Download to read offline
More Related Content
![Tech[1]](https://cdn.slidesharecdn.com/ss_thumbnails/tech1-100221080503-phpapp01-thumbnail.jpg?width=640&height=640&fit=bounds)
535
- 2. ﺘﺄﻟﻴﻑ ﺴﻤﻴﺭ ﻤﺤﻤﺩ ﻤﺤﻤﻭﺩ
- 3. ﻃﺒﻘﺎ ﻟﻘﻮﺍﻧﲔ ﺍﳌﻠﻜﻴﺔﺍﻟﻔﻜﺮﻳﺔ א א א . אא א )ﻋـﱪ ﺍﻻﻧﱰﻧـﺖ ﺃﻭ א אא ﻟﻠﻤﻜﺘﺒــﺎﺕ ﺍﻻﻟﻜﱰﻭﻧﻴــﺔ ﺃﻭ ﺍﻷﻗــﺮﺍﺹ ﺍﳌﺪﳎــﺔ ﺃﻭ ﺍﻯ א ﻭﺳﻴﻠﺔ ﺃﺧﺮﻯ ( א א . . א א
- 4. ﺒﺴﻡ ﺍﷲ ﺍﻟﺭﺤﻤﻥﺍﻟﺭﺤﻴﻡ ) ﻭ ﹸل َﺭﺏ ﺯﺩﻨﻰ ﻋﻠﻤﺎ ( ﻗ ﺼﺩﻕ ﺍﷲ ﺍﻟﻌﻅﻴﻡ
- 5. ﻓﻬﺭﺱ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﺘﻤﻬﻴﺩ: ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻭﺍﺴـﺘﺨﺩﺍﻤﺎﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻷﻭل: ﺍﻷﻨﻅﻤﺔ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴﺔ ﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻷﻭل: ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭﻴﺔ ـﻭﻡ ﺍﻟﻔﺼ ـل ـﺎﻨﻲ: ـﺎﺝ ﺍﻟﺼـ ـﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴـ ﺇﻨﺘـ ـ ﺍﻟﺜـ ﻭﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ. ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻟﺜﺎﻟﺙ: ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﻭﺘﻨﻔﻴﺫﻫﺎ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ: ﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻟﺭﺍﺒﻊ: ﺘﺠﺭﺒﺔ ﻤﺅﺴﺴﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻟﺨﺎﻤﺱ: ﺘﺠﺭﺒﺔ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻟﺴﺎﺩﺱ: ﺘﻘﻴﻴﻡ ﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﺍﻟﻤﻼﺤﻕ ﺍﻟﻤﺼﺎﺩﺭ ﻭﺍﻟﻤﺭﺍﺠﻊ
- 6. ﻤﻘﺩﻤﺔ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺘﻁﻭﺭ ﺇﻨﺘﺎﺝﺍﻟﻜﻠﻤﺔ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋـﺔ ﻤـﻥ ﻋﺼـﺭ ﺍﻟﻤﻌﺩﻥ ﺍﻟﺴﺎﺨﻥ ﺇﻟﻰ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺼﻑ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭﻱ ﺃﻭ ﻤﺎ ﻴﻁﻠـﻕ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﺒﺎﺩﺭﺓ، ﺍﻋﺘﺒﺭﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﻘﻠﺔ ﺜـﻭﺭﺓ ﻓـﻲ ﻋﻠـﻡ ﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ. ﻭﻤﺎ ﻫﻲ ﺇﻻ ﺴﻨﻭﺍﺕ ﻗﻠﻴﻠﺔ ﺤﺘﻰ ﺸﻬﺩ ﺭﺒﻊ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻷﺨﻴﺭ ﺒﻭﺍﺩﺭ ﺜﻭﺭﺓ ﺠﺩﻴـﺩﺓ ﻓـﻲ ﻭﺴـﺎﺌل ﺍﻻﺘﺼـﺎل ﻭﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴـﺎ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ، ﻭﻜﺎﻥ ﻤﻥ ﺃﺒﺭﺯ ﻤﻅﺎﻫﺭﻫﺎ، ﻫﻴﻤﻨﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻵﻟﻴﺔ ﻭﺃﺸﻌﺔ ﺍﻟﻠﻴﺯﺭ ﻭﺍﻷﻗﻤﺎﺭ ﺍﻟﺼـﻨﺎﻋﻴﺔ ﻋﻠـﻰ ﺸـﻜل ﺍﻻﺘﺼـﺎل ﻭﻤﺤﺘﻭﺍﻩ. ﻭﻗﺩ ﺘﺄﺜﺭﺕ ﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺇﻟﻰ ﺤـﺩ ﻜﺒﻴـﺭ ﺒﻬـﺫﻩ ﺍﻟﻤﺴﺘﺤﺩﺜﺎﺕ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺔ، ﺨﺎﺼﺔ ﺤﻴﻨﻤـﺎ ﺃﺨـﺫﺕ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺒﺎﺕ ﺍﻵﻟﻴﺔ ﺘﺤﺘل ﻤﻜﺎﻨﻬﺎ ﺘﺩﺭﻴﺠ ﺎ ﻓﻲ ﺼـﺎﻻﺕ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴـﺭ ﻭﺍﻟﺠﻤـﻊ ﻴ ﺒﺎﻟﺼﺤﻑ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺍﻟﻜﺒﺭﻯ. ﻭﺭﻏﻡ ﺘﻘﺒل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ﺒﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﺘﻭﺭ ﻭﺍﻟﺤﺫﺭ ﻓـﻲ ﺒﺎﺩﺉ ﺍﻷﻤﺭ – ﺤﻴﺙ ﺴﺎﺩ ﻗﻠﻕ ﺒﺸﺄﻥ ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﻴﻁﺭﺃ ﻋﻠﻰ ﻋﺎﺩﺍﺕ ﺍﻟﻌﻤل ﻓﻲ ﺍﻷﻗﺴﺎﻡ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭﻴﺔ ﻭﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻴـﺔ – ﺇﻻ ﺃﻨـﻪ ﺒﻤﺭﻭﺭ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺒﺩﺃ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭﻭﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤـل ﻤـﻊ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺏ،
- 7. ﻭﺃﺘﻴﺤﺕ ﻟﻬﻡ ﻓﺭﺼﺔﺍﻟﺘﻌﺭﻑ ﻋﻠﻰ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﻓﻲ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﹾ word processionﻭﺒﺨﺎﺼﺔ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺃﻤﻜـﻥ ﺤـل ﻤﺸـﻜﻠﺔ ﺍﻟﻭﺼﻼﺕ ﺒﻴﻥ ﺃﻗﺴﺎﻡ ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ HYPHENﻓﻲ ﺍﻟﻠﻐﺔ ﺍﻟﻼﺘﻴﻨﻴـﺔ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺘﺤﺎﺫﻱ ﺒﺩﺍﻴﺎﺕ ﻭﻨﻬﺎﻴﺎﺕ ﺃﺴﻁﺭ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ. ﻜﻤﺎ ﺍﺴﺘﻔﺎﺩﺕ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺒﺈﻤﻜﺎﻨـﺎﺕ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺏ ﺍﻵﻟـﻲ ﺒﺎﺴـﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ " ﺍﻟﻤﺤـﺭﺭ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨـﻲ" ELECTRONIC EDITORﻭﻫﻭ ﻋﺒﺎﺭﺓ ﻋﻥ ﺸﺎﺸﺔ ﻓﻴﺩﻴﻭ ﻤﺘﺼـﻠﺔ ﺒﻜﻤﺒﻴـﻭﺘﺭ ﻴﺘﻡ ﺨﻼﻟﻬﺎ ﺇﻋﺩﺍﺩ ﺍﻟﻤﻘﺎﻻﺕ ﻭﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻷﺨﺒﺎﺭﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻓﻲ ﺸﻜﻠﻬﺎ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻲ. ﻭﻓﻲ ﺇﺤﺼﺎﺀ ﺃﺠﺭﻱ ﻓﻲ ﻋﺎﻡ ٠٨٩١ ﻅﻬﺭ ﺃﻥ ٠٦٧١ ﺠﺭﻴﺩﺓ ﻴﻭﻤﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ "ﺍﻟﻤﺤﺭﺭ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ " ﺃﻱ ﺒﻨﺴﺒﺔ ﺒﻠﻐﺕ ٠٤% ﻤﻥ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﺼـﺎﺩﺭﺓ ﻴﻭﻤ ﺎ. ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﻓﺈﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﻟﻬﺎ ﺩﻭﺭ ﻓﻌﺎل ﻓﻲ ﻴ ﺘﺤﺴﻴﻥ ﻨﻭﻋﻴﺔ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﻭﺫﻟﻙ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭ ﺃﻭ ﺍﻹﻀﺎﻓﺔ ﺃﻭ ﺤﺫﻑ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻀﻤﻭﻥ ﺒﺠﻬﺩ ﺃﻗل ﻭﻗﺕ ﺃﺴﺭﻉ ﻭﻤﻥ ﺍﻟﻤﺯﺍﻴﺎ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻟﻠﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭﻴﺔ ﺃﻨـﻪ ﺒﺈﻤﻜﺎﻥ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﺅﺴﺴـﺎﺕ ﺍﻟﺼـﺤﻔﻴﺔ ﺃﻥ ﺘـﺯﻭﺩ ﻤﺭﺍﺴـﻠﻴﻬﺎ ﺒﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻤﺤﻤﻭﻟﺔ ﻭﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ﺭﻗﻤﻴﺔ ﺒﺤﻴﺙ ﻴﻤﻜﻨـﻪ ﺃﻥ
- 8. ﻴﺯﻭﺩ ﺼﺤﻴﻔﺘﻪ ﻤﻥﺨﺎﺭﺝ ﺒﻠﺩﻩ ﺒﺠﻤﻴﻊ ﻤﻭﻀـﻭﻋﺎﺘﻪ ﻭﺼـﻭﺭﻩ ﺭﻗﻤ ﺎ ﻭﻓﻲ ﺍﻟﺤﺎل ﺒﺩﻭﻥ ﻋﻨﺎﺀ ﻴﺫﻜﺭ ﻭﻫﻭ ﺒﻌﻤﻠﻪ ﻫﺫﺍ ﻴﻭﻓﺭ ﻋﻠﻰ ﻴ ﻤﺅﺴﺴﺘﻪ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺎل ﻭﺍﻟﺠﻬﺩ ﻭﺍﻟﻭﻗﺕ. ﻜﺫﻟﻙ ﻅﻬﺭ ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﺼـﻑ ﻭﺍﻟﻤﺭﺍﺠﻌـﺔ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴـﺔ ELECTR ONIC EDITINCﺍﻟﺫﻱ ﻴﺠﻠﺱ ﻓﻴﻪ ﺍﻟﻤﻨﺩﻭﺒﻭﻥ ﻭﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺃﻤﺎﻡ ﺸﺎﺸﺎﺕ ﺤﺎﺴﺒﺎﺘﻬﻡ ﺍﻟﺸﺨﺼـﻴﺔ ﻟﺼـﻑ ﻤـﺎﺩﺘﻬﻡ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﻋﺒﺭ ﻟﻭﺤﺔ ﻤﻔﺎﺘﻴﺢ. ﺜﻡ ﺘﺭﺴل ﺍﻟﻤـﺎﺩﺓ ﺁﻟــ ﺎ ﺇﻟـﻰ ﻴ ﻤﺴﺅﻭﻟﻲ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﻭﺍﻟﻤـﺭﺍﺠﻌﻴﻥ ﺍﻟـﺫﻴﻥ ﻴﻌﻴـﺩﻭﻥ ﺼـﻴﺎﻏﺔ ﺍﻟﻘﺼﺹ ﺍﻷﺨﺒﺎﺭﻴﺔ ﻭﻜﺘﺎﺒﺔ ﺍﻟﻌﻨﺎﻭﻴﻥ، ﺒﻌﺩﻫﺎ ﻴﺘﻡ ﺘﻤﺭﻴﺭ ﺍﻟﻤـﺎﺩﺓ ﺇﻟﻜﺘﺭﻭﻨ ﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﻘﺴﻡ ﺍﻟﺴﻜﺭﺘﺎﺭﻴﺔ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴ ﺘﺘﻭﻟﻲ ﺇﻋﺩﺍﺩ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻭﻋﻤل ﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻟﻬـﺎ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸـﺔ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ. ﻭﻫﻜﺫﺍ ﻓﺈﻥ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﻗﺩ ﺃﻟﻐﻰ ﺠﺎﻤﻌﻲ ﺍﻟﺤـﺭﻭﻑ ﺍﻵﺩﻤﻴﻴﻥ ﻭﻟﻡ ﺘﻌﺩ ﻫﻨﺎﻙ ﺤﺎﺠﺔ ﻷﻥ ﻴﻌﺎﺩ ﺇﺩﺨﺎل ﺍﻟﻘﺼﺔ ﺍﻟﺨﺒﺭﻴﺔ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﻟﻭﺤﺔ ﻤﻔﺎﺘﻴﺢ ﺜﺎﻨﻴﺔ ﻜﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻴﺘﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺎﻀﻲ، ﺤﻴـﺙ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭ ﻴﻜﺘﺏ ﺍﻟﻘﺼﺔ ﺒﺨﻁ ﺍﻟﻴﺩ ﺜﻡ ﻴﺘﻭﻟﻰ ﺠﺎﻤﻊ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﺘﻨﻔﻴﺫﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﺠﻤﻊ، ﻤﻊ ﻤﺎ ﻴﺘﻴﺢ ﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﺍﺤﺘﻤﺎل ﺇﻀﺎﻓﺔ ﻤﺯﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻷﺨﻁﺎﺀ.
- 9. ﻭﺭﻏﻡ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭﻴﺔ ﻭﻤﻊ ﺘﺯﺍﻴﺩ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﻭﺘﺩﻗﻴﻘﻬﺎ ﺍﻟﻨﺤـﻭﻱ ﻭﺍﻹﻤﻼﺌﻲ، ﻓﺄﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﺄﺕ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺍﻟـﺫﻱ ﺘﺤـل ﻓﻴـﻪ ﺃﺯﺭﺍﺭ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻭﺸﺎﺸﺎﺘﻪ ﻤﺤل ﻋﻘل ﻭﻓﻜـﺭ ﺍﻟﻤﺤـﺭﺭﻴﻥ ﺍﻟﻤﺒـﺩﻋﻴﻥ، ﻭﻤﻬﻤﺎ ﺒﻠﻐـﺕ ﺩﻗـﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺏ ﻭﺴـﺭﻋﺘﻪ ﻓـﻲ ﺃﺩﺍﺀ ﺍﻟﻤﻬـﺎﻡ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭﻴﺔ، ﺇﻻ ﺃﻨﻪ ﻻ ﺒﺩ ﻤﻥ ﻋﻘل ﺒﺸﺭﻱ ﻴﻭﺠﻬﻪ ﻭﻴﺤﺩﺩ ﻟـﻪ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺏ ﺒﺩﻗﺔ، ﻟﻴﻤﺎﺭﺱ ﺩﻭﺭﻩ ﺒﺂﻟﻴﺔ ﺨﺎﺼﺔ ﻭﻓـﻕ ﺍﻟﻨﻅـﺎﻡ ﺃﻭ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻌﻤل ﺒﻪ ﻭﺍﻟﻠﻐﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻭﺍﻓﻕ ﻤﻌﻪ. ﻭﻤﻥ ﺍﻹﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﺍﻟﺘـﻲ ﺃﺘﺎﺤﻬـﺎ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴـﻭﺘﺭ، ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺘﺨﺯﻴﻥ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻋﻠـﻰ ﻫﻴﺌـﺔ ﺭﻗﻤﻴﺔ DICGTAL FORMﻋﻠـﻰ ﺍﺴـﻁﻭﺍﻨﺔ ﻤﻤﻐﻨﻁـﺔ DISKﻻﺴﺘﺭﺠﺎﻋﻬﺎ ﺤﻴﻥ ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ ﺇﻟﻴﻬﺎ. ﻭﻗﺩ ﺃﺩﻱ ﺫﻟﻙ ﺇﻟﻰ ﺘﻐﻴﻴﺭ ﺤﻘﻴﻘﻲ ﻓﻲ ﺠـﻭﻫﺭ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴـﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻴﺔ، ﻭﻤﻜﻭﻨﺎﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ، ﻓﻤﻥ ﻨﺎﺤﻴﺔ ﺃﺼـﺒﺢ ﺍﻟﻤﺤـﺭﺭﻭﻥ ﻴﻌﺘﻤﺩﻭﻥ ﺒﺎﻷﺴﺎﺱ ﻓﻲ ﺇﻋـﺩﺍﺩ ﻤـﻭﺍﺩﻫﻡ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭﻴـﺔ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺎﺕ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺤﻠﺕ ﻤﺤل ﺍﻟﻭﺭﻕ ﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺇﻋـﺩﺍﺩ ﺍﻟﻤـﺎﺩﺓ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ، ﻜﻤﺎ ﺤﻠﺕ ﻤﺤل ﺍﻟﻭﺭﻕ ﻭﺍﻟﻘﺼﺹ ﻭﺍﻟﻠﺼـﻕ ﻓـﻲ ﻤﺭﺍﺤل ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺩﺍﺨل ﺼﺎﻟﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼـﺤﻔﻲ، ﻭﻤـﻥ ﺜـﻡ
- 10. ﻋﺭﻓﺕ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻷﻭﺭﺒﻴﺔﻭﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻤﻬﺎﻡ ﻭﻭﻅﺎﺌﻑ ﺠﺩﻴـﺩﺓ ـﺎﺝ. PRODUCTOON ـﺔ ـﺭﺭ ﺍﻹﻨﺘـ ـﺎ ﻭﻅﻴﻔـ ﻤﺤـ ﻤﻨﻬـ .EDITOR ﻭﺒﺤﻠﻭل ﻋﺎﻡ ٢٧٩١ ﺒﺩﺃﺕ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺘﺠﺭﺒﺔ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﻜﺎﻤﻠﺔ ﻋﻠﻰ ﺸﺎﺸﺎﺕ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺍﻗﺘﺼﺭﺕ ﻤﺤﺎﻭ ﹰﺘﻬﺎ ﺍﻷﻭﻟﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴـﺎﺤﺎﺕ ﺍﻹﻋﻼﻨﻴـﺔ، ﻭﺘـﺩﺭﻴﺠ ﺎ ﻴ ﻻ ﺃﺨﺭﺠﺕ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﻭﻫﻭ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻁﻠﻕ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﺘﺼﺤﻴﻑ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ .PAGINATION ﻭﺒﺤﻠﻭل ﻋﺎﻡ ٢٨٩١ ﺒﺩﺃﺕ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺘﺠﺭﺒﺔ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﻜﺎﻤﻠﺔ ﻋﻠﻰ ﺸﺎﺸﺎﺕ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺍﻗﺘﺼﺭﺕ ﻤﺤﺎﻭ ﹰﺘﻬﺎ ﺍﻷﻭﻟﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺎﺕ ﺍﻹﻋﻼﻨﻴﺔ، ﺘﺩﺭﻴﺠ ﺎ ﺃﺨﺭﺠﺕ ﻴ ﻻ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻭﻫﻭ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻁﻠـﻕ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﺘﺼﺤﻴﻑ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ .PAGINATIONﻭﻭﻓﻕ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﻓﺈﻥ ﺴﻜﺭﺘﻴﺭ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﺍﻟـﺫﻱ ﻴﺠﻠـﺱ ﺃﻤـﺎﻡ ﺸﺎﺸـﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ، ﺘﺼﻠﻪ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭﻴـﺔ ﻓﻴﻘـﻭﻡ ﺒﺘﺠﺭﻴـﺏ ﻋـﺩﺓ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭﺍﺕ ﻟﻠﻤﻭﺍﻗﻊ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺘﺸـﻐﻠﻬﺎ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺔ ﻭﻜـﺫﻟﻙ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻼﺌﻤﺔ ﻟﻠﺤﺭﻭﻑ ﻭﺃﺤﺠﺎﻡ ﺍﻟﻌﻨـﺎﻭﻴﻥ ﻭﻤﺴـﺎﺤﺎﺕ ﺍﻟﺼﻭﺭ.
- 11. ﻭﺒﺠﺎﻨﺏ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏﺍﻵﻟﻲ ﻓﻲ ﻤﺭﺍﺤل ﻤﺎ ﻗﺒـل ﺍﻟﻁﺒﻊ PREPRESSﻓـﻲ ﺍﻟﺼـﺤﻑ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴـﺔ، ﻭﻅﻔﺘـﻪ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﻓﻲ ﺍﻹﻋﻼﻥ ﻭﺍﻟﺘﺴـﻭﻴﻕ ﻭﺠﻤـﻊ ﻤﻌﻠﻭﻤـﺎﺕ ﻋـﻥ ﺍﻟﻤﺴﺘﻬﻠﻜﻴﻥ ﻭﺇﺘﺎﺤﺘﻬﺎ ﻟﻠﻤﻌﻠﻨﻴﻥ ﻭﺍﻟﻌﻜﺱ، ﻜﻤﺎ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺫﺍﺘﻬﺎ. ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ، ﻭﻅﻔﺕ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﻭﺯﻴﻊ، ﻭﺃﻤﻜﻥ ﻟﻬﺎ ﺘﺨﻔﻴﺽ ﺘﻜﻠﻔـﺔ ﺍﻟﺘﻭﺯﻴﻊ ﻜﻤﺎ ﺃﻤﻜﻥ ﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﺘﺤﻘﻴﻕ ﺍﻟﻌﺩﻴـﺩ ﻤـﻥ ﻤﺯﺍﻴﺎ ﻨﺸﺭ ﻭﺘﺩﺍﻭل ﺍﻟﺼﺤﻑ ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﺤـﺩﺙ ﻓـﻲ ﺼـﺤﻴﻔﺔ " ﺍﻟﺘﺎﻴﻤﺯ" ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﻤل ﺒﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﺘﻭﺯﻴﻊ ﺍﻟﻤﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺏ ﺍﻵﻟﻲ (COMPUTER- BASED CLRCULATION ) SYSTEMSﻭﺘﻭﻓﺭ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟـﻨﻅﻡ ﺒﻴﺎﻨـﺎﺕ ﻜﺎﻤﻠـﺔ ﻋـﻥ ﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻜﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﺸﺎﺸﺔ ﺍﻟﺤﺴﺎﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﻴﻜـﻭﻥ ﻟـﺩﻱ ﺇﺩﺍﺭﺓ ﺍﻟﺘﻭﺯﻴﻊ ﺒﺎﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﻜﺎﻤﻠﺔ ﻋﻥ ﺍﻟﻘﺭﺍﺀ، ﻴﻤﻜـﻥ ﺒﻴﻌﻬﺎ ﻟﻠﻤﻌﻠﻨﻴﻥ ﻭﻟﻠﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻷﺨﺭﻯ. ﺃﻤﺎ ﻓﻲ ﻤﺼﺭ ﻓﻘﺩ ﺒﺩﺃ ﺍﻻﻋﺘﻤﺎﺩ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟـﻲ ﻓـﻲ ﺒﺎﺩﺉ ﺍﻷﻤﺭ ﻭﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﻤﺒﻜﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﺘﻴﻨﻴﺎﺕ ﻭﺫﻟﻙ ﻟﺘﻁـﻭﻴﺭ ﺁﻻﺕ ﺠﻤﻊ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ، ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺍﻟﺴﺎﺨﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠﻰ ﺘﻘﻨﻴﺔ ﻻ
- 12. ﺘﺜﻘﻴﺏ ﻟﺸﺭﻴﻁ ﻭﺭﻗﻲﺜﻡ ﺍﻟﺼﺏ ﺃﻭ ﺍﻟﺴﺒﻙ، ﻭﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﻪ ﻻﺤﻘﺔ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﻋﻤل ﺁﻻﺕ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺍﻟﺘﺼـﻭﻴﺭﻱ، ﺇﻟـﻰ ﺃﻥ ﺩﺨﻠـﺕ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻵﻟﻴﺔ ﺘﺩﺭﻴﺠ ﺎ ﺩﻭﺭ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﻟﺘﺸﺎﺭﻙ ﺍﻵﻥ ﻴ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ. ﻭﻤﻥ ﻫﻨﺎ ﻴﺤﺎﻭل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺘﻘـﺩﻴﻡ ﺭﺅﻴـﺔ ﻨﻅﺭﻴـﺔ ﻭﻋﻤﻠﻴﺔ ﻟﺩﻭﺭ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻓﻲ ﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﻭﻋـﺭﺽ ﺍﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺠﺎل. ﻭﻗﺩ ﺘﻡ ﺘﻘﺴﻴﻡ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺇﻟﻰ ﺘﻤﻬﻴﺩ ﻭﻫـﻭ ﻤـﺩﺨل ﻋـﺎﻡ ﺍﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻤﺎﺕ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤـل ﺍﻟﺼـﺤﻔﻲ، ﻭﺒـﺎﺒﻴﻥ ﻴﻨﺎﻗﺵ ﺍﻷﻭل ﻤﻨﻬﺎ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺭﻗﻤﻲ ﻟﻠﺼﺤﻑ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺜﻼﺜـﺔ ﻓﺼﻭل، ﻴﺘﻨﺎﻭل ﺍﻷﻭل ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤـﻭﺍﺩ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭﻴـﺔ، ﻭﻴﺘﻨـﺎﻭل ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻤﺎﺕ ﻭﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ ﺒﻴﻨﻤـﺎ ﻴﺘﻨـﺎﻭل ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻟﺜﺎﻟﺙ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻭﺘﻨﻔﻴﺫﻫﺎ ﻤﻊ ﻋﺭﺽ ﻟﺘﺠـﺎﺭﺏ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻭﻅﻑ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺏ ﺍﻵﻟـﻲ ﻓـﻲ ﺇﻨﺘﺎﺠﻬﺎ. ﻭﻴﻌﺭﺽ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻭﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺜﻼﺜﺔ ﻓﺼﻭل، ﻭﻴﺘﻨﺎﻭل ﺍﻷﻭل ﺘﺠﺭﺒﺔ ﻤﺅﺴﺴﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﻗﺒل ﻭﺒﻌـﺩ ﺍﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ
- 13. ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺒﺎﻟﺘﺭﻜﻴﺯ ﻋﻠﻰﺼﺤﻔﻴﺘﻲ " ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴﺎﺌﻲ" ﺍﻟﻴﻭﻤﻴﺔ " ﻭﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺇﺒﺩﻭ" ﺍﻷﺴﺒﻭﻋﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺼﺩﺭ ﺒﺎﻟﻠﻐﺔ ﺍﻟﻔﺭﻨﺴﻴﺔ. ﻭﻴﺘﻨﺎﻭل ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ: ﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﺤﺯﺒﻴﺔ ﻤـﻥ ﺨﻼل ﻋﺭﺽ ﺘﺠﺭﺒﺔ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﻗل ﻭﺒﻌﺩ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ. ﻭﻴﺨﺘﺘﻡ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺘﻘﻴﻴﻡ ﻋﺎﻡ ﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﺼـﺭﻴﺔ ﻭﻤﻼﺤﻕ ﺘﺘﻀﻤﻥ ﺍﻟﻤﺼﻁﻠﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﺍﻟﺩﺭﺍﺴـﺔ ﻭﻜـﺫﻟﻙ ﻗﺎﺌﻤﺔ ﺒﺎﻟﻤﺼﺎﺩﺭ ﻭﺍﻟﻤﺭﺍﺠﻊ ﺍﻟﺘﻲ ﺍﺴﺘﻌﺎﻥ ﺒﻬﺎ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ. ﻭﺇﺫ ﺃﺘﻭﺠﻪ ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻟﺩﺭﺍﺴﻲ ﺍﻟﺼـﺤﺎﻓﺔ ﺒﻜﻠﻴـﺎﺕ ـﻴﻬﺎ ـﺎﺕ ﻭﻤﻤﺎﺭﺴـ ـﺎﺕ ﻭﺍﻟﻤﻜﺘﺒـ ـﻼﻡ ﻭﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤـ ـﺎﻡ ﺍﻹﻋـ ﻭﺃﻗﺴـ ﺒﺎﻟﻤﺅﺴﺴﺎﺕ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﻭﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﻭﺩﺭﺍﺴﻲ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺏ ﺍﻵﻟـﻲ ﺒﻜﻠﻴـﺎﺕ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺏ ﻭﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤـﺎﺕ ﻭﻜﻠﻴـﺎﺕ ﺍﻟﻔﻨـﻭﻥ ـ ـ ـ ـ ـ ـ ﺍﻟﺘﻁﺒﻴﻘﻴﺔ.ﺃﺭﺠﻭ ﻤﻥ ﺍﷲ ﺃﻥ ﺃﻜﻭﻥ ﻗـﺩ ﻭﻗﻔـﺕ ﻓـﻲ ﺘﻭﻀـﻴﺢ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﺎﺕ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻟﻤﺘﻨﻭﻋﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ، ﻭﻤﻥ ﺨﻼل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﺍﻟﺒﺤﺜﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﻀﻌﺔ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺠﺎل ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻔﺘﻘﺩ ﺇﻟﻴﻪ ﻤﻜﺘﺒﺘﻨﺎ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴـﺔ ﻭﻤﻜﺘﺒـﺔ ﺍﻟﺩﺭﺍﺴـﺎﺕ ﺍﻹﻋﻼﻤﻴـﺔ ﺍﻟﻤﺘﺨﺼﺼﺔ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﺘﺤﺩﻴﺩ. ﺴﻤﻴﺭ ﻤﺤﻤﻭﺩ
- 14. ﺘﻤﻬﻴﺩ ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻭﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﺎﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ
- 15. ﺸﻬﺩ ﺭﺒﻊ ﺍﻟﻘﺭﻥﺍﻷﺨﻴﺭ ﺜـﻭﺭﺓ ﻫﺎﺌﻠـﺔ ﻓـﻲ ﻤﺠـﺎل ﺍﻻﺘﺼﺎﻻﺕ ﻭﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﻜﺎﻥ ﻟﻬﺎ ﺃﺜﺭ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﻋﻠـﻰ ﺸﻜل ﺍﻻﺘﺼﺎل ﻭﻤﺤﺘﻭﺍﻫـﺎ ﻭﺃﺴـﺎﻟﻴﺏ ﺇﻨﺘﺎﺠﻴـﺔ ﻭﺍﻟﻤﺘﻐﻴـﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻜﺔ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ، ﻭﻗﺩ ﺘﺄﺜﺭﺕ ﺼـﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺼـﺤﺎﻓﺔ ﻜﺄﺤﺩ ﺃﺸﻜﺎل ﺍﻻﺘﺼﺎل ﺒﺎﻟﺘﻁﻭﺭ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻲ ﺒﺸـﻜل ﻤﻠﺤـﻭﻅ، ﻭﺍﻟﺫﻱ ﺍﻨﻌﻜﺱ ﻋﻠﻰ ﻜﻡ ﻭﻨﻭﻉ ﺍﻟﻤﻀـﻤﻭﻥ ﻭﻁﺒﻴﻌـﺔ ﺍﻟﺨﺩﻤـﺔ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﻭﺁﻟﻴﺔ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻭﻤﻅﻬﺭﻫﺎ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻲ، ﻜﻤﺎ ﺨﻠـﻕ ﻋﻼﻗﺎﺕ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﺒﻴﻥ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻭﺍﻵﻟﺔ، ﻭﻭﻅﺎﺌﻑ ﻤﺴﺘﺤﺩﺜﺔ ﺩﺍﺨـل ﺍﻹﻴﺭﺍﺩﺍﺕ ﺍﻟﻤﺘﻨﻭﻋﺔ ﺒﺎﻟﺼﺤﻴﻔﺔ. ﻭﺍﻟﻤﺘﺒﻊ ﻟﺘﺎﺭﻴﺦ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﻓﻲ ﺃﻱ ﺒﻠﺩ ﻤﻥ ﺒﻠﺩﺍﻥ ﺍﻟﻌـﺎﻟﻡ ﻻ ﺒﺩ ﻭﺃﻥ ﻴﻠﺤﻅ ﺒﺒﺴﺎﻁﺔ ﻤﺩﻱ ﺍﻟﺘـﺭﺍﺒﻁ ﺍﻟﺘـﺎﻡ ﺒـﻴﻥ ﺘﻘـﺩﻤﻬﺎ ﻭﺍﺯﺩﻫﺎﺭﻫﺎ ﻭﺒﻴﻥ ﺍﻟﺘﻘﺩﻡ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻲ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺒﻠﺩ. ﻓﻌﻠﻲ ﺴﺒﻴل ﺍﻟﻤﺜﺎل – ﻻ ﺍﻟﺤﺼﺭ – ﻟﻭ ﺃﺨﺫﻨﺎ ﺍﻟﻤﻤﻠﻜﺔ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﻭﺍﺴﺘﻌﺭﻀﻨﺎ ﺘﺎﺭﻴﺦ ﻜل ﻤﻥ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﻭﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﺼـﺤﻔﻴﺔ ﻜـل ﻋﻠﻰ ﺤﺩﺓ ﻓﺴﻨﺠﺩ ﺃﻥ ﻤﺎ ﻴﻔﺼل ﺒﻴﻥ ﺘﺎﺭﻴﺦ ﻜل ﻤﻨﻬﻤﺎ ﻫﻭ ﺨﻴﻁ ﺭﻓﻴﻊ ﺠ ﺍ ﺤﺘﻰ ﻟﻴﺼﻌﺏ ﺘﻤﻴﺯﻩ ﺒل ﻨﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﻨﻘﻭل ﻭﺒـﺩﻭﻥ ﺩ ﺃﺩﻨﻲ ﻤﺒﺎﻟﻐﺔ ﺃﻨﻨﺎ ﻗﺩ ﻭﺼﻠﻨﺎ ﻓﻌﻼ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻨﻁﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻨﻘﺭ ﻓﻴﻬﺎ ﺒـﺄﻥ
- 16. ﻤﺴﺘﻘﺒل ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﻭﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﻤﺂﻟﻬـﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻻﻟﺘﻘﺎﺀ ﻻ ﻤﺤﺎﻟﺔ )١(. ﻭﻗﺩ ﺍﻫﺘﻤﺕ ﺒﺤﻭﺙ ﻭﺩﺭﺍﺴﺎﺕ ﻨﻅﺭﻴﺔ ﻭﻤﻴﺩﺍﻨﻴﺔ ﻋﺩﻴـﺩﺓ ﺒﻤﻀﻤﻭﻥ ﻭﺴﺎﺌل ﺍﻹﻋﻼﻡ ﻭﺘﺄﺜﻴﺭﻩ ﺩﻭﻥ ﺴﻭﺍﻩ، ﻭﺒﺸﻜل ﻴﺘﺠﺎﻫل ﻁﺒﻴﻌﺔ ﺍﻟﻭﺴﻴﻠﺔ ﻭﺃﺜﺭ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﻋﻠﻰ ﺃﺩﺍﺌﻬﺎ، ﻭﻜﺎﻥ ﺃﻭل ﻤـﻥ ﺸﻌﺭ ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻟﺨﻁﺭ ﻫﻭ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻤﺎﺭﺸﺎل ﻤـﺎﻙ ﻟﻭﻫـﺎﻥ ﻓﻨﺎﺩﻱ ﺒﺄﻥ ﺍﻟﻤﻀﻤﻭﻥ ﻟﻴﺱ ﻫﻭ ﻜل ﺸﻲﺀ ﻭﺇﻨﻤﺎ ﻫﻨﺎﻙ ﻤﺎ ﻫـﻭ ﺃﻫﻡ ﻤﻨﻪ ﻭﺃﻜﺜﺭ ﺘﺄﺜﻴﺭﺍ ﻭﻫﻭ ﺍﻟﻭﺴﻴﻠﺔ ﻨﻔﺴـﻬﺎ ﻭﺒﻌﺒـﺎﺭﺓ ﺃﺨـﺭﻯ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ: ﻭﻴﻘﻭل ﻤﺎﻙ ﻟﻭﻫﺎﻥ ﺇﻥ ﺍﻟﻤﺤﺘﻭﻱ ﻴﺼل ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﻭﺴﻴﻠﺔ ﺃﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻭﺴﻴﻠﺔ ﺘﻐﻴﺭﺕ ﻋﺒﺭ ﺍﻟﺘـﺎﺭﻴﺦ ﻋـﺩﺓ ﻤﺭﺍﺕ – ﺍﻟﻠﺴﺎﻥ، ﻭﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ، ﻭﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ، ﻭﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ، ﺍﻟﺭﺍﺩﻴـﻭ، ﻭﺍﻟﺘﻠﻔﺯﻴﻭﻥ، ﺇﻟﺦ – ﻭﻜﻠﻤﺎ ﺘﻐﻴﺭﺕ ﺍﻟﻭﺴﺎﺌل، ﺇﻻ ﻭﻜﺎﻥ ﻟﻬﺎ ﺃﺜـﺭ ﻜﺒﻴﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﻭﻭﻗﻌﺕ ﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﺠﺫﺭﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻠﻭﻙ ﺒﻘﻁﻊ ﺍﻟﻨﻅﺭﻴﺔ ﻋﻥ ﻤﺤﺘﻭﻱ ﺍﻟﺭﺴﺎﻟﺔ ﻓﺎﻟﻭﺴﻴﻠﺔ ﻫـﻲ ﺇﺫﺍ ﺃﺩﺍﺓ ﻜﺒﻴـﺭﺓ ﻟﻠﺘﺄﺜﻴﺭ، ﻓﺎﻟﺭﺴﺎﻟﺔ ﻟﻴﺴﺕ ﺇﻻ ﺍﻟﻭﺴﻴﻠﺔ )٢(. ﻭﻓﻲ ﻀﻭﺀ ﺍﻟﺘﻁﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺔ ﺍﻟﺭﺍﻫﻨﺔ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺍﻻﺘﺼﺎل ﻋﺎﻤﺔ ﻭﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺨﺎﺼﺔ، ﺒﺎﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﺼـﺤﺏ ﺍﻟﺘﻨﺒـﺅ ﺒﻤﺤﺘﻭﻯ ﻭﺸﻜل ﺼـﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻴـﻭﻡ، ﻭﺃﺼـﺒﺤﺕ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴـﺎ
- 17. ﺍﻟﻤﺴﺅﻭل ﺍﻷﻭل ﺒلﻭﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻲ ﻋﻥ ﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺼـﺤﺎﻓﺔ ﺒﻜﺎﻓـﺔ ﻤﺭﺍﺤﻬﺎ. ﻭﻗﺩ ﺘﻌﻘﺩﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﺔ ﻟﺩﺭﺠﺔ ﺒﻌﻴﺩﺓ ﺒﺤﻴﺙ ﻟﻡ ﺘﻌﺩ ﻤﺠﺭﺩ ﺁﻟـ ﺎﺕ ﺤﺩﻴﺜﺔ ﻟﻺﻨﺘﺎﺝ ﻭﺇﻨﻤﺎ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﺘﻜﺎﻤﻠـﺔ ﻤـﻥ ﻴ ﺍﻷﺒﻌﺎﺩ ﺍﻟﺒﺸﺭﻴﺔ ﻭﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ ﺍﻟﺘﺸﺭﻴﻌﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﻭﻀﻊ ﻓﻲ ﺍﻻﻋﺘﺒﺎﺭ ﻭﺘﻘﺩﺭ ﻟﻬﺎ ﻤﻌﺩﻻﺕ ﺍﻷﺭﺒﺎﺡ ﻓـﻲ ﻀـﻭﺀ ﺘﻜﻠﻔﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ. ﻭﻴﺅﻜﺩ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﺍﻟﺭﺒﺢ ﻜﺒﻌﺩ ﺍﻗﺘﺼﺎﺩﻱ ﻟﻪ ﺘـﺄﺜﻴﺭﻩ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﺔ ﺤﻴﺙ ﻟﻡ ﺘﻌﺩ ﻜﻠﻤﺔ ﺍﻟﺭﺒﺢ ﻓﻲ ﻤﺠـﺎل ﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ- ﺸﺄﻨﻬﺎ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﺸﺄﻥ ﺃﻴﺔ ﺼﻨﺎﻋﺔ ﺃﺨـﺭﻯ – ﻤﻥ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺨﺠل ﻤﻨﻬﺎ ﺍﻟﻤﺭﺀ ﻜﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻓـﻲ ﺍﻟﻤﺎﻀـﻲ. ﻓﺎﻟﺭﺒﺢ ﻫﻭ ﻤﻘﻴﺎﺱ ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻴﺔ ﻭﻤﻘﻴﺎﺱ ﻟﻤﺩﻱ ﺘﺤﻘﻴﻕ ﺍﻟﺼـﻨﺎﻋﺔ ﻟﻬﺩﻓﻬﺎ ﻭﻟﺩﻭﺭﻫﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ)٣(. ١- ﻤﻌﺎﻴﻴﺭ ﺘﺒ ﱢﻲ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻻﺘﺼﺎﻟﻴﺔ: ﻨ ﻟﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺼـﺤﺎﻓﺔ ﻤﺘﻁﻠﺒﺎﺘﻬـﺎ ﺍﻟﻔﻜﺭﻴـﺔ ﻭﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴـﺔ ﻭﺘﺠﻬﻴﺯﺍﺘﻬﺎ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﺎﺩﻴﺔ ﻭﺍﻟﺒﺸـﺭﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴـﺔ ﻭﺍﻟﺘـﻲ ﻴﺘﺤﺩﺩ ﻋﻠﻰ ﻀﻭﺌﻬﺎ ﻤﺩﻱ ﻜﻔﺎﺀﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﺘﻘﺩﻴﻡ ﺭﺴﺎﻟﺘﻬﺎ ﻭﻭﻅﺎﺌﻔﻬﺎ ﺍﻹﻋﻼﻤﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﺘﺠﻤﻌﺔ ﺍﻟﺸﺎﻤﻠﺔ.
- 18. ﻭﺤﻴﺙ ﺃﻥ ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﺍﻟﻤﻼﺌﻤﺔ ﻟﺩﻭﺭﺓ ﻤﺎ، ﻗﺩ ﻻ ﺘﻼﺌﻡ ﺒﺎﻟﻀﺭﻭﺭﺓ ﺩﻭﻟﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﺃﻭ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﺩﻭﻟـﺔ ﻓـﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﻤﻌﻴﻨﺔ ﻤﻥ ﻤﺭﺍﺤل ﺘﻁﻭﺭﻫﺎ، ﻭﺤﻴﺙ ﺃﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻨﻤﻁ ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻲ ﻟﻺﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ، ﺃﺼـﺒﺢ ﻤـﻥ ﺍﻟﻀـﺭﻭﺭﻱ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻓﻲ ﺍﻷﺴﺱ ﻭﺍﻟﻤﻌﺎﻴﻴﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺘﻡ ﻋﻠـﻰ ﻀـﻭﺌﻬﺎ ﺘﺒﻨـﻲ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ. ﻭﻴﺤﺩﺩ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻌﺎﻴﻴﺭ ﻓﻴﻤﺎ ﻴﻠﻲ: ١- ﺘﻔﻀﻴل ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﻤﻨﺘﺠﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﺤﺘـﺎﺝ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻹﺒﺩﺍﻋﻲ ﺍﻟﻤﻘﻨﻊ ﺒﺩﻻ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻤـل ﺍﻟﺭﻭﺘﻴﻨـﻲ ﺍﻟﻤﻤـل، ﹰ ﻭﺒﻤﻌﻨﻲ ﺁﺨﺭ ﺘﻔﻀﻴل ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤل ﺒﺩﻻ ﻤﻥ ﺠﻌﻠﻪ ﻏﺭﻴ ﺎ ﻋﻨﻬﺎ. ﺒ ﹰ ٢- ﺘﻔﻀﻴل ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﻤﻨﺘﺠﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﻜـﻭﻥ ﻓﻴﻬـﺎ ﺍﻵﻻﺕ ﻋﺎﻤﻼ ﻤﺴﺎﻋ ﺍ ﻭﻟﻴﺴﺕ ﻋﺎﻤﻼ ﻤﺴـﻴﻁﺭﺍ ﻋﻠـﻰ ﺤﻴـﺎﺓ ﹰ ﺩ ﹰ )٤(. ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ٣- ﻤﺩﻯ ﻭﻓﺭﺓ ﺃﻭ ﻨﺩﺭﺓ ﻋﻨﺼﺭ ﺍﻟﻌﻤل ﻭﺭﺃﺱ ﺍﻟﻤـﺎل ﻓﻲ ﻀﻭﺀ ﺤﺠﻡ ﻤﻌﻴﻥ ﻟﻠﺴﻭﻕ. ٤- ﻤﺩﻱ ﺘﻭﺍﻓﺭ ﺍﻟﺨﺒﺭﺍﺕ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﻭﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺔ ﺍﻟﻘﺎﺩﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻭﺘﻁﻭﻴﺭ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ )٥(.
- 19. ٥- ﺃﻥ ﻴﺴﺘﻬﺩﻑﺘﺨﻁﻴﻁ ﺍﻻﺘﺼـﺎل ﺘﺤﻘﻴـﻕ ﺍﻟﻔﺎﺌـﺩﺓ ﺍﻟﻘﺼﻭﻯ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﻓﻲ ﺃﻗل ﻭﻗﺕ ﻤﻤﻜﻥ، ﺒﺘﺤﺩﻴﺩ ﺍﻟﻤﺸﺎﻜل ﺍﻟﺘﻲ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﻟﺤﻠﻬﺎ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﻜﺨﻁـﻭﺓ ﺃﻭﻟﻲ ﻗﺒل ﺘﺨﺼﻴﺹ ﺍﺴﺘﺜﻤﺎﺭﺍﺕ ﻟﻬﺎ ﺃﻭ ﻗﺒﻭل ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﺴﺎﻋﺩﺓ ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﻴﺔ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺠﺎل. ٦- ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﻜﻠﻔﺔ ﻭﻓـﻲ ﺍﻟﻭﻗـﺕ ﻨﻔﺴﻪ ﺍﻟﻤﺘﺼﻠﺔ ﺒﺘﺤﻘﻴﻕ ﺍﻷﻫﺩﺍﻑ. ﻭﻗﺩ ﻜﺎﻥ ﻀﻌﻑ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻓﻲ ﻭﻗﺕ ﺴﺎﺒﻕ ﻭﻜﺜﺭﺓ ﺃﺨﻁﺎﺌﻪ ﻭﺘﺄﺨﺭ ﻨﻭﻋﻴﺘﻪ ﻭﺒﻁﺀ ﺇﻴﻘﺎﻋﻪ ﻭﺭﺩﺍﺀﺓ ﻁﺒﺎﻋﺘﻪ ﻭﺭﺍﺀ ﻀـﺭﻭﺭﺓ ﺍﻻﻟﺘﺯﺍﻡ ﺒﺘﺨﻁﻴﻁ ﻭﺍﻉ ﻤﺼﺎﺤﺏ ﻟﺘﺸﻐﻴل ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ، ﻭﺇﻨﺸـﺎﺀ ﻨﻅﺎﻡ ﻟﻠﻤﺘﺎﺒﻌﺔ ﻭﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻭﺘﺤﻠﻴل ﻨﺘﺎﺌﺞ ﺸﺌﻭﻥ ﺍﻟﺘﺸﻐﻴل. ﺒﻤﻌﻨـﻲ ﺁﺨﺭ ﺃﻥ ﺍﻵﻟﺔ ﺍﻵﻥ ﺘﻁﺎﻟﺒﻨﺎ ﺒﺘﻁﻭﻴﺭ ﻭﺴﺎﺌل ﺇﻋـﺩﺍﺩ ﺍﻟﺼـﺤﻔﻴﺔ ﻭﺘﻁﻭﻴﺭ ﻭﺴﺎﺌل ﺇﻋﺩﺍﺩ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﻤﻬﻨ ﺎ ﺒـل ﻭﺘﻁـﻭﻴﺭ ﻜﻠﻴـﺎﺕ ﻴ ﺍﻹﻋﻼﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﺎﻤﻌﺎﺕ، ﺇﻥ ﺍﻵﻟﺔ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﺘﻘﻭل: ﺇﻥ ﻟـﻡ ﻨﻜـﻥ ﻤﺴﺘﻌﺩﻴﻥ ﻤﻥ ﺍﻵﻥ ﻻﺴﺘﻴﻌﺎﺏ ﺍﻹﻤﻜﺎﻨﻴﺎﺕ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜـﺔ ﻭﺍﻟﺘﻔﺎﻋـل ﻭﺍﻟﺘﻌﺎﻴﺵ ﻤﻌﻬﺎ ﻭﻫﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻭﻓﺭ ﺍﻟﺯﻤﺎﻥ ﻭﺍﻟﻤﻜﺎﻥ. ﻓﺈﻨﻨﺎ ﺴـﻭﻑ ﻨﺨﺘﻠﻑ ﻭﺴﻨﻘﻑ ﻭﺭﺍﺀﻫﺎ.. ﺜﻡ ﻨﻠﻬﺙ)٦(.
- 20. ﻭﺭﻏﻡ ﻤﺎ ﻴﺴﺎﻕﻤـﻥ ﺤﺠـﻴﺞ ﻭﻤﺒـﺭﺭﺍﺕ ﻹﺩﺨـﺎل ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻻﺘﺼﺎل ﻓﻲ ﺒﻼﺩ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﻨﺎﻤﻲ ﺇﻻ ﺃﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺘﺤﺩﻴﺎﺕ ﻭﻤﺨﺎﻭﻑ ﺘﻭﺠﻪ ﻫﺫﺍ ﺍﻻﺘﺠﺎﻩ ﺃﻫﻤﻬـﺎ ﻜﻴﻔﻴـﺔ ﺍﻟﺴـﻴﻁﺭﺓ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺤﻴﺙ ﺃﻨﻪ ﻴﺘﻌﺫﺭ ﺍﻜﺘﺴﺎﺒﻬﺎ ﻓـﻲ ﻤﺠـﺎل ﺍﻻﺘﺼـﺎل ﻭﺍﻹﻋﻼﻡ ﻭﺘﻭﻅﻴﻔﻬﺎ ﻤﺎ ﻟﻡ ﺘﺘﻡ ﺍﻟﺴﻴﻁﺭﺓ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻭﻤـﺎ ﻟـﻡ ﻴـﺘﻡ ﺍﻟﺘﻭﺼل ﺇﻟﻰ ﺇﻨﺘﺎﺠﻬﺎ ﻤﺤﻠ ﺎ. ﺜﻡ ﺇﺩﻤﺎﺠﻬﺎ ﺘﻤﺎ ﺎ ﺒﺘﻭﻅﻴﻔﻬـﺎ ﻓـﻲ ﻤ ﻴ ﺍﻟﻤﺤﻴﻁ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻲ ﻭﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻠﺩﺍﻥ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ. ﻭﻻ ﺒﺩ ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﻤﺴﺘﻭﺭﺩﺓ ﻤﻨﺴﺠﻤﺔ ﻤـﻊ ﺍﻟﻭﻀﻊ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻲ ﻭﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻱ ﻭﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻲ ﻟﻠﺒﻠﺩﺍﻥ ﻭﺍﻟﻤﺴﺘﻭﺭﺩﺓ ﻭﺇﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﺍﻟﺘﻘﺩﻡ ﺍﻟﻤﺴﺠل ﻓﻲ ﻤﺨﺘﻠﻑ ﻗﻁﺎﻋﺎﺕ ﺍﻻﺘﺼﺎل ﻤﺩﻋﻭ ﻟﻴﻜﻭﻥ ﻟﻴﺱ ﻓﻲ ﺨﺩﻤﺔ ﺍﻷﻓﺭﺍﺩ ﻓﻘـﻁ ﺒـل ﻓـﻲ ﺨﺩﻤـﺔ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﻜﻠﻪ ﻋﻠﻰ ﺃﻥ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﺘﻘـﺩﻡ ﻟﺴـﺩ ﺍﻟﺤﺎﺠـﺎﺕ ﺍﻟﻔﻌﻠﻴﺔ)٧(. ﻭﻴﺭﻯ ﺒﻌﺽ ﺨﺒﺭﺍﺀ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﺃﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﺒﺭﺭﺍﺕ ﺍﻟﻬﺎﻤﺔ ﻹﺩﺨﺎل ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﻓـﻲ ﺼـﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﻭﻤﻨﻬﺎ: ١- ﻤﻭﺍﺠﻬﺔ ﺍﻻﺤﺘﻴﺎﺠﺎﺕ ﺍﻟﺤﺎﻟﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻠﻴﺔ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺍﻹﻋﻼﻡ.
- 21. ٢- ﻤﻭﺍﻜﺒﺔ ﻋﺼﺭﺜﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﻭﺍﻻﺘﺼﺎﻻﺕ. ٣- ﺘﻁﻭﻴﺭ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻴﺔ ﻟﻠﺼﺤﻑ ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ ﻤـﻥ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺎﺕ ﻟﺘﺤﻘﻴﻕ ﺍﻟﻔﺎﺌﺩﺓ ﺍﻟﻤﺜﻠﻰ ﻟﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﻭﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﻭﺍﻟﻨﺸﺭ. ٤- ﺍﻟﻤﻭﺍﺯﻨﺔ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ ﺒﻴﻥ ﺘﻜﻠﻔﺔ ﺍﻹﻨﺘـﺎﺝ ﻭﺍﻟﻌﺎﺌـﺩ ﺍﻟﻤﺤﻘﻕ. ٥- ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺘﺨﻁﻴﻁ ﺍﻟﻤﻬﺎﻡ ﻭﺍﻟﻤﺴﺅﻭﻟﻴﺎﺕ ﻓـﻲ ﺍﻟﺤﻘـل ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﺒﻤﺎ ﻴﻨﺎﺴﺏ ﺭﻭﺡ ﺍﻟﻌﺼﺭ. ٦- ﻤﻭﺍﺠﻬﺔ ﺍﻟﻤﻨﺎﻓﺴﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﻭﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ، ﻓﺈﻥ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺴﻤﻌﻴﺔ ﻭﺍﻟﺒﺼﺭﻴﺔ ﺒﺩﺃﺕ ﺘﻐﺯﻭ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻹﻋﻼﻤﻲ ﻭﻟﻜﻲ ﻻ ﺘﻬﺯﻡ ﺃﻤﺎﻡ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻐﺯﻭ.. ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ، ﻓﺄﻨـﻪ ﺒـﺎﺕ ﻋﻠﻴﻨﺎ ﺃﻥ ﻨﻨﺘﺒﻪ ﺇﻟﻰ ﺍﺴﺘﻌﻤﺎل ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﻟﺘﺤﻘﻴﻕ ﺍﻟﻐﺭﺽ ﻓـﻲ ﺍﻟﺯﻤﻥ ﺍﻷﻗل )٨(. ﻭﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﺃﺴـﺒﺎﺒﻪ ﻓﺈﻥ ﻟﻪ ﻀـﻭﺍﺒﻁﻪ ﺃﻴ ـﺎ: ﻓﺎﻨﺘﻘـﺎل ﺃﻱ ﺩﺍﺭ ﺼـﺤﻴﻔﺔ ﻤـﻥ ﻀ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﺘﺨﺩﻤﻬﺎ ﺤﺎﻟ ﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﻻﺒﺩ ﻴ ﻭﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻤﺼﻴ ﺍ ﻤﺤﺘﻭ ـﺎ ﺇﺫﺍ ﺃﺭﺍﺩﺕ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟـﺩﺍﺭ ﺍﻟﺒﻘـﺎﺀ ﻤ ﺭ ﻭﺍﻻﺴﺘﻤﺭﺍﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻨﺎﻓﺴﺔ ﻤﻊ ﻏﻴﺭﻫﺎ. ﻭﻟﻜﻥ ﺒﺸﺭﻁ ﺃﻥ ﻴﻜـﻭﻥ
- 22. ﺍﻻﻨﺘﻘﺎل ﺘﺩﺭﻴﺠ ﺎﻭﺒﺨﻁﻭﺍﺕ ﻤﺤﺴﻭﺒﺔ ﺩﺍﺌ ﺎ ﻜﺄﻥ ﺘﺸﻤل ﺨﻁـﺔ ﻤ ﻴ ﺇﺤﻼل ﻭﺘﺠﺩﻴﺩ ﺍﻵﻻﺕ ﻭﺇﺩﺨﺎل ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﺠﺩﻴـﺩﺓ )٩(. ﺒﺎﻟﺘﻭﺍﺯﻱ ﻤﻊ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﻜﻭﺍﺩﺭ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﺍﻟﻼﺯﻤﺔ ﻟﺫﻟﻙ ﻭﻤﻥ ﻭﺍﻗﻊ ﺘﺠﺭﺒﺔ ﺼﺤﻴﻔﺔ " ﺴﺘﺎﺭ " ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺤـﺩﺩ ﺒﻌﺽ ﺨﺒﺭﺍﺀ ﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﻤﺎ ﻜـﺎﻥ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻤﺴـﺅﻭﻟﻴﻥ ﺒﺎﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﺘﺒﺎﻋﻪ ﻟﺘﺒﻨﻲ ﻨﻤﻁ ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻲ ﺠﺩﻴﺩ ﺒﻬﺎ، ﻭﺫﻟﻙ ﻓـﻲ ﺍﻟﻨﻘﺎﻁ ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ: ١-ﻭﻀﻊ ﺃﺴﺱ ﻤﻌﻴﺎﺭﻴﺔ ﺘﺴﺒﻕ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺤﻭل. ﻤﻨﻬـﺎ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﺍﻟﻤﺩﻯ ﺍﻟﺯﻤﻨﻲ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺏ ﻟﻠﺘﻨﻔﻴﺫ ﻭﺘﺤﺩﻴﺩ ﻨﻘﺎﻁ ﺍﻟﻀـﻌﻑ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﻭﺘﻭﻓﻴﺭ ﺃﺴﺎﺱ ﻟﻤﻘﺎﺭﻨﺘـﻪ ﺒﺎﻟﻨﻅـﺎﻡ ﺍﻟﻘـﺩﻴﻡ ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﺘﻭﻓﻴﺭ ﻓﻜﺭﺓ ﻋﺎﻤﺔ ﺒﺸﺄﻥ ﺍﻟﻜﻔﺎﺀﺓ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺒـﺔ ﻓـﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ. ٢- ﺃﻴﺎ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺏ ﺇﺩﺨﺎﻟـﻪ، ﻓـﺈﻥ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻤﺴﺅﻭﻟﻴﻥ ﺘﻘﺩﻴﻡ ﺸﺭﺡ ﻭﺍﻑ ﻭﻤﻔﺼل ﻤﻊ ﻀـﻤﺎﻥ ﻭﺼـﻭل ﺍﻟﺸﺭﺡ ﻟﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻌﺎﻤﻠﻴﻥ ﻗﺒل ﺒﺩﺀ ﺍﻟﻌﻤل ﺒﻪ. ٣- ﺇﺫﺍ ﺘﻁﻠﺏ ﺍﻷﻤﺭ ﺯﻴﺎﺩﺓ ﺍﻷﻋﺒﺎﺀ ﺍﻟﻤﻠﻘﺎﺓ ﻋﻠﻰ ﻜﺎﻫل ﺼﺎﻟﺔ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﻓﻴﺠﺏ ﻭﻀﻊ ﺨﻁﻁ ﻹﻀﺎﻓﺔ ﺃﺸـﺨﺎﺹ ﺠـﺩ ﻟﻔﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ.
- 23. ٤- ﺒﺩﺀ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫﻋﻠﻰ ﻤﺭﺍﺤل ﻭﺍﺨﺘﺒﺎﺭﺍﺕ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴـﺔ ﻗل ﺘﻌﻤﻴﻤﻬﺎ ﻓﻲ ﺠﻤﻴﻊ ﻤﺭﺍﺤل ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ. ٥- ﻫﻨﺎﻙ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺨﻁـﻭﺍﺕ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺭﺍﺤـل ﻟﻺﻨﺘـﺎﺝ ﺴﺘﺘﻁﻠﺏ ﻋﻨﺩ ﺘﻨﻔﻴﺫﻫﺎ ﺃﻥ ﺘﺘﻡ ﺒﺸﻜل ﻤﺘﻭﺍﺯﻱ ﺒﺎﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ ﻜـﻼ ﺍﻟﻨﻅﺎﻤﻴﻥ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ ﻭﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻤﻤﺎ ﻭﻟﺘﺴﺠﻴل ﺍﻷﺨﻁﺎﺀ ﻭﺘﺼـﺤﻴﺤﻬﺎ ﻭﺇﺠﺭﺍﺀ ﺍﺨﺘﺒﺎﺭﺍﺕ ﻜﺎﻓﻴﺔ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼﺩﺩ. ٦- ﻴﺠﺏ ﺇﺭﺴﺎل ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻷﻓﺭﺍﺩ ﻟﻠﺤﺼﻭل ﻋﻠـﻰ ﺩﻭﺭﺍﺕ ﺘﺩﺭﻴﺒﻴﺔ ﻤﻜﺜﻔﺔ ﻓﻲ ﻤﻭﺍﻗﻊ ﺘﺼﻨﻴﻊ ﺘﻠﻙ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﻭﻤﻭﺍﻗﻊ ﺘﺩﺭﻴﺴﻬﺎ ﻭﻋﻨﺩﺌﺫ ﻴﻤﻜﻨﻬﺎ ﻋﻨﺩ ﻋﻭﺩﺘﻬﺎ ﺘﻘﺩﻴﻡ ﺍﻟﻤﺴـﺎﻋﺩﺓ ﻓﻲ ﺇﻋﺩﺍﺩ ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤل ﻭﺃﻥ ﻴﺼﺒﺤﻭﺍ ﻜﻭﺍﺩﺭ ﺭﺌﻴﺴﻴﺔ ﻤﻁﻠﻭﺒﺔ. ٧- ﺒﻤﺠﺭﺩ ﺘﻁﺒﻴﻕ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﻓﺈﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﺎﻤﻠﻴﻥ ﻓﻲ ﺼﺎﻻﺕ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻨﻭﺍ ﻓﻲ ﺍﺘﺼﺎل ﺩﺍﺌﻡ ﺒﻴﻥ ﺃﻗﺴﺎﻡ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻭﺃﻗﺴﺎﻡ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ. ٨- ﻴﺠﺏ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻘﻴﺎﺴﺎﺕ ﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭﻴـﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘـﻡ ﻭﻀﻌﻬﺎ ﻟﺘﻁﺒﻴﻘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻜﻔﺎﺀﺓ ﻭﺠﻭﺩﺓ ﺍﻟﻌﻤل ﺒﻌﺩ ﺍﻷﺨﺫ ﺒﺎﻟﻨﻅـﺎﻡ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ. ٩- ﺘﺤﺩﻴـﺩ ﻨﻁـﺎﻕ ﺍﻟﻤﺴـﺅﻭﻟﻴﺔ: ﻓﻘـﺩ ﺃﺩﻯ ﺩﺨـﻭل ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺼﺎﻻﺕ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﺇﻟﻰ ﻤﻨﺢ ﻜل ﻗﺴـﻡ ﻤﺴـﺅﻭﻟﻴﺔ
- 24. ﺃﻜﺒﺭ ﻓﻲ ﺘﺤﻤلﺃﺨﻁﺎﺌﻪ ﻭﻀﺭﻭﺭﺓ ﻅﻬﻭﺭ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻓﻲ ﺸﻜﻠﻬﺎ )٠١(. ﻟﻨﻬﺎﺌﻲ ﺒﺄﻗل ﺃﺨﻁﺎﺀ ﺘﺫﻜﺭ ﻭﻭﻓﻕ ﺘﺠﺭﺒﺔ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺴﺘﺎﺭ ﺘﻤﺘﻌﺕ ﺼﺎﻟﺔ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴـﺭﺭ ﺒﻘﺩﺭ ﺃﻜﺒﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻴﻁﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺠﻤﻴﻊ ﻤﺭﺍﺤل ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻤﻘﺎﺭﻨﺔ ﺒﻤﺎ ﺴﺒﻕ ﺤﻴﺙ ﻴﺠﻤﻊ ﺍﻟﻌﺎﻤﻠﻭﻥ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺠﺎل ﻋﻠـﻰ ﺃﻥ ﺩﺨـﻭل ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﻜﺎﻥ ﻟﻪ ﻤﻴﺯﺓ ﺨﻁﻴﺭﺓ ﻭﻫـﻲ ﺘـﻭﻓﻴﺭ ﻋﺎﻤـل ﺍﻟﻤﺭﻭﻨﺔ ﻓﻲ ﺘﺴﻴﻴﺭ ﻋﺠﻠﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻭﺘﻭﻓﻴﺭ ﺍﻟﻤﺯﻴﺩ ﻤـﻥ ﺍﻟﻭﻗـﺕ ﻭﺘﻘﻠﻴل ﺍﻟﻘﻴﻭﺩ ﺒﺩﺭﺠﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ. ﻭﻟﻡ ﺘﻨﺘﺸﺭ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻴﺔ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻟﻠﺼﺤﺎﻓﺔ ﻓﻲ ﻋﺎﻟﻡ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﺩﻓﻌﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻓﻘﺩ ﺸﻬﺩﺕ ﺘﻘﻨﻴﺎﺕ ﺍﻻﺘﺼﺎل ﻤﻨﺫ ﻨﻬﺎﻴـﺔ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﻓﺘﺭﺓ ﻨﻤﻭ ﻟﻡ ﻴﺴﺒﻕ ﻟﻬﺎ ﻤﺜﻴل ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺦ ﻭﺤﻘﻘﺕ ﻤﻴﺎﺩﻴﻥ ﺍﻻﺘﺼﺎل ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ ﺍﻟﻜﺒﺭﻯ: ﻭﺴﺎﺌل ﺍﻹﻋـﻼﻥ – ﺍﻻﺘﺼﺎﻻﺕ ﺍﻟﻼﺴﻠﻜﻴﺔ ﻭﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻵﻟﻴﺔ ﺘﻁﻭ ﺍ ﻓﻲ ﻤﺠـﺎﻻﺕ ﺭ ﺘﻁﺒﻴﻘﻬﺎ ﻓﺎﻕ ﻤﺎ ﺘﻭﻗﻌﻪ ﺍﻟﺨﺒـﺭﺍﺀ ﺃﻨﻔﺴـﻬﻡ، ﻭﺃﺩﻭﺍﺕ ﺍﻟﺯﻴـﺎﺩﺓ ﺍﻟﺘﺩﺭﻴﺠﻴﺔ ﻓﻲ ﻨﻔﻭﺫﻫﺎ – ﻤﻨﺫ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﻟﺴـﺘﻴﻨﻴﺎﺕ – ﻷﻥ ﺘﺼـﺒﺢ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺩﻋﻡ ﺍﻻﺘﺼﺎل ﺒﺼﻭﺭﺓ ﺃﻭ ﺒﺄﺨﺭﻯ ﻗﺎﻋـﺩﺓ ﻟﺭﻫﺎﻨﺎﺕ ﺍﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ )١١(.
- 25. ﻭﺒﺫﻟﻙ ﺘﻌﻭﺩ ﻫﺫﻩﺍﻟﻁﻔﺭﺓ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﻨﺼﻑ ﻗﺭﻥ ﻤﻀﻰ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺍﻟﺒﺩﺍﻴﺔ ﻭﺍﻟﻨﺸﺄﺓ ﺜﻡ ﺒﺩﺃ ﺍﻟﺘﻁﺒﻴـﻕ ﻓـﻲ ﻨﻬﺎﻴـﺔ ﺍﻟﺴﺘﻴﻨﻴﺎﺕ ﻭﺒﺩﺍﻴﺔ ﺍﻟﺴﺒﻌﻴﻨﺎﺕ ﻭﻫﻲ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻁﻭﺭﺕ ﻓﻴﻤﺎ ﺒﻌﺩ ﻟﻴﺒﺭﺯ ﻤﻌﻬﺎ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﺭﻗﻤﻲ ﻟﻼﺘﺼﺎل ﻜﺄﺤﺩ ﺍﻟﻤﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﻬﺎﻤـﺔ ﻓﻲ ﺘﻘﻨﻴﺔ ﺍﻻﺘﺼﺎل ﻋﻠﻰ ﺍﻹﻁﻼﻕ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺃﻜﺴﺒﺕ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﺘﺤﺩﻴﺩ ﺒﻌﺩﺍ ﺜﻘﺎﻓ ﺎ ﻭﺤﻀﺎﺭ ﺎ ﺨﺎﻟ ﺎ. ﺼ ﻴ ﻴ ٢- ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ... ﺴﻠﺒﻴﺎﺕ ﻭﺇﻴﺠﺎﺒﻴﺎﺕ: ﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺕ ﻋﺩﻴﺩﺓ ﻻ ﻴﻨﻜﺭﻫﺎ ﺃﺤﺩ ﻓﻘﺩ ﺃﺜﺭ ﺍﺴﺘﻌﻤﺎل ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺎﺕ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﻓﻲ ﻭﺴﺎﺌل ﺍﻻﺘﺼﺎل ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻁﻥ ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ ﻋﻠﻰ ﺠﻭﺍﻨﺏ ﻜﺜﻴﺭﺓ ﺴﻭﺍﺀ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻸﺠﻬـﺯﺓ ﺃﻡ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﻌﺎﻤﻠﻴﻥ ﻓﻲ ﺤﻘﻭل ﺍﻻﺘﺼـﺎل، ﻓﺎﻟﻨﺴـﺒﺔ ﻟﻸﺠﻬـﺯﺓ، ﺍﺯﺩﺍﺩﺕ ﻜﻔﺎﺀﺘﻬﺎ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺍﻟﻨﻭﻋﻴﺔ ﺍﻟﻘـﻭﺓ، ﻜﻤـﺎ ﻫـﻲ ﺤـﺎل ﻤﺤﻁﺎﺕ ﺍﻹﺭﺴﺎل، ﻭﺃﻤﻜﻥ ﺍﺴﺘﻌﻤﺎل ﻟﻔﺘﺭﺓ ﻁﻭﻴﻠﺔ ﺩﻭﻥ ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ ﻹﻋﺎﺩﺓ ﺸﺤﻨﻬﺎ ﺍﻟﻁﺎﻗﺔ ﻜﻤﺎ ﻫﻲ ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ﻓـﻲ ﺃﺠﻬـﺯﺓ ﺍﻟﺘﺴـﺠﻴل ﻭﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻤﺤﻤﻭﻟﺔ ﻭﺼﻐﺭ ﺤﺠﻤﻬﺎ ﻭﺨﻑ ﻭﺯﻨﻬﺎ ﻤﻤﺎ ﺴـﻬل ﺍﺴﺘﻌﻤﺎﻟﻬﺎ ﻓﻲ ﻜل ﺍﻟﻅﺭﻭﻑ ﻭﺴﻬل ﺍﺴﺘﻌﻤﺎل ﺍﻟﺭﻗﺎﺌﻕ ﻭﺍﻟﻠﻭﺤﺎﺕ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ ﻭﻋﻤﻠﻴﺔ ﺃﺼ ﹰﺡ ﺍﻷﻋﻁﺎل ﻭﺍﺴﺘﺒﺩﺍل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﻭﺤﺎﺕ، ﻼ ﻭﺘﻭﻓﺭ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﻭﺼﻭل ﺇﻟﻰ ﻤﺴﺎﻓﺎﺕ ﺃﺒﻌﺩ، ﻭﺒﺼﻭﺕ ﻭﺼﻭﺭ.
- 26. ﻭﺃﺼﺒﺢ ﺍﻻﺘﺼﺎل ﺒﺎﻟﻬﺎﺘﻑﻤﺒﺎﺸﺭ ﺩﻭﻥ ﺃﻱ ﺘﺩﺍﺨل ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺒﻠـﺩﻴﻥ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ، ﻭﻤﻌﻅﻡ ﺒﻘﺎﻉ ﺍﻷﺭﺽ ﺒﺎﺴﺘﻌﻤﺎل ﺍﻟﺘﻭﺍﺒﻊ ﺍﻻﺼﻁﻨﺎﻋﻴﺔ ﻭﺍﻟﺸﺒﻜﺎﺕ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻭﻴﺔ، ﻭﺴﻬل ﻨﻘل ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ ﻭﺍﻷﺤﺩﺍﺙ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﻤﻤﺎ ﻤﻜﻥ ﻤﻥ ﺘﻌﻴﺵ ﺃﻜﺜﺭ ﺼﺩﻗ ًﺎ ﻤﻊ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻭﻤﺸﺎﻜﻠﻪ. ـ ﻭﺃﺼﺒﺤﺕ ﺍﻟﻤﻁﺎﺒﻊ ﺃﻜﺜﺭ ﺴﺭﻋﺔ ﻭﻜﻔﺎﺀﺓ، ﻜﻤﺎ ﺃﺼﺒﺢ ﻜﺜﻴﺭ ﻤـﻥ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﻴﻁﺒﻊ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻨﻔﺴﻪ ﻓﻲ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻤﻜﺎﻥ ﻭﺍﺤﺩ ﻭﺫﻟﻙ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺇﺭﺴﺎل ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺒﻌﺩ ﺘﺤﺭﻴﺭﻫﺎ ﻭﺼﻑ ﺃﺤﺭﻓﻬﺎ ﺒـﺎﻟﺘﻭﺍﺒﻊ ﺍﻻﺼﻁﻨﺎﻋﻴﺔ ﻭﺘﻨﻭﻋﺕ ﻭﺘﻌﺩﺩﺕ ﺍﻟﻤﺤﻁﺎﺕ ﺍﻹﺫﺍﻋﻴـﺔ ﺍﻟﻤﻤﻜـﻥ ﻤﺸﺎﻫﺩﺘﻬﺎ ﺃﻭ ﺴﻤﺎﻋﻬﺎ.ﺃﻤﺎ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﻌﺎﻤﻠﻴﻥ: ﻓﻘﺩ ﺃﻭﺠﺩﺕ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻁﻥ ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ ﺠﻴﻼ ﺠﺩﻴ ﺍ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻬﻨﺩﺴﻴﻥ ﻭﺍﻟﻔﻨﻨﻴﻥ ﹰ ﺩ ﺍﻟﻘﺎﺩﺭﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺔ، ﻭﺘﺨﺭﺠﻭﺍ ﻤﻥ ﺠﺎﻤﻌﺎﺕ ﻭﻤﻌﺎﻫﺩ ﻤﺘﺨﺼﺼﺔ ﻭﻏﻁﻭﺍ ﻜﺜﻴ ﺍ ﻤـﻥ ﺍﻻﺤﺘﻴﺎﺠـﺎﺕ ﻟﻠﻘـﻭﻯ ﺭ ﺍﻟﺒﺸﺭﻴﺔ ﺍﻟﻤﺩﺭﺒﺔ)٢١(. ﻭﻟﻠﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻓﻲ ﻤﺠـﺎل ﺍﻹﻨﺘـﺎﺝ ﺍﻟﺼـﺤﻔﻲ ﺴﻠﺒﻴﺎﺘﻬﺎ، ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﻭﻤﺎﺯﺍﻟﺕ ﻤﺼﺩﺭ ﻗﻠﻕ ﻭﺤﺫﺭ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﻭل ﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﻨﺎﻤﻲ. ﻭﻗﺩﺭ ﻤﺎ ﻗﺩﻤﺕ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﻤﻥ ﺇﺴﻬﺎﻤﺎﺕ ﺘﻘﻨﻴﺔ ﺒﺎﻟﻐﺔ ﺍﻷﻫﻤﻴﺔ ﻓﻲ ﺘﻁﻭﻴﺭ ﻭﺘﻘﺩﻴﻡ ﻋﻤل ﺍﻟﺼـﺤﺎﻓﺔ ﻭﺍﻷﻋـﻼﻡ.
- 27. ﺒﻘﺩﺭ ﻤﺎ ﻗﺩﻤﺕﻤﻥ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﻟﻜﺒﺕ ﺤﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﻫﻲ ﻤﻨﺒـﻊ ﺤﺭﻴﺔ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﻭﺍﻹﻋﻼﻡ ﻭﻫﻜﺫﺍ ﺸﻬﺩﻨﺎ ﺴﺒﺎﻗﺎ ﺸـﺩﻴ ﺍ – ﺒـل ﺩ ﻗﻀﺎﻴﺎ ﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﻭﻗﺎﻨﻭﻨﻴﺔ – ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﻭﻭﺴـﺎﺌل ﺍﻻﺘﺼـﺎل ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﻭﻨﺸﺭﻩ، ﻭﺒﻴﻥ ﺤﻤﺎﻴـﺔ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ، ﺒﻔﻀل ﺤﺼﻭﻟﻪ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﻭﻭﺴﺎﺌل ﺍﻻﺘﺼـﺎل ﻋﻠﻰ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺘﻘﻨﻴﺔ ﺤﺩﻴﺜﺔ – ﺃﻨﺘﺠﺘﻬـﺎ ﺜـﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴـﺎ – ﺘﺴﺎﻋﺩﻫﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺼـﻭﻴﺭ ﺍﻟﻔﻭﺘـﻭﻏﺭﺍﻓﻲ ﺍﻟﺴـﺭﻱ، ﻭﺘﺴـﺠﻴل ﺍﻷﺤﺎﺩﻴﺙ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ، ﻭﺍﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺒﻁﺭﻕ ﺤﺩﻴﺜﺔ ﻭﺍﻟﺘﻘﺎﻁ ﺍﻷﺴﺭﺍﺭ ﺒﺄﺠﻬﺯﺓ ﺩﻗﻴﻘﺔ ﻭﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﻏﻴﺭ ﻤﺒﺎﺸﺭ. ﺍﻷﻤـﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻓﺠﺭ ﻗﻀﻴﺔ ﺠﺩﻴﺔ، ﻭﻫﻲ ﻤﺩﻯ ﺤﺭﻴﺔ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﻤﺜﻼ ﻓـﻲ ﹰ ﺍﻨﺘﻬﺎﻙ ﺍﻟﺤﺭﻴﺔ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ. ﺍﻷﻤﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻓﺠﺭ ﻗﻀﻴﺘﻪ ﺠﺩﻴﺔ ﻭﻫـﻲ ﻤﺩﻯ ﺤﺭﻴﺔ ﻻ ﺼﺤﺎﻓﺔ ﻤﺜﻼ ﻓﻲ ﺍﻨﺘﻬﺎﻙ ﺍﻟﺤﺭﺒﻴﺔ ﺍﻟﺨﺎﺹ، ﻭﻓﻲ ﹰ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﻟﻠﺘﺠﺴﺱ ﻋﻠـﻰ ﺤﻴـﺎﺓ ﺍﻟﺯﻋﻤﺎﺀ ﻭﺍﻟﺴﺎﺴﺔ ﻭﻤﺼﺎﺩﺭ ﺍﻷﻨﺒﺎﺀ!! ﻭﺍﻟﺘﺩﺨل ﺒﺸـﻜل ﺨﻔـﻲ ﻭﻤﺜﻴﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﻷﻱ ﺇﻨﺴﺎﻥ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻪ ﺍﻷﺭﺽ. ﻓﻬل ﻤﺜل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﺎﻻﺕ ﺘﺩﺨل ﻓـﻲ ﻤﺠـﺎل ﻤﻤﺎﺭﺴـﺔ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﻭﻭﺴﺎﺌل ﺍﻻﺘﺼﺎل ﻟﺤﺭﻴﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺤﺴـﺎﺏ ﺍﻟﺤﺭﻴـﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﻟﻶﺨﺭﻴﻥ، ﺃﻡ ﺃﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺘﻨﺎﻗﻀﺎ ﺒـﻴﻥ ﺤﺭﻴـﺔ ﺍﻟﻨﺸـﺭ
- 28. ﻭﺍﻹﺫﺍﻋﺔ ﻭﺒﻴﻥ ﺍﻟﺤﺭﻴﺔﺍﻟﺨﺎﺼﺔ. ﺴﺒﺘﻪ ﺍﻟﺜـﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴـﺔ، ﻭﺇﻟﻰ ﺃﻱ ﻤﺩﻯ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﻤﻀﻲ ﻗﺩﻤﺎ ﻓﻲ ﺍﺴﺘﻐﻼل ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻗﺘﺤﺎﻡ ﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺩﻭﻥ ﻗﻭﺍﻋﺩ ﻗﺎﻨﻭﻨﻴﺔ ﻤﺤﺩﺩﺓ )٣١(. ﻭﺇﺫﺍ ﻜﺎﻨﺕ ﻗﻀﺎﻴﺎ ﺍﻟﺤﺭﻴﺔ ﻭﺍﻟﺜﻘﺎﻓـﺔ ﻭﺍﻟﺘﺒﻌﻴـﺔ ﻟﻠﻌـﺎﻟﻡ ﺍﻟﻤﺘﻘﺩﻡ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﻀﺎﻴﺎ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ ﻭﻤﻥ ﺍﻟﺘﺒﻌﺎﺕ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻴﺔ ﺍﻟﻤﺼـﺎﺤﺒﺔ ﻟﻨﻘل ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻻﺘﺼﺎل ﻟﻠﺩﻭﻟﺔ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﻭﻤﻨﻬﺎ ﻤﺼـﺭ، ﻓـﺈﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺴﻠﺒﻴﺎﺕ ﺃﺨﺭﻯ ﺘﻤﺱ ﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻌﻤﻴـل ﺍﻟﺼـﺤﻔﻲ ﺇﻨﺘﺎﺠـﺎ ﻭﺼﻨﺎﻋﺔ. ﻓﻤﻊ ﻨﻘﺹ ﺍﻟﻤﺎل ﻭﺍﻟﻤﻬﺎﺭﺍﺕ، ﻭﻤﻥ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﺘﻭﻗﻊ ﺃﻥ ﺘﺤﻘﻴﻕ ﺍﻻﺴﺘﻔﺎﺩﺓ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﻤﻥ ﻨﻅﻡ ﺍﺴـﺘﺭﺠﺎﻉ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤـﺎﺕ ﺃﻭ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺒﻠﺩ ﻭﺭﺒﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺘـﺩﺭﻴﺏ ﻗـﺩﻡ، ﻭﻓﻨﻴﻴﻥ ﻗﺩ ﺃﺭﺴﻠﻭﺍ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺃﻨﺕ ﺍﻵﻻﺕ ﻷﻭل ﻤﺭﺓ. ﻭﺒﻌـﺩ ﻋـﺩﺓ ﺴﻨﻴﻥ ﻴﺤﺩﺙ ﺨﻠل ﺃﻭ ﻋﻁل ﻤﻔﺎﺠﺊ، ﺭﺒﻤﺎ ﺘﺘﻭﻗﻑ ﺍﻵﻟـﺔ ﻟﻤـﺩﺓ ﺃﻴﺎﻡ ﺃﻭ ﺃﺴﺎﺒﻴﻊ، ﺤﺘﻰ ﻴﺄﺘﻲ ﺭﺠل ﻓﻨﻲ، ﺃﻭ ﺘﺭﺴل ﻗﻁﻌﺔ ﻏﻴـﺎﺭ ﻟﻸﺼ ﹰﺡ. ﻭﻜﻡ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﻭﻀﻊ ﺃﻓﻀـل ﻭﺃﻜﺜـﺭ ﻼ ﻜﻔﺎﺀﺓ. ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﻓﻨﻲ ﺍﻷﺼ ﹰﺡ ﺒﺎﻟﺩﺍﺨل ﻋﻠﻰ ﺍﺘﺼﺎل ﻤﺒﺎﺸﺭ ﻤﻊ ﻼ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻡ ﺘﺼﻨﻴﻊ ﺍﻵﻟﺔ ﻓﻴﻪ. ﻭﺤﻴﺙ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ ﺍﻟﺘﻁﺒﻴﻘﻴﺔ ﺍﻟﻨﺎﺠﻤﺔ ﻋـﻥ ﺍﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﺠﺩﻴﺔ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﻟﻡ ﺘﺘﺤﺩﺩ ﺒﻌﺩ ﻓﻲ
- 29. ﻤﺼﺭ – ﺨﺎﺼﺔﺃﻥ ﻋﻤﺭﻫﺎ – ﻟﻡ ﻴﺘﺠـﺎﻭﺯ ﺨﻤـﺱ ﺴـﻨﻭﺍﺕ ) ﺯﻤﻥ ﺇﻋﺩﺍﺩﻫﺎ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺩﺭﺍﺴﺔ (، ﻓﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤـﻊ ﺍﻟـﺭﺅﻯ ﺍﻟﻤﻁﺭﻭﺤﺔ ﻟﺘﻘﻴﻴﻡ ﺍﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﻓﻲ ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﺼـﺤﺎﻓﺔ ﺒﺤﺭﺹ ﺸﺩﻴﺩ، ﻭﺨﺎﺼﺔ ﻜﻤﺎ ﺴﺒﻕ ﺍﻟﻘﻭل ﺃﻨﻬﺎ ﻓﻲ ﻁﻭﺭ ﺍﻟﻨﺸـﺄﺓ ﻭﺍﻟﺘﻜﻭﻴﻥ ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﻓﺄﻥ ﻤﺎ ﻴﻁﻠﻕ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻤﻥ ﺃﺤﻜﺎﻡ ﺃﻭ ﺘﻌﻤﻴﻤـﺎﺕ ﻤﺴﺒﻘﺔ ﻗﺩ ﻴﻨﺤﺭﻑ ﺒﻌﻴ ﺍ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﻴﺔ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺒﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﺩ ﺍﻟﻌﻠﻤﻲ. ﻭﻴﺭﻯ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﺃﻥ ﺍﻟﺘﻁﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺭﺍﻫﻨﺔ ﻓﻲ ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴـﺎ ﺍﻻﺘﺼﺎل ﻭﺍﻟﻤﺘﻤﺜﻠـﺔ ﻓـﻲ ﺍﻟﻤﺠـﺎل ﺍﻟﺼـﺤﻔﻲ ﻓـﻲ ﺒﻌـﺽ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎﺕ ﺍﻻﺘﺼﺎﻟﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﺠﻬﻴﺯﺍﺕ ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻴﺔ ﻜﺸـﻑ ﻋـﻥ ﻨﻭﻋﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﺠﺯ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﺍﻟﻤﺼﺭﻱ: ﺍﻟﻨﻭﻉ ﺍﻷﻭل: ﻫﻭ ﻋﺠﺯ ﻋﻥ ﻤﺘﺎﺒﻌﺔ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﻭﺍﻟﻤﺘﻼﺤﻕ ﻓﻲ ﺘﻁﻭﺭﻩ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ: ﻫﻭ ﺍﻟﻌﺠﺯ ﻋﻥ ﺍﻻﺴﺘﻴﻌﺎﺏ ﻭﺍﻟﺘﻭﻅﻴـﻑ ﻟﻠﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻻﺘﺼﺎﻟﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﺠﻬﻴﺯﺍﺕ ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﺎﺤﺔ ﻓﻲ ﺘﻁﻭﻴﺭ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ، ﻓﻜﻡ ﻭﻨـﻭﻉ ﺍﻟﺘﻭﺴـﻊ
- 30. ﺍﻟﺭﺃﺴﻲ ﻭﺍﻟﺘﻭﺴﻊ ﺍﻷﻓﻘﻲﻓﻲ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﺼـﺭﻴﺔ، ﻻ ﻴﺘﻨﺎﺴﺏ ﺃﺒﺩﺍ ﻤﻊ: - ﻜﻡ ﻭﻨﻭﻋﻴﺔ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎﺕ ﺍﻻﺘﺼﺎﻟﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﺠﻬﻴـﺯﺍﺕ ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻴﺔ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﺤﺎﻟ ﺎ. ﻴ - ﺍﺤﺘﻴﺎﺠﺎﺕ ﻗﺭﺍﺀ ﺍﻟﺼـﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﺼـﺭﻴﺔ ﻭﺍﻟﻘﻭﻤﻴـﺔ ﻭﺍﻟﺤﺯﺒﻴﺔ ﻭﻤﺘﻁﻠﺒﺎﺘﻬﻡ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ. - ﺍﻟﻜﻭﺍﺩﺭ ﺍﻹﺩﺍﺭﻴﺔ ﻭﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﻭﺍﻟﻌﻤﺎﻟﻴﺔ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﺎﻨﻲ ﻤﻥ ﺤﺎﻟﺔ ﻤـﻥ ﺴﻭﺍﺀ ﺍﻟﺘﻭﻅﻴﻑ ﺃﻭ ﺼﻠﺘﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﻁﺎﻟﺔ، ﺇﻟﻰ ﺤـﺩ ﺃﻥ ﻋﺩﺩ ﺍﻟﻌﺎﻤﻠﻴﻥ ﻓﻲ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺃﺴﺒﻭﻋﻴﺔ ﻀﺨﻤﺔ ﺘﺼـﺩﺭ ﻓـﻲ ٦١ ﺼﻔﺤﺔ ﻗﺩ ﺘﺠﺎﻭﺯ ﺍﻟﺴﺘﻴﻥ ﻤﺤﺭ ﺍ ﻤﻤﺎ ﺠﻌل ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﻭﺍﺩﺭ ﺭ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﺘﺭﻜﺯ ﺠﻬﻭﺩﻫﺎ ﻓـﻲ ﺍﻟﺼـﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴـﺔ ﻭﺍﻟﺩﻭﻟﻴﺔ)٤١(. ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺴﺄﻟﺔ ﻤﻥ ﺃﺨﻁﺭ ﻤـﺎ ﺼـﺎﺤﺏ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴـﺎ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ، ﺤﻴﺙ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﻘﻭﻡ ﺒﺎﻷﺴﺎﺱ ﻋﻠﻰ ﻀﻐﻁ ﻁﺎﻗﺔ ﺍﻟﻌﻤل ﺒﻼ ﻤﻥ ﺘﻜﺜﻴﻔﻪ، ﻭﻟﻬﺫﺍ ﻭﻨﻅ ﺍ ﻟﻌﺩﻡ ﺍﻟﺘﻜﻴﻑ ﺍﻟﺴﺭﻴﻊ ﻤﻌﻬﺎ – ﺠﺯﺌ ـﺎ ﻴ ﺭ – ﻓﺄﻥ ﺍﻟﻌﻤﺎﻟﺔ ﻜﻤﺎ ﻫل ﺒل ﺯﺍﺩﺓ ﻭﺸﻜﻠﺕ ﻋﺒ ًﺎ ﺇﻀـﺎﻓ ﺎ ﻋﻠـﻰ ﻴ ﺌ ﺍﻟﻤﺅﺴﺴﺎﺕ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﻭﻫﺫﺍ ﻤﺎ ﻨﻨﺎﻗﺸﻪ ﺒﺎﻟﺘﻔﺼﻴل ﻓـﻲ
- 31. ﺍﻟﺠﺯﺀ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﺘﺠﺭﺒﺔﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻨﻅﻤﺔ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴﺔ. ﻭﺭﻏﻡ ﻤﺎ ﺃﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﻤﺨﺎﻭﻑ ﺒﺸﺄﻥ ﺍﻟﻤﻀﺎﺭ ﺍﻟﺒﺼـﺭﻴﺔ ﺍﻟﻨﺎﺘﺠﺔ ﻋﻥ ﺍﻟﺠﻠﻭﺱ ﺃﻤﺎﻡ ﺸﺎﺸﺎﺕ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻟﻔﺘﺭﺍﺕ ﻓﻘﺩ ﺍﺘﺠﻬﺕ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﻟﺘﺭﻜﻴﺏ ﻤﺭﺸﺤﺎﺕ ﺘﻘﻠل ﻤﻥ ﺍﻹﺸﻌﺎﻉ. ﺍﻟﻤﻨﺒﻌﺙ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﺎﺸﺎﺕ ﺒﺠﺎﻨﺏ ﺘﻘﺴﻴﻡ ﺍﻟﻌﻤل ﺇﻟﻰ ﻓﺘﺭﺍﺕ ﺘﺘﺨﻠﻠﻬﺎ ﺃﻭﻗﺎﺕ ﺭﺍﺤﺔ ﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ. ﻜﺫﻟﻙ ﻓﺄﻨﻪ ﺒﻤﺯﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺩﺭﻴﺏ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺘﻘل ﺍﻷﺨﻁﺎﺀ ﺍﻟﺒﺸﺭﻴﺔ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻤﺜل ﺃﺨﻁﺎﺀ ﺍﻟﺴﻬﻭ ﻭﺍﻟﺒﻁﺀ ﻭﻋـﺩﻡ ﺍﻟﺩﻗﺔ ﺨﺎﺼﺔ ﺃﻥ ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻗﺩ ﺃﺤﺩﺜﺕ ﺘﻐﻴﻴـﺭﻴﻥ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﻫﻤﺎ. ١- ﺯﺍﺩﺕ ﻤﻥ ﺘﺭﻜﻴﺯﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻵﻟﺔ ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﻗﻠل ﻓﺭﺹ ﺍﻟﺨﻁﺄ ﺍﻟﺒﺸﺭﻱ ﺃﻭ ﺃﻨﻬﺎﻩ ﺘﻘﺭﻴﺒﺎ ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻥ ﺒﺎﺭﺯﺍ ﺒﺸﻜل ﻭﺍﻀﺢ ﻓﻲ ﻤﺭﺤل ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ ﺍﻟﻴﺩﻭﻴﺔ. ٢- ﺠﻌﻠﺕ ﺍﻟﻤﻨﺘﺞ ﺍﻟﺼـﺤﻔﻲ ﻤﺤـل ﺜﻘـﺔ ﻭﺍﻋﺘﻤـﺎﺩ ﻟﻠﻘـ ﱠﺍﺀ ﻭﺫﻟﻙ ﺒﺩ ﻤﻥ ﺇﺯﺍﻟﺔ ﺍﻟﻤﺨﺎﻭﻑ ﻤـﻥ ﺘـﺄﺨﻴﺭ ﺼـﺩﻭﺭ ُﺭ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻋﻥ ﻤﻭﻋﺩﻫﺎ ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﺩﻗﺔ ﻭﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﻭﺍﻟﺴﺭﻋﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺤﺩﺜﺘﻬﺎ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻨﺘﺞ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﺍﻟﻴﻭﻤﻲ )٥١(.
- 32. ﻭﺘﺘﻌﺩﺩ ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺕ ﺍﻹﻴﺠﺎﺒﻴﺔﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻻﺘﺼﺎل ﻋﻠـﻰ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺭﺴﺎﺌل ﺍﻹﻋﻼﻤﻴﺔ ﻤﻥ ﻨﺎﺤﻴﺔ ﺍﻟﻜﻡ ﻭﺍﻟﻜﻴﻑ ﻤ ﺎ " ﻭﻨﺘﻴﺠﺔ ﻌ ﻨﻤﻭ ﻭﺴﺎﺌل ﺍﻟﺒﺙ ﻭﺍﻻﺴﺘﻘﺒﺎل ﺍﻟﺴﺭﻴﻌﺔ ﻭﺘﻨﻭﻋﻬﺎ، ﻭﺃﺤﺩﺍﺙ ﺘﺯﺍﻴﺩ ﻀﺨﻡ ﻓﻲ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﻭﺘﻌﺩﺩ ﺃﺸﻜﺎل ﺍﻟﺭﺴﺎﺌل ﺍﻹﻋﻼﻤﻴﺔ، ﻭﻗﺩ ﺍﻗﺘﺭﻨﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﻁﻭﺭﺍﺕ ﺒﺘﻐﻴـﺭﺍﺕ ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴـﺔ ﻭﻤﻬﻨﻴـﺔ ﻭﺍﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ ﻭﺍﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﺒﻌﻴﺩﺓ ﺍﻟﻤﺩﻯ )٦١(. ﻭﺘﺭﺼﺩ ﺃﺤﺩﺙ ﺍﻟﺩﺭﺍﺴﺎﺕ ﺍﻟﺴﺎﺒﻘﺔ ﺍﻟﺘـﺄﺜﻴﺭ ﺍﻟﻤﺘﻭﻗﻌـﺔ ﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻻﺘﺼﺎل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﺼـﺭﻴﺔ ﻓﻴﻤـﺎ ﻴﻠﻲ: ١- ﺘﻁﻭﻴﺭ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻴﺔ ﻟﻠﺼﺤﻑ ﻭﺘﺤﺴﻴﻥ ﺠﻭﺩﺓ ﺍﻟﻤﻨﺘﺞ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻲ. ٢- ﺇﺘﺎﺤﺔ ﺍﻟﻔﺭﺼﺔ ﻟﻠﻤﺅﺴﺴﺎﺕ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﻟﻜﻲ ﺘﺯﻴﺩ ﻜﻡ ﺍﻟﻤﻨﺘﺞ ﻤﻥ ﺍﻹﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺒﻤﻌﻨﻲ ﺯﻴﺎﺩﺓ ﻋـﺩﺩ ﻨﺴـﺦ ﻤـﻥ ﻜـل ﺇﺼﺩﺍﺭ، ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺯﻴﺎﺩﺓ ﺍﻹﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﻨﻔﺴﻬﺎ. ٣- ﺇﺘﺎﺤﺔ ﺍﻟﻔﺭﺼﺔ ﻟﻤﺅﺴﺴـﺎﺕ ﺍﻟﺼـﺤﻔﻴﺔ ﺍﻟﻘﻭﻤﻴـﺔ ) ﺨﺎﺼﺔ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺘﻘﺭﺓ ﺍﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺎ ﻭﺍﻟﺘـﻲ ﺘﻤﺘﻠـﻙ ﺘﺠﻬﻴـﺯﺍﺕ
- 33. ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺔ ﺍﺘﺼﺎﻟﻴﺔ ﺇﻨﺘﺎﺠﻴﺔﻤﺘﻁﻭﺭﺓ ( ﺃﻥ ﺘﺤﻘﻕ ﻤـﻭﺍﺩ ﻤﺎﻟﻴـﺔ ﺇﻀﺎﻓﻴﺔ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻟﺠﻭﺍﻨﺏ ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ )٧١(: ﺃ- ﻋﻤﻠﻴﺎﺕ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻴـﺔ ﻟﻺﺼـﺩﺍﺭﺍﺕ ﻏﻴـﺭ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﺃﻭ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﺩﻭﺭﻴﺔ. ﺏ- ﻋﻤﻠﻴﺎﺕ ﺘﻭﻅﻴﻑ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﻜﺎﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ ﻭﺃﺠﻬﺯﺓ ﻓﻥ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﺼﻐﺭﺍﺕ ﺍﻟﻔﻴﻠﻤﻴﺔ ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺎﺕ ﺘﻨﻅﻴﻡ ﻭﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﻭﺘﺤﻠﻴل ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ. ﺝ- ﺍﻟﺘﺩﺭﻴﺏ ﻋﻠﻰ ﺘﺸـﻐﻴل ﺍﻟﺤﺎﺴـﺒﺎﺕ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴـﺔ ﻭﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﺼﻐﺭﺍﺕ ﺍﻟﻔﻴﻠﻤﻴﺔ. ﺩ- ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻤﺼﻐﺭ ﺍﻟﻔﻴﻠﻤﻲ ﻟﻠﻭﺜﺎﺌﻕ. ٤- ﺇﺘﺎﺤﺔ ﺍﻟﻔﺭﺼﺔ ﻟﻠﻤﺅﺴﺴﺎﺕ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﺍﻟﻘﻭﻤﻴـﺔ ﻷﻥ ﺘﻨﺎﻓﺱ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻭﻕ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﻭﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺘـﻭﺍﻓﺭﺕ ﻟـﺩﻴﻬﺎ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺘﺤﻘﻴﻕ ﺫﻟﻙ، ﻭﻫﻲ ﻭﺠﻭﺩ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺇﺭﺴـﺎل ﺍﻟﺼـﻔﺤﺎﺕ ﻋﺒﺭ ﺍﻷﻗﻤﺎﺭ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ )ﺍﻟﻔﺎﻜﺴﻤﻴﻠﻲ( ﻭﻟﻜﻥ ﻤﺅﺴﺴﺔ ﺍﻷﻫـﺭﺍﻡ ﻫﻲ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺩﺨﻠﺕ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺠﺎل ﻤﻥ ﺨﻼل ﻁﺒﻌﺘﻬﺎ ﺍﻟﺩﻭﻟﻴﺔ ﻓﻲ ﻟﻨﺩﻥ ﻭﻭﺍﺸﻨﻁﻥ ﻭﻓ ﺍﻨﻜﻔﻭﺭﺕ. ﺭ
- 34. ٣- ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏﺍﻵﻟـﻲ ﻭﺍﺴـﺘﺨﺩﺍﻤﺎﺘﻬﺎ ﻓـﻲ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ: ﻴﺭﺠﻊ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﺇﻟﻲ ﺍﻟﺴﺘﻴﻨﻴﺎﺕ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻘﺭﻥ، ﻓﻘﺩ ﻟﺠﺄﺕ ﺍﻟﻤﺅﺴﺴـﺎﺕ ﺍﻟﺼـﺤﻔﻴﺔ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴـﺔ ﻓـﻲ ﺘﻁـﻭﻴﺭ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﻜﺠﺯﺀ ﻤﻥ ﻤﺤﺎﻭ ﹰﺘﻬﺎ ﻹﻨﻘـﺎﺫ ﺼـﻨﺎﻋﺔ ﻻ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﻀﻐﻭﻁ ﻭﺍﻟﺴﻠﺒﻴﺎﺕ ﻭﺍﻟﻌﻘﺒﺎﺕ ﺍﻟﺘـﻲ ﻭﺍﺠﻬﺘﻬـﺎ ﺨـﻼل ﺍﻟﺴـﺘﻴﻨﻴﺎﺕ ﻭﺃﺒﺭﺯﻫـﺎ: ﺍﻟﺘﻐﻴـﺭﺍﺕ ـ ـ ـ ـ ـ ـ ﺍﻟﺩﻴﻤﻭﺠﺭﺍﻓﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺜﺭﺕ ﻋﻠﻰ ﺘﺭﻜﻴﺒـﺔ ﺍﻟﻘﺎﺭﺉ ﻭﺃﺼﺒﺢ ﺍﻟﺴﺅﺍل ﺍﻟﻤﻠﺢ ﻤﻥ ﻫﻭ ﻗﺎﺭﺉ ﺍﻟﺼـﺤﻴﻔﺔ؟ ﻭﻤـﺎ ﻫﻲ ﺴﻤﺎﺘﻪ؟ ﺯﻴﺎﺩﺓ ﺃﺴﻌﺎﺭ ﺍﻟﻭﺭﻕ، ﺯﻴﺎﺩﺓ ﻨﻔﻘﺎﺕ ﺍﻟﺘﻭﺯﻴﻊ، ﺍﺭﺘﻔﺎﻉ ﺍﻷﺠﻭﺭ، ﻨﻔﻘﺎﺕ ﺇﺼﺩﺍﺭ ﺍﻟﺼﺤﻑ، ﻤﻤﺎ ﺤﻭﻟﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﻤﺅﺴﺴـﺎﺕ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻴﺔ ﺘﺴﻌﻰ ﺇﻟﻰ ﺍﻻﻨﺩﻤﺎﺝ ﻭﺍﻟﺘﻜﺘل ﻭﺘﺴﻁﻴﺭ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻭﺘﺘﻜﺎﻤل ﻤﻌﻬﺎ ﺼﻨﺎﻋﺎﺕ ﻭﻤﺅﺴﺴﺎﺕ ﺃﺨﺭﻯ ﺍﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ، ﻭﺼﺎﺤﺏ ﺫﻟـﻙ ﻜﻠﻪ ﻀﻐﻭﻁ ﻤﺴﺘﻤﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻻﺘﺤـﺎﺩﺍﺕ ﻭﺍﻟﺘﺠﻤﻌـﺎﺕ ﺍﻟﻤﻬﻨﻴـﺔ، ﻭﻓﻘﺩﺍﻥ ﻤﺼﺩﺍﻗﻴﺔ ﺍﻟﻘﺎﺭﺉ، ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺘﻡ ﺠﺫﺏ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻫﺘﻤﺎﻤﻪ ﻭﺍﻨﺘﺒﺎﻫﻪ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﺍﻟﻤﻠﻭﻥ، ﻤﻥ ﻫﻨﺎ ﻜـﺎﻥ ﺍﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ
- 35. ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ ﻜﻭﺴﻴﻠﺔﻟﺤـل ﻤﻭﺍﺠﻬـﺔ ﺍﻟﺘـﻭﺘﺭﺍﺕ ﺃﻭ ﺍﻷﺯﻤﺎﺕ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻴﺔ ﻭﺍﻟﺨﺎﺭﺠﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨـﺕ ﻭﻻ ﺘـﺯﺍل ﺘﻭﺠـﻪ ﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺼـﺤﺎﻓﺔ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴـﺔ. ﻭﻗـﺩ ﻭﻅﻔـﺕ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺒﺎﺕ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ ﻓﻲ ﻜل ﺨﻁﻭﺍﺕ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺃﻭ ﻤﺭﺍﺤل ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﺒﺤﻴﺙ ﺸﻤﻠﺕ: ﺼﻑ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﻟﻠﻤـﺎﺩﺓ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭﻴـﺔ ﻭﺍﻹﻋﻼﻤﻴﺔ، ﻭﺍﻟﻤﺭﺍﺠﻌﺔ ﻭﺍﻟﺘﺼﺤﻴﺢ، ﻭﺇﺨـﺭﺍﺝ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺎﺕ، ﻭﺍﻟﺘﻭﻀﻴﺏ، ﻭﺍﻟﺘﺠﻬﻴﺯ، ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ )٨١(. ﻭﺇﺫﺍ ﻜﺎﻨﺕ ﺩﻭل ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﻤﺘﻘﺩﻡ – ﻭﻤﻨﻬﺎ ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ – ﻗـﺩ ﺍﻋﺘﻤﺩﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ، ﻭﻓﻲ ﻭﻗـﺕ ﻤﻜﺒﺭ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﻟﻠﺘﻐﻠﺏ ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﻴﻭﺍﺠﻪ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﺔ ﻤﻥ ﺘﺤﺩﻴﺎﺕ ﻴﺘﺭﻜﺯ ﺃﻏﻠﺒﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﺭﺘﻔﺎﻉ ﺘﻜﻠﻔﺔ ﺍﻹﺼﺩﺍﺭ ﺍﻟﻜﻠﻴﺔ ﻤـﻥ ﺃﺠﻭﺭ ﻋﻤﺎل ﻭﺃﺴﻌﺎﺭ ﻭﺭﻕ ﻭﻨﻔﻘﺎﺕ ﺘﻭﺯﻴﻊ ﻭﻏﻴﺭﻫـﺎ، ﻭﺭﻏـﻡ ﻤﺯﺍﻴﺎﻩ ﺍﻟﻤﺘﻌﺩﺩﺓ، ﺇﻻ ﺃﻥ ﻤﺨﺎﻭﻑ ﺍﻟﺩﻭل ﺍﻟﻨﺎﻤﻴﺔ ﻤـﻥ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻟﻡ ﺘﺘﻪ ﺒﻌﺩ، ﻓﺘـﺭﻱ ﺍﻟﺒﻠـﺩﺍﻥ ﺍﻟﻨﺎﻤﻴـﺔ ﻓـﻲ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺏ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ، ﻭﺃﺩﺍﺓ ﺫﺍﺕ ﺘﻭﻅﻴﻑ ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﻓﻬﻭ ﻴﺴـﻤﺢ ﺒﺨـﺯﻥ ﺍﻟﻤﻌﺭﻓﺔ ﻭﻤﻌﺎﻟﺠﺘﻬﺎ ﻭﺘﺭﺘﻴﺒﻬﺎ ﻭﺒﺜﻬـﺎ، ﻭﻫـﺫﻩ ﺍﻷﺩﺍﺓ ﻤﺭﺘﺒﻁـﺔ ﻋﻀﻭ ﺎ ﺒﺎﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺤﺘﻭﻱ ﻋﻠﻴﻪ ﻭﺘﻨﻘﻠﻪ ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻓﺄﻥ ﺸﺒﻜﺔ ﻴ ﺘﻭﺯﻴﻊ ﺍﻟﻤﻌﺭﻓﺔ ﻤﺭﺍﻓﻘﺔ ﺁﻟـ ﺎ ﻤﻥ ﻁﺭﻑ ﺼﺎﻨﻊ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻨﻔﺴﻪ، ﻴ
- 36. ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞﺍﻟﻤﻨﻘﻭﻟـﺔ ﺘﺤﻤـل ﻁـﺎﺒﻊ ﻤﻨﺘﺠﻬـﺎ ﻭﻗﻴﻤـﺔ ﺍﻟﺤﻀﺎﺭﻴﺔ، ﻭﻗﺩ ﻻ ﺘﺨﻠﻭ ﻤﻥ ﺘﻭﺠﻴﻬﺎﺕ ﺴﻴﺎﺴﻴﺔ )٩١(. ﻭﺘﺸﻴﺭ ﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻷﻭﺭﺒﻴﺔ ﺇﻟـﻰ ﺃﻥ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﺃﺼﺒﺢ ﻴﺸﻜل ﺠﻭﻫﺭ ﺍﻟﺜﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴـﺔ ﻓـﻲ ﻤﺠـﺎل ﺍﻻﺘﺼﺎل، ﻜﻤﺎ ﻴﺸﻜل ﺠﻭﻫﺭ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻴـﺔ ﻓـﻲ ﻤﺠـﺎل ﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ، ﺒل ﺍﻨﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ ﻟﻤﺘﺤﻜﻤﺔ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﺍﻟﻴﻭﻡ، ﻭﻓﻲ ﺍﻹﺴـﺭﺍﻉ ﺒﻬـﺫﻩ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴـﺔ، ﻭﺘﺠﻭﻴﺩﻫﺎ ﺒﺩ ﺍ ﻤﻥ ﺠﻤﻊ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﺼـﺤﻔﻴﺔ ﻭﺍﻨﺘﻬـﺎﺀ ﺒﻨﺸـﺭﻫﺎ ﺀ ﻭﺘﻭﺯﻴﻌﻬﺎ ﻭﺘﺩﺍﻭﻟﻬﺎ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻘﺭﺍﺀ. ﻭﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻋﺒﺎﺭﺓ ﻋﻥ ﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﻜﺘﺭﻭﻨـﻲ ﺴـﺭﻴﻊ ﻭﺩﻗﻴﻕ ﻟﻠﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﺍﻟﺒﻴﺎﻨﺎﺕ ﺒﺸﻜل ﺁﻟﻲ، ﺤﻴﺙ ﻴﻘﻭﻡ ﺒﻤﻌﺎﻟﺠﺘﻬـﺎ ﻭﺘﺨﺯﻴﻨﻬﺎ ﻭﺇﺨﺭﺍﺝ ﻨﺘﺎﺌﺞ ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺘﻁﺒﻴﻘﻴـﺔ ﺨﺎﺼﺔ. ﻭﻴﺘﻤﻜﻥ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻤﻥ ﺃﺩﺍﺀ ﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﺨـﻼل ﻭﺤﺩﺍﺘـﻪ ﺍﻟﻤﺘﻜﺎﻤﻠﺔ ﻭﻫﻲ:_ ١- ﻭﺤﺩﺍﺕ ﺍﻹﺩﺨﺎل. ٢- ﻭﺤﺩﺍﺕ ﻟﻺﺨﺭﺍﺝ. ٣- ﻭﺤﺩﺓ ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻤﺭﻜﺯﻴﺔ ﻭﺘﺸﻤل:
- 37. )ﺃ( ﺫﺍﻜﺭﺓ ﺃﺴﺎﺴﻴﺔ. )ﺏ( ﻭﺤﺩﺓ ﺤﺴﺎﺏ ﻭﻤﻨﻁﻕ )ﺡ( ﻭﺤﺩﺓ ﺘﺤﻜﻡ. ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻟﻭﺤﺩﺍﺕ ﺘﺴﻤﻲ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨـﺎﺕ ﺍﻟﻤﺎﺩﻴـﺔ HARD WAREﺃﻤﺎ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺏ – SO FTWAREﻓﻬﻤـﻲ ﺍﻟﻤﺴﺅﻭﻟﺔ ﻋﻥ ﺇﻨﺠﺎﺯ ﻤﻬﺎﻤﻪ ﻭﺃﺩﻭﺍﺭﻩ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺒﺩﻗـﺔ ﻭﺴـﺭﻋﺔ ﻭﻜﻔﺎﺀﺓ )٠٢(. ﻭﻤﻥ ﺨﻼل ﻭﺤﺩﺍﺘﻪ ﺍﻟﺴﺎﺒﻕ ﺍﻹﺸﺎﺭﺓ ﺇﻟﻬﻴﺎ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﺃﺜﺒـﺕ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻜﻔﺎﺀﺓ ﺃﺩﻕ ﻭﺃﺴﺭﻉ ﻤﻥ ﻜﻔﺎﺀﺓ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ، ﻓﻲ ﻜـل ﺍﻟﻤﺠﺎﻻﺕ، ﺇﻻ ﺃﻨﻪ ﺘﻔﻭﻕ ﺘﻔﻭﻗﺎ ﻤﺫﻫﻼ ﻋﻠﻰ ﺍﻵﻻﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨـﺕ ﺘﻌﺒﺭ ﺤﺘﻰ ﻭﻗﺕ ﻗﺭﻴﺏ ﺤﺩﻴﺜﻪ. ﻤﺜل ﺁﻻﺕ ﻁﺒﺎﻋـﺔ ﺍﻟﺼـﺤﻑ. ﻭﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻴﺘﻭﻟﻰ ﺍﻵﻥ – ﻭﺴﺘﺘﺴﻊ ﻤﻬﺎﻤـﻪ ﻤﺴـﺘﻘﺒﻼ – ﹰ ﺼﻑ ﺍﻷﺤﺭﻑ ﻭﻤﺭﺍﺠﻌﺘﻬﺎ ﻭﻁﺒﺎﻋﺘﻬﺎ، ﻜﻤـﺎ ﻴﺘـﻭﻟﻰ ﺤﻔـﻅ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﻭﺘﺨﺯﻴﻨﻬﺎ، ﺜﻡ ﻴﺘﻭﻟﻰ ﺇﺭﺴﺎل ﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﻤﻥ ﻤﻘﺭ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺇﻟﻰ ﺃﻤﺎﻜﻥ ﺃﺨﺭﻯ ﻤﻬﻤﺎ ﺒﻌﺩﺕ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺎﺕ ﻟﺘﻁﺒـﻊ ﺒﻨﻔﺱ ﺍﻟﺴﻭﺭﺓ ﻭﻓﻲ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻭﻗﺕ، ﻭﺭﺒﻤﺎ ﺒﺘﻜﺎﻟﻴﻑ ﺍﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ ﺃﻗل. ﻭﻗﺩ ﺘﺯﺍﻴﺩ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻤﺅﺨ ﺍ ﻓﻲ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺭ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﺤﻴﺙ ﺘﺸﻬﺩ ﺍﻟﻤﺅﺴﺴﺎﺕ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻭﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ
- 38. ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ ﻨﻤ ﺍﻤﺘﺯﺍﻴ ﺍ ﻓﻲ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻓﻲ ﻋﻠﻤﻴـﺔ ﺩ ﻭ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﻟﻠﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﻤﻘﺭﻭﺀﺓ TEXTSﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﺭﺌﻴـﺔ ـﺩﻡـﺎ ﻟﻠﺘﻘـ GRAPHICS & ARTWORKSﻭﺩﻤﺠﻬـ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﻤﺘﻜﺎﻤﻠﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺎﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ )١٢(. ﻭﺘﻘﻴﺩ ﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻓﻲ ﺘﻭﻅﻴﻑ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ، ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻌﺭﻑ ﻋﻠﻰ ﻤﺩﻱ ﺍﺴﺘﻔﺎﺩﺘﻬﺎ ﻤﻨﻬﺎ ﻤﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺔ، ﺒﻤﺎ ﻴﺴﻬﻡ ﺠﺯﺌ ﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻨﺒﺅ ﺒﻤﺩﻱ ﺍﺴﺘﻔﺎﺩﺓ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﻤﺼـﺭﻴﺔ ﻴ ﻤﻨﻬﺎ ﻤﻊ ﺍﻷﺨﺫ ﻓﻲ ﺍﻻﻋﺘﺒﺎﺭ ﺍﻻﺨﺘﻼ ﹰﺎﺕ ﺍﻟﺠﺫﺭﻴﺔ ﺒﻴﻥ ﻁﺒﻴﻌـﺔ ﻓ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻭﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺍﻟﻤﺼـﺭﻱ ﻭﻅـﺭﻭﻑ ﺍﻟـﻨﻅﻡ ﺍﻹﻋﻼﻤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺼﺩﺭ ﻓﻲ ﻀﻭﺌﻬﺎ ﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﺒﻠﺩﻴﻥ. * ﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ )٢٢(: ﻗﺒل ﻋﺎﻡ ٠٦٩١ ﻜـﺎﻥ ﺍﻟﺠﺭﺍﺌـﺩ ﺘﻘﺘﺼـﺭ ﺍﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻋﻤﺎل ﺍﻹﺩﺍﺭﻴـﺔ ﻭﺍﻟﻤﺎﻟﻴـﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﻴﺘﻭﻻﻫـﺎ ﺍﻟﻤﺤﺎﺴﺒﻭﻥ ﻭﺃﻋﻘﺏ ﺫﻟﻙ ﺩﺨﻭل ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﺇﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﺴﻭﻴﻕ ﺜﻡ ﺇﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻹﻋﻼﻥ. ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﺒﺩﺃ ﺍﻟﻌﻤل ﺒﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﻤﺸﺎﺭﻜﺔ ﻓﻲ ﻭﻗﺕ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ COPMUTER TIME SHARINGﺃﺘﻴﺤـﺕ ﺍﻟﻔﺭﺹ ﻟﻠﻤﺤﺭﺭﻴﻥ ﻟﻠﺘﻌﺭﻑ ﻋﻠﻰ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﻓﻲ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ Word Processingﻭﺒﺨﺎﺼﺔ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺃﻤﻜﻥ ﺤـل
- 39. ﻤﺸﻜﻠﺔ ﺍﻟﻭﺼﻼﺕ ﺒﻴﻥﺃﻗﺴﺎﻡ ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ HYPHENﻓـﻲ ﺍﻟﻠﻐـﺔ ﺍﻟﻼﺘﻴﻨﻴﺔ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺘﺤﺎﺫﻱ ﺒﺩﺍﻴﺎﺕ ﻭﻨﻬﺎﻴـﺎﺕ ﺃﺴـﻁﺭ ﺍﻟﺤـﺭﻭﻑ ﺍﻟﻤﺼﻔﻭﻓﺔ ﻓﻭﻕ ﺒﻌﻀﻬﺎ. ﻭﻗﺩ ﻜﺎﻥ ﺘﻘﺒل ﺍﻟﺠﺭﺍﺌـﺩ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴـﺔ ﻟﻠﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﻴﺘﺴﻡ ﻓﻲ ﺒﺩﺍﻴﺔ ﺍﻷﻤﺭ ﺒﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﺘﻭﺭ ﻭﺍﻟﺤﺫﺭ، ﻓﻘـﺩ ﻜﺎﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﻗﻠﻕ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﻴﻁﺭﺃ ﻋﻠﻰ ﻋﺎﺩﺍﺕ ﺍﻟﻌﻤل ﻓﻲ ﺼﺎﻟﺔ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﻭﺍﻷﻗﺴﺎﻡ ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻴﺔ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻤـﻥ ﺍﻟﺘﻁـﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺎﺩﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺴﺘﻨﺠﻡ ﻤﻥ ﺠ ﱠﺍﺀ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺴﺘﺤﺩﺙ ﺍﻟﺘﻘﻨﻲ، ﻭﻤﻊ ﺃﻥ ﺭ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﺨﻠﺹ ﺍﻟﺠﺭﺍﺌﺩ ﻤﻥ ﺃﻤﻭﺭ ﺭﻭﺘﻴﻨﻴﺔ ﻋﺩﻴﺩﺓ ﺃﻻ ﺃﻨﻪ ﺃﺩﻱ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﻴﻐﻴﺭ ﺍﻟﻤﻨﺩﻭﺒﻭﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻬﺎﻡ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻘﺩﻤﻭﻥ ﺒﻬﺎ. ﻭﺘﺩﺭﻴﺠ ﺎ ﻴ ﺒﺩﺃ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﻴﺅﺩﻱ ﺩﻭ ﺍ ﺃﻜﺜﺭ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺎﺕ ﺍﻟﺼـﺤﻔﻴﺔ ﺭ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺒﺩﺍﻴﺔ ﻓﻲ ﺼﺎﻻﺕ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﻭﻗﺎﻋﺎﺕ ﺍﻟﺠﻤﻊ، ﻓﻘﺩ ﻅﻬﺭ ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﻤﺭﺍﺠﻌﺔ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴـﺔ Electronlc Editingﺍﻟـﺫﻱ ﻴﺠﻠﺱ ﻓﻴﻪ ﺍﻟﻤﻨﺩﻭﺒﻭﻥ ﻭﺍﻟﻜﺘـﺎﺏ ﺃﻤـﺎﻡ ﺸﺎﺸـﺎﺕ ﺤﺴـﺎﺒﺎﺘﻬﻡ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﻟﺘﺸﻐﻴل ﻟﻭﺤﺔ ﻤﻔﺎﺘﻴﺢ ﻤﻤﺎﺜﻠﺔ ﻟﺸﺎﺸﺔ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ. ﺜـﻡ ﺘﺭﺴل ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﻋﺒﺭ ﺍﻷﺴﻼﻙ ﺇﻟﻰ ﻨﻬﺎﻴﺎﺕ ﻋﻥ ﻋـﺭﺽ ﺃﺨـﺭﻯ ﻴﺠﻠﺱ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤﺭﺍﺠﻌﻭﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﻌﻴـﺩﻭﻥ ﺼـﻴﺎﻏﺔ ﺍﻟﻘﺼـﺹ ﺍﻷﺨﺒﺎﺭﻴﺔ ﻭﻜﺘﺎﺒﺔ ﺍﻟﻌﻨﺎﻭﻴﻥ، ﺒﻌﺩﻫﺎ ﻴﺘﻡ ﺘﻤﺭﻴﺭ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺇﻟﻜﺘﺭﻭﻨ ـﺎ ﻴ ﺇﻟﻰ ﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺤﻴﺙ ﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﻤﻨﺘﺞ ﻋﺒﺎﺭﺓ ﻋﻥ ﺸﺭﻴﻁ ﻭﺭﻗﻲ
- 40. ﺤﺴﺎﺱ ﻟﻠﻀﻭﺀ ﻭﺘﻅﻬﺭﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘـﻡ ﺘﻌﺭﻴﻀـﻬﺎ ﻓﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺎ، ﻭﻴﻜﻭﻥ ﺠﺎﻫ ﺍ ﻟﻌﻤﻠﻴﺘﻲ ﺍﻹﻅﻬﺎﺭ ﻭﺍﻟﻠﺼﻕ ﻋﻠـﻰ ﺯ ﺍﻟﻤﺎﻜﻴﺕ ﺍﻷﺯﺭﻕ. ﻭﻫﻜﺫﺍ ﻓﺈﻥ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﻗﺩ ﺃﻟﻐﻰ ﺠـﺎﻤﻌﻲ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﺍﻵﺩﻤﻴﻴﻥ ﻭﻟﻡ ﺘﻌﺩ ﻫﻨﺎﻙ ﺤﺎﺠﺔ ﻷﻥ ﻴﻌﺎﺩ ﺇﺩﺨﺎل ﺍﻟﻘﺼﺔ ﺍﻟﺨﺒﺭﻴﺔ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﻟﻭﺤﺔ ﻤﻔﺎﺘﻴﺢ ﺜﺎﻨﻴﺔ ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﻜـﺎﻥ ﻴـﺘﻡ ﻓـﻲ ﺍﻟﻤﺎﻀﻲ ﺤﻴﺙ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭ ﻴﻜﺘﺏ ﺍﻟﻘﺼﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻵﻟﺔ ﺍﻟﻜﺎﺘﺒﺔ ﺜﻡ ﻴﺘﻭﻟﻰ ﺠﺎﻤﻊ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﺘﻨﻔﻴﺫﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﺠﻤﻊ، ﻤﻊ ﻤﺎ ﻴﺘﻴﺢ ﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﺍﺤﺘﻤﺎل ﺇﻀﺎﻓﺔ ﻤﺯﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻷﺨﻁﺎﺀ. ﻭﻤﻥ ﺍﻹﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﺍﻟﺘـﻲ ﺃﺘﺎﺤﻬـﺎ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴـﻭﺘﺭ، ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺘﺨﺯﻴﻥ ﺍ ﻟﺼﻭﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﻫﻴﺌﺔ ﺭﻗﻤﻴـﺔ Dlgital Form ﻋﻠﻰ ﺍﺴﻁﻭﺍﻨﺎﺕ ﻤﻤﻐﻨﻁﺔ ،Diskﻭﻤﻊ ﻤﺭﻭﺭ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻴﻼﺤﻅ ﺃﻥ ﻨﻭﻋﻴﺔ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻠﻭﻱ ﺍﻟﻘﻴﺎﻡ ﺒﻤﻬﻤﺔ ﺘﺨﺯﻴﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺘﺘﺤﺴﻥ ﺘﺩﺭﻴﺠ ﺎ ﻜﻲ ﺘﻼﺌﻡ ﺍﻟﺠﻭﺩﺓ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺒﺔ ﻟﻠﻨﺸﺭ. ﻴ ﻭﻟﻡ ﻴﻘﺘﺼﺭ ﺘﺄﺜﻴﺭ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﺃﻭ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺒل ﺘﻌﺩﻯ ﺫﻟﻙ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻔﻨﻭﻥ ﺍﻟﺘﺨﻁﻴﻁﻴﺔ ﻭﺍﻟﺠﻐﺭﺍﻓﻴﺔ، ﻓﺎﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﻴﻭﻓﺭ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺨﺭﺍﺌﻁ ﺍﻟﺘﺨﻁﻴﻁﻴﺔ ﻭﺍﻟﺭﺴـﻭﻡ ﺍﻟﺒﻴﺎﻨﻴـﺔ ﺤﺘﻰ ﺩﻭﻥ ﻭﺠﻭﺩ ﻓﻨﺎﻥ ﻤﺘﺨﺼﺹ، ﻭﻫﻜﺫﺍ ﻓﺈﻨﻪ ﺭﺒﻤـﺎ ﻴﻜـﻭﻥ ﺒﺩﺍﻴﺔ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﻟﻸﻗﺴﺎﻡ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ Art Departmentsﻜﻤﺎ ﻋﺭﻓﺘﻬﺎ
- 41. ﺍﻟﺠﺭﺍﺌﺩ ﺒﺎﻟﺸﻜل ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻱﻭﺭﻏﻡ ﺃﻥ ﺃﻏﻠﺒﻴﺔ ﺭﺅﻭﺴﺎﺀ ﻭﻤـﺩﻴﺭﻱ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﺃﻗﺴﺎﻡ ﺍﻟﻔﻨﻭﻥ ﺍﻟﺘﺨﻁﻴﻁﻴﺔ ﻭﺃﻗﺴﺎﻡ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺒﺎﻟﺼﺤﻑ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻴﻌﺘﻘﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﺼﺎﻻﺕ ﺘﺤﺭﻴﺭ ﺍﻟﻤﺴﺘﻘﺒل ﺴﺘﻀﻡ ﻋـﺩﺩ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﻨﺎﻨﻴﻥ ﺍﻟﻤﺘﺨﺼﺼﻴﻥ ﻓﻲ ﻭﻀﻊ ﺍﻟﻔﻨﻭﻥ ﺍﻟﺘﺨﻁﻴﻁﻴﺔ، ﺇﻻ ﺃﻥ ﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﻤـﺎﻜﻨﺘﻭﺵ MACLNTOCﻋﻠـﻰ ﻭﺠـﻪ ﺍﻟﺘﺤﺩﻴﺩ، ﻗﺩ ﺃﺜﺒﺕ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﻨـﺩﻭﺒﻴﻥ ﻭﺍﻟﻤـﺭﺍﺠﻌﻴﻥ ﻭﺍﻟﻤﺤـﺭﺭﻴﻥ ﺒﺈﻤﻜﺎﻨﻬﻡ ﺇﻨﺸﺎﺀ ﺍﻟﻔﻨﻭﻥ ﺍﻟﺘﺨﻁﻴﻁﻴﺔ ﺒﺴﺭﻋﺔ ﻭﺴﻬﻭﻟﺔ ﺤﺘﻰ ﺃﻨـﻪ ﺒﺎﺕ ﻤﺘﻭﻗ ﺎ ﺃﻥ ﻴﺭﻓﻕ ﻤﻨﺩﻭﺒﻭ ﺍﻟﻤﺴﺘﻘﺒل ﺨﺭﺍﺌﻁ ﺘﺨﻁﻴﻁﻴـﺔ ﺃﻭ ﻌ ﺠﻐﺭﺍﻓﻴﺔ ﻤﻊ ﺍﻟﻘﺼﺹ ﺍﻷﺨﺒﺎﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻘﺩﻤﻭﻨﻬﺎ. ﻭﺘﺸﻴﺭ ﺍﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻟﺴﺎﺒﻘﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺘﻁﻭﺭ ﺍﻟﻬﺎﺌل ﻓﻲ ﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺒﻔﻀل ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻭﺍﻟﺫﻱ ﺍﻤﺘﺩﺕ ﺁﺜﺎﺭﻩ ﻓﺸﻤﻠﺕ ﺠﻤﻴﻊ ﻤﺭﺍﺤل ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ. ﻭﺍﻟﺭﺃﻱ ﺍﻟﺴﺎﺒﻕ ﻴﺸـﻴﺭ ﺇﻟﻰ ﺜﻭﺭﺓ ﺃﺩﺕ ﺒﺎﻟﻔﻌل ﺇﻟﻰ ﺘﻐﻴﻴﺭ ﺤﻘﻴﻘﻲ ﻓﻲ ﺠـﻭﻫﺭ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴـﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻴﺔ، ﻭﻤﻜﻭﻨﺎﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﺎﺩﻴﺔ، ﻓﻤﻥ ﻨﺎﺤﻴﺔ ﺃﺼﺒﺢ ﺍﻟﻤﺤـﺭﺭﻭﻥ ﻴﻌﺘﻤﺩﻭﻥ ﺒﺎﻷﺴﺱ ﻓﻲ ﺃﻋـﺩﺍﺩ ﻤـﻭﺍﺩﻫﻡ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭﻴـﺔ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺎﺕ ﻭﻟﻡ ﻴﻌﺩ ﻫﻨﺎﻙ ﻭﺠﻭﺩ ﺍﻟﻠﻭﻕ، ﻭﻟﻬﺫﺍ ﺤﻠﺕ ﺍﻟﺸﺎﺸـﺎﺕ ﻤﺤل ﺍﻟﻭﺭﻕ ﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺇﻋﺩﺍﺩ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ، ﻜﻤﺎ ﺤﻠﺕ ﻤﺤل ﺍﻟﻭﺭﻕ ﻭﺍﻟﻠﺼﻕ ﻭﺍﻟﻘﺹ ﻓﻲ ﻤﺭﺍﺤل ﺍﻟﺘﻭﻀﻴﺏ ﻭﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺩﺍﺨل
- 42. ﺼﺎﻟﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ،ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﻋﺭﻓﺕ ﺍﻟﺼـﺤﻑ ﺍﻷﻭﺭﺒﻴـﺔ ﻭﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻤﻬﺎﻡ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻭﻭﻅﺎﺌﻑ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻤﻨﻬﺎ ﻭﻅﻴﻔﺔ ﻤﺤـﺭﺭ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ. .(٢٣) PRODUCTION EDITOR ﻭﻤﻊ ﺒﺩﺍﻴﺔ ﻋﺎﻡ ٢٨٩١ ﺒـﺩﺃﺕ ﺍﻟﺼـﺤﻑ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴـﺔ ﺘﺠﺭﺒﺔ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﻜﺎﻤﻠﺔ ﻋﻠﻰ ﺸﺎﺸﺎﺕ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺒﻌـﺩ ﺃﻥ ﺍﻗﺘﺼﺭﺕ ﺍﻟﻤﺤﺎﻭ ﹰﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺠﺭﺘﻬﺎ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻗﺒل ﺫﻟﻙ ﻻ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴـﺎﺤﺎﺕ ﺍﻹﻋﻼﻨﻴـﺔ، ﻭﺘـﺩﺭﻴﺠ ﺎ ﺃﺨﺭﺠـﺕ ﺍﻟﻤـﺎﺩﺓ ﻴ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻭﻫﻭ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻁﺒـﻕ ﻋﻠﻴـﻪ ﺍﻟﺘﺼﺤﻴﻑ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨـﻲ PAGLNATLONﻭﻭﻓـﻕ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﻓﺈﻥ ﺴﻜﺭﺘﻴﺭ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﺍﻟـﺫﻱ ﻴﺠﻠـﺱ ﺃﻤـﺎﻡ ﺸﺎﺸـﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ، ﺘﺼﻠﻪ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭﻴـﺔ ﻓﻴﻘـﻭﻡ ﺒﺘﺠﺭﻴـﺏ ﻋـﺩﺓ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭﺍﺕ ﻟﻠﻤﻭﺍﻗﻊ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻤﻜﻨﻬﺎ ﺃﻥ ﺘﺸﻌﻠﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻼﺌﻤﺔ ﻟﻠﺤﺭﻭﻑ ﻭﺃﺤﺠﺎﻡ ﺍﻟﻌﻨـﺎﻭﻴﻥ ﻭﻤﺴـﺎﺤﺎﺕ ﺍﻟﺼﻭﺭ. ﻭﺫﻙ ﺫﻜﺭﺕ ﻤﺠﻠﺔ " ﺇﻴﺩﻴﺘﻭﺭ ﺃﻨﺩ ﺒﺎﻴﺒﻠﻴﺸﺭ" ﺃﻨﻪ ﺒﻤﻔﻬﻭﻡ ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻓﺈﻥ ﻋﺎﻡ ٢٨٩١ ﻴﻌـﺩ ﻋـﺎﻡ ﺍﻟﺘﺼـﺤﻴﻑ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ، ﻓﻔﻲ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﺒﺩﺃﺕ ﻋﺩﺓ ﺼﺤﻑ ﺃﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺘﻁﺒﻕ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﻟﺼﺤﻔﺔ ﻜﺎﻤﻠﺔ ﻻ ﺘﻘﺘﺼﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻹﻋﻼﻨـﺎﺕ ﻓﻘـﻁ،
- 43. ﻭﺇﻨﻤﺎ ﺘﻀﻡ ﺍﻟﻘﺼﺹﺍﻟﺨﺒﺭﻴﺔ ﻭﺍﻟﻔﻨﻭﻥ ﺍﻟﺘﺨﻁﻴﻁﻴﺔ. ﻭﻟﻡ ﺘﻘﺘﺼﺭ ﺍﺴﺘﻔﺎﺩﺓ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻋﻠـﻰ ﻤﺠـﺭﺩ ﺘﺠﻤﻴـﻊ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﻜﺎﻤﻠﺔ، ﻭﺇﻨﻤﺎ ﺘﺩﺨل ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﺫﺍﺘﻬﺎ ﻭﻤﺎ ﻴﺘﻌﻠﻕ ﺒﻬﺎ ﻤﻥ ﻋﻤﻠﻴﺎﺕ ﺇﻋﺩﺍﺩ ﻟﻠﻤﻀﻤﻭﻥ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭﻱ ﻭﻤﺭﺍﺠﻌﺘﻪ. ﻓﺎﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻴﻭﻤﻴﺔ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﺒﻌﻴﺩﺓ ﻋﻥ ﻤﺠـﺎل ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﺤﻴﺙ ﺍﺴﺘﻔﺎﺩﺓ ﻤﻨﻪ ﻓﻲ ﺘﺤﺭﻴﺭ ﺍﻟﻤﻘﺎﻻﺕ ﺍﻟﺼـﺤﻔﻴﺔ، ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﻟﺠﻬﺎﺯ ﻴﻁﻠﻕ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﺴﻡ " ﺍﻟﻤﺤـﺭﺭ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨـﻲ" ELECTRONIC EDITORﻭﻫﻭ ﻋﺒﺎﺭﺓ ﻋﻥ ﺸﺎﺸـﺔ ﻓﻴـﺩﻴﻭ ﻤﺘﺼﻠﺔ ﺒﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﻴﺘﻡ ﻤﻥ ﺨﻼﻟﻬﺎ ﺇﻋﺩﺍﺩ ﺍﻟﻤﻘـﺎﻻﺕ ﺍﻟﻭﺤـﺩﺍﺕ ﺍﻷﺨﺒﺎﺭﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﻓﻲ ﺸـﻜﻠﻬﺎ ﻟﻨﻬـﺎﺌﻲ، ﻭﺒـﺫﻟﻙ ﺃﻟﻐـﻲ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺼﻑ ﻭﺘﺭﺘﻴﺏ ﺍﻟﻤﻘﺎﻻﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﺎﺒﻕ، ﻭﻓﻲ ﺇﺤﺼﺎﺀ ﺍﺠﺭﻱ ﻓﻲ ﻋﺎﻡ ٠٨٩١ ﻅﻬـﺭﺍﻥ ﺃﻥ ٠٦٧١ ﺠﺭﻴﺩﺓ ﻴﻭﻤﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ " ﺍﻟﻤﺤﺭﺭ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ " ﺃﻱ ﺒﻨﺴﺒﺔ ﺒﻠﻐﺕ ٠٤% ﻤـﻥ ﺍﻟﺼـﺤﻑ ﺍﻟﺼﺎﺩﺭﺓ ﻴﻭﻤ ﺎ. ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﺃﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﻟﻬﺎ ﺩﻭﺭ ﻴ ﻓﻌﺎل ﻓﻲ ﺘﺤﺴﻴﻥ ﻨﻭﻋﻴﺔ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﻭﺫﻟﻙ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭ ﺃﻭ ﺍﻹﻀﺎﻓﺔ ﺃﻭ ﺤﺫﻑ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻘﺎﻻﺕ ﺒﺠﻬـﺩ ﺃﻗـل
- 44. ﻭﻭﻗﺕ ﺃﺴﺭﻉ ﻭﻤﻥﺍﻟﻤﺯﺍﻴﺎ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻟﻠﻜﻤﺒﻴـﻭﺘﺭ ﻓـﻲ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴـﺔ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭﻴﺔ ﺃﻨﻪ ﺒﺈﻤﻜﺎﻥ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﺅﺴﺴﺎﺕ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﺃﻥ ﺘـﺯﻭﺩ ﻤﺭﺍﺴﻠﻴﻬﺎ ﺒﺄﺠﻬﺯﺓ ﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﺒﺤﻴﺙ ﻴﻤﻜﻨـﻪ ﺃﻥ ﻴﺭﺍﺴـل ﺼﺤﻴﻔﺘﻪ ﻤﻥ ﺨﺎﺭﺝ ﺒﻠﺩﻩ ﺒﺠﻤﻴﻊ ﻤﻘﺎﻻﺘﻪ ﺒﺩﻭﻥ ﻋﻨﺎﺀ ﻴﺫﻜﺭ ﻭﻫﻭ ﺒﻌﻠﻤﻪ ﻫﺫﺍ ﻴﻭﻓﺭ ﻋﻠﻰ ﻤﺅﺴﺴﺘﻪ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﺍﻟﻜﺜﻴـﺭ ﻤـﻥ ﺍﻟﻤـﺎل ﻭﺍﻟﺠﻬﺩ ﻭﺍﻟﻭﻗﺕ )٤٢(. ﻭﺭﻏﻡ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭﻴﺔ ﻭﻤﻊ ﺘﺯﺍﻴﺩ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﻭﺘﺩﻗﻴﻘﻬﺎ ﺍﻟﻨﺤـﻭﻱ ﻭﺍﻹﻤﻼﺌﻲ، ﻓﺄﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﺄﺕ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺍﻟـﺫﻱ ﺘﺤـل ﻓﻴـﻪ ﺃﺯﺭﺍﺭ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻭﺸﺎﺸﺎﺘﻪ ﻤﺤل ﻋﻘل ﻭﻓﻜـﺭ ﺍﻟﻤﺤـﺭﺭﻴﻥ ﺍﻟﻤﺒـﺩﻋﻴﻥ، ﻭﻤﻬﻤﺎ ﺒﻠﻐـﺕ ﺩﻗـﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺏ ﻭﺴـﺭﻋﺘﻪ ﻓـﻲ ﺃﺩﺍﺀ ﺍﻟﻤﻬـﺎﻡ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭﻴﺔ، ﺇﻻ ﺃﻨﻪ ﻻ ﺒﺩ ﻤﻥ ﻋﻘل ﺒﺸﺭﻱ ﻴﻭﺠﻪ ﻭﻴﺤـﺩﺩ ﻟـﻪ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺏ ﺒﺩﻗﺔ، ﻟﻴﻤﺎﺭﺱ ﺩﻭﺭﻩ ﺒﺂﻟﻴﺔ ﻭﻓﻕ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﺃﻭ ﺍﻟﺒﺭﻨـﺎﻤﺞ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻌﻤل ﺒﻪ ﻭﺍﻟﻠﻐﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻭﺍﻓﻕ ﻤﻌﻪ. ﻭﺍﻟﺤﺎل ﻨﻔﺴﻪ ﻴﻨﻁﺒـﻕ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻤﺼـﻤﻡ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺨـﺭﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ، ﻭﺭﻏﻡ ﻤﺎ ﻴﺘﻴﺤﻪ ﻟﻪ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻤﻥ ﻗﺩﺭﺍﺕ ﻓﺎﺌﻘﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ. ﻭﺒﺸﻜل ﻋﺎﻡ ﻓﺈﻥ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﻴـﻭﻓﺭ ﻟﻠﻤﺼـﻤﻡ ﺍﻟﻭﺴﺎﺌل ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﻴﻨﻪ ﻋﻠﻰ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﺍﻟﻤﺒﺘﻜﺭﺓ ﻭﺍﻟﺨﻼﻗﺔ ﻭﻟﻜﻥ
- 45. " ﺸﺭﺍﺭﺓ ﺍﻹﺒﺩﺍﻉ" ﻴﺠﺏ – ﺃﻭﻻ ﺃﻥ ﺘﺘﻭﻟﺩ ﻤﻨﻪ ﻜﻤﺎ ﻴﻨﺒﻐـﻲ ﺃﻥ ﹰ ﻴﺤﻘﻕ ﻤﺜل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﻤﺯﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺒﻴﻌﺎﺕ ﻭﺍﻷﺭﺒـﺎﺡ ﻨﺘﻴﺠـﺔ ﻻﺨﺘﺼﺎﺭ ﺯﻤﻥ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﻭﺍﻟﺴﻤﺎﺡ ﻟﻠﻤﺼﻤﻡ ﺒﺘﺭﻜﻴﺯ ﺃﻏﻠﺏ ﻭﻗﺘـﻪ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﺒﺩﺍﻉ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﺃﻻ ﻭﻫﻲ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ )٥٢(. ﻭﺒﺠﺎﻨﺏ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻓﻲ ﻤﺭﺍﺤل ﻤﺎ ﻗﺒـل ﺍﻟﻁﺒﻊ PREPRESSﻓـﻲ ﺍﻟﺼـﺤﻑ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴـﺔ، ﻭﻅﻔﺘـﻪ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﻓﻲ ﺍﻹﻋﻼﻥ ﻭﺍﻟﺘﺴـﻭﻴﻕ ﻭﺠﻤـﻊ ﻤﻌﻠﻭﻤـﺎﺕ ﻋـﻥ ﺍﻟﻤﺴﺘﻬﻠﻜﻴﻥ ﻭﺇﺘﺎﺤﺘﻬﺎ ﻟﻠﻤﻌﻠﻨﻴﻥ ﻭﺍﻟﻌﻜﺱ. ﻜﻤﺎ ﺍﺴﺘﺨﺩﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻴﺔ ﺫﺍﺘﻬﺎ. ﻭﻗﺩ ﺸﻬﺩﺕ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﻤﻥ " ٥٨٩١ – ٥٩٩١ " ﺘﻭﻅﻴ ﹰـﺎ ﻘ ﺸﺒﻪ ﻜﺎﻤل ﻟﻠﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻓﻲ ﻁﺒﺎﻋـﺔ ﺍﻟﺼـﺤﻑ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴـﺔ ﻭﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﻭﺨﻼل ﺴﻨﻭﺍﺕ ﻗﻠﻴﻠﺔ ﺠ ﺍ ﺴﺘﺸﻬﺩ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﺩ ﻭﻤﻁﺎﺒﻊ ﺍﻟﻤﺅﺴﺴﺎﺕ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﺍﻟﻘﻭﻤﻴﺔ ﺒﻬﺎ ) ﺨﺎﺼـﺔ ﻤﻁـﺎﺒﻊ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺒﻤﺩﻴﻨﺔ ٦ ﺃﻜﺘﻭﺒﺭ ﻭ ﻗﻠﻴﻭﺏ ﻭﺘﻭﻅﻴﻑ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟـﻲ ﺒﻨﺴﺒﺔ ﺘﺘﺭﺍﻭﺡ ﺒﻴﻥ ٠٩-٥٩% ﻓﻲ ﺇﺩﺍﺭﺓ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ )٦٢(. ﻭﻻ ﺸﻙ ﻓﻲ ﺃﻥ ﺍﻋﺘﻤﺎﺩ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟـﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻴﺔ ﺴﻴﻜﻭﻥ ﻟﻪ ﺃﺜﺭ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﻓﻲ ﺘﺤﺴﻴﻥ ﺍﻟﻤﻅﻬﺭ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻲ ﻟﻠﺼﺤﻑ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﻁﺒﻊ ﻭﻓﻲ ﺘﺠﻭﻴﺩ ﺍﻟﻤﻨﺘﺞ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻲ ﺒﻭﺠﻪ
- 46. ﻋﺎﻡ، ﺨﺎﺼﺔ ﻭﻗﺩﺘﻡ ﺘﻭﺠﻴﻪ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ – ﻭﻴﺘﻭﻗـﻊ ﻟﻬﺎ ﺍﻻﺴﺘﻤﺭﺍﺭ – ﻟﺘﻘﻭﻡ ﺒﺈﺩﺍﺭﺓ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻴﺔ ﻓﻲ ﻤﻬﺎﻡ ﻤﺜـل ﺘﻭﺠﻴﻪ ﻭﺘﺼﺠﻴﺢ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ، ﻭﻀﺒﻁ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ، ﻭﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺒﺭ ﻭﺍﻟﻭﺭﻕ ﻭﺍﻟﺴﺭﻋﺔ ﻭﻁﻭل ﺍﻟﻠ ﱠﻔﺔ ﻭﻋﻠﻤﻴﺎﺕ ﺃﺨﺭﻯ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺩﻭﺭﺍﻥ ـ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ )٧٢(. ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ، ﻭﻅﻔﺕ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﻭﺯﻴﻊ، ﻭﺃﻤﻜﻥ ﻟﻬﺎ ﺘﺨﻔﻴﺽ ﺘﻜﻠﻔـﺔ ﺍﻟﺘﻭﺯﻴﻊ ﻜﻤﺎ ﺃﻤﻜﻥ ﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﺘﺤﻘﻴﻕ ﺍﻟﻌﺩﻴـﺩ ﻤـﻥ ﻤﺯﺍﻴﺎ ﻨﺸﺭ ﻭﺘﺩﺍﻭل ﺍﻟﺼﺤﻑ ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﺤـﺩﺙ ﻓـﻲ ﺼـﺤﻴﻔﺔ " ﺍﻟﺘﺎﻴﻤﺯ" ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﻤل ﺒﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﺘﻭﺯﻴﻊ ﺍﻟﻤﻌﻤﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ـﺫﻟﻙ Computer-Based Cir Culationsystemsﻭﻜـ ﺼﺤﻑ ﺃﺘﻼﻨﻁﺎل ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠﻰ ﻨﻅﻡ ﺍﻟﺘﻭﺯﻴـﻊ ﺍﻟﻤﺭﺘﺒﻁـﺔ ﺒﺎﻟﺤﺎﺴـﺏ ﺍﻵﻟـﻲ- Atlanta Newspapers On –Line Anoes Circuation Systemsﻭﺘﻭﻓﺭ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﻅﻡ ﺒﻴﺎﻨـﺎﺕ ﻜﺎﻤﻠﺔ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻜﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﺸﺎﺸﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﻴﻜﻭﻥ ﻟﺩﻱ ﺇﺩﺍﺭﺓ ﺍﻟﺘﻭﺯﻴﻊ ﺒﺎﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﻜﺎﻤﻠﺔ ﻋـﻥ ﺍﻟﻘـﺭﺍﺀ، ﻴﻤﻜﻥ ﺒﻴﻌﻬﺎ ﻟﻠﻤﻌﻠﻨﻴﻥ ﻭﻟﻠﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻷﺨﺭﻯ )٨٢(.
- 47. ﻭﻤﻥ ﻓﻭﺍﺌﺩ ﻫﺫﻩﺍﻟـﻨﻅﻡ ﺍﻟﺘﻭﺯﻴﻌﻴـﺔ، ﺤـل ﺍﻟﻤﺸـﺎﻜل ﺍﻟﻁﺎﺭﺌﺔ ﺒﻴﻥ ﻤﻭﺯﻉ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻭﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻜﻴﻥ ﺒﺸﻜل ﻓﻭﺭﻱ ﻭﻫـﻭ ﻤﺎ ﻴﻌﻨﻲ ﺘﺤﻘﻴﻕ ﺍﻹﺸﺒﺎﻉ ﺍﻟﺴﺭﻴﻊ ﻟﺭﻏﺒﺎﺕ ﺍﻟﻘـﺎﺭﺉ، ﻭﻴﺨﻠـﺹ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﻓﻭﺍﺌﺩ ﻨﻅﻡ ﺍﻟﺘﻭﺯﻴﻊ ﺍﻟﻤﻌﺘﻤﺩﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻓﻴﻤـﺎ ﻴﻠﻲ)٩٢(. ١- ﺍﻟﺘﺤﻜﻴﻡ ﺍﻹﺩﺍﺭﻱ ﺍﻟﺠﻴﺩ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﻭﺯﻴﻊ: ﻓﻔـﻲ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ ﺍﻋﺘﻤﺩﺕ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﻭﺯﻴﻊ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻭﺯﻉ ﺍﻟـﺫﻱ ﻜﺎﻥ ﻴﻠﻡ ﺒـ ٠٩% ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻜﻴﻥ ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﺇﺫﺍ ﺍﺨﺘﻔﻲ ﺍﺨﺘﻔﺕ ﻤﻌﻪ ﻗﺎﺌﻤﺘﻪ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﻟﻤﺸﺘﺭﻜﻴﻥ ﺃﻤﺎ ﺍﻵﻥ ﻓـﻼ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻴﻥ ﻴﺤﺩﺙ ﻫﺫﺍ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻜﻴﻥ ﻤﻠ ﹰﺎ ﺨﺎ ﺎ ﻋﻠﻰ ﺠﻬـﺎﺯ ﻔ ﺼ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ. ٢- ﺘﺤﺴﻴﻥ ﺍﻟﻌﻼﻗﺔ ﺒﺎﻟﻤﺸﺘﺭﻜﻴﻥ: ﻓﻔﻲ ﺍﻟﺘﻭﺯﻴﻊ ﺍﻟﻴﺩﻭﻱ ﺍﻟﺴﺎﺒﻕ ﻜﺎﻨﺕ ﻤﺸﺎﻜل ﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻜﻴﻥ ﺘﺴﺘﻐﺭﻕ ﺃﺴﺎﺒﻴﻊ ﻁﻭﻴﻠﺔ ﺤﺘﻰ ﺘﺤل. ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻵﻥ ﻭﺒﻔﻀل ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﺘﺤل ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻤﺸـﺎﻜل ﻭﺒﺸﻜل ﻓﻭﺭﻱ. ٣- ﺘﻘﻠﻴل ﺍﻟﻘﻭﻯ ﺍﻟﻌﺎﻤﻠﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻭﺯﻴـﻊ: ﻭﺒـﻼ ﻤـﻥ ﺍﻗﺘﺼﺎﺭ ﺇﺩﺍﺭﺓ ﺍﻟﺘﻭﺯﻴﻊ ﺒﺎﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻋﻠﻰ ﺘﻠﻘﻲ ﻤﺸﺎﻜل ﻭﺸـﻜﺎﻭﻯ
- 48. ﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻜﻴﻥ ﺃﺼﺒﺢ ﺒﺎﻹﻤﻜﺎﻥﺍﻵﻥ ﺃﻥ ﻴﺘﻭﻟﻰ ﻓﺭﻴﻕ ﻋﻤـل ﺤـل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ ﻭﺇﻅﻬﺎﺭ ﺭﺩ ﺍﻟﻔﻌل ﺍﻟﻔﻭﺭﻱ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ. ٤- ﺃﺨﻁﺎﺀ ﺃﻗل: ﻨﻅ ﺍ ﻷﻥ ﺇﺩﺨﺎل ﺍﻟﺒﻴﺎﻨﺎﺕ ﺍﻋﺘﻤـﺩﺕ ﺭ ﻋﻠﻰ ﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﻤﺭﺌﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﺍﻨﺨﻔﺽ ﺤﻴﺯ ﺍﻟﺨﻁﺄ ﺒﻨﺴﺒﺔ ٠٢% ﻭﻴﺘﻭﻗﻊ ﻤﺸﻐﻠﻭ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﻅﻡ ﺃﻥ ﻴﺯﻭل ﺍﻟﺨﻁﺄ ﺘﻤﺎ ﺎ، ﻟﻴﺒﻘﻲ ﻤ ﺍﻟﻀﺭﺏ ﻋﻠﻰ ﺃﺯﺭﺍﺭ ﺍﻟﺠﻬﺎﺯ ﺒﺴﺭﻋﺔ ﻫﻭ ﺍﻟﻤﺼـﺩﺭ ﺍﻟﻭﺤﻴـﺩ ﻟﻸﺨﻁﺎﺀ. ٥- ﺯﻴﺎﺩﺓ ﺍﻷﺭﺒﺎﺡ:ﻨﺘﻴﺠﺔ ﺘﺨﻔﻴﺽ ﺍﻷﻴـﺩﻱ ﺍﻟﻌﺎﻤﻠـﺔ ﻭﺘﻭﻓﻴﺭ ﺴﺎﻋﺎﺕ ﺍﻟﻌﺎﻤل ﺍﻹﻀﺎﻓﻴﺔ. ﺃﻤﺎ ﻓﻲ ﻤﺼﺭ ﻓﻘﺩ ﺒﺩﺃ ﺍﻻﻋﺘﻤﺎﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺴﺎﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻓﻲ ﺒﺎﺩﺉ ﺍﻷﻤﺭ ﻭﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﻤﺒﻜﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﺘﻴﻨﻴﺎﺕ ﻭﺫﻟﻙ ﻟﺘﻁـﻭﻴﺭ ﺁﻻﺕ ﺠﻤﻊ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ، ﻭﺍﻟﺠﻤﻊ ﺍﻟﺴﺎﺨﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠﻰ ﺘﻨﻘﻴـﺔ ﺍﻟﺘﺜﻘﻴﺏ ﻟﺸﺭﻴﻁ ﻭﺭﻗﻲ ﺜﻡ ﺍﻟﺼﺏ ﺃﻭ ﺍﻟﺴﺒﻙ ﻭﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﻻﺤﻘﺔ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﻋﻤل ﺁﻻﺕ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺍﻟﺘﺼـﻭﻴﺭﻱ، ﺇﻟـﻰ ﺃﻥ ﺩﺨﻠـﺕ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻵﻟﻴﺔ ﺘﺩﺭﻴﺠ ﺎ ﺩﻭﺭ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﻤﺭﻴﺔ ﻟﺘﺸـﺎﺭﻙ ﺍﻵﻥ ﻴ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ. ﻭﻴﺸﻴﺭ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺘﻴﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﻴﻥ ﺇﻟﻰ ﺍﺴـﺘﻔﺎﺩﺓ ﺍﻟﺼـﺤﻑ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻵﻟﻴﺔ، ﺤﻴﺙ ﺃﺼﺒﺢ ﻫﻨﺎﻙ ﺘﻭﻅﻴﻑ ﻜﺎﻤل
- 49. ﻟﻬﺎ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺎﺕﺍﻟﺼﻑ ﻭﺍﻟﻤﺭﺍﺠﻌﺔ ﻭﺍﻹﺨـﺭﺍﺝ ﻓـﻲ ﺒﻌـﺽ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﻜﺎﻷﻫﺭﺍﻡ، ﻭﺍﻟﺴـﻌﻭﺩﻴﺔ ﻜﻌﻜـﺎﻅ، ﻭﻜـﺫﻟﻙ ﺠﺭﻴﺩﺘﻲ ﺍﻟﺸﺭﻕ ﺍﻷﻭﺴﻁ ﻭﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻭﺠﺭﻴﺩﺓ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﻴﻭﻡ )٠٣(. ٤- ﻤﺴﺘﻘﺒل ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻭﺭﻗﻴﺔ: ﻤﻊ ﺍﻨﺘﺸﺎﺭ ﻤﻔﺎﻫﻴﻡ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﺒﺄﻨﻭﺍﻋﻪ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ، ﻭﺃﺜﻴﺭ ﻗﻠﻕ ﻭﺍﺴﻊ ﺍﻟﻨﻁﺎﻕ ﺒﺸﺎﻥ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﻴﺔ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ ﻭﺃﺼـﺒﺢ ﺍﻟﺴﺅﺍل ﺍﻵﻥ: ﻤﺎ ﻫﻭ ﻤﺴﺘﻘﺒل ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ ﺍﻟﻤﻜﺘﻭﺒـﺔ ﻓـﻲ ﻤﻭﺠﻬـﺔ ﻤﺠﺘﻤﻊ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﻭﺍﻟﺜﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺔ ﺜﻭﺭﺓ ﻭﺴﺎﺌل ﺍﻻﺘﺼﺎل ﺍﻟﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﻭﻁﺭﻕ ﺍﻷﻋﻼﻡ ﺍﻟﺴﺭﻴﻌﺔ؟ ﺃﻭﺘﻭﺴﺘﺭﺍﺩ ﺍﻹﻋﻼﻡ؟ ﻴﺭﻜﺯ ﺍﻟﺴﻴﺩ ﺠﻴﺭﺍﺭﺩ ﺘﻴﺭﻯ MR.GERARD THERYﻓﻲ ﺘﻘﺭﻴﺭ ﻟﻪ ﺇﻟﻰ ﺭﺌﻴﺱ ﻭﺯﺭﺍﺀ ﻓﺭﻨﺴﺎ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺍﻹﻋﻼﻡ ﺍﻟﺴـﺭﻴﻊ ﺃﻥ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﻭﻫﻲ ﻤﻥ ﺃﻫﻡ ﻭﺃﻗﺩﻡ ﻤﻨﺘﺠﻲ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺴﻭﻑ ﺘﻨﺘﻔـﻊ ﺍﻨﺘﻔﺎ ﺎ ﻤﺘﺯﺍﻴ ﺍ ﺒﺎﻟﺸﺒﻜﺎﺕ؟ ﺤﺎﻟﻤﺎ ﺘﻜﻭﻥ ﻗـﺩ ﺤﻭﻟـﺕ ﺒﺎﻟﻜﺎﻤـل ﺩ ﻋ ﻋﻤﻠﻴﺎﺘﻬﺎ ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺃﺭﻗﺎﻡ. ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺴﻭﻑ ﺘﺴﺘﻜﻤل ﻋﻥ ﻗﺭﻴﺏ ﺃﻜﺜﺭ ﺍﻟﺒﻼﺩ ﺘﻘﺩﻤﺎ. ﻭﻓﻲ ﺤﻴﻥ ﺃﻥ ﺍﻟﺸﺒﻜﺎﺕ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ ﺍﻟﺠﺩﻴـﺩﺓ ﺘﻨﺘﻤـﻲ ﺍﻟﻤﻨﺎﻓﺴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﻡ ﺒﻤﺜﺎﺒـﺔ ﺤـﺎﻓﺯ ﺍﻗﺘﺼـﺎﺩﻱ ﻭﺘـﺘﻤﺵ ﻤـﻊ ﺍﻟﺩﻴﻤﻘﺭﺍﻁﻴﺔ، ﻓﺈﻨﻬﺎ ﺃﻴ ﺎ ﺘﺘﻴﺢ ﻟﻠﺼﺤﺎﻓﺔ ﻓﺭﺼﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻓﻬﻨـﺎﻙ ﻀ
- 50. ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻟﻼﻨﺘﺸﺎﺭﺘﺘﺎﺡ ﻟﻠﻤﻬﻨﻴﻴﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﺘﻤﺘﻌﻭﻥ ﺒﻤﻬﺎﺭﺍﺕ ﻭﺨﺒﺭﺍﺕ ﺜﺎﺒﺘﺔ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺠﺎل ﻭﻤﻊ ﻁﺭﻕ ﺍﻹﻋﻼﻡ ﺍﻟﺴـﺭﻴﻌﺔ ﺍﻟﻜﺒﺭ ﺴﻭﻑ ﺘﺘﻁﻭﺭ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺨﺩﻤﺎﺕ ﻭﺘﺜـﺭﻱ ﺒﻔﻀـل ﺍﻟﺯﻴـﺎﺩﺓ ﺍﻟﻬﺎﺌﻠﺔ ﻓﻲ ﺘﺩﻓﻕ ﺍﻻﺘﺼﺎﻻﺕ ﻭﺍﻟﺘﻔﺎﻋﻼﺕ، ﻭﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﺘﻨﺴﻴﻕ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻨﺹ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ، ﻭﻫﻜﺫﺍ ﻓﺈﻥ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﻜﺘﻭﺒﺔ ﺴﻭﻑ ﺘﺯﻴﺩ ﻤﻥ ﺘﻨﻭﻉ ﻤﺤﺘﻭﻴﺎﺘﻬﺎ ﻤﻊ ﺘﻨﻤﻴﺔ ﺨﺩﻤﺎﺕ ﻤﺴﺘﺤﺩﺜﺔ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺍﻟﺘﻭﺜﻴﻕ ﻭﺍﻟﺘﺨﻠﻴﺹ ﻭﺜﻤﺔ ﺠﻤﻬﻭﺭ ﺠﺩﻴﺩ ﻭﻗـﺭﺍﺀ ﺠـﺩﺩ ﻓـﻲ ﻤﺘﻨـﺎﻭل ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺇﻥ ﻋﺭﻓﺕ ﻫﻲ ﻜﻴﻔﻴﺔ ﺘﺅﺩﻱ ﻋﺎﺠﻼ ﻤﻬﻤﺘﻬﺎ، ﻭﺘـﻨﺠﺢ ﹰ ﻓﻲ ﺘﻁﻭﻴﺭ ﺫﺍﺘﻬﺎ )١٣(. ﻭﻗﺩ ﺩﻓﻌﺕ ﺍﻟﺘﺤﺩﻴﺎﺕ ﺍﻟﺨﻁﻴﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻭﺍﺠﻪ ﺼـﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﻓﻲ ﻋﺎﻟﻡ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺩﻭل ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﻤﺘﻘﺩﻡ ﻟﻠﺒﺤـﺙ ﻓﻲ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺇﺼﺩﺍﺭ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺁﻟـ ﺎ ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﻴﺘﻔﻕ ﻤﻊ ﺍﻟﺘﻁـﻭﺭ ﻴ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺸﻬﺩﻩ ﻤﻴﺩﺍﻥ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻓـﻲ ﺍﻟﻭﻗـﺕ ﺍﻟـﺭﺍﻫﻥ ﻭﻴﺩﺭﻙ ﺍﻟﻨﺎﺸﺭﻭﻥ ﻤﻥ ﺃﺼﺤﺎﺏ ﺍﻟﺠﺭﺍﺌـﺩ ﻭﺍﻟﻤﺠـﻼﺕ، ﻭﻜـﺫﺍ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﻭﻥ، ﺃﻥ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻭﺃﺼﺒﺢ ﻭﺍﻗﻌﺎ ﻤﻠﻤﻭﺴﺎ. ﻭﻗﺩ ﻅﻬﺭﺕ ﺇﺤﺩﻯ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ ﺒﺎﻟﻔﻌـل، ﻭﺘﺴـﺘﻁﻴﻊ ﺍﻵﻥ ﺍﻻﺘﻔﺎﻕ ﻤﻊ ﺇﺤﺩﻯ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﻟﺘﻤﺩﻙ ﻋﻠﻰ ﺸﺎﺸـﺔ ﺠﻬـﺎﺯﻙ ﺒﺎﻷﺨﺒﺎﺭ ﻭﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﻬﻤـﻙ ﻭﻴﻤﻜـﻥ ﺃﻥ ﺼـﺤﻴﻔﺔ
- 51. ﺍﻟﺠﺎﺭﺩﻴﺎﻥ ﺍﻟﻴﻭﻤﻴﺔ ﻓﻲﺘﻭﺼﻴل " ﺍﻟﺠﺭﻴﺩﺓ ﻴﻭﻤ ﺎ ﻋـﻥ ﻁﺭﻴـﻕ ﻴ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﺇﻟﻰ ﺒﻴﻭﺕ ﺍﻟﺭﺍﻏﺒﻴﻥ ﻭﻗﺩ ﺘﻁﺒﻊ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺠﺭﺍﺌـﺩ ﻋﻠـﻰ ﻭﺭﻕ ﻴﻌﺎﺩ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻪ ﻴﻭﻤ ﺎ ﻭﻫﺫﺍ ﺤل ﺃﻴ ﺎ ﻟﺘﻠﻭﺙ ﺍﻟﺒﻴﺌﺔ )٢٣(. ﻀ ﻴ ﻭﺒﻨﺠﺎﺡ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺸﺭﻭﻉ ﺴﺘﻘﻭﻡ ﺼﻨﺎﻋﺔ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻓﺭﻴﺩﺓ ﻤﻥ ﻨﻭﻋﻬﺎ ﻫﻲ ﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﺘﺒﺭ ﻤﻁﺒﻌﺔ ﻭﺒﺎﺌﻊ ﺼﺤﻑ ﺇﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ، ﻭﻴﺘﻁﻠﺏ ﺫﻟﻙ ﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﻤﻼﻴﻴﻥ ﻤﻥ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﻟﺘﻌﻠـﻴﻡ ﻜﺎﻓﺔ ﺍﻟﺒﻴﻭﺕ )٣٣(.
- 52. ﻫﻭﺍﻤﺵ ﺍﻟﺘﻤﻬﻴﺩ )١( ﻤﺤﻤﻭﺩﺴﺭﻱ ﻁـﻪ، ﺍﻟﻜﻤﺒﻴـﻭﺘﺭ ﻓـﻲ ﻤﺠـﺎﻻﺕ ﺍﻟﺤﻴـﺎﺓ ) ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ: ﺍﻟﻬﻴﺌﺔ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ ﻟﻠﻜﺘﺎﺏ ٠٩٩١( ﺹ ١٤٣. )٢( ﺯﻫﻴﺭ ﺇﺤـﺩﺍﺩﺍﻥ ﻤـﺩﺨل ﻟﻌﻠـﻭﻡ ﺍﻹﻋـﻼﻡ ﻭﺍﻻﺘﺼـﺎل، ) ﺍﻟﺠﺯﺍﺌﺭ: ﺍﻟﻤﺅﺴﺴﺔ ﺍﻟﻭﻁﻨﻴﺔ ﻟﻠﻜﺘﺎﺏ، ﻤﺎﺭﺱ ١٩٩١ ( ﺹ ٥٧- ٨٧. )٣( ﺼﻠﻴﺏ ﺒﻁﺭﺱ، ﺠﺩﻟﻴﺔ ﺍﻟﺭﺒﺢ ﻓـﻲ ﺼـﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺼـﺤﺎﻓﺔ، ) ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ: ﻤﺠﻠﺔ ﺍﻟﺩﺭﺍﺴﺎﺕ ﺍﻹﻋﻼﻤﻴﺔ( ﻋﺩﺩ ٩٥، ﺇﺒﺭﻴل/ ﻴﻭﻨﻴـﺔ ٠٩٩١ ﺹ ٨٤. )٤( ﻴﻌﻘﻭﺏ ﻓﻬﺩ ﺍﻟﻌﺒﻴـﺩ، ﺍﻟﺘﻨﻤﻴـﺔ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴـﺔ ﻭﻤﻔﻬﻭﻤﻬـﺎ ﻭﻤﺘﻁﻠﺒﺎﺘﻬﺎ، ) ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ: ﺍﻟﺩﺍﺭ ﺍﻟﺩﻭﻟﻴﺔ ﻟﻠﻨﺸﺭ ﻭﺍﻟﺘﻭﺯﻴﻊ، ٩٨٩١( ﺹ ٢٧. ـﺩﻴﺎﺕ ـﺎ ﻭﺘﺤـ ـﻴﺵ، ـﺘﻴﻌﺎﺏ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴـ ﺍﺴـ )٥( ـﻰ ﺤﺒـ ﻋﻠـ ﺍﻟﻌﺼﺭ،) ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ: ﺍﻟﺩﺍﺭ ﺍﻟﺩﻭﻟﻴﺔ ﻟﻠﻨﺸﺭ ﻭﺍﻟﺘﻭﺯﻴﻊ ٢٩٩١( ﺹ. ٠٥. )٦( ﺴﻤﻴﺭ ﺼﺒﺤﻲ، ﺘﺄﺜﻴﺭ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜـﺔ ﻋﻠـﻰ ﺇﻨﺘـﺎﺝ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻴﻭﻤﻴﺔ، ﺇﻴﺠﺎﺒﻴﺎ ﻭﺴﻠﺒﻴﺎ، ) ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ: ﻤﺠﻠﺔ ﺍﻟﺩﺭﺍﺴﺎﺕ ﺍﻹﻋﻼﻤﻴﺔ ﺍﻟﻌﺩﺩ ٣٤، ﺇﺒﺭﻴل/ ﻴﻭﻨﻴﺔ ٦٨٩١ ( ﺹ ٤٣. )٧( ﺍﻟﻤﻨﻅﻤﺔ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﻟﻠﺘﺭﺒﻴﺔ ﻭﺍﻟﺜﻘﺎﻓـﺔ ﻭﺍﻟﻌﻠـﻭﻡ، ﻭﺍﻷﻋـﻼﻡ ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ ﺤﺎﻀﺭ ﻭﻤﺴﺘﻘﺒﻼ ﻨﺤﻭ ﻨﻅﺎﻡ ﻋﺭﺒﻲ ﺠﺩﻴﺩ ﻟﻺﻋـﻼﻡ ﻭﺍﻻﺘﺼـﺎل ﹰ ) ﺘﻭﻨﺱ ٧٨٩١( ﺹ ٧٧١. )٨( ﺴﻤﻴﺭ ﺼﺒﺤﻲ، ﺘﺄﺜﻴﺭ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜـﺔ ﻋﻠـﻰ ﺇﻨﺘـﺎﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﺍﻟﻴﻭﻤﻴﺔ ﻤﺭﺠﻊ ﺴﺎﺒﻕ ﺹ ٤٤. )٩( ﻤﺤﻤﻭﺩ ﺴﺭﻱ ﻁﻪ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ، ﻤﺭﺠﻊ ﺴﺎﺒﻕ، ﺹ ٩٣٣.
- 53. (10) Benjamin m.compaine, the newspaper insudtry an assessment of economics and technology ,( newyork: knowledge indeustry .publications inc. white. plains )١١( ﻓﻴﻠﻴﺏ ﺒﺭﻭﺘﻭﻥ، ﻭﺴﻴﺭﺝ ﺒﺭﻭ، ﺘﺭﺠﻤﺔ ﻫﺎﻟﺔ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﺭﺅﻭﻑ ﻤﺭﺍﺩ، ﺜﻭﺭﺓ ﺍﻻﺘﺼـﺎل، ﻨﺸـﺄﺓ ﺃﻴﺩﻴﻭﻟﻭﺠﻴـﺔ ﺠﺩﻴـﺩﺓ، ﺍﻟﻘـﺎﻫﺭﺓ: ) ﺩﺍﺭ ﺍﻟﻤﺴﺘﻘﺒل ( ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ، ٣٩٩١( ﺹ ٨١٢. )٢١( ﺍﻟﻤﻨﻅﻤﺔ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﻟﻠﺘﺭﺒﻴﺔ ﻭﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻭﺍﻟﻌﻠـﻭﻡ، ﻭﺍﻹﻋـﻼﻡ ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ ﺤﺎﻀ ﺍ ﻭﻤﺴﺘﻘﺒ ﹰ، ﻤﺭﺠﻊ ﺴﺎﺒﻕ، ﺹ ٤٣١، ٥٣١. ﻼ ﺭ )٣١( ﺼﻼﺡ ﺍﻟﺩﻴﻥ ﺤﺎﻓﻅ، ﺃﺤﺯﺍﻥ ﺤﺭﻴﺔ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ، ) ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ: ﻤﺭﻜﺯ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﻟﻠﺘﺭﺠﻤﺔ ﻭﺍﻟﻨﺸﺭ، ٣٩٩١( ﺹ ٠١١، ٦١١. )٤١( ﻤﺤﻤﻭﺩ ﻋﻠﻡ ﺍﻟـﺩﻴﻥ، ﻭﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴـﺎ ﺍﻻﺘﺼـﺎل ﺍﻟﺤﺩﻴﺜـﺔ ﻭﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ، ﻭﺭﻗﺔ ﺒﺤﺜﻴﺔ ﻀﻤﻥ ﺃﻋﻤﺎل ﺍﻟـﺩﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘﺩﺭﻴﺒﻴﺔ ﻟﺼﺤﻔﻴﺎﺕ ﺍﻹﻋﻼﻤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺎﺕ، ) ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ: ﻜﻠﻴﺔ ﺍﻹﻋﻼﻡ، ٦٢ ﻨﻭﻓﻤﺒﺭ، ﺃﻭل ﺩﻴﺴﻤﺒﺭ ٤٩٩١( ﺹ ٧١. )51( BENJAMIN M. COMPAINE, OP 221.CIT.P (16)UNESCO.NEWCOMMUNICATOPNTEC HNOLGLES.RESEARCH .42-91 )0991 ,TRENES. (PARLS: UNESCO )٧١( ﻤﺤﻤﻭﺩ ﻋﻠـﻡ ﺍﻟـﺩﻴﻥ، ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴـﺎ ﺍﻻﺘﺼـﺎل ﺍﻟﺤﺩﻴﺜـﺔ ﻭﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ، ﻤﺭﺠﻊ ﺴﺎﺒﻕ ﺹ ٤١، ٥١.
- 54. )٨١( ﻤﺤﻤﻭﺩ ﻋﻠﻡﺍﻟﺩﻴﻥ، ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴـﺎ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤـﺎﺕ ﻭﺼـﻨﺎﻋﺔ ﺍﻻﺘﺼﺎل ﺍﻟﺠﻤﺎﻫﻴﺭﻱ ) ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ: ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ ﻟﻠﻨﺸﺭ ﻭﺍﻟﺘﻭﺯﻴـﻊ، ٠٩٩١( ﺹ ٦٩. )٩١( ﻤﺼـﻁﻔﻰ ﺍﻟﻤﺼـﻤﻭﺩﻱ، ﺍﻟﻨﻅـﺎﻡ ﺍﻹﻋﻼﻤـﻲ ﺍﻟﺠﺩﻴـﺩ ـ ـ ـ ) ﺍﻟﻜﻭﻴﺕ: ﺴﻠﺴﻠﺔ ﻋﺎﻟﻡ ﺍﻟﻤﻌﺭﻓﺔ، ﻭﻋﺩﺩ ٤٩، ﺃﻜﺘﻭﺒﺭ ٥٨٩١( ﺹ ٩٤١. (20) DONALD H SANDERS. COMPUTRS ,TODY (NEW YORK.MC- GRAW HILL.INC 13.1983 )P )١٢( ﺤﻤﺯﺓ ﺒﻴﺕ ﺍﻟﻤﺎل ﻭﺁﺨﺭﻭﻥ ﺍﻹﻋﻼﻡ ﻭﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ، ﻭﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﻭﺍﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻤﺎﺕ ﻭﺍﻟﺘﻁﺒﻴﻕ ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ ﻤﺠﻠﺔ ﺍﻟﺩﺭﺍﺴﺎﺕ ﺍﻹﻋﻼﻤﻴﺔ، ﺍﻟﻌﺩﺩ ١٦، ﺃﻜﺘﻭﺒﺭ/ ﺩﻴﺴﻤﺒﺭ ٠٩٩١( ﺹ ٠٢،٩١. )٢٢( ﺒﺎﻟﺘﻔﺼﻴل ﻓﻲ: ﻋﺼﺎﻡ ﺍﻟﺩﻴﻥ ﺴﻴﺩ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻬﺎﺩﻱ، ﺍﻟﻌﻨﺎﺼـﺭ ﺍﻟﺘﻴﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﺭﻴﺩﺓ ﺍﻟﻤﺴﺎﺌﻴﺔ ﻤﻊ ) ﺠﺎﻤﻌﺔ ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ: ﻜﻠﻴﺔ ﺍﻹﻋـﻼﻡ، ٣٩٩١( ﺹ ٩-٤١. )32( Bruce .Garrlson Technologlcal development in journalism. the impact of computer inthenewsroom. paper presented at the annual met- ting ,of southrn speech communicaton assoclation (orland .5.1983) p )٤٢( ﺤﻤﺯﺓ ﺒﻴﺕ ﺍﻟﻤﺎل، ﻤﺭﺠﻊ ﺴﺎﺒﻕ، ﺹ ٤٢. )٥٢( ﺍﻹﺒﺩﺍﻉ ﺍﻟﻔﻨﻲ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﺼﻤﻡ ﻭﺃﻨﻅﻤﺔ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ، ﻤﺠﻠﻴﺔ ﻋﺎﻟﻡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ، ﺍﻟﻤﺠﻠﺩ ﺍﻟﺴﺎﺩﺱ ﺍﻟﻌﺩﺩ ٨/٩، ﺹ ١٣. )٦٢( ﻤﺤﻤﺩ ﺘﻴﻤﻭﺭ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﺤﺴﻴﺏ ﺨﺒﻴﺭ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻵﻟﻴﺔ ﻭﻤﺩﻴﺭ ﻋﺎﻡ ﻁﺎﺒﻊ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ، ﻤﻘﺎﺒل ٢١/٠١/٥٩٩١.
- 55. )٧٢( ﻤﺤﻤﻭﺩ ﺴﻠﻤﻴﺎﻥﻋﻠﻡ ﺍﻟﺩﻴﻥ، ﻭﻤﺴﺘﺤﺩﺜﺎﺕ ﺍﻟﻔﻥ ﺍﻟﺼـﺤﻔﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﺭﻴﺩﺓ ﺍﻟﻴﻭﻤﻴﺔ، ﺩﺭﺍﺴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻴﻭﻤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺼـﺭﻴﺔ، ﺭﺴـﺎﻟﺔ ﺩﻜﺘﻭﺭﺍﻩ، ﻏﻴﺭ ﻤﻨﺸﻭﺭﺓ ) ﺠﺎﻤﻌﺔ ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ: ﻜﻠﻴـﺔ ﺍﻹﻋـﻼﻡ، ٤٨٩١( ﺹ ٢٣١ .25(28)- BENJAMIN. M. COPAINE. OP. P .53 .(29) IBLD. P )٠٣( ﻤﺤﻤﻭﺩ ﻋﻠﻡ ﺍﻟﺩﻴﻥ، ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴـﺎ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤـﺎﺕ ﻭﺼـﻨﺎﻋﺔ ﺍﻻﺘﺼﺎل ﺍﻟﺠﻤﺎﻫﻴﺭﻱ، ﻤﺭﺠﻊ ﺴﺎﺒﻕ ﺹ ١١١. )١٣( ﻓﺭﻴﺩﻴﺭﻴﻜﻭ ﻤﺎﻴﻭﺭ، ﺒﻌﺙ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ، ﺘﻘﺭﻴﺭ ﻤﻨﺸﻭﺭ ﻓـﻲ ﻤﺠﻠﺔ ﺭﺴﺎﻟﺔ ﺍﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻭ ﺍﻟﺼﺎﺩﺭﺓ ﻋﻥ ﺍﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻭ ﺍﻟﻁﺒﻌﺔ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴـﺔ، ﺍﻟﺴـﻨﺔ ٦٤، ﻋﺩﺩ ﻓﺒﺭﺍﻴﺭ ٥٩٩١ ﺹ ٥. )٢٣( ﻤﺠﺩﻱ ﻨﺼﻴﻑ، ﺭﺴﺎﻟﺔ ﻟﻨﺩﻥ، ﺍﻟﺜـﻭﺭﺓ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴـﺔ ﺍﻟﺜـﻭﺭﺓ ﺍﻻﺘﺼﺎﻻﺘﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺘﻴﺔ ) ﺍﻟﻘﺎﻫﺭ: ﻤﺠﻠﺔ ﺍﻟﻬﻼل، ﺍﻟﻌـﺩﺩ ٢١ ﺩﻴﺴـﻤﺒﺭ ٤٩٩١( ﺹ ٤٧. )٣٣( ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻌﺯﻴﺯ ﺴﻌﻴﺩ ﺍﻟﺼﻭﻴﻌﻲ، ﻓﻥ ﺼـﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺼـﺤﺎﻓﺔ، ﻤﺎﻀﻴﺔ ﻭﺤﺎﻀﺭﺓ ﻭﻤﺴﺘﻘﺒﻠﺔ ) ﻁﺭﺍﺒﻠﺱ: ﺍﻟﻤﻨﺸﺄﺓ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ ﻟﻠﻨﺸﺭ ﻭﺍﻟﺘﻭﺯﻴـﻊ ﻭﺍﻹﻋﻼﻥ، ﺍﻟﻁﺒﻌﺔ ﺍﻷﻭﻟﻲ ٤٨٩١ ( ﻤﺭﺠﻊ ﺴﺎﺒﻕ، ﺹ ٠٤١.
- 56. ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻷﻭل ﺍﻷﻨﻅﻤﺔ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴﺔ ﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﺤﻑ ١- ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻷﻭل: ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭﻴﺔ ٢- ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ: ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﻭﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ ٣- ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻟﺜﺎﻟﺙ: ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻭﺘﻨﻔﻴﺫﻫﺎ
- 57. ﺩﺨﻠﺕ ﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔﻤﺭﺤﻠﺔ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﺒﺘﺤﻜﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻓﻲ ﺠﻤﻴﻊ ﺃﻁﺭﻓﻬﺎ ﻭﻋﻤﻠﻴﺎﺘﻬﺎ ﺒﺩ ﺍ ﻤـﻥ ﺇﻋـﺩﺍﺩ ﺍﻟﻤـﺎﺩﺓ ﺀ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭﻴﺔ ﻭﺼﻔﻬﺎ ﻭﻤﺭﻭﺭﺍ ﺒﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺎﺕ ﻭﺘﻨﻔﻴـﺫﻫﺎ ﺁﻟـ ﺎ ﻭﺘﺠﻬﻴﺯ ﺍﻷﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﻁﺎﺒﻌﺔ ﺜﻡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﻭﺍﻟﺘﻭﺯﻴﻊ، ﻭﻭﻓـﻕ ﻴ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﻟﻺﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺭﻗﻤﻲ ﻟﻠﺼﺤﻑ ﺴﺘﺘﻼﺸﻰ ﺍﻟﺤـﺩﻭﺩ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻭﺍﻟﺭﺴﻡ ﻭﺍﻟﺼﻭﺕ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺴـﺘﻌﻤل ﻤﻌـﺎ ﻭﺒﺸﻜل ﺘﻔﺎﻋل ﻹﻨﺘﺎﺝ ﻤﺴﺘﻨﺩﺍﺕ ﻭﻭﺜﺎﺌﻕ ﺫﺍﺕ ﺠﻭﺩﺓ ﻓﺎﺌﻕ ﻭﺩﻗﺔ ﻤﻤﺘﺎﺯﺓ ﻭﺒﺘﻜﻠﻔﺔ ﺁﺨﺫﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻨﺎﻗﺹ ﻤﻊ ﻤﺭﻭﺭ ﺍﻟﻭﻗﺕ. ﻭﻴﻔﻴﺩ ﻋﺭﺽ ﺘﺠﺎﺭﺏ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﺘـﻲ ﺃﺨـﺫﺕ ﺒﺎﻷﻨﻅﻤﺔ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴﺔ ﻟﻺﻨﺘﺎﺝ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻌﺭﻑ ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﻭﺍﺠﻬﻬـﺎ ﻤـﻥ ﺘﺤﺩﻴﺎﺕ، ﻭﺘﻘﻴﻴﻤﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻨﺤﻭ ﺴﻠﻴﻡ، ﻓﻤﻨﺫ ﻋﺎﻡ ٢٩٩١ ﺍﺘﺠﻬـﺕ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺒﻭﺴـﺕ ﺍﻨـﺩﻜﻭﺭﻴﺭ POST AND COURIRE ﺒﻭﻻﻴﺔ ﻜﺎﺭﻭﻟﻴﻨﺎ ﺇﻟﻰ ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﺘﺭﻗﻴﻡ ﺍﻵﻟﻲ ﺍﻟﻜﺎﻤل، ﺒﺎﻋﺘﻤﺎﺩﻫﺎ ﻨﻅﻡ ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴﺔ ﻟﻠﻨﺼﻭﺹ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ، ﻭﺤﻭل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﻴﻘﻭل ﻤﺩﻴﺭ ﺘﺤﺭﻴﺭ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ: " ﻨﺤـﻥ ﺃﻭﺴـﻊ ﻭﺃﻭل ﺍﻟﺼﺤﻑ ﻭﺼﻭﻻ ﺇﻟﻰ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺭﻗﻤﻴﺔ ﺒﻨﺴﺒﺔ ٠٠١% ﻭﺃﻀـﺎﻑ ﺃﻥ ﺍﻟﻌﻤل ﻤﻥ ﺃﺠل ﺭﺒﻁ ﺍﻟﺤﺴﺎﺒﺎﺕ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﻟﻨﻅﻡ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴـﺭﺭ ﻭﺍﻹﻋﻼﻥ ﻭﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻹﻋﺩﺍﺩ ﻟﻠﻁﺒﺎﻋـﺔ ﻭﺍﻷﻗـﺭﺍﺹ
- 58. ﺍﻟﺼﻠﺒﺔ ﻟﻠﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﻔﻨﻭﻥﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ، ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﻴﺴـﻤﺢ ﺒﺈﺨﺭﺍﺝ ﻤﻨﺘﺞ ﺍﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻤﺠﻤﻌﺔ ﺁﻟـ ﺎ ﻤـﻥ ﺍﻷﻟـﻑ ﻴ ﻟﻠﻴﺎﺀ، ﻭﺒﻬﺫﺍ ﻴﻤﻜﻨﻨﺎ ﺍﻟﻘﻭل ﺒﺎﻥ ﺍﻷﻴﺩﻱ ﻟﻥ ﺘﻤﺱ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻓـﻲ ﻤﺭﺍﺤﻠﻬﺎ ﺍﻷﻭﻟﻲ ﻭﺤﺘﻰ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻷﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ )١(. ـﻲ ) DIGITAL ـﺎﺝ ﺍﻟﺭﻗﻤـ ـﻭﻡ ـﺭﺓ ﺍﻹﻨﺘـ ﻭﺘﻘـ ﻓﻜـ (PRODUCTIONﻟﻠﺼﺤﻴﻔﺔ ﻋﻠﻰ ﺃﺴﺎﺱ ﺍﻟﺘﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻜﺎﻤـل ﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻤﻥ ﻨﺼﻭﺹ ﻭﺼﻭﺭ ﻭﺭﺴﻭﻡ ﻭﺇﻋﻼﻨـﺎﺕ ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺘﻴﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﻤ ﺎ، ﻋﻠﻰ ﺸﺎﺸﺔ ﺁﻟﻲ ﻭﺍﺤﺩ ﻌ ﻴﻀﻡ ﺍﻟﻤﺭﺍﺤل ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻴﺔ ﻜﻠﻬﺎ ﺃﻭ ﻋﻠـﻰ ﻤﺠﻤﻭﻋـﺔ ﺤﺎﺴـﺒﺎﺕ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻤﺭﺘﺒﻁﺔ ﻤﻌﺎ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺸﺒﻜﺔ ﺇﻨﺘﺎﺠﻴﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ، ﺨﺎﺼـﺔ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﺼﺤﻑ ﺍﻟﻴﻭﻤﻴﺔ. ﻭﺘﻌﺘﻤﺩ ﻓﻜﺭﺓ ﺍﻷﻨﻅﻤﺔ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴﺔ ﻟﻺﻨﺘﺎﺝ ﻋﻠـﻰ ﺸـﺒﻜﺔ ﺇﻨﺘﺎﺠﻴﺔ ﻤﺘﻜﺎﻤﻠﺔ ﺘﻀﻤﻥ ﺼﺩﻭﺭ ﺍﻟﺠﺭﻴﺩﺓ ﻓﻲ ﻤﻭﺍﻋﻴﺩﻫﺎ ﺍﻟﻤﺤﺩﺩﺓ، ﻭﻴﺸﻴﺭ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺘﻴﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﻴﻥ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﺇﺤﻀﺎﺭ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺎﺕ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻔﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﻭﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ ﻜﻠﻬﺎ ﻤﻌﺎ ﻋﻠﻰ ﺸﺎﺸـﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴـﻭﺏ ﻹﺨﺭﺍﺝ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﻜﺎﻤﻠﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺃﻭ ﺍﻟﻠﻭﺡ ﻟﻬﻭ ﻨﻅﺭﻴﺔ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ، ﻭﺘﺘﺴﻠﺴل ﺃﻨﻅﻤـﺔ ﺍﻟﻨﺸـﺭ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨـﻲ )(E.P ELECTRONC PUBLSHINCﺨﻼل ﺤﻠﻘـﺎﺕ ﺘﻁـﻭﺭ
- 59. ﺃﺩﻨﺎﻫﺎ ﺍﻵﻟﺔ ﺍﻟﻜﺎﺘﺒﺔﺍﻟﻤﺯﻭﺩﺓ ﺒﺫﺍﻜﺭﺓ، ﻭﺃﻗﺼﺎﻫﺎ ﺃﻨﻅﻤـﺔ ﺍﻟﻨﺸـﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ﻭﺭﻤﺯﻫﺎ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ .(٢) D.T.P ﻭﻗﺩ ﺘﻁﻭﺭﺕ ﻤﻭﺠﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺭﻗﻤﻲ ﻟﻠﺼﺤﻑ ﻭﺍﻟﺘـﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﻗﺩ ﺒﺩﺃﺕ ﻓﻲ ﻤﻨﺕ ﺼﻑ ﻋﻘﺩ ﺍﻟﺜﻤﺎﻨﻴﻨﺎﺕ، ﻭﺍﺘﺴﻊ ﻨﻁﺎﻗﻬـﺎ ﻓﻲ ﺒﺩﺍﻴﺔ ﻋﻘﺩ ﺍﻟﺘﺴﻌﻴﻨﺎﺕ ﻓﻲ ﻤﻌﻅﻡ ﺍﻟﺩﻭل ﺍﻷﻭﺭﻭﺒﻴﺔ ﻭﻜـﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ﻭﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﻠﺩﺍﻥ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﻭﻤﻨﻬﺎ ﻤﺼﺭ، ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻟﻡ ﻴﻤﺽ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻋﺎﻡ ٥٩٩١ ﺤﺘﻰ ﻭﻗﺩ ﺃﺩﺨﻠﺕ ﻤﻌﻅﻡ ﻤﺅﺴﺴـﺎﺘﻬﺎ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﻭﺼﺤﻔﻬﺎ ﺍﻟﺤﺯﺒﻲ ﻨﻅﻡ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﻭﻨﺸﺭ ﺍﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﺨﺎﺹ، ﻭﺇﻥ ﺘﻔﺎﻭﺘﺕ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﻓﻴﻤﺎ ﻓﻲ ﺒﺩﺍﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻁﺒﻴﻕ ﻭﻤﺩﺍﻩ ﻭﻤﻌﺩﻻﺕ ﺍﻨﺘﺸﺎﺭﻩ. ﻭﻓﻲ ﻋﺎﻡ ٤٩٩١ ﻭﺼﻑ ﺃﺤـﺩ ﺍﻟﻤﻬﺘﻤـﻴﻥ ﺒﺼـﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﻤﺎ ﻭﺼل ﺇﻴﻪ ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﺘﺠﻬﻴﺯ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻲ ﺇﻟـﻰ ﺃﻤﺭﻴﻜـﺎ: ﻤﺅﻜﺩﺍ ﺍﻨﻪ ﺒﻨﻬﺎﻴﺔ ﻋﺎﻡ ٤٩٩١ ﺘﻜﻭﻥ ﻤﻌﻅﻡ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﺭﺍﺌﺩﺓ ﻗﺩ ﺘﺤﻭﻟﺕ ﺇﻟﻰ ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﺘﺤﻀﻴﺭ ﻭﺍﻟﺘﺠﻬﻴﺯ ﺍﻟﺭﻗﻤﻲ ﺍﻵﻟـﻲ ﺘﻤﺎ ـﺎ ﻤ ﻭﻴﺸﻴﺭ ﻤﺎﺭﻙ ﻜﺎﺭﻤﻨﻲ ﻤﺩﻴﺭ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﺒﺼﺤﻴﻔﺔ ) ﻴﻭ.ﺍﺱ ﺇﻴـﻪ ﺘﻭﺩﻱ " U.S.A TODYﺇﻟـﻰ ﺃﻥ ٠٨% ﻤـﻥ ﺍﻟﺼـﺤﻑ ﺃﺼﺒﺤﺕ ﺘﺠﻤﻊ ﺁﻟـ ﺎ ﻭﺘﺨـﺭﺝ ﻜـﺄﻓﻼﻡ ﺴـﺎﻟﺒﺔ ﺃﻭ ﻤﻭﺠﺒـﺔ ﻴ ﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻜﺎﻤﻠﺔ ﻓﻲ ﻋﺎﻡ ١٩٩١. ﻭﺒﻌﺩ ﻋﺎﻡ ﻭﺍﺤـﺩ ﻭﺼـﻠﺕ
- 60. ﺼﺤﻴﻔﺔ ) ﺼﻥﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻴﺔ( SUNCOMMERCIALﺇﻟـﻰ ﺍﻟﺘﺠﻤﻊ ﻭﺍﻟﺘﺭﻗﻴﻡ ﺍﻵﻟﻲ ﻭﺒﻨﺴﺒﺔ ٢٩% ﻭﻟﺘﻁﻭﻴﺭ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﺍﺘﺠﻬـﺕ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺇﻟﻰ ﺇﺩﺨﺎل ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﻤﺎﻜﻨﺘﻭﺵ ﻭﻨﻅﻡ ﺍﻟﻤﺴﺢ ﺍﻟﻀﻭﺌﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﺤﻠﺕ ﻤﺤل ﺍﻟﻁﺭﻕ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ ﻓﻲ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﺼـﻭﺭ ﻭﺍﻟﺘـﻲ ﺴﺎﺩﺕ ﺤﺘﻰ ﻤﻨﺘﺼﻑ ﺍﻟﺜﻤﺎﻨﻴﻨﺎﺕ )٣(. ﻭﻟﻡ ﺘﺨل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﻅﻡ ﻤﻥ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﺸﻜﻼﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﻠﻘﺕ ﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﻤﺎ ﺒﺎﻟﺘﻜﻠﻔﺔ ﺍﻻﻗﺘﺼـﺎﺩﻴﺔ، ﻭﺘﻌﻠﻴـﻕ ﺒﻌـﺽ ﻤﻨﻬـﺎ ﺒﺎﻟﻤﻬﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺸﺭﻴﺔ ﻭﻋﻭﺍﻤل ﺍﻟﺴﺭﻋﺔ ﻓﻼ ﻴﻜﻔﻲ ﺍﻟﺩﺨﻭل ﻟﻌﺼﺭ ﺍﻟﺘﺭﻗﻴﻡ ﻟﻠﺼﺤﻴﻔﺔ ﺩﻭﻥ ﺘﺩﺭﻴﺏ ﻜﺎﻑ ﻟﻔﺭﻴـﻕ ﺍﻟﻌﻤـل ﺒﺄﻜﻤﻠـﻪ، ـﺭ ـﺤﻴﻔﺔ ) SUN ـﻰ ـﺩ ـﻭل ـﺩﻴﺭ ﺘﺤﺭﻴـ ﺼـ ﻭﻋﻠـ ﺤـ ﻗـ ﻤـ :(COMMERCIALﺍﻟﻜﺘﺏ ﺠﺩﻴﺔ ﻭﻟﻜﻥ ﺍﻟﻤﻤﺎﺭﺴﺔ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺃﻜﺜﺭ ﺠﻭﺩﺓ ﻭﻟﻬﺫﺍ ﻓﺄﻥ ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ ﻤﻠﺤﺔ ﻟﻌﻘﺩ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟـﺩﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﺩﺭﻴﺒﻴﺔ ﻟﻠﻌﺎﻤﻠﻴﻥ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺨﺎﺼﺔ ﺘﺩﺭﻴﺒﻬﻡ ﻋﻠﻰ ﺃﺤﺩﺙ ﺍﻷﺴﺎﻟﻴﺏ ﻭﺍﻟﻭﺴﺎﺌل ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺔ )٤(. ﻭﺒﺩﺨﻭل ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﺘﺭﻗﻴﻡ ﺍﻵﻟﻲ ﺍﻟﻜﺎﻤل ﻟﺒﻌﺽ ﺍﻟﺼﺤﻑ، ﻭﺃﺼﺒﺢ ﻫﻨﺎﻙ ﻗﺩﺭ ﻜﺒﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻴﻁﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﻤﻥ ﺠﺎﻨﺏ ﻤﻨﺘﺠﻴﻬﺎ ﺍﻷﺼﻠﻴﻴﻥ ﻭﻫﻡ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭﻭﻥ ﻓﻲ ﺼﺎﻟﺔ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻟﻡ ﺘﻌﺩ ﻤﻨﻌﺯﻟﺔ ﻋﻥ ﺼﺎﻻﺕ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺒل ﺃﺼـﺒﺤﺕ ﻫـﻲ
- 61. ﺫﺍﺘﻬﺎ ﺘﻘﻭﻡ ﺒﻨﻔﺱﺍﻟﻤﻬﺎﻡ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺸﻬﺩﺘﻬﺎ ﺼﺎﻻﺕ ﺍﻟﺠﻤـﻊ ﺍﻟﻜﺒﺭﻯ ﺤﺘﻰ ﻤﻨﺘﺼـﻑ ﻋﻘـﺩ ﺍﻟﺜﻤﺎﻨﻴﻨـﺎﺕ، ﻓﻔـﻲ ) ﺼـﺎﻟﺔ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ( ﻟﻴﺴﺕ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻤﻀﻴﺌﺔ ﺘﻤﺎ ﺎ ﻋﻠﻰ ﺤﺩ ﻗﻭل ﻤـﺩﻴﺭ ﻤ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫﻱ ﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ) ﺒﻭﺴﺕ ﺃﻨﺩ ﻜﻭﺭﺒﻴﺭ ( " ﻤﺴـﺘﺭ ﻻﺭﻯ ﺘﺎﺭﻟﺘﺘﻭﻥ": ﻓﻬﻨﺎﻙ ﺤﺎﺠﺔ ﻤﻠﺤﺔ ﻟﺒﺫل ﻤﺯﻴﺩ ﻤـﻥ ﺍﻟﺠﻬـﺩ ﻟﻠﺘﺨﻠﺹ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺸﻜﻼﺕ ﺍﻟﻤﺘﻔﺎﻗﻤـﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﺼـﺎﺤﺒﺕ ﺩﺨـﻭل ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ.. ﻓﻠﺩﻴﻨﺎ ﻭﻗﺕ ﺃﻗل ﻟﻠﻜﺘﺎﺏ، ﻭﻤﺎﺯﻟﻨﺎ ﻨﻘﻊ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺩﻴـﺩ ﻤﻥ ﺍﻷﺨﻁﺎﺀ ﻭﻫﺫﺍ ﺒﺒﺴﺎﻁﺔ ﻷﻨﻨﺎ ﻨﻤﻀﻲ ﻭﻗ ﹰﺎ ﺃﻁﻭل ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻨﺎﻴﺔ ﺘ ﺒﺎﻟﺸﻜل ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻤﺎ ﻨﻨﻔﻘﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﻀﻤﻭﻥ ﻤﻨﺫ ﺍﻟﺒﺩﺍﻴـﺔ، ﻭﺃﻀﺎﻑ ﺃﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻫﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻤﻜﻨﻨﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻀﻲ ﻓـﻲ ﻋﻤﻠﻴـﺔ ﺍﻟﺘﺭﻗﻴﻡ ﺍﻵﻟﻲ، ﻓﻌﻠﻲ ﻀﻭﺀ ﻁﺒﻴﻌﺔ ﺍﻟﻤﻀـﻤﻭﻥ ﻴﺘﺤـﺩﺩ ﺤﺠـﻡ ﺍﻟﺤﺭﻑ ﻟﻜل ﻗﺼﺔ ﺃﺨﺒﺎﺭﻴﺔ، ﻭﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻤـﻥ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺎﺕ ﻭﻤﻌﺭﻓﺔ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﺴﺨﺔ ﻜﻠﻬﺎ. ﻭﺃﻨﻪ ﻓـﻲ ﻋـﺎﻟﻡ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﺃﺼـﺒﺢ ﺍﻟﻤﻨـﺩﻭﺒﻭﻥ ﻭﺍﻟﻤﺤـﺭﺭﻭﻥ ﻴﺸـﻌﺭﻭﻥ ﺒـﺄﻨﻬﻡ ﻤﺴﺅﻭ ﹰﻭﻥ ﺒﺸﻜل ﺃﻜﺒﺭ ﻋﻥ ﻤﻨﺘﺠﻬﻡ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﻭﺃﻨﻬﻡ ﺃﺼـﺒﺤﻭﺍ ﻻ ﻤﻨﻌﺯﻟﻴﻥ ﺒﺩﺭﺠﺔ ﺃﻜﺒﺭ ﻭﺃﻥ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﻤﻨﻬﻡ ﻴﺸﻌﺭ ﺒـﺎﻟﻌﺠﺯ ﺇﺯﺍﺀ ﺍﻤﺘﻼﻜﻪ ﻤﺜل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺴﻴﻁﺭﺓ ﺍﻟﺘﺎﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻨﺘﺞ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ.
- 62. ﻭﺤﺘﻰ ﻴﻜﺘﻤل ﺍﻟﻨﺠﺎﺡﻟﻨﻅﻡ ﺍﻟﺘﺭﻗﻴﻡ ﺍﻵﻟـﻲ ﻓﺈﻨـﻪ ﻤـﻥ ﺍﻟﻀﺭﻭﺭﻱ ﺃﻥ ﺘﺘﻀﺎﻓﺭ ﻜل ﺍﻟﺠﻬـﻭﺩ ﻭﺍﻷﻓﻜـﺎﺭ ﻭﺍﻹﺒـﺩﺍﻋﺎﺕ ﻭﺍﻻﺒﺘﻜﺎﺭﺍﺕ ﻭﺍﻟﻤﻬﺎﺭﺍﺕ ﻟﻴﺘﻡ ﺍﻟﻌﻤل ﻭﻓﻕ ﻓﺭﻴﻕ ﻤﺘﻜﺎﻤل ﺒـﺩﻻ ﹰ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺸﺘﺕ ﻓﻲ ﺍﻷﺩﺍﺀ )٥(. ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺸﻜﻼﺕ ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ ﻤﺤل ﺒﺤﺙ ﻭﺩﺭﺍﺴﺔ ﻤﺴﺘﻤﺭﺓ، ﺃﺩﺕ ﺇﻟﻰ ﺍﻨﺘﺸﺎﺭ ﺍﻷﻨﻅﻤﺔ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴﺔ ﻹﻨﺘﺎﺝ ﻭﻨﺸﺭ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﻋﻠﻰ ﻨﻁﺎﻕ ﻭﺍﺴﻊ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺴﻌﻴﻨﺎﺕ، ﻓﻨﺠﺩ ﺃﻥ ﺃﻨﻅﻤﺔ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻗﺩ ﺃﺨﺫﺕ ﺘﺸﻴﻊ ﻋﻠﻰ ﺨﻁﻭﻁ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﺠـﻼﺕ، ﻭﻻ ﺸـﻙ ﺃﻥ ﺍﻨﺘﺸﺎﺭ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺃﻨﻅﻤﺔ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ، ﺃﻤﺭ ﻴﺘﻭﻗﻑ ﺇﻟﻰ ﺤﺩ ﺒﻌﻴﺩ ﻋﻠﻰ ﺇﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻵﻟﻴﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻭﻤـﺩﻯ ﺘﻁﻭﻴﺭ ﺃﺠﻴﺎﻟﻬﺎ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻋﻠﻰ ﻨﻭﻋﻴﺔ ﺍﻟﺘﺠﻬﻴﺯﺍﺕ ﺍﻟﻤﻠﺤﻘﺔ ﺒﺄﻨﻅﻤﺔ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺘﻠﻙ، ﻤﺜل ﺍﻟﻁﺎﺒﻌﺎﺕ ﺍﻟﻠﻴﺯﺭﻴﺔ ﻭﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﻤﺴﺢ ﺍﻟﻀـﻭﺌﻲ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻘﻭﻡ ﺒﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻔﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﻹﺩﺨﺎﻟﻬـﺎ ﻋﻠﻰ ﺸﺎﺸﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﻭﺏ )٦(. ﻭﺴﻭﻑ ﻴﺘﻨﺎﻭل ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻷﻭل ﺍﻷﻨﻅﻤﺔ ﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼـﺤﻑ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺜﻼﺜﺔ ﻓﺼﻭل ﻴﻨﺎﻗﺵ ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻷﻭل ﺇﻨﺘـﺎﺝ ﺍﻟﻤـﻭﺍﺩ ﺍﻟﻤﻘﺭﻭﺀﺓ، ﻭﺍﻟﻔﺼل ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﻤﺭﺌﻴﺔ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﺘﻨـﺎﻭل ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻟﺜﺎﻟﺙ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻭﺘﻨﻔﻴﺫﻫﺎ.
- 63. ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻷﻭل ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭﻴﺔ ﻴﺘﻨﺎﻭل ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻟﻨﻘﺎﻁ ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ ١- ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻟﻠﻨﺼﻭﺹ ٢- ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻭﻤﻔﻬﻭﻡ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ٣- ﻤﻜﻭﻨﺎﺕ ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ٤- ﻤﻜﻭﻨﺎﺕ ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ٥- ﻤﻌﺎﻴﻴﺭ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﻨﻅﻡ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ٦- ﻤﺯﺍﻴﺎ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ٧- ﺘﻘﻨﻴﺎﺕ ﻨﻘل ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ٨- ﺘﻭﺜﻴﻕ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺇﻟﻜﺘﺭﻭﻨ ﺎ ﻴ
- 64. ١- ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲﻟﻠﻨﺼﻭﺹ: ﺘﺭﺩ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﻤﻘﺭﻭﺀﺓ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺼـﺤﻴﻔﺔ ﻤـﻥ ﻤﺼـﺎﺩﺭ ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ، ﺴﻭﺍﺀ ﺍﻋﺘﻤﺩﺕ ﻋﻠﻰ ﺠﻬـﻭﺩ ﺍﻟﻤﺤـﺭﺭﻴﻥ ﺃﻨﻔﺴـﻬﻡ ﺃﻭ ﺍﺴﺘﻌﺎﻨﺕ ﺒﻭﺴﺎﺌل ﺍﻻﺘﺼﺎل ﺍﻷﺨﺭﻯ، ﻓﻌﻥ ﻁﺭﻴـﻕ ﺍﻻﺘﺼـﺎل ﺍﻟﻠﻔﻅﻲ، ﻭﺍﻟﻤﺤﺎﺩﺜﺎﺕ ﺍﻟﻬﺎﺘﻔﻴﺔ، ﻭﺭﺴﺎﺌل ﺍﻟﺒﺭﻴﺩ، ﻭﺍﻟﺘﻠﻐﺭﺍﻓـﺎﺕ ﻭﺍﻻﺘﺼﺎﻻﺕ ﺍﻟﺴﻠﻜﻴﺔ ﻭﺍﻟﻼﺴﻠﻜﻴﺔ، ﻭﻨﻅﻡ ﺍﻹﺭﺴﺎل ﻋـﻥ ﺒﻌـﺩ ) ﺍﻟﻔﺎﻜﺴﻴﻤﻠﻲ( ﻭﺃﺨﻴ ﺍ ﻨﻅـﻡ ﺍﻹﺭﺴـﺎل ﻭﺍﻟﻨﺴـﺦ ﺍﻟﻤﺭﺘﺒﻁـﺔ ﺭ ﺒﺎﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻵﻟﻴﺔ ﻭﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻟﻤﺤﻤﻭﻟﺔ ﻓﻲ ﻤﻭﺍﻗﻊ ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺼﺎﺩﺭ ﺘﺘﺠﻤﻊ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﻭﺍﻟﻨﺼـﻭﺹ ﺍﻟﻤﻘـﺭﻭﺀﺓ ﻭﺘﺼﺏ ﻓﻲ ﺼﺎﻟﺔ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ، ﺤﻴـﺙ ﺘﺒـﺩﺃ ﺭﺤﻠﺘﻬـﺎ ﺍﻟﻔﻨﻴـﺔ ﻭﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭﻴﺔ ﻭﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻴﺔ ﻟﻬﺎ، ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﺘﺄﺨﺫ ﻁﺭﻴﻘﻬﺎ ﻟﻠﻁﺒﻊ. ﻭﻗﺩ ﺍﻋﺘﻤﺩ ﺼﻑ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﻓﻲ ﻓﺘﺭﺓ ﺴﺎﺒﻘﺔ ﻋﻠﻰ ﺘﻘﻨﻴـﺔ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭﻱ – ﻭﺤﺩﻫﺎ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﻘﻭﻡ ﻓﻜﺭﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﺸﺭﻴﻁ ﻤﺜﻘﺏ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺠﻤﻊ ﺍﻷﺼل ﺍﻟﺨﻁـﻲ ﺍﻟـﺫﻱ ﻜﺘﺒﻪ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭﻭﻥ، ﻭﺒﻌﺩ ﺠﻤﻊ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺘﺄﺘﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﻴﺘﻡ ﺇﻅﻬﺎﺭ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻴﺩﻭ ﺎ ﺃﻭ ﺁﻟــ ﺎ ﻟﺘﺨـﺭﺝ ﺒﺭﻭﻓـﺎﺕ ﻴ ﻴ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺴﻭﺍﺀ ﺃﻓﻼﻡ ﺃﻭ ﺃﻭﺭﻕ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺤﺴـﺎﺱ " ﺒﺭﻭﻤﺎﻴـﺩ" ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻲ ﺘﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻴـﺩﻭ ﺎ ﻋـﻥ ﻁﺭﻴـﻕ ﺍﻟﻘـﺹ ﻴ
- 65. ﻭﺍﻟﻠﺼﻕ، ﻭﻜﺎﻥ ﻤﻥﻤﺸﻜﻼﺕ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭﻱ ﻟﻠﻨﺼـﻭﺹ، ﻭﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻓﻴﻤﺎ ﻴﻘﻊ ﺒﻬﺎ ﻤﻥ ﺃﺨﻁﺎﺀ ﻭﺇﺠﺭﺍﺀ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺒﺎﺕ ﺍﻟﻼﺯﻤﺔ ﻋﻠﻴﻬﺎ، ﺴﻭﺍﺀ ﻓﻲ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺜﻘﻴﺏ ﺃﻭ ﺒﻌﺩﻫﺎ ﺃﻭ ﺒﻌﺩ ﻋﻤﻠﻴـﺔ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺫﺍﺘﻬﺎ، ﺤﻴﺙ ﻴﻘﻭﻡ ﻋﺎﻤـل ﺍﻟﺘﺜﻘﻴـﺏ ﺒﺠﻤـﻊ ﺍﻟﻜﻠﻤـﺎﺕ ﺍﻟﺼﺤﻴﺤﺔ ﻭﻴﺴﺘﺨﺭﺝ ﻟﻬﺎ ﻓﻴﻠﻤﺎ ﺸﻔﺎﻓﺎ، ﺃﻭ ﻭﺭﻗﺎ ﺒﺎﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﻌﺎﺩﻴﺔ " ﺒﺭﻭﻤﺎﻴﺩ" ﻟﻴﺘﻡ ﻟﺼﻕ ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ ﺍﻟﺼﺤﻴﺤﺔ ﻤﺤل ﺍﻟﺨﻁﺄ، ﻭﻴﺘﺒﻊ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﺍﻷﺨﻁﺎﺀ ﻜﺜﻴﺭﺓ )٧(. ﻭﻨﺘﻴﺠﺔ ﻟﻌﺩﻡ ﺍﻟﻤﺭﻭﻨﺔ ﺍﻟﻜﺎﻓﻴـﺔ ﻓـﻲ ﺃﺠﻬـﺯﺓ ﺍﻟﺠﻤـﻊ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭﻱ، ﻭﻜﺜﺭﺓ ﺍﻷﺨﻁﺎﺀ ﺒﺎﻟﻨﺼﻭﺹ ﻭﺒﻌـﺽ ﺼـﻌﻭﺒﺎﺕ ﻋﻠﻤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﺼﺤﻴﺢ ﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﺍﻵﻻﺕ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤـﻭﺩﺓ ﺒﺎﻟﺤﺎﺴـﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻨﺘﺸﻭﻩ ﺃﺸﻜﺎﻟﻪ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﺒﻌﺩ ﻁﺒﺎﻋﺘﻬﺎ ﺒﺎﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﺒـﺎﺭﺯﺓ ﻓﻲ ﻭﻗﺕ ﺴﺎﺒﻕ ﻭﺘﻐﻴﺭ ﺃﺸﻜﺎل ﺒﻌﻀﻬﺎ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﻋﻤﻠﻴﺎﺕ ﺍﻟﻀـﻐﻁ ﻭﺍﻟﻤﻁ )ﺍﻟﺘﻜﺒﻴﺭ ﻭﺍﻟﺘﺼﻐﻴﺭ( ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻌﺭﺽ ﻟﻬﺎ ﺒﺎﺴﺘﻤﺭﺍﺭ، ﺒﺩﺍﺀ ﺍﻟﺘﻔﻜﻴﺭ ﻓﻲ ﻨﻤﻁ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺁﺨﺭ، ﻭﺃﻜﺜﺭ ﺩﻗﺔ ﻭﺴﺭﻋﺔ ﻭﺃﻓﻀل ﻜﻔﺎﺀﺓ ﺇﻨﺘﺎﺠﻴﺔ، ﻓﻜﺎﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻀﺭﻭﺭﻱ ﺍﻟﻠﺠﻭﺀ ﺇﻟﻰ ﺇﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴـﺔ ﺠﺩﻴـﺩﺓ ﻗﺎﺩﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺘﻭﻓﻴﺭ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺎﺕ ﻻ ﺤﺼـﺭ ﻟﻬـﺎ ﻓـﻲ ﺍﻟﺘﺼـﻤﻴﻡ ﻭﺍﻹﺨﺭﺍﺝ، ﻭﻗﺎﺩﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺘﻼﻓﻲ ﺃﻫﻡ ﻋﻴـﻭﺏ ﺃﺴـﺎﻟﻴﺏ ﺍﻟﻌﻤـل ﺍﻟﺒﻁﻴﺌﺔ ﺍﻟﺴﺎﺒﻘﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻁﻠﺏ ﻋﻤﻠﻴﺎﺘﻬﺎ ﻭﻗ ﹰﺎ ﻭﻤﺠﻬﻭ ﺍ ﻜﺒﻴﺭﻴﻥ)٨(. ﺩ ﺘ
- 66. ﻭﻗﺩ ﺃﺜﺎﺭﺕ ﺍﻟﺘﺸﻭﻫﺎﺕ– ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨـﺕ ﺘﻌـﺭﺽ ﻟﻬـﺎ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻓﺘﻘﺎﺩ ﺍﻟﻨﺼـﻭﺹ ﻟﻠﻔﻭﺍﺼـل ﻓﻴﻤـﺎ ﺒﻴﻨﻬﻤـﺎ ﻭﺍﻓﺘﻘﺎﺩﻫﺎ ﻟﻠﻬﻭﺍﻤﺵ ﻟﻀﺒﻁﻬﺎ – ﻨﻘﺎﺸﺎ ﻭﺍﺴـﻌﺎ ﺒـﻴﻥ ﺨﺒـﺭﺍﺀ ﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺤﻭل ﺠﺩﻭﻯ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭﻱ ﻓﻲ ﻤﺭﺍﺤـل ﺘﻁﺒﻴﻘﻪ ﺍﻷﻭﻟﻲ، ﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺜﺒﺕ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻓـﻲ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﺍﻟﻤﺒﺭﻤﺞ ﻜﻔﺎﺀﺓ ﻭﺩﻗﺔ ﻋﺎﻟﻴﺔ ﺨﺎﺼـﺔ ﻓﻴﻤـﺎ ﻴﺘﻌﻠﻕ ﺒﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻔﺼل ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﻭﺒﺭﺍﻤﺞ ﻀﺒﻁ ﺍﻟﻨﺼـﻭﺹ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﻤﻥ ﺃﻭﻟﻰ ﺘﻁﺒﻴﻘﺎﺕ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻼﻓﺕ ﻋﻴـﻭﺏ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺴﺎﺒﻘﺔ ﻋﻠﻴﻬﺎ. ﻭﺇﺫﺍ ﻗﺎﺭﻨﺎ ﺫﻟﻙ ﺒﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﻔﺼل ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻜﻠﻤـﺎﺕ ﻭﻀـﺒﻁ ﺍﻟﻨﺹ ﺴﻨﺠﺩ ﺃﻥ ﺍﻟﻨﺘﺎﺌﺞ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺘﻤﺎ ﺎ ﻭﻤﺘﻁﻭﺭﺓ ﻋﻤـﺎ ﻜﺎﻨـﺕ ﻤ ﻋﻠﻴﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺩﺍﻴﺔ، ﻓـﺎﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﺴـﺘﺨﺩﻤﺔ ﺍﻵﻥ ﺘﺘﺴـﻡ ﺒﺎﻟﺩﻗـﺔ ﻭﺍﻟﺴﺭﻋﺔ ﻭﺍﻹﺤﻜﺎﻡ ﺤﻴﺙ ﺘﺘﻡ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﻭﻀﺒﻁ ﺍﻟﻨﺹ ﻭﻤﺤـﺎﺫﺍﺓ ـﻁﻭﺭـﺔ ﺍﻟﺴــﺔ ﻭﻨﻬﺎﻴــﺎﺕ ـﻭﺍﻤﺵ ـﻲ ﺒﺩﺍﻴـ ﻓـ ﻟﻠﻬـ ﺍﻟﻜﻠﻤـ JUSTOFICATIONﻋﻨﺩ ﻤﻨﻔﺫ ﺍﻹﺩﺨﺎل ﻓﻲ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻭﻗـﺕ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﻡ ﻓﻴﻪ ﺇﺩﺨﺎل ﺍﻟﻨﺴﺒﺔ ﺍﻷﺼﻠﻴﺔ، ﻟﻠﺠﻤﻊ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻭﺒﺭﺍﻤﺠﻪ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﻭﺨـﻼل ﺘﺸـﻐﻴل ﺒﺭﻨـﺎﻤﺞ ﻭﻀـﻊ ﺍﻟﻔﻭﺍﺼل ﻭﻀﺏ ﺃﻁﻭﺍل ﺍﻟﺴﻁﻭﺭ ﻴﻘﻭﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺒﺈﻋﻁﺎﺀ ﺍﻟﺤﺠﻡ
- 67. ﺍﻟﻤﻨﺎﺴﺏ ﻟﻠﺤﺭﻑ ﻭﻴﺤﺩﺩﺁﺨﺭ ﻜﻠﻤﺔ ﻓﻴﻪ، ﻭﻋﻨﺩﻫﺎ ﻴﻌﻁﻲ ﺇﺸﺎﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﺘﺤﺩﺩ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﻟﻨﺹ ﺍﻟﻤﻜﺘﻭﺏ. ﻭﺇﺫﺍ ﻜﺎﻨـﺕ ﻫﻨـﺎﻙ ﻜﻠﻤﺔ ﺯﺍﺌﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻁﺭ ﻓﺈﻤﺎ ﺃﻥ ﻴﺘﻡ ﺘﻀﻴﻴﻕ ﻤﺴﺎﺤﺎﺕ ﺍﻟﻜﻠﻤـﺎﺕ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻁﺭ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﺤﺘﻰ ﻴﺴﺘﻭﻋﺏ ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ ﺍﻟﺯﺍﺌﺩﺓ. ﺃﻭ ﺘﺯﻴﺩ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺎﺕ ﻟﺘﻁﺭﺩ ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ ﺍﻟﺯﺍﺌﺩﺓ ﻟﺴﻁﺭ ﺘﺎل )٩(. ﻭﻟﻡ ﺘﻘﺘﺼﺭ ﺘﻁﺒﻴﻘﺎﺕ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺏ ﺍﻵﻟـﻲ ﻓـﻲ ﺍﻟﻌﻤـل ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﻋﻠﻰ ﻤﺠﺭﺩ ﻀﺒﻁ ﻭﺘﻌﺩﻴل ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﻭﺇﻨﻤﺎ ﺘﺠـﺎﻭﺯ ﺫﻟﻙ ﺇﻟﻰ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻭﻅﺎﺌﻑ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭﻱ ﺍﻟﺩﻗﻴﻘﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﺍﻨﻌﻜﺴـﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻀﻤﻭﻥ ﻭﺍﻟﻤﻨﺘﺞ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻲ ﻭﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻲ، ﻭﻴﺼﻑ ﺍﻟـﺒﻌﺽ ﺍﻟﺘﻁﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻟﺤﻘﺕ ﺒﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺒﻔﻀل ﺒـﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺏ ﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺒﺄﻨﻬﺎ ﺜﻭﺭﺓ ﺤﻘﻴﻘﻴﺔ، ﻓﻘﺩ ﺃﺤﺩﺜﺕ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺜﻭﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﻭﺍﻟﻨﺸﺭ ﻭﺨﺎﺼـﺔ ﺒﻌـﺩ ﺍﻨﺘﺸـﺎﺭ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻵﻟﻴﺔ ﻭﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ P.Cﻭﺘﻤﺘـﺎﺯ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺒﺴﻬﻭﻟﺔ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﻭﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﺤﺫﻑ ﻭﺍﻹﻀﺎﻓﺔ ﺒﻌﺩ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﺍﻟﻨﺹ، ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﺴـﺭﻋﺔ ﺍﻟﺘﺨـﺯﻴﻥ ﻭﺍﻻﺴـﺘﺭﺠﺎﻉ ﺒﻤﻨﺘﻬﻲ ﺍﻟﺴﻬﻭﻟﺔ. ﻭﺍﻟﺴﻴﺭ ﻭﻟﻭ ﺒﻌﺩ ﻓﺘﺭﺓ ﻁﻭﻴﻠﺔ ﻤـﻥ ﺍﻟـﺯﻤﻥ. ﻭﺘﻤﺘـﺎﺯ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻜﻠﻤـﺎﺕ ﻭﺍﻟﻨﺼـﻭﺹ ﺒـﺒﻌﺽ ﺍﻹﻤﻜﺎﻨـﺎﺕ
- 68. ﻭﺍﻷﺩﻭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺘﻁﻭﺭﺓ ﺒﻤﺎﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﺍﻻﺴﺘﻔﺎﺩﺓ ﻤﻥ ﻤﺭﺍﺠﻌﺔ ﺍﻟﻬﺠﺎﺀ ﻗﻭﺍﻋﺩ ﺍﻟﻨﺤﻭ )٠١(. " ﻜﺫﻟﻙ ﺘﺘﻴﺢ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﻋﺭﺽ ﺍﻟﻨﺹ ﻤﺭﺌ ﺎ ﻴ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻭﺇﺠﺭﺍﺀ ﺍﻟﺘﻌﺩﻴﻼﺕ ﺍﻟﻼﺯﻤﺔ ﻋﻠﻴﻪ، ﺒﺤﺫﻑ ﻭﺇﻀﺎﻓﺔ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺃﻭ ﺍﻟﻌﺒﺎﺭﺍﺕ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺘﺤﺭﻴﻙ ﺍﻟﻔﻘﺭﺍﺕ ﺒﺩﻗـﺔ ﻭﺴـﺭﻋﺔ ﻭﻨﺘﻴﺠﺔ ﻁﺒﺎﻋﻴﺔ ﻓﺎﺌﻘﺔ. ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﻘﺩﺭﺍﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﻌﻤﻠﻴـﺎﺕ ﺍﻟﺘﺼﺤﻴﺢ ﻭﺍﻟﻤﺭﺍﺠﻌﺔ ﺍﻟﻠﻐﻭﻴﺔ ﻟﻠﻨﺼﻭﺹ، ﻭﺘﺨﺯﻴﻨﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺫﺍﻜﺭﺓ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻟﺤﻴﻥ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﻭﺍﺴﺘﺭﺠﺎﻋﻬﺎ )١١(. ﻭﺍﻨﺘﺸﺎﺭ ﺘﻁﺒﻴﻘﺎﺕ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻓـﻲ ﺍﻟﺼـﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴـﺔ ﺃﺼﺒﺤﺕ ﻋﻤﻠﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﺼﺤﻴﺢ ﻭﺍﻟﺘـﺩﻗﻴﻕ ﺍﻹﻤﻼﺌـﻲ ﻭﺍﻟﻨﺤـﻭﻱ ﻭﺍﻟﻠﻐﻭﻱ ﻟﻠﻨﺼﻭﺹ، ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻭﺍﻀـﻌﻲ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺨﺎﺼﺔ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﻭﻟﻬﺫﺍ ﺸﻬﺩﺕ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﺍﻟﺭﺍﻫﻨـﺔ ﺜﻭﺭﺓ ﻓﻲ ﻋﺎﻟﻡ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺘﺩﻗﻴﻕ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ. ﻭﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻹﻁﺎﺭ ﻁﺭﺤﺕ ﺸﺭﻜﺔ ﺃﻨﻅﻤـﺔ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤـﺎﺕ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ) ﺃﻨﻔﻭ ﺁﺭﺍﺏ( ﺇﺼﺩﺍﺭﻫﺎ ﺍﻷﻭل ﻤﻥ ﻗـﺎﻤﻭﺱ ) ﺃﺒﺠـﺩ ﻫﻭﺯ(، ﻭﻫﻭ ﺃﺩﺍﺓ ﻓﻌﺎﻟﺔ ﻟﻠﺘﻌﺭﻑ ﻋﻠﻰ ﻤﻌﺎﻨﻲ ﺍﻟﻜﻠﻤـﺎﺕ ﺴـﻭﺍﺀ ﺒﺎﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﺃﻭ ﺒﺎﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻴﺔ، ﻭﻴﻨﻔﺭﺩ ﺍﻟﺒﺭﻨـﺎﻤﺞ ﺒﻭﺠـﻭﺩ ﻤﺤﻠـل ﺼﺭﻓﻲ ﻴﺘﻴﺢ ﻟﻠﻤﺴﺘﺨﺩﻡ ﺭﺩ ﺃﻱ ﻜﻠﻤﺔ ﺇﻟﻰ ﺃﺼـﻠﻬﺎ ﺃﻭ ﺍﺸـﺘﻘﺎﻕ
- 69. ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻤﻨﻬﺎ.ﻭﺒﻤﺠﺭﺩ ﺃﻥ ﺘﻁﻠﺏ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻤﻌﻨﻲ ﻜﻠﻤﺔ ﻤﻌﻴﻨﺔ، ﻴﺘﻴﺢ ﻟﻙ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻘﺼـﺩﻴﻬﺎ، ﻭﻴﻌﻁﻴﻙ ﻤﻌﻨﺎﻫﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺎل )٢١(. ﻭﻨﺘﻴﺠﺔ ﻟﺴﺭﻋﺔ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺼﻑ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ، ﺘﺭﻜﺯﺕ ﻤﻌﻅﻡ ﺍﻷﺨﻁـﺎﺀ ﺍﻟـﻭﺍﺭﺩﺓ ﻓـﻲ ﺍﻟﻤـﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻋﻠﻰ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻨﺎﺠﻤﺔ ﻋﻥ ﺴﺭﻋﺔ ﺍﻟﻀﺭﺏ ﻋﻠﻰ ﻟﻭﺤـﺔ ﺍﻟﻤﻔﺎﺘﻴﺢ، ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﺘﺘﺭﻜﺯ ﺍﻷﺨﻁﺎﺀ ﺍﻹﻤﻼﺌﻴﺔ ﻓﻲ ﺃﺒﺩﺍل ﺤـﺭﻑ ﻤﻜﺎﻥ ﺤﺭﻑ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﺘﺠﺎﻭﺭﻭﻫﻤﺎ ﻋﻠﻰ ﻟﻭﺤﺔ ﺍﻟﻤﻔﺎﺘﻴﺢ، ﺃﻭ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﻀﺭﺏ ﺤﺭﻑ ﺒﺎﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ ﺃﺩﺍﺓ ﺍﻟﺘﻐﻴﻴـﺭ ) SHITFﺍﻟﺤـﺭﻑ ﺍﻟﻌﺎﻟﻲ ﻭﺍﻟﻤﻨﺨﻔﺽ ( ﺃﻭ ﺘﻜﺭﺍﺭ ﺤﺭﻑ ﻭﺍﺤﺩ ﺒﺠﺎﻨﺏ ﺫﻟﻙ ﺘـﺭﺩ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﺨﻁﺎﺀ ﺍﻟﻨﺤﻭﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﻴﺎﻏﺎﺕ ﺍﻟﺼـﺤﻔﻴﺔ ﺍﻟﻤﻜﺘﻭﺒـﺔ، ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﺒﺭﺯﺕ ﺍﻟﻤﻁﺎﻟﺒﺔ ﺒﺎﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﻤﺩﻗﻕ ﺇﻤﻼﺌـﻲ ﻭﻨﺤـﻭﻱ ﻟﻠﻨﺼﻭﺹ، ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﻤﻌﺎﻭﻨﺔ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭ ﻓﻲ ﻀﺒﻁ ﻨﺼﻪ ﻭﺘـﺩﻗﻴﻕ ﻤﺎ ﺒﻪ ﻤﻥ ﺃﺨﻁﺎﺀ ﺩﻭﻥ ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ ﺇﻟﻰ ﻤﺭﺍﺠﻊ ﻟﻐﻭﻱ، ﻭﺘـﺩﺭﻴﺠ ﺎ ﻴ ﻅﻬﺭﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﺘﺨﺼﺼﺔ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺠﺎل ﻭﻤﻨﻬﺎ ) ﺴﻴﺒﻭﻴﻪ( ﻟﻠﺘﺩﻗﻴﻕ ﺍﻟﻨﺤﻭﻱ ﻭﺍﻹﻤﻼﺌﻲ، ﻭﻋﻥ ﻁﺭﻴﻘﻪ ﺘﻅﻬﺭ ﺍﻻﻗﺘﺭﺍﺤـﺎﺕ ﺍﻷﺯﻤﺔ ﻟﺘﺼﺤﻴﺢ ﺍﻷﺨﻁﺎﺀ ﺍﻹﻤﻼﺌﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻭﺍﺠﻪ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻡ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﻓﺤﺹ ﺃﻱ ﻨﺹ، ﺜﻡ ﻭﻅﻴﻔﺔ ﺍﻟﻤﺩﻗﻕ ﺍﻟﻨﺤﻭﻱ، ﻟﺘﺼﺤﻴﺢ ﺍﻷﺨﻁﺎﺀ
- 70. ﺍﻟﻨﺤﻭﻴﺔ، ﻓﻲ ﺇﻁﺎﺭﻤﺭﺍﻋﺎﺓ ﺍﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺴﻠﻴﻡ ﻟﻘﻭﺍﻋـﺩ ﺍﻟﻨﺤـﻭ، ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻓﺤـﺹ ﻋﻼﻤـﺎﺕ ﺍﻟﺘـﺭﻗﻴﻡ ﻭﺘﺼـﺤﻴﺤﻬﺎ، ﻭﺘـﻭﻓﻴﺭ ﺇﺤﺼﺎﺌﻴﺎﺕ ﺩﻗﻴﻘﺔ ﻜﻌﺩﺍﺩ ﻟﻠﻜﻠﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﻌﻤﻠﺔ ﺍﻟﻤﻜﺭﺭﺓ، ﻤﻤﺎ ﻴﻭﻓﺭ ﺃﺩﺍﺓ ﺠﻴﺩﺓ ﺠ ﺍ ﻹﺩﺍﺭﺓ ﺍﻟﻨﺹ ﺍﻟﻤﻜﺘﻭﺏ ﺒﻠﻐـﺔ ﺴـﻬﻠﺔ ﻭﻗﻭﻴـﺔ ﺩ ﺘﻀﺭﺏ ﺍﻷﺒﻌﺎﺩ ﺍﻟﻤﺭﻏﻭﺒﺔ ﻓﻲ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻘﺎﺭﺉ، ﻭﺒﺎﻟﺘـﺎﻟﻲ ﺇﻋـﺎﺩﺓ ﺍﻟﺘﻘﻴﻴﻡ ﺤﺘﻰ ﺍﻟﻭﺼﻭل ﻷﻓﻀل ﻨﺹ ﻤﻤﻜﻥ ﻨﺤﻭ ﺎ ﻭﻨﺤﻭ ﺎ )٣١(. ﻴ ﻴ ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﻓﺈﻥ ﻤﺴﺄﻟﺔ ﺍﻟﻀﺒﻁ ﺍﻟﻠﻐﻭﻱ ﻟﻠﻨﺹ ﺼـﻴﺎﻏﺔ ﻭﺃﺴﻠﻭﺏ ﺇﻤﻼﺀ ﻭﻨﺤﻭﺍ، ﺃﻤﺭ ﻴﻌﺘﻤﺩ ﺒﺎﻷﺴـﺎﺱ ﻋﻠـﻰ ﺍﻹﻋـﺩﺍﺩ ﻭﺍﻟﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﻤﻬﻨﻲ ﺍﻟﺠﻴـﺩ، ﻭﻤـﻥ ﺜـﻡ ﻻ ﻴﺠـﺏ ﺃﻥ ﻴـﺭﺘﻜﻥ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﻭﻥ ﺇﻟﻰ ﻤﺜل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﻋﻠﻰ ﺤﺴﺎﺏ ﻋﺩﻡ ﺍﻻﻫﺘﻤـﺎﻡ ﺒﺘﺤﺴﻴﻥ ﺃﺴﻠﻭﺒﻬﻡ ﻭﺃﺩﺍﺌﻬﻡ ﻭﻤﺴﺘﻭﻱ ﺍﻟﻤﻀﻤﻭﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻘﺩﻤﻭﻨـﻪ، ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺍﻻﺴﺘﻔﺎﺩﺓ ﻤﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﻜﻌﺎﻤل ﻤﺴﺎﻋﺩ ﻟﻬﻡ ﻟﺘﺤﺴـﻴﻥ ﺍﻷﺩﺍﺀ ﻭﺘﻁﻭﻴﺭ ﺍﻟﻤﻨﺘﺞ ﺍﻟﺼـﺤﻔﻲ ﻻ ﻟﻺﺤـﻼل ﺍﻟﺘـﺎﻡ ﻤﺤـل ﺍﻟﻤﻬﺎﺭﺍﺕ ﻭﺍﻟﻘﺩﺭﺍﺕ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﻭﻴﺭﻱ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺘﻴﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﻴﻥ ﺃﻥ ﺍﻋﺩﺩ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﺩﻗﻴﻕ ﺍﻹﻤﻼﺌﻲ ﻭﺍﻟﻨﺤﻭﻱ ﻟﻠﻨﺼﻭﺹ ﺍﻟﺭﻋﻴﺔ ﻴﺄﺘﻲ ﻟﺘﺨﻠﻴﺹ ﺃﻋﻤﺎل ﺍﻟﻨﺸﺭ ﻤـﻥ ﺍﻷﺨﻁـﺎﺀ ﻭﺍﻟﻘﻌﻴـﺩﺍﺕ ﺍﻟﻠﻐﻭﻴـﺔ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ، ﻭﻭﻀﻊ ﻨﻅﻡ ﻤﺘﻜﺎﻤﻠﺔ ﻟﻠﺘﺭﺠﻤﺔ ﺍﻵﻟﻴﺔ ﻤﻥ ﻭﺇﻟﻰ ﺍﻟﻠﻐـﺔ
- 71. ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ، ﻤﻤﺎ ﻴﺴﺎﻋﺩﻋﻠﻰ ﺴﺭﻋﺔ ﻨﻘل ﺍﻟﻤﻌﺭﻓﺔ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﻭﻨﺸﺭﻫﺎ ﺒﻴﻥ ﺃﺒﻨﺎﺀ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ )٤١(. ﻭﺒﻨﻔﺱ ﺍﻟﺤﺭﺹ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﻜل ﺍﻟﺠﻴﺩ ﻟﻠﺭﺴﺎﻟﺔ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ، ﻴﻨﺒﻊ ﺍﻻﻫﺘﻤﺎﻡ ﺒﻤﻀﻤﻭﻨﻬﺎ ﻭﻟﻬﺫﺍ ﺒﺩﺃﺕ ﺩﺭﺍﺴﺔ ﺍﻟﺒﻨـﺎﺀ ﺍﻟﺸـﺎﻤل ﻟﻠﻐﻠﺔ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﻭﻤﻌﺭﻑ ﺃﺒﺴﻁ ﺍﻷﺴﺎﻟﻴﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒـﺔ ﻭﺃﻓﻀـل ﺍﻟﺠﻤل ﻭﺍﻟﻌﺒﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﺴﻬﻠﺔ ﻭﺍﻟﺒﺴﻴﻁﺔ ﻓﻲ ﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﻤـﻥ ﺠﺎﻨـﺏ ﻭﺍﻀﻌﻲ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﻟﺘﻘﺩﻴﻡ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺘﺠﺭﻴﺒﻴﺔ ﺠﺎﻫﺯﺓ ﻹﻋﺩﺍﺩ ﺍﻟﻤـﺎﺩﺓ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﻜﻤﺎ ﻗ ﱠﻤﻭﺍ ﻤﻥ ﻗﺒل ﺒﺭﺍﻤﺞ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ. ﻭ ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺯﺍﻴﺩ ﻓﻲ ﺍﻻﻋﺘﻤﺎﺩ ﻋﻠـﻰ ﺒـﺭﺍﻤﺞ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺸﻬﺩﺕ ﺴﻭﻕ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻵﻟﻴﺔ ﻨﻤـ ﺍ ﻜﺒﻴـ ﺍ، ﺭ ﻭ ﻭﺒﺩﺃ ﺍﻻﺘﺠﺎﻩ ﻨﺤﻭ ﺃﻨﻅﻤﺔ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﺒﺩﻻ ﻤﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠـﻰ ﹰ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭﻱ ﻭﻤﺎﻜﻴﻨﺎﺕ ﻨﺴﺦ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻴـﺔ ﻤﻥ ﺼﻭﺭ ﻭﺭﺴﻭﻡ. ﻓﻀﻼ ﻋﻥ ﺃﺩﻭﺍﺕ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ ﻭﺠﻤﻴﻌﻬﺎ ﻴﺴﺘﻐﺭﻕ ﺍﻟﻌﻤل ﺒﻬﺎ ﻭﻗ ﹰﺎ ﻁـﻭﻴ ﹰ، ﺃﺼـﺒﺤﺕ ﺍﻟﺼـﺤﻑ ﻓـﻲ ﺤﺎﺠـﺔ ﻼ ﺘ ﻻﺨﺘﺼﺎﺭﻩ ﺨﺎﺼﺔ ﻤﻊ ﺍﻟﺘﻨﺎﻓﺱ ﺍﻟﺸﺩﻴﺩ ﻓﻴﻤﺎ ﺒﻴﻨﻬﺎ )٥١(. ﻭﻓﻲ ﻋﺼﺭ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻼﻭﺭﻗﻴﺔ، ﻭﺼﺎﻻﺕ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﺍﻟﺨﺎﻟﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺭﻕ، ﻭﺒـﺭﺍﻤﺞ ﻤﻌﺎﻟﺠـﺔ ﺍﻟﻜﻠﻤـﺎﺕ ﺒﺎﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ
- 72. ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻵﻟﻴﺔ ﺒﺭﺯﺕﻤﻔﺎﻫﻴﻡ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨـﻲ ﻭﺍﻟﻨﺸـﺭ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻭﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ. ﻭﻟﻡ ﺘﻌﺩ ﻫﻨـﺎﻙ ﺤـﺩﻭﺩ ﻓﺎﺼـﻠﺔ ﺒـﻴﻥ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭﻴﻥ ﻭﺍﻟﻌﺎﻤﻠﻴﻥ ﻓﻲ ﺼﺎﻻﺕ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﻓﻘﺩ ﺍﺨﺘﻔﺕ ﺍﻟـﻭﺭﺍﻕ ﻭﺃﺼﺒﺢ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭ ﻴﺠﻠﺱ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻟﺨـﺎﺹ ﺒـﻪ، ﻴﺼـﻑ ﻤﻭﻀﻭﻋﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻭﻴﻨﻘﻠﻪ ﺇﻟﻰ ﺭﺌﻴﺴﻪ ﺍﻟﻤﺒﺎﺸﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﻭﻟﻰ ﺘﺠﻬﻴﺯﻩ ﻟﻠﻨﺸﺭ. ﻟﻘﺩ ﻨﺠﺤﺕ ﺍﻟﻨﻅﻡ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﻟﻺﻨﺘﺎﺝ ﻓﻲ ﺘﺤﻘﻴـﻕ ﻫـﺩﻓﻬﺎ ﺍﻷﻭل ﻭﻫﻭ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻟﻠﻨﺼﻭﺹ ﺃﻴﺎ ﻜـﺎﻥ ﻤﺼـﺩﺭﻫﺎ ﻭﻫﺩﻓﻬﺎ.ﻭﺫﻟﻙ ﺒﺩﻻ ﻤﻥ ﺃﻥ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻜﺘﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺩﺍﻴـﺔ ﺃﻭ ﺘﻨﺴـﺦ ﹰ ﻋﻠﻰ ﺍﻵﻟﺔ ﺍﻟﻜﺎﺘﺒﺔ ﻭﻋﻠﻰ ﺃﺼﻭل ﻭﺭﻗﻴﺔ ﻟﻴﻌﺎﺩ ﺠﻤﻌﻬﺎ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ. ﺍﻵﻥ ﺃﺼﺒﺤﺕ ﻤﺩﺨﻼﺕ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭﻴﻥ ﻭﺍﻟﻤﻨـﺩﻭﺒﻴﻥ ﻭﻤﺴـﺅﻭﻟﻲ ﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ) ﻤﺤﺭﺭﻭﻫﺎ ﻭﻤﺼﻤﻤﻭﻫﺎ ( ﻭﺴﻜﺭﺘﺎﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴـﺭﺭ ﺃﺴﺎﺱ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺠﻤﻊ. ﻭﻴﻘﻭﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟـﻲ ﺒـﺩﻭﺭ ﺍﻟﻭﺴـﻴﻁ ﻭﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺞ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻨﻔﺴﻪ. ﻓﻬﻭ ﻴﺨﺯﻥ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤـﺎﺕ ﻭﻴﻨﺴـﻘﻬﺎ ﻭﻴﻌﺩﻟﻬﺎ ﻜﻤﺎ ﻴﺴﺘﺩﻋﻴﻬﺎ ﻭﻗﺕ ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ، ﻭﻗﺩ ﺃﺼﺒﺢ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﻟﻺﻨﺘﺎﺝ ﻋﺒﺎﺭﺓ ﻋﻥ ﺴﻠﺴﻠﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺸﺭ ﻭﺍﻵﻻﺕ ﻴﻌﻤـﻼﻥ ﻤﻌـﺎ ﻭﺒﻘﺩﺭﺓ ﻓﺎﺌﻘﺔ ﻹﻨﺠﺎﺯ ﻫﺩﻑ ﻋﺎﻡ )٦١(، ﻭﻤﻊ ﺘﺯﺍﻴﺩ ﺍﻻﻋﺘﻤﺎﺩ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻅﻤﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴﺔ ﻟﻠﻤﻁﺒﻭﻋـﺎﺕ ﺒـﺭﺯ ﻤﻔﻬـﻭﻡ ﺍﻟﻨﺸـﺭ
- 73. ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻭﻅﻬﺭﺕ ﻤﻌﻪﺃﻨﻅﻤﺔ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ﺍﻟﺘـﻲ ﻴﻁﻠـﻕ ـﺎ) (DESKOP PUBLISHING D.T.Pـﻲ ﺍﻟﺘـ ﻋﻠﻴﻬـ ﺍﻋﺘﻤﺩﺕ ﻋﻠﻰ ﺘﻘﻨﻴﺎﺕ ﻤﺘﻘﺩﻤﺔ ﺠ ﺍ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺍﻋﺘﻤﺎﺩﻫـﺎ ﻋﻠـﻰ ﺩ ﺘﻁﻭﻴﺭ ﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﻭﺍﻟﻨﺸﺭ )٧١(. ٢- ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻭﻤﻔﻬﻭﻡ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ: ﻴﺸﻴﺭ ﻤﺼﻁﻠﺢ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﺇﻟﻰ ﻁﺭﻴﻘﺔ ﺇﻨﺘـﺎﺝ ﺍﻟﺒﻴﺎﻨﺎﺕ ﻭﺍﻟﻭﺜﺎﺌﻕ ﺇﻟﻜﺘﺭﻭﻨ ﺎ ﻤﻥ ﺨـﻼل ﻤﺠﻤﻭﻋـﺔ ﺤﺎﺴـﺒﺎﺕ ﻴ ﺸﺨﺼﻴﺔ ﺃﻭ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻤﺘﺼﻠﺔ ﻤ ﺎ ﺒﻁﺭﻴﻘﺘﻴﻥ ﺃﻤﺎ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﺃﻭ ﻋﻥ ﻌ ﺒﻌﺩ ﻭﻤﻤﻴﺯﺍﺕ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﻤﺴـﺘﺨﺩﻡ ﺒﻜﺜـﺭﺓ ﻓـﻲ ﺇﻨﺘـﺎﺝ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺘﺭﺠﻊ ﻟﻜﻭﻨﻪ ﻨﻅﺎ ﺎ ﺃﻭﺘﻭﻤﺎﺘﻴﻜ ﺎ ﺒﻪ ﺘﺴﻬﻴﻼﺕ ﻜﺜﻴـﺭﺓ ﻴ ﻤ ﻤﻬﺎ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﺍﻟﺸﻜل ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻲ ﻟﻠﻨﺹ ﻭﺍﻟﻭﺜـﺎﺌﻕ ﺒﻌـﺩ ﻤﺭﺍﺠﻌﺘﻬـﺎ ﻭﻀﺒﻁﻬﺎ ﻭﺘﻌﺩﻴﻠﻬﺎ ﺒﺩﻗﺔ ﻭﺴﺭﻋﺔ ﻓﺎﺌﻘﺔ. ﻭﻴﻌﺭﻑ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺘﻴﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﻴﻥ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﺒﺄﻨـﻪ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻉ ﺍﻟﺩﻭﺭﻱ ﻟﻠﺼﺤﻑ )ﺠﺭﺍﺌﺩ ﻭﻤﺠﻼﺕ(، ﻭﺍﻟﻨﺸـﺭ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻉ ﻏﻴﺭ ﺍﻟـﺩﻭﺭﻱ ﻟﻠﻜﺘـﺏ ﻭﺍﻟﻜﺘﻴﺒـﺎﺕ ﻭﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋـﺎﺕ ﻭﺍﻟﻤﻠﺼﻘﺎﺕ ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ، ﺒﺎﻻﺴﺘﻌﺎﻨﺔ ﺒﺎﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ ﻓـﻲ ﺠﻤﻴﻊ ﺨﻁﻭﺍﺕ ﻭﻤﺭﺍﺤل ﺍﻹﻨﺘـﺎﺝ ﻤـﻥ ﺠﻤﻴـﻊ، ﻭﺘﻭﻀـﻴﺏ، ﻭﺘﺠﻬﻴﺯ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﻭﺃﻟﻭﺍﺡ ﻤﻌﺩﻨﻴﺔ ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ ﻟﻠﻁﺒﻊ، ﺜﻡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ،
- 74. ﻭﻓﻲ ﺤﺠﺭﺓ ﺍﻟﺘﺠﻬﻴﺯﻟﻠﺘﻭﺯﻴﻊ ﻓﻲ ﻤﻜﺎﻥ ﻭﺍﺤﺩ ﺃﻭ ﻓﻲ ﺃﻜﺜﺭ ﻤـﻥ ﻤﻜﺎﻥ ﻓﻲ ﻭﻗﺕ ﻤﻌﺎ )٨١(. ﻭﺒﻬﺫﺍ ﻴﺭﻜﺯ ﺍﻟﻤﻔﻬﻭﻡ ﻋﻠـﻰ ﺘﻘﻨﻴـﺔ ﺇﻨﺘـﺎﺝ ﺍﻟﺼـﺤﻑ ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺎﺕ ﺍﻟﺩﻭﺭﻴﺔ ﻭﻏﻴﺭ ﺍﻟﺩﻭﺭﻴﺔ ﺒﺎﻻﺴـﺘﻌﺎﻨﺔ ﺒﺎﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ، ﻓﺎﻟﻨﺸﺭ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻫـﻭ ﺍﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ ﺃﺠﻬـﺯﺓ ﻭﺃﻨﻅﻤﺔ ﺘﻌﻤل ﺒﺎﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﻓﻲ ﺍﻻﺒﺘﻜـﺎﺭ ﻭﺍﻹﺒـﺩﺍﻉ ﻭﺍﻟﺼـﻑ ﻭﺘﻭﻀﻴﺏ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻭﺇﻨﺘﺎﺝ " ﺇﺨﺭﺍﺝ " ﺼـﻔﺤﺎﺕ ﻨﻤﻭﺫﺠﻴـﺔ ﻜﺎﻤﻠﺔ ﻭﻤﻨﺘﻬﻴﺔ، ﻤﺘﻭﺴﻁﺔ ﺃﻭ ﻋﺎﻟﻴﺔ ﺍﻟﺠﻭﺩﺓ، ﻭﻫﻨﺎﻙ ﻤﻴل ﻨﺤـﻭ ﺍﻷﻨﻅﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﻤﺢ ﺒﻤﺸﺎﻫﺩﺓ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻨﺘﻬﻴﺔ ﻗﺒل ﺇﻋﻁـﺎﺀ ﺍﻷﻭﺍﻤﺭ ﺒﺈﺨﺭﺍﺠﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﻬﺎﺯ ﻭﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﺃﻥ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻷﻨﻅﻤـﺔ ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﻓﺭﺓ ﺍﻵﻥ ﺘﺴﻤﺢ ﺒﺎﻟﻌﺭﺽ ﻭﺍﻟﻤﺴﺒﻕ ﻟﻠﺼﻔﺤﺎﺕ ﻭﺘﺤﺭﻴﺭﻫﺎ ﻭﺘﻭﻀﻴﺏ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﻨﻬﺎﺌﻴﺔ ﺒﺄﺴﻠﻭﺏ ﺘﻔﺎﻋﻠﻲ ﻭﻫﻲ ﻻ ﺘﺯﺍل ﻓـﻲ ﺼﻭﺭﺓ ﺇﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﻴﻌﺭﻑ ﺒﺎﺴﻡ ﻤﺎ ﺘﺭﺍﻩ ﻫﻭ ﻤﺎ ﺘﺤﺼل ﻋﻠﻴﻪ WHAT YOU SEE IS HAT YOUﻭﻴﻌﺘﻤﺩ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﻋﻠﻰ ﺸﺎﺸﺎﺕ ﺭﺌﻴﺴﻴﺔ ﻟﻠﻌﺭﺽ ﺍﻟﻤﺭﺌﻲ ﻋﻠﻰ ﺩﺭﺠـﺔ ﻋﺎﻟﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﻀﻭﺡ ﻭﺍﻟﺘﺒﻴﻴﻥ )٩١(. ﻭﺘﺸﻴﺭ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻔﺎﻫﻴﻡ ﺇﻟﻰ ﺍﺘﻔﺎﻕ ﺍﻟﺘﻴﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﻴﻥ ﻭﺨﺒﺭﺍﺀ ﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺤﻭل ﺩﻭﺭ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ،
- 75. ﺃﻤﺎ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺏﻓﻴﻤﺜـل ﺃﻫـﻡ ﺃﺴـﺎﻟﻴﺏ ﻭﺃﻨﻤـﺎﻁ ﺍﻟﻨﺸـﺭ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ. ﻭﻤﻨﺫ ﻁﺭﺤﺕ " ﻭﺒﻭل ﺒﺭﻴﻨﺭﺩ " ﺭﺌﻴﺱ " ﺸـﺭﻜﺔ ﺃﻟﺩﻭﺱ ﻟﻠﻨﺸﺭ( ﻋﺒﺎﺭﺓ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ﻓﻲ ﻋﺎﻡ ٥٨٩١، ﻭﺘﻌﺩﺩﺕ ﺘﻌﺭﻴﻔﺎﺕ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻔﻬﻭﻡ ﺒﺩﺭﺠﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﺨﻼل ﺍﻟﺴـﻨﻭﺍﺕ ﺍﻟﻌﺸـﺭ ﺍﻟﻤﺎﻀﻴﺔ ﻭﺤﺘﻰ ﻭﻗﺕ ﺇﻋﺩﺍﺩ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺩﺭﺍﺴﺔ. ﻭﺍﺒﺴﻁ ﺘﻌﺭﻴﻑ ﻟﻠﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ﺃﻨﻪ ﺍﺴـﺘﺨﺩﻡ ﺤﺎﺴـﺏ ﺸﺨﺼﻲ ﺃﻭ ﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﺠﻡ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ، ﺒﺤﻴﺙ ﻴﻤﻜﻥ ﻭﻀﻌﻪ ﻭﺘﺸﻐﻴﻠﻪ ﻋﻠﻰ ﻤﻨﻀﺩﺓ ﻋﺎﺩﻴﺔ، ﻤﻊ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﺤﺩﺩﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﺠﻬﺎﺯ ﻁﺒﺎﻋﺔ ﺼﻐﻴﺭ ﻴﻌﻤـل ﺒـﺎﻟﻠﻴﺯﺭ )ﻏﺎﻟ ـﺎ( ﺒ ﺒﺤﻴﺙ ﺘﺸﻜل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﻓﻲ ﻤﺠﻤﻭﻋﻬﺎ ﺃﺩﺍﺓ ﺸـﺎﻤﻠﺔ ﻟﻠﻘﻴـﺎﻡ ﺒﺄﻋﻤﺎل ﺍﻟﻨﺸﺭ ﻭﻤﻬﺎﻤﻪ، ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻭﺜﺎﺌﻕ ﺩﻭﻥ ﺜﻤﺔ ﺤﺎﺠﺔ ﻟﻠﺭﺠﻭﻉ ﺇﻟﻰ ﺇﺤﺩﻯ ﺩﻭﺭ ﺼـﻑ ﺍﻟﺤـﺭﻭﻑ ﺃﻭ ﺴـﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﺘﻭﻀﻴﺏ ﺍﻟﻔﻨﻲ، ﻭﺒﻌﺒﺎﺭﺓ ﺃﺩﻕ ﻓﻬﻭ ﻴﻌﻨﻲ ﺇﻋﺩﺍﺩ ﻭﺜﺎﺌﻕ ﻤﺼﻔﻭﻓﺔ ﺃﻭ ﺘﻜﺎﺩ ﺘﻜﻭﻥ ﻤﺼﻔﻭﻓﺔ ﺃﻭ ﺘﻜﺎﺩ ﺘﻜـﻭﻥ ﻤﺼـﻔﻭﻓﺔ ﺒﺎﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ )٠٢( ﻭﻫﺫﺍ ﻴﻌﻨﻲ ﺃﻥ ﻭﺠﻭﺩ ﺤﺎﺴﺏ ﻭﺍﺤـﺩ ﺍﻭ ﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﺸﺨﺼﻲ ﻤﺸﻐل ﻭﺍﺤﺩ ﻋﻠﻴﻪ، ﻴﻤﻜﻨﻪ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﻜﺎﻤﻠﺔ، ﺃﻭ ﺃﻥ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻷﺸﺨﺎﺹ ﻴﻌﻤﻠﻭﻥ ﻓﺭﻴﻘﺎ ﻭﺍﺤﺩﺍ ﻴﻤﻜـﻨﻬﻡ ﺍﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ ﻋـﺩﺓ
- 76. ﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﻟﻠﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲﻤﺘﺼـﻠﺔ ﻤﻌـﺎ ﻹﻨﺘـﺎﺝ ﺍﻟﻤﻭﻀـﻭﻉ )١٢( ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺏ ﻭﻴﻌﺘﺒﺭ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ﻋﻥ ﺍﻟﺠﻬـﺩ ﺍﻟﺸﺨﺼـﻲ ﻓـﻲ ﺍﻻﻀﻁﻼﻉ ﺒﻌﻤﻠﻴﺎﺕ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺠﻤﻴ ﺎ ﺒﺩﺍﻴﺔ ﻤـﻥ ﻨﺴـﺦ ﺍﻟـﻨﺹ ﻌ ﺍﻷﺼﻠﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺘﺒﻪ ﺍﻟﻤﺅﻟﻑ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻴﺔ ﻤﻥ ﻁﺒﺎﻋـﺔ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﺹ، ﻭﻫﻭ ﻭﺴﻴﻠﺔ ﻴﻤﻜﻥ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻘﺎ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻭﺜـﺎﺌﻕ ﻤـﻊ ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺍﻟﺒﻴﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﻜﻤﻠـﺔ – ﻭﺫﻟـﻙ ﺍﺒﺘـﺩﺍﺀ ﻤـﻥ ﺍﻟﺒﻴﺎﻨـﺎﺕ ﻭﺍﻟﻤﻨﺸﻭﺭﺍﺕ ﺍﻹﻋﻼﻨﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺸﻐل ﺼﻔﺤﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ، ﻭﻤـﺭﻭﺭﺍ ﺒﺎﻟﻜﺘﻴﺒﺎﺕ ﻭﻗﻭﺍﺌﻡ ﺍﻷﺴـﻌﺎﺭ، ﻭﺍﻨﺘﻬـﺎﺀ ﺒﺎﻟﺭﺴـﺎﺌل ﺍﻷﺨﺒﺎﺭﻴـﺔ ﻭﺍﻟﻤﺠﻼﺕ ﺒل ﻭﺍﻟﻜﺘﺏ – ﺒﺄﺠﻬﺯﺓ ﻴﻤﻜﻥ ﻭﻀـﻌﻬﺎ ﺩﻭﻥ ﻋﻨـﺎﺀ ﻋﻠﻰ ﻤﻜﺘﺏ ﻜﺒﻴﺭ ﺇﻟﻰ ﺤﺩ ﻤﺎ )٢٢(. ﻭﻗﺩ ﺃﺩﻱ ﺘﻭﻅﻴﻑ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ﻓـﻲ ﺃﻋﻤـﺎل ﺠﻤﻊ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺘﻐﻠﺏ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻘﺒﺎﺕ ﻭﺴـﻠﺒﻴﺎﺕ ﺍﻟﺠﻤـﻊ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭﻱ ﺒﺩﺭﺠﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ، ﺤﺘﻰ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺎﺕ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﺃﻤﻜﻨﻬﺎ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﺴﺘﻌﻤﺎل ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺎﻜﻴﻨﺎﺕ ﻓﻲ ﺨﻁﻭﻁ ﺇﻨﺘﺎﺠﻬـﺎ – ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﻟﻬﺎ ﺭﺅﻴﺔ ﺠﻤﺎﻟﻴﺔ ﻤﺘﻤﻴﺯﺓ ﻋﻥ ﺫﻱ ﻗﺒل، ﺃﻥ ﻴﺘﺴﻡ ﺇﻨﺘﺎﺠﻬﺎ ﺒﺎﻟﺩﻗﺔ ﺍﻟﻌﺎﻟﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻷﺩﺍﺀ ﻭﺒﺎﻟﺴﻬﻭﻟﺔ ﺍﻟﺸﺩﻴﺩﺓ ﻓـﻲ ﺍﻹﻨﺘـﺎﺝ. ﺇﻥ ﺘﻁﻭﻴﺭ ﺁﻻﺕ ﺼﺤﻑ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﺠﻌل ﺍﻟﻬﻭﺓ ﺘﻀﻴﻕ ﺒﻴﻥ
- 77. ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ ﺍﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻲ ﺍﻟﻤﺼﻤﻡﻟﻠﺤﺭﻭﻑ ﻭﺍﻟﻤﺘﻠﻘﻲ – ﺃﻱ ﺍﻟﻘـﺎﺭﺉ – ﺤﻴﺙ ﺃﺼﺒﺤﺕ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﺃﻜﺜﺭ ﻭﺃﺴﺭﻉ ﺍﺴﺘﻴﻌﺎﺒﺎ ﺴﻭﺍﺀ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺍﻟﺸﻜل ﺃﻡ ﺍﻟﻤﻀﻤﻭﻥ، ﻜﻤﺎ ﻏﻠﺏ ﻋﻠـﻰ ﺘﻠـﻙ ﺍﻟﺤـﺭﻭﻑ ﺒﺴـﺎﻁﺔ ﺍﻟﺭﺅﻴـﺔ ﺍﻹﺒﺩﺍﻋﻴـﺔ ﺒﺠﻤﺎﻟﻬـﺎ ﻭﺴـﻬﻭﻟﺔ ﺍﻹﺨـﺭﺍﺝ ـ ـ ـ ـ ـ ـ ﻭﺠﻭﺩﺘﻪ)٣٢(. ﻭﻨﺘﻴﺠﺔ ﻟﻠﺘﻁﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺘﻼﺤﻘﺔ ﻓـﻲ ﻤﺠـﺎل ﺼـﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﻭﺍﻷﻨﻅﻤﺔ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴﺔ ﻹﻨﺘـﺎﺝ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋـﺎﺕ، ﺒـﺭﺯﺕ ﺇﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺏ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺼﻑ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ، ﻭﻟﻘﺩ ﺘﻁﻭﺭ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺤﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺼﺒﺢ ﻓﻴﻪ ﻴﺘﺤﺩﻯ ﺃﻨﻅﻤﺔ ﺼـﻑ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﺒل ﻭﻴﺤﺘل ﻤﻜﺎﻨﻬﺎ ﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺩﻭﺭ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﻓﻠﻡ ﻴﻌﺩ ﻨﻔﻭﺫ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ﻴﻘﺘﺼﺭ ﻋﻠﻰ ﺴﻭﻕ ﺍﻷﻓﺭﺍﺩ ﻭﺍﻟﺸﺭﻜﺎﺕ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﺩﻭﺭ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﻓﻠﻡ ﻴﻌﺩ ﻨﻔﻭﺫ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺏ ﻴﻘﺘﺼﺭ ﻋﻠـﻰ ﺴـﻭﻕ ﺍﻷﻓﺭﺍﺩ ﻭﺍﻟﺸﺭﻜﺎﺕ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﺍﻟﺤﺠﻡ ﻓﻘﻁ، ﻭﻟﻜﻨـﻪ ﻴﻤﺘـﺩ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﻤﺤﻠﻴﺔ. ﻓﻔﻲ ﺸﻤﺎل ﺍﻨﺠﻠﺘﺭﺍ ﻋﻠـﻰ ﺴـﺒﻴل ﺍﻟﻤﺜـﺎل- ﺍﺩﺨل " ﻋﻴﺩﻱ ﺸﺎﻩ " ﺍﺤﺩﻨﺎ ﻨﺎﺸﺭ ﺍﻟﺼـﺤﻑ ﻫﻨـﺎﻙ – ﻨﻅﺎ ـﺎ ﻤ ﻟﻠﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ﻋﻠﻰ ﻫﻴﺌﺔ ﺸﺒﻜﺔ ﻋﻤـل، ﻭﺒﺎﻟﻨﺴـﺒﺔ ﻟﻠﺼـﺤﻑ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﻤﺜل " ﺍﻨﺩﺒﻨﺩﻨﺕ" ﻭ" ﻨﻴﻭﻴﻭﺭﻙ ﺘـﺎﻴﻤﺯ" ﻭ " ﻓﺎﻴﻨﺎﻨﺸـﺎل ﻭﺍﻟﺸﻌﺎﺭﺍﺕ )٤٢(.
- 78. ﻭﺘﺘﻀﻤﻥ ﺃﻨﻅﻤﺔ ﺍﻟﻨﺸﺭﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ﻋﺩﺩﺍ ﻜﺒﻴ ﺍ ﺠﺩﺍ ﻤـﻥ ﺭ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﻭﺒﺄﺸﻜﺎل ﻭﺃﺤﺠﺎﻡ ﻤﺘﻨﻭﻋﺔ ﻭﺒﺩﻗﺔ ﻋﺎﻟﻴﺔ، ﻭﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﻗﺎﺭﻨﺎ ﺒﻴﻥ ﺠﻭﺩﺓ ﺍﻹﺨﺭﺍﺝ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻅﻤﺔ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺍﻟﺘﺼـﻭﻴﺭﻱ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴـﺩﻱ ﻭﻋﻠﻰ ﺃﻨﻅﻤﺔ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻴﺔ، ﻓﻴﺠﺏ ﺃﻻ ﻨﻨﺴﻲ ﺍﻟﻘﻭﺓ ﺍﻟﻤﺘﺯﺍﻴـﺩﺓ ﻭﺍﻟﺘﻜﻠﻔﺔ ﺍﻟﻤﺘﻨﺎﻗﺼﺔ ﻁﻭﺍل ﺍﻟﺴﻨﻭﺍﺕ ﺍﻟﺨﻤﺱ ﺍﻟﻤﺎﻀﻴﺔ ﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻵﻟﻴﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﻨﻅﻡ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻴﺔ ﺴﻭﺍﺀ ﺃﻜﺎﻨﺕ ﺸﺨﺼﻴﺔ ﺃﻡ ﺩﻗﻴﻘﺔ ) ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ( )٥٢(، ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻤﺎﻀﻲ ﻜﺎﻥ ﺠﻬـﺎﺯ ﺼﻑ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﺍﻟﻀﻭﺌﻲ ﻴﺘﻜﻠﻑ ٠٣ ﺃﻟﻑ ﺩﻭﻻﺭ، ﺃﻤﺎ ﺍﻵﻥ ﻓﺈﻨﻪ ﻴﺘﻜﻠﻑ ٣ ﺃﻻﻑ ﺩﻭﺭ ﻓﻘﻁ، ﻭﻀﻠﻙ ﺒﻔﻀل ﺃﺠﻬـﺯﺓ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴـﻭﺘﺭ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ. ﺍﻟﻌﺠﻴﺏ: ﻨﺯل ﺍﻟﺴﻌﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻌﺸﺭ ﺘﻘﺭﻴﺒﺎ ﻜـل ﻫـﺫﺍ ﻁﺒﻌﺎ ﺒﺨﻼﻑ ﺍﺨﺘﻔﺎﺀ ﺍﻷﻭﺭﺍﻕ ﻤـﻥ ﻓـﻭﻕ ﺍﻟﻤﻜﺎﺘـﺏ، ﻓـﺈﻥ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﻭﻤﻠﺤﻘﺎﺘﻪ ﻗﺩ ﺠﻌل ﻋﻤﻠﻴﺎﺕ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒـﺔ ﺃﻜﺜـﺭ ﺴـﻬﻭﻟﺔ )٦٢( ﻭﺒﺴﺎﻁﺔ ﻭﺃﻗل ﺘﻜﻠﻔﺔ ﻭﺃﻜﺜﺭ ﻟﺫﺓ ﻭﻗﺩ ﺘﻁﻭﺭ ﺃﻨﻅﻤﺔ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ﻭﻅﻬﺭﺕ ﻤﻨﻬﺎ ﺃﻨﻅﻤﺔ ﻟﻠﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻠﻭﻥ ﻁﻭﺭﺘﻬﺎ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺸﺭﻜﺎﺕ ﺍﻟﻌﺎﻤﻠـﺔ ﻓـﻲ ﻤﺠـﺎل ﺍﻟﻨﺸﺭ ﻭﻴﻤﻜﻨﻬﺎ ﺘﻘﺩﻴﻡ ﻋـﺩﺩ ﻫﺎﺌـل ﻤـﻥ ﺍﻷﻟـﻭﺍﻥ ﺒﺘﺭﺍﻜﻴﺒﻬـﺎ ﻭﺘﺩﺭﻴﺠﺎﺘﻬﺎ ﺍﻟﻠﻭﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﻨﻭﻋﺔ، ﺒﺠﺎﻨﺏ ﻗـﺩﺭﺍﺘﻬﺎ ﻋﻠـﻰ ﺘﻠـﻭﻴﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭ ) ﺍﻷﺒﻴﺽ ﻭﺍﻷﺴﻭﺩ(، ﻭﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﻋﻥ ﻟﻨﺎ ﺃﻥ ﻨﺘﺴﺎﺀل ﻋﻥ
- 79. ﻤﺴﺘﻘﺒل ﺘﻘﻨﻴﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏﻓﻲ ﻤﻌﺎﻭﻨﺔ ﻓﻨﻭﻥ ﺍﻟﻨﺸﺭ، ﺃﻭ ﺒﻤﻌﻨﻰ ﺁﺨﺭ ﺘﻘﻨﻴﺔ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ، ﻓﻌﻠﻴﻨﺎ ﺃﻥ ﻨﺘـﺫﻜﺭ ﺃﻭﻻ ﹰ ﺍﻹﺤﺼﺎﺌﻴﺔ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻅﻬﺭﺕ ﻓﻲ ﻨﻬﺎﻴﺔ ٧٨٩١، ﻭﺍﻟﺘـﻲ ﺃﻭﻀﺤﺕ ﺃﻥ ٠٤% ﻤﻥ ﻜل ﺍﻷﻋﻤﺎل ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺘﻨﻔﻴـﺫ ﺒﺘﻘﻨﻴﺎﺕ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ﻭﺍﻨﻪ ﺒﺤﻠﻭل ﻋﺎﻡ ٠٩٩١ ﺴﻴﻜﻭﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺤﻭﺍﻟﻲ ٠٣ ﻤﻠﻴـﻭﻥ ﺩﻭﻻﺭ ﺃﻤﺭﻴﻜـﻲ ﻤﺴـﺘﺜﻤﺭﺓ ﻓـﻲ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻤﻀﻤﺎﺭ)٧٢(. ﻭﺍﺩﻱ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘـﺏ ﻓـﻲ ﺘﺠﻬـﺯﻱ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺎﺕ ﻏﻠﻰ ﺇﻟﻐﺎﺀ ﻤﺭﺍﺤل ﺇﻨﺘﺎﺠﻴﺔ ﻋﺩﻴﺩﺓ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻤﺭ ﺒﻬـﺎ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﻤﺎ ﻗﺒل ﺍﻟﻁﺒـﻊ ،PREPRESSﻭﻟﻬـﺫﺍ ﻋﺎﺩﺓ ﻤﺎ ﻴﻁﻠﻕ ﺘﺴﺒﻕ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻁﺒﻊ، ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻴﺠﺏ ﺍﻻﻨﺘﻬﺎﺀ ﻤﻨﻬـﺎ ﻗﺒل ﻭﻀﻊ ﺍﻟﻠﻭﺡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻲ ﻋﻠﻰ ﻤﺎﻜﻴﻨﺔ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ.. ﻭﺘﺸﻤل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺨﻁﻭﺍﺕ. ﺃ- ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﻨﺹ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻤﻔﺎﺘﻴﺢ ﺍﻟﺠﻬﺎﺯ: ﺏ- ﺘﺨﺯﻴﻥ ﺍﻟﺘﺼﺤﻴﺢ ﺍﻟﻼﺯﻡ ﻟﻠﻨﺹ. ﺩ- ﺼﻑ ﺍﻟﻨﺹ ﻋﻠﻰ ﺸﻜل ﺤـﺭﻭﻑ ﻁﺒﺎﻋـﺔ ﻤـﻊ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺘﻴﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻓﻲ ﺸﻜل ﺼﻔﺤﺔ ﻟﻌﻤل ﻤﺠﻠﺔ ﺃﻭ )٨٢( ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺃﻭ ﻜﺘﻴﺏ
- 80. ٣- ﻤﻜﻭﻨﺎﺕ ﻨﻅﺎﻡﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ: ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ﻤـﻥ ﺨـﻼل ﺘﺼـﻤﻴﻤﻪ، ﻴﻌﻨـﻲ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺩﺨﻼﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻨﻭﻉ ﺒﻴﻥ ﻜﻠﻤﺎﺕ ) ﻤﺘﻴﻥ (Text ﻭﻋﻨﺎﺼﺭ ﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻴﺔ Graphicelementsﺘﺘﺄﻟﻑ ﻤﻥ: ١- ﺼﻭﺭﺓ ﻓﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ Photographicimges ٢- ﺃﻋﻤﺎل ﺨﻁﻴﺔ " ﺭﺴﻭﻡ ﺨﻁﻴﺔ " Line Works ﺤﻴﺙ ﻴﺘﻡ ﺘﻨﺎﻭل Handlingﻭﻤﻌﺎﻟﺠﺔ Processing )٩٢( ﻭﻴﺘﻡ ﺫﻟﻙ ﻤـﻥ ﺍﻷﺠﻬـﺯﺓ ﺍﻭ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨـﺎﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺩﺨﻼﺕ ﺍﻟﺼﻠﺒﺔ Hardwateﻭﺘﺸﻤل: ١- ﺤﺎﺴﺏ ﺁﻟﻲ ﻤﺯﻭﺩ ﺒﺸﺎﺸﺔ: COMPUTER ﻭﻫﻭ ﺠﻭﻫﺭ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻴﺔ ﻭﺃﺴﺎﺱ ﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﻨﺸـﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ﺒﻤﺎ ﻁﺭﺃ ﻋﻠﻴﻪ ﻤﻥ ﺘﻁﻭﺭﺍﺕ ﻭﺒﻤﺎ ﻴﺘﻤﺘﻊ ﺒﻪ ﻤﻥ ﻤﺯﺍﻴـﺎ ﻭﻗﺩﺭﺍﺕ ﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﻭﺍﻟﺘﺨﺯﻴﻥ، ﻭﻤﻥ ﺃﻜﺜـﺭ ﺃﻨﻭﺍﻋـﻪ ﺸﻴﻭ ﺎ ﻭﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﺼـﺤﻔﻲ ﻭﺃﺠﻬـﺯﺓ ﻤـﺎﻜﻨﺘﻭﺵ ﻋ ) (Macintochﻤﺭﺌﻲ ﻟﻠﻨﺹ ﻭﺍﻟﺭﺴﻡ ﻭﺍﻟﺼـﻭﺭﺓ ﻤ ـﺎ، ﺃﻭ ﻌ ﻟﻠﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﻜﺎﻤﻠﺔ ﺒﻤﺎ ﻴﺤﻘﻕ ﺘﻘﻨﻴﺔ ﻤﺎ ﺘﺭﺍﻩ ﻫﻭ ﻤﺎ ﺘﺤﺼل ﻋﻠﻴﻪ. ﻭﻤﻥ ﺍﻟﻤﻔﻴﺩ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺸﺎﺸﺎﺕ ﺒﺤﻴﺙ ﻻ ﺘﺅﺩﻱ ﻷﻴﺔ ﻤﻀﺎﺭ ﺒﺼﺭﻴﺔ ﻟﻤﺸﻐﻠﻴﻬﺎ ﻭﻟﻬﺫﺍ ﻋﺎﺩﺓ ﻤﺎ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻤﺭﺸﺤﺎﺕ Fil
- 81. Tersﻟﺘﻘﻠﻴل ﻨﺴﺒﺔﺍﻹﺸﻌﺎﻉ ﺍﻟﻤﻨﺒﻌﺜﺔ ﻤﻨﻬﺎ ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴل ﻤـﻥ ﺃﺨﻁﺎﺭﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﻤﺸﻐﻠﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﻭﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺍﻷﻨﻭﺍﻉ ﺍﻟﺭﺩﻴﺌﺔ ﻓﻘﻁ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﺎﺸﺎﺕ. ٢- ﻟﻭﺤﺔ ﻤﻔﺎﺘﻴﺢ ﻭﻤﺤﺭﻙ Keyboard & Mouse ﻭﺘﻌﻤل ﻟﻭﺤﺔ ﺍﻟﻤﻔﺎﺘﻴﺢ Keyboardﻜﻭﺤﺩﺓ ﺇﺩﺨـﺎل ﺨﺎﺼﺔ ﻟﻠﻨﺼﻭﺹ ﻜﻤﺎ ﺘﺴـﺘﺨﺩﻡ ﺃﺩﺍﺓ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴـﺭﻙ ) ﺍﻟﻤـﺎﻭﺱ (Mouseﻜﻭﺤﺩﺓ ﺇﺩﺨﺎل ﻭﺘﺤﺭﻴﻙ ﻟﻠﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔـﺔ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺘﺤﺭﻴﻙ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺒﺎﻟﻜﺎﻤل. ٣- ﻤﺎﺴﺢ ﻀﻭﺌﻲ SCANNER ﻴﻘﻭﻡ ﺍﻟﻤﺎﺴﺢ ﺍﻟﻀﻭﺌﻲ ) ﻤﻊ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻤﻨﺎﺴﺏ ( ﺒﺘﺤﻭﻴل ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺇﻟﻰ ﺸﻜل ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﻘﺭﺃﻩ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻭﻴﺘﻌﺎﻤل ﻤﻌﻪ ﻭﻫـﻭ ﻤﺎ ﻴﺴﻤﻲ ﺒﺎﻟﺸﻜل ﺍﻟﺭﻗﻤﻲ ﻭﻤﻥ ﺃﺒﺭﺯ ﺃﻨﻭﺍﻉ ﺍﻟﻤﺎﺴﺤﺎﺕ ﺍﻟﻀﻭﺌﻴﺔ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ Flat Bedﻭﻴﻤﺎﺜل ﻤﺎﻜﻴﻨﺔ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻤﺴﺘﻨﺩﺍﺕ ﺤﻴﺙ ﻴﻘﻭﻡ ﻤﺼﺩﺭ ﻀﻭﺀ ﺒﻤﺴـﺢ ﺍﻷﺼـل ﺍﻟﻤـﺭﺍﺩ ﺘﺨـﺯﻴﻥ ﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﻋﻨﻪ ﻤﺜل ﺼﻭﺭﺓ ﺃﻭ ﻤﺠﻠﺔ ﺃﻭ ﺤﺘﻰ ﺼـﻔﺤﺔ ﻜﺘـﺎﺏ ﻭﺫﻟﻙ ﺒﺘﺤﺭﻴﻙ ﻤﺼﺩﺭ ﻟﻠﻀﻭﺀ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﻅل ﺍﻷﺼل ﺜﺎﺒﺘـﺎ ﻓـﻲ ﻤﻜﺎﻨﻪ، ﻭﺃﻤﺎ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻓﻬـﻭ ﺍﻻﺴـﻜﻨﺭ ﺍﻟـﺩ ﱠﺍﺭ Rotary ﻭ
- 82. Drumﺤﻴﺙ ﻴﺜﺒﺕﺍﻷﺼل ﻋﻠﻰ ﺍﺴـﻁﻭﺍﻨﺔ ﺘـﺩﻭﺭ ﺤﻭﻟﻬـﺎ ﻤﺤﻭﺭﻫﺎ ﺒﺴﺭﻋﺔ ﺜﺎﺒﺘﺔ ﻭﻴﻘﻭﻡ ﻤﺼﺩﺭ ﻀﻭﺀ ﺒﻤﺴﺤﻬﺎ ﻭﻴﺘﺤـﻭل ﺠﺯﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﻀﻭﺀ ﺍﻟﺴﺎﻗﻁ ﻴﺘﻨﺎﺴﺏ ﻤﻊ ﺩﺭﺠﺔ ﻟﻭﻥ ﺍﻟﻨﻘﻁﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﺴﻘﻁ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺨﻠﻴﺔ ﻀﻭﺌﻴﺔ ﺘﻨﻘـل ﺇﺸـﺎﺭﺘﻬﺎ ﺇﻟـﻰ ﺃﺠﻬـﺯﺓ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ. ﻭﺩﻗﺔ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﻤﺴﺢ ﺍﻟﻀﻭﺌﻲ ﺃﻋﻠـﻲ ﺒﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ﻭﺘﻨﺎﺴﺏ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺠﻭﺩﺓ ﺍﻟﻌﺎﻟﻴﺔ ﻭﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﺍﻟﻤﺭﻜﺒﺔ ﻭﻟﻜﻥ ﺘﺴﺘﻠﺯﻡ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﺍﻷﺼل ﻏﻴـﺭ ﻤﻘـﻭ ﻟﻴﻤﻜﻥ ﺘﺜﺒﻴﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺴﻁﻭﺍﻨﺔ. ٤- ﻟﻐﺔ ﻭﺼـﻑ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺔ: Page Description Languagep.D.L ﻭﺘﻘﻭﻡ ﺒﺘﺭﺠﻤﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻅﻬـﺭ ﻋﻠـﻰ ﺸﺎﺸـﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺇﻟﻰ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻷﻭﺍﻤﺭ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴﺔ ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﺁﻟﺔ ﺍﻟﻁﺒﻊ ﺃﻥ ﺘﻨﻔﺫﻫﺎ. ﻭﻤﻥ ﺃﺸﻬﺭ ﻟﻐﺎﺕ ﻭﺼﻑ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ )ﻟﻐﺔ ﺍﻟﺒﻭﺴـﺕ ﺴﻜﺭﻴﺒﺕ POST SCRIPTﻭﺍﻟﺘﻲ ﺍﺴﺘﺤﺩﺜﺘﻬﺎ ﺸﺭﻜﺔ ﺃﺩﻭﺒـﻲ ADOBLﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻤﻨﺫ ﺃﻭﺍﺌل ﺍﻟﺜﻤﺎﻨﻴﺎﺕ ﻭﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﻐﺔ ﻜﻭﺴﻴﻁ ﺒﻴﻥ ﺘﻌﻠﻴﻤﺎﺕ ﺒﺭﺍﻤﺞ SOFTWAREﻟﻺﺩﺨﺎل ﻭﺒﻴﻥ ﻭﺤﺩﺓ ﺍﻹﺨﺭﺍﺝ ﻭﻫﻲ ﻫﻨﺎ ﺍﻟﻁﺎﺒﻌﺔ PRINTERﺒﻤـﺎ ﻴﺴـﻤﺢ ﻟﻠﺤﺎﺴﺏ ﺒﻭﺼﻑ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﻭﻤﻨﻬﺎ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﺍﻟﺤﺠـﻡ ﻭﻤﺴـﺎﺤﺔ
- 83. ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﻭﺍﻟﺒﻨﻁ ﻭﺸﻜلﺍﻟﺤﺭﻑ ﻭﺘﻅﻬﺭ ﻜل ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺒﻴﺎﻨﺎﺕ ﻋﻠـﻰ )٠٣( ﻭﻴﺤﻭل ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺒﻭﺴـﺕ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﺃﻤﺎ ﻤﺸﻐل ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﺴﻜﺭﻴﺒﺕ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺇﻟﻰ ﺘﺨﻁﻴﻁ ﺭﻗﻤـﻲ ﺜﻨـﺎﺌﻲ )(BITMAP ﺤﺘﻰ ﻴﻤﻜﻥ ﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﻠﻴﺯﺭ ﺇﺨﺭﺍﺠﻪ ﻤﻁﺒﻭ ﺎ. ﺤﻴـﺙ ﺘﺴـﺘﻁﻴﻊ ﻋ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﻐﺔ ﺘﻌﺭﻴﻑ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ " ﻭﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ـﺔـﺎ ـﺔ ﺒﺭﻤﺠـ ـﺔ " ﺒﺎﻋﺘﺒﺎﺭﻫـ ﻟﻐــﺭ ﺍﻟﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻴـﻭﺍﻟﻌﻨﺎﺼـ )١٣( ﻭﻴﻌـﺩ ﻁـﺭﺍﺯ PROGRAMING LAN GUACE ) ﺍﻟﺭﺍﻴﺏ (RIPﺃﻗﺩﻡ ﻁﺭﺍﺯ ﻨﻅﺎﻡ ﺒﻭﺴﺕ ﺴﻜﺭﻴﺒﺕ، ﻭﻴﺤﺘـﻭﻱ ﻋﻠﻰ ﻁﺎﺒﻌﺎﺕ ﻟﻴﺯﺭ ﻤﺘﻁﻭﺭﺓ ﺘﻘﻨﻴﻨﺎ ﻗﺎﺩﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﻨﺴﺦ ﻋﺎﻟﻴﺔ ﺍﻟﺠﻭﺩﺓ ﺘﻜﻭﻥ ﺠﺎﻫﺯﺓ ﻟﺘﺼـﻭﻴﺭ، ﻭﻴﺘﻤﻴـﺯ ﻨﻅـﺎﻡ ) ﺒﻭﺴـﺕ ﺴﻜﺭﻴﺒﺕ ( ﺒﺎﻟﺘﻨﺎﻭل ﺍﻟﺴﺭﻴﻊ ﻟﻠﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻴﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ، ﺤﻴـﺙ ﺃﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻌﺎﺩﻴﺔ ﺍﻟﺤﺠﻡ ﺘﺤﺘﺎﺝ ﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺘﻬﺎ ﻭﺇﺨﺭﺍﺠﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﺇﻟﻰ ﺤﻭﺍﻟﻲ ﺴﺒﻊ ﺩﻗﺎﺌﻕ، ﺒﻌﻜـﺱ ﺍﻷﻨﻅﻤـﺔ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴـﺔ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ، ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻁﻠﺏ ﺯﻤﻨﺎ ﻓﻲ ﻤﺜل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﺎﻻﺕ ﻗﺩ ﻴﺼل ﺇﻟﻰ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ٥١ ﺩﻗﻴﻘـﺔ. ﻭﺒﺎﺨﺘﺼـﺎﺭ ﻓﺈﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﻫﻭ ﻤﻥ ﻨﻅﻡ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻴـﺔ ﺍﻟﻤﺘﻁـﻭﺭﺓ ﻓـﻲ ﻤﺠﺎل ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻭﺒﺨﺎﺼـﺔ ﻋﻨـﺩ ﻤﻌﺎﻟﺠـﺔ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼـﺭ ﺍﻟﻤﻘﻌﺩﺓ، ﺤﻴﺙ ﺘﺒﻠﻎ ﻗﻭﺓ ﺍﻟﺘﺒﻴﻴﻥ ﻫﻨﺎ ﺤﻭﺍﻟﻲ ٠٤٥٢ ﻨﻘﻁﺔ ﻓـﻲ
- 84. ﺍﻟﺒﻭﺼﺔ، ﻭﺤﻴﺙ ﻴﺒﻠﻎﺯﻤﻥ ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﻟﻠﺼـﻔﺤﺔ ﺤﺠـﻡ )4(A ﺤﻭﺍﻟﻲ ﺜﻼﺙ ﺩﻗﺎﺌﻕ ﻭﻨﺼﻑ ﺩﻗﻴﻘﺔ ﺸﺎﻤﻠﺔ ﺍﻟﻨﻘﺎﻁ ﻭﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﻤﻥ ﺍﻟﺫﺍﻜﺭﺓ )٢٣(. ﻭﺘﺤﺘﻭﻱ ﻟﻐﺔ ﺍﻟﺒﻭﺴﺕ ﺴﻜﺭﻴﺏ ﻋﻠﻰ ﺤﺭﻭﻑ ﺨﺎﺼـﺔ ﺒﻬﺎ ) (P.STYPEﺘﺘﻤﻴﺯ ﺒﺎﻟﺠﻤﺎل ﻭﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺎﺘﻬـﺎ ﻜﺒﻴـﺭﺓ ﻓـﻲ ﺍﻟﺘﻁﻭﻴﻊ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺍﻟﺘﻜﺒﻴﺭ ﻭﺍﻟﺘﺼﻐﻴﺭ ﻭﺍﻻﺴﺘﻁﺎﻟﺔ ﻭﺍﻻﻨﻜﻤﺎﺵ، ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻓﺈﻥ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﺍﻟﻤﺭﻜﺒﺔ LIGATURESﺍﻟﺘﻲ ﺘﺨﺘﺹ ﺒﻬﺎ ﺍﻟﻠﻐﺔ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﺩﻭﻥ ﺍﻟﻠﻐﺔ ﺍﻟﻼﺘﻴﻨﻴﺔ ﺘﻨﺘﺠﻬﺎ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﻐﺔ ﺒﺴﻬﻭﻟﺔ، ﻭﻟﻘﺩ ﺴﺎﻋﺩ ﻭﺠﻭﺩ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﻓﻲ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﺠﺭﻴﺩﺓ ﺒﺎﻟﻠﻐﺔ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﺇﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ )٣٣(. ٥- ﻋﻨﺼﺭ ﺒﺸﺭﻱ ﻤﺸﻐل: OPERATOR ﻭﻻ ﻴﺸﺘﺭﻁ ﻓﻴﻪ ﺍﻟﺩﺍﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﺎﻤﺔ ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﺃﻭ ﺍﻟﺨﺒﺭﺓ ﻭﺍﻻﺤﺘﺭﺍﻑ، ﺨﺎﺼﺔ ﺃﻥ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﺘﺸﻐﻴل ﻤﺘﺎﺤﺔ ﺒﻴﺴﺭ ﻭﺴﻬﻭﻟﺔ ﻓﻲ ﻀﻭﺀ ﻤﺠﻬﻭﺩ ﺘﺩﺭﻴﺒﻲ ﺒﺴﻴﻁ ﻭﻤﺘﺘﺎﺒﻊ، ﻭﺤﺘـﻰ ﻴﺴـﺘﻭﻋﺏ ﺍﻟﻤﺸﻐل ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺒﺭﻤﺠﻴﺎﺕ ﻭﺘﻁﺒﻴﻘﺎﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﺘﻌـﺩﺩﺓ ﻋﻠـﻰ ﻫـﺫﻩ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﻭﺒﻤﺭﻭﺭ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﺘﻭﻅﻴﻔﻬـﺎ ﺒﺎﻟﺼـﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﺤﻘﻕ ﻨﺘﺎﺌﺠﻪ ﺍﻟﻤﺭﺠﻭ.
- 85. ٦- ﺍﻟﻁﺎﺒﻌﺔ PRINTER ﻭﺘﻌﻤلﻜﻭﺤﺩﺓ ﺇﺨﺭﺍﺝ ﺒﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ، ﺇﻻ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﻘـﺩﻡ ﻤﺨﺭﺠﺎﺕ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﻓﻲ ﺼﻭﺭﺓ ﻨﺴﺨﺔ ﻤﻁﺒﻭﻋﺔ HARDCOPY ﻭﻟﻠﻁﺒﺎﻋﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﻤﺠـﺎل ﺍﻟﻨﺸـﺭ ﺃﻨـﻭﺍﻉ ﻤﺘﻌـﺩﺩﺓ، ﻭﺘﺨﺘﻠﻑ ﺩﻗﺔ ﺍﻟﻁﺎﺒﻌﺔ ﻭﺩﺭﺠﺔ ﻭﻀﻭﺡ ﻤﺨﺭﺠﺎﺘﻬـﺎ ﺒـﺎﺨﺘﻼﻑ ﺃﻨﻭﺍﻋﻬﺎ. ﻭﻤﻥ ﺃﻫﻤﻬﺎ ﻤﺎ ﻴﻠﻲ: ﺃ- ﺍﻟﻁﺎﺒﻌﺎﺕ ﺍﻟﺘﻨﻘﻴﻁﻴﺔ: Dot Matrix Printers ﺘﺘﻡ ﻓﻴﻬﺎ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺒﺎﻟﺘﻨﻘﻴﻁ، ﺒﺭﺴﻡ ﺸﻜل ﺍﻟﺤﺭﻑ ﻋﻠﻰ ﻫﻴﺌﺔ ﻨﻘﺎﻁ ﺩﺍﺨل ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺘﺸﻜل ﻤﺼﻔﻭﻓﺔ. ﻭﻤـﻥ ﺃﻫـﻡ ﻤﻤﻴﺯﺍﺘﻬﺎ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﻁﺒﻊ ﺒﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻠﻐﺎﺕ ﺒﺠﺎﻨﺏ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﺭﺴـﻡ، ﻭﺭﻏﻡ ﺭﺨﺹ ﺜﻤﻨﻬﺎ ﺇﻻ ﺍﻥ ﺠﻭﺩﺘﻬﺎ ﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﻤﺤﺩﻭﺩﺓ ﺒﺩﺭﺠﺔ ﻻ ﺘﺸﺠﻊ ﻋﻠﻰ ﺍﻗﺘﻨﺎﺌﻬﺎ. ﺏ- ﺍﻟﻁﺎﺒﻌﺎﺕ ﺍﻟﺩﺍﺌﺭﻴﺔ Daisy Wheel Printers ﺘﺸﺒﻪ ﺍﻟﻌﺠﻠﺔ ﻟﻬﺫﺍ ﺴﻤﻴﺕ ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻻﺴﻡ، ﻭﺘﻌﻤل ﺒﻁﺭﻗـﺔ ﺍﻵﻟﺔ ﺍﻟﻜﺎﺘﺒﺔ ﻭﺘﻨﺘﺞ ﺤﺭ ﹰﺎ ﺤﺭ ﹰﺎ ﻤﺜل ﺍﻟﻁﺎﺒﻌﺔ ﺍﻟﺴـﺎﺒﻘﺔ. ﻭﺫﻟـﻙ ﻓ ﻓ ﺒﺎﻟﻀﻐﻁ ﻋﻠﻰ ﺸﻜل ﺍﻟﺤﺭﻑ ﻭﻤﺭﻭﺭ ﻤﻁﺭﻭﻗﺔ ﻋﻠﻰ ﺸﺭﻴﻁ ﺤﺒﺭ ﻴﺼل ﺇﻟﻰ ﺴﻁﺢ ﺍﻟﻭﺭﻕ ﻓﻴﻁﺒـﻊ ﺤﺭﻓـﺎ ﻭﺭﺍﺀ ﺤـﺭﻑ. ﺃﻫـﻡ ﻤﻤﻴﺯﺘﻬﺎ: ﺠﻭﺩﺘﻬﺎ ﺍﻟﻔﺎﺌﻘﺔ ﺠ ﺍ ﻭﺃﻫﻡ ﻋﻴﻭﻨﻬﺎ ﺃﻥ ﺃﺸﻜﺎل ﺤﺭﻭﻓﻬﺎ ﺩ
- 86. ﻤﺤﺩﻭﺩﺓ، ﺤﻴﺙ ﺘﺘﻘﻴﺩﺒﺄﺸﻜﺎل ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﺠﻠـﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﺩﺍﺌﺭﺓ ﻓﻘﻁ. ﺝ- ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺎﺕ ﺍﻟﻠﻴﺯﺭﻴﺔ: Thelaser Printers ﺃﺤﺩﺙ ﺍﻟﻁﺎﺒﻌﺎﺕ ﻭﺃﻓﻀﻠﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻹﻁﻼﻕ، ﻓﻬﻲ ﺘﺠﻤﻊ ﺒﻴﻥ ﻤﻤﻴﺯﺍﺕ ﺍﻟﺠﻭﺩﺓ ﻭﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺭﺴﻡ ﺍﻷﺸﻜﺎل، ﻭﺘﺨﺘﻠـﻑ ﻋـﻥ ﺴﺎﺒﻘﺘﻴﻬﺎ ﻓﻲ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﻁﺒﻊ ﻭﺘﻜﻭﻥ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﻜﺎﻤﻠﺔ ﻭﻟﻴﺴﺕ ﻁﺎﻋـﺔ ﺤﺭﻓﻴﺔ ) ﺤﺭﻑ – ﺤﺭﻑ ( ﻭﺘﻌﻤل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻁﺎﺒﻌﺔ ﻤـﻥ ﺨـﻼل ﺴﻘﻭﻁ ﺸﻌﺎﻉ ﻟﻴﺯﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﺴﻁﻭﺍﻨﺔ DRUMﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻴﺔ ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﻭﻱ ﺃﻤﺎ ﻨﺼﻭﺼﺎ ﺃﻭ ﺼﻭ ﺍ ﻭﺭﺴﻭﻤﺎ ﻓﺘﺘﻭﻟـﺩ ﺭ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺸﺤﻨﺎﺕ ﻜﻬﺭﺒﺎﺌﻴﺔ، ﻭﻓﻲ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻴﺴﻘﻁ ﺸﻌﺎﻉ ﺍﻟﻠﻴﺯﺭ ﻋﻠﻰ ﺫﺭﺍﺕ ﺍﻟﺤﺒﺭ TONERﺍﻟﺘﻲ ﺘﻨﺼﻬﺭ ﻭﻴﺠـﺫﺒﻬﺎ ﺴـﻁﺢ ﺍﻟﻭﺭﻗﺔ، ﻭﻜﺄﻥ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺘﻘﻭﻡ ﻋﻠﻰ ﻓﻜﺭﺓ ﺍﻟﺤﺭﻕ ﺒﺼـﻬﺭ ﺠﺯﺀ ﻤﻥ ﺴﻁﺢ ﺍﻟﻭﺭﻗﺔ ﻤـﻊ ﺫﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺤـﺭ، ﻭﻟـﺫﺍ ﺘﺨـﺭﺝ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ ﺴﺎﺨﻨﺔ، ﻭﺘﻘﺎﺱ ﺴﺭﻋﺔ ﺍﻟﻁﺎﺒﻌﺔ ﺒﻤﻘﻴـﺎﺱ ﺼﻔﺤﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻗﻴﻘﺔ ﺹ/ﺩ، ﻭﻴﺸﻴﺭ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻘﻴـﺎﺱ ﺇﻟـﻰ ﻋـﺩﺩ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﻁﺎﺒﻌﺔ ﻁﺒﺎﻋﺘـﻪ ﻓـﻲ ﺍﻟﺩﻗﻴﻘـﺔ ﻭﻴﺘﺤﺩﺩ ﺃﻗﺼﻰ ﻋﺩﺩ ﻟﻠﺼﻔﺤﺎﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻗﻴﻘﺔ ﺒﺴـﺭﻋﺔ ﻤﺤـﺭﻙ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﺘﺤﺩﺩ ﺍﻹﻨﺠﺎﺯ ﺍﻟﻜﻠﻲ ﺒﻨﻁﺎﻕ ﻭﺍﺴﻊ ﻤﻥ ﺍﻟﻌـﻭﺍﻡ
- 87. ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻀﻤﻥ ﻓﻌﺎﻟﻴﺔﻤﺸﻐل ﺍﻟﻁﺎﺒﻌﺔ، ﻭﻟﻐﺘﻬﺎ ﻭﺴﺭﻋﺔ ﺇﺭﺴـﺎل ﺍﻟﺒﻴﺎﻨﺎﺕ ﻤﻥ ﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﺃﻭ ﻋﺒﺭ ﺍﻟﺸﺒﻜﺔ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﻁﺎﺒﻌـﺔ ﻭﻨﻭﻉ ﻭﺴﺭﻋﺔ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻁﺎﺒﻌﺔ، ﻭﻗﺩﺭﺍﺕ ﺇﺩﺍﺭﺓ ﺫﺍﻜﺭﺓ ﺍﻟﻁﺎﺒﻌﺔ ﻭﺘﺤﺭﺯ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺃﻗﺼﻰ ﺴﺭﻋﺔ ﻁﺒﺎﻋﺔ ﺒﻤﻘﻴﺎﺱ ﺼـﻔﺤﺔ ﻓـﻲ ﺍﻟﺩﻗﻴﻘﺔ ﺇﺫﺍ ﺘﻡ ﻗﻴﺎﺱ ﺍﻟﺴﺭﻋﺔ ﻤﻥ ﻟﺤﻅـﺔ ﺍﻟﺒـﺩﺀ ﺒﻁﺒﺎﻋـﺔ ﺃﻭل ﺼﻔﺤﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺜﻴﻘﺔ ) ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﺘﻭﺍﻓﺭ ﺍﻟﻌﻭﺍﻤل ﺍﻟﺴﺎﺒﻘﺔ( ﻭﺘﻁﺒـﻊ ﻋﺎﺩﺓ ﺍﻟﻭﺜﺎﺌﻕ ﺍﻟﻨﺼﻴﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﻨﺴﺦ ﺍﻟﻤﺘﻜﺭﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺜﻴﻘـﺔ ﻨﻔﺴـﻬﺎ ﺒﺴﺭﻋﺔ ﺘﻘﺎﺭﺏ ﺴﺭﻋﺔ ﺍﻟﻁﺎﺒﻌﺔ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﻴﺔ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺘﻁﺒﻊ ﺍﻟﻭﺜـﺎﺌﻕ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺍﻟﻜﺜﻴﻔﺔ ﺒﺴﺭﻋﺔ ﺃﻗل ﺇﻟﻰ ﺤﺩ ﻤﺎ )٤٣(. ﻭﺘﺘﻤﻴﺯ ﻁﺎﺒﻌﺎﺕ ﺍﻟﻠﻴﺯﺭ ﺒﺴﺭﻋﺘﻬﺎ ﻭﻗﺩﺭﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻁﺎﺒﻌﺔ ﻋﺩﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺘﻨﺩﺍﺕ ﻓﻲ ﺃﻗل ﺤﻴﺯ ﺯﻤﻨﻲ. ﺩ- ﺍﻟﻁﺎﺒﻌﺎﺕ ﺍﻟﻨﻔﺎﺜﺔ ﻟﻠﺤﺒﺭ Ink Jet Printers ﻭﺘﻘﻭﻡ ﻓﻜﺭﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻨﻔﺙ )ﺭﺵ( ﺍﻟﺤﺒﺭ ﻋﻠـﻰ ﻫﻴﺌـﺔ ﺯﺭﺍﺕ ﻤﺘﺠﺎﻭﺭﺓ ﻭﺘﻁﺒﻊ ﺤﺭﻓﻲ ) ﺤﺭﻑ – ﺤﺭﻑ ( ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﻨﻘﺎﻁ ﺃﻭ ﺭﺯﺍﺯ ﺍﻟﺤﺒﺭ ﺍﻟﻤﺭﺸﻭﺵ ﻭﺘﺘﻤﺘﻊ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻁﺎﺒﻌﺔ ﺒﺠـﻭﺩﺓ ﻓﺎﺌﻘﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﻤﻠﻭﻨﺔ. ﻭﺘﻘﺎﺱ ﺩﻗﺔ ﺍﻟﻁﺎﺒﻌﺎﺕ ﺍﻟﺴﺎﺒﻘﺔ ﺒﻤﻘﻴـﺎﺱ ﻨﻘﻁـﺔ ﻓـﻲ ) ﺍﻟﺒﻭﺼﺔ( ﻭﻨﻌﻨﻲ ﺒﻪ ﻋﺩﺩ ﻨﻘﺎﻁ ﺍﻟﺤﺒﺭ ﺍﻟﻤﺴﺘﻘﻠﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﻴﻤﻜـﻥ
- 88. ﺤﺼﺭﻫﺎ ﻓﻲ ﻤﺴﺎﺤﺔ١) ﺒﻭﺼﺔ( ﻤﺭﺒﻊ، ﻓﻤﺜﻼ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻨﻘﻭل ﺇﻥ ﹰ ﺩﻗﺔ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﻫﻲ ٠٠٦ × ٠٠٦ ﻓﺄﻥ ﺫﻟﻙ ﻴﻌﻨـﻲ ﺃﻨـﻪ ﻴﻤﻜـﻥ ﻭﻀﻊ ٠٠٠,٠٦٣ ﻨﻘﻁﺔ ﻓﻲ ١ ﺒﻭﺼﺔ ﻤﺭﺒﻊ. ﻭﻜﻠﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﺭﻗﻡ ﺃﻜﺒﺭ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻁﺎﺒﻌﺔ ﺃﻓﻀل. ـﺔ ـﺎﺕ ﺍﻟﻤﺎﺩﻴـ ـﺭ ـﺎﺒﻘﺔ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨـ ـﻜل ﺍﻟﻌﻨﺎﺼـ ﺍﻟﺴـ ﻭﺘﺸـ HARDEAREﻟﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ، ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﺸﻐﻠﻬﺎ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ SOFTWAREﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﺘﻌﻴﻥ ﺒﻬﺎ ﻨﻅﻡ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺴـﻭﺍﺀ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺃﻭ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻭﺒـﺭﺍﻤﺞ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺍﻟﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻴﺔ )٥٣(. ٤- ﺤﺩﻭﺩ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻨﻅﻡ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ: ﻭﻓﻕ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﺎﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﻓـﻲ ﺍﻟﺘﺠﻬﻴـﺯ ﻭﺍﻹﻨﺘـﺎﺝ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻲ، ﻏﺎﻟ ﺎ ﻤﺎ ﺘﻭﺼﻑ ﻨﻅﻡ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ﺒﺄﻨﻬـﺎ ﻨﻅـﻡ ﺒ ﺇﻨﺘﺎﺠﻴﺔ ﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﻤﺎ ﻗﺒل ﺍﻟﻁﺒﻊ. ﻭﻫﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﻤﻬﻤﺔ ﻀﻤﻥ ﻤﺭﺍﺤل ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺒﻤـﺎ ﻴﺭﺼﺩ ﻟﻬﺎ ﻤﻥ ﻤﻴﺯﺍﻨﻴﺎﺕ ﺍﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ ﻀـﺨﻤﺔ ﺒﺠﺎﻨـﺏ ﺍﻟﻭﻗـﺕ ﻭﺍﻟﺠﻬﺩ ﺍﻟﻤﺴﺘﻐﺭﻕ ﻓﻴﻬﺎ ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﻓﺈﻥ ﺩﻭﺍﻓﻊ ﺍﻗﺘﻨﺎﺀ ﻨﻅﻡ ﺍﻟﻨﺸـﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ﻜﻨﻤﻁ ﺇﻨﺘﺎﺠﻲ ﺠﺩﻴﺩ ﻗﺩ ﺘﺭﺠﻊ ﺇﻟﻰ ﻤﺎ ﻴﺤﻘﻘﻪ ﻤﻥ ﻭﻓـﺭ ﺍﻗﺘﺼﺎﺩﻱ ﺇﻟﻰ ﺤﺩ ﻤﺎ ﺒﺠﺎﻨﺏ ﺘﻘﻠﻴل ﺤﺠﻡ ﺍﻷﻴﺩﻱ ﺍﻟﻌﺎﻤﻠـﺔ ﻓـﻲ
- 89. ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﺤﻴﺙﺒﺈﻤﻜﺎﻥ ﺸﺨﺹ ﺃﻭ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺃﺸـﺨﺎﺹ ﺒﺎﻻﺴﺘﻌﺎﻨﺔ ﺒﺤﺎﺴﺏ ﻭﺍﺤﺩ ﺃﻭ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻨﺎ ﻟﺤﺎﺴـﺒﺎﺕ ﺍﻵﻟﻴـﺔ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ – ﺒﺠﺎﻨﺏ ﻤﻜﻭﻨﺎﺕ ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒـﻲ – ﺇﻨﺠـﺎﺯ ﻤﻬﺎﻡ ﻭﻋﻤﻠﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﺠﻬﻴﺯ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻲ ﺒﺎﻟﻜﺎﻤل ﻭﻴﺘﻔﻕ ﺍﻟﺒﺎﺤﺙ ﻤـﻊ ﻤﺫﺍﻫﺏ ﺇﻟﻴﻪ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﻤﻥ ﺃﻥ ﻨﻅﻡ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﺔ ﺘﻌـﺩ ﺘﻁـﻭﻴ ﺍ ﺭ ﺇﻨﺘﺎﺠ ﺎ ﺇﻴﺠﺎﺒ ﺎ ﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻲ ﻟﻠﺼﺤﻴﻔﺔ ﺨﺎﺼـﺔ ﻴ ﻴ ﺘﺠﻬﻴﺯﺍﺕ ﻤﺎ ﻗﺒل ﺍﻟﻁﺒﻊ، ﻭﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺅﺴﺴﺎﺕ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﻓـﻲ ﺩﻭﺭ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﻜﺒﺭﻯ ﺃﻭ ﺍﻟﺼﻐﺭﻯ، ﺃﻤﺎ ﺍﻟﻘﻴﺎﻡ ﺒﺄﻋﻤﺎل ﺍﻟﻨﺸـﺭ ﺒﺎﻟﻜﺎﻤل ﻓﻼ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺘﻠﺒﻴﻬﺎ ﻫﺫﻩ ﺍﻟـﻨﻅﻡ ﺇﻻ ﻤـﻊ ﺩﻭﺭ ﺍﻟﻨﺸـﺭ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺅﺴﺴﺎﺕ ﻭﺍﻟﺸـﺭﻜﺎﺕ ﻭﺍﻟﻬﻴﺌـﺎﺕ ﺍﻟﻌﺎﻤـﺔ ﺫﺍﺕ ﺍﻻﺤﺘﻴﺎﺠﺎﺕ ﺍﻟﻤﺤﺩﻭﺩﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺸﺭﺍﺕ ﻭﺍﻟﻜﺘﻴﺒﺎﺕ ﺍﻟﺴﺭﻴﻌﺔ، ﻓﻤـﻥ ﺍﻟﺼﺤﻴﺢ ﺃﻨﻪ ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺒﻌﺽ ﺃﻨﻅﻤﺔ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻴـﺔ ﻴﻤﻜـﻥ ﻟﻠﻤﺭﺀ ﺃﻥ ﻴﺼﺒﺢ ﻨﺎﺸ ﺍ ﻟﻠﻜﺘﺏ ﻭﺍﻟﻤﺠﻼﺕ، ﻭﻴﻤﻜﻨﻪ ﻤﻨﺎﻓﺴﺔ ﺩﻭﺭ ﺭ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻘﺎﺌﻤﺔ، ﺇﻻ ﺃﻨﻪ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﺭﺴﺦ ﻓﻲ ﺍﻷﺫﻫﺎﻥ ﺃﻥ ﺘﺯﻭﻴـﺩ ﺩﺍﺭ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺒﻨﺴﺦ ﺠﺎﻫﺯﺓ ﻟﻤﺎﻜﻴﻨﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻲ ﻻ ﻴﻤﺜل ﺇﻻ ﻋﻨﺼ ﺍ ﺼﻐﻴ ﺍ، ﺃﻭ ﻫﻭ ﻻ ﻴﺸﻜل ﺇﻻ ﺠﺯ ﺍ ﺼـﻐﻴ ﺍ ﻤـﻥ ﺭ ﺀ ﺭ ﺭ ﺍﻟﺘﻜﻠﻔﺔ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﻋﻤﻭﻤﺎ )٦٣(.
- 90. ﻭﺇﺫﺍ ﺤﺎﻭﻟﻨﺎ ﺘﻘﻴﻴﻡﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺏ ﻋﻠﻰ ﻀـﻭﺀ ﺃﻋﻤـﺎل ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﻴﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﻌﺎﺩﻴﺔ ﺤﻴﺙ ﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻲ ﻫـﻭ ﺍﻟﻤﻨﺘﺞ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﻡ ﺒﻴﻌﻪ ﻓﺈﻨﻨﺎ ﺴﻨﺩﺭﻙ ﺃﻥ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ، ﻗﺩ ﺃﺩﻯ ﺇﻟﻰ ﺨﻠﻕ ﻨﻭﻉ ﺠﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺩﻭﺭ ﺍﻟﻨﺸﺭ، ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻟﺩﻭﺭ ﺘﺘﻤﻴﺯ ﺒﺼﻐﺭ ﺤﺠﻤﻬﺎ ﻭﺒﻌﺩﻡ ﺘﻔﺭﻴﻐﻬﺎ ﻟﻠﻨﺸﺭ ﻁﻭﺍل ﺍﻟﻭﻗـﺕ، ﺇﺫﺍ ﺃﻨﻬـﺎ ﺘﻘـﻭﻡ ﺒﺈﻨﺘﺎﺝ ﻤﻁﺒﻭﻋﺎﺕ ﺘﻠﺒﻲ ﺍﺤﺘﻴﺎﺠﺎﺕ ﺃﺴﻭﺍﻕ ﺨﺎﺼـﺔ ﺼـﻐﻴﺭﺓ، ﻭﻴﻼﺤﻅ ﺃﻥ ﺘﻭﻓﺭ ﻤﺜل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ﻴﻌﻨﻲ ﺃﻨﻪ ﺒﺭﺃﺱ ﻤـﺎل ﻴﻘـل ﻋﻥ ٠٠٠,٠١ ﺠﻨﻴﻪ ﺍﺴﺘﺭﻟﻴﻨﻲ ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﺘﺤﺼل ﻋﻠﻰ ﻨﻅـﺎﻡ ﻜﺎﻤل ﻟﻠﻨﺸﺭ ﻴﻤﻜﻥ ﺒﻭﺍﺴﻁﺘﻪ ﺍﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠـﻰ ﻨﺴـﺦ ﺠـﺎﻫﺯﺓ ﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻲ ﻴﻤﻜﻥ ﺇﺭﺴﺎﻟﻬﺎ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﻟﺩﻭﺭ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ. ﺇﻥ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﻨﺸﺭ ) ﺍﻟﻤﻜﺘﺒـﻲ( ﻴﻌﻨـﻲ ﺃﻨـﻪ ﺒﺎﻹﻤﻜﺎﻥ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﺍﻟﻭﺜﺎﺌﻕ ﻭﺘﺤﺭﻴﺭﻫﺎ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﺠﻬﺎﺯ ﺜﻡ ﻤﺭﺍﺠﻌﺘﻬﺎ ﻭﺘﺼﺤﻴﺤﻬﺎ ﺇﺫﺍ ﺩﻋﺕ ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﺠﻬﺎﺯ ﺃﻴ ﺎ ﻀ ﺘﻭﻀﻴﺏ ﺍﻟﺒﻴﺎﻨﺎﺕ ﻭﺍﻟﻤﺤﺘﻭﻴﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﺸﻜل ﺼﻔﺤﺎﺕ ﺜﻡ ﺇﺨﺭﺍﺠﻬﺎ ﻭﻫﺫﺍ ﻜﻔﻴل ﺒﺎﻥ ﻴﺤﻘﻕ ﻭﺍﻓﺭ ﻫـﺎﺌﻼ ﻓـﻲ ﺍﻟﺘﻜـﺎﻟﻴﻑ ﻭﺍﻟﻭﻗـﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﻐﺭﻕ. ﻭﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﻤﻁﺒﻭﻋﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻁﺭﺤﻬﺎ ﺩﻭﺭ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﻟﻠﺒﻴﻊ، ﻓﺄﻥ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺏ ﻓﻲ ﺇﻨﺘﺎﺠﻬﺎ ﻴﺒﺩﻭﺍ ﺃﻜﺜﺭ ﻨﺠﺎﺤﺎ ﻤـﻥ
- 91. ﺍﻟﻨﺎﺤﻴﺔ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ، ﺇﺫﺃﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺤﻘﻘﻪ ﻴﺘﻤﺜل ﻓﻲ ﺇﺯﺍﻟﺔ ﺍﻟﻨﻔﻘﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻬﺩﺭ ﻓﻲ ﺼﻑ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﻭﺘﻭﻀﻴﺏ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻓﻲ ﺩﺍﺭ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺃﻭ ﺩﺍﺭ ﺍﻟﺘﺠﻬﻴﺯﻱ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻲ، ﻭﻫﻨﺎﻙ ﻓﻭﺍﺌﺩ ﺃﺨﺭﻯ ﺘﺘﻌﻠﻕ ﺒﺯﻤﻥ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻭﺍﻟﻘﻴﻤﺔ ﺍﻟﺯﻤﻨﻴﺔ ﻟﻠﺒﻴﺎﻨﺎﺕ ﺘﺘﺴـﻡ ﺒﺤـﺩﺍﺜﺘﻬﺎ ﻭﺠﺩﺘﻬﺎ ﻨﻅ ﺍ ﻟﻘﺼﺭ ﺍﻟﺠﺩﺍﻭل ﺍﻟﺯﻤﻨﻴﺔ ﻟﻺﻨﺘﺎﺝ )٧٣(. ﺭ ﺫﻟﻙ ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﺘﻤﺘﻊ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺎﺕ ﺍﻟﻤﺤﺩﻭﺩﺓ ﺒﺩﻗـﺔ ﻤﺴﺘﻭﻱ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﻭﺠﻭﺩﺘﻪ ﻭﺍﻟﻤﺭﻭﻨﺔ ﻭﺍﻻﺒﺘﻜﺎﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﻟـﻡ ﺘﻜـﻥ ﻤﺘﺎﺤﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻁﺭﻕ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻟﻺﻨﺘﺎﺝ. ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﻘﻭل: ﺃﻥ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﻴﺘﺼﻭﺭ ﺃﻥ ﺍﻟﺘﻁﻭﺭ ﺍﻟﺘﻘﻨـﻲ ﻷﻨﻅﻤﺔ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻴﺔ، ﻭﺍﺭﺘﻔﺎﻉ ﻤﺴﺘﻭﻯ ﺍﻟﺠﻭﺩﺓ ﻓﻲ ﻤﺨﺭﺠﺎﺘﻬﺎ ﺠﻌل ﺍﻟﺨﻁ ﺍﻟﻔﺎﺼل ﺒﻴﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻨﻅﻡ ﻭﺃﻨﻅﻤﺔ ﺍﻟﻨﺸـﺭ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻴـﺔ ﻟﻠﻤﺠﻼﺕ ﻏﻴﺭ ﻭﺍﻀﺢ ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﻡ ﺤﻴﺙ ﺘﺩﺍﺨﻠﺕ ﺍﻷﻤـﻭﺭ، ﻭﻟﻜـﻥ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺃﻥ ﻨﻅﻡ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻴﺔ ﻻ ﻴﻤﻜﻨﻬﺎ ﺃﻥ ﺘﻨﺎﻓﺱ ﺒﺠﺩﻴﺔ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺠﻭﺩﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﻁﻴﻬـﺎ ﺍﻟﻤﻌـﺩﺍﺕ ﺃﻭ ﺍﻟﺘﺠﻬﻴـﺯﺍﺕ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻴـﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﻌﻠﻤﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻱ ﻟﻠﻤﺠـﻼﺕ ﻭﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻨﺎﺸـﺭﻴﻥ ﺍﻟﻌﺭﺏ ﺃﻥ ﻴﺩﺭﻜﻭﺍ ﺇﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻨﻅـﻡ ﺍﻟﻨﺸـﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻴـﺔ ﺒﺎﻋﺘﺒﺎﺭﻫﺎ ﻭﺴﻴﻠﺔ ﻤﺒﺩﺌﻴﺔ ﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻤﺘﻥ ﻭﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻷﺨـﺭﻯ،
- 92. ﺴﻭﺍﺀ ﻤﻥ ﺤﻴﺙﺍﻟﺼﻤﻴﻡ ﺃﻭ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘـﺎﺝ، ﺘﻭﻁﺌـﻪ ﻟﻠﻤﻤﺎﺭﺴﺔ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻜﻤﻲ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺩﻭﺭ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻴﺔ ﺍﻟﻤﺤﺘﺭﻓﺔ )٨٣(. ﺇﻀﺎﻓﺔ ﻟﻤﺎ ﺘﻘﺩﻡ ﻓﺈﻥ ﺍﻻﻋﺘﻤـﺎﺩ ﻋﻠـﻰ ﻨﻅـﻡ ﺍﻟﻨﺸـﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻴﺔ، ﻻ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﻘﺘﺼﺭ ﻓﻘﻁ ﻋﻠﻰ ﻤﺠﺭﺩ ﺘﻘﺩﻴﻡ ﻨﺴﺦ ﺫﺍﺕ ﺠﻭﺩﺓ ﻤﻤﺘﺎﺯﺓ ﻓﻬﺫﻩ ﺍﻟﻨﺘﻴﺠﺔ ﻻ ﺘﻜﻔﻲ ﻭﺤﺩﻫﺎ ﻟﻼﻋﺘﻤـﺎﺩ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ﻜﻭﺴﻴﻠﺔ ﻟﻺﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻁﺒـﺎﻋﻲ ﺍﻟﻜﻔﻴـﻑ، ﻭﺍﻟﻌﻴـﺏ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩ ﺤﺘﻰ ﺍﻵﻥ ﻓﻌﻼ ﻫﻭ ﺍﻥ ﺍﻟﻨﻅﻡ ﻻ ﺯﺍﻟﺕ ﺘﻌﺘﻤـﺩ ﻓـﻲ ﻋﻤﻠﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﻭﺭﻕ ﺍﻟﻤﻔـﺭﺩﺓ ﺒﻘﻴـﺎﺱ )4 (Aﻓﻬـﺫﻩ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺘﺩﺤﺽ ﻤﺒﺩﺌﻴﺎ ﺁﺭﺍﺀ ﺍﻟﻤﻨﺘﺠﻴﻥ ﻓﺤﻴـﺙ ﺃﻥ ﺍﻟﻁﺎﺒﻌـﺎﺕ ﺒﺎﻟﻠﻴﺯﺭ ﺍﻟﺤﺎﻟﻴﺔ ﺘﻘﻭﻡ ﺒﻁﺒﺎﻋﺔ ﺤﻭﺍﻟﻲ ﺜﻤﺎﻨﻲ ﺼـﻔﺤﺎﺕ ﻤﻘـﺎﺱ )4 (Aﻓﻲ ﺍﻟﺩﻗﺔ، ﻓﻠﻴﺱ ﺒﺎﻹﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﺘﻔﻜﻴﺭﻱ ﻓﻲ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻨﻅـﺎﻡ ﻨﺸﺭ ﻤﻜﺘﺒﻲ ﻜﻨﻅﺎﻡ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﻁﺒﺎﻋﻲ )٩٣(. ﻭﺍﻟﻔﺎﺭﻕ ﻜﺒﻴﺭ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻁﺒﻊ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﻁﺎﺒﻌـﺔ ﺍﻟﻠﻴـﺯﺭ ﺃﻭ ﺍﻟﻁﺎﺒﻌﺔ ﺍﻟﻨﻔﺎﺜﺔ ﻟﻠﺤﺒﺭ ﻭﺒﻴﻥ ﺍﻟﻁﺒﻊ ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻟﻭﺤـﺎﺕ ﺯﻨﻜﻴـﺔ ﻜﺴﻁﺢ ﻁﺎﺒﻊ، ﻓﻔﻲ ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ﺍﻷﻭﻟﻲ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﺭﺍﺩ ﻁﺒﻊ ﻭﺜﻴﻘﺔ ﻤـﺎ ﻴﺭﺴل ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺁﻟـ ﺎ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﻤﺭﺍﺩ ﻁﺒﻌﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺇﺤﺩﻯ ﻫـﺎﺘﻴﻥ ﻴ ﺍﻟﻁﺎﺒﻌﺘﻴﻥ، ﻓﺘﺘﺭﺠﻤﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﻨﻘﺎﻁ ﺃﻭ ﺘﺭ ﺭﺯﺍﺯ ﺍﻟﺤﺏ ﺭﻭﻴﺘﻡ ﺫﻟﻙ ﻟﻤﺭﺓ ﻭﺍﺤﺩﺓ، ﻭﺘﺘﺠﺩﺩ ﺒﺘﺠﺩﻴﺩ ﺃﻤﺭ ﺍﻟﻁﺒﻊ، ﺃﻭ ﺒﺘﺤﺩﻴﺩ ﻜﻡ ﺒﺴـﻁ
- 93. ﻭﻤﺤﺩﻭﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺴﺦﺍﻟﻤﺭﺍﺩ ﻁﺒﻌﻬﺎ.ﺃﻤﺎ ﺍﻟﻁﺒﻊ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻷﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﻁﺎﺒﻌﺔ ﻓﻴﻌﻨﻲ ﺘﺠﻬﻴﺯ ﺴﻁﺢ ﻁﺎﺒﻊ ﻭﺍﺤﺩ ﻭﻁﺒﻊ ﻤﻼﻴﻴﻥ ﺍﻟﻨﺴـﺦ ﻤﻨﻪ، ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﺘﻌﺩ ﻓﻜﺭﺓ ﺍﻟـ PLATESﺃﻜﺜـﺭ ﻭﻓـﺭ ﻭﺃﻗـل ﺘﻜﻠﻔﺔ ﻭﻭﻗ ﹰﺎ ﻭﻟﻬﺫﺍ ﺘﺼﻠﺢ ﻟﻨﻅﻡ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻲ ﺍﻟﻀﺨﻤﺔ. ﺘ " ﻭﻟﻬﺫﺍ ﺘﻘﺘﺼﺭ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ ﻟـﻨﻅﻡ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻴـﺔ ﻋﻠﻰ ﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺨﺼﺼـﺔ ﻤﺤـﺩﻭﺩﺓ ﺍﻟﺘﻜـﺎﻟﻴﻑ، ﺨﺎﺼﺔ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﺩﺨل ﻓﻲ ﺼﻤﻴﻡ ﻤﺠﺎل ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺤﺴﺏ ﺍﻟﻁﻠـﺏ ﺃﻱ ﺒﺎﻟﻜﻤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﻨﺎﺴﺒﺔ)٠٤(. ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﻅﻡ ﻓـﻲ ﻤﺭﺍﺤـل ﺍﻟﺘﺠﻬﻴـﺯ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻲ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺼﺤﻑ ﻭﻻ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻁﺒﻊ ﺫﺍﺘﻬﺎ. ٥- ﻤﻌﺎﻴﻴﺭ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﻨﻅﻡ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ: ﻴﺸﻴﺭ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺘﻴﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﻴﻥ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﺍﺨﺘﻴـﺎﺭ ﻋﻨﺎﺼـﺭ ﻨﻅﺎﻡ ﻨﺸﺭ ﻤﻜﺘﺒﻲ D.T.Pﺴﻭﺍﺀ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺃﻭ ﺍﻷﺠﻬـﺯﺓ ﻴﻜﻭﻥ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻟﻤﻌﺭﻓﺔ ﺍﻟﺘﺎﻤﺔ ﻟﻤﻌﺩ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ، ﻟﺸﻜل ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺭﻴﺩ ﺇﻨﺘﺎﺠﻪ ﻓﻬﻨﺎﻙ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺘﺘﻨﺎﺴﺏ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻤﺘﻥ ﻓﻘﻁ ) (Hardware For Text Onlyﻭﺃﺠﻬﺯﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﺘﻨﺎﺴﺏ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﺫﺍﺕ ﻤﺘﻥ ﻭﺼﻭﺭ ﻭﺭﺴﻭﻡ ﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻴﺔ ﻟﺫﺍ ﺘﺒﺩﻭ ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﺤﺘﻭﺍﺀ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﻟﺠﻬﺎﺯ ﻤﺴﺢ ﺍﻟﻜﺘﺭﻭﻨـﻲ ﻓـﻲ
- 94. ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﺭﻏﺒﺔ ﻓﻲﺇﺩﺨﺎل ﺼﻭﺭﺓ ﻫﺎﻓﺘﻭﻨﻴﺔ ﺃﻭ ﺭﺴـﻭﻡ ﺨﺎﺭﺠﻴـﺔ ﺠﺎﻫﺯﺓ ﻀﻤﻥ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺔ، ﻭﺘﻜـﻭﻥ ﺍﻟﻤﻔﺎﻀـﻠﺔ ﺒـﻴﻥ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﻋﻠﻰ ﺃﺴﺎﺱ ﺤﺠﻡ ﺍﻟﺫﺍﻜﺭﺓ ﺍﻟﻌﺸـﻭﺍﺌﻴﺔ ) ﺍﻟﺩﻴﻨﺎﻤﻴﻜﻴـﺔ( ﻭﺩﺭﺠﺔ ﺤﺩﺓ ) ﺩﻗﺔ ﺍﻟﺘﺴﺠﻴل ﻟﺸﺎﺸـﺔ ﺍﻟﻌـﺭﺽ Resolutoin ﻭﻋﺩﺩ ﺃﺩﻭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻭﺼﻴل ﻭﺍﻟﺘﻭﻓﻴـﻕ – In Terfacesﺍﻟﻤﺘﺎﺤـﺔ ﻟﺘﺴﻬﻴل ﺍﻟﺘﺸﻐﻴل ﻤﺜل ﺇﻀﺎﻓﺔ ﺒﺎﺤﺙ ﺠﻭﺍل )*( ﻭﺴﺭﻋﺔ ﺍﻟﺠﻬﺎﺯ ﻭﻤﻭﺍﺼﻔﺎﺕ ﺍﻟﺘﺸﻐﻴل ﺍﻷﺨﺭﻯ )١٤(. ﻭﻴﺤﺩﺩ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺘﻴﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﻴﻥ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤـﻥ ﺍﻟﻌﻭﺍﻤـل ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﺃﺩﺍﺀ ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ﺃﻫﻤﺎ )٢٤(. ١- ﺇﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻴﺔ ﻜﻠﻬﺎ ﻤﺤﻜﻭﻤﺔ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﻨﺎﺸﺭ ﺍﺒﺘﺩﺍﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻤﻜـﻥ ﺇﻨﺠﺎﺯﻫـﺎ ﺒﺎﻟﻜﺎﻤل ﻋﻠﻰ ﺸﺎﺸﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﻭﺏ ﻭﺍﻨﺘﻬﺎﺀ ﺒﺘﻘﺭﻴﺭ ﻭﺘﺤﺩﻴﺩ ﻨﻭﻋﻴـﺔ ﺍﻟﻭﺭﻕ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﻴﺘﻡ ﻋﻠﻴﻪ ﺴﺤﺏ ﺍﻟﻁﺒﻌـﺎﺕ ﻭﺃﺴـﻠﻭﺏ ﻁﺒﺎﻋﺘـﻪ ﻭﻋﺩﺩ ﺍﻟﻨﺴﺦ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺒﺔ. ٢- ﺇﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﻤﻼﺌﻡ ﺃﻤﺎ ﺍﻟﻨﺎﺸﺭ ﻤﻥ ﺨﻼل ﻤﺩﻱ ﻤﺘﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﻭﺫﻟـﻙ ﻟﻠﻭﻓـﺎﺀ ﺒﻤﺘﻁﻠﺒـﺎﺕ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻭﺤل ﻤﺸﻜﻼﺘﻪ ﺴﻭﺍﺀ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﺸـﻜل ﻭﺤﺠـﻡ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ، ﺃﻡ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺍﻟﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻴـﺔ ﻭﺍﺒﺘﻜـﺎﺭ
- 95. ﻁﺭﺍﺯﻫﺎ. ﺃﻤﺎ ﻤﻥﺤﻴﺙ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﻗﻭﺓ ﺍﻟﺘﺒﻴﻴﻥ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨـﺔ ﻟﻠﺼـﻭﺭﺓ ﺍﻟﻔﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﺨﻼل ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨـﻲ ﺃﻡ ﻤـﻥ ﺤﻴـﺙ ﺇﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﺍﻟﺘﻭﻀﻴﺏ ﻭﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻟﻤﺨﺘﻠﻑ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼـﺭ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻴـﺔ ﻟﺘﻨﺴﻴﻕ ﻭﺘﻭﻀﻴﺏ ﺼﻔﺤﺔ ﻋﻠﻰ ﺸﺎﺸﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﻭﺏ ﺘﺘﺼﻑ ﺒﻘـﻴﻡ ﺍﺒﺘﻜﺎﺭﻴﺔ ﻭﺠﻤﺎﻟﻴﺔ ﻤﻊ ﺍﻟﺤﻔﺎﻅ ﻋﻠﻰ ﻭﻀﻭﺡ ﻭﺴﻬﻭﻟﺔ ﻗﺭﺍﺀﺓ ﻜل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻴﺔ. ٣- ﻤﺩﻯ ﺍﻟﻤﺘﺎﺡ ﻤﻥ ﺃﻁﻘﻡ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﺍﻟﻤﻁﺒﻌﻴﺔ ) ﺃﺸﻜﺎل ﻭﻁﺭﺍﺯ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﺍﻟﻤﺘﺎﺤﺔ( ﻓﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ﺘﺯﺩﺍﺩ ﻗﻴﻤﺘـﻪ ﻜﻠﻤﺎ ﺍﺯﺩﺍﺩ ﺍﻟﻌﺩﺩ ﺍﻟﻤﺘﺎﺡ ﺩﺍﺨﻠﻪ ﻤﻥ ﺃﺸﻜﺎل ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﺃﻨﻤﺎﻁﻬـﺎ ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﺴﺘﻐﻼﻟﻪ ﻓـﻲ ﻋﻤﻠﻴـﺎﺕ ﺍﻻﺘﺒﻜـﺎﺭ ﻭﺍﻟﺘﺨﻁـﻴﻁ ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ )٤٣ (. ٤- ﻴﻤﻜﻥ ﻷﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺸﺨﺹ ﺃﻥ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﻨﺸـﺭ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻓﻲ ﻭﻗﺕ ﻭﺍﺤﺩ. ٥- ﻴﺴﺭ ﺍﻻﺴﺘﻌﻤﺎل ﻭﺴﻬﻭﻟﺔ ﺍﻟﺘﺩﺭﻴﺏ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻨﻅـﺎﻡ ﻟﺘﻜﻭﻥ ﺍﻟﻜﻭﺍﺩﺭ ﺍﻟﻼﺯﻤﺔ ﻟﻠﻌﻤل ﻋﻠﻴﻪ ﺩﻭﻥ ﺤﺎﺠﺔ ﺍﻹﻟﻤﺎﻡ ﺍﻟﺘـﺎﻡ ﺒﺒﺭﺍﻤﺞ ﺘﺸﻐﻴﻠﻪ. ٦- ﻨﺘﻴﺠﺔ ﺘﻁﻭﺭ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺒﺎﺕ ﻋﻠـﻰ ﺃﻨﻅﻤـﺔ ﺍﻟﻨﺸـﺭ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ ﺘﻭﺠﺩ ﺍﻵﻥ ﺃﺠﻴﺎل ﻤﻥ ﺘﻠـﻙ ﻋﻤﻠﻴـﺎﺕ ﺍﻹﺩﺨـﺎل
- 96. ﻭﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﻟﻠﻜﻠﻤﺎﺕ ﻭﻋﻠﻴﻤﺔﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﻟﻬﺎ ﻭﻟﻠﺭﺴﻭﻡ ﺍﻟﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻴﺔ ﻭﺍﻷﺸﻜﺎل ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ ﻟﻬﺎ ﻭﺍﻟﺘﻭﻀﻴﺏ ﻭﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻟﻠﺼﻔﺤﺔ، ﺒﻼﺩ ﻤﻥ ﺃﺨﺫ ﻨﺼﻭﺹ ﻤﺘﻨﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﻤﻭﺠـﻭﺩﺓ ﺩﺍﺨـل ﻋـﺩﺓ ﻋﺒﻭﺍﺕ. ﺃﻥ ﺍﻻﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﻤﺘﻁﻭﺭ ﺍﻵﻥ ﻓﻲ ﺒﻨﺎﺀ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺒﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻅﻤﺔ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ، ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﻋﺒـﻭﺓ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻗﺎﺩﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺇﻋﻁﺎﺀ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺫﺍﺕ ﻤﻬﺎﻡ ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﺴﻭﺍﺀ ﻓـﻲ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻴﺔ ﺃﻡ ﺘﺤﺭﻴﺭﻫـﺎ ﻭﺘﻭﻀـﻴﺒﻬﺎ ﻭﺤل ﻤﺸﻜﻼﺘﻬﺎ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ. ٧- ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨـﻲ ﺫﺍ ﺘﺴـﻬﻴﻼﺕ ﺘﺘﻴﺢ ﻟﻠﻤﺤﺭﺭ ﺍﻟﻔﻨﻲ ﻟﻠﺼﻔﺤﺔ ﺃﻥ ﻴﻀﻊ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﻓﻲ ﺒﻨﺎﺀ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺒﺤﻴﺙ ﺘﺒﺩﻭﺍ ﺸﺨﺼﻴﻪ ﺍﻟﻤﻤﻴﺯﺓ ﻟﻪ ﻤﻥ ﺨﻼل ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﺒﻨﺎﺀ. ٨- ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﻤﺴﺢ ﺍﻟﻀﻭﺌﻲ ﻟﻠﺼـﻭﺭ ﺍﻟﻔﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻴـﺔ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﻋﻠﻰ ﻨﻅﻡ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ ﻜﻠﻤـﺎ ﺯﺍﺩﺕ ﻜﻔﺎﺀﺘﻬـﺎ ﺴﻭﺍﺀ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺤﺩﺓ ﺍﻹﻴﻀﺎﺡ ﺃﻡ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﺍﻟﻠـﻭﻥ، ﺘﺠﻌـل ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺃﻜﺜﺭ ﻜﻔﺎﺀﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﺍﻟﻤﻭﺍﻀﻴﻊ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭﻴﺔ ﻭﺍﻹﻋﻼﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﻨﻭﻋﺔ ﺒﻜﻔﺎﺀﺓ ﻭﺠﻭﺩﺓ.
- 97. ٩- ﺠﻭﺩﺓ ﺍﻹﺨﺭﺍﺝﻤﻥ ﻁﺎﺒﻌﺔ ﺍﻟﻠﻴﺯﺭ، ﻓﻁﺎﺒﻌﺔ ﺍﻟﻠﻴﺯﺭ ﺍﻟﻤﻌﺘﺎﺩﺓ ﺘﺒﻠﻎ ﻗﻭﺓ ﺘﺒﻴﻴﻨﻬﺎ ٠٠٣ ﻨﻘﻁﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻭﺼﺔ، ﻭﺇﺫﺍ ﺃﺭﺩﻨـﺎ ﺭﻓﻊ ﻗﻭﺓ ﺍﻟﺘﺒﺎﻴﻥ ﻫﺫﻩ ﺇﻟﻰ ٠٠٠١ ﻨﻘﻁﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻭﺼﺔ ﻟﻠﺤﺼـﻭل ﻋﻠﻰ ﻨﺴﺦ ﺃﻓﻀل ﻭﺃﺭﻗﻲ ﺠﻭﺩﺓ ﻓﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻨﺩﺨل ﻋﻠﻰ ﻁﺎﺒﻌـﺔ ﺍﻟﻠﻴﺯﺭ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺘﺤﺴﻴﻨﺎﺕ ﻭﺍﻟﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻁﻠﺏ ﻨﻔﻘﺎﺕ ﻤﺎﻟﻴﺔ ﻻ ﻴﺴﺘﻬﺎﻥ ﺒﻬﺎ ﻤﻤﺎ ﻴﺭﻓﻊ ﻤﻥ ﺘﻜﻠﻔﺔ ﻨﻅﻡ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﺔ. ٦- ﻤﺯﺍﻴﺎ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ: ﺤﻘﻘﺕ ﺃﻨﻅﻤﺔ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ﻤﻜﺎﺴﺏ ﻋﺩﻴﺩﺓ ﺒـﺩﺨﻭﻟﻬﺎ ﺴﻭﻕ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻜﺘﺏ ﻭﺍﻟـﺩﻭﺭﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺨﺼﺼـﺔ ﻭﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋـﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺤﻴﺙ ﺃﻭﺠﺩﺕ ﻨﺎﺸﺭﻴﻥ ﺠﺩﺍ ﻭﺩﻭ ﺍ ﺼﻐﻴﺭ ﻟﻠﻨﺸﺭ ﺒـل ﺭ ﻭﺃﻤﻜﻥ ﻷﻱ ﺸﺨﺹ ﻴﻤﺘﻠﻙ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ. ﺃﻥ ﻴﺘﺤﻭل ﺇﻟﻰ ﻨﺎﺸﺭ ﻤﺤﺘﺭﻑ، ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﺃﺘﺎﺤﺕ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ﻟﻸﺩﺒﺎﺀ ﻭﺍﻟﻜﺘـﺎﺏ ﻭﺍﻟﻤﺒـﺩﻋﻴﻥ ﺃﻥ ﻴﺤﻔﻅـﻭﺍ ﺇﻨﺘـﺎﺠﻬﻡ ﻭﻴﻨﺸﺭﻭﻩ ﺒﺎﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺭﻀﻴﻬﻡ ﺒﻌﻴ ﺍ ﻋﻥ ﻗﻴـﻭﺩ ﺍﻟﻨﺎﺸـﺭﻴﻥ ﺩ ﻭﻀﻐﻭﻁﻬﻡ ﺍﻟﻤﺴﺘﻤﺭﺓ ﻭﻤﺼﺎﻟﺤﻬﻡ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻴﺔ ﺍﻟﺨﺎﺼـﺔ ﺒﻬـﺩﻑ ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ﺇﻟﻰ ﺘﻤﻜﻴﻥ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﻤﺅﻟﻑ ﻤﻥ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﻋﻤﻠﻪ ﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﻭﺍﺤﺩ ﻓﻘﻁ ﺒﺩﻭﻥ ﺍﻟﺤﺎﺠـﺔ ﺇﻟـﻰ ﺘﻌـﺩﺍﺩ ﺍﻟﻤﺭﺍﺤـل
- 98. ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺸﻤل:ﺼﻑ ﺍﻟﺤـﺭﻭﻑ، ﺘﺠﻬـﺯﻱ ﺍﻷﺸـﻜﺎل ﺍﻟﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻴﺔ، ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ. ﺇﺠﺭﺍﺀ ﺍﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻴﺔ ) ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺔ( ﻭﺇﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﻤﻥ ﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ – ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﺍﻟﺸﺨﺼﻲ ﻤﻊ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻤﻌﻴﻥ ﻓﻲ ﻭﺠﻭﺩ ﻤﺎﻜﻴﻨـﺔ ﻁﺒﺎﻋـﺔ ﺒـﺎﻟﻠﻴﺯﺭ ﻹﻨﺘـﺎﺝ ﺍﻟﻤﺴﺘﻨﺩﺍﺕ ﺍﻟﻤﺤﺘﻭﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺘﻥ ﻭﺍﻷﺸﻜﺎل ﺍﻟﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻴـﺔ ﻭﺘـﺘﻡ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺒﺩﻭﻥ ﺍﻨﺘﻘﺎل ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﺒﻌﻴ ﺍ ﻋـﻥ ﺍﻟﻤﻜﺘـﺏ ﺍﻟﺤﺎﻤـل ﺩ ﻟﻭﺤﺩﺍﺕ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﻴﻌﻨﻲ ﺨﻔﺽ ﺘﻜﻠﻔﺔ ﻤﺭﺍﺤل ﻤـﺎ ﻗﺒـل ﺍﻟﻁﺒﻊ ﻭﺇﺤﻜﺎﻡ ﺍﻟﺴﻴﻁﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﻤﺠﺭﺒﺎﺕ ﺍﻟﻌﻤل )٤٤(. ﻭﻴﺭﻯ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﺃﻥ ﺘﻁﻭﺭ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻴﺔ ﺴﻴﻜﻭﻥ ﻟﻬـﺎ ﻋﻅﻴﻡ ﺍﻟﻔﺎﺌﺩﺓ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﻨﺎﻤﻲ: ﺤﻴـﺙ ﻟـﻥ ﻴﻜـﻭﻥ ﻤـﻥ ﺍﻟﻀﺭﻭﺭﻱ ﺍﺘﻔﺎﻕ ﺃﻤﻭﺍل ﻁﺎﺌﻠﺔ ﻹﻨﺸﺎﺀ ﺍﻟﻤﻁﺎﺒﻊ ﻭﺇﻗﺎﻤﺔ ﺒﺸﺒﻜﺎﺕ ﺍﻟﺘﻭﺯﻴﻊ، ﻓﻤﻥ ﺍﻟﻤﻤﻜﻥ ﺸﺭﺍﺀ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻜﺎﻤﻠﺔ ﻟﻠﻨﺸـﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘـﺏ ﺒﺭﺒﻊ ﺜﻤﻥ ﺁﻟﺔ ﻤﻬﻴﻨﺔ ﻭﺤﺩﺓ ﻤﻥ ﺍﻵﻻﺕ ﺘﻨﻀﻴﺩ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ )٥٤(. - ﺴﺘﺤل ﺩﻭﺭﺓ ﻤﺩﺘﻬﺎ ﺜﻼﺜﺔ ﺸﻬﻭﺭ ﻟﺩﺭﺍﺴـﺔ ﺃﻋﻤـﺎل ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ﻤﺤل ﻓﺘﺭﺓ ﺍﻟﺘﻠﻤﺫﺓ ﺍﻟﻁﻭﻴﻠﺔ ﺍﻟﻤﻜﻠﻔﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻘﺘﻀﻴﻬﺎ ﺘﻌﻠﻡ ﻓﻨﻭﻥ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ.
- 99. - ﺴﻴﺘﻌﺎﺽ ﻋﻥﺘﻭﺯﻴﻊ ﺍﻟﻜﺘﺏ ﻭﺍﻟﺼﺤﻑ ﻭﻤـﺎ ﺇﻟـﻰ ﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻨﺎﻁﻕ ﺍﻟﻤﺘﺭﺍﻤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻔﺘﻘﺭ ﻓـﻲ ﻤﻌﻅـﻡ ﺍﻷﺤﻴـﺎﻥ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﻜﻠﻴﺔ ﺃﻭ ﺠﺯﺌﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒ ﹶﻰ ﺍﻷﺴﺎﺴـﻴﺔ ﺍﻟﻼﺯﻤـﺔ ﻤـﻥ ِﻨ ﺍﻟﻁﺭﻕ ﻭﺍﻟﺴﻜﻙ ﺍﻟﺤﺩﻴﺩﻴﺔ ﺒﺈﺭﺴـﺎل ﺍﻟﻤـﻭﺍﺩ ﺍﻟﻤـﺭﺍﺩ ﻨﺸـﺭﻫﺎ ﺇﻟﻜﺘﺭﻭﻨ ﺎ ﻓﻲ ﺸﻜل ﺠﺎﻫﺯ ﻟﻠﻁﺒﻊ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﻤﺎﻜﻥ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻟﺘﻁﺒـﻊ ﻴ ﻤﺤﻠ ﺎ. ﻭﺒﺎﻻﺴﺘﻌﺎﻨﺔ ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﻨﻅﻡ ﻴﻤﻜﻥ ﺘﻘﺩﻴﻡ ﻭﺜﺎﺌﻕ ﻋﻠﻰ ﻤﺴﺘﻭﻯ ﻴ ﺭﺍﻕ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﻭﺩﺓ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﻭﺒﺩﻭﻥ ﺃﻋﺒﺎﺀ ﺃﻭ ﺘﻜﻠﻔﺔ ﺇﻀﺎﻓﻴﺔ. ﻭﻋﻠﻰ ﺫﻟﻙ ﻭﺒﻠﻐﺔ ﺍﻟﻨﺸـﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒـﻲ ﻴﺘﺤـﺩﺩ ﺍﻟـﻭﻓﺭ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻱ ﻓﻲ ﺍﻻﺴﺘﻐﻨﺎﺀ ﻋﻥ ﺃﻱ ﻋﻤﻠﻴـﺔ ﺨﺎﺭﺠﻴـﺔ ﻟﺼـﻑ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﻭﻨﻔﻘﺎﺕ ﺃﻋﻤﺎل ﺍﻻﺴﺘﺩﻴﻭ ﻭﺍﻹﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﻨﻔﻲ ﻟﻠﺼـﻔﺤﺔ، ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﺯﻤﻥ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ )٦٤(. ﻭﻤﻥ ﺃﺒﺭﺯ ﻤﺯﺍﻴﺎ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟـﻰ ﻤـﺎ ﺘﻘﺩﻡ: - ﻗﻠﺔ ﻋﺩﺩ ﻤﺭﺍﺤل ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻤﻤـﺎ ﻴﺯﻴـﺩ ﻤـﻥ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﻭﻴﻘﻠل ﻤﻥ ﺍﺤﺘﻤﺎﻻﺕ ﺤـﺩﻭﺙ ﺃﻴـﺔ ﺃﻋﻁﺎل، ﻭﻻ ﻴﺤﺘﺎﺝ ﺫﻟﻙ ﻷﻴﺩ ﻋﺎﻤﻠﺔ ﻜﺜﻴﺭﺓ ﺒﺠﺎﻨـﺏ ﺍﻟﺴـﺭﻋﺔ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﻓﻲ ﺠﻤﻴﻊ ﻤﺭﺍﺤل ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻭﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﻴﻤﻜـﻥ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﻤﺯﺍﻴﺎ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺏ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﺤﻭ ﺍﻟﺘﺎﻟﻲ )٧٤(.
- 100. - ﺇﻥ ﻤﺎﺘﻘﺩﻤﻪ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﻤﻥ ﺘﺴـﻬﻴﻼﺕ ﺘﺴـﻤﺢ ﺒﺎﻟﺘﺨﻴل ﻭﺍﻻﺒﺘﻜﺎﺭ ﺴﻭﺍﺀ ﻓﻲ ﺸﻜل ﺃﻁﻘـﻡ ﺍﻟﺤـﺭﻭﻑ ﺃﻭ ﻓـﻲ ﺤﺠﻤﻬﺎ. - ﺇﻤﻜﺎﻥ ﻋﺭﺽ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺒﺤﺠﻤﻬﺎ ﻟﺤﻘﻴﻘﻲ ﺃﻭ ﻀﻌﻔﻪ ﺍﻭ ﻨﺼﻔﻪ ﺃﻭ ٥٧ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺎﺌﺔ ﻤﻨﻪ ﺃﻭ ﺍﻟﺤﺠﻡ ﺍﻟﻤﻨﺎﺴـﺏ ﻟﻌـﺭﺽ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻭﺘﻭﺍﻓﺭ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴـﺔ ﻗـﺹ ﺃﻭ ﻟﺼـﻕ ﺍﻟﻨﺼـﻭﺹ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺃﻭ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﺒﻜﺎﻤﻠﻬﺎ ﻭﻨﻘﻠﻬﺎ ﻤﻥ ﻭﺜﻴﻘـﺔ ﺇﻟـﻰ ﺃﺨﺭﻯ ﻭﻴﺘﻴﺢ ﺫﻟﻙ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺭﺒﻁ ﻋﺩﺓ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﻤ ﺎ ﻤﻊ ﺘﺭﻗﻴﻤﻬﺎ ﻌ ﺁﻟـ ﺎ ﻭﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﻋﻤل ﺼـﻔﺤﺎﺕ ﻨﻤﻭﺫﺠﻴـﺔ ﻤﻨﻬـﺎ ) ﻤﺎﺴـﺘﺭ ﻴ .(٤٨) Master - ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺠﻠﺏ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﻟﻠﺼﻔﺤﺎﺕ ﺒﺄﺸـﻜﺎل ﻤﺘﻨﻭﻋﺔ ﻤﻊ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﻋﻤل ﺍﻨﺴﻴﺎﺏ ﻟﻠﻨﺼﻭﺹ ﺤﻭل ﻜﺘل ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﻭﺘﺤﺘﻭﻱ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﻅﻡ ﻭﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺃﻟﻔﻲ ﻨﻅـﺎﻡ ﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻤﺘﻥ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺒﻘﻴﺔ ﺍﻷﺸﻜﺎل ﺍﻟﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻴﺔ ﻤﻊ ﻭﺠـﻭﺩ ﺸﺎﺸﺔ ﻤﺭﺍﻗﺒﺔ، ﻭﺇﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﻫﻴﺌﺔ ﺇﻴﺠﺎﺒﻴﺔ ﺃﻭ ﺴﻠﺒﻴﺔ. - ﺘﻭﻓﻴﺭ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ٩٣ ﻨﻭﻋﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻘﻭﺵ ﻟﺤﺸﻭ ﺍﻷﺸﻜﺎل ﻭﺯﺨﺭﻓﺔ ﺍﻟﺨﻁﻭﻁ، ﻤﻊ ﺘـﻭﺍﻓﺭ ﺃﺩﻭﺍﺕ ﺭﺴـﻡ ﺍﻟﺨﻁﻭﻁ ﻭﺍﻷﺸﻜﺎل ﺍﻟﻤﺘﻨﻭﻋﺔ ﻭﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺘـﺩﻭﻴﺭ ﺍﻟﻜﺘـل ﻭﻓـﻕ
- 101. ﺍﻟﺯﺍﻭﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺨﺘﺎﺭﻫﺎﻟﻤﺨﺭﺝ ﻭﻴﻭﻓﺭ ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺒﺭﺍﻤﺠﻪ ﺍﻟﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﻗﺩﺭﺍﺕ ﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠـﺔ ﻟﻠﻭﻨﻴـﺔ ﻟﻠﻤﺘﻥ ﻭﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻴﺔ ﻜﻤﺎ ﻴﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﺩﺭﺠﺔ ﺍﻟﻭﻀـﻭﺡ ـﺔ ـﺔ ﺍﻟﻤﺘﻨﻭﻋـ ـﺎﺕ ﺫﺍﺕ ـﺩﺭﺠﺎﺕ ﺍﻟﻠﻭﻨﻴـ ﺍﻟﺘـ ـﺎﻴﻥ ﺍﻟﻤﺨﺭﺠـ ﻭﺘﺒـ )٩٤( ﻭﺍﻟﻬﺎﻓﺘﻭﻥ ﻭﺭﻏﻡ ﻤﺯﺍﻴﺎ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻨﻅﻤﺔ ﺍﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺎ ﻭﺇﻨﺘﺎﺠﻴﺎ ﻟﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺇﻻ ﺃﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﺸﺎﻜل ﻭﺍﻟﻤﺨﺎﻭﻑ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺜﻴﺭﻫﺎ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﺇﺯﺍﺀ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﻤﻨﻬﺎ:- ١- ﺜﻨﺎﺌﻴﺔ ﺍﻟﻠﻐﺔ: ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺃﺜﺎﺭﺕ ﻤﺸﻜﻠﺔ ﺍﻟﺘﻌﺭﻴﺏ ﻭﺒﻨﺎﺀ ﺍﻟﻠﻐﺔ ﺍﻟﺒﺩﻴﻠﺔ/ ﻭﻗﺩ ﻨﺸﺄﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ ﻤـﻥ ﺍﻟﺘـﺄﺨﺭ ﺍﻟﻨﺴـﺒﻲ ﻟﺩﺨﻭل ﺍﻟﻠﻐﺔ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻵﻟﻴﺔ ﻤﻤﺎ ﺃﺩﻱ ﺇﻟﻰ ﻋﻤـل ﺘﻌﺩﻴل ) ﺘﻌﺭﻴﺏ ( ﻓﻲ ﻨﺴﺦ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﺘـﻲ ﻴـﺘﻡ ﺒﻨﺎﺅﻫـﺎ ﺃﺴﺎﺴﺎ ﺒﺎﻟﻠﻐﺔ ﺍﻟﻼﺘﻴﻨﻴﺔ. ٢- ﻤﺸﻜﻠﺔ ﺍﺯﺩﻭﺍﺠﻴﺔ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ: ﻭﺘﺘﻤﺜل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ ﻓﻲ ﻫﻴﻤﻨﺔ ﻨﻅﺎﻡ ﻟﻐﻭﻱ ﻤﻌﻴﻥ ﻋﻨﺩ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻨﺸﺭ ﻤﻜﺘـﺏ ﻤـﺯﺩﻭﺝ ﺍﻟﻠﻐﺔ ) ﻋﺭﺒﻲ – ﺍﻨﺠﻠﻴﺯﻱ ﻤ ﺎ ( ﻓﻌﻨﺩ ﺴﻴﻁﺭﺓ ﺍﻟﻠﻐﺔ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴـﺔ ﻌ ﻴﻜﻭﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻌﺏ ﺍﻟﺘﻌﺩﻴل ﻓﻲ ﺍﻟﻠﻐـﺔ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻴـﺔ ﻭﺍﻟﻌﻜـﺱ ﺼﺤﻴﺢ )٠٥(.
- 102. ﻭﻓﻲ ﺴﺒﻴل ﺤلﻤﺸﻜﻼﺕ ﺜﻨﺎﺌﻴﺔ ﺍﻟﻠﻐﺔ ﺭﺃﺕ ﺍﻟﺸـﺭﻜﺎﺕ ﺍﻟﻤﻨﺘﺠﺔ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﻭﺃﻨﻅﻤﺘﻬﺎ ﻭﺒﺭﺍﻤﺠﻬﺎ ﻀﺭﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘﻭﺴﻊ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺸﻜل ﺤﺎﻟ ﺎ ﺴﻭﻗﺎ ﻻ ﻴﺴﺘﻬﺎﻥ ﺒﻬـﺎ ﻓـﻲ ﻴ ﻤﺠﺎل ﺠﻠﺏ ﻭﺸﺭﺍﺀ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ. ﻭﻴﻭﺍﺠـﻪ ﺍﻟﻨﺸـﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻻﻨﺘﻘﺎﺩﺍﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼـﺔ ﺒﻘﺩﺭﺍﺘـﻪ ﺍﻟﺘﻴﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴـﺔ، ﻭﺍﻋﺘﻤﺎﺩﻩ ﺒﺸﻜل ﺭﺌﻴﺴﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻨﺼﺭ ﺍﻟﺒﺸﺭ " ﻓﻼ ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻨﻅﻤﺔ ﻤﻬﻤﺎ ﺘﺒﻠﻎ ﻜﻔﺎﺀﺘﻬﺎ ﺍﺘﺨﺎﺫ ﻗﺭﺍﺭﺍﺕ ﺸﺨﺼﻴﺔ ﺃﻭ ﺫﺍﺘﻴـﺔ ﺤﻭل ﺃﻓﻀل ﻨﻭﻉ ﻟﻠﺤﺭﻭﻑ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻪ ﺃﻭ ﻨﺴﺏ ﺘﺼـﻤﻴﻡ ﻟﺼﻔﺤﺔ ﻓﻬﻲ ﺠﻤﻴ ﺎ ﻗﺭﺍﺭﺍﺕ ﻴﺘﺤﻜﻡ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻭﺤﺩﺓ ﻭﻤـﻥ ﻌ ﻴﻅﻥ ﻏﻴﺭ ﺫﻟﻙ ﻓﻬﻭ ﻴﺠﻬل ﺤﻘﻴﻘﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ )١٥(. ﻭﻴﺨﻁﺊ ﻤﻥ ﻴﻅﻥ ﺃﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺠﻬـﺯﺓ ﺒﻤﺜﺎﺒـﺔ ﻋﺼـﺎ ﺴﺤﺭﻴﺔ ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﺘﻨﺠﺯ ﺠﻤﻴﻊ ﻤﻬﺎﻡ ﻭﺃﻋﻤﺎل ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺨﻼل ﺃﻴﺎﻡ ﻤﻌﺩﻭﺩﺓ، ﻭﻤﻥ ﺍﻟﺨﻁﺄ ﺍﻻﻋﺘﻤﺎﺩ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﻋﻠﻰ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻌﺎﻤﻠﻴﻥ ﻓـﻲ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ، ﺤﻴﺙ ﻴﻔﻘﺩ ﺍﻟﻌﻤل ﺒﺫﻟﻙ ﻤﺯﺍﻴﺎ ﻋﺩﻴﺩﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺯﺍﻴﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻴﺤﻬﺎ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻨﻅﻤﺔ ﻭﻻ ﻴﻘﺩﻡ ﺴـﻭﻯ ﻨﺼـﻭﺹ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺘﻔﺘﻘﺩ ﻟﻠﺩﻗﺔ ﻭﺍﻻﺒﺘﻜﺎﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﻭﻫﻭ ﺃﺴﺎﺱ ﻋﻤـل ﻭﺠﻭﻫﺭ ﻭﺃﻫﺩﺍﻑ ﻫـﺫﻩ ﺍﻷﻨﻅﻤـﺔ )٢٥(. ﻭﻻ ﺘﻤﻜـﻥ ﻭﺤـﺩﺍﺕ ﺍﻟﻌﺭﺽ ﺍﻟﻤﺭﺌﻲ ) ﺸﺎﺸﺔ ﺍﻟﻌﺭﺽ ﻟﻠﺠﻬـﺎﺯ( ﺍﻟﻤﺨـﺭﺝ ﺃﻭ ﺃﻱ
- 103. ﻤﺸﻐل ﻟﻠﺠﻬﺎﺯ ﻤﻥﺍﻟـﺘﺤﻜﻡ ﻓـﻲ ﺍﻟﺨﺼـﺎﺌﺹ ﺍﻟﺘﻴﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴـﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﺒﻨﻔﺱ ﺍﻟﺩﻗﺔ ﻭﺍﻟﺤﺴﺎﺴﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻤﻴـﺯ ﺒﻬـﺎ ﺃﺠﻬـﺯﺓ ﺍﻟﺘﻨﻀﻴﺩ ﺍﻟﻤﺒﺎﺸـﺭﻭﻥ ﻟﻠﺤـﺭﻭﻑ ﻭﺍﻟﻌﻨﺎﺼـﺭ ﺍﻟﺘﻴﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴـﺔ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ)٣٥(. ﻭﻴﺘﻔﻕ ﺍﻟﺭﺃﻱ ﺍﻟﺴﺎﺒﻕ ﻤﻊ ﺘﺸﻜﻴل ﺍﻟﺒﻌﺽ ﻓـﻲ ﺘﻘﻨﻴـﺔ ) (Wysiwygﺤﻴﺙ ﺍﻨﻪ ﻟﻴﺱ ﺒﺎﻟﻀﺭﻭﺭﺓ ﻤﺎ ﺘـﺭﺍﻩ ﻫـﻭ ﻤـﺎ ﺘﺤﺼل ﻋﻠﻴﻪ ﺃﻭ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻗل ﻻ ﻴﺘﺤﻘﻕ ﺤﺭﻓﻴﺎ ﻭﺒﻨﺴـﺒﺔ ٠٠١% ﻨﻁﺎﺒﻕ ﻤﺎ ﺘﺤﺼل ﻋﻠﻴﻪ ﻜﻤﻨﺘﺞ ﻁﺒﺎﻋﻲ ﻨﻬﺎﺌﻲ ﻤﺎ ﺘﺭﺍﻩ ﺃﻤﺎﻤـﻙ ﻋﻠﻰ ﺸﺎﺸﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻭﻫﻲ ﺭﺅﻴﺔ ﺘﺘﻔﻕ ﻤﻌﻬﺎ ﺠﺯﺌﻴﺎ. ﻭﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ﺇﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﻤﺎ ﺘﻘﺩﻡ ﺁﺜـﺎﺭ ﺍﺠﺘﻤﺎﻋﻴـﺔ ﻭﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﻭﺍﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ ﺨﻁﻴﺭﺓ ﺍﻟﺸﺄﻥ ﺃﻥ ﺇﺫ ﺴﻴﻜﻭﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻌﺏ ﺇﻥ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺘﺤﻴل – ﻓﺭﺽ ﺭﻗﺎﺒﺔ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋـﺎﺕ ﺴﻭﺍﺀ ﺃﺘﺕ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﻜﻭﻤﺔ ﺃﻭ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋـﺎﺕ ﺍﻟﻘﻭﻴـﺔ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻤﺼﻠﺤﺔ ﻭﺴﺘﺠﺩ ﻓﺌﺎﺕ ﺍﻷﻗﻠﻴﺔ ﺴﻬﻭﻟﺔ ﺃﻜﺒﺭ ﻓـﻲ ﺇﺴـﻤﺎﻉ ﺼﻭﺘﻬﺎ ﻜﺫﻟﻙ ﻓﺈﻥ ﺍﻟﺤﺩﻭﺩ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺒﻠﺩﺍﻥ ﻟﻥ ﺘﻜـﻭﻥ ﺒﻌـﺩ ﺍﻵﻥ – ﺒﻔﻀل ﺘﻘﺩﻡ ﺍﻹﺭﺴﺎل ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ – ﺤﻭﺍﺠﺯ ﺘﻌـﻭﻕ ﺍﻨﺘﺸـﺎﺭ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﻓﻌﺎﻟﺔ )٤٥(.
- 104. ٧- ﺘﻘﻨﻴﺎﺕ ﻨﻘلﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ: ﻭﺤﻴﺕ ﺘﺤﻭﻟﺕ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﻨﻅﻤﺔ ﺍﻟﺭﻗﻴﺔ ﻟﻺﻨﺘﺎﺝ، ﻟﻡ ﻴﻌﺩ ﻤﻘﺒﻭﻻ – ﻓﻲ ﻅل ﻀﻐﻁ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻭﺍﻻﻟﺘـﺯﺍﻡ ﺒﻤﻭﺍﻋﻴـﺩ ﻟﻠﺼﺩﻭﺭ – ﻭﺍﻻﻋﺘﻤﺎﺩ ﺘﻤﺎ ﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﺴﺎﺌل ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ ﻟﻨﻘل ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﻤ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﻤﻥ ﻭﺇﻟﻰ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ، ﻭﻟﻡ ﻴﻌـﺩ ﺍﻟﺘﻴﻜـﺭﺯ ﻭﺍﻟـﺘﻜﻠﺱ ﺍﻟﻭﺴﻴﻠﺘﺎﻥ ﺍﻟﻠﺘﺎﻥ ﻴﻤﻜﻥ ﻤﻥ ﺨﻼﻟﻬﻤﺎ ﻨﻘل ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ، ﻭﻜـﺫﻟﻙ ﻓﺈﻥ ﺍﻟﻤﺤﺎﺩﺜﺎﺕ ﺍﻟﻬﺎﺘﻔﻴﺔ ﺘﺴﺘﻐﺭﻕ ﻭﻗ ﹰﺎ ﻁﻭﻴ ﹰ، ﻭﻨﻔﻘﺎﺕ ﺒﺎﻫﻅـﺔ ﻼ ﺘ ﻓﻲ ﻨﻘل ﺭﺴﺎﻟﺔ ﺇﻋﻼﻤﻴﺔ ﻓﻀﻼ ﻋﻤﺎ ﻴﺭﺩ ﺒﻬﺎ ﻤﻥ ﺃﺨﻁﺎﺀ ﻨﺘﻴﺠـﺔ ﺍﻟﻤﺸﻜﻼﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﻟﻬﺎﺘﻑ ﻤﺜل ﺒﻌﺩ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﻭﻋﺩﻡ ﻭﻀـﻭﺡ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﻭﺍﻻﻨﻘﻁﺎﻉ ﺍﻟﻤﺘﻜﺭﺭ ﻟﻠﺨﻁﻭﻁ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﻤﺤﺎﺩﺜﺎﺕ ﻟﺫﺍ ﺒـﺩﺃ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﺘﻘﻨﻴﺔ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻟﻨﻘل ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﻘﺭﻭﺀﺓ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﺼـﺤﻴﻔﺔ ﻭﻜﺎﻥ ﺍﻹﺭﺴﺎل ﺒﺎﻟﻔﺎﻜﺱ ) ﺍﻟﻔﺎﻜﺴﻴﻤﻠﻲ( ﻭﺴﻴﻠﺔ ﺍﻟﺼـﺤﻑ ﻓـﻲ ﺫﻟﻙ ﺼﻭﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻷﺼل ) ﻜﻤﺎ ﻓﻲ ﺁﻟـﺔ ﺍﻟﻨﺴـﺦ ﺍﻟﺘﺼـﻭﻴﺭﻱ ﺍﻟﻌﺎﺩﻴﺔ ( ﻭﺍﻟﻔﺎﺭﻕ ﺃﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻨﺎﺘﺠﺔ ﺘﺴﺘﻘﺒل ﻓﻲ ﻤﻜﺎﻥ ﺒﻌﻴـﺩ ﻋﻥ ﻤﻜﺎﻥ ﺃﺼل ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﻜﺘﻭﺒﺔ ﻭﻴﺘﻡ ﺫﻟﻙ ﻤـﻥ ﺨـﻼل ﺨـﻁ ﺘﻠﻴﻔﻭﻨﻲ ﻤﺒﺎﺸﺭ ﻻﺴﺘﻘﺒﺎل ﺇﺸﺎﺭﺓ ﺒﺩﺀ ﻨﻘل ﻭﺇﺭﺴﺎل ﺍﻟﻤـﺎﺩﺓ ﻤـﻥ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻓﻲ ﺃﻗل ﺘﻁﻭﺭ ﻫﺫﻩ ﺍﻵﻟﺔ ﺃﺼﺒﺢ ﺒﺎﻹﻤﻜﺎﻥ ﻨﻘل ﻭﺭﻗﺔ ﻤﻘﺎﺱ )4 (Aﻤﻥ ﺃﻱ ﻣﻮﻗ ﻊ ٠٢ ﺜﺎﻨﻴﺔ ﻭﺭﻏﻡ ﺃﻥ ﻫـﺫﺍ
- 105. ﺍﻟﻨﺠﺎﺡ ﻗﺩ ﺤﻘﻕﺼﺩﺍﻩ ﻋﻨﺩ ﺒﺩﺀ ﺘﻁﺒﻴﻘﻪ ﺇﻻ ﺃﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﻌﺩ ﻤﻘﺒـﻭﻻ ﺍﻵﻥ ﺃﻥ ﻴﻜﺒﺕ ﺍﻟﻨﺹ ﺒﺨﻁ ﻴﺩ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭ ﻤﺭﺓ ﺜﻡ ﺘﺴﺘﻘﺒل ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺼﻭﺭﺓ ﻤﻨﻪ ﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﻟﻴﺘﻭﻟﻰﻋﺎﻤل ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺘﺤﻭﻴل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺇﻟﻰ ﻨﺹ ﻤﺠﻤﻭﻉ ﻟﻴﺘﻡ ﺘﺠﻬﻴﺯ ﺩﺍﺨل ﺼﻔﺤﺘﻪ ﻤﺭﺓ ﺜﺎﻟﺜﺔ، ﻭﻫـﺫﺍ ﺍﻷﻤﺭ ﻟﻡ ﻴﺘﻭﻗﻑ ﻓﻘﻁ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺭﺴﻠﻬﺎ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭ ﺒﺎﻟﻔﺎﻜﺱ ﻭﺇﻨﻤﺎ ﻜﺫﻟﻙ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﺭﻗﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺒﺜﻬﺎ ﻭﻜﺎﻻﺕ ﺍﻷﻨﺒﺎﺀ، ﺍﻟﺘﻭﺯﻴﻊ ﻋﻠﻰ ﻤﺤﺭﺭﻱ ﺍﻷﻗﺴﺎﻡ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻟﻴﺘﻭﻟﻰ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭ ﺍﻟﻤﺴﺅﻭل ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺼﻴﺎﻏﺘﻬﺎ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ ﻟﺘﺠﻤﻴﻊ ﺩﺍﺨل ﺼﺎﻟﺔ ﺼﻑ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ. ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺍﺤل ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ ﺘﻡ ﺍﺨﺘﺼﺎﺭﻫﺎ ﺘﻤﺎ ﺎ ﺒﺎﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ ﻤ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻵﻟﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﻓﻌﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﻭﺴﻴﻁ ﺍﻷﻨﺒﺎﺀ NEWS NETﺍﻟﻤﺭﺘﺒﻁ ﺁﻟـ ﺎ ﺒﻭﻜـﺎﻻﺕ ﺍﻷﻨﺒـﺎﺀ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴـﺔ ﻴ ﻭﺍﻷﺠﻨﺒﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﺘﺼل ﺒﺸﺒﻜﺔ ﺍﻟﺼـﺤﻴﻔﺔ ﺃﻤﻜـﻥ ﻨﻘـل ﺍﻟﻤـﻭﺍﺩ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻭﺍﺴﺘﻘﺒﺎﻟﻬﺎ ﺒﺎﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻭﺒﺩﻭﻥ ﺍﻟﺤﺎﺠـﺔ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﻭﺭﻕ ﻭﺒﺩﻭﻥ ﺍﻷﺠﺯﺍﺀ ﺍﻟﻤﻴﻜﺎﻨﻴﻜﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﺘﺎﺝ ﺼﻴﺎﻨﺔ ﺩﺍﺌﻤﺔ. ﻭﻟﻜﻥ ﻤﻜﻭﻨﺎﺕ ﻭﺴﻴﻁ ﺍﻷﻨﺒـﺎﺀ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴـﺔ ﻋﺎﻟﻴـﺔ ﺍﻟﻨﻭﻋﻴﺔ ﻻ ﺘﺤﺘﺎﺝ ﺼﻴﺎﻨﺔ ﺘﻘﺭﻴﺒﺎ ﻜﻤﺎ ﻴﻤﻜـﻥ ﻟﻭﺴـﻴﻁ ﺍﻷﻨﺒـﺎﺀ ﺍﺴﺘﻘﺒﺎل ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭﻴﻥ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻟﺸﺨﺼﻲ ﻭﺍﻟﻤﻭﺩﻡ MODEMﻭﻋﺎﺩﺓ ﺘﺭﺴل ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ ﺇﻟﻰ ﻤﺤﺭﺭ ﻜﺒﻴـﺭ
- 106. ) (NEWS MANAGERﻭﻫﻭﻤﺩﻴﺭ ﻭﺴﻴﻁ ﺍﻷﻨﺒﺎﺀ ﻟﻠﻤﺘﺎﺒﻌﺔ ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺃ ﺘﺼﻨﻑ ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ ﺇﻟﻰ ﻋﺎﻟﻤﻴﺔ ﻭﻤﺤﻠﻴـﺔ ﻭﺍﻟﺭﻴﺎﻀـﺔ ﺃﻭ ﻜﺭﺓ ﺍﻟﻘﺩﻡ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﺨﺼﻭﺹ ﻭﻗﻀﻴﺔ ﺘﺼـﻨﻴﻑ ﺍﻷﺨﺒـﺎﺭ ﻗﻀﻴﺔ ﻤﺭﻨﺔ ﺠﺩﺍ ﻓﻲ ﻭﺴﻴﻁ ﺍﻷﻨﺒﺎﺀ ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺘﻔﺼـﻴﻠﻬﺎ ﺤﺴـﺏ ﻤﺘﻁﻠﺒﺎﺕ ﻜل ﺠﺭﻴﺩﺓ ﻭﺒﺭﻨﺎﻤﺠﻬﺎ ﻭﻴﺘﻴﺢ ﻭﺴﻴﻁ ﺍﻷﻨﺒﺎﺀ ﻟﺠﻤﻴـﻊ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭﻴﻥ ﺍﻻﻁﻼﻉ ﻋﻠﻰ ﻜل ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﻓﻴﻪ ﺒﻁﺭﻴﻘـﺔ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﺘﺨﺯﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ ﻓـﻲ ﻤﻜﺎﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﺒﻤﺜﺎﺒﺔ ﺴﻠﺔ ) (BASKETﻤﺭﺤﻠﻴﺎ ﺜﻡ ﺘﺭﺴل ﺁﻟـ ﺎ ﻴ ﺇﻟﻰ ﻭﺤﺩﺓ ﺘﺨﺯﻴﻥ ﻤﺭﻜﺯﻴﺔ News Ner File Serverﻟﺤﻔﻅ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ ﻗﺎﻋﺩﺓ ﺒﻴﺎﻨﺎﺕ Databaseﻴﺘﻡ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﺃﺨﺒﺎﺭ ﺒﺼﻔﺔ ﺩﺍﺌﻤﺔ .Updatnng ﻭﻻ ﻴﻘﺘﺼﺭ ﺍﻟﻨﻘل ﻓﻘﻁ ﻋﻠﻰ ﻭﺴـﻴﻁ ﺍﻷﻨﺒـﺎﺀ ﻭﺇﻨﻤـﺎ ﺒﺎﻹﻤﻜﺎﻥ ﻨﻘﻠﻬﺎ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻟﻤﺭﺍﺴﻠﻴﻥ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﻘﻴﻤـﻭﻥ ﻓﻲ ﻤﻨﺎﻁﻕ ﺒﻌﻴﺩﺓ ﻋﻥ ﻤﻘﺎﺭ ﺼﺤﻔﻬﻡ ﻭﺘﻨﺸﻴﺭ ﺍﻟﻥ ﻋﻠﻰ ﻨﻁـﺎﻕ ﻭﺍﺴﻊ – ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﺍﻟﻤﺤﻤﻭﻟﺔ Power Bookﺍﻟﺘﻲ ﺘﻤﻜﻥ ﺍﻟﻤﺭﺍﺴل ﻤﻥ ﻨﻘل ﻤﺎﺩﺘﻪ ﻤﻥ ﻤﻭﻗﻊ ﺍﻟﺤﺩﺙ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻭﺫﻟﻙ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﻭﺴﻴﻁ ﻤﻌﺩل ) ﻤـﻭﺩﻡ ﻭﺍﻟﻤـﺯﻭﺩﺓ ﺒﺸﺎﺸﺔ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻴ ـﺎ ﻟﻠﻤﺭﺍﺴـﻠﻴﻥ ﺇﺭﺴـﺎل ﻤـﻭﺍﺩﻫﻡ ﻀ
- 107. ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﻤﻥ ﻤﻭﻗﻊﺍﻷﺤﺩﺍﺙ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﻘﺭ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴـﻲ ﻟﻠﺼـﺤﻴﻔﺔ ﺤﻴﺙ ﻴﻠﻡ ﺍﻟﻤﺭﺍﺴل ﺒﺎﻟﻜﻭﺩ ) ﺍﻟﺸﻔﺭﺓ ( ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﻟﺩﺨﻭل ﻋﻠـﻰ ﺸﺒﻜﺔ ﺼﺤﻴﻔﺘﻪ ﻭﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﻜﻤﻠﺔ ﻤـﺭﻭﺭ PASS WORD ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﺇﻴﺩﺍﻉ ﻭﻨﻘل ﻤﺎﺩﺘﻪ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺫﺍﻜﺭﺓ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻭﻓـﻲ ﺼﻔﺤﺘﻪ ﻭﻗﺕ ﻭﻗﻭﻉ ﺍﻟﺤﺩﺙ )*(، ﻟﻴﺘﻭﻟﻰ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭ ﺍﻟﻤﺴـﺅﻭل ﺒﺎﻟﺠﺭﻴﺩﺓ ﺼﻴﺎﻏﺔ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻭﺍﺭﺩﺓ ﺇﻟﻴﻪ ﻋﻠـﻰ ﺸﺎﺸـﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺏ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﻟﺘﺄﺨﺫ ﻁﺭﻴﻘﻬﺎ ﻟﻠﺘﻘﺴﻴﻡ ﺍﻟﻔﻨﻲ ﺍﻟـﺫﻱ ﻴﺘـﻭﻟﻰ ﺘﺼـﻤﻴﻡ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻭﺘﺤﻭﻟﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺃﻓﻼﻡ ﺃﻭ ﺃﻟﻭﺍﺡ ﻁﺎﻋﺒﺔ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﻭﻫـﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺘﺸﻬﺩ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺤﺎﻟ ﺎ ﻭﻴﻁﻠﻕ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺍﻹﻨﺘـﺎﺝ ﻴ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻴﺔ ) From Cmmputer To (Plateﺩﻭﻥ ﺍﺴﺘﻬﻼﻙ ﻭﺭﻗﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﺃﻭ ﻓـﻴﻠﻡ ﺨـﻼل ﻋﻤﻠﻴـﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ. ٨- ﺘﻭﺜﻴﻕ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺇﻟﻜﺘﺭﻭﻨ ﺎ: ﻴ ﺒﺩﺨﻭل ﺍﻟﺼﺤﻑ ﻋﺼﺭ ﺍﻹﻨﺘـﺎﺝ ﺍﻟﺭﻗﻤـﻲ ﺍﻟﻀـﺨﻡ، ﺃﺼﺒﺢ ﻤﻥ ﺍﻟﻀﺭﻭﺭﻱ ﺘﻭﺍﻓﺭ ﻭﺴﺎﺌل ﻤﺘﻘﺩﻤﺔ ﻭﺴﺭﻴﻌﺔ ﻟﺘﺨـﺯﻴﻥ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻤﺜل ﺴﻴﻼ ﻻ ﻴﻨﺘﻬﻲ ﺃﺒﺩﺍ ﻤﻥ ﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﺼـﺤﻔﻲ ﻭﺘﺭﻙ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻜﻡ ﺍﻟﻬﺎﺌل ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺒﻼ ﺘﻭﺜﻴـﻕ ﺃﻭ ﺘﺨـﺯﻴﻥ ﻴﻤﺜل ﺇﻫﺩﺍﺭ ﺤﻘﻴﻘﺎ ﻟﺜﻭﺭﺓ ﻤﻌﻠﻭﻤـﺎﺕ ﻟﻠﻤﻁﺒﻭﻋـﺎﺕ ﺍﻟﺼـﺤﻔﻴﺔ
- 108. ﻭﻟﺩﻭﺭ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﺘﻲﺘﻌﻤل ﺍﻵﻥ ﻓﻲ ﺃﻫﻡ ﺘﺠﺎﺭﺓ ﻋﺎﻟﻤﻴـﺔ ﻭﻫـﻲ ﺘﺠﺎﺭﺓ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ. " ﺇﻥ ﺍﻟﻜﻤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻬﺎﺌﻠﺔ ﻤـﻥ ﺍﻟﻘﺼﺎﺼـﺎﺕ ﻭﺍﻟﺼـﻭﺭ ﻭﺍﻟﻤﺭﺍﺠﻊ ﻭﺍﻟﺨﺭﺍﺌﻁ ﻭﺍﻟﻨﺸﺭﺍﺕ ﻭﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻷﺨﺭﻯ، ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘـﺭﺩ ﺇﻟﻰ ﻤﻜﺘﺒﻪ ﺃﻭ ﻗﺴﻡ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ، ﻻ ﺘﻌﻁﻲ ﺜﻤﺎﺭﻫﺎ ﻤـﺎ ﻟﻡ ﻴﺘﻡ ﺘﻨﺴﻴﻘﻬﺎ ﻭﺤﻔﻅﻬﺎ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﻤﻌﻘﻭﻟﺔ ﻭﺴﻠﻴﻤﺔ ﺘﺅﻤﻥ ﺴﻼﻤﺘﻬﺎ ﺍﻟﻭﺼﻭل ﺇﻟﻴﻬﺎ ﻭﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﻭﺘﺩﺍﻭﻟﻬﺎ.)٥٥(. ﻭﻤﻊ ﺍﻟﺘﺯﺍﻴﺩ ﺍﻟﻬﺎﺌل ﻓﻲ ﻜﻡ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺒﺸـﻜل ﻴﻔـﻭﻕ ﻗﺩﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺸﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤﻌﻬﺎ ﻭﺘﺨﺯﻴﻨﻬﺎ ﻭﺒﺘﻌـﺩﺩ ﻤﺼـﺎﺩﺭ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﻭﺍﻨﺘﺸﺎﺭﻫﺎ ﻋﺒﺭ ﻤﺴﺎﺤﺎﺕ ﺠﻐﺭﺍﻓﻴﺔ ﻤﺘﺭﺍﻤﻴﺔ ﺇﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﺘﻐﻴﺭ ﻁﺒﻴﻌﺔ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺫﺍﺘﻬﺎ، ﻨﻤﺕ ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻻﺴﺘﻔﺎﺩﺓ ﺒﺈﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺠﺎل،" ﻭﻓﻲ ﺍﻵﻭﻨﺔ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ ﺒﺭﺯﺕ ﺤﺎﺠﺔ ﺍﻟﻨﺎﺸﺭﻭﻥ ﺇﻟﻰ ﺍﻻﻋﺘﻤﺎﺩ ﻋﻠﻰ ﻨﻅﺎﻡ ﻤﺤﺩﺩ ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﻡ ﻟﺘﺨﻔﻴﻑ ﻭﺤﺩﺓ ﺍﻻﺨﺘﻼ ﹰﺎﺕ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻨﻅﻡ ﻭﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﻓ ﺘﻭﺜﻴﻕ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ، ﻭﻓﻲ ﻀﻭﺀ ﻤﺎ ﺘﻭﻓﺭﻩ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴـﺔ ﻤﻥ ﻜﻤﻴﺎﺕ ﻫﺎﺌﻠﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﻡ ﻓﺈﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﻤﻁﻠﻭﺏ ﻹﺠﺭﺍﺀ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ﺍﻟﺴﺭﻴﻌﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻭﺍﺼل ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤـﺎﺕ ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﻨﻔﺴﻪ ﻤﻁﻠﻭﺏ ﻟﺯﻴﺎﺩﺓ ﻗﺩﺭﺓ ﻨﺎﺸﺭ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﻓـﻲ
- 109. ﺍﻟﺴﻴﻁﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﻤـﺩﺨﻼﺕﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤـﺎﺕ ﺍﻟﻴﻭﻤﻴـﺔ ﻭﺃﺭﺸـﻔﺘﻬﺎ " ﻭﺘﻭﺜﻴﻘﻬﺎ" ﻭﺘﺨﺯﻴﻨﻬﺎ ﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﺤﺎﻟ ـﺎ ﺃﻭ ﻤﺴـﺘﻘﺒل ﻭﺇﻋـﺎﺩﺓ ﻴ ﺍﺴﺘﺭﺠﺎﻋﻬﺎ ﻤﺭﺍﺕ ﻋﺩﻴﺩﺓ ﻟﺒﻴﻌﻬﺎ ﺃﻭ ﺍﻻﺴﺘﻔﺎﺩﺓ ﻤﻨﻬﺎ ﻭﻻ ﺸﻙ ﺃﻥ ﻫﺫﻩ ﻭﺴﺎﺌل ﻀﺭﻭﺭﻴﺔ ﻷﺤﺩﺍﺙ ﺨﻔﺽ ﻓﻲ ﺘﻜـﺎﻟﻴﻑ ﺍﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ )٦٥( ﻭﺘﻭﺜﻴﻕ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﻭﻗﺩ ﺘﻀﺨﻤﺕ ﺘﻜﻠﻔﺔ ﺘﺨﺯﻴﻥ ﺍﻟﺒﻴﺎﻨﺎﺕ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﺸﺎﻨﻬﺎ ﻓـﻲ ﺫﻟﻙ ﺸﺄﻥ ﺘﻜﻠﻔﺔ ﺇﻨﺸﺎﺀ ﻗﺎﻋﺩﺓ ﺍﻟﺒﻴﺎﻨﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺭﺍﻜﻤﺔ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﺠـﺩﺩ ﻜل ٤٢ ﺴﺎﻋﺔ ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻨﻔﺴﻪ ﺘﻭﺍﺠﻪ ﻨﺎﺸﺭﻱ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺤﻴﺭﺓ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﺒﺸﺎﻥ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﺃﻓﻀل ﺍﻟﻨﻅﻡ ﻭﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﻼﺌﻤـﺔ ﻟﻌﻤﻠﻴـﺔ ﺍﻷﺭﺸﻴﻔﻴﺔ ﻭﺇﺩﺍﺭﺓ ﻗﻭﺍﻋﺩ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ، ﻭﻟﻬﺫﺍ ﺍﺘﺠﻬـﺕ ﺒﻌـﺽ Data ﺍﻟﻤﺅﺴﺴﺎﺕ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺇﻨﺸـﺎﺀ ﺒﻨـﻭﻙ ﻤﻌﻠﻭﻤـﺎﺕ Banksﻭﺃﺒﺭﺯﻫﺎ ﺍﻟﺒﻨﻙ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻲ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﻨﻴﻭﻴﻭﺭﻙ ﺘﺎﻴﻤﺯ ﻭﺍﻟﺫﻱ ﺘﺴﺘﻭﻋﺏ ﺴﻌﺔ ﺘﺨﺯﻴﻨﻴﺔ ﺃﻜﺜﺭ ﻤـﻥ ٣ ﻤﻼﻴـﻴﻥ ﻤـﺎﺩﺓ ﺼﺤﻔﻴﺔ ﻭﻤﻬﻤﺎ ﺘﻌﺩﺩﺕ ﻤﺼﺎﺩﺭ ﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻓﺈﻥ ﺠـﺯﺀ ﻤﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﻴﺄﺨﺫ ﻁﺭﻴﻘﺔ ﻟﻠﻨﺸﺭ ﺴﻭﺍﺀ ﻨﺸـﺭﺕ ﺠﻤﻴـﻊ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﺃﻥ ﻨﺸﺭ ﺠﺯﺀ ﻤﻨﻬﺎ ﺇﻨﻬﺎ ﺘﺄﺨﺫ ﻁﺭﻴﻘﻬـﺎ ﻓـﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﻭﺜﻴﻕ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻋﺒـﺭ ﻟﺤﺎﺴـﺏ ﺍﻵﻟـﻲ ﻭﻭﺴـﺎﺌﻁ ﺍﻟﺘﺨﺯﻴﻥ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﺍﻟﻤﺘﻁﻭﺭﺓ ﺤﻴﺙ ﻟﻡ ﺘﻌﺩ ﻫﻨﺎﻙ ﺤﺎﺠـﺔ ﺒﺄﻗﺴـﺎﻡ
- 110. ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﺤﻜﻡﺍﻟﻬﺎﺌل ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻅﺎﺭﻴﻑ ﺍﻟﻤﺘﻁﻭﺭﺓ ﺤﻴـﺙ ﻟﻡ ﺘﻌﺩ ﻫﻨﺎﻙ ﺤﺎﺠﺔ ﺒﺄﻗﺴﺎﻡ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﻜﻡ ﺍﻟﻬﺎﺌـل ﻤـﻥ ﺍﻟﻤﻅﺎﺭﻴﻑ ﺍﻟﻀﺨﻤﺔ ﻭﺍﻟﻤﻠﻔﺎﺕ ﺍﻟﻭ ﺭﻗﻴﺔ ﺍﻟﻜﺎﺭﺘﻭﻨﻴﺔ ﻭﻻ ﻟﻬـﺫﻩ ﺍﻟﺼﻔﻭﻑ ﻤﻥ ﺍﻷﺭﻓﻑ ﻭﺍﻟﺩﻭﺍﻟﻴﺏ ﺍﻟﺤﺩﻴﺩﻴﺔ ﻭﺍﻷﺩﺭﺍﺝ ﺍﻟﺨﺎﺼـﺔ ﺒﺤﻔﻅ ﺍﻟﺸﺭﺍﺌﻁ ﺍﻟﻭﺭﻗﻴﺔ ﺍﻟﻤﺜﻘﺒﺔ ﻭﺍﻟﻤﺼﻐﺭﺍﺕ ﺍﻟﻔﻴﻠﻤﻴﺔ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﺘﻭﺍﻓﺭﺓ ﺒﺄﻗﺴﺎﻡ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺒﺎﻟﺼـﺤﻑ ﺍﻷﻭﺭﺒﻴﺔ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻭﺒﻌﺽ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﻭﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﻴﻘﻭﻡ ﻤﺤﺭﺭ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﻭﻓﻕ ﻨﻅـﺎﻡ ﺩﻗﻴـﻕ ﻭﻤﺤـﺩﺩ ﻟﻠﺘﺨـﺯﻴﻥ – ﺒﺎﺴﺘﺩﻋﺎﺀ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﻜﺎﻤﻠﺔ ﺒﻤﺎ ﺘﺤﻭﻴﻪ ﻤـﻥ ﻤـﻭﺍﺩ ﻤﻘـﺭﻭﺀﺓ ﻭﻤﺭﺌﻴﺔ ﺃﻭ ﻴﻘﻭﻡ ﺒﺎﺴﺘﺩﻋﺎﺀ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﻤﻘﺭﻭﺀﺓ ﻓﻘﻁ ﻤـﻥ ﻤﻠﻔﺎﺘﻬـﺎ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻟﻤﺘﺼل ﻤﺒﺎﺸﺭ ﺒﻐﻴﺭﻩ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺒﺎﺕ ﺍﻵﻟﻴﺔ ﻀﻤﻥ ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ. ﻓﻲ ﺘﻭﺜﻴﻕ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﻴﺘﻡ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﺍﻟﻤﺠـﺎل ﺍﻟﺭﺌﻴﺴـﻲ ﻟﻠﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ) ﺴﻴﺎﺴﺔ – ﺍﻗﺘﺼﺎﺩ – ﻓﻥ – ﺭﻴﺎﻀﺔ – ﺍﻟﺦ ( ﻭﻴﺘﻡ ﺘﻘﺴﻴﻤﻪ ﻟﻔﺌﺎﺕ ﻓﺭﻋﻴﺔ )ﺴﻴﺎﺴﻴﺔ – ﺩﻭﻟﻴﺔ – ﺇﻗﻠﻴﻤﻴﺔ – ﻤﺤﻠﻴـﺔ – ﺩﺍﺨﻠﻴﺔ – ﺨﺎﺭﺠﻴﺔ ( ﺜﻡ ﻓﺌﺎﺕ ﺃﻗل ﻭﺃﻜﺜﺭ ﺘﺤﺩﻴـﺩﺍ ) ﺍﺘﻔﺎﻗـﺎﺕ ﻭﻤﻌﺎﻫﺩﺍﺕ – ﻭﻟﻘﺎﺀﺍﺕ – ﺯﻴﺎﺭﺍﺕ – ﺍﻟﺦ.( ﻭﻫﻜﺫﺍ ﻴﺘﻡ ﺍﻟﺘﺤﺩﻴﺩ ﺍﻟﺩﻗﻴﻕ ﻟﻜل ﻤﻭﻀﻭﻉ ﻋﺎﻡ ﻭﻴﺘﻡ ﺇﺩﺨﺎﻟﻪ ﺇﻟﻰ ﻭﺤﺩﺍﺕ ﺍﻟﺘﺨـﺯﻴﻥ
- 111. ﺍﻟﺨﺎﺹ ﻭﺃﻫﻤﻬﺎ ﺍﻷﻗﺭﺍﺹﺍﻟﻤﺭﻨﺔ FLOPPY DISKSﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﻨﺘﺸﺭ ﺍﻵﻥ ﺒﺩﺭﺠﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻭﺘﺘﻨﻭﻉ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻗﺭﺍﺹ ﻤـﻥ ﺤﻴـﺙ ﺃﺤﺠﺎﻤﻬﺎ ﻜﺫﻟﻙ ﺘﺨﺘﻠﻑ ﺒﺤﺴﺏ ﻜﺜﺎﻓﺘﻬﺎ ﺇﻋﺩﺍﺩ ﺍﻟﺒﺎﻴـﺕ BYTE ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺘﺨﺯﻥ ﻓﻴﻬﺎ ﻭﺃﻴ ـﺎ ﺘﺨﺘﻠـﻑ ﺒﺤﺴـﺏ ﻋـﺩﺩ ﻀ ﺍﻟﻘﻁﺎﻋﺎﺕ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺩﺭﺍﺕ ﺒﻜل ﻗﺭﺹ ﻭﻋﺩ ﺃﻭﺠﻪ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻗـﺭﺍﺹ ﻓﻘﺩ ﺘﻜﻭﻥ ﺫﺍﺕ ﻭﺠﻪ ﻭﺍﺤﺩ ﺃﻭ ﻭﺠﻬﻴﻥ ﻭﺭﻏﻡ ﺭﺨﺹ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤـل ﻤﻌﻬﺎ ﻭﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﻨﻅ ﺍ ﻟﺩﻗﺘﻬﺎ ﺍﻟﺸﺩﻴﺩﺓ ﺤﺘﻰ ﻻ ﻴﺤﺩﺙ ﺴـﻘﻭﻁ ﺭ ﺃﻭ ﺘﻠﻑ ﻤﻔﺎﺠﺊ ﻟﻠﺒﻴﺎﻨﺎﺕ ﺍﻟﻤﺨﺯﻨﺔ ﻋﻠﻰ ﺴﻁﺢ ﺍﻷﻗﺭﺍﺹ ﺍﻟﻤﺭﻨﺔ ﻴﻨﺼﺢ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﺒﻨﺴﺦ ﻋﺩﺓ ﻨﺴﺦ ﻤـﻥ ﻨﻔـﺱ ﺍﻟﻘـﺭﺹ ﻭﻨﻘﻠـﻪ ﻷﻗﺭﺍﺹ ﺃﺨﺭﻯ ﺃﻭ ﻭﺴﺎﺌﻁ ﺍﻟﺘﺨﺯﻴﻥ ﻟﻀﻤﺎﻥ ﺤﻤﺎﻴﺘﻪ ﺍﻟﺘﻠـﻑ ﺃﻭ ﺴﻭﺀ ﺍﻻﺴﺘﻌﻤﺎل ﺃﻭ ﺍﻟﺴﺭﻗﺔ )٧٥(. Hard ﻜﺫﻟﻙ ﻗﺩ ﻴﺘﻡ ﺍﻟﺘﺨﺯﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻗﺭﺍﺹ ﺍﻟﺼﻠﺒﺔ Disksﻭﺒﺎﻟﺭﻏﻡ ﻤﻥ ﺃﻨﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻤﻥ ﺍﻷﻗﺭﺍﺹ ﺍﻟﻤﺭﻨﺔ ﻜﺜﻴ ﺍ ﺇﻻ ﺭ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﺘﻤﺘﻊ ﺒﺴﻌﺔ ﺃﻜﺒﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺨﺯﻴﻥ ﻭﺘﺘﻤﺘﻊ ﺒﺴﺭﻋﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻓـﻲ ﺍﻹﺩﺨﺎل ﻜﻤﺎ ﺃﻨﻬﺎ ﺃﻗل ﻋﺭﻀﺔ ﻟﻠﺘﻠﻑ ﺃﻤـﺎ ﻭﺴـﺎﺌﻁ ﺍﻟﺘﺨـﺯﻴﻥ Optical ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ ﻭﺍﻷﻜﺜﺭ ﻜﻔﺎﺀﺓ ﻓﻬﻲ ﺍﻷﻗﺭﺍﺹ ﺍﻟﻀـﻭﺌﻴﺔ Disksﻭﺘﺘﻤﻴﺯ ﺒﺴﻌﺔ ﺍﻟﺘﺨﺯﻴﻥ ﺍﻟﻔﺎﺌﻘـﺔ )ﺃﻜﺜـﺭ ﻤـﻥ ٠٠٠٢ ﺴﺭﻋﺔ ﺇﺩﺨﺎﻟﻬﺎ ﻜﻤﺎ ﺃﻨﻬﺎ ﻤﺤﻤﻴﺔ ﻁﻭﺍل ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻀﺩ ﺍﻟﺘﻠﻑ ﻭﻤـﻊ
- 112. ﺫﻟﻙ ﺘﺒﻘﻲ ﺍﻷﻗﺭﺍﺹﺍﻟﻀﻭﺌﻴﺔ ﺃﻗل ﺍﺴـﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﻓـﻲ ﻋﻤﻠﻴـﺎﺕ ﺍﻷﺭﺸﻔﺔ ﻭﺨﺯﺍﻥ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺤﻴﺙ ﺘﻔﻀل ﻋﻠﻴﻬـﺎ ﺍﻷﻗـﺭﺍﺹ )٨٥( ﺒﺠﺎﻨﺏ ﺤﻔﻅ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﻭﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﻤﺭﺌﻴﺔ ﺍﺘﺠﻬـﺕ ﺍﻟﺼﻠﺒﺔ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺇﻟﻰ ﺤﻔﻅ ﻤﺠﻠﺩﺘﻬﺎ ﺍﻟﻀﺨﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﻭﻱ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺎﺕ ﻭﺍﻷﻋﺩﺍﺩ ﺍﻟﻜﺎﻤﻠﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺼـﺩﺭ ﺘﺒﺎ ـﺎ ﺤﺘـﻰ ﺘﺘﻐﻠـﺏ ﻋﻠـﻰ ﻋ ﺍﻟﻤﺸﻜﻼﺕ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﺎﻨﻲ ﻤﻨﻬﺎ ﺃﻗﺴﺎﻡ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺒﺼﻭﺭﺘﻬﺎ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﺯﺩﺤﺎﻡ ﻭﺘﻜﺩﺱ ﺍﻷﺭﻓﻑ ﺒﺎﻟﻤﺠﻠـﺩﺍﺕ ﻭﺘﻌﺭﻀـﻬﺎ ﻟﻠﺘﻠﻑ ﻭﺍﻟﻀﻴﺎﻉ. ﻭﺃﺼﺒﺢ ﺒﺎﻹﻤﻜﺎﻥ ﺍﻵﻥ ﺤﻔﻅ ﻭﺘﻭﺜﻴﻕ ﻤﺠﻠـﺩﺍﺕ ﺴـﻨﺔ ﻜﺎﻤﻠﺔ ﻤﻥ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﻋﻠﻰ ﻗﺭﺹ ﺼﻠﺏ ﺒﺴﻌﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻭﻫـﻭ ﻤـﺎ ﺘﺘﺒﻌﻪ ﺍﻵﻥ ﺼﺤﻑ ﺍﻟﻨﻴﻭﻴﻭﺭﻙ ﺘﺎﻴﻤﺯ ﻭﺍﻟﺠﺎﺭﺩﻴﺎﻥ ﻭﺍﻻﻨﺩﺒﻨـﺩﻨﺕ ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﻜﺒﺭﻯ ﻭﺘﻌﺭﺽ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﻤﺠﻠﺩﺍﺘﻬﺎ ﻟﻠﺒﻴﻊ ﻋﻠﻰ ﺩﻴﺴﻜﺎﺕ ﺒﺤﻴﺙ ﻴﻤﻜﻥ ﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﺍﻟﻘـﺭﺍﺀﺓ ﺍﺴـﺘﺭﺠﺎﻉ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻋﺩﺍﺩ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﺍﻟﻤﻨﺯﻟـﺔ، ﺒﺩﻻ ﻤﻥ ﺍﺴﺘﻌﻤﺎل ﺍﻟﻤﺼﻐﺭﺍﺕ ﺍﻟﻔﻴﻠﻤﻴﺔ ) ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻴﻠﻡ ( ﻭﺍﻟﺘـﻲ ﹰ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻭﺴﻴﻠﺔ ﺍﻟﻭﺤﺩﺓ ﻟﺫﻟﻙ ﺤﺘﻰ ﻭﻗﺕ ﻗﺭﻴﺏ.
- 113. ﻫﻭﺍﻤﺵ ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻷﻭل )1( .FU PAGNATIATLON IN CHARLESTON .3991 ,21 .EDITOR AND PUB LISHER. JUNE .63.P ﻤﺤﻤﻭﺩ ﻴﺴﺭﻱ ﻭﻤﻨﻲ ﺃﺒﻭ ﻁﺒل، ﺍﻟﺒﺭﻤﺠﻴﺎﺕ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﻟﻨﻅﻡ ﺍﻟﻨﺸﺭ )٢( ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ، ﻤﺠﻠﺔ ﻋﺎﻟﻡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﻤﺠﻠـﺩ ﺍﻟﺴـﺎﺩﺱ، ﺍﻟﻌـﺩﺩ ٢١، ﺹ٩. )3( JIM .ROSENBERG PAGNATION ,ALTERNATIVES. EDITOR & PUBLISHER .73,63 JULY. 16, 1994. PP )٤( .04 IBLD., P )5( .FULL PAGINATLON IN CHARLESTON .63 OP., P ﻤﺤﻤﻭﺩ ﻴﺴﺭﻱ، ﺍﻟﺒﺭﻤﺠﻴﺎﺕ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ، ﻤﺭﺠﻊ ﺴﺎﺒﻕ، ﺹ٠١. )٦( ﺃﺸﺭﻑ ﺼﺎﻟﺢ، ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﻭﺘﻴﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﺍﻟﺼـﺤﻑ، ) ﺍﻟﻘـﺎﻫﺭﺓ: )٧( ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ ﻟﻠﻨﺸﺭ ﻭﺍﻟﺘﻭﺯﻴﻊ، ﺍﻟﻁﺒﻌﺔ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ٩٨٩١ ( ﺹ ٩٤١. ﺍﻹﻋﺩﺍﺩ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻟﻠﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻠﻭﻨﺔ، ﻤﺠﻠﺔ ﻋﻠـﻡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋـﺔ، )٨( ﺍﻟﻤﺠﻠﺩ ﺍﻟﺭﺍﺒﻊ، ﻭﻋﺩﺩ )٠١( ﺹ ٤. )٩( jeof Barlow, simon eccles., typesetting ,and compisl- tion, second edition 521 .241 ) 2991 ,( london: blueprint ﺃﻴﻤﻥ ﺼﻼﺡ ﻋﺒﺎﺱ، ﺍﻟﻨﺎﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ، ) ﺍﻟﻘـﺎﻫﺭﺓ: ﺩﺍﺭ ﺍﻟﻜﺘـﺏ )٠١( ﺍﻟﻌﻠﻤﻴﺔ ﻟﻠﻨﺸﺭ ﻭﺍﻟﺘﻭﺯﻴﻊ، ٤٩٩١ ( ﺹ٧.
- 114. (11) Singleton, loya. telecommunictlon in the in .formation aje. ( cambridge. massachusttes 2nd .ed., ballinger publishing compayn 1986) pp .171, 071 )٢١( ﺇﺼﺩﺍﺭ ﺃﻭل ﻤﺩﻗﻕ ﻨﺤﻭﻱ ﻋﺭﺒﻲ، ﻤﺠﻠﺔ ﻋﺎﻟﻡ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴـﻭﺘﺭ، ﺍﻟﺴـﻨﺔ ﺍﻟﺴﺎﺴﺔ، ﺍﻟﻌﺩﺩ ٧١ ﻨﻭﻓﻤﺒﺭ ٣٩٩١، ﺹ ٦١. ﻟﻐﺘﻨﺎ ﺍﻟﺠﻤﻴﻠﺔ ﻭﺇﺸﺭﺍﻗﺔ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﺒﺈﺼﺩﺍﺭ ﺍﻟﻨﺴﺨﺔ ٠,١ ﻤﻥ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ )٣١( ﺴﻴﺒﻭﻴﻪ، ﻤﺠﻠﺔ ﻤﺭﺸﺩ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﺍﻟﺴﻨﺔ ﺍﻟﺨﺎﻤﺴـﺔ، ﺍﻟﻌـﺩﺩ ٢٥، ﻨﻭﻓﻤﺒﺭ ٣٩٩١، ﺹ ٠٢، ١٢. ﻤﺤﻤﻭﺩ ﻴﺴﺭﻱ، ﺍﻟﺒﺭﻤﺠﻴﺎﺕ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ، ﻤﺭﺠﻊ ﺴﺎﺒﻕ، ﺹ٢١. )٤١( ﺴﺤﺭ ﻓﺎﺭﻭﻕ ﺍﻹﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﻤﻥ ٠٦٩١ ﺤﺘﻰ )٥١( ٠٩٩١، ﺩﺭﺍﺴﺔ ﻟﻠﻘﺎﺌﻡ ﺒﺎﻻﺘﺼﺎل، ﺭﺴـﺎﻟﺔ ﻤﺎﺠﺴـﺘﻴﺭ، ﻏﻴـﺭ ﻤﻨﺸﻭﺭﺓ، ) ﺠﺎﻤﻌﺔ ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ: ﻜﻠﻴﺔ ﺍﻹﻋﻼﻡ، ٥٩٩١ ( ﺹ ٦٤٣. .221 .(16) BENJAMINM. CO.PAINE., OP CIT., P )٧١( ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ﺼﻨﺎﻋﺔ ﻤﺯﺩﻫﺭﺓ ﻤﺠﻠﺔ ﻋﻼﻡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋـﺔ ﺍﻟﻤﺠﻠـﺩ ﺍﻟﺨﺎﻤﺱ،ﻋﺩﺩ٦ ﺹ ٤. ﻤﺤﻤﻭﺩ ﻋﻠﻡ ﺍﻟﺩﻴﻥ: ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤـﺎﺕ، ﻤﺭﺠـﻊ ﺴـﺎﺒﻕ، )٨١( ﺹ٥٩. ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ، ﻤﺠﻠﺔ ﻋﺎﻟﻡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋـﺔ، ﻋـﺩﺩ ٦٢، ﻴﻭﻟﻴـﻭ )٩١( ٨٧٩١، ﺹ ٢٣. ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ، ﻤﺭﺠﻊ ﺴﺎﺒﻕ، ﺹ ٤٣. )٠٢( ﺘﻘﻭﻴﻡ ﺃﺩﺍﺀ ﺍﻟﻌﻤل ﻷﻨﻅﻤﺔ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ، ﻤﺠﻠﺔ ﻋﺎﻟﻡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ، )١٢( ﻋﺩﺩ ٦، ﺍﻟﻤﺠﻠﺩ ﺍﻟﺭﺍﺒﻊ، ﺹ ٤.
- 115. ﻫﻭﺍﺩﺭ ﺒﺭﺍﻴﻴﻥ، ﺜﻭﺭﺓﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ، ﻤﺠﻠﺔ ﺭﺴﺎﻟﺔ ﺍﻟﻴﻭﻨﺴـﻜﻭ، )٢٢( ﺃﻏﺴﻁﺱ ٢٩٩١، ﺹ ٧١. ﺘﻁﻭﺭﺍﺕ ﻓﻲ ﺘﻘﻨﻴﺎﺕ ﺼﻑ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴـﺔ، ﻤﺠﻠـﺔ ﻋﻠـﻡ )٢٢( ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ، ﺍﻟﻌﺩﺩ ٥، ﺹ٣١. ﺘﻁﻭﺭﺍﺕ ﻓﻲ ﺘﻘﻨﻴﺎﺕ ﺼﻑ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴـﺔ، ﻤﺠﻠـﺔ ﻋـﺎﻟﻡ )٣٢( ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ، ﺍﻟﻌﺩﺩ٥،ﺹ ٣. ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ﺼﻨﺎﻋﺔ ﻤﺯﺩﻫﺭﺓ، ﻤﺭﺠﻊ ﺴﺎﺒﻕ ﺹ٥. )٤٢( ﺴﻤﻴﺭ ﺼﺒﺤﻲ، ﺍﻟﺠﻭﺭﻨﺎل " ﻤﻥ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺔ ﺍﻷﻭﻟـﻲ ﻟﻠﺼـﺤﻴﻔﺔ )٥٢( ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ" )ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ: ﺩﺍﺭ ﺍﻟﻤﻌﺎﺭﻑ ٥٩٩١( ﺹ ٩٢٢. ﺍﻟﻤﺭﺠﻊ ﺍﻟﺴﺎﺒﻕ، ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﻨﻔﺴﻬﺎ. )٦٢( ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ، ﻤﺠﻠﺔ ﻋﻠﻡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ، ﺍﻟﻌﺩﺩ ٥٣، ﻤـﺎﺭﺱ )٧٢( ٨٨٩١، ﺹ٨. ﺍﻷﻨﻅﻤﺔ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ ﻟﺘﺠﻬﻴﺯ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻤﺠﻠﺔ ﻋﺎﻟﻡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋـﺔ، )٨٢( ﺍﻟﻌﺩﺩ ٤٣، ﻓﺒﺭﺍﻴﺭ ٨٨٩١، ﺹ٩١. ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻤﻨﻌﻡ ﺍﻟﺴﻴﺩ ﻤﺤﻤﺩ ﻤﻌﺘﻘﻭ، ﺩﺭﺍﺴﺔ ﻨﻅﻡ ﺍﻟﻨﺸـﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻴـﺔ )٩٢( ﻭﺇﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﻜﻭﺴﻴﻠﺔ ﻟﻠﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﺴﺭﻴﻌﺔ ﺒﺄﻤﻜﻥ ﺍﻟﻌﻤـل ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ، ﺭﺴﺎﻟﺔ ﻤﺎﺠﺴﺘﻴﺭ، ﻏﻴﺭ ﻤﻨﺸﻭﺭﺓ، ) ﺠﺎﻤﻌﺔ ﺤﻠـﻭﺍﻥ: ﻜﻠﻴﺔ ﺍﻟﻔﻨﻭﻥ ﺍﻟﺘﻁﺒﻴﻘﻴﺔ، ٣٩٩١( ﺹ ١١. )٠٣( .691 ,.JEOF BARLOW, OP.CLT WLEMAN. JAKE. DYNAMIC COMPUTER .DESLGN, NORTHLIGHT
- 116. )13( LICHT BOOKS. (AN IMPRINT OF: F & W .PUBLICATOONS ( INC.) FILRST EDITLON .331 -131 .1994) P )٢٣( ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ، ﻤﺭﺠﻊ ﺴﺎﺒﻕ، ﺹ ٧. ﻤﺤﻤﻭﺩ ﺘﻴﻤﻭﺭ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﺤﺴﻴﺏ، ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﻟﺤﺎﺴـﺒﺎﺕ ﻭﻤﺴـﺘﻘﺒل )٣٣( ﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺘﺠﺭﺒﺔ ﺠﺭﻴﺩﺓ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ، ﻤﺤﺎﻀـﺭﺓ ﺃﻟﻘﻴﺕ ﺒﻤﻌﻬﺩ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻹﻗﻠﻴﻤﻲ ﻟﻠﺘـﺩﺭﻴﺏ ) ﺍﻟﻘـﺎﻫﺭﺓ: ﻤـﺎﺭﺱ ٥٩٩١(. ﻁﺎﺒﻌﺎﺕ ﺍﻟﻠﻴﺯﺭ، ﻤﻠﺤﻕ ﺨﺎﺹ ﺒﻤﺠﻠﺔ BYTEﺍﻟﺸﺭﻕ ﺍﻷﻭﺴﻁ )٤٣( ﺍﻷﻭﻟﻲ، ﺍﻟﻌﺩﺩ ﺍﻟﺜﺎﻤﻥ، ﻴﻭﻨﻴﺔ ٥٩٩١، ﺹ ٠٣ ٧٣. )٥٣( COOKMAN BRAIN. DESKTOP. THE .PROFESSIONALLOOK -CET TINGPL .UEPRINTPUBLISG. SECOND EDITION 5-3 .3991 )٦٣( ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ، ﻤﺭﺠﻊ ﺴﺎﺒﻕ، ﺹ ٣٣، ٤٣. ﺍﻟﺸﺭ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ، ﻤﺠﻠﺔ ﻋﻠﻡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ، ﺍﻟﻌـﺩﺩ ٨٢، ﺃﻏﺴـﻁﺱ )٧٣( ٧٨٩١، ﺹ٦. ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ، ﻤﺭﺠﻊ ﺴﺎﺒﻕ، ﺹ ٧,٨. )٨٣( ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ﻓﺭﺹ ﻭﻤﺨﺎﻁﺭ ﻟﺼـﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋـﺔ، ﻤﺠﻠﺴـﺔ )٩٣( ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﻭﺍﻟﺘﻐﻠﻴﻑ، ﺃﺒﺭﻴل ٨٨٩١، ﺹ ٦.ﺩ ﺒﺭﻭﺱ ﺠﺎﺭ ﻤﻨﻲ، ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ ﺍﻟﺭﺍﻗﻴﺔ، ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺘﻐـﺯﻭ )٠٤( ﺃﺸﻌﺔ ﺍﻟﻠﻴﺯﺭ ﻋﺎﻟﻡ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨ ﺎﺕ، ﻤﺠﻠﺔ ﻋﺎﻟﻡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋـﺔ، ﻴﻭﻨﻴـﺔ ﻴ ٦٨٩١، ﺹ ٣١.
- 117. ﺍﻟﻤﻘﺼﻭﺩ ﺍﻟﻤﺎﻭﺱ )(MOUSEﻭﻫﻭ ﻭﺤﺩﺓ ﺇﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ ﺼﻐﻴﺭﺓ )*( ﺘﻭﺼﻴل ﺒﺎﻟﺤﺎﺴﺏ ﻭﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺴﻠﻙ ﻤـﺭﻥ ﺘﻘـﻭﻡ ﺒﺘﺤﺭﻴـﻙ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﺩﻭﻥ ﺤﺎﺠﺔ ﻟﻠﻭﺤﺔ ﺍﻟﻤﻔﺎﺘﻴﺢ ﻭﺫﻟﻙ ﻟﻠﻘﻴـﺎﻡ ﺒﺎﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻤﺎﺕ ﺍﻟﻔﻭﺭﻴﺔ ﺍﻟﺴﺭﻴﻌﺔ ﺒﺠﺎﻨﺏ ﺘﻭﺠﻴﻪ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻁﺒﻴﻘﻴﺔ ﻟﻠﺤﺎﺴﺏ. ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻤﻨﻌﻡ ﻤﻌﺘﻭﻕ، ﺩﺭﺍﺴﺔ ﻨﻅﻡ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻴﺔ، ﻤﺭﺠﻊ ﺴﺎﺒﻕ، )١٤( ﺹ ٧٤. ﻤﺤﻤﻭﺩ ﻴﺴﺭﻱ، ﺍﻟﺒﺭﻤﺠﻴـﺎﺕ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴـﺔ، ﻤﺭﺠـﻊ ﺴـﺎﺒﻕ، ﺹ )٢٤( ١١،٠١. ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ، ﻤﺭﺠﻊ ﺴﺎﺒﻕ، ﺹ ٧. )٣٤( ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ﺼﻨﺎﻋﺔ ﻤﺯﺩﻫﺭﺓ، ﻤﺭﺠﻊ ﺴﺎﺒﻕ ﺹ ٨١. )٤٤( ﻫﻭﺍﺭﺩ ﺒﺭﺍﺒﻴﻥ، ﺜﻭﺭﺓ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ، ﻤﺭﺠﻊ ﺴﺎﺒﻕ، ﺹ٨١. )٥٤( ﻓﺎﺭﻭﻕ ﻋﻠﻰ ﻤﺤﻤﺩ ﺨﻠﻴﻔﺔ، ﻭﺴﺎﺌل ﺍﻻﺘﺼﺎل ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﻭﺃﺜﺭﻫﺎ ﻓﻲ )٦٤( ﺤل ﻤﺸﻜﻼﺕ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﻭﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﻴﻭﻤﻴﺔ ﻤﻊ ﺍﻟﺘﻁﺒﻴﻕ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻷﻭﻓﺴﺕ، ﺭﺴﺎﻟﺔ ﺩﻜﺘﻭﺭﺍﻩ، ﻏﻴﺭ ﻤﻨﺸﻭﺭﺓ )ﺠﺎﻤﻌﺔ ﺤﻠﻭﺍﻥ: ﻜﻠﻴﺔ ﺍﻟﻔﻨﻭﻥ ﺍﻟﺘﻁﺒﻴﻘﻴﺔ، ٨٧٩١( ﺹ ٠٤٤، ١٤٤. ﻤﺤﻤﻭﺩ ﻴﺴﺭﻱ، ﻜﻤﺎل ﻨﺼﺭ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻨﻭﺭ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻠﻴـﺯﺭ ﻓـﻲ )٧٤( ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻤﺘﻥ ﻭﺍﻷﺸﻜﺎل، ﻤﺠﻠﺔ ﻋﺎﻟﻡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ، ﺍﻟﻤﺠﻠﺩ ﺍﻟﺨﺎﻤﺱ، ﺍﻟﻌﺩﺩ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ، ﺹ ٣١- ٥١ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ، ﻗﻔﺯﺍﺕ ﻭﺍﺴﻌﺔ ﻓﻲ ﻋـﺎﻟﻡ ﺍﻟﻨﺸـﺭ، )٨٤( ﻤﺠﻠﺔ PC. MAGAZINEﺍﻟﻁﺒﻌﺔ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ، ﺍﻟﺴﻨﺔ ﺍﻷﻭﻟـﻲ، ﺍﻟﻌﺩﺩ ﺍﻟﺴﺎﺒﻊ، ﻴﻭﻨﻴﺔ ٥٩٩١، ٣٩.
- 118. )٩٤( )٠٥( ﻋﺒﺩﺍﻟﻤﻨﻌﻡ ﻤﻌﺘﻘﻭ، ﺩﺭﺍﺴﺔ ﻨﻅﻡ ﺍﻟﻨﺸـﺭ ﻤﺭﺠـﻊ ﺍﻟﺴـﺎﺒﻕ، ﺹ٣٩. )١٥( ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺘﺠﻬﻴﺯ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻟﻠﺠﻤﻴﻊ، ﻤﺠﻠﺔ ﻋﻼﻡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ، ﻋﺩﺩ ١٣، ﻨﻭﻓﻤﺒﺭ ٧٨٩١، ﺹ ٤٢. )٢٥( .WILSON. KITLY. JOSEPH. ST. DAVIES .BAT. JH JOHN AND BARNARE MICHEAL -DESKTOP PUBLISHING. (PLUEPRINT PU .58 PLISHING. 4 ED. 1991) O )٣٥( ﺴﺤﺭ ﻓﺎﺭﻭﻕ ﺍﻹﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ، ﻤﺭﺠﻊ ﺴﺎﺒﻕ ﺹ ٦٦٣. ﻫﻭﺍﺩﺭ ﺒﺭﺍﺒﻴﻥ ﺜﺭﻭﺓ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ، ﻤﺭﺠﻊ ﺴﺎﺒﻕ، ﺹ٨١. )٤٥( ﻓﻲ ٦ ﺃﻜﺘﻭﺒﺭ ﻋﺎﻡ ١٨٩١ ﻨﻘل ﻤﺭﺍﺴل ﺍﻟـ ﺒﻲ ﺒـﻲ. ﺱ ﻨﺒـﺄ )*( ﻤﻘﺒل ﺍﻟﺴﺎﺩﺍﺕ ﺒﻌﺩ ﺩﻗﻴﻘﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﺇﻁﻼﻕ ﺍﻟﺭﺼﺎﺹ ﻋﻠﻴﻪ ﻭﻨﻘﻠﺕ ﻋﻨﻪ ﺠﻤﻴﻊ ﻭﻜﺎﻻﺕ ﺍﻷﻨﺒﺎﺀ ﺨﺒﺭ ﺍﻻﻏﺘﻴﺎل. ﻋﺎﻤﺭ ﺇﺒﺭﺍﻫﻴﻡ ﻗﻨﺩﻴﻠﺠﻲ، ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤـﺎﺕ ﺍﻟﺼـﺤﻔﻴﺔ ﻭﺘﻭﺜﻴﻘﻬـﺎ " )٥٥( ﺍﻷﺭﺸﻴﻑ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ " )ﺍﻟﻌﺭﺍﻕ " ﺩﺍﺭ ﺍﻟﺭﺸﻴﺩ ﻟﻠﻨﺸـﺭ، ١٨٩١ ( ﺹ ٢٩. )٦٥( Diwanmaps. anexcellent open system approach to media manafement and archinig .(diwansclence imformation technoligl ylmited 3.1994. p )75( JEOF BARLOW, SIMON ECCLES., TYPE .,SETTING AND COPMOSL- TION.OP. CLT .37.P )85( .77.IBID.P
- 119. ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﻭﺭﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﻭﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ ﻴﺘﻨﺎﻭل ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻟﻨﻘﺎﻁ ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ ١- ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺭﻗﻤﻲ ﻟﻠﺼﻭﺭﺓ ٢- ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻭﻨﺔ ٣- ﺒﺭﺍﻤﺞ ﻤﻌﺎﻟﺞ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ٤- ﻨﻘل ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺭﻗﻤ ﺎ ﻴ ٥- ﺃﺭﺸﻔﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺭﻗﻤ ﺎ ﻴ ٦- ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺭﻗﻤﻲ ﻟﻺﻋﻼﻨﺎﺕ
- 120. ﺘﻤﺜل ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻴﺔ) ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻔﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻴـﺔ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺍﻟﻴﺩﻭﻴﺔ ﺍﻟﺨﻠﻴﻁﺔ(، ﻤﻜﻭﻨﺎ ﻫﺎ ﺎ ﻭﺤﻴﻭ ﺎ ﻤﻥ ﻤﻜﻭﻨـﺎﺕ ﻴ ﻤ ﺍﻟﺼﺤﻑ، ﻭﺒﺩﺭﺠﺔ ﻻ ﺘﻘل ﺃﻫﻤﻴﺔ ﻋﻥ ﺍﻟﻨﺼـﻭﺹ ﺍﻟﻤﻘـﺭﻭﺀﺓ ) ﺍﻟﻤﺘﻥ ﻭﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﻭﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ( ﻭﺨﺎﺼﺔ ﻓـﻲ ﻅـل ﺍﻟﻤﻨﺎﻓﺴـﺔ ﺍﻟﺭﻫﻴﺒﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻌﺭﺽ ﻟﻬﺎ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻴﻭﻤﻴﺔ ﻤﻥ ﻭﺴﺎﺌل ﺍﻷﻋﻼﻡ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﺭﺌﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﺴﻤﻭﻋﺔ. ﻓﻠﻡ ﺘﻌﺩ ﺍﻟﺼـﺤﻑ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜـﺔ ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﺘﺼﺩﺭ ﺒﺩﻭﻥ ﺼﻭﺭﺓ، ﻓﻲ ﻋﺼـﺭ ﺴـﺎﺩﺘﻪ ﻟﻐـﺔ ﺒﺼﺭﻴﺔ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻭﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ، ﻫﻭ ﺍﻷﻤﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺤﺘﻡ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺃﻥ ﺘﺨﺎﻁﺏ ﺠﻤﻬﻭﺭﻫﺎ ﺒﺎﻟﻠﻐﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺨﺎﻁﺒـﻪ ﺒﻬـﺎ ﻫﺎﺘﺎﻥ ﺍﻟﻭﺴﻴﻠﺘﺎﻥ، ﻓﻲ ﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺼـﺤﻴﻔﺔ ﻭﻹﺫﻜـﺎﺀ ﺭﻭﺡ ) ١( ﺍﻟﻤﻨﺎﻓﺴﺔ ﺒﻴﻥ ﻭﺴﺎﺌل ﺍﻻﺘﺼﺎل ﺍﻟﺠﻤﺎﻫﻴﺭﻴﺔ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻭﺤﺘﻰ ﻭﻗﺕ ﻗﺭﻴﺏ ﺍﻋﺘﻤﺩﺕ ﺍﻟﺼـﺤﻑ ﻓـﻲ ﺇﻨﺘـﺎﺝ ـل( ـ ّﻲ ﺍﻟﻤﺘﺼـ ـﺔ ) ﺫﺍﺕ ـﺩﺭﺝ ﺍﻟﻅﻠـ ـ ﺍﻟﺘـ ـﻭﺭﺓ ﺍﻟﻅﻠﻴـ ﺍﻟﺼـ CONTINLOUSﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ) ﺍﻟﺨﻁـﻭﻁ ﺍﻟﻴﺩﻭﻴـﺔ(، ﻋﻠﻰ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ، ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻴﺘﻡ ﺒﻤﻘﺘﻀﺎﻫﺎ ﻨﻘل ﺍﻟﺨﻁﻭﻁ ﺍﻟﺘﻲ ﺭﺴﻤﻬﺎ ﺍﻟﺭﺴﺎﻡ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﺘﺩﺭﺠﺎﺕ ﻭﺍﻟﻨﻘﺎﻁ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﻠﺼﻭﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺴﻁﺢ، ﻓﻴﻤﺎ ﻴﻌﺭﻑ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ " ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻤﻴﻜﺎﻨﻴﻜﻲ".
- 121. ﻭﺘﻘﻭﻡ ﻜل ﻋﻤﻠﻴﺎﺕﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻤﻴﻜﺎﻨﻴﻜﻲ ﻋﻠﻰ ﺘﻁﺒﻴﻘﺎﺕ ﻤﺘﻘﺎﺭﺒﺔ ﻭﻤﺸﺎﺒﻬﻪ ﻟﻠﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻀﻭﺌﻲ ﺍﻟﻌﺎﺩﻱ ) ﺍﻟـﺫﻱ ﻴﻌﺭﻓـﻪ ﺍﻟﻬﻭﺍﺓ ﻭ ﺍﻟﻤﺤﺘﺭﻓﻭﻥ(، ﻓﻲ ﺃﻨﻬﺎ ﺠﻤﻴ ﺎ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻁﺒﻘﺎﺕ ﺤﺴﺎﺴﺔ ﻌ ﻟﻠﻀﻭﺀ ﻓﻲ ﺼﻭﺭﺓ ﻤﺎ، ﻭﻗﺩ ﺃﻁﻠﻕ ﻋﻠﻴﻬﺎ " ﺍﻟﺤﻔﺭ ﺒﺎﻟﺘﺼـﻭﻴﺭ" ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻴﻤﻜﻥ ﺘﻌﺭﻴﻔﻪ ﺒﺄﻨﻪ: ﻁﺭﻴﻘﺔ ﻹﻨﺘﺎﺝ ﺃﺴﻁﺢ ﻁﺒﺎﻋﻴﺔ ﻤﻌﺩﻨﻴﺔ ﺃﻭ ﻏﻴﺭ ﻤﻌﺩﻨﻴﺔ، ﻏﺎﻟ ﺎ ﻷﻏﺭﺍﺽ ﺍﻟﺘﻭﻀﻴﺢ ﺒﺎﻟﺼﻭﺭ، ﺃﻤﺎ ﻓـﻲ ﺒ ﺸﻜل ﻤﺴﺘﻭ ﺃﻭ ﺒﺎﺭﺯ ﺃﻭ ﻏﺎﺌﺭ، ﻤـﻥ ﺍﻟﺭﺴـﻭﻡ ﺃﻭ ﺍﻷﺼـﻭل ﺍﻟﻔﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ، ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﻜﺘﻭﺒﺔ، ﺒﻬﺩﻑ ﺘﻜﺭﺍﺭ ﻁﺒﻌﺎﺕ ﻤﻨﻬﺎ، ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺁﻟﺔ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ)٢(. ﻭﻋﻨﺩ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺃﻱ ﺭﺴﻭﻡ ﺨﻁﻴﺔ، ﻜﺎﻥ ﻤـﻥ ﺍﻟﻀـﺭﻭﺭﻱ ﺇﺤﻀﺎﺭ ﺍﻷﺼل ﺍﻟﺨﻁﻲ ﺍﻟﺠﻴﺩ ﻭﺘﺼﻭﻴﺭﻩ ﻤﻴﻜﺎﻨﻴﻜ ﺎ ﻟﻠﺤﺼـﻭل ﻴ ﻋﻠﻰ ﺴﺎﻟﺒﻴﺔ ﻓﻴﻠﻤﻴﺔ ﻤﻨﻪ ) ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻷﻓﻼﻡ( ﺃﻭ ﺇﺨﺭﺍﺠﻪ ﻋﻠﻰ ﻭﺭﻕ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﻀﻭﺌﻲ ﺤﺴﺎﺱ ) ﺒﺭﻭﻤﺎﻴـﺩ( ﻓـﻲ ﺤﺎﻟـﺔ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻴﺩﻭﻱ. ﻴﺘﻡ ﻭﻀﻌﻪ ﻀﻤﻥ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﻭﺍﻟﺘـﻲ ﺘﺼﻭﺭ ﻜﻠﻬﺎ ﻤﻴﻜﺎﻨﻴﻜﻴﺎ " ﺒﻁﺭﻴﻘـﺔ ﺸـﺒﻜﺎﺕ ﺍﻟـﺘﻼﻤﺱ ﺍﻟﺘـﺎﻡ ﺍﻟﻜﻭﻨﻨﻜﺕ ) (CONTACT SCREENﻓﻴﻨﺘﺞ ﻓﻴﻠ ـﺎ ﺴـﺎﻟ ﺎ ﺒ ﻤ ﻴﺼﻠﺢ ﻟﻌﻤل ﺴﻁﺢ ﻁﺒـﺎﻋﻲ PRINTINGﺃﻤـﺎ ﺍﻟﺼـﻭﺭ ﺍﻟﻔﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﺘﻭﻯ ﻋﻠﻰ ﺩﺭﺠﺎﺕ ﻅﻠ ﱠﻴﺔ ﻤﺘﺼﻠﺔ ﺒﺠﺎﻨﺏ ـ
- 122. ﺍﻷﺒﻴﺽ ﻭﺍﻷﺴﻭﺩ، ﻓﻘﻁﺍﻋﺘﻤﺩﺕ ﻓﻲ ﺇﻨﺘﺎﺠﻬﺎ ﻋﻠـﻰ ﺍﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ )ﺸﺒﻜﺔ (SCREENﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﺘﺭﺠﻤﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺇﻟﻰ ﻤﺠﻤﻭﻋـﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻘﺎﻁ ﺍﻟﻤﺘﺠﺎﻭﺭﺓ ﺍﻭ ﺍﻟﻤﺘﺒﺎﻋـﺩﺓ ﺒﺤﺴـﺏ ﻁﺒﻴﻌـﺔ ﺃﺼـل ﺍﻟﺼﻭﺭ. ﻭﺘﻘﻭﻡ ﻓﻜﺭﺓ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻔﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻨﻔـﺱ ﻁﺭﻴﻘﺔ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﻤﻊ ﻓﺎﺭﻕ ﻁﻔﻴﻑ ﻭﻫﻭ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺸـﺒﻜﺔ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻤﻴﻜﺎﻨﻴﻜﻲ، ﺤﻴﺙ ﺘﻭﻀﻊ ﻓﻴﻤﺎ ﺒﻴﻥ ﻋﺩﺴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺍﻟﺤﺴﺎﺱ، ﻟﺘﺘﺭﺠﻡ ﻜﻤﻴﺔ ﺍﻟﻀﻭﺀ ﺍﻟﻤﻨﻌﻜﺱ ﻤﻥ ﺍﻷﺼل ﺍﻟﻅﻠﻴل) ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻔﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ( ﺇﻟﻰ ﻤﺠﻤﻭﻋـﺔ ﻤـﻥ ﺍﻟﻨﻘﺎﻁ ﻭﺘﺴﺠﻴل ﺫﻟﻙ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺍﻟﺤﺴﺎﺱ ﺃﻱ ﺃﻥ ﻜﻤﻴﺔ ﺍﻟﻀـﻭﺀ ﺍﻟﻤﻨﺘﻜﺴﺔ ﻤﻥ ﺍﻷﺼل ﺍﻟﻅﻠﻲ ﺘﺤﺩﺩ ﺃﺤﺠﺎﻡ ﺍﻟﻨﻘﻁﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻔـﻴﻠﻡ ﺍﻟﺤﺴﺎﺱ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﻓﻴﻤﺎ ﺒﻴﻨﻬﺎ، ﻭﻜﻠﻬﺎ ﺯﺍﺩ ﺤﺠﻡ ﺍﻟﻨﻘﻁ ﺯﺍﺩ ﺍﻟﺘﻘﺎﺭﺏ ﺒﻴﻨﻬﻤﺎ ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﻴﻌﻨـﻲ ﺍﻟﺸـﻌﻭﺭ ﺒﺎﻟﻘﺘﺎﻤـﺔ ﻭﺍﻟﻌﻜـﺱ ﺼﺤﻴﺢ. ﻭﻏﻨﻲ ﻋـﻥ ﺍﻟﺒﻴـﺎﻥ ﺃﻥ ﺩﻗـﺔ ﺍﻟﺘﻔﺼـﻴﻼﺕ ﺍﻟﻅﻠﻴـﺔ ﻭﻭﻀﻭﺤﻬﺎ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﻁﺒﻊ، ﺘﻌﺘﻤﺩ ﺒﺼﻔﺔ ﺃﺴﺎﺴﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻨﻭﻉ ﺍﻟﺸﺒﻜﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ، ﻓﻜﻠﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻨﻘﻁﺔ ﺍﻟﻅﻠﻴﺔ ﺃﺩﻕ ﺃﻨﺘﺠﺕ ﻟﻨﺎ ﺼـﻭﺭﺓ ﻤﻤﺘﺎﺯﺓ ﺒﺎﻟﻐﺔ ﺍﻹﺘﻘﺎﻥ ﻋﻠﻰ ﺃﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻤﺘﺼﻠﺔ ﺍﻟﻅﻼل ﻭﻟﻴﺴﺕ
- 123. ﻤﺠﺯﺃﺓ ﺇﻟﻰ ﻨﻘﻁﻤﻨﻔﺼﻠﺔ ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﺘﺼﺒﺢ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋـﺔ ﻫﻜﺫﺍ ﺃﻗﺭﺏ ﻤﺎ ﺘﻜﻭﻥ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﻭل)٣(. ﻭﺘﻨﺘﺞ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻔﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﺍﻟﻤﻠﻭﻨـﺔ ﺒـﻨﻔﺱ ﻓﻜـﺭﺓ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻤﻴﻜﺎﻨﻴﻜﻲ ﻤﻊ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺸﺒﻜﺔ ﻭﺍﻟﻤﺭﺸﺤﺎﺕ ﺍﻟﻠﻭﻨﻴـﺔ FIL TERSﻟﻠﻘﻴﺎﻡ ﺒﻌﻤﻠﻴﺔ ﻓﺼل ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﻤﻥ ﺍﻷﺼﻭل ﺍﻟﻅﻠﻴﺔ ﺍﻟﻤﻠﻭﻨﺔ، ﻭﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ﻴﺘﻡ ﺍﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﺃﺭﺒﻌﺔ ﺃﻓﻼﻡ ﺴﺎﻟﺒﺔ ﺃﻭ ﻤﻭﺠﺒﺔ ﺘﻌﺒﺭ ﻋﻥ ﻜل ﻟﻭﻥ ﺒﺄﺼل ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻭﻨـﺔ ﻭﻫـﻲ ﺍﻟﻨﺴﻴﺎﻥ ﻭﺍﻟﻤﺎﺠﻨﺘﺎ ﻭﺍﻷﺼﻔﺭ ﺍﻷﺴﻭﺩ، ﻭﺘﻨﺘﺞ ﻋﻨﻬﺎ ﺃﺭﺒﻌﺔ ﺃﻟﻭﺍﺡ ﻁﺒﺎﻋﻴﺔ ﺘﺸﺘﺭﻙ ﻤﻌﺎ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻁﺒﻊ ﻟﺘﻘﺩﻴﻡ ﺼـﻭﺭﺓ ﻤﻠﻭﻨـﺔ ﻜﺎﻤﻠﺔ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﻁﺒﻊ. ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺘﻨﺎﻭل ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻴـﺔ )ﺍﻟﺼـﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﻭﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ( ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻘﺎﻁ ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ: ١- ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺭﻗﻤﻲ ﻟﻠﺼﻭﺭ: ﻭﻓﻲ ﻅل ﺘﺤﻭل ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺇﻟﻰ ﺃﻨﻅﻤﺔ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴﺔ ﺍﻟﻤﻌﺘﻤﺩﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻭﺃﺸﻌﺔ ﺍﻟﻠﻴﺯﺭ، ﺘﻐﻴﺭ ﻨﻤﻁ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼـﻭﺭ ﻭﺘﻐﻴﺭﺕ ﻁﺭﻕ ﺍﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻴﺔ، ﻭﺘﻐﻴـﺭ ﻁﺒﻴﻌﺔ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﻋﺒﺭ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﻤﺴـﺢ ﺍﻟﻀـﻭﺌﻲ ) (SCANNERSﻭﺤﺘﻰ ﻭﻗﺕ ﻗﺭﻴﺏ، ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺘﻌﺘﻤﺩ
- 124. ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﺘﻲﺘﻠﺘﻘﻁﻬﺎ ﻋﺩﺴـﺎﺕ ﺍﻟﻤﺼـﻭﺭﻴﻥ ﻭﺘﻨﺘﻅـﺭ ﻟﺴﺎﻋﺎﺕ ﻟﺤﻴﻥ ﺘﺤﻤﻴﻀﻬﺎ ﻭﻁﺒﺎﻋﺘﻬﺎ ﻭﺇﺭﺴﺎﻟﻬﺎ ﻟﻘﺴﻡ ﺍﻟﺴﻜﺭﺘﺎﺭﻴﺔ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺤﺩﺩ ﻤﻘﺎﺴﺎ ﻟﻬﺎ ﺘﻨﺘﺸﺭ ﺒﻪ، ﺤﻴﺙ ﻻ ﺘﻨﺸﺭ ﺍﻟﺼـﻭﺭ ﺩﺍﺌ ﺎ ﺒﺎﻟﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺭﺩ ﺒﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺼـﺤﻴﻔﺔ ﻭﺒﺠﺎﻨـﺏ ﻫـﺫﻩ ﻤ ﺍﻟﺼﻭﺭ، ﺘﻌﺘﻤﺩ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘـﺭﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﻭﻴﺘﻡ ﺍﻟﺘﻘﺎﻁﻬﺎ ﻭﻁﺒﺎﻋﺘﻬﺎ ﻋﻠـﻰ ﻭﺭﻕ ﺘﺼـﻭﻴﺭ ﺨﺎﺹ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺠﻬﺎﺯ ﻁﺒﻊ ﺍﻟﺼﻭﺭ،ﻟﺘﺼل ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺸﺭﻑ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﻓﻴﻘﺭﺭ ﻤﺎ ﻴﺴﺘﻌﻴﻥ ﺒﻪ ﻤﻨﺼﻭﺭ ﻭﻤﺎ ﻴﺴـﺘﺒﻌﺩﻩ ﻤﻨﻬـﺎ، ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﻏﻡ ﻤﻥ ﺍﻵﻤﺎل ﺍﻟﻌﺭﻴﻀﺔ ﻭﺍﻟﺘﻁﻠﻌﺎﺕ ﺍﻟﺘـﻲ ﻴﻌﻘـﺩﻫﺎ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻨﺘﺸﺭ ﺒﺎﻟﺼﺤﻑ ﺇﻻ ﺃﻥ ﺍﺴﺘﺨﺩﻤﻬﺎ ﻻ ﻴﺯﺍل ﻤﺤﺩﻭﺩﺍ ﻤﻘﺎﺭﻨﺔ ﺒﺎﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻔﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻠﺘﻘﻁ ﺒﺎﻟﻁﺭﻕ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ ﺍﻟﻤﻌﺘﺎﺩﺓ، ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﻓﻘﺩ ﺠﺎﺀﺕ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺍﻟﺘﻘﻁﺘﻬـﺎ ﺠﺭﻴـﺩﺓ " ﻜـﻭﺭﻴﺒﺭ ﻫﻴﺭﺍﻟـﺩ ﺒﻭﻻﻴـﺔ ﺁﺭﻴـﺎ " COURIER HERALDﻤﻥ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﻭﺃﻋﺎﺩﺕ ﻨﺸﺭﻫﺎ ﺠﺎﺀﺕ ﺃﻜﺜﺭ ﻭﻀﻭ ﺎ ﻭﺘﻤﻴ ﺍ ﻤﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠﻰ ﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ﺇﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴـﺔ ﺯ ﺤ ﺃﺼﻐﺭ ﺤﺠﻤﺎ ﻭﺃﻗل ﺘﻜﻠﻔﺔ )٤(، ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺘﻌﻴﺩ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﻨﺸﺭ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺭﺩ ﻷﻗﺴﺎﻡ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺒﻬﺎ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺴﺒﻕ ﻨﺸﺭﻫﺎ ﻓﻲ
- 125. ﺼﺤﻑ ﻭﻤﻁﺒﻭﻋﺎﺕ ﺃﺨﺭﻯﻜﻤﺎ ﺘﻠﺘﻘﻲ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﻋﺩﺩﺍ ﻜﺒﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻋﺒﺭ ﻭﻜﺎﻻﺕ ﺍﻷﻨﺒﺎﺀ. ﻭﻓﻲ ﻅل ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺭﻗﻤﻲ ﻟﻠﺼﻭﺭ، ﺘﻘﻭﻡ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﻤﺴﺢ ﺍﻟﻀﻭﺌﻲ ﺒﺘﺤﻠﻴل ﺃﺠﺯﺍﺀ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺁﻟـ ﺎ ﺇﻟـﻰ ﻤﺠﻤﻭﻋـﺔ ﻤـﻥ ﻴ ﺍﻟﻭﺤﺩﺍﺕ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﺠﺩﺍ PIXELﻭﻫـﻭ ﺍﺨﺘﺼـﺎﺭ ﻟﺘﻌﺒﻴـﺭ PICTURE CELLﺒﻤﻌﻨﻲ ﺨﻠﻴﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭ، ﻭﻫـﻲ ﺃﺼـﻐﺭ ﻨﻘﻁﺔ ﻴﻤﻜﻥ ﺇﻀﺎﺀﺘﻬﺎ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻭﺠﻬﺎﺯ ﺍﻻﺴﻜﻨﺩﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ. ﻭﻋـﻥ ﻁﺭﻴـﻕ ﺍﻟﻤﺴـﺢ ﺍﻟﻀـﻭﺌﻲ ﻟﻸﺼـل ﺍﻟﻔﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻲ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﺩﺭﺠﺔ ﺤﺩﺓ ﻭﻭﻀﻭﺡ ﺍﻟﺼـﻭﺭ RESOLUTONﺱ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻴﻌﺒﺭ ﻋﻨﻬﺎ ﻋﺎﺩﺓ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﻨﻘـﺎﻁ ﺃﻭ ﺨﻼﻴﺎ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﻭﻴﻠﻬﺎ ﺍﻟﺒﻭﺼﺔ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩﺓ، ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﺒﺩﺃ ﻏﺎﻟ ﺎ ﺒ ﺒـ ٠٠٣ ﻨﻘﻁﺔ ﻭﺘﺼل ﻷﻜﺜﺭ ﻤﻥ ٠٠٦١ ﻨﻘﻁﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻭﺭﺼﺔ، ﻭﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﻓﻨﻲ ﺍﻟﻤﺴﺢ ﺍﻟﻀﻭﺌﻲ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﺘﻤﺎ ﺎ ﻓﻲ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻤ ﺭﻗﻤ ﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﺤﻴﺙ ﻴﻤﻜﻨﻪ ﺯﻴﺎﺩﺓ ﺩﺭﺠﺔ ﻭﻀﻭﺤﻬﺎ ﻭﺘﺒﻴﻴﻨﻬﺎ ﻴ HIGH- RESOLUTION ﻓﻴﻤــﺎ ﻴﻌــﺭﻑ ﺒـــ GRAPHICSﻭﺍﻟﺫﻱ ﺘﺒﺩﻭ ﻓﻴﻪ ﺨﻼﻴﺎ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺩﻗﻴﻘﺔ ﺠ ﺍ ﺒﻤﺎ ﺩ ﻴﺴﻤﺢ ﺒﻅﻬﻭﺭ ﺍﻟﺘﺩﺭﺝ ﺍﻟﻅﻠﻲ ﻓﻴﻬﺎ ﺴﻭﺍﺀ ﺍﻷﺒﻴﺽ ﻭﺍﻷﺴـﻭﺩ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﻠﻭﻥ، ﻜﻤﺎ ﻴﻤﻜﻥ – ﻭﻷﻫﺩﺍﻑ ﻴﺤﺩﺩﻫﺎ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﺼـﺤﻔﻲ –
- 126. ـﻭﺡ ـﻨﺨﻔﺽ -LOW ﻤـ ـﺔ ﻭﻭﻀــﻭﺭ ﺒﺩﻗــﺩﻴﻡ ﺍﻟﺼـﺘﻘـ RESOLUTION GRAPHICSﻭﻓﻴﻬﺎ ﺘﻜﺒـﺭ ﺨﻼﻴـﺎ ﺃﻭ ﻨﻘﺎﻁ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺤﺩ ﺘﺼﺒﺢ ﻓﻴﻪ ﺒﺎﻟﻤﺭﺒﻌﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺩﺍﺨﻠﺔ ﻓـﻲ ﻨﺴﻴﺞ ﻭﺍﺴﻊ ﺍﻟﺜﻘﻭﺏ.ﻭﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﻤﺸﻐل ﺍﻻﺴـﻜﻨﺭ ﺍﻟـﺘﺤﻜﻡ ﻓـﻲ ﺩﺭﺠﺔ ﻜﺜﺎﻓﺔ ﻭﻭﻀﻭﺡ ﺍﻟﺼﻭﺭ، ﻭﻓﻲ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﺃﺒﻌﺎﺩﻫﺎ ﺭﻗﻤ ﺎ ﺒﺩﻗﺔ ﻴ ﺸﺩﻴﺩﺓ ﻭﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺠﻬﺎﺯ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﺸﺒﻜﺔ ﺍﻟﻤﻤﺴـﻭﺤﺔ ﻀﻭﺌ ﺎ ﺍﻟﺭﻴـﺏ -RASTER IMA CE PROCESSOR ﻴ RIPﻴﻤﻜﻥ ﻋﻤل ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺎﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻜﻤﺎ ﻴﻤﻜﻥ ـﻭﺭﺓ ) BITMAPED ـﺔ ﻟﻠﺼـ ـﺔ ﺍﻟﻨﻘﻁﻴـ ـﺩ ﺍﻟﺨﺭﻴﻁـ ﺘﺤﺩﻴـ (IMAGESﺨﻼل ﺜﻭﺍﻥ ﻤﻌﺩﻭﺩﺓ ﻜﻤﺎ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﺨﺘﺒـﺎﺭ ﺠـﻭﺩﺓ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻗﺒل ﺇﺭﺴﺎﻟﻬﺎ ﻭﺭﻗﻤ ﺎ ﻟﻠﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻵﻟﻴﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﺘـﻭﻟﻲ ﻴ ﺘﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺁﻟـ ﺎ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ، ﻭﺫﻟﻙ ﻴ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﻁﺒﺎﻋﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺇﺤﺩﻯ ﻁﺎﺒﻌﺎﺕ ﺍﻟﻠﻴﺯﺭ ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﻓﻘﺔ ﻤﻊ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻡ. ﻭﻓﻲ ﻅل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴﺔ ﻟﻺﻨﺘﺎﺝ ﺃﻤﻜﻥ ﺍﻻﺴﺘﻘﺒﺎل ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻟﻠﺼﻭﺭ ﻋﺒﺭ ﻭﺴﻴﻁ ﺍﻟﺼﻭﺭ PICTURE NET ﺍﻟﻤﺘﺼل ﺒﺸﺒﻜﺔ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ، ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﻠﻘﻰ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻟﺤﻅﺔ ﻭﻗـﻭﻉ ﺍﻟﺤﺩﺙ ﺍﻟﻤﺒﺎﺸﺭ، ﻟﺘﻅﻬﺭ ﻋﻠﻰ ﺸﺎﺸﺎﺕ ﺒﻤﻘﺭ ﺍﻟﺠﺭﻴﺩﺓ، ﻤﻭﻀ ﺎ ﺤ
- 127. ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺯﻤﻥ ﻭﻗﻭﻉﺍﻟﺤﺩﺙ ﻭﻤﻜﺎﻨﻪ ﻤﻊ ﺸﺭﺡ ﺘﻔﺼﻴﻠﻲ ﻟﻤﻜﻭﻨﺎﺕ ﻜل ﺼﻭﺭﺓ ﻭﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻻﺴﺘﻘﺒﺎل ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻴﻤﻜـﻥ ﻤﺸـﺎﻫﺩﺓ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﺜﻡ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﺃﻓﻀﻠﻬﺎ ) ﺩﻭﻥ ﻁﺒﺎﻋﺔ ﻜﺎﻓﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺭﺩ ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﻴﺤﺩﺙ ﺴﺎﺒﻘﺎ ( ﻭﺍﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ ﻤـﺎ ﺘﺤﺘﺎﺠﻪ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻓﻘﻁ ﻤﻊ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺘﺨﺯﻴﻥ ﺍﻟﺼـﻭﺭ ﺍﻷﺨـﺭﻯ ﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﻓﻴﻤﺎ ﺒﻌﺩ ﻭﺘﻭﻓﻴﺭ ﻟﻠﻭﻗﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﻐﺭﻕ ﻓـﻲ ﻋﻤﻠﻴـﺎﺕ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﺍﻟﺘﺤﻤﻴﺽ ﻭﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﻭﺍﺨﺘﻴـﺎﺭ ﺃﻓﻀـل ﺍﻟﺼـﻭﺭ ) ﺒﻤﻌﺭﻓﺔ ﺍﻟﻤﺼﻭﺭ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﻭﺍﻟﻤﺤﺭﺭ ﺍﻟﻤﺴـﺅﻭل ﻭﺴـﻜﺭﺘﻴﺭ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﺍﻟﻔﻨﻲ ( ﻭﺘﻘﺩﻴﻡ ﺍﻷﺼـﻭل ﺍﻟﻔﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻴـﺔ ﻷﺠﻬـﺯﺓ ﺍﻟﻤﺴﺢ ﺍﻟﻀﻭﺌﻲ، ﻟﺘﺒﺩﺃ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺃﺨـﺭﻯ ﻓـﻲ ﻋﻤﻠﻴـﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻭﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴﺔ، ﺒﺩﺃ ﺍﻟﺘﻔﻜﻴﺭ ﻓﻲ ﻁـﺭﺡ ﻜـﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺨﺎﺼﺔ ﻤﺯﻭﺩﺓ ﺒﺸﺎﺸﺔ ﺇﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﺒﻤﻜﻨﻬﺎ ﺍﻟﺘﻘﺎﻁ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺇﺭﺴـﺎﻟﻬﺎ ﺃﻭ ﺘﺨﺯﻴﻨﻬـﺎ ﺇﻟﻜﺘﺭﻭﻨ ـﺎ، ﺒﺸـﻜل ﻴﻤﻜـﻥ ﻴ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻥ ﻤﻥ ﻗل ﺼﻭﺭ ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ ﻤﻥ ﻤﻭﺍﻗﻌﻬﺎ ﻟﺤﻅﺔ ﺤﺩﻭﺜﻬﺎ ﻋﺒﺭ ﺃﺠﻬﺯﺓ " ﺍﻟﻤﻭﺩﻡ" ﻭﺨﻁﻭﻁ ﺍﻟﻬﺎﺘﻑ ﺇﻟـﻰ ﺃﻱ ﻤﻜـﺎﻥ ﻓـﻲ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ، ﻟﺘﺴﺘﻘﺒل ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻋﻠﻰ ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻟﺼـﺤﻴﻔﺔ ﻭﺘﺠـﺭﻱ ﻟﻬـﺎ ﻋﻤﻠﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴﺔ ﺩﻭﻥ ﺤﺎﺠﺔ ﻟﻁﺒﻌﻬﺎ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ.
- 128. ﻭﻤـﻥ ﻫﻨـﺎ ﻅﻬـﺭﺕﻓﻜـﺭﺓ ﺍﻟﻜـﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴـﺔ ـ ـ ـ ـ ـ ـ DIGTAL CAERASﻭﻫﻲ ﻤﻥ ﺃﺤﺩﺙ ﻁـﺭﻕ ﺍﻹﻨﺘـﺎﺝ ﺍﻟﻔﻭﺭﻱ ﻟﻠﺼﻭﺭ ﻭﺘﺤﺯﻴﻨﻬﺎ ﻓﻲ ﺫﺍﻜﺭﺓ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺒﺎﺕ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴـﺔ ﻭﻗﺩ ﺍﻨﺘﺸﺭ ﺍﺴﺘﻌﻤﺎﻟﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻨﻭﺍﺕ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ، ﻭﺘﻌﺘﻤـﺩ ﺍﻟﻜﻔـﺭﺓ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ ﻓﻲ ﻋﻤل ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺸـﺭﺍﺌﺢ ﺫﺍﺕ ﺤﺴﺎﺴﻴﺔ ﻟﻠﻀـﻭﺀ ﺘﺴـﻤﻲ CHARCE COUPLED DEVICES CDDﻭﺘﺤﻭل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺸـﺭﺍﺌﺢ ﺍﻟﻀـﻭﺀ ﺇﻟـﻰ ﺇﺸﺎﺭﺍﺕ ﺭﻗﻤﻴﺔ، ﻭﻫﻨﺎﻙ ﻨﻭﻋﺎﻥ ﻤﻥ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﻜـﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﻨـﻭﻉ ﺍﻷﻭل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺸﺭﺍﺌﺢ ﺍﻟﻀﻭﺀ ﺇﻟﻰ ﺇﺸﺎﺭﺍﺕ ﺭﻗﻤﻴﺔ، ﻭﻫﻨﺎﻙ ﻨـﻭﻉ ﻤﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ، ﺍﻟﻨﻭﻉ ﺍﻷﻭل ﻏﺎﻟﻲ ﺍﻟـﺜﻤﻥ ﻭﻫـﻭ ﺍﻟـﺫﻱ ﻴﺴﺘﺨﺩﻤﻪ ﺍﻟﻤﺤﺘﺭﻓﻭﻥ ﻭﻴﺤﺘﻭﻱ ﻋﻠﻰ ﺜﻼﺙ ﻤﺭﺸﺤﺎﺕ ﻤﻥ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﻭﺍﺤﺩ ﻟﻠﻀﻭﺀ ﺍﻷﺤﻤـﺭ ) (Rﻭﺍﻵﺨـﺭ ﻟﻸﺨﻀـﺭ )(G ﻭﺍﻟﺜﺎﻟﺙ ﻟﻸﺯﺭﻕ ) (Bﻭﺍﻟﻨﻭﻉ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻫﻭ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺴـﻴﻁﺔ ﻗﻠﻴﻠﺔ ﺍﻟﺜﻤﻥ ﻤﺜل 001 QUICKTIMEﻤـﻥ ﺸـﺭﻜﺔ ﺃﺒـل، ﻭﻴﺤﺘﻭﻱ ﻋﻠﻰ ﺸﺭﻴﺤﺔ ﻭﺍﺤﺩ ﻟﻜل ﺍﻷﻟـﻭﺍﻥ ﻭﺘﻤﻴـﺯ ٠٠٠٧٠٣ ﻨﻘﻁﺔ ﻟﺘﻜﻭﻥ ﻋﺩﺩ ﺍﻟﻨﻘﻁ ﻓـﻲ ﺍﻟﺼـﻭﺭ ﺒﺩﻗـﺔ ٠٤٦ × ٠٨٤، ﻭﻟﺘﻜﻭﻥ ﻜل ﻨﻘﻁﺔ ﻭﺤﺩﺓ ﺤﺴﺎﺴﺔ ﻟﻠـﻭﻥ ﺍﻷﺨﻀـﺭ ﻭﺍﻷﺤﻤـﺭ ﻭﺍﻷﺯﺭﻕ ﻭﻫﺫﺍ ﻴﺠﻊ ﺍﻟﻜـﺎﻤﻴﺭﺍ ﺘﻠـﺘﻘﻁ ٨ ﺒـﺕ ﻟﻜـل ﻨﻘﻁـﺔ
- 129. ﻭﺘﻀﻐﻁﻬﺎ ﻟﺘﺨﺯﻴﻥ ﻓﻲﺫﺍﻜﺭﺓ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻭﻋﻨﺩ ﻓﺘﺢ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻴﻘﻭﻡ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻜﻭﻴﻙ ﺘﻴﻙ ﺒﺘﺭﺠﻤﺘﻬﺎ ﻤﻥ ٨ ﺒﺕ ﺇﻟﻰ ٤٢ ﺒﺕ ﻤﺒﺎﺸـﺭﺓ ﻭﺘﺴﺘﻐﺭﻕ ﻋﻠﻤﻴﺎﺕ ﺍﻻﻟﺘﻘﺎﻁ ﻭﺍﻟﺘﺨﺯﻴﻥ ﺜﺎﻨﻴﺔ ﻭﺍﺤـﺩﺓ. ﻭﻟﻬـﺫﻩ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﺫﺍﻜﺭﺓ ﺩﺍﺨﻠﻴـﺔ ﺘﺴـﻤﺢ ﺒﺎﻟﺘﻘـﺎﻁ ٨ ﺒﻭﺼـﺔ ﺒﺩﻗـﺔ ٠٤٦×٠٨٤ ﻨﻘﻁﺔ ﺃﻭ ٢٣ ﺼﻭﺭﺓ ﺒﺩﻗـﺔ ٠٢٣× ٠٤٢ ﻨﻘﻁـﺔ ﺒﺎﺴﺘﻌﻤﺎل ٤٢ ﺒﺕ )٧,٦١ ﻤﻠﻴﻭﻥ ﻟﻭﻥ ( ﻗﺒل ﺃﻥ ﻨﺤﺘﺎﺝ ﻤﺤـﻭ ﺃﻭ ﻨﺴﺦ ﺫﺍﻜﺭﺓ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻋﻠﻰ ﺠﻬﺎﺯ ﺤﺎﺴـﺏ ﺁﻟـﻲ ﻷﻋـﺩﺍﻫﺎ ﻻﺴﺘﻘﺒﺎل ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺼﻭﺭ ﺠﺩﻴﺩﺓ. ﺃﻤﺎ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﺍﻷﻭل ﻭﻫﻭ ﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺤﺘﺭﻓﻴﻥ ﻤﺜل ﻤﻭﺩﻴل ٠٦٤ DCSﺍﻟﺘﻲ ﺘﻨﺘﺠﻬﺎ ﺸﺭﻜﺔ ﻜﻭﺩﺍﻙ ﻓﺘﻠﺘﻘﻁ ﺼﻭﺭﺓ ﺒﺩﻗـﺔ ﺘﺒﻠﻎ ٦٣ BITﻭﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﺍﻟﺘﻘـﺎﻁ ٠٠٣ ﺼـﻭﺭﺓ ﺒﺎﺴـﺘﻌﻤﺎل ﺍﻟﺒﻁﺎﺭﻴﺔ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻴﺔ ﺍﻟﻘﺎﺒﻠﺔ ﻟﻠﺸﺤﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﺤﻨﺔ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩﺓ. ﻭﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﺍﻟﺘﻘﺎﻁ ٥ ﺼﻭﺭ ﻓﻲ ٢ ﻭﺭﺒﻊ ﺜﺎﻨﻴﺔ ﻭﺘﺘﻤﻴﺯ ﺒﺄﻨﻬﺎ ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﺍﻟﺘﻘﺎﻁ ﺼﻭﺭ ﺘﺒﻠﻎ ﺩﻗﺘﻬﺎ ).(٥) (6MEGA PIEL ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﻭﻅﺎﺌﻑ ﺍﻟﻜـﺎﻤﻴﺭﺍ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴـﺔ ﻤﺜـل ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﺍﻟﻌﺎﺩﻴﺔ ﺘﻤﺎ ﺎ ﺨﺎﺼﺔ ﺍﻟـﺘﺤﻜﻡ ﻓـﻲ ﻓﺘﺤـﺔ ﺍﻟﻌﺩﺴـﺔ ﻤ ﻭﺍﻟﺴﺭﻋﺔ ﻭﺍﺴﺘﻌﻤﺎل ﻓﻼﺵ ﺃﻭ ﻋﺩﻤـﻪ ﻭﺍﺴـﺘﻌﻤﺎل ﺍﻟﻤﻴﻘـﺎﺘﻲ ﺍﻟﺘﻠﻘﺎﺌﻲ ) SELF TIMERﺒﻌﺩ ٠١ﺜﻭﺍﻥ ﻤﺜﻼ ( ﻭﺘﻌﻤل ﻫـﺫﻩ ﹰ
- 130. ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻤﻊ ﺃﺠﻬﺯﺓ IBM & APPLEﻴﺘﻡ ﺘﻭﺼﻴﻠﻬﺎ ﺒﺎﻟﻤﺩﺨل ﺍﻟﻤﺘﺘﺎﻟﻲ ﻭﻴﺘﻡ ﺤﻔﻅ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺒﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻴﻎ ﺸﺎﺌﻌﺔ ﺍﻻﺴﺘﻌﻤﺎل ﻤﺜل TIF.GIF.PICT.TIFFﻭﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺼـﺩﺩ ﻁﺭﺤـﺕ ﻜﺎﻤﻴﺭﺍ " ﻜﻭﻴﻙ ﺘﻴﻙ ٠٠١ ( ﻟﻠﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﺍﻟﺭﻗﻤﻲ ﻭﻻ ﺘﻁﺒﻊ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﺄﺨﻭﺩﺓ ﻋﻠﻰ ﻓﻴﻠﻡ ﺩﺍﺨل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻜـﺎﻤﻴﺭﺍ ﻭﺇﻨﻤـﺎ ﺘﺠﻤﻊ ﺍﻟﻀﻭﺀ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﺩﺴﺎﺕ ﺇﻟﻰ ﺠﻬـﺎﺯ ﺤﺴﺎﺱ ﻤﻬﻤﺘﻪ ﺘﺤﻭﻴل ﺍﻹﺸﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﻀﻭﺌﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺼﻭﺭ ﻨﻘﻁﻴـﺔ ) (BITMAPPED IMAGESﻴﺘﻡ ﻨﻘﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺠﻬﺎﺯ ﻴﺤﻭﻟﻬـﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘﻤﺎﺜﻠﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺼﻭﺭ ﺭﻗﻤﻴﺔ ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﺘﺨﺯﻴﻨﻬﺎ ﻓـﻲ ﺍﻟﺫﺍﻜﺭﺓ. ﻭﺘﺯﻭﺩ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﺒﺒﺭﻨـﺎﻤﺞ ﻤﺘﻭﺍﻓـﻕ ﻤـﻊ ﺤﺎﺴـﺒﺎﺕ ﺍﻟﻤﺎﻜﻨﺘﻭﺵ، ﻴﺘﻴﺢ ﻋﺭﺽ ﻤﺤﺘﻭﻴﺎﺕ ﺫﺍﻜﺭﺓ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻋﻠﻰ ﺸﺎﺸﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺒﺤﻴﺙ ﻴﻤﻜﻥ ﻤﺸﺎﻫﺩﺓ ﺴﺕ ﺼﻭﺭ ﻤﺭﺓ ﻭﺍﺤﺩﺓ، ﻭﻴﻤﻜﻥ ﻨﻘل ﻤﺤﺘﻭﻴﺎﺕ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻘﺭﺹ ﺍﻟﺼﻠﺏ ﻭﺒﺎﻟﺘـﺎﻟﻲ ﻴﻤﻜـﻥ ﺘﺤﺭﻴﺭ ﺃﺴﻡ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻭﻁﺒﺎﻋﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻁﺎﺒﻌﺔ ﻭﺘﻐﻴﻴﺭ ﺤﺠﻤﻬـﺎ ﺃﻭ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﺠﺯﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻭﺘﻜﺒﻴﺭﻩ. ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﺴﺘﻌﻤﺎل ﺃﻭﺍﻤﺭ ﺍﻟﻠﺼﻕ ﻭﺍﻟﻨﺴﺦ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻨﻘل ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻤﻥ ﺘﻁﺒﻴـﻕ ﺇﻟـﻰ ﺁﺨـﺭ. ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺘﺨﺯﻴﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺘﻨﺴﻴﻘﻴﻥ ﻴﻌﻤﻼﻥ ﻤﻊ ﺃﺠﻬـﺯﺓ ًَﹶ
- 131. ﻤﺎﻜﻨﺘﻭﺵ ﻟﺘﺨﺯﻴﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭﺫﺍﺕ ﺍﻟﻨﻘﺎﻁ ﺍﻟﺨﻁﻴﺔ ﻭﻫﻤـﺎ ﺘﻨﺴـﻴﻕ ) ٦( *. PICTﻭﺘﻨﺴﻴﻕ TIFF ﻭﻗﺩ ﻭﻓﺭ ﺍﻟﺘﻁﻭﺭ ﺍﻟﺘﻘﻨﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﺤل ﺒـﺂﻻﺕ ﺍﻟﺘﺼـﻭﻴﺭ ﺍﻟﻔﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻲ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻭﺍﻟﺠﻬﺩ ﺍﻟﻤﺴﺘﻐﺭﻕ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﺤﻤﻴﺽ ﻭﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﻭﻗﻠل ﺇﻟﻰ ﺤﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﺍﻟﻨﻔﻘﺎﺕ ﺍﻟﻀﺨﻤﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﻜﺎﻨـﺕ ﺘﺘﻜﻠﻔﻬﺎ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺎﺕ ﺒﻌﺩ ﻁﺒﺎﻋﺔ ﻜﻡ ﻤﻥ ﺍﻟﺼـﻭﺭ ﺃﻭ ﺍﻷﻓـﻼﻡ ﻻﺨﺘﻴﺎﺭ ﻋﺩﺩ ﻤﺤﺩﻭﺩ ﻤﻨﻬﺎ ﻟﻠﻨﺸـﺭ، ﻭﺘﻠـﻑ ﺒﻌـﺽ ﺍﻟﺼـﻭﺭ ﻭﺍﻷﻓﻼﻡ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ ﺒﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﺘﻜﺎﻟﻴﻑ ﺍﻟﺘـﻲ ﻜﺎﻨـﺕ ﺘﺘﻜﺒـﺩﻫﺎ ﺍﻟﻤﺅﺴﺴﺎﺕ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﻓﻲ ﺇﺭﺴﺎل ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺘﻴﻥ ﻭﺍﻟﻤﺼﻭﺭﻴﻥ ﺇﻟﻰ ﻤﻭﺍﻗﻊ ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ، ﻭﺘﻜﺎﻟﻴﻑ ﺇﻀﺎﻓﺔ ﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﺼـﻭﺭ ﺒﺎﻟﺨـﺎﺭﺝ ﻭﺘﻜﺎﻟﻴﻑ ﺇﺭﺴﺎﻟﻬﺎ ﺒﺎﻟﺒﺭﻴﺩ ﺍﻟﺴﺭﻴﻊ ﺇﻟﻰ ﻤﻘﺭ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ. ﺍﻟﻴﻭﻡ ﺴﻘﻁﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﻜﺎﻟﻴﻑ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺃﺼـﺒﺢ ﺒﺎﻹﻤﻜـﺎﻥ ﺘﻭﻅﻴﻑ ﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﺭﻗﻤﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻘﺎﻁ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺒﺜﻬﺎ ﺇﻟﻰ ـﺯﺓ ـﻭﺩﻡ ﺃﻱ ـﺎﻥ ـﻲ ـﺎﻟﻡ ـﻥ ـﻼل ﺃﺠﻬـ ﺍﻟﻤـ ﻤﻜـ ﻓـ ﺍﻟﻌـ ﻤـ ﺨـ MODEMﻭﺨﻁﻭﻁ ﺍﻟﻬﺎﺘﻑ)*(. ﻭﻜﺘﻔﺕ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺒﺈﺭﺴـﺎل ﺍﻟﻤﺤـﺭﺭ ﻓﻘـﻁ ﻟﺘﻐﻁﻴـﺔ ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ ﺒﺎﻟﻤﻜﻠﺔ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻓـﻲ ﻭﻗـﺕ ﻤﻌـﺎ، ﺩﻭﻥ ﺍﻟﺤﺎﺠـﺔ ﻹﺭﺴﺎل ﻤﺼﻭﺭ، ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﺃﺩﺕ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴـﺎ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜـﺔ ﺇﻟﻐـﺎﺀ
- 132. ﺍﻟﺤﻭﺍﺠﺯ ﺍﻟﻔﺎﺼﻠﺔ ﺒﻴﻥﺍﻟﻤﺤﺭﺭﻴﻥ ﻭﺍﻟﻤﺼـﻭﺭﻴﻥ ﻭﺴـﻜﺭﺘﺎﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻭﺘﺸـﻬﺩ ﺍﻟﺼـﺤﻑ ﺍﻵﻥ ﺘﺠﺭﺒـﺔ ﺍﻟﻤﺤـﺭﺭ ﺍﻟﻤﺼﻭﺭ، ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻜﺘﺏ ﻭﻴﺼﻭﺭ ﻭﻴﻨﺘﻘﻰ ﺃﻓﻀل ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺒﺤـﺱ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﻭﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﻔﻨﻲ ﺃﻴ ﺎ، ﻭﺃﺼﺒﺢ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻴﺨﻀﻊ ﻀ ﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺤﺴﺏ ﺍﻟﻁﻠـﺏ، ﺒﺤﻴـﺙ ﻴﺴـﺘﻌﺭﺽ ﺍﻟﻤﺤـﺭﺭ ﺍﻟﻤﺴﺅﻭل ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﻔﻨﻲ ﺃﻭ ﻤﺤﺭﺭ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻋﻠـﻰ ﺸﺎﺸـﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻠﻘﺎﻫﺎ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭﻴﻥ ﻭﺍﻟﻤﺼﻭﺭﻴﻥ ﺃﻭ ﻭﻜﺎﻻﺕ ﺍﻷﻨﺒﺎﺀ ﻭﻭﺴـﺎﺌﻁ ﺍﻟﺼـﻭﺭ ﻟﻴﺨﺘـﺎﺭ ﻭﻴﻨﺘﻘﻲ ﻤﻨﻬﺎ ﻤﺎ ﻴﺭﻴﺩ. ﻭﻟﺘﺒﺩﺃ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺴﻤﺢ ﺍﻟﻀـﻭﺌﻲ ﻓﻲ ﻤﻌﺎﻟﺠﺘﻬﺎ ﻭﺘﺠﻬﺯﻫﺎ ﻟﻠﻨﺸﺭ، ﻭﻻ ﺘﺴﺘﻐﺭﻕ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﺼـﻭﺭ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﻤﺎﺴﺢ ﺍﻟﻀﻭﺌﻲ ﻭﺍﻟﻤﺭﺸﺤﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺴﻭﻱ ﺜـﻭﺍﻥ ﻤﻌﺩﻭﺩﺓ. ﻭﻫﻨﺎﻙ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﻻ ﺘﺤﺘﺎﺝ ﺇﻟﻰ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﻤﺴﺢ ﻭﻏﻨﻤﺎ ﺘﺭﺴل ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﻟﻴﺘﻡ ﺩﻤﺠﻬﺎ ﻀﻤﻥ ﻋﻨﺎﺼـﺭ ﺍﻟﺼـﺤﻔﻴﺔ ﻭﺫﻟﻙ ﻨﻅ ﺍ ﻟﺠﻭﺩﺘﻬﺎ. ﺭ ﻭﺘﺘﻭﻗﻑ ﺴﺭﻋﺔ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻟﻴﺱ ﻓﻘﻁ ﻋﻠﻰ ﻨﻭﻋﻴﺔ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻷﺴﻜﻨﺩﺭ ﻭﻤﺩﻱ ﺠﻭﺩﺘﻬﺎ ﻭﺴﺭﻋﺘﻬﺎ، ﻭﺇﻨﻤﺎ ﺃﻴ ﺎ ﻋﻠـﻰ ﻀ ﺃﺼل ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺫﺍﺘﻬﺎ ﻟﻬﺫﺍ ﺘﺴـﺘﻐﺭﻕ ﺒﻌـﺽ ﺍﻟﺼـﻭﺭ (ﻏﻴـﺭ ﺍﻟﻭﺍﻀﺤﺔ( ﺍﻟﻭﺍﺭﺩﺓ ﻤﻥ ﻭﻜﺎﻻﺕ ﺍﻷﻨﺒﺎﺀ ﻭﻗ ﹰﺎ ﺃﻜﺒﺭ ﻓﻲ ﻤﺴﺤﻬﺎ، ﺘ
- 133. ﺤﻴﺙ ﻴﺘﻡ ﻋﻤلﻤﺴﺢ SCANNINGﺒﻁﺊ ﻟﻬﺎ ﺤﺘﻰ ﻻ ﺘﺄﺘﻲ ﻨﺘﻴﺠﺘﻬﺎ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻫﻴﺌﺔ ﺨﻁﻭﻁ، ﻋﻠـﻰ ﻫﻴﺌـﺔ ﺨﻁﻭﻁ، ﻭﺇﻨﻤﺎ ﻴﺘﻡ ﺘﺤﻭﻴل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺨﻁﻭﻁ ﺇﻟﻰ ﻨﻘـﺎﻁ ﻤﺘﺠـﺎﻭﺭﺓ ﻭﺩﻗﻴﻘﺔ، ﻜﻤﺎ ﻴﺘﻡ ﺍﺴﺘﺒﻌﺎﺩ ﻭﺤﺫﻑ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺨﻁﻭﻁ ﺍﻹﻀﺎﻓﺔ ﻤـﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭ، ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﻴﺴﻤﻰ ﺒﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺭﺘﻭﺵ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ. ﻭﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﻤﺴﺢ ﺍﻟﻀﻭﺌﻲ ﻓﻲ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼـﻭﺭ ﺃﻤﻜﻥ ﺘﺤﻘﻴﻕ ﻤﺎ ﻴﺄﺘﻰ: - ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﺩﺭﺠﺔ ﻭﻀﻭﺡ ﻭﺩﻗﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﻜﺜﺎﻓﺘﻬـﺎ ﺍﻟﺒﺼﺭﻴﺔ ﻭﺩﺭﺠﺔ ﺍﻟﺘﺒﺎﻴﻥ ﻓﻴﻬﺎ. - ﺤﺫﻑ ﺍﻟﺨﻁﻭﻁ ﻭﺍﻟﺘﻔﺎﺼﻴل ﺍﻟﺯﺍﺌﺩﺓ ﻓـﻲ ﺍﻟﺼـﻭﺭ ﻭﺍﻟﻘﻴﺎﻡ ﺒﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺭﺘﻭﺵ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ ﻟﻬﺎ. - ﺇﻀﺎﻓﺔ ﺍﻟﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﻭﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺤـﺩﺩﻫﺎ ﺍﻟﻤﺸﻐل ﻟﺘﻅﻬﺭ ﻓﻲ ﺼﻭﺭﺘﻬﺎ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻤﻊ ﺍﻟـﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻭﺍﻟﻅﻼل ﻭﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﺍﻟﻤﺼﺎﺤﺒﺔ ﻟﻠﺼﻭﺭ، ﻭﻋﻨـﺩﻤﺎ ﻟﺘﺨﺯﻴﻥ ﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﻟﺤﻴﻥ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﻓﻲ ﻭﻗﺕ ﻻﺤﻕ ﺃﻭ ﺩﻤﺠﻬﺎ ﻤﻊ ﻨﺹ ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﻴﺭﺍﺩ ﺘﺠﻤﻴﻌﻬﺎ ﻀﻤﻥ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺼـﻔﺤﺔ ﻓـﻲ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻨﻔﺴﻪ ﻋﻠﻰ ﻨﻔﺱ ﻭﺤﺩﺓ ﺍﻟﺘﺸﻐﻴل.
- 134. - ﻓﺼل ﺍﻷﻟﻭﺍﻥﻭﺇﺠﺭﺍﺀ ﺍﻟﺘﺼﺤﻴﺢ ﺍﻟﻠـﻭﻨﻲ ﻟﻠﺼـﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻭﻨﺔ ﺒﺩﻗﺔ ﻋﺎﻟﻴﺔ. - ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﻤﺴﺎﺤﺎﺕ ﻭﺃﺤﺠﺎﻡ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺸﻜﻠﻬﺎ ﺩﺍﺌﺭﻱ ﺒﻴﻀﺎﻭﻱ ﻤﺴﺘﻁﻴل ﻤﺭﺒﻊ ﺃﻭ ﺸﻜل ﻏﻴﺭ ﻤﻨﺘﻅﻡ ﺒﺠﺎﻨـﺏ ﺍﻟﺩﻗﺔ ﺍﻟﺸﺩﻴﺩﺓ ﻓﻲ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺒﻴﺔ ) ﺍﻟﻤﻔﺭﻏﺔ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ(. - ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﻗﻠﺏ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺘﻐﻴﻴﺭ ﺍﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﺤﺭﻜـﺔ ﻓﻴﻬـﺎ ﺒﻴﺴﺭ ﻭﺴﻬﻭﻟﺔ )ﺭﺃﺴ ﺎ ﻭﺃﻓﻘ ﺎ( ﺇﻀﺎﻓﺔ ﻹﻤﻜﺎﻥ ﻗـﺹ ﻭﻟﺼـﻕ ﻴ ﻴ ﻭﻨﺴﺦ ﻭﺘﻜﺭﺍﺭ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺒﺎﻟﻌﺩﺩ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺏ. - ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﻜﻤﻴﺔ ﺍﻟﻀﻭﺀ ﻋﻠـﻰ ﺍﻷﺸـﻜﺎل ﺍﻟﻤﻨﻔـﺫﺓ ﺒﺎﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﺴﻭﺍﺀ ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﻭﺍﻟﺸﻌﺎﺭﺍﺕ ﻭﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺒﺎﻟﺼﻭﺭ ﺫﺍﺘﻬﺎ ﻭﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﺯﻭﺍﻴﺎ ﺍﻹﻀـﺎﺀﺓ ﻭﺍﻟﻨﺼـﻭﻉ ﻓـﻲ ﺃﺠﺯﺍﺀ ﺨﺎﺼﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭ، ﺒﻤﺎ ﻴﻭﺤﻲ ﺒﺎﻟﻨﺼﻭﻉ ﺃﻭ ﺍﻟﻘﺘﺎﻤﺔ. - ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﻅﻼل ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ، ﺤﻴﺙ ﻴﻤﻜﻥ ﻋﻤل ﺘﺩﺭﺝ ﻅﻠﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻔﺘﺎﺡ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺩﺍﻜﻥ ﻟﻠﻤﺴﺎﺤﺎﺕ، ﻜﻤﺎ ﻴﻤﻜﻥ ﻋﻤل ﺘﺩﺭﺝ ﻅﻠﻲ ﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﻜﺜﺎﻓﺘﻬﺎ ﻋﻨﺩ ﺍﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻔﺭﺸـﺎﺓ ﺍﻟﻬﻭﺍﺌﻲ، ﻭﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺍﻟﻴﺩﻭﻴﺔ ﻭﺍﻷﻋﻤﺎل ﺍﻟﺨﻁﻴﺔ، ﻭﻴﻤﻜﻥ ﻋﻤل ﺘﺩﺭﺝ ﻅﻠﻲ ﻟﻠﺨﻁﻭﻁ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﻜﺜﺎﻓﺔ ﺍﻟﺨﻁﻴﺔ ﻟﻸﺸﻜﺎل ﺍﻟﻤﺸﻬﺭﺓ ﺒﺎﻟﺘﺒﺎﻋﺩ ﻭﺍﻟﺘﻘﺎﺭﺏ ﺃﻭ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﺘﺨﺎﻨﺎﺕ ﺍﻟﺨﻁﻭﻁ ﺃﻭ
- 135. ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﺘﺩﺍﺨلﺒﺎﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﻜﺜﺎﻓﺎﺕ ﺨﻁﻴـﺔ ﻤﺘﻨﻭﻋـﺔ ) ٧( ﺇﻀﺎﻓﺔ ﻹﻤﻜﺎﻥ ﺘﺩﺭﺝ ﻟﻭﻨﻲ ﺒﻴﻥ ﻟﻭﻨﻴﻥ ﻤﺨﺘﻠﻔﻴﻥ - ﻋﻤل ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ Speclal Effectsﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻭﺒﺩﻗﺔ ﻓﺎﺌﻘﺔ ﻭﺒﻘﺩﺭﺍﺕ ﻻ ﻨﺘﺎﺝ ﻓﻲ ﻅل ﻓﻲ ﻅل ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻱ ﻟﻠﺼﻭﺭ ﺒﺎﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻤﻴﻜﺎﻨﻴﻜﻲ. ﻭﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺨﺎﺼﺔ ﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﻤﺭﺸﺤﺎﺕ ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒـﺭﺍﻤﺞ ﻭﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﻭﻴﻤﻜﻥ ﻤﻥ ﺨﻼﻟﻬﺎ ﻋﻡ ﻭﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼـﺔ ﻤﺜـل ﺇﺤﺩﻯ ﺍﻫﺘﺯﺍﺯ ﺃﻭ ﺘﻤﻭﺝ ﺒﺎﻟﺼﻭﺭﺓ ﺃﻭ ﻋﻤل ﺘﺸﺭﻴﺢ ﻷﺠﺯﺍﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ، ﻭﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭ ﺍﻟﺩ ﱠﺍﻤﻲ ﻭﺍﻟﻅﻼل ﺍﻟﻤﻨﻌﻜﺱ ﻤﻊ ﺇﻨﺎﺭﺓ ﻭ ﺠﺯﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻟﻬﺩﻑ ﻴﺤﺩﺩ ﺍﻟﻤﺸﻐل. - ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺘﺩﻭﻴﺭ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺤﺫﻑ ﺃﻭ ﺇﻀـﺎﻓﺔ ﺠـﺯﺀ ﺨﺎﺭﺠﻲ ﻟﻬﺎ ﻻ ﻴﺘﻌﻠﻕ ﺒﻬﺎ ﻨﻬﺎﺌ ﺎ ﻤﻊ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺩﻤﺞ ﺼﻭﺭﺘﻴﻥ ﻤ ﺎ ﻌ ﻴ ﻭﺘﺭﻜﻴﺏ ﺃﺠﺯﺍﺀ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩﺓ، ﺭﻏﻡ ﻤﺎ ﻴﺜﻴﺭﻩ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﻤـﻥ ﺘﺤﻔﻅ ﻋﻠﻰ ﻤﺜل ﻫﺫﻩ ﺍﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻤﺎﺕ ﺍﻟﺘـﻲ ﻻ ﺘﻌﺘـﺭﻑ ﺒﺄﻤﺎﻨـﺔ ﻤﻭﻀﻭﻋﻴﺔ ﺍﻟﻨﻘل ﻋﻥ ﺍﻷﺼل ﺍﻟﻤﺼﻭﺭ، ﻭﻫﺫﻩ ﻗﻀﻴﺔ ﻤﻥ ﻗﻀﻴﺎ ﺍﻟﺨﺼﻭﺼﻴﺔ ﻭﺍﻟﺤﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻨﺘﻬﻙ ﺒﺎﺴﻡ ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴـﺎ ﺍﻹﻨﺘـﺎﺝ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﻓﻲ ﻅل ﺩﻴﻤﻘﺭﺍﻁﻴﺔ ﺍﻻﺘﺼﺎل.
- 136. - ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲﺤﻭﺍﻑ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺘﺨﻔﻴﻔﻬﺎ ﻭﺇﻀﺎﻓﺔ ﺴﻤﺎﺕ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻏﻴﺭ ﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﺒﺎﻷﺼل ﻭﻋﻤل ﺩﻤﺞ ﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺒـﻴﻥ ﻨـﺹ ﻭﺼﻭﺭﺓ ﻭﺸﻌﺎﺭ ﺃﻭ ﺒﻴﻥ ﻭﺭﺴﻡ ﻭﺒﺩﻗﺔ ﻨﻔﻭﻕ ﺍﻟﻁﺭﻕ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴـﺔ ﻓﻲ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﻤﺭﻜﺏ، ﻭﻴﺤﺘﺎﺝ ﺍﻷﻤﺭ ﻤﺯﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﻗﺔ ﻭﺍﻟﻜﻔﺎﺀﺓ ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﺩﻤﺞ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺃﻭ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﻤـﻊ ﺍﻟﺼـﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺘﻘﺘﺽ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻨﺹ ﺍﻭ ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ ﻋﻠـﻰ ﺃﻨﻬﺎ ﺼﻭﺭﺓ ﺃﻭ ﺃﺼل ﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻰ ﻭﻫﻭ ﻤﺴﺄﻟﺔ ﻻ ﻴﺘﻭﺍﻓﺭ ﻭﻻ ﻴﺘﺎﺡ ﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﺔ ﺇﺠﺭﺍﺅﻫﺎ، ﺨﺎﺼﺔ ﺃﻥ ﺇﻀـﺎﻓﺔ ﻋﻨﺎﺼـﺭ ﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻴﺔ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﺘﻥ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ ﻤﺜـل ﺍﻟﺭﺴـﻭﻡ ﺍﻟﺨﻁﻴﺔ LINE WORDﺃﻭ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻬﺎﻓﺘﻭﻨﻴﺔ ﻟﺘﺘﺩﺍﺨل ﻜﻠﻬﺎ ﻓﻲ ﺸﻜل ﻤﺘﻔﺎﻋل، ﻭﺘﺤﺘﺎﺝ ﺇﻟﻰ ﻋﺩﺓ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺘﺸﺘﺭﻙ ﻤﻌـﺎ ﻓـﻲ ﺇﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﻤﺜل ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﺘﻥ، ﺒﺭﺍﻤﺞ ﻟﻠﺭﺴـﻡ، ﺒـﺭﺍﻤﺞ ﺘﺸﻜﻴل ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ، ﻭﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﻭﻓﺭ ﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﺍﻟﺸﺨﺼـﻲ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻡ، ﻭﺍﻨﺘﻘﺎﻻ ﺴﺭﻴ ﺎ ﺒﻴﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺒﻌﻀﻬﺎ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﻓﻲ ﻌ ﹰ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺍﻟﺘﺸﻐﻴل ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﺒﺤﻴﺙ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﺘﻤﺎﻡ ﻋﺩﺓ ﻭﻅـﺎﺌﻑ ﻤﺜل ﺍﻟﻘﺹ CUTﻤﻥ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻠﺼـﻕ PASTEﻓـﻲ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺁﺨﺭ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﻤﺴﺘﻨﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﻡ ﺇﻨﺸﺎﺅﻩ )٨(.
- 137. ﻭﻗﺩ ﺍﻋﺘﺎﺩ ﺍﻟﻤﺼﻤﻤﻭﻥﻓﻲ ﻭﻗﺕ ﺴﺎﺒﻕ، ﺩﻤـﺞ ﺒﻌـﺽ ﺍﻟﻌﻨﺎﻭﻴﻥ ﺍﻟﺨﻁﻴﺔ ) ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺘﺒﻬﺎ ﺍﻟﺨﻁﺎﻁ ( ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺁﻟــ ﺎ ﻴ ﻤﻊ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻘﺼﺹ ﻭﺍﻟﻠﺼـﻕ ﺍﻟﻴـﺩﻭﻱ، ﻜﺎﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻤﻜﻥ ﺘﻘﺩﻴﻡ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﻴﻀﻡ ﺭﺴ ﺎ ﻭﺼﻭﺭﺓ ﻭﻨ ﺎ ﻓﻲ ﺼ ﻤ ﻭﻗﺕ ﻤ ﺎ، ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﺘﺤﻭﻟﺕ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺇﻟﻰ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺭﻗﻤﻲ ﻟﺠـﺄ ﻌ ﺍﻟﻤﺼﻤﻤﻭﻥ ﺍﻟﻌﺭﺏ ﺇﻟﻰ ﻁﺭﻴﻘﺔ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﻬﺩ ﻭﺍﻟﻤﺸﻘﺔ ﻹﻀﺎﻓﺔ ﺒﻀﻊ ﻜﻠﻤﺎﺕ ﻋﺭﺒﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺭﺴﻭﻤﻬﻡ ﻭﺼﻭﺭﻫﻡ ﺒﻬـﺩﻑ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻤﺅﺜﺭﺍﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺘﻠﻙ ﺍﻟﺒـﺭﺍﻤﺞ ﻟﺘﻐﻴﻴـﺭ ﺃﺸـﻜﺎل ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ، ﻜﻭﻀﻌﻬﺎ ﻓﻭﻕ ﻤﺴـﺎﺭﺍﺕ ﻤﺘﻌﺭﺠـﺔ، ﺃﻭ ﺍﻟﺨﺎﺼـﺔ ﺒﺘﺩﺭﺠﺎﺕ ﻟﻭﻨﻴﺔ، ﻭﻤﺜل ﺫﻟﻙ ﺃﻥ ﻴﻠﺠﺄ ﺍﻟﻤﺼﻤﻡ ﺇﻟﻰ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﺠﻤﻠﺔ ﺍﻟﻤﺭﺍﺩ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺃﺤـﺩ ﺒـﺭﺍﻤﺞ ﻤﻌﺎﻟﺠـﺔ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﺒﻌﺩ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﻨﻭﻉ ﺍﻟﺨﻁ ﺍﻟﻤﻨﺎﺴﺏ، ﺜﻡ ﻁﺒﺎﻋﺘﻬـﺎ ﻭﻨﺴﺦ ﻨﺎﺘﺞ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺒﺎﻟﻤﺎﺴﺤﺔ ﺍﻟﻀﻭﺌﻴﺔ ﻹﺩﺨﺎﻟﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺒﺭﻨـﺎﻤﺞ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺤﻴﺙ ﻴﺭﻴﺩ ﻟﻤﺘﺎﺒﻌﺔ ﻤﻌﺎﻟﺠﺘﻬﺎ ﺃﻭ ﺃﻨـﻪ ﻴﻘـﻭﻡ – ﻜﻁﺭﻴﻘﺔ ﺒﺩﻴﻠﺔ – ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺒـﺭﺍﻤﺞ SCREEN SHOTﺃﻭ ﺼﻭﺭ ﻟﺠﺯﺀ ﻤﻥ ﺸﺎﺸﺔ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻜﻠﻤـﺎﺕ ﺒﺎﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﻻﻗﻁﺔ ﻤﺴـﺎﻋﺩﺓ SACREEN COMPUYTER UTILITESﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﺘﻭﺍﻓﺭﻫﺎ ﻟﺩﻴﻪ. ﻭﻓـﻲ ﺍﻟﺤـﺎﻟﺘﻴﻥ ﻓـﺈﻥ
- 138. ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ ﺃﻭﺍﻟﻨﺹ ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ ﺘﺤﻔﻅ ﻜﺼﻭﺭﺓ ﻨﻘﻁﻴـﺔ ﺒﻌـﺩ ﺘﻨﻘﻴﺤﻬﺎ ﻭﻏﺯﺍﻟﺔ ﺍﻟﺸﻭﺍﺌﺏ ﻤﻨﻬﺎ ﻭﺇﻀﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤـﺅﺜﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺒـﺔ ﺇﻟﻴﻬﺎ، ﻭﻟﺠﻠﺒﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ﻭﻭﻀﻌﻬﺎ ﻓﻲ ﻤﻜﺎﻨﻬﺎ ﻓﻭﻕ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﻤﺠﻤﻌﺔ )٩(. ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺘﺩﺍﻭل ﺍﻟﻤﺘﻥ ﻤﻊ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼـﺭ ﺍﻟﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻴـﺔ ﻤـﻥ ﺨﻼل ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﺨﻁﻭﻁ ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﻴـﺔ ﻟﻠﺤـﺭﻭﻑ OUT LINE ﻜﺄﺸﻜﺎل ﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻴﺔ ﺭﻏﻡ ﻤﺎ ﻴﻨﺘﺞ ﻋﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﻤﻥ ﺒﻁﺀ ﻓﻲ ﺘﺸﻐﻴل ﺍﻟﻁﺎﺒﻌﺔ ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﺴﺘﺨﺭﺍﺝ ﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ﺃﻭﻟﻴﺔ ﻟﻠﺘﻜﻭﻴﻥ. ﻭﻗﺩ ﺴﺎﻋﺩ ﺍﻟﺘﻘﺩﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺸﻬﺩﻩ ﺍﻟﻤﺎﺴﺤﺎﺕ ﺍﻟﻀﻭﺌﻴﺔ ﻭﺒﺭﺍﻤﺞ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻋﻠﻰ ﺘﻌﺩﺍﺩ ﺍﻟﻭﻅﺎﺌﻑ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺘﺅﺩﻴﻬﺎ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺒﺎﺕ ﺍﻵﻟﻴﺔ ﻓﻲ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﻭﺭ. ٢- ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻭﻨﺔ ﻻ ﻴﺨﺘﻠﻑ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻭﻨﺔ ﻜﺜﻴ ﺍ ﻋـﻥ ﺍﻟﺼـﻭﺭ ﺭ ﺍﻷﺒﻴﺽ ﻭﺍﻷﺴﻭﺩ، ﺤﻴﺙ ﺍﻋﺘﻤـﺩﺕ ﺍﻹﻨﺘـﺎﺝ ﻋﻠـﻰ ﻁﺭﻴﻘـﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻤﻴﻜﺎﻨﻴﻜﻲ ﻭﺒﻤﻘﺘﻀﺎﻫﺎ ﻴﺘﻡ ﺍﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠـﻰ ﺃﺭﺒﻌـﺔ ﺃﻓﻼﻡ ﺘﻌﺒﺭ ﻋﻥ ﻜل ﻟﻭﻥ ﺍﻷﺤﻤﺭ) ﻤﺎﺠﻴﻨﺘﺎ( ﺍﻷﺯﺭﻕ ) ﺴـﺎﻴﺎﻥ( ﻭﺍﻟﺼﻔﺭ ﻭﺍﻷﺴﻭﺩ،ﻭﺘﺼﻭﺭ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﻜﻭﻨﺘﻜﺕ ﻟﺘﻨﺘﺞ
- 139. ﺃﺭﺒﻌﺔ ﺃﻟﻭﺍﺡ ﻁﺒﺎﻋﻴﺔﺘﻀﺒﻁ ﻤﻌﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻵﻟﺔ ﺍﻟﻁﺎﺒﻌـﺔ ﻟﺘﺨـﺭﺝ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ ﺒﺎﻷﻟﻭﺍﻥ ﺍﻷﺭﺒﻌﺔ. ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴـﺘﻡ ﻓﺼـل ﺍﻷﻭﺍﻥ ﺒﺎﺴـﺘﻌﻤﺎل ﺍﻟﻜـﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ﻭﺍﻟﻤﺭﺸﺤﺎﺕ ﺍﻟﻀﻭﺌﻴﺔ ﻓﺈﻨﻬﺎ ﺘﺴﺘﻐﺭﻕ ﻭﻗ ﹰﺎ ﻁﻭﻴﻼ ﻨﺴﺒ ﺎ ﻭﺘﻌﺘﻤﺩ ﹰ ﻴ ﺘ ﺍﻟﻨﺘﺎﺌﺞ ﺒﺩﺭﺠﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﻤﻬﺎﺭﺓ ﺍﻟﻔﻨﻲ ﺍﻟﻘﺎﺌﻡ ﺒﺎﻟﻌﻤﻠﻴﺔ، ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺇﻀﺎﻓﺔ ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻋﻤﻠﻴـﺔ ﺍﻟﻔﺼـل ﺘﻜـﻭﻥ ﻤﺤﺩﻭﺩﺓ، ﻭﺃﻫﻡ ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺕ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ﺘﻜﻭﻥ ﺘﺼﺤﻴﺢ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﻭﻀﺒﻁ ﺩﺭﺠﺔ ﺍﻟﺘﺒﺎﻴﻥ ﻭﺤﺠﻡ ﺍﻟﻨﻘﻁﺔ. ﺃﻤﺎ ﻓـﻲ ﺤﺎﻟـﺔ ﻓﺼـل ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﺁﻟـ ﺎ ﺒﺎﺴﺘﻌﻤﺎل ﺍﻻﺴﻜﻨﺭ ﻓﺘﺘﻡ ﻋـﻥ ﻁﺭﻴـﻕ ﻭﻀـﻊ ﻴ ﺍﻷﺼل ﺍﻟﻤﺭﺍﺩ ﻓﺼل ﻋﻠﻰ ﺃﺴﻁﻭﺍﻨﺔ ﺘـﺩﻭﺭ ﺒﺴـﺭﻋﺔ ﻋﺎﻟﻴـﺔ ﻭﻴﺴﻠﻁ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺸﻌﺎﻉ ﻀﻭﺌﻲ ﻗﻭﻱ ﻤﺠﻤﻊ ﺒﻌﺩﺴﺎﺕ ﻤﻨﺎﺴـﺒﺔ ﺃﻭ ﺸﻌﺎﻉ ﺍﻟﻠﻴﺯﺭ ﻴﺘﺤﺭﻙ ﻋﻤﻭﺩﻴﺎ ﻋﻠﻰ ﻤﺤﻭﺭ ﺍﻻﺴﻁﻭﺍﻨﺔ ﺒﺴـﺭﻋﺔ ﺜﺎﺒﺘﺔ ﻟﻜﻲ ﻴﺴﻤﺢ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻭﻋﻠﻰ ﺃﺴﻁﻭﺍﻨﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﺘﺩﻭﺭ ﺒـﻨﻔﺱ ﺍﻟﺴﺭﻋﺔ ﻴﺭﻜﺏ ﻓﻴﻠﻡ ﺤﺴﺎﺱ ﻴﺘﻡ ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭ ﻋﻠﻴﻪ ﺒﻤﺼﺩﺭ ﻀـﻭﺌﻲ ﻤﻨﺎﺴﺏ ﺃﻭ ﺸﻌﺎﻉ ﻟﻴﺯﺭ ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﺘﻡ ﺘﺤﻤﻴﺽ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺘﺜﺒﻴﺘـﻪ ﻨﺤﺼل ﻋﻠﻰ ﻓﻴﻠﻡ ﻴﻤﺜل ﺃﺤﺩ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﺍﻟﺜﻼﺜـﺔ ) ﺃﻭ ﺍﻷﺭﺒﻌـﺔ ( ﺍﻟﻼﺯﻤﺔ ﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻷﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻴﺔ ﻟﻸﻭﺍﻥ ﺍﻟﺜﻼﺜـﺔ ﺃﻭ ﻭﺍﺤـﺩﺓ ﺃﺭﺒﻌﺔ ﺩﻓﻌﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ، ﻭﺘﺘﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﻓـﻲ ﺩﻗـﺎﺌﻕ ﻤﻌـﺩﻭﺩﺓ
- 140. ﻭﺒﺎﻟﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺒﺔ،ﻭﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﺎﻜﻴﻨﺎﺕ ﻴﺘﻡ ﺘﻭﻟﻴـﺩ ﺍﻟﻨﻘﻁﺔ ﺇﻟﻜﺘﺭﻭﻨ ﺎ ﺃﻭ ﺒﺄﺸﻌﺔ ﺍﻟﻠﻴﺯﺭ ﻭﺒﺩﻭﻥ ﺍﺴـﺘﻌﻤﺎل ﺸـﺒﻜﺎﺕ ﻴ ﺘﻼﻤﺱ. ﻭﺤﺩﻴﺜ ًﺎ ﻴﺴﺘﻌﻤل ﻨﻅﺎﻡ ﻜﺎﻤل ﻟﻔﺼل ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﻴﺘﻜـﻭﻥ ـ ﻤﻥ ﻤﺎﻜﻴﻨﺔ ﻓﺼل ﺃﻟﻭﺍﻥ ﻭﺠﻬﺎﺯ ﺤﺎﺴﺏ ﻭﻤﺠﻤﻭﻋـﺔ ﺃﻗـﺭﺍﺹ ﻤﻐﻨﺎﻁﻴﺴﻴﺔ ﻭﻭﺤﺩﺓ ﻋﺭﺽ ﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ V.D.Uﻭﻴﺘـﻴﺢ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﻫﺎﺌﻠﺔ ﻓﻲ ﻓﺼل ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﻭﺘﺭﻜﻴﺒﺎﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔـﺔ، ﻭﻋﻠﻰ ﺴﺒﻴل ﺍﻟﻤﺜﺎل ﻻ ﺍﻟﺤﺼﺭ ﻓﺈﻨﻬﺎ ﺘﺘﻴﺢ ﻟﻠﻔﻨﻲ ﺍﻟﻌﺎﻤل ﻋﻠـﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﺃﻤﻜﺎﻥ ﻋﻤل ﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻭﺭﺅﻴﺔ ﺍﻟﻨﺘﻴﺠﺔ ﺍﻟﻤﺘﻭﻗﻌﺔ ﻟﻔﺼل ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﻤﺴﺒﻘﺎ ﻋﻠﻰ ﺸﺎﺸﺔ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ )٠١(. ﻭﺭﻏﻡ ﺃﻥ ﺃﺴﻌﺎﺭ ﺍﻟﻤﺎﺴﺤﺎﺕ ﺍﻟﻀﻭﺌﻴﺔ ﺍﻟﻤﻠﻭﻨﺔ ﻭﺼﻌﻭﺒﺔ ﺘﺭﻜﻴﺒﻬﺎ ﻭﺍﺴﺘﻌﻤﺎﻟﻬﺎ ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﺘﺸﺠﻴﻊ ﻤﺴﺘﺨﺩﻤﻲ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻵﻟﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻗﺘﻨﺎﺌﻬﺎ ﻓﻲ ﺒﺎﺩﺉ ﺍﻷﻤﺭ )ﻟﺫﺍ ﺍﻗﺘﺼـﺭ ﺍﺴـﺘﻌﻤﺎﻟﻬﺎ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻤﺤﺘﺭﻓﻴﻥ ﻤﻥ ﻓﻨﺎﻨﻲ ﺍﻟﺭﺴﻭﻤﻴﺎﺕ ( ﻟﺫﺍ ﺍﻨﺘﺸـﺭﺕ ﻤﺎﺴـﺤﺎﺕ ﺘﺩﺭﺝ ﺍﻟﺭﻤﺎﺩﻴـﺎﺕ )(GREY –SCALE SCANNERS ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺍﺴﺘﻌﻤﻠﺕ ﻓﻲ ﻤﻌﺎﻟﺠـﺔ ﺍﻟﻤﺴـﺘﻨﺩﺍﺕ ﺒﻐﻴﻨﻴـﺔ ﺘﻭﺜﻴﻘﻬـﺎ ﻭﺃﺭﺸﻔﺘﻬﺎ، ﺇﻻ ﺃﻨﻪ ﺒﻤﺭﻭﺭ ﻭﺍﻟﻭﻗﺕ" ﻭﻨﻅﺭ ﻻﻨﺨﻔـﺎﺽ ﺃﺴـﻌﺎﺭ ﺍﻟﻁﺎﺒﻌﺎﺕ ﺍﻟﻤﻠﻭﻨﺔ، ﻓﻲ ﺍﻵﻭﻨﺔ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ، ﻭﻫﺒﻭﻁ ﺃﺴﻌﺎﺭ ﺍﻟﻌﺩﻴـﺩ
- 141. ﻤﻥ ﻤﺎﺴﺤﺎﺕ ﺍﻟـ٤٢ ﺒﺕ ﺍﻟﻤﻠﻭﻨﺔ، ﺒﺤﻴـﺙ ﺃﺼـﺒﺤﺕ ﺘﺯﻴـﺩ ﺒﻤﻘﺩﺍﺭ ٠٠١ ﺩﻭﻻﺭ ﺃﻭ ٠٠٢ ﺩﻭﺭ ﻓﻘﻁ ﻋﻥ ﺃﺴﻌﺎﺭ ﻤﺎﺴـﺤﺎﺕ ﺍﻟﺘﺩﺭﺠﺎﺕ ﺍﻟﺭﻤﺎﺩﻴﺔ ﻓﻘﺩ ﻏﺩﺕ ﺍﻟﻤﺎﺴﺤﺎﺕ ﺍﻟﻀـﻭﺌﻴﺔ ﺍﻟﻤﻠﻭﻨـﺔ، ﻭﺴﻴﻠﺔ ﺠﺫﺍﺒﺔ ﻹﻀﺎﻓﺔ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﺍﻟﺯﺍﻫﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺴﺘﻨﺩﺍﺕ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻴﺔ ﻭﺍﻹﺩﺍﺭﻴﺔ ﻭﻤﻨﻬﺎ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﻭﺍﻟﻤﺠﻼﺕ)١١(. ﻭﺘﺴﻬﻡ ﺍﻟﺘﻁﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺘﻼﺤﻘـﺔ ﻟﻠﻤﺎﺴـﺤﺎﺕ ﺍﻟﻀـﻭﺌﻴﺔ ﻭﺍﻟﻁﺎﺒﻌﺎﺕ ﺍﻟﻤﻠﻭﻨﺔ ﻓﻲ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺤﺩﻭﺙ ﺍﻻﻨﺩﻤﺎﺝ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻭﺴـﺎﺌل ﺍﻟﻤﺭﺌﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﺴﻤﻭﻋﺔ ﻭﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ، ﻭﻓﻲ ﺘﻘﺩﻴﻡ ﺨﺩﻤﺎﺕ ﺇﻋﻼﻤﻴـﺔ ﻤﺘﻜﺎﻤﻠﺔ ﻭﺒﻤﺴﺘﻭﻯ ﺠﻭﺩﺓ ﻓﺎﺌﻕ ﻓﻘﺩ ﺍﺒﺘﻜﺭﺕ ﺇﺤـﺩﻯ ﺸـﺭﻜﺎﺕ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻨﻭﺍﺕ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ ﺠﻬﺎﺯ ﻟﺘﺤﻭﻴـل ﺍﻟﺼـﻭﺭ ﺇﻟـﻰ ﻁﺒﺎﻋﺔ ﻓﻭﺭﻴﺔ. ﻭﺒﺎﺴﻁﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺠﻬﺎﺯ ﺃﺼﺒﺢ ﺒﺎﻹﻤﻜﺎﻥ ﺘﺤﻭﻴـل ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ ﺍﻟﻤﺼﻭﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﺇﻟﻰ ﻁﺒﺎﻋـﺔ ﻓﻭﺭﻴـﺔ ﻤﻤـﺎ ﻴﺴﺎﻋﺩ ﻋﻠﻰ ﺘﻨﻭﻴﻊ ﺍﻟﻤﻨﺘﺠﺎﺕ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻴﺔ ﻭﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻼﺯﻤﺔ ﻟﻠﺘﺤﺭﻴﺭ. ﻭﻫﺫﺍ ﻴﻌﻨﻲ ﺍﻨﻪ ﺃﺼﺒﺢ ﺒﺎﺴﺘﻁﺎﻋﺘﻨﺎ ﺃﻴ ﺎ ﺃﺨﺫ ﺒﻌـﺽ ﻀ ﺍﻟﻤﻭﺍﻀﻴﻊ ﻤﻥ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﻭﺘﺤﻭﻟﻴﻬﺎ ﺒﺸﻜل ﻓﻭﺭﻱ ﺇﻟـﻰ ﻤﻨﺘﺠﺎﺕ ﻁﺒﺎﻋﻴﺔ)٢١(. ـﺩ ـﺔ ـﺤﻴﻔﺔ ـﻭﺭﺒﻴﺭ ﻫﻴﺭﺍﻟـ ﺍﻟﻜـ ـﻴﺭ ﺘﺠﺭﺒـ ﺼـ ﻭﺘﺸـ ) (COURIER HERALDﺇﻟﻰ ﻨﺠﺎﺡ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ
- 142. ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺘﻡ ﺍﻟﺘﻘﺎﻁﻬﺎﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﺍﻟﻔﻴﺩﻴﻭ ﻭﻴﺘﻡ ﻋﺭﻀﻬﺎ ﺨـﻼل ﺜﻭﺍﻥ ﻤﻌﺩﻭﺩﺓ ﻋﻠﻰ ﺸﺎﺸﺔ، ﻜﻤﺎ ﻴﻤﻜﻥ ﻓـﻲ ﺃﻗـل ﻤـﻥ ﺩﻗﻴﻘـﺔ ﻤﻌﺎﻟﺠﺘﻬﺎ ﻭﻋﻤل ﺍﻟﺘﺩﺭﺝ ﺍﻟﻅﻠﻲ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺏ ﻟﻬﺎ ﺁﻟـ ﺎ. ﻭﻗﺩ ﺃﺸﺎﺭ ﻴ ﻨﺎﺸﺭ ﺍﻟﻜﻭﺭﻴﻴﺭ ﻫﻴﺭﺍﻟﺩ " ﺠﺭﻴﻔﻴﻥ ﻟﻭﻓﻴﻴﻴﺕ" ﺇﻟﻰ ﺃﻨﻪ ﺒﺎﻹﻤﻜـﺎﻥ ﻭﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﻭﺤﺩﺓ ﺇﺨﺭﺍﺝ ﻁﺎﺒﻌﺔ ﻤﺭﺘﺒﻁﺔ ﺒﻜـﺎﻤﻴﺭﺍ ﺍﻟﻔﻴـﺩﻴﻭ ﻓﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺎ ﻷﻭل ﻤﺭﺓ، ﻭﺃﺸﺎﺭ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻨﺎﺘﺠـﺔ ﻋـﻥ ﺍﻟﻔﻴﺩﻴﻭ ﺴﺘﻜﻭﻥ ﺃﻓﻀل، ﻭﺤﺎﻭل " ﻟﻭﻓﻴﻴﺕ " ﺍﻟﺘﻌـﺭﻑ ﻋﻤـﺎ ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺘﺩﺭﺠﺎﺕ ﺍﻟﻅﻠﻴﺔ – ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺘﻠﺘﻘﻁ ﺼﻭﺭﺓ ﻅﻠﻴﺔ ) ﻫﺎﻓﻨﻭﻥ( – ﺴﺘﻜﻭﻥ ﺃﻓﻀل ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﺘﻘﺎﻁﻬﺎ ﻤﻨﺼﻭﺭﺓ ﻤﻠﻭﻨـﺔ ﺃﻡ ﻤـﻥ ﺼﻭﺭﺓ ﺃﺒﻴﺽ ﻭﺃﺴﻭﺩ، ﻭﺍﺴﺘﻁﺎﻉ ﻟﻭﻓﻴﻴﺕ – ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺘﺭﻜﻴﺏ ﻋﻴﻭﻥ ﻀﻭﺌﻴﺔ ﺭﻗﻤﻴﺔ ﻓﻲ ﺠﻬﺎﺯ " ﺍﻟﻤﺎﻜﻨﺘﻭﺵ" ﺍﻟﻤﺭﺘﺒﻁ ﺒﺎﻟﻔﻴﺩﻴﻭ ﻭﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﻟﻭﺤﺔ ﺍﻟﻤﻔﺎﺘﻴﺢ – ﺘﻤﺭﻴﺭ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻟﻤﺤﻤل ﺒﺒﺭﺍﻤﺞ ﺨﺎﺼﺔ ﻴﻤﻜﻨﻬﺎ ﻋﻤل ﻓﺼل ﻟﻭﻨﻲ، ﻭﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﺭﻗﻤﻲ ﻟﻠﺤﺎﺴﺏ ﺃﻤﻜﻥ ﺘﻭﻓﻴﺭ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻭﺍﻟﻤـﺎل ﺍﻟﻜﺜﻴـﺭ )٣١( ﺍﻟﻼﺯﻡ ﻹﺠﺭﺍﺀ ﻓﺼل ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﺒﺩﻗﺔ ﻭﻜﻔﺎﺀﺓ ﻭﺴﺭﻋﺔ ﻋﺎﻟﻴـﺔ ﻭﺘﺘﻭﻗﻑ ﺠﻭﺩﺓ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻨﺘﺠﺔ ﺃﻯ ﻜﺎﻥ ﻤﺼﺩﺭﻫﺎ ﻋﻠـﻰ ﺩﻗـﺔ ﺍﻟﻤﺎﺴﺤﺎﺕ ﺍﻟﻀﻭﺌﻴﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻭﻗﺩﺭﺍﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺘﺒﻴﻥ ﻭﻀـﻭﺡ ﻭﺩﻗﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭ، ﻭﻴﺠﺏ ﺍﻻﻟﺘﻔﺎﺕ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﻓﺭﻗﺎ ﺒـﻴﻥ ﺩﻗـﺔ
- 143. ﺍﻟﻤﺴﺢ ﻭﺩﻗﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ،ﻓﺈﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺼـﻭﺭﺓ ﺒﺤﺠـﻡ ٢×٢ ﺒﻭﺼﺔ ﻭﺘﺤﺘﻭﻱ ﻋﻠﻰ ٠٠١ ﻋﻨﺼﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻭﺼﺔ، ﻋﻠﻰ ﺴـﺒﻴل ﺍﻟﻤﺜﺎل، ﻓﻬﺫﻩ ﻫﻲ ﺩﻗﺔ ﺍﻟﻤﺴﺢ، ﺃﻤﺎ ﺇﺫﺍ ﻗﻤﺕ ﺒﺠﻠﺏ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﻨﺸﺭ ﻤﻜﺘﺒﻲ ﻭﻗﻤﺕ ﺒﺘﺼﻐﻴﺭﻫﺎ ﺒﻨﺴﺒﺔ ٠٥ ﺒﺎﻟﻤﺎﺌـﺔ، ﻓﻤﻥ ﺩﻗﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺴﺘﺯﺩﺍﺩ ﻟﺘﺼﺒﺢ ٠٠٢ ﻋﻨﺼﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻭﺭﺼﺔ. ﻭﻫﻜﺫﺍ ﻓﺄﻥ ﺍﻟﻘﺎﻋﺩﺓ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ ﻫﻲ ﺃﻨﻙ ﺇﺫﺍ ﺼـﻐﺭﺕ ﺍﻟﺼـﻭﺭﺓ ﺘﺯﺩﺍﺩ ﺩﻗﺘﻬﺎ، ﻭﺒﺘﻜﺒﻴﺭﻫﺎ ﺘﻘل ﺩﻗﺘﻬﺎ )٤١(. ﻟﻜل ﻓﺌﺔ ﻤﻥ ﻓﺌـﺎﺕ ﻋﻨﺎﺼـﺭ ﺍﻟﺘﺼـﻤﻴﻡ ﺒﺭﻤﺠﻴﺎﺘﻬـﺎ ﺍﻟﻤﺘﺨﺼﺼﺔ ﻭﻤﻨﻬـﺎ ﺒـﺭﺍﻤﺞ ﻤﻌﺎﻟﺠـﺔ ﺍﻟﺼـﻭﺭ ) image (editingﻤﺜل ﺃﺩﻭﺒﻰ ﻓﻭﺘﻭ ﺸﻭﺏ، ﻭﺍﻟﺩﺱ ﻓﻭﺘـﻭ ﺴـﺘﺎﻴﻠﺭ، ﻭﻏﺎﻟﻴﺭﻯ ﺃﻴﻔﻜﺘﺱ، ﻭﺘﺎﻴﺏ ﺴﺘﺎﻴﻠﺭ، ﻭﻟﻠﺭﺴﻭﻡ ﺒﺭﺍﻤﺠﻬـﺎ ﻤﺜـل ﻜﻭﺭﻙ ﺩﻭﺭ، ﻭﺃﺩﻭﺒﻰ ﺍﻟﻴﺴﺘﺭﻴﺘﻭﺭ، ﻭﺍﻟﺩﺱ ﻓﺭﻱ ﻫﺎﻨﺩ، ﺤﻴـﺙ ﺘﺘﻭﻟﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﻤﻥ ﺨﻼل ﻤﺭﺸـﺤﺎﺘﻪ ﺍﻟﻤﺘﻌـﺩﺩﺓ ﻤﻌﺎﻟﺠـﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻭﺇﻀﺎﻓﺔ ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻭﺇﺨﺭﺍﺠﻬﺎ ﺒﺩﻗﺔ ﻭﻜﻔﺎﺀﺓ ﺒﺤﺴﺏ ﻗﺩﺭﺓ ﺍﻟﻤﺸﻐل ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻡ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ. ﻭﻤﻥ ﺃﺒﺭﺯ ﺒﺭﺍﻤﺠﻬﺎ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺃﻜﺜﺭﻫﺎ ﺸـﻴﻭﻋﺎ ﻭﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻷﺠﻨﺒﻴﺔ ﻭﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﺒﺭﻨـﺎﻤﺞ ﺃﺩﻭﺒـﻲ ﻓﻭﺘﻭﺸﻭﺏ ) (ADOBE PHOTOS HOPEﻭﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﻤﻴـﺯ
- 144. ﺒﺈﻤﻜﺎﻨﻴﺎﺘﻪ ﺍﻟﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﻓﻲﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺘﺼﺤﻴﺢ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ، ﻜﻤﺎ ﻴﺘﻤﻴﺯ ﺒﺘﻌﺩﺩ ﻤﺭﺸﺤﺎﺘﻪ ﻭﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﺘﻨﻭﻋﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻤﻜﻥ ﺘﻁﺒﻴﻘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﻭﺭ. ﻭﻴﻨﺘﺢ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺘﻘﺴﻴﻡ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺇﻟﻰ ﻁﺒﻘـﺎﺕ ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﻭﺘﺠﺯﺌﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺇﻟﻰ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﻭﺨﻼﻴـﺎ ﺩﻗﻴﻘـﺔ ﺒﺤﻴـﺙ ﻴﺴﻬل ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤﻌﻬﺎ ﺒﻤﺭﻭﻨﺔ ﻭﺒﻘﺩﺭﺍﺕ ﺇﺒﺩﺍﻋﻴﺔ ﻤﺘﻘﺩﻤﺔ، ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩﺓ ﺍﻟﻔﻭﺭﻴـﺔ ﻟﻠﺘـﺄﺜﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘـﻲ ﻴﺠﺭﻴﻬـﺎ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻡ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠـﺔ ﻭﻗﺒـل ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺇﺭﺴﺎل ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺇﻟﻰ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺘﺠﻤﻴﻊ ﺍﻵﻟﻲ ﻟﻠﺼـﻔﺤﺎﺕ، ﻜﻤﺎ ﻴﺘﻴﺢ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﺩﻗﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻭﺩﻗﺔ ﺍﻟﻤﺴﺢ ﺇﻟـﻰ ﺃﺠﻬـﺯﺓ ﺍﻟﺘﺠﻤﻴﻊ ﺍﻵﻟﻲ ﻟﻠﺼﻔﺤﺎﺕ، ﻜﻤﺎ ﻴﺘﻴﺢ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﺩﻗﺔ ﺍﻟﺼـﻭﺭﺓ ﻭﺩﻗﺔ ﺍﻟﺴﻤﺢ ﻭﺤﺫﻑ ﺃﻭ ﺇﻀﺎﻓﺔ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺃﻭ ﺘﻔﺎﺼـﻴل ﻟﻠﺼـﻭﺭ ﻓﻴﻤﺎ ﻴﺴﻤﻲ ﺒﻌﻤﻠﻴﺔ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺒﻨﺎﺀ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ )٥١(. ﻭﺇﻀﺎﻓﺔ ﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻻ ﻴﻨﺒﻐﻲ ﺃﻥ ﺘﺄﺘﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﺩﻡ ﻭﺇﻨﻤﺎ ﺒﻨﺎﺀ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﻓﺭ ﺃﺼﻼ ﺒﻤﺎ ﻴﺴﻬﻡ ﻓﻲ ﹰ ﺘﺤﺴﻴﻥ ﺍﻟﻤﻨﺘﺞ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻲ ﻟﻬﺎ ﻭﺯﻴﺎﺩﺓ ﺩﻗﺘﻬﺎ. ﻭﺘﺘﻌﺩﺩ ﺍﻟﻤﺭﺸـﺤﺎﺕ FIL TERSﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻤﻊ ﺒﺭﻨـﺎﻤﺞ ﺍﻟﻔﻭﺘﻭﺸـﻭﺏ، ﻜﻤـﺎ ﺘﺘﻁﻭﺭ ﺒﺎﺴﺘﻤﺭﺍﺭ ﻤﻊ ﺘﻁﻭﺭ ﺇﺼﺩﺍﺭﺍﺘﻪ، ﻭﻴﺘﻴﺢ ﻜـل ﻤﺭﺸـﺢ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﻋﻤل ﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺕ ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﻭﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼـﻭﺭﺓ ﻜﻤـﺎ
- 145. ﻴﺘﻨﻭﻉ ﺘﺄﺜﻴﺭ ﺍﻟﻤﺭﺸﺢﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﻨﻔﺴﻪ ﺒﺎﺨﺘﻼﻑ ﺩﺭﺠـﺔ ﺍﻟﺘﺒﻴـﻴﻥ ) (RESOLUTIONﻴﺤﺩﺩﻫﺎ ﻤﺸﻐل ﺍﻟﺠﻬﺎﺯ. ﻭﻴﻘﺩﻡ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﻭﺼﻔﺎ ﻟﺒﻌﺽ ﻤﺭﺸﺤﺎﺕ ﺍﻟﻔﻭﺘﻭﺸـﻭﺏ ﻭﻤﺎ ﺘﺘﻴﺤﻪ ﻤﻥ ﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﻤﻨﻬﺎ )٦١(: - ﻤﺭﺸﺢ )(KPT. GRADIENT DESIGNER ﺃﻯ ﻤﺼﻤﻡ ﺍﻟﺘﺩﺭﺝ ﺍﻟﻠﻭﻨﻲ، ﻭﺒﺸﻜل ﻗﺎﻋﺩﺓ ﻟﺠﻤﻴـﻊ ﺍﻟﻤـﺅﺜﺭﺍﺕ ﺒﺘﻭﻓﻴﺭ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻟﻭﻨﻴﺔ ﺠﺎﻫﺯﺓ ﻭﺘﺩﺭﺠﺎﺕ ﻟﻭﻨﻴﺔ ﻴﻤﻜﻥ ﺘﻁﺒﻴﻘﻬـﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺭﺸﺤﺎﺕ ﺍﻷﺨﺭﻯ، ﻭﻴﺘﻴﺢ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻭﻀﺢ ﻋﺭﺽ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺸﻔﺎﻓﺔ ﻭﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﺒﺸﻜل ﺍﻟﺘﺩﺭﺝ ﻭﺍﺘﺠﺎﻫﻪ ﻭﻋﺩﺩ ﻤﺭﺍﺕ ﺘﻜﺭﺍﺭﻩ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻟﻨﻭﺍﻓﺫ ﺍﻟﻤﺨﺼﺼﺔ ﻟﺫﻟﻙ. ﻭﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﻋﻠﻰ ﺠﺎﻨﺒﻰ ﻨﺎﻓـﺫﺓ ﻤﻌﺎﻴﻨﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ. ﺃﻤﺎ ﻤﺭﺸﺢ Kpt. Gradient Designerﺍﻟﺫﻱ ﻴﻘﻭﻡ ﺒﺘﻐﻠﻴﻑ ﺃﻱ ﻤﺯﻴﺞ ﻤﻥ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﻓـﻲ ﻤﺴـﺎﺭ ﻤﻐﻠـﻕ ﻴﺨﺘـﺎﺭﻩ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻡ ﺤﻴﺙ ﻴﻀﻔﻲ ﻤﺅﺜﺭﺍﺕ ﻓﺭﻴﺩﺓ ﻤﺜل ﺃﻟﻭﺍﻥ ﻗﻭﺱ ﻗـﺯﺡ ﻭﺍﻷﻭﺍﻥ ﺍﻟﻀﺒﺎﺒﻴﺔ. - ﺃﻤﺎ ﻤﺭﺸﺢ Kpt. Gradient Designerﻓﻴﻘـﻭﻡ ﺒﻭﻀﻊ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺩﺍﺨل ﺘﺸﻜﻴﻼﺕ ﻭﻴﺘﻴﺢ ﻟﻬـﺎ ﺘﻠﻭﻴﻨـﺎ ﺩﺍﺨﻠ ـﺎ ﻴ
- 146. ﻭﺨﺎﺭﺠ ﺎ ﻤﻊﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺘﻐﻴﻴﺭ ﺤﺠﻡ ﺍﻟﺘﺸﻜﻴﻼﺕ ﻭﺘـﺩﻭﻴﺭﻫﺎ ٠٦٣ ﻴ ﺩﺭﺠﺔ. - ﺃﻤﺎ ﻤﺭﺸﺢ Kpt. Gradient designerﻓﻴﺤﺘﻭﻱ ﻋﻠﻰ ﺇﻋﺩﺍﺩ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﺍﻟﻨﺴﺠﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻤﻜﻥ ﺘﻁﺒﻴﻘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻤﺜل ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﺍﻟﺨﺸﺒﻴﺔ ﻭﺍﻟﺭﺨﺎﻤﻴﺔ. /Kpt Smduge. Lighten ـﺤﺎﻥ - ﺍﻟﻤﺭﺸــ :Darkenﻓﻴﻘﻭﻤﺎﻥ ﺒﻌﻤل ﺃﺜﺭ ﻀﺒﺎﺒﻲ ﻓﺎﺘﺢ ﺃﻭ ﺩﺍﻜﻥ ﻀـﺒﺎﺒﻲ ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﺍﻟﻤﺴﺘﻭﻴﺎﺕ ﻟﻠﻤﻨﻁﻘﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﺨﺘﺎﺭﺓ. - ﻤﺭﺸﺢ KPT PAGE CURLEﻓﺘﻀـﻔﻲ ﺠـﻭﺍ ﻤﺘﻌﺩﺩ ﺍﻷﺒﻌﺎﺩ ﺤﻴﺙ ﺘﺤﻭل ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻋﻠﻰ ﺸﻙ ﻋﺩﺴﺎﺕ ﻤﺤﺩﺒـﺔ ﻤﻊ ﺇﻀﻔﺎﺀ ﻀﻭﺀ ﻋﻠﻴﻬﺎ. - ﻤﺭﺸﺢ KPT PAGE CURLEﻓﻴﻘـﻭﻡ ﺒﺜﻨـﻲ ﺯﻭﺍﻴﺎ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﻭﺇﻀﺎﻓﺔ ﻀﻭﺀ ﻴﻤﺭ ﻤﻥ ﻤﻨﺘﺼﻑ ﺍﻟﺜﻨﻴﺔ ﻭﻅـل ﻤﻥ ﺘﺤﺘﻬﺎ. ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﺒﺯﻭﺍﻴﺎ ﺍﻟﺜﻨﻲ ﻤـﻥ ﺨـﻼل ﻟﻭﺤـﺔ ﺍﻷﺭﻗﺎﻡ. ﻤﺭﺸﺢ KPT PAGE CURLEﻓﻴﻅﻬﺭ ﻋﻨﺎﺼـﺭ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻜﺄﻨﻬﺎ ﻓﻲ ﺠﻠﺒﺔ ﻤﻀﻁﺭﺒﺔ ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﻴﻌﻁـﻲ ﺇﺤﺴﺎﺴـﺎ ﺒﺎﻟﻌﻤﻕ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ.
- 147. - ﻭﻫﻨﺎﻙ ٣ﻤﺭﺸﺤﺎﺕ ﻴﻤﻜﻥ ﺘﺭﻜﻴﺒﻬﺎ ﺒﺴﻬﻭﻟﺔ ﻭﻫـﻲ: KPT. PIXEL STORMﺍﻟﺫﻱ ﻴﻌﻤل ﻋﻠﻰ ﺘﺸﺘﻴﺕ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻭﻜﺄﻨﻬﺎ ﺘﻌﺭﻀﺕ ﻟﻌﺎﺼﻔﺔ ﻗﻭﻴﺔ ﺒﺤﻴﺙ ﺘﺨﺘﻠﻁ ﺃﻟـﻭﺍﻥ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻘﺭﻴﺒﺔ ﻤﻥ ﺒﻌﻀﻬﺎ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﻭﻤﺭﺸﺢ KPT PIXEL WINDﻭﻤﺭﺸﺢ KPT. PIXEL BREEZEﻭﻫﻤﺎ ﻤﺜـل GRIME ﺍﻟﻤﺭﺸﺢ ﺍﻟﺴﺎﺒﻕ ﻭﻟﻜﻥ ﺘﺄﺜﻴﺭ ﻫﻤﺎ ﺃﺨﻑ ﺃﻤﺎ ﻤﺭﺸﺢ LAYERﻓﻴﻘﻭﻡ ﺒﺘﻁﺒﻴﻕ ﺍﻀﻁﺭﺍﺏ ﺫﻱ ﺸﻔﺎﻫﻴﺔ ﺩﺍﻜﻨﺔ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻤﻨﺎﻁﻕ ﺍﻟﻤﺨﺘﺎﺭﺓ، ﻓﻲ ﺤﻴﻥ ﻴﻌﻁﻲ ﻤﺭﺸﺢ KPT SPECAL NOISEﻟﻭﻨﺎ ﻨﺴﻴﺠ ﺎ ﺫﺍ ﺍﻀﻁﺭﺍﺏ ﻋﺸـﻭﺍﺌﻲ ﺨﻔﻴـﻑ.ﺃﻤـﺎ ﻴ ﻤﺭﺸﺢ KPT CYCLONEﻓﻴﻘﻭﻡ ﺒﻌﺭﺽ ﺘﺤﻭﻻﺕ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻭﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﺃﻟﻭﺍﻨﻬﺎ، ﺘﻨﺘﻘﻲ ﺃﻱ ﺸﻜل ﺘﺭﻴـﺩﻩ ﻟﻠﺼـﻭﺭﺓ ﻭﺘﻘـﻭﻡ ﺒﺘﺨﺯﻴﻨﻪ ﻭﻟﻠﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﺼﻭﺭﺓ ﻭﺍﻀـﺤﺔ ﺒﻘـﺩﺭ ﺍﻹﻤﻜـﺎﻥ ـﻭﺭﺓـﺢ GAUSSIAN GLOWﻟﻠﺼــﺘﺨﺩﻡ ﻤﺭﺸـﻴﺴـ ﺍﻟﻔﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﺫﺍﺕ ﺍﻷﻭﺍﻥ ﺍﻟﺒﺎﻫﺘﺔ ﻓﻴﻀﻔﻲ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺭﻭﻨﻘﺎ ﻭﺠﺎﺫﺒﻴﺔ ﺨﺎﺼـﺔ. ﺃﻤـﺎ ﻤﺭﺸـﺢ )(GAUSSIAN ELECTRIFY ﻓﻴﻌﻤل ﺒﺸﻜل ﺠﻴﺩ ﻤﻊ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﺒﺭﺍﻗﺔ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴـﺔ ﺍﻟﺩﺍﻜﻨـﺔ. ﻭﺒﻌﺩ ﺘﻁﺒﻴﻕ ﻫـﺫﻴﻥ ﺍﻟﻤﺭﺸـﺤﻴﻥ ﻴﻤﻜﻨﻨـﺎ ﺘﻁﺒﻴـﻕ ﻤﺭﺸـﺢ GAUSSAN WEAVEﻟﻠﺤﺼﻭل ﻋﻠـﻰ ﻤـﺯﺝ ﺠـﺫﺍﺏ
- 148. ﻟﻠﺼﻭﺭﺓ، ﻭﺘﻘﺒﻊ ﻫﺫﻩﺍﻟﻤﺭﺸﺤﺎﺕ ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ ﻓﻲ ﻗﺎﺌﻤـﺔ BLURE ﻀﻤﻥ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻓﻭﺘﻭﺸﻭﺏ. ﺃﻤﺎ ﻤﺭﺸﺢ VORTEXTILING ﻓﻴﻘﻭﻡ ﺒﺘﺤﺭﻴﻑ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺒﻨﺴﺨﻬﺎ ﺃﻭﻻ ﻋﻠﻰ ﺸﻜل ﺼﻭﺭﺓ ﻤﺭﺁﺓ ﹰ ﻋﻠﻰ ﺴﻁﺢ ﻤﻨﺒﺴﻁ ﻻ ﻨﻬﺎﺌﻲ، ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﻴﻘﻭﻡ ﺒﺭﺴﻡ ﺩﺍﺌﺭﺓ ﺘﺨﻴﻠﻴﺔ ﺤﻭل ﻤﺭﻜﺯ ﺍﻟﻤﻨﻘﻁﺔ ﺍﻟﻤﺨﺘﺎﺭﺓ ﻭﺒﻌﺩ ﻴﻘﻭﻡ ﺒﺘـﺩﻭﻴﺭ ﺍﻟﺼـﻭﺭﺓ ﺩﺍﺨﻠ ﺎ ﻭﺨﺎﺭﺠ ﺎ ﺒﺤﻴﺙ ﻴﻜﻭﻥ ﺨـﻁ ﺍﻟـﺩﺍﺌﺭﺓ ﺤـﻭل ﻤﺤـﻭﺭ ﻴ ﻴ ﺍﻻﺭﺘﻜﺎﺯ ﻟﻴﺼﺒﺢ ﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﺩﺍﺨل ﺍﻟـﺩﺍﺌﺭﺓ ﺨﺎﺭﺠﻬـﺎ ﻭﺍﻟﻌﻜـﺱ ﺒﺎﻟﻌﻜﺱ. ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﻤﺭﺸﺤﺎﺕ ﺍﻟﺴﺎﺒﻘﺔ ﻫﻨـﺎﻙ ﺍﻟﻌﺩﻴـﺩ ﻤـﻥ ﺍﻟﻤﺭﺸﺤﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺘﻴﺤﻬﺎ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ " ﻓﻭﺘﻭﺸﻭﺏ" ﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭ. ﻭﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺸﺤﺎﺕ ﺒﻜﺜﺭﺓ ﻓﻲ ﺼﻨﺎﻋﺔ ﺃﻏﻠﻔﺔ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﻭﺍﻟﻤﺠﻼﺕ ﺨﺎﺼﺔ ﺤﻴﻨﻤﺎ ﻴﺘﻌﻠﻕ ﺍﻷﻤﺭ ﺒﻘﻀـﺎﻴﺎ ﺴﺎﺨﻨﺔ ﺃﻭ ﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﺤﺴﺎﺴﺔ، ﻭﺫﻟﻙ ﺒﺎﻟﺼـﺤﻑ ﺍﻷﻭﺭﺒﻴـﺔ ﻭﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻭﻓﻲ ﻨﻭﻋﻴﺔ ﺨﺎﺼﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻭﻀـﻭﻋﺎﺕ ﺍﻹﻨﺴـﺎﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻭﺃﺨﺒﺎﺭ ﺍﻟﺠﺭﻴﻤﺔ ﺒﺎﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ. ﻭﻤﻥ ﺃﻫﻡ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺸـﺤﺎﺕ ﻤﺭﺸـﺢ MOSALC ﻭﻴﺤﺩﺙ ﺘﺄﺜﻴﺭ ﺍﻟﻤﻭﺯﺍﻴﻴﻙ ﺒﻤﻜﻭﻨﺎﺘﻪ ﻭﻭﺤﺩﺍﺘﻪ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﻭﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﺒﺤﺴﺏ ﺤﺠﻡ ﺍﻟﻨﻘﺎﻁ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻭﺼﺔ ﻭﺒﺤﺴﺏ ﺍﻟﺘـﺄﺜﻴﺭ ﺍﻟﻤﻁﻠـﻭﺏ،
- 149. ﻭﻏﺎﻟ ﺎ ﻤﺎﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﻤﻊ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﻹﺨﻔﺎﺀ ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﺩﻗﻴﻘﺔ ﺒ ﻟﻠﻭﺠﻭﻩ، ﺃﻤﺎ ﻤﺭﺸﺢ – ZIG ZIGﻓﻴﺤﻭل ﻤﻜﻭﻨﺎﺕ ﺍﻟﺼـﻭﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﺍﻨﺤﻨﺎﺀﺍﺕ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺍﻷﺒﻌﺎﺩ ﻓﻴﻀﻔﻲ ﻋﻠﻴﻪ ﺠ ﺍ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺸﻭﺵ. ﻭ ﻭﻴﻀﻔﻲ ﻤﺭﺸـﺢ TILSE.TILESNEGATIVEﺘـﺄﺜﻴ ﺍ ﺭ ﺨﺎ ﺎ ﻭﺇﺤﺴﺎ ﺎ ﻨﻔﺴ ﺎ ﺒﺎﻷﺴﺭ ﻭﺴﺠﻥ ﺍﻟـﺫﺍﺕ ﺤﻴـﺙ ﻴﻘﺴـﻡ ﻴ ﺴ ﺼ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﺸﺭﺍﺌﺢ ﻤﺘﺭﺍﻜﻤﺔ ﻓﻴﻤﺎ ﻴﻌﺭﻑ ﺒﺘﺸـﺭﻴﺢ ﺃﺠـﺯﺍﺀ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ، ﻭﻴﺸﺒﻪ ﻤﺭﺸﺢ WAVEﻤﺭﺸﺢ ZIG-ZAGﻤـﻥ ﺤﻴﺙ ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭ، ﺃﻤﺎ ﻤﺭﺸﺢ POLARﻓﻴﻭﺤﻲ ﺒﺎﻟﺘﺄﺜﻴﺭ ﺍﻟـﺩﻭﺍﻤﻲ ﻭﺘﺸﺘﺕ ﺍﻟﻔﻜﺭﺓ ﻭﻓﻘﺩﺍﻥ ﺍﻟﻬﻭﻴﺔ ﺃﻤﺎ ﻤﺭﺸﺢ NEGATIVEﻤـﺎ ﻴﺼﻴﺏ ﺍﻟﻭﺠﻭﻩ ﻤﻥ ﺘﺸﻭﻩ ﻤـﻥ ﺠـﺭﺍﺀ ﺍﻟﺤﺭﺍﺌـﻕ ﻭﺍﻟﻨﻴـﺭﺍﻥ ﻭﺍﻟﺤﺭﻭﺏ، ﻭﻟﺫﺍ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﻤﻊ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﻴﺵ ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﺼﺭﺍﻉ ﻤﻊ ﺍﻟﻨﻔﺱ ﺃﻭ ﺼﺭﺍﻉ ﺤﺭﺒـﻲ ﺤﻘﻴﻘـﻲ، ﺃﻤـﺎ ﻤﺭﺸﺢ SPHERIZEﻓﻴﻀﻐﻁ ﻤﻜﻭﻨﺎﺕ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ، ﻟﺫﺍ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﺩﺍﺌ ﺎ ﻹﻀﻔﺎﺀ ﻤﻌﻨﻰ ﺍﻷﺯﻤﺔ ﻭﺍﻟﻭﺭﻁﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺘﻌﺭﺽ ﻟﻬﺎ ﺯﻋﻴﻡ ﻤ ﺴﻴﺎﺴﻲ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﻀﻐﻭﻁ ﻋﻠﻴﻪ ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺸﺤﺎﺕ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻤﺭﺸﺤﺎﺕ ﺨﺎﺼﺔ ﻹﻋﻁﺎﺀ ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭ ﺍﻟﺩ ﱠﺍﻤﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺸﺒﻪ ﻤﺭﺸـﺢ ﻭ WAVEﻭﺘﻌﻁﻲ ﻹﻀﻔﺎﺀ ﻗﻴﻤﺔ ﺨﺎﺼﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺒﺤﻴـﺙ
- 150. ﺘﺒﺩﻭ ﻭﻜﺄﻨﻬﺎ ﺼﻭﺭﺃﺜﺭﻴﺔ ﻭﻜﺄﻥ ﻤﻜﻭﻨﺎﺘﻬﺎ ﻤﺤﻔﻭﺭﺓ ﺩﺍﺨل ﺇﻁﺎﺭ ﺃﻭ ﺨﻠﻔﻴﺔ ﺃﻭ ﻭﺭﻗﺔ ﻋﻤﻠﺔ ﺃﻭ ﻗﻁﻌﺔ ﻋﻤﻠﺔ ﻤﻌﺩﻨﻴﺔ)٧١(. ﻭﺘﺨﺘﻠﻑ ﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺕ ﻜل ﻤﺭﺸﺢ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺭﺸﺤﺎﺕ ﺍﻟﺴـﺎﺒﻘﺔ ﺒﺴﺤﺏ ﺩﺭﺠﺔ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﻭﺤﺠﻡ ﺍﻟﻨﻘﺎﻁ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻭﺼﺔ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ، ﻜﻤﺎ ﻴﻤﻜﻥ ﺘﻁﺒﻴﻕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺸﺤﺎﺕ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﺼـﻭﺭﺓ ﺒﺎﻟﻜﺎﻤل ﺃﻭ ﻋﻠﻰ ﺠﺯﺀ ﻤﻨﻬﺎ ﻷﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺏ. ٤- ﻨﻘل ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺭﻗﻤ ﺎ:- ﻴ ﺃﺘﺎﺡ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﺭﻗﻤﻲ ﻓﻲ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻴـﺔ ﺍﻟﻤﺘﻨﻭﻋﺔ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺇﺭﺴﺎل ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﻤﺭﺌﻴﺔ ﻤﻥ ﺃﻱ ﻤﻜﺎﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺇﻟﻰ ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﻨﻘل ﻤﻥ ﺍﻟﺸﺒﻜﺔ ﻭﺍﻹﺭﺴـﺎل ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﺼﻐﺭﻯ ﺃﻭ ﺍﻟﻨﺎﺸﺭﻴﻥ ﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻜﻴﻥ ﻓﻲ ﺨﺩﻤﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ. ﻭﺘﺘﻡ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻨﻘل ﻋﺒﺭ ﻭﺴﻴﻁ ﺍﻟﺼﻭﺭ picture netﺃﻭ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﻜل ﺠﺯﺀ ﻤﻥ ﺍﻟــ ) (ANLOGUEﻴﻘـﻭﻡ ﻭﺴﻴﻁ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺒﺘﺤﻭﻴﻠﻬـﺎ ﺇﻟـﻰ ﺸـﻜل ﺭﻗﻤـﻲ DIGTAL ﻭﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﺍﻟﻭﺴﻴﻁ ﺍﺴﺘﻘﺒﺎل ﻤﻥ ﺃﺭﺒﻌﺔ ﻤﺼﺎﺩﺭ ﻤﻠﻭﻨﺔ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻓﻲ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺴﻭﺍﺀ. ﻜﺎﻨﺕ ﺃﺒﻴﺽ ﻭﺃﺴﻭﺩ B/Wﺃﻭ ﺼﻭ ﺍ ﻤﻠﻭﻨﺔ ﻭﻴﻤﻜـﻥ ﺭ ﻤﺭﺍﻗﺒﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺸﺎﺸﺔ ﻭﺴﻴﻁ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻭﻨـﺔ
- 151. ﺘﺭﺴل ﻋﻠﻰ ﻫﻴﺌﺔ٣ ﺼﻭﺭ ﺒﺎﻷﻟﻭﺍﻥ GMYﻭﻴﻤﻜـﻥ ﻟﻭﺴـﻴﻁ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺁﻟـ ﺎ ﺩﻤﺞ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﺜﻼﺙ ﻓﻲ ﺼﻭﺭﺓ ﻤﻠﻭﻨﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻓﻲ ﻴ ﺜﻭﺍﻥ ﻤﻌﺩﻭﺩﺓ ﻟﻠﺘﻌﺭﻑ ﻋﻠﻰ ﺸﻜل ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻭﻨﺔ )ﺘﻘﺭﻴﺒﺎ ( ﺒﻌﺩ ﻁﺒﺎﻋﺘﻬﺎ. ﻭﻗﺒل ﺍﺴﺘﻌﻤﺎل ﻭﺴﻴﻁ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻜﺎﻥ ﺍﻷﻤﺭ ﻴﺤﺘﺎﺝ ﺇﻟـﻰ ﻋﻤل ﻓﻴﻠﻡ ﻟﻜل ﻟﻭﻥ ﺜﻡ ﻋﻤل ﺒﺭﻭﻓﺔ ﻋﻠﻰ ﻤﺎﻜﻴﻨﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺘﺴﺘﻐﺭﻕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺴﺎﻋﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻗل )٨١(. ﻭﺘﺼل ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺇﻟﻰ ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻟﺼـﺤﻴﻔﺔ ﻤـﻥ ﺍﻟﻤﺼﻭﺭﻴﻥ ﻭﺍﻟﻤﺭﺍﺴﻠﻴﻥ ﺒﺎﻟﺨﺎﺭﺝ ﻋﺒﺭ ﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺭﻗﻤﻴﺔ ﺨﺎﺼﺔ. ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻋﺒﺭ ﺍﻷﺭﺸﻴﻑ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻟﻠﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴـﻭﻡ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﺎﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻭﺍﻟﻤﺘﺼل ﺒﺎﻟﺸﺒﻜﺔ ﻭﺘﺤﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻷﺒﻴﺽ ﻭﺍﻷﺴﻭﺩ W/Bﺇﻟﻰ ﻗـﺩﺭﺓ ﺘﺨـﺯﻥ ﺤـﻭﺍﻟﻲ )1 MBﻭﺍﺤـﺩ ﻤﻴﺠﺎﺒﺎﻴﺕ ( ﻤﻥ ﺍﻟﺫﺍﻜﺭﺓ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻭﻨﺔ ﻭﺘﺤﺘﺎﺝ ﺇﻟﻰ ﺤـﻭﺍﻟﻲ )3 (MBﻟﺫﺍ ﻨﺴﺘﺨﺩﻡ ﺍﻵﻥ ﻤﻊ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﻀﻐﻁ ﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻑ ﺒﺎﺴﻡ JPEGﻭﻫﻭ ﺁﺨﺭ ﻨﻅﺎﻡ ﻴﺴﻤﺢ ﻟﻀﻐﻁ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺤﺘﻰ ﻨﺴﺒﺔ ٥١% ﻭﻀﻐﻁ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺇﻟﻜﺘﺭﻭﻨ ﺎ ﻭﺍﺤﺩ ﻤﻥ ﺃﻫﻡ ﺍﻟﻨﻘـﺎﻁ ﺍﻟﺘـﻲ ﻴ ﺴﺎﻋﺩﺕ ﻓﻲ ﺇﺼﺩﺍﺭ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻷﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺘﺴـﺘﻬﻠﻙ ﺍﻟﺠـﺯﺀ ﺍﻷﻜﺒﺭ ﻤﻥ ﺴﻌﺔ ﺍﻟﺘﺨﺯﻴﻥ.
- 152. ﻜﺫﻟﻙ ﺘﺭﺩﺩ ﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕﺇﻟﻰ ﺍﻟﺼـﺤﻴﻔﺔ ﻤـﻥ ﺨـﻼل ﺸﺭﻜﺎﺕ ﺃﻭ ﻤﺅﺴﺴﺎﺕ ﺍﻟﺩﻋﺎﻴﺔ ﻭﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ ﻭﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﺘﺭﺍﻋـﻲ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﺩﻗﺔ ﻓﻲ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﻫﺫﻩ ﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ ﻭﺘﺼﻐﺭ ﺤﺠﻤﻬﺎ ﻗﺩﺭ ﺍﻹﻤﻜﺎﻥ " ﻓﺎﻹﻋﻼﻨﺎﺕ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺭﺩ ﺒﺤﺠﻡ ﺼﻔﺤﺔ ﻜﺎﻤﻠـﺔ ﻤﺜل ﺇﻋﻼﻨﺎﺕ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺍﺕ ﺤﺠﻤﻬﺎ ﻴﺼل ﺇﻟﻰ )03 ٣٠ MBﻤﻴﺠﺎ ﺒﺎﻴﺕ( ﻭﻋﻨﺩ ﻁﺒﻊ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺃﻭ ﺇﺭﺴﺎﻟﻬﺎ ﻤﻥ ﻤﻜﺎﻥ ﺇﻟﻰ ﺁﺨﺭ ﺘﺴﺘﻐﺭﻕ ﻭﻗ ﹰﺎ ﻜﺒﻴﺭ ﻭﻟﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﻴﺠﺏ ﺍﺴﺘﻌﻤﺎل ﻨﻭﻉ ﺨﺎﺹ ﻤـﻥ ﺘ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻀﻐﻁ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﻤﺢ ﺒﺘﺼﻐﻴﺭ ﺤﺠﻡ ﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ ﺇﻟﻰ ﺤﺠﻡ ﺼﻐﻴﺭ ﻨﺴﻴﺒﺎ )٩١(. ﻭﻗﺩﻴﻤﺎ ﺴﺎﺩﺕ ﻁﺭﻴﻘﺔ ﻀﻐﻁ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤـﺎﺕ ﻭﺍﻟﺼـﻭﺭ ﻭﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ ﻭﺇﻋﺎﺩﺘﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﻫﻴﺌﺘﻬـﺎ ﺍﻷﺼـﻠﻴﺔ ﻋـﻥ ﻁﺭﻴـﻕ ) ٢ ﺩﻭﻻﺏ ﺒﺤﺠﻡ ﻀﺨﻡ( ﺃﻤﺎ ﺍﻵﻥ ﻓﻴﺘﻡ ﻀـﻐﻁ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤـﺎﺕ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ )(JPEG ﻭﻻﺒﺩ ﻋﻨﺩ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺃﻱ ﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﺘﺄﻜﺩ ﻤﻥ ﺤﺠﻡ ﺍﻟﺫﺍﻜﺭﺓ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺤﺘﻠﻪ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ ﻭﻻ ﺒﺩ ﻋﻨﺩ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺃﻱ ﺼـﻔﺤﺔ ﺍﻟﺘﺄﻜﺩ ﻤﻥ ﺤﺠﻡ ﺍﻟﺫﺍﻜﺭﺓ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺤﺘﻠﻪ ﺍﻟﺼـﻭﺭ ﻭﻏﻴﺭﻫـﺎ ﻤـﻥ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻴﺔ، ﺤﻴﺙ ﺘﺤﺘل ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺠﺯﺀ ﺍﻷﻜﺒﺭ ﻤـﻥ ﺍﻟﺫﺍﻜﺭﺓ ﻟﻬﺫﺍ ﻴﺠﺏ ﻀﻐﻁ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺤﻴﺯ ﻓﻲ ﺍﻟﺫﺍﻜﺭﺓ ﺤﺘـﻰ ﻴﻘﻠـل
- 153. ﺍﻟﺤﻤل ﺃﻭ ﺍﻟﻀﻐﻁﻋﻠﻰ ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻜﻠﻬﺎ ﻭﺤﺘـﻰ ﺘﺴـﻬل ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺇﺭﺴﺎل ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﻤﻥ ﻭﺇﻟﻰ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻭﺤﺘﻰ ﻴﻘل ﺍﻟﺯﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺘﻐﺭﻕ ﻓﻲ ﻋﻠﻤﻴﺔ ﺍﻹﺭﺴﺎل ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻟﻬﺎ. ﻭﺘﺯﺩﺍﺩ ﺍﻟﻤﺴﺄﻟﺔ ﺘﻘﻌﻴﺩﺍ ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﺇﺭﺴﺎل ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻭﻨـﺔ ﺃﻭ ﺍﺴـﺘﻘﺒﺎﻟﻬﺎ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﺘﻐﺭﻕ ﺤﻴ ﺍ ﻤﻥ ﺍﻟﺫﺍﻜﺭﺓ ﻴﻤﺜل ﺃﺭﺒﻌﺔ ﺃﻀﻌﺎﻑ ﺃﻭ ﺃﻜﺜﺭ ﺯ ﻤﺎ ﺘﺸﻐﻠﻪ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻌﺎﺩﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺫﺍﻜﻴﺔ ﻭﻟﻬـﺫﺍ ﻭﺤﺘـﻰ ﻴﺨـﻑ ﺍﻟﻀﻐﻁ ﻭﺍﻟﺘﺤﻤﻴل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺒﻜﺔ – ﻴﺘﻡ ﺘﻔﺭﻴﺦ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼـﺭ ﺍﻟﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻴﺔ ﺒﻬﺎ ﺘﺒﻌﺎ ﺨﺎﺼﺔ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺴﺘﻐﻨﻲ ﻋﻨﻬـﺎ ﻭﺘﺘﻐﻴـﺭ ﺒﺎﺴﺘﻤﺭﺍﺭ ﻭﻻ ﺘﻘﻊ ﻀﻤﻥ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺎﺕ ﺍﻟﺜﺎﺒﺘﺔ ﻟﻠﺼﻔﺤﺎﺕ. ﻭﺘﻌﺘﻤﺩ ﻭﻜﺎﻟﺔ ) APﺍﺴﻭﺸﻴﺘﺩﺒﺭﺱ( ﺍﻵﻥ ﻋﻠﻰ ﺘﻘﻴﻨﺎﺕ ﻤﺘﻘﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﺇﺭﺴﺎل ﺼﻭﺭﻫﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺸـﺘﺭﻜﻴﻥ ﻤـﻥ ﺍﻟﺼـﺤﻑ ﻭﺍﻟﺸﺒﻜﺎﺕ ﻭﺍﻟﺭﻭﺍﺒﻁ ﺍﻹﻋﻼﻤﻴـﺔ، ﻭﺫﻟـﻙ ﺒﺎﻻﺴـﺘﻔﺎﺩﺓ ﺒـﻨﻅﻡ ﺍﻹﺭﺴﺎل ﺍﻟﺴﺭﻴﻊ ﻭﻗﺩﺭﺍﺕ ﺍﻹﺭﺴﺎل ﺍﻟـﺩﻭﻟﻲ ﻋﺒـﺭ ﺍﻷﻗﻤـﺎﺭ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ ﻭﺩﻴﺴﻜﺎﺕ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺯﺍﺩﺕ ﻤـﻥ ﺍﻟﺴـﻌﺔ ﺍﻟﺘﺨﺯﻴﻨﻴﺔ ﻟﻠﺼﻭﺭ، ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﻭﺴﻌﺕ ﺩﺍﺌﺭﺓ ﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻜﻴﻥ ﻓﻲ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﺨﺩﻤﺔ ﻟﺘﻐﻁﻲ ﺠﻤﻴﻊ ﺃﻨﺤﺎﺀ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻭﻟﺘﺨﻠﻕ ﻟﻨﻔﺴﻬﺎ ﺃﺭﺸﻴ ﹰﺎ ﺭﻗﻤ ﺎ ﻴ ﻔ ﻤﺘﻁﻭ ﺍ ﻭﻗﺩ ﺃﺩﺨﻠﺕ ) ﺍﺴﻭﺸـﻴﺘﺩﺒﺭﺱ ( ﺨﺩﻤـﺔ ﺍﻷﻗـﺭﺍﺹ ﺭ ﺍﻟﻭﺭﻗﻴﺔ LEAF DISKﺃﻭ ﺨﺩﻤﺔ ﺍﻹﺭﺴﺎل ﺍﻟﻭﺭﻗﻲ ﻤﻥ ﻨﻘﻁﺔ
- 154. ﻷﺨﺭﻯ. ﻤﻤﺎ ﺴﺄﻫﻡﻓﻲ ﺘﻨﻅﻴﻡ ﻋﻠﻤﻴﺔ ﻨﻘل ﻭﺍﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺼـﻭﺭ ﺒﺴﻬﻭﻟﺔ ﻭﺴﺭﻋﺔ ﻓﺎﺌﻘﺔ ﻜﻤﺎ ﺃﺼﺒﺢ ﺒﺎﻹﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﺤﺼـﻭل ﻋﻠـﻰ ﺼﻭﺭ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﺨﺎﺼﺔ ﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﺃﺨﺫﺕ ﻤﻥ ﺃﺼﻭﻟﻬﺎ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ، ﻭﺇﺫﺍ ﺘﻤﺕ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﻭﻀﻴﺢ ﻗﺒل ﺍﻹﺭﺴﺎل، ﻭﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﺘﻡ ﺤـﺫﻑ ﺍﻹﻁﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺤﻴﻁﺔ ﺒﺎﻟﺼﻭﺭ ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺘﻨﻘﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﻘﺩﻤﺔ ﻭﺫﻟـﻙ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺼل ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﻴﻥ. ﻜﺫﻟﻙ ﺃﺩﺨﻠﺕ ﻭﻜﺎﻟﺔ APﺨﺩﻤﺔ ﺍﻟﻁﺭﻑ ﺍﻟﺜﺎﻟﺙ ﻓﻲ ﻨﻘل ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻋﺒﺭ ﺍﻷﻗﻤـﺎﺭ ﺍﻟﺼـﻨﺎﻋﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﺴـﻤﺎﺓ THIRD PARTY SATELLITE SERVICEﻭﺍﻟﺘﻲ ﻴﺘﻭﻗﻊ ﻟﻬﺎ ﻨﺠﺎ ﺎ ﻤﺒﻬ ﺍ ﺭ ﺤ ﺨﺎﺼﺔ ﻭﻗﺩ ﺃﺩﺨﻠﺕ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻜﺔ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺨﺩﻤﺔ ﻨﻅـﺎﻡ ﺍﻟـ LEAF DISKﻻﺴﺘﻘﺒﺎل ﺼـﻭﺭ ﺍﻟﻭﻜﺎﻟـﺔ )٠٢(. ﻭﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﺒﻁل ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻪ ﻓﻲ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺠﺎﻨﻴﺕ ﺤﺎﻟ ﺎ. ﻴ ٥- ﺃﺭﺸﻔﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺭﻗﻤ ﺎ: ﻴ ﻻ ﺘﻨﺸﺭ ﻋﺎﺩﺓ ﻜل ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺭﺩ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺔ ﺃﻱ ﻜﺎﻥ ﻤﺼﺩﺭﻫﺎ ﺤﻴﺙ ﺘﺤﻔﻅ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﺘﺒﻌﺩ ﻤـﻥ ﺍﻟﻨﺸـﺭ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﻟﺤﻴﻥ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ، ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻻ ﺘﺘﻠﺨﺹ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻤﻥ ﺼﻭﺭﻫﺎ ﻭﺭﺴﻭﻤﻬﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻡ ﻨﺸﺭﻫﺎ، ﺤﻴﺙ ﺘﺤﺘـﺎﺝ ﺇﻟﻬﻴـﺎ ﻤﺭﺍﺕ ﻭﻤﺭﺍﺕ ﺴﻭﺍﺀ ﻟﻨﺸﺭﻫﺎ ﺒﻤﺼﺎﺤﺒﺔ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﻭﻀـﻭﻋﺎﺕ
- 155. ﺃﻭﻻ ﺇﺘﺎﺤﺘﻬﺎ ﻟﻠﻐﻴﺭﻜﺨﺩﻤﺔ ﺨﺎﺼﺔ ﺘﻭﻓﺭﻫﺎ ﺍﻟﺼـﺤﻴﻔﺔ ﻤﻘﺎﺒـل ﹰ ﺍﺸﺘﺭﺍﻜﺎﺕ ﻤﺎﻟﻴﺔ ﻤﺤﺩﻭﺩﺓ. ﻭﻭﻓﻕ ﻤﻨﻁﻕ ﺨﺎﺹ ﺘﺼﻨﻴﻑ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺘﺼـﻨﻴﻔﺎ ﺩﻗﻴﻘـﺎ ﻭﺘﺤﺕ ﻋﻨﺎﻭﻴﻥ ﻴﺤﺩﺩﻫﺎ ﻤﺤﺭﺭ ﻗﺴﻡ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺍﻟـﺫﻱ ﺘـﺩﺭﺏ ﻭﺒﺸﻜل ﻤﻜﺜﻑ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻅﻤﺔ ﺘﻭﺜﻴﻕ ﻭﺤﻔﻅ ﺍﻟﺼـﻭﺭ ﺇﻟﻜﺘﺭﻭﻨ ـﺎ ﻴ ﻭﻋﺒﺭ ﺸﺎﺸﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﻘﺴﻡ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤـﺎﺕ ﻭﺍﻟﻤﺘﺼـﻠﺔ ﺒﻭﺴﻴﻁ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻴﻤﻜﻥ ﻟﻤﺤﺭﺭ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺃﻥ ﻴﺘﻠﻘـﻲ ﺍﻟﺼـﻭﺭ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﺃﻭ ﺒﻌﺩ ﺇﺠﺭﺍﺀ ﺍﻟﺘﺤﺴﻴﻨﺎﺕ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺒﺔ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻤﻥ ﺠﺎﻨـﺏ ﻓﻨﻲ ﺍﻻﺴﻜﻨﺭ، ﻟﻴﺒﺩﺃ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺘﻭﺠﻴﻬﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﻠﻔﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﺒﻌﻬﺎ، ﻭﻋـﻥ ﻁﺭﻴـﻕ ﺸـﻔﺭﺓ ﺭﻗﻤﻴـﺔ DIGITAL CODEﻴﺘﻡ ﺘﺨﺯﻴﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺒﺤﺴـﺏ ﺍﻟﻤﻠـﻑ ﺍﻟـﺫﻱ ﺘﺘﺒﻌـﻪ ﻭﺒﺤﺴﺏ ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﺤﻔﻅ ﻭﺍﻷﺭﺸﻔﺔ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﺒﻌﻪ ﻗﺴﻡ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤـﺎﺕ، ﻭﻴﺘﻡ ﺍﻟﺘﺨﺯﻴﻥ ﺭﻗﻤ ﺎ ﻋﻠﻰ ﺃﺤﺩ ﻭﺴﺎﺌﻁ ﺍﻟﺘﺨﺯﻴﻥ ﻭﺍﻟﻤﻌﺭﻓﺔ ﻭﻤﻨﻬﺎ ﻴ ) ﺍﻷﻗﺭﺍﺹ ﺍﻟﻤﺭﻨﺔ، ﻭﺍﻷﻗﺭﺍﺹ ﺍﻟﺼﻠﺒﺔ ﻭﺍﻷﻗﺭﺍﺹ ﺍﻟﻀﻭﺌﻴﺔ(. ﻭﻴﻤﻜﻥ ﻟﻤﺸﻐل ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻟﻤﺘﺼل ﺒﻭﺴﻴﻁ ﺘﺨﺯﻴﻥ ﻭﻋﻥ ﻁﺭﻴـﻕ ﺇﻟﻤﺎﻤﻪ ﺒﺭﻤﻭﺯ ﻤﺎ ﻴﺭﺩ ﻤﻥ ﺼـﻭﺭ ﻭﺃﻥ ﻴﻘـﻭﻡ ﻫـﻭ ﻭﺒـﺎﻗﻲ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭﻴﻥ ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼـﻭﺭ ﻓـﻲ ﺍﻹﺼـﺩﺍﺭ ﺍﻟﻴـﻭﻤﻲ
- 156. ﻟﻠﺼﻔﺤﺔ، ﺃﻭ ﺘﺨﺯﻴﻥﺒﻌﺽ ﻤﻨﻬﺎ ﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﻓﻴﻤﺎ ﺒﻌﺩ ﺒﺸـﻜل ﺩﺍﺌﻡ ﺩﻭﻥ ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ ﺇﻟﻰ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﻁﺒﻌﻬﺎ. ﻭﺒﺠﺎﻨﺏ ﻤﺸﻜﻼﺕ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻭﺍﺠﻪ ﺍﻟﻌﺎﻤﻠﻴﻥ ﻓـﻲ ﺃﻗﺴﺎﻡ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺘﻅﻬﺭ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﺸﻜﻼﺕ ﺍﻟﻤﺘﻌﻠﻘـﺔ ﺒﺄﺭﺸـﻔﺔ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ ﺫﺍﺘﻬﺎ ﻓﻘﺩ ﺘﻨﺸﺭ ﺼﻭﺭﺓ ﻤﻠﻭﻨﺔ ﻓـﻲ ﺼـﺤﻴﻔﺔ ﺘﻁﺒـﻊ ﺃﺒﻴﺽ ﻭﺃﺴﻭﺩ ﻓﻘﻁ، ﻭﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ﻻ ﺘﺠﺩﻱ ﻤﺴﺄﻟﺔ ﺃﺭﺸـﻔﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻷﺒﻴﺽ ﻭﺍﻷﺴﻭﺩ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﻓﻘﺩ ﺘﺤﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻨﺸﺭ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺫﺍﺘﻬﺎ ﻤﻠﻭﻨﺔ ﻭﻫﻨﺎ ﻴﺠﺏ ﺤﻔﻅ ﺍﻷﺼل ﺍﻟﻤﻠﻭﻥ ﻜﻤﺎ ﻫﻭ. ﻭﻗﺩ ﺘﻁﻭﺭﺕ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺤﻔﻅ ﻭﺘﻭﺜﻴﻕ ﺍﻟﺼـﻭﺭ ﺒﻭﺍﺴـﻁﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺒﺸﻜل ﻜﺒﻴﺭ ﻭﺘﺭﻜﺯ ﻭﻜﺎﻻﺕ ﺍﻷﻨﺒﺎﺀ ﺍﻟﻌﺎﻤﻠﺔ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺨﺩﻤﺎﺕ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻋﻠـﻰ ﺍﻨﺘﻘـﺎﺀ ﺃﻓﻀـل ﺍﻟﺼـﻭﺭ ﻹﺘﺎﺤﺘﻬـﺎ ﻟﻠﻤﺸﺘﺭﻜﻴﻥ، ﺃﻭ ﻟﺒﻴﻌﻬﺎ ﻤﻘﺎﺒل ﻤﺒﺎﻟﻎ ﻤﺎﻟﻴـﺔ، ﺒﺤﻴـﺙ ﺃﺼـﺒﺤﺕ ﺘﺠﺎﺭﺓ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻤﺠﺎﻻ ﻓﺭﻴﺩﺍ ﻓﻲ ﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﻤﺘﻘﺩﻡ ﺍﻟﻴـﻭﻤﻲ ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺍﻵﻥ ﺤﻔﻅ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻓﻲ ﻗﺎﻋﺩﺓ ﺒﻴﺎﻨﺎﺕ DATA BASE ﻤﺘﺼﻠﺔ ﺒﺸﺒﻜﺔ ﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺇﺘﺎﺤﺔ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼـﻭﺭ ﻭﺇﺭﺴﺎﻟﻬﺎ ﺒﺎﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﻭﺍﻟﻤﻭﺩﻡ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺨﺎﺹ ﻴﺭﺒﻁ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﻴﻥ ﺒﻭﻜﺎﻻﺕ ﺍﻟﺼﻭﺭ، ﺍﻟﻤﺼﺩﺭ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻲ ﻟﻬـﺎ ﻭﺫﻟـﻙ ﻤﻘﺎﺒل ﻤﺒﺎﻟﻎ ﻤﺤﺩﺩﺓ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺘﺘﻴﺢ ﻭﻜـﺎﻻﺕ ﺍﻟﺼـﻭﺭ ﺨـﺩﻤﺎﺕ
- 157. ﺇﻀﺎﻓﻴﺔ ﻤﺠﺎﻨﻴﺔ ﻟﻠﻌﻤﻼﺀﺤﻴﺙ ﺘﻭﻓﺭ ﻟﻬﻡ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﻭﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﺩﻭﻥ ﻤﻘﺎﺒـل ﺨﺎﺼـﻴﺔ ﺘﻠـﻙ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﻨﺸـﺭ ﻓـﻲ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺎﺕ ﺍﻟﺤﻜﻭﻤﻴﺔ ﻭﺘﻘﺩﻡ ﻭﻜﺎﻟﺔ ﺍﺴﻭﺸﻴﺘﺩﺒﺭﺱ ﺨﺩﻤﺎﺘﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻋﺒﺭ ﺃﺭﺸﻴﻑ ﺨﻁﻲ ﻴﻭﺼل ﺨﺩﻤﺎﺘﻪ ﻟﻠﺼﺤﻑ ﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻜﺔ ﻭﺍﻟﻤﺩﺭﺠﺔ ﻓﻲ ﻤﻠﻑ ﺨﺎﺹ ﻟﺩﻱ ﺍﻟﻭﻜﺎﻟـﺔ ﻭﺘـﻭﺯﻉ ﺍﻟﻭﻜﺎﻟـﺔ ﺼﻭﺭﻫﺎ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺒﺎﻻﺴﺘﻔﺎﺩﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻌﺔ ﺍﻟﺯﺍﺌﺩﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻭﻓﺭﻫـﺎ ﺍﻟﺨﺩﻤﺔ ﺍﻟﺨﻁﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻐﺫﻴﺔ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﻋﺒﺭ ﺍﻟﻘﻤﺭ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﻲ ﺍﻟـﺫﻱ ﻴﺒﺙ ﺴﻴﻼ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭ. ﻭﺘﺄﻤل ﻭﻜﺎﻟﺔ APﺘﻘﺩﻴﻡ ﺼﻭﺭﻫﺎ ﻟﻠﺼﺤﻑ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻴﺤﻬﺎ ﻟﻠﻘﻤﺭ ﺍﻟﺼـﻨﺎﻋﻲ ﻋﺒـﺭ ﺍﻹﺭﺴـﺎل ﺍﻟﺴـﺭﻴﻊ – PHOTO – EXPRESSﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﺴﻴﻜﻭﻥ ﺇﺩﺨﺎل ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻤـﻥ ﺨـﻼل ﺩﻴﺴﻙ ﺨﺎﺹ ﺒﻬﺎ ﻤﺭﺘﺒﻁ ﺒﺎﻟﻭﻜﺎﻟﺔ ﺃﻭ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺤﺎﺴـﺏ ﺁﻟـﻲ ﻤﺯﻭﺩ ﺒﻤﺎ ﺴﺢ ﻀﻭﺌﻲ ﻜﺫﻟﻙ ﻓﺈﻥ ﻭﻜﺎﻟﺔ ﺍﻷﻨﺒﺎﺀ ﺍﻟﻔﺭﻨﺴﻴﺔ ﺘﺨﺯﻥ ﺼﻭﺭﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﺃﻗﺭﺍﺹ ﻤﻤﻐﻨﻁﺔ ﻤﺭﺌﻴﺔ ﺘﻤﻜﻨﻬﺎ ﻤﻥ ﺇﻋﺎﺭﺘﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﻴﻥ ﻓﻲ ﻤﺨﺘﻠﻑ ﺃﻨﺤﺎﺀ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺜﻡ ﺃﻋﺎﺩﺘﻬﺎ ﻤﺭﺓ ﺃﺨـﺭﻯ ﻭﺤﻔﻅﻬﺎ ﻓﻲ ﻤﻠﻔﺎﺕ ﺨﺎﺼﺔ )١٢(. ﻭﺘﻨﺘﺸﺭ ﺒﺎﻟﺼﺤﻑ ﺍﻷﻭﺭﺒﻴﺔ ﺃﻨﻅﻤﺔ ﺨﺎﺼـﺔ ﻟﻠﺼـﻭﺭ ﻭﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻴﺔ GRAPHI SYSTIEMSﻜﻤﺎ ﺘﻨﺘﺸﺭ
- 158. ﻤﺤﻁـﺎﺕ ﺍﻟﺼـﻭﺭ GRAPHICSWARKTATIONS ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻫﻲ ﺒﻤﺜﺎﺒﺔ ﻤﺨﺎﺯﻥ ﻀﺨﻤﺔ ﻟﻠﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔـﺔ، ﻭﺘـﻭﻓﺭ ﻋﻠﻤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻭﺜﻴﻕ ﺍﻟﻴﺩﻭﻱ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻱ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ ﻭﺘﻭﻓﺭ ﻜﺫﻟﻙ ﻋﻤﻠﻴـﺎﺕ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﻁﺒﻊ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺒﻤﺎ ﻴﻘﻠل ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﺤﺠﻡ ﺍﻷﻴﺩﻱ ﺍﻟﻌﺎﻤﻠـﺔ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺇﻨﺘﺎﺝ ﻭﻁﺒﻊ ﻭﺘﻭﺜﻴﻕ ﺍﻟﺼﻭﺭ- ﻭﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﻤﻜﺘﺒﺎﺕ ﻭﺒﻨﻭﻙ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﻨﺘﺸﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﻨﻁﺎﻕ ﻭﺍﺴﻊ ﺒﺄﻤﺭﻴﻜﺎ ﻭﺍﻟﻤﺨﺯﻨﺔ ﻋﻠﻰ ﺃﻗﺭﺍﺹ ﺼـﻠﺒﺔ ﻴﻤﻜـﻥ ﺍﻨﺘﻘـﺎﺀ ﺃﻯ ﺼـﻭﺭﺓ ﻭﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﺩﻭﻥ ﺤﺎﺠﺔ ﻹﻋﺎﺩﺓ ﻁﺒﻌﻬﺎ ﺨﺎﺼﺔ ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺃﺼـل ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻤﺸﻭﻫﺎ، ﻭﺘﻘﺩﻡ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺍﻟﻜﺒﺭﻯ ﺨـﺩﻤﺎﺕ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻟﻐﻴﺭﻫﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺎﺸﺭﻴﻥ ﻭﺩﻭﺭ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﻤﻘﺎﺒـل ﻤﺒﺎﻟﻎ ﻤﺎﻟﻴﺔ ﻀﺨﻤﺔ ﺃﺼﺒﺤﺕ ﺘﺸﻜل ﺍﻵﻥ ﺒﻌﺩ ﺍﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺎ ﻫﺎﻤﺎ ﻓﻲ ﺤﻴﺎﺓ ﻜل ﻤﻥ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﻨـﺘﺞ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﺨﺩﻤـﺔ، ﻭﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﺘﻔﻴﺩ ﻤﻨﻬﺎ ﻭﺘﺸﺘﺭﻴﻬﺎ ﻓﺘﻘﻠـل ﺒـﺫﻟﻙ ﺍﻷﻴﺩﻱ ﺍﻟﻌﺎﻤﻠﺔ ﻟﺩﻴﻬﺎ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺇﻨﺘﺎﺝ ﻭﻁﺒﺎﻋﺔ ﻭﺘﻭﺜﻴﻕ ﺍﻟﺼﻭﺭ. ﻭﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﺨﺩﻤﺎﺕ ﺤﻔﻅ ﻭﺘﻭﺜﻴـﻕ ﺍﻟﺼـﻭﺭ ﺩﺍﺨـل ﺍﻟﻤﺅﺴﺴﺎﺕ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﻭﻜﺎﻻﺕ ﺍﻷﻨﺒﺎﺀ ﺒﺭﺯﺕ ﻤـﺅﺨ ﺍ ﻓﻜـﺭﺓ ﺭ ﺍﻗﺘﻨﺎﺀ ﻤﻜﺘﺒﺎﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﺠﺎﻫﺯﺓ ﺘﻀﻡ ﺁﻻﻑ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻭﻨﺔ ﻭﺍﻷﺒﻴﺽ ﻭﺍﻷﺴﻭﺩ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﻨﺎﺴﺏ ﺍﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﺍﻟﻴﻭﻤﻲ،
- 159. ﻓﺈﺫﺍ ﺍﺤﺘﺠﺕ ﻤﺜﹰ، ﺇﻟﻰ ﺼﻭﺭﺓ ﺫﺍﺕ ﻁﺒﻴﻌﺔ ﻋﺎﻤﺔ، ﻹﺭﻓﺎﻗﻬﺎ ﻤﻊ ﻼ ﻤﻘﺎل ﺘﻨﺸﺭﻩ ﻓﻲ ﺠﺭﻴﺩﺓ ﺃﻭ ﻨﺸﺭﺓ ﺃﺨﺒﺎﺭﻴﺔ، ﻟـﻥ ﺘﻀـﻁﺭ ﻷﻥ ﺘﺼﺒﺢ ﻤﺼﻭ ﺍ ﺼﺤﻔ ﺎ ﻻﻟﺘﻘﺎﻁﻬﺎ ﺒﻨﻔﺴﻙ، ﻓﻬﻨﺎﻙ ﺼﻭﺭﺓ ﺠﺎﻫﺯﺓ ﻴ ﺭ ﻓﻲ ﺸﺘﻰ ﺍﻟﻤﻭﺍﻀﻴﻊ، ﻤﺘﻭﺍﻓﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺃﻗﺭﺍﺹ ﻤﺩﻤﺠـﺔ، ﻭﺘﻠﺒـﻲ ﺍﺤﺘﻴﺎﺠﺎﺕ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﺘﻘﺭﻴﺒﺎ ﺒﺩ ﺍ ﻤﻥ ﻤﺴﺘﺨﺩﻤﻲ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﺍﻟﻤﻨﺯﻟﻲ ﺀ ﺍﻟﻬﺎﻭﻱ ﻭﺍﻨﺘﻬﺎﺀ ﺒﺎﻟﻤﺤﺘﺭﻓﻴﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭﻴﻥ ﺍﻟﻔﻨﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺠﻼﺕ ﺍﻟﻤﺼﻭﺭﺓ ﻭﺍﻟﻤﻠﻭﻨﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺎﺕ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ )٢٢(. ﻭﻻﺨﺘﻴﺎﺭ ﺼﻭﺭ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﺎﺕ ﺍﻟﺠﺎﻫﺯﺓ، ﻻﺒـﺩ ﻤـﻥ ﺍﻟﺘﺭﻜﻴﺯ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺠﻭﺩﺓ ﺍﻟﻔﺎﺌﻘﺔ ﻭﺍﻟﻜﺜﺎﻓـﺔ ﺍﻟﻨﻘﻁﻴـﺔ ﺍﻟﻌﺎﻟﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺒﺩﺃ ﺒـ ٠٠٣ ﻨﻘﻁﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻭﺭﺼـﺔ ﻜﺤـﺩ ﺃﺩﻨـﻰ ﻭﺘﺘﺨﻁﻲ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﺩﻯ ﻟﺘﺼل ﻟﺩﻗﺔ ﺘﺯﻴﺩ ﻋﻠﻰ ٣ ﺁﻻﻑ ﻨﻘﻁﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻭﺭﺼﺔ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩﺓ ﻭﻤﻥ ﺍﻟﻀﺭﻭﺭﻱ ﺍﻻﻟﺘﻔﺎﺕ ﻟﻤﺩﻯ ﺼـﻼﺤﻴﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻟﻼﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ، ﻓﺒﻌﺽ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻴﺤﺘـﺎﺝ ﺇﻟـﻰ ﺤﺫﻑ ﺘﻔﺎﺼﻴل ﻏﻴﺭ ﻤﻬﻤﺔ ﺒﻬﺎ ﺃﻭ ﺸﻭﺍﺌﺏ ﺘﺸﻭﻫﻬﺎ ﻭﻻ ﻴﺘﺴـﻨﻰ ﺫﻟﻙ ﺇﻟﻰ ﻤﻥ ﺨﻼل ﻋﻤل ﺒﻌﺽ " ﺍﻟﺭﺘﻭﺵ " ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻜﺫﻟﻙ ﻭﻗـﺩ ﻴﺤﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺇﺯﺍﻟﺔ ﺇﻁﺎﺭﺍﺕ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺃﻭ ﺘﺨﻔﻴﻔﻬـﺎ ﺃﻭ ﺤﺫﻓﻬﺎ ﻨﻬﺎﺌﻴﺎ ﻭﻭﻀﻊ ﺇﻁﺎﺭﺍﺕ ﺃﺨﺭﻯ ﺒﺩﻴﻠﺔ ﻴﺨﺘﺎﺭﻫـﺎ ﺒﻨﻔﺴـﻪ. ﻭﺒﻌﺽ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻻ ﺘﺤﺘﺎﺝ ﺇﻟﻰ ﺇﻋـﺎﺩﺓ ﺘﺼـﺤﻴﺢ ﻟﻸﻟـﻭﺍﻥ ﺃﻭ
- 160. ﺘﺨﻔﻴﻑ ﻟﻠﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﻭﻤﻥﺜﻡ ﻻ ﺒﺩ ﺃﻥ ﻴﻠﺘﻔﺕ ﻤﺴـﺘﺨﺩﻡ ﻤﻜﺘﺒـﺎﺕ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﺠﺎﻫﺯﺓ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻷﻤﻭﺭ ﻭﺭﻏﻡ ﺃﻥ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﺠﺎﻫﺯﺓ ﻴﺼﻠﺢ ﻟﻼﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻤﺒﺎﺸﺭ. ﻭﻭﺍﻗﻌﻴـﺔ ﻟﻸﺤـﺩﺍﺙ ﺃﻭﻻ ﺒـﺄﻭل ﹰ ﻭﺒﺯﻭﺍﻴﺎ ﺘﻔﺭﻀﻬﺎ ﻁﺒﻴﻌﺔ ﻜل ﺤﺩﺙ، ﻭﺘﻔﺭﻀﻬﺎ ﺭﺅﻴﺘـﻪ ﺍﻟﻔﻨﻴـﺔ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺭﺅﻴﺔ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭ ﺍﻟﻤﺭﺍﻓﻕ ﻟﻪ. ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﻴﻤﻜـﻥ ﺃﻥ ﺘﻘـﻭﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﺎﺕ ﺒﺩﻭﺭ ﻤﻜﻤـل ﻭﺃﺭﺸـﻴﻔﻲ ﺩﺍﺨـل ﺍﻟﻤﺅﺴﺴـﺎﺕ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﻭﺩﻭﺭ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ. ﻭﻤﻥ ﺃﺸﻬﺭ ﻤﻜﺘﺒﺎﺕ ﺍﻟﺼﻭﺭ. ﻤﻜﺘﺒﺔ KPT POWER PHOTOSﻭﻤﻜﺘﺒﺔ CORELﻭﻤﻜﺘﺒـﺔ PHOTO DISK ﻭﺘﺤﻭﻱ ﻤﻜﺘﺒﺔ ﻜﻭﺭﻴل CORELﻭﺤﺩﻫﺎ ﺃﻜﺒﺭ ﻋﺩﺩ ﻤﻤﻜﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﺨﺯﻨﺔ ﻋﻠﻰ ٠٠٤ ﻗﺭﺹ ﻤـﺩﻤﺞ COMPA CT DISK COﻭﻴﺤﻭﻯ ﺍﻟﻘﺭﺹ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩﺓ ﻗﺭﺍﺒـﺔ ٠٠١ ﺼـﻭﺭﺓ ﻭﻴﻐﻁﻲ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ٠١ ﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﻋﺎﻤﺔ ﺨﺎﺼﺔ ﻭﻴﺘﻴﺢ ﺼﻭ ﺍ ﺭ ﺒﻜﺜﺎﻓﺔ ﻨﻘﻁﻴﺔ ﺘﺼل ﺇﻟﻰ ٨٤٠٢ × ٢٧٠٣ ﺒﻴﻜﺴـل PIXEL ﻭﺘﺘﻭﺍﻓﻕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﺔ ﻤﻊ ﻫﻴﺌﺔ ﺍﻟﻤﻠﻔﺎﺕ .JPEG TIFF ٦- ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺭﻗﻤﻲ ﻟﻠﺭﺴﻭﻡ: ﺘﺸﻤل ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﺒﻴﺎﻨﺎﺕ ﻏﻴـﺭ ﺍﻟﻨﺼـﻴﺔ ﺴـﻭﺍﺀ ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺍﻟﺴﺎﺨﺭﺓ " ﺍﻟﻜﺎﺭﻴﻜﺎﺘﻭﺭ ﺃﻭ ﺍﻟﻜـﺎﺭﺘﻭﻥ " ﺃﻭ ﺍﻟﺭﺴـﻭﻡ
- 161. ﺍﻟﺘﻭﻀﻴﺤﻴﺔ ﻭﺍﻟﺒﻴﺎﻨﻴﺔ ﻤﻥﺨﺭﺍﺌﻁ ﻭﺃﺸـﻜﺎل ﺒﻴﺎﻨﻴـﺔ ﻭﻤﺘﻨﻭﻋـﺔ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭﻴﺔ ﺍﻟﻤﺼﺎﺤﺒﺔ ﻟﻠﻤﻭﺍﺩ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻴﺩﻭﻴـﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺨﻁﻬﺎ ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ ﺒﺭﻴﺸﺘﻪ ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻜﻤﺎ ﻴﻤﻜﻥ ﺇﺩﺨﺎﻟﻬﺎ ﺇﻴﻪ ﻤـﻥ ﺍﻟﺨـﺎﺭﺝ ﻭﺫﻟـﻙ ﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺘﻬﺎ ﻭﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻁﺒﻴﻘﺎﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ. ﻭﺘﺸﻜل ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺍﻟﻴﺩﻭﻴﺔ ﺍﻟﻨﻘﻁﻴﺔ ) raster BITMAP (graphics - RBGﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻘﺎﻁ ﺍﻟﻤﻨﻔﺭﺩﺓ ﺒﺤﻴﺙ ﻴﺘﻡ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﺒﺈﻅﻬﺎﺭ ﻭﺘﻠﻭﻴﻥ ﻜل ﻨﻘﻁﺔ ﻋﻠﻰ ﺤﺩﺓ ﻋﻨﺩ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﻭﻴﻘﻭﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﺒﺎﻟﺤﻔﺎﻅ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﻴﺎﻨﺎﺕ ﺍﻟﻤﻌﻠﻘﺔ ﺒﻜل ﻨﻘﻁﺔ ﺒﺤﻴﺙ ﺒﺸﻜل ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﻴﺎﻨﺎﺕ ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﻋﻠـﻰ ﺒﻌـﺽ ﺍﻟﺒﻴﺎﻨﺎﺕ ﺍﻟﺘﻨﺴﻴﻘﻴﺔ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﺼﻴﻐﺔ ﻤﻠﻑ ﺭﺴﻭﻤﻲ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﻌﻤـل ﻋﻠﻴﻪ ﺃﻭ ﺤﻔﻅﻪ ﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﻭﺍﻟﺘﻁﺒﻴﻘﺎﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ. ﻭﺤﺘﻰ ﻭﻗﺕ ﻗﺭﻴﺏ. ﺍﻋﺘﻤﺩﺕ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺒﺸﻜل ﺃﺴﺎﺴـﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺨﻁﻬﺎ ﺍﻟﺭﺴﺎﻡ ﺒﺭﻴﺸﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﻭﺭﻕ ﺨـﺎﺹ ﺒﺎﺴﺘﻌﻤﺎل ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﺒﺭ ﺍﻷﺴﻭﺩ ﺍﻟﻜﺜﻴﻑ، ﺃﻭ ﻤﺠﻤﻭﻋـﺔ ﻤـﻥ ﺍﻷﺤﺒﺎﺭ ﺍﻟﻤﻠﻭﻨﺔ ﻭﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﺍﻟﻤﺎﺌﻴﺔ ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺍﻟﻤﻠﻭﻨﺔ، ﻟﺘﺘﻡ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﻋﻠﻤﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻤﻴﻜﺎﻨﻴﻜﻲ ﻤـﻥ ﺍﻷﺼل ﺍﻟﺨﻁﻲ ﻭﻤﻨﻪ ﺇﻟﻰ ﻭﺭﻕ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺤﺴﺎﺱ " ﺒﺭﻭﻤﺎﻴﺩ " ﺃﻭ
- 162. ﻋﻠﻰ ﺃﻓﺭﻡ ﺤﺴﺎﺴﺔﺴﺎﻟﺒﺔ ﻟﺘﺘﻡ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﻤﻭﻨﺘـﺎﺝ ﻓﻴﻠﻤـﻲ ﻜﺎﻤل ﻟﻠﺼﻔﺤﺎﺕ. ﻭﻓﻲ ﻅل ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻤﺎﺴﺤﺎﺕ ﺍﻟﻀﻭﺌﻴﺔ، ﺃﻤﻜﻥ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﻟﺭﺴﻭﻡ ﺒﺘﺤﻭﻴﻠﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻁﻭﻁ" ﻟﻴﻨـﺎﺕ LINES ﻭﺍﻟﺘﻘﺎﻁ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ DOTSﻭﻤﻌﺎﻟﺠﺘﻬﺎ ﺭﻗﻤ ـﺎ ﺒﺤﻴـﺙ ﺘﻤﺜـل ﻴ ﺍﻟﺨﻁﻭﻁ ﺍﻟﻤﺘﺠﺎﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺎﺕ ﺍﻟﺴﻭﺩﺍﺀ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺘﻤﺜل ﺍﻟﻤﺴـﺎﻓﺎﺕ ﻓﻴﻤﺎ ﺒﻴﻨﻬﻤﺎ ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺎﺕ ﺍﻟﺒﻴﻀﺎﺀ ﻓﻲ ﺍﻟﺭﺴﻡ، ﻜﻤﺎ ﺘـﺘﻡ ﻤﻌﺎﻟﺠـﺔ ﻜﺜﺎﻓﺎﺕ ﺍﻟﺨﻁﻭﻁ ﻭﺒﻴﺎﻥ ﺤﺩﺘﻬﺎ ﻋﺒﺭ ﺸﺎﺸﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺴﻭﺍﺀ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺫﺍﺕ ﺩﺭﺠﺔ ﻭﻀﻭﺡ ﻋﺎﻟﻴﺔ ﺃﻭ ﻤﻨﺨﻔﻀﺔ ﻭﺘﺄﺨﺫ ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺒﻌﺩ ﻤﻌﺎﻟﺠﺘﻬﺎ ﺭﻗﻤ ﺎ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﻤﺎﺴﺢ ﺍﻟﻀﻭﺌﻲ ﺘﺭﻗﻴﻤﺎ ﺨﺎﺼـﺎ ﻴ ﺒﻬﺎ ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻵﻟﻴﺔ ﺩﺍﺨل ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻟﺼـﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤـل ﻤﻌﻬﺎ ﺒﻤﻘﺘﻀﺎﻩ ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻀﻤﻬﺎ ﻟﻤﻜﻭﻨﺎﺕ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺎﺕ ﺘﻤﻬﻴـ ﺍ ﺩ ﻻﺴﺘﻜﻤﺎل ﺒﺎﻗﻲ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺎﺕ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻟﻠﺘﺠﻤﻴﻊ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻟﻠﺼﻔﺤﺎﺕ ﻭﻴﻤﻜﻥ ﻜﺫﻟﻙ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﻭﺘﺨﺯﻴﻨﻬﺎ ﻓﻲ ﻤﻠﻔﺎﺕ ﺨﺎﺼﺔ ﻟﺤﻴﻥ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﻤﺭﺍﺕ ﺃﺨﺭﻯ، ﻭﺘﺘﻜﺭﺭ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﻌﻠﻤﻴـﺔ ﻤـﻊ ﺍﻟﺸﻌﺎﺭﺍﺕ LOGOﺃﻭ ﻤﻭﺘﻴﻔﺎﺕ " ﺍﻷﺒﻭﺍﺏ ﺍﻟﺜﺎﺒﺘﺔ ﺃﻭ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﻗﺩ ﺘﺴﺘﺨﺩﻤﻬﺎ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﻓﻲ ﺍﻷﻋﺩﺍﺩ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ.
- 163. ﻭﻤﻊ ﺍﻻﻋﺘﻤﺎﺩ ﻋﻠﻰﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴـﺔ ﻓـﻲ ﻤﻌﺎﻟﺠـﺔ ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺍﻟﻴﺩﻭﻴﺔ ﺍﻟﺨﻁﻴﺔ LINE WORKﻅﻬـﺭﺕ ﺨـﻼل ﺍﻟﺴﻨﻭﺍﺕ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ ﻤﻭﺠﺔ ﻓﻨﻴﺔ ﺘﻨﺎﺩﻱ ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺘﻘﻨﻴـﺔ ﺍﻟﻌﺼـﺭ "ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ " ﻓﻲ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺩﻭﻨﻤﺎ ﺤﺎﺠﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻭﺭﻗـﺔ ﻭﺍﻟﻘﻠﻡ ﻭﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ ﻭﺭﻏﻡ ﺃﻥ ﺘﻭﻅﻴﻑ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﻗﺩ ﻗﻭﺒل ﺒﺒﻌﺽ ﺍﻟﻬﺠﻭﻡ ﻓﻲ ﺒﺎﺩﺉ ﺍﻷﻤـﺭ ﻤﻥ ﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﻔﻨﺎﻨﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﺃﺴﺎﺱ ﺃﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ﺴﺘﻘﺘل ﺍﻹﺒـﺩﺍﻉ ﻭﺍﻟﺤﺱ ﺍﻟﻨﻔﻲ ) ﻓﻲ ﺭﺃﻯ ﺍﻟﻤﻌﺭﻀﻴﻥ ﻤﻨﻬﻡ( ﻜﻤـﺎ ﺍﻨـﻪ ﻟـﻴﺱ ﺒﺈﻤﻜﺎﻥ ﺍﻵﻻﺕ ﺍﻟﺠﺎﻤﺩﺓ ﻨﻘل ﺍﻟﺤﺱ ﺍﻟﺒﺸﺭ ﺍﻟﻌﻤﻴﻕ ﻭﺍﻟﻘﻴﻡ ﺍﻟﻔﻨﻴـﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻨﻘﻠﻬﺎ ﻟﻔﻨﺎﻥ ﺍﻟﻤﺒﺩﻉ ﺒﻤﻨﺘﻬﻰ ﺍﻟﻴﺴﺭ ﻭﺍﻟﺴﻬﻭﻟﺔ. ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﻏﻡ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻬﺠﻭﻡ، ﺇﻻ ﺃﻥ ﺒﻌﺽ ﺃﺴﺎﺘﺫﺓ ﺍﻟﻔﻥ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻭﺒﻌﺽ ﺍﻟﻔﻨﺎﻨﻴﻥ ﺍﻟﻤﺤﺘﺭﻓﻴﻥ ﻗﺩ ﺭﺤﺒﻭﺍ ﺒﺎﻟﻔﻜﺭﺓ ﻭﺒﺩﺃ ﻓﻴﻬﺎ ﺘﺠﺎﺭﺒﻬﻡ ﺇﻴﻤﺎﻨﺎ ﻤﻨﻬﻡ ﺒﺄﻨﻬﺎ ﻟﻥ ﺘﺤل ﻤﺤﻠﻬﻡ ﻭﺇﻨﻤﺎ ﻫـﻲ ﻤﺠـﺭﺩ ﻭﺴﻴﻁ ﻤﺴﺎﻋﺩ ﻟﻬﻡ، ﻭﻤﺎ ﺍﻹﺒﺩﺍﻉ ﺇﻟﻰ ﻋﻨﺼﺭ ﺒﺸـﺭﻱ ﺘﻨﻁﻠـﻕ ﺸﺭﺍﺭﺘﻪ ﺍﻷﻭﻟﻲ ﻤﻥ ﺤﺴﻥ ﻭﻭﺠﺩﺍﻥ ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ ﻤﻬﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻭﺴﺎﺌﻁ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻓﻲ ﻨﻘل ﺇﺤﺴﺎﺴﻪ ﻟﻶﺨﺭﻴﻥ، ﻓﻬﻨـﺎﻙ ﻋﻼﻗـﺔ ﺤﻤﻴﻤﺔ ﻭﻓﻌﺎﻟﻴﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻭﺴﻴﻁ ﻭﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻔﻨﻲ ﻤﻨﺫ ﺒﺩﺍﻴﺎﺕ ﺘﻌﺎﻤـل ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﺍﻷﻭل ﻤﻊ ﻭﺴﺎﺌﻁ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﺤﺘﻰ ﺍﻟﻌﺼﺭ ﺍﻟﺤﺎﻟﻲ ﻭﺍﻨـﻪ
- 164. ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻁﺄ ﺃﻥﻴﻘﻑ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭﻭﻥ ﻤﻨﺎ ﻤﻭﻗﻑ ﺍﻟﻌﺩﺍﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺴـﺎﺌﻁ ﺍﻟﻤﺴﺘﺤﺩﺜﺔ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻬﺎ ﺨﺭﻭﺝ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﺄﻟﻭﻑ ﻭﺍﻟﻤﻌﺘﺎﺩﺓ ﻭﻤﺎ ﺍﻟﻔـﻥ ﻓﻲ ﻗﻴﻤﺔ ﺍﻷﺼﻠﻴﺔ ﺇﻻ ﺜﻭﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤـﺄﻟﻭﻑ، ﻓـﺎﻟﻔﻥ ﺍﻟﺤـﺩﻴﺙ ﻭﺍﻟﻤﻌﺎﺼﺭ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺘﺯﺍﻭﺠﺎ ﺒﻴﻥ ﻜـل ﻤـﻥ ﺇﻨﺠـﺎﺯﺍﺕ ﺍﻟﻌﻠـﻡ ﻭﺍﻹﺒﺩﺍﻉ، ﺤﻴﺙ ﻜﺎﻨﺕ ﻫﻨﺎﻙ ﺴﺭﻋﺔ ﺍﺴﺘﺠﺎﺒﺔ ﺒﻴﻥ ﻤﺎ ﻴﺘﻭﺼـل ﺇﻟﻴﻪ ﺍﻟﻌﻠﻡ ﻤﻥ ﻤﻨﺠﺯﺍﺕ ﻭﻤﺎ ﻴﻘﺩﻤﻪ ﻤﻥ ﻭﺴﺎﺌﻁ ﻤﺴـﺘﺤﺩﺜﺔ ﻴـﺘﻡ ﺘﻭﻅﻴﻔﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﻥ. ﻭﺘﺭﺘﺏ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﺍ ﺫﻟﻙ ﻅﻬﻭﺭ ﺍﺘﺠﺎﻫﺎﺕ ﻭﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﻓﻨﻴـﺔ ﺠﺩﻴﺩ ﺍﺴﺘﻔﺎﺩﺓ ﻤﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﻨﺠﺯﺍﺕ. ﻭﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﺃﺩﺍﺓ ﺘﻘﻨﻴﺔ ﻋﺼﺭﻴﺔ، ﺘﻀﺎﻑ ﺇﻟﻰ ﻗﺎﺌﻤﺔ ﺍﻟﻭﺴﺎﺌﻁ ﺍﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻴﺔ ﺍﻟﺴﺎﺒﻘﺔ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ – ﻭﻻ ﻴﻠﻐﻴﻬﺎ ﻜﻤـﺎ ﻴﻌﺘﻘـﺩ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﺒﺎﻟﺨﻁﺄ ﺃﻨﻪ ﺒﺈﻤﻜﺎﻨﺎﺘﻪ ﺍﻟﻬﺎﺌﻠﺔ ﻓـﻲ ﺍﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ ﺘﻭﻅﻴـﻑ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﻔﻨﻲ ﺒﺘﻭﺍﻓﻘﺎﺕ ﺘﻘﻨﻴﺔ ﻋﺎﻟﻴﺔ – ﻤﺨﺘﺼ ﺍ ﻋﻨﺼﺭ ﺭ ﺍﻟﻭﻗﺕ- ﻴﺘﻴﺢ ﻟﻠﻔﻨﺎﻥ ﻤﺠﺎﻻ ﺃﻭﺴﻊ ﻟﻠﺘﺨﺭﻴﺏ ﻭﻫﻲ ﺴﻤﺔ ﻤﻥ ﺃﻫﻡ ﹰ ﺴﻤﺎﺕ ﺍﻟﻔﻨﻭﻥ ﺍﻟﻤﻌﺼﺭﺓ، ﻟﻘﺩ ﺃﺼﺒﺢ ﻤﻴﺴﻭ ﺍ ﻭﻤﺘﺎ ﺎ ﻟﻠﻐﺎﻟﺒﻴـﺔ ﺤ ﺭ ﺍﻟﻌﻅﻤﻰ ﺍﻻﻗﺘﺭﺍﺏ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﻥ ﺍﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻲ ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻟﻤﻌﺩﺓ ﻟﺫﻟﻙ ﻭﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺃﻋﻤﺎل ﻓﻨﻴﺔ ﻤﺤﻘﻘ ًﺎ ﻤﺎ ﻨﺼﺒﻭ ﺇﻟﻴﻪ ـ ﺠﻤﻴ ﺎ ﻤﻥ ﺃﻥ )ﺍﻟﻔﻥ ﻟﻠﺠﻤﻴﻊ(، ﻓﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﺘﻘﻨـﻲ ﺠﻤﻴ ـﺎ ﻌ ﻌ
- 165. ﻤﺘﺎﺤﺔ ﺒﺘﻨﻭﻴﻌﺎﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ)ﺍﻟﺨﻁﻭﻁ – ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ – ﺍﻟﻤﻼﻤﺱ – ﺍﻟﺦ( ﻤﺎﺫﺍ ﻴﺒﻘﻰ ﺇﺫﺍ ﻴﺒﻘﻲ ﺍﻹﺒﺩﺍﻉ ﻜﻘﻴﻤﺔ ﻭﻫﻭ ﺍﻟﻔﻴﺼل ﻻﺭﺘﻔـﺎﻉ ﻗﻴﻤﺔ ﻋﻤـل ﻋـﻥ ﺁﺨـﺭ ﻭﻟﻴﺴـﺕ ﺍﻷﺩﺍﺓ ) ﺍﻟﺤﺎﺴـﺏ( ﻫـﻲ ﺍﻟﻤﺒﺩﻋﺔ)٣٢(. ﻭﻤﻥ ﺨﻼل ﻟﻭﺤﺔ ﺍﻟﻤﻔﺎﺘﻴﺢ ﻭﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺨـﺎﺹ ﻟﻠﺭﺴـﻡ ﺘﻅﻬﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻓﺭﺸﺎﻩ ﻭﻋﻠﺒﺔ ﺃﻟﻭﺍﻥ ﻜﻤﺎ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﺴﺘﺩﺍﻡ ﺍﻟﻘﻠﻡ ﺍﻟﻀﻭﺌﻲ ) (LIGHTPENﻜﻭﺴﻴﻠﺔ ﻴﻤﻜﻥ ﺒﻬﺎ ﺍﻟﺭﺴﻡ ﻤﺒﺎﺸـﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻭﻓﻕ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻤﺤﺩﺩ ﻴﻌﺭﺽ ﺨﻴـﺎﺭﺍﺕ ﺍﻷﻟـﻭﺍﻥ ﻭﺍﻟﺨﻁﻭﻁ ﺍﻟﻤﺴﺘﻘﻴﻤﺔ ﻭﺍﻟﻤﻨﺤﻨﻴﺎﺕ ﺃﻭ ﺍﻟﺩﻭﺍﺌﺭ. ﻜﻤﺎ ﻴﻤﻜﻥ ﻟﻠﻘﻠـﻡ ﺃﻥ ﻴﻘﺭﺃ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﺒﻔﻀل ﻗﺩﺭﺍﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻹﺤﺴـﺎﺱ ﺒﺎﻟﻀـﻭﺀ ﻭﺘﺤﻭﻴﻠﻪ ﺇﻟﻰ ﺇﺸﺎﺭﺍﺕ ﻜﻬﺭﺒﻴﺔ/ ﻜﻤﺎ ﺘﻭﺠﺩ ﻭﺴﻴﻠﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﻭﻫـﻲ ﻟﻭﺤﺔ ﺍﻟﺭﺴﻡ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺘﻡ ﺍﻟﺭﺴﻡ ﻋﻠﻴﻬـﺎ ﺒﻘﻠـﻡ ﺨـﺎﺹ ﻓﺘﻅﻬـﺭ ﺍﻟﺭﺴﻭﻤﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻭﻫﻲ ﺃﻴ ﺎ ﺘﻌﻤل ﻤﻥ ﺨﻼل ﺒﺭﻨـﺎﻤﺞ ﻀ ﺒﻪ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭﺍﺕ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻤﻥ ﺍﻷﺸﻜﺎل ﻭﺍﻷﻟـﻭﺍﻥ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﺤﻔـﻅ ﺃﻭ ﺍﻟﺘﺤﻤﻴل ) ﺍﻻﺴﺘﺭﺠﺎﻉ( )٤٢(. ﻭﻟﻠﺭﺴﻡ ﺒﺎﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﺘﻁﺒﻴﻘﺎﺕ ﻋﺩﻴﺩﺓ ﻓﻲ ﻤﺠـﺎﻻﺕ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﺍﻟﻬﻨﺩﺴﻴﺔ ﻭﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻭﺃﺨﻴ ﺍ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋـﺎﺕ ﺭ ﻭﺍﻟﻨﺸﺭ، ﺤﻴﺙ ﺘﻌﺘﻤﺩ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻷﻭﺭﺒﻴﺔ ﻭﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺍﻟﻜﺒـﺭﻯ
- 166. ﻭﺒﺩﺭﺓ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻋﻠﻰﺘﻭﻅﻴﻑ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺏ ﻓـﻲ ﺇﻨﺘـﺎﺝ ﺍﻟﺭﺴـﻭﻡ ﺍﻟﺘﻭﻀﻴﺤﻴﺔ ﻭﺍﻟﺒﻴﺎﻨﻴﺔ ﺤﻭل ﺤﺭﻜﺔ ﺍﻷﺴﻭﺍﻕ ﻭﺍﻟﺘﺠﺎﺭﺓ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴـﺔ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺨﺭﺍﺌﻁ ﻷﻜﺜﺭ ﺍﻟﻤﻭﺍﻗـﻊ ﺍﺸـﺘﻌﺎﻻ ﻓـﻲ ﺍﻟﻌـﺎﻟﻡ ﹰ ﻭﺒﺎﻷﺯﻤﺎﺕ ﻭﺍﻟﺤﺭﻭﺏ، ﺇﻀﺎﻓﺔ ﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻪ ﺤﺎﻟ ﺎ ﻓـﻲ ﺇﻨﺘـﺎﺝ ﻴ ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺍﻟﻜﺎﺭﻴﻜﺎﺘﻭﺭﻴﺔ ﻭﺍﻟﻜﺎﺭﺘﻭﻨﻴﺔ ﺍﻟﺴﺎﺨﺭﺓ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﺭﺴـﻭﻡ ﺍﻟﻌﺒﻴﺭﻴﺔ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻴﺩﻭﻴﺔ ﻟﻠﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﺸﺘﺭﻙ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﻘﺩﺭﺍﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﻟﻠﻔﻨﺎﻨﻴﻥ ﻤﻊ ﺍﻹﻤﻜﺎﻨﻴﺎﺕ ﺍﻟﻭﺍﺴـﻌﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﻴﺘﻴﺤﻬﺎ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﺭﺴﻡ. ﺒﺫﻟﻙ ﻴﻜﻭﻥ ﻓﻥ ﺍﻟﺭﺴﻡ ﻗﺩ ﺩﺨل ﻫـﻭ ﺍﻵﺨـﺭ ﻤﺠـﺎل ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ، ﻭﺃﺼﺒﺢ ﺒﺎﻹﻤﻜﺎﻥ ﺘﺸﻜﻴل ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﻤﻬﻤـﺎ ﻜﺎﻨـﺕ ﻤﺤﺘﻭﻴﺎﺘﻬﺎ ﻭﻜﺜﺎﻓﺘﻬﺎ ﻭﺨﻠﻔﻴﺎﺘﻬﺎ ﺩﻭﻥ ﺍﺴﺘﻌﻤﺎل ﺍﻟﺭﻴﺸﺔ ﻭﺍﻟﻭﺭﻗـﺔ ﻓﺎﻟﻨﻘﺎﻁ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﻭﻴﻬﺎ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ ﻜﻔﻴﻠﺔ ﺒﻤﺴﺎﻋﺩﺓ ﺍﻟﺭﺴﺎﻡ ﻋﻠﻰ ﺼﻨﻊ ﺫﻟﻙ ﻜﻤﺎ ﻫﻲ ﻜﻔﻴﻠﺔ ﺒﻤﺴﺎﻋﺩﺓ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﻓﻲ ﺇﺒﺭﺍﺯ ﺍﻟﺠﻭﺍﻨﺏ ﺍﻟﺠﻤﺎﻟﻴﺔ ﻭﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺤﺭﻜﺎﺕ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻤﻥ ﺭﺅﻭﺱ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻭﺍﻹﻁﺎﺭﺍﺕ ﻭﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻀﻔﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺔ ﻟﻭﻨﺎ ﺠﺩﻴﺎ ﻤﻥ ﺃﻟﻭﺍﻥ ﺍﻟﺭﻭﻋﺔ ﻭﺍﻹﺨﺭﺍﺠﻴﺔ ﻭﺇﺒـﺩﺍﻋﺎﺕ ﺍﻟﻔﻨﻴـﺔ، ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﻟﻥ ﺘﻠﻐﻲ – ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﺃﻭ ﺒﺄﺨﺭﻯ- ﻟﻤﺴﺎﺕ ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ ﺍﻟﺭﺴﺎﻡ ﺒﻘﺩﺭ ﻤﺎ ﺘﺴﺎﻋﺩﻩ ﻋﻠﻰ ﺃﺩﺍﺀ ﻭﻅﻴﻔﺘﻪ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ )٥٢(.
- 167. ﻭﻟﻠﺭﺴﻡ ﺒﺎﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﻓﻭﺍﺌﺩﻋﺩﻴـﺩﺓ ﺒﺨـﻼﻑ ﺍﻟﺴـﺭﻋﺔ ﻭﺍﻟﺩﻗﺔ ﻭﺍﻟﻜﻔﺎﺀﺓ ﻓﻲ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻷﻋﻤﺎل ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ، ﻓﻌﻥ ﻁﺭﻴﻘﺔ ﻴﻤﻜﻥ ﻋﻤل ﺘﺠﺎﺭﺏ ﺨﻁﻴـﺔ ﺒـﺎﻟﻘﻴﻡ ﺍﻟﺭﺼـﺎﺹ ) (PENCIL TESTﺒﺩﻻ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺒﺎﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻭﺍﻟﺘﺤﻤﻴﺽ ﹰ ﺒﺎﻟﻌﻤل ﺒﺎﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻏﺎﻟ ﺎ ﻤﺎ ﺘﺴﺘﻐﺭﻕ ﻋـﺩﺓ ﺒ ﺃﻴﺎﻡ ﺒﻌﻜﺱ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘـﻴﺢ ﺍﻟﺭﺅﻴـﺔ ﺒﻤﺠـﺭﺩ ﺍﻻﻨﺘﻬﺎﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﺭﺴﻡ ﺍﻷﺨﻴﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤل ﻭﺘﺨﺯﻴﻨﻪ )٦٢(. ﻭﻤﻥ ﺨﻼل ﻤﻨﻅﻭﻤﺔ ﺒﺴﻴﻁﺔ ﺘﻀﻡ ﺤﺎﺴ ﺎ ﺁﻟـ ﺎ ﻤﺯﻭﺩﺍ ﻴ ﺒ ﺒﺸﺎﺸﺔ ﻋﺭﺽ ﻭﻟﻭﺤﺔ ﻤﻔﺎﺘﻴﺢ ﻭﺁﻟﺔ ﻁﺎﺒﻌﺔ ﻭﺃﺤﺩ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺭﺴﻡ ﺒﺎﻻﺴﺘﻌﺎﻨﺔ ﺒﺎﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﻤﺜل: ) Computer Aided Design (Paint Bruch )(Corel Drow ﻭﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺭﺴﻡ ﺍﻟﺤﺭ (Adobe Elestrator) (Free )) Handﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﻔﻭﺘﻭﺸﻭﺏ PHOTO SHOPﺃﻤﻜﻥ ﺘﻘﺩﻴﻡ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺍﻟﺤﺭﺓ ﻭﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﻭﺍﻟﺸﻌﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼـﺔ ﻭﺍﻟﺘﻜﻭﻴﻨﺎﺕ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻭﻗﺩ ﺘﺩﻤﺞ ﻤـﻊ ﺍﻟﺼـﻭﺭ ﺃﻭ ﺘﻨﺸـﺭ ﻤﺴﺘﻘﻠﺔ، ﻜﻤﺎ ﻴﻤﻜﻥ ﺩﻤﺞ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﻤﻊ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﻭﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﻭﻋﻤل ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻭﺒﻜﻔﺎﺀﺓ ﻋﻠﻴـﺎ، ﻭﻗـﺩ ﺃﺜﺒـﺕ ﺘﺠﺎﺭﺏ ﺘﻭﻅﻴﻑ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﺭﺴـﻡ ﻨﺠﺎﺤـﺎ ﻭﺍﺴـﻌﺎ
- 168. ﻭﺃﺼﺒﺢ ﻟﻬﺎ ﺃﻨﺼﺎﺭﻜﺜﻴﺭﻭﻥ ﻜﻤﺎ ﺘﻁﻭﺭﺍﺕ ﺒﺭﺍﻤﺠﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺤـﺩ ﺍﺒﺘﻜﺎﺭ ﺒﺭﻤﺠﻴﺎﺕ ﻟﻠﺭﺴﻭﻡ ﺍﻟﺠﺎﻫﺯﺓ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺍﻨﺘﺸﺭﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻨﻭﺍﺕ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﻤﺩﻯ ﻭﺍﺴﻊ. ﻭﺘﻭﻓﺭ ﻤﺜل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺍﻟﻤﺘﻔـﻕ ﻓـﻲ ﺒﻨـﺎﺀ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺭﺴﻡ ﺸﻜل ﻤﻥ ﺍﻷﺸﻜﺎل ﺒل ﺘﻤﺩﻙ ﺒﺈﻤﻜﺎﻨﻴـﺔ ﺠـﺎﻫﺯﺓ ﻟﺘﺤﺭﻴﻙ ﺍﻟﻨﻘﻁﺔ ﺍﻟﻤﻀﻴﺌﺔ ) ﺍﻟﺨﺎﻟﻴﺔ( ﻭﻓﻲ ﻤﺨﺘﻠﻑ ﺍﻻﺘﺠﺎﻫـﺎﺕ ﻟﺘﺭﺴﻡ ﺒﻬﺎ ﻤﺎ ﺘﺸﺎﺀ ﻓﻀﻼ ﻋﻥ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﺘﻠﻭﻴﻥ ﻭﺒﻌﺽ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺘﻤﺩﻙ ﺒﺄﺸﻜﺎل ﺠﺎﻫﺯﺓ ﺒﺄﻟﻭﺍﻥ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺘﻨﺘﺨﺏ ﻤﻨﻬﺎ ﻤـﺎ ﺘﺸـﺎﺀ ﻟﺘﻜﻭﻥ ﺍﻟﺭﺴﻡ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺏ ﻋﻼﻭﺓ ﻋﻠﻰ ﺇﻤﻜﺎﻥ ﺍﻷﺼ ﹰﺡ ﻭﺘﻐﻴﻴـﺭ ﻼ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﻭﺍﻟﻤﺴﺢ ﻭﺤﻔﻅ ﺍﻟﺭﺴﻡ ﻓﻲ ﻭﺤﺩﺓ ﺍﻟﺘﺨﺯﻴﻥ ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﻲ ﻜﻤﺎ ﺘﻭﺠﺩ ﻨﻭﻋﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺘﺤﺘﻭﻯ ﻋﻠـﻰ ﺭﺴـﻭﻤﺎﺕ ﺘﺼـﻠﺢ ﻟﻤﺨﺘﻠﻑ ﺍﻟﻤﻨﺎﺴﺒﺎﺕ ﻴﻤﻜﻨﻙ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﻤﺎ ﺘﺸﺎﺀ ﻤﻨﻬﺎ ﻟﺘﻜﻭﻥ ﻟﻭﺤـﺔ ﻓﻲ ﻤﻭﻀﻊ ﻤﻌﻴﻥ، ﻜﻤﺎ ﺘﺤﺘﻭﻯ ﻋﻠـﻰ ﺃﺸـﻜﺎل ﻤﺨﺘﻠﻔـﺔ ﻤـﻥ ﺍﻟﺨﻁﻭﻁ ﺘﺨﺘﺎﺭ ﻤﻨﻬﺎ ﻤﺎ ﻴﻨﺎﺴﺏ ﺍﻟﻠﻭﺤﺔ ﻟﺘﻜﺘﺏ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻋﺒﺎﺭﺓ ﺃﻭ ﻨﺤﻭ ﺫﻟﻙ ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﺒﺩﺃ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺍﻟﺭﺴﻡ ﻓﺄﻨﻪ ﻴﺴﺄﻟﻙ ﻋـﺩﺓ ﺃﺴـﺌﻠﺔ ﻤﻨﻬﺎ: ١- ﻫل ﺘﺭﻏﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﺃﻡ ﺍﻟﺭﺴﻡ ﻓﻘﻁ؟ ٢- ﻤﺎ ﻨﻭﻉ ﺍﻟﺨﻁ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺭﻴﺩ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻪ؟
- 169. ٣- ﻤﺎ ﻫﻭﺍﻟﺭﺴﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺭﻴﺩ ﺃﻥ ﺘﻀﻌﻪ؟ ٤- ﻤﺎ ﻫﻭ ﺍﻟﺒـﺭﻭﺍﺯ ﺍﻟـﺫﻱ ﺘﺭﻴـﺩ ﺃﻥ ﺘﺤـﻴﻁ ﺒـﻪ )٧٢( ﺭﺴﻤﻙ؟ ﺇﻟﻰ ﻏﻴﺭ ﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﺒﺩﺍﺌل ﻴﺘﻴﺤﻬﺎ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺏ ﻟﻠﻔﻨـﺎﻥ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺼﻤﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﻭﻴﺭﻯ ﺒﻌﺽ ﺭﺴـﺎﻤﻲ ﺍﻟﻤﺼﺤﻑ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﻌﺘﻤﺩﻭﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟـﻲ ﻓـﻲ ﺇﻨﺘـﺎﺝ ﺭﺴﻭﻤﻬﻡ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ، ﺃﻨﻪ ﺭﻏﻡ ﻤﺎ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻵﻟﺔ ﻤﻥ ﺴﺭﻋﺔ ﻭﻜﻔـﺎﺀﺓ ﻓﺈﻥ ﺫﻟﻙ ﻻ ﻴﻐﻨﻲ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﻭﻫﺒﺔ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﻭﺍﻟﺤﺱ ﺍﻓﻨـﻲ ﺍﻟـﺫﻱ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﺘﻭﺍﻓﺭ ﻓﻲ ﻤﺴﺘﺨﺩﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻓﻼ ﺒﺩ ﺃﻥ ﻴﺘﻤﺘـﻊ ﺍﻟﻤﺸﻐل ﺒﺒﻌﺽ ﺍﻟﻘﺩﺭﺍﺕ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺴﺘﻜﻭﻥ ﻤﺩﺨﻠﻪ ﻟﻼﺴﺘﻔﺎﺩﺓ ﺍﻟﻘﺼﻭﻯ ﻤﻥ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﺠﻬﺎﺯ )*( ﻭﻭﻓﻘﺎ ﻟﻠﺘﻌﻠﻴﻤﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺤﺩﺩﻫﺎ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻴﻘﻭﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺏ ﺒﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﺒﻴﺎﻨﺎﺕ ﻷﻨﻪ ﻟﻴﺱ ﻟﻪ ﺫﻜﺎﺀ ﻤﺴﺘﻘﺒل ﻋﻥ ﺫﻜﺎﺀ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ، ﻭﻻ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﻌﺎﻟﺞ ﺍﻟﺒﻴﺎﻨﺎﺕ ﻤﺎ ﻟﻡ ﻴﺤـﺩ ﺍﻹﻨﺴـﺎﻥ ﺍﻷﻭﺍﻤـﺭ ﺍﻟﻤﻨﺎﺴﺒﺔ ﻟﺫﻟﻙ ﻓﺈﻥ ﻤﺠﺎﻻﺕ ﺍﻻﺴﺘﻔﺎﺩﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺘﻘﻑ ﻋﻨـﺩ ﺤﺩ ﻗﺩﺭﺓ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﺒﺘﻜﺎﺭ ﺘﻠـﻙ ﺍﻟﺘﻭﺍﻓﻘـﺎﺕ ﻭﺍﻟﺘﺭﻜﻴﺒـﺎﺕ ﻓﺎﻟﺤﺎﺴﺏ ﻴﻌﺎﻟﺞ ﺍﻟﺒﻴﺎﻨﺎﻥ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﻔﻬﻤﻬﺎ ﻭﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻓﻘـﻁ ﻫـﻭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﻴﻔﻜﺭ ﻭﻴﻔﻬﻡ ﻓﻴﻪ ﻓﺎﻟﺠﻬﺎﺯ ﻻ ﻴﻔﻬﻡ ﺍﻟﻤﺸﺎﻋﺭ ﻭﻻ
- 170. ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﺘﻔﺴﻴﺭ ﺘﻐﻴﺭﺍﺕﺍﻟﻭﺠﻪ ﺃﻭ ﺤﺩﺓ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﻤﺜﻼ – ﻷﻨﻪ ﺁﻟﺔ ﹰ ﺒﻼ ﻤﺸﺎﻋﺭ، ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﺘﺼل ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ. ﺒﻪ ﻓﺈﻥ ﺍﻻﺘﺼﺎل ﻴﻜﻭﻥ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﻠﻐﺔ ﻓﻘﻁ. ﻭﻤـﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻨﻁﻠﻕ ﻓﺄﻥ ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﻫـﺫﻩ ﺍﻵﻟـﺔ ﻓﻬـﻭ ﻴﺘﻌﺎﻤل ﻤﻌﻬﺎ ﻜﻭﺴﻴﻁ ﻟﻪ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﻫﺎﺌﻠﺔ ﺘﻌﻴـﻴﻥ ﺍﻟﻔﻨـﺎﻥ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﻋﻥ ﺫﺍﺘﻪ ﻭﺨﻴﺎﻟﻪ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻟﺴﺭﻋﺔ ﻭﺍﻟﺩﻗﺔ ﻭﺍﻟﺘﻜـﺭﺍﺭ ﻭﺍﻟﻨﻘﺎﺀ ﻓﻲ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺘﻭﺍﻓﻘﺎﺕ ﺍﻟﻼﻨﻬﺎﺌﻴـﺔ ﻟﻬـﺫﺍ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ.. ﻟﺫﺍ ﻨﺠﺩ ﺃﻥ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻤﻜﻥ ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ ﻤﻥ ﺇﻋﻁﺎﺀ ﺤﻠـﻭل ﻋﺩﻴﺩﺓ ﻭﻤﺘﻨﻭﻋﺔ ﻟﻠﺘﻐﺒﻴﺭ ﻋﻥ ﺍﻟﻔﻜﺭﺓ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩﺓ ﻓﻲ ﺴﺭﻋﺔ ﺃﻗل ﻤﻥ ﻟﻤﺢ ﺍﻟﺒﺼﺭ، ﻜﻤﺎ ﻴﻤﻜﻥ ﺘﻘﺩﻴﻡ ﺍﻟﺩﺭﺠﺎﺕ ﻭﺍﻟﺘﻭﺍﻓﻘـﺎﺕ ﺍﻟﻠﻭﻨﻴـﺔ ﻟﻼﻨﻬﺎﺌﻴﺔ ﻭﻨﻘﻠﻬﺎ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺒﺎﻟﻠﻴﺯﺭ، ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﻟﻴﻡ ﻴﺘﺤﻘﻕ ﻤﻥ ﻗﺒل ﻤﻥ ﺨﻼل ﺃﻱ ﻭﺴﻴﻁ ﺃﺨﺭ ﻭﻟﺫﻟﻙ ﻓﺄﻨﻪ ﺃﺼـﺒﺢ ﻗـﺎﺩﺭﺍ ﻋﻠﻰ ﺤﻔﻅ ﻋﺩﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﺠﺩﺍ ﻤﻥ ﻟﻭﺤﺎﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﺴﻁﻭﺍﻨﺎﺕ ﻤﺭﻨـﺔ ﺼﻐﻴﺭﺓ، ﻴﺴﻬل ﺍﻻﻨﺘﻘﺎل ﺒﻬﺎ ﻤﻥ ﻤﻜﺎﻥ ﻷﺨﺭ ﺃﻜﺜﺭ ﻤـﻥ ﻫـﺫﺍ ﺃﺼﺒﺢ ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ ﻗﺎﺩﺭﺍ ﻋﻠﻰ ﻨﻘل ﻟﻭﺤﺎﺘﻪ ﺇﻟﻰ ﺃﻯ ﻤﻜﺎﻥ ﻏﻔﻲ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻭﺒﺴﺭﻋﺔ ﻓﺎﺌﻘﺔ )٨٢(.
- 171. ٧- ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺭﻗﻤﻲﻟﻺﻋﻼﻨﺎﺕ: ﺘﻀﻡ ﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﺍﻟﻤﻘﺭﻭﺀﺓ ﺒﺠﺎﻨـﺏ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﻭﻟﻬﺫﺍ ﺁﺜﺭ ﺍﻟﺒﺎﺤﺙ ﺘﻨﺎﻭل ﻁﺭﻴﻘـﺔ ﺇﻨﺘﺎﺠﻬـﺎ ﻀﻤﻥ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻤﺭﺌﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﺤﻑ. ﻭﻓﻲ ﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﻭﻯ ﻤﻀـﻤﻭﻨﺎ ﻟﻔﻅﻴـﺎ ﻓﻘـﻁ "ﻋﻨﺎﻭﻴﻥ ﻭﻤﺘﻭﻥ " ﺍﻜﺘﺸﻔﺕ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺒﺠﻤﻴﻊ ﻤﺎﺩﺓ ﺍﻹﻋﻼﻥ ﻋﻠﻰ ﺁﻻﺕ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭﻱ ﻭﻜﺎﻨـﺕ ﺘﺴـﺘﺨﺭﺝ ﻤﻬﻨـﺎ ﺒﺭﻭﻓـﺔ ﻟﻠﻤﺭﺍﺠﻌﺔ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺒﺭﻭﻓﺔ ﻨﻬﺎﺌﻴـﺔ ﻤﻨﻬـﺎ ﻋﻠـﻰ ﻭﺭﻕ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺤﺴﺎﺱ )ﺒﺭﻭﻤﺎﻴﺩ ( ﺃﻭ ﺃﻓﻼﻡ ﺴﺎﻟﺒﺔ ﻟﻴﺘﻡ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻹﻋﻼﻥ ﻓﻲ ﺼﻭﺭﺘﻪ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻴﺔ ﻭﺒﻌﺩ ﻤﻭﺍﻓﻘﺔ ﺍﻟﻤﻌﻠﻥ ﻋﻠﻰ ﺸﻜﻠﻪ ﺍﻟﻨﻬـﺎﺌﻲ ﻭﻋﻨــﺩﻤﺎ ﺘﺘﻀــﻤﻥ ﺍﻹﻋﻼﻨــﺎﺕ ﺒﻌــﺽ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼــﺭ ﺍﻟﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻴﺔ) ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺍﻟﻴﺩﻭﻴﺔ( ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﺘـﻲ ﺍﻟﺘﻘﻁﻬﺎ ﺍﻟﻤﺼﻭﺭ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻤﻴﻜﺎﻨﻴﻜﻲ ﻭﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﻀﻭﺀ ﻗﻭﻯ ﻴﺴﻠﻁ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺼل ﻭﻋﺩﺴﺔ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺨﻠﻔﻬﺎ ﻓﻴﻠﻡ ﺤﺴﺎﺱ ﺃﻭﺭﺍﻕ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺤﺴﺎﺱ ) ﻭﺃﻤﺎﻤﻪ ﺸﺒﻜﺔ ﻓﻲ ﺤﺎﻟـﺔ ﺍﻟﺼـﻭﺭ( ﺘﻨﺘﻘـل ﻤﻜﻭﻨﺎﺕ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺃﻭ ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺇﻟﻰ ﻭﺭﻕ " ﺍﻟﺒﺭﻭﻤﺎﻴﺩ " ﺃﻭ ﺍﻟﻔـﻴﻠﻡ ﺍﻟﺤﺴﺎﺱ ﻟﺘﺘﻡ ﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻹﻋﻼﻥ ﻀﻤﻥ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﺠﻬﺯ ﻟﻠﻁﺒﻊ.
- 172. ﺃﻤﺎ ﺍﻵﻥ ﻭﻓﻲﻅل ﺍﻟﺘﺤـﻭل ﻟﻺﻨﺘـﺎﺝ ﺍﻟﺭﻗﻤـﻲ ﻓـﺈﻥ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﺃﺼﺒﺢ ﺍﻟﻤﺘﺤﻜﻡ. ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻲ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻹﻋﻼﻨـﺎﺕ، ﻭﻗـﺩ ﺇﻨﺘـﺎﺝ ﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﺠﻨ ﺎ ﺇﻟﻰ ﺠﻨﺏ ﻤﻊ ﻁﺭﻴﻘـﺔ ﺒ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ ﺍﻟﻤﻌﺘﻤﺩﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻤﻴﻜﺎﻨﻴﻜﻲ ﻭﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻴﺩﻭﻱ ﻭﺸﻴﺌ ًﺎ ﺤﻠﺕ ﺍﻷﺘﻤﺘﺔ ﺘﺩﺭﻴﺠ ﺎ ﻤﺤل ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ، ﻴ ـ ﻭﺘﻭﺴﻌﺕ ﺩﻭﺭ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻷﻭﺭﻭﺒﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻻﺴﺘﻔﺎﺩﺓ ﻤﻥ ﻗـﺩﺭﺍﺕ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻟﻴﺱ ﻓﻘﻁ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻴﺔ ﻟﻺﻋﻼﻨـﺎﺕ ﻭﺇﻨﻤـﺎﺀ ﺃﻴ ﺎ ﻓﻲ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﻭﺍﺤـﺩﺓ ﺃﻭ ﺃﻜﺜـﺭ ﻤـﻥ ﻀ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻨﺘﺸﺭ ﻓـﻲ ﺴـﻭﻕ ﺍﻟﻨﺸـﺭ ﻭﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ ﺤﺎﻟ ﺎ. ﻴ ﻭﺘﻭﺼﻰ ﺇﺤﺩﻯ ﺍﻟﺩﺭﺍﺴﺎﺕ ﺍﻟﻌﻠﻤﻴﺔ ﺒﻀﺭﻭﺭﺓ ﺍﺴـﺘﻔﺎﺩﺓ ﻤﺼﻤﻤﻲ ﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ، ﺍﻻﺴﺘﻔﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﺜﻠﻰ ﻤﻥ ﺇﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻭﺒﺭﺍﻤﺠﻪ ﺍﻟﻤﺴﺎﻋﺩﺓ ﻓﻲ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ ﻤﻊ ﺍﻟﻤﻌﺭﻓـﺔ ﺍﻟﺘﺎﻤﺔ ﺒﻁﺭﻕ ﺍﻟﺘﺸﻐﻴل ﺍﻟﺠﻴﺩﺓ ﻟﺘﻭﻓﻴﺭ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻭﺍﻟﺠﻬﺩ، ﻭﻤﻊ ﺇﺘﺎﺤﺔ ﺍﻟﻔﺭﺼﺔ ﻟﺘﻘﺩﻴﻡ ﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﺇﻋﻼﻨﻴﺔ ﻤﺒﺘﻜﺭﺓ ﻭﻤﺘﻤﻴﺯﺓ ﻨﻅ ﺍ ﻟﻤـﺎ ﺭ ﻴﺘﻤﺘﻊ ﺒﻪ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻤﻥ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺎﺕ ﻋﺩﻴﺩﺓ )٩٢(.
- 173. ﻭﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺍﻹﻨﺘﺎﺝﺍﻟﺭﻗﻤﻲ ﻟﻺﻋﻼﻨﺎﺕ ﻴـﺘﻡ ﺇﺩﺨـﺎل ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﻭﺤﺩﺓ ﺍﻟﺼﻑ ﺍﻟﻤﺒﺭﻤﺞ ﻟﺘﺼﻑ ﻭﺘﺭﺍﺠﻊ ﻜﻤﺎ ﺘﻌـﺎﻟﺞ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺍﻟﻤﺎﺴﺢ ﺍﻟﻀﻭﺌﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﻭﻟﻰ ﻋﻤل ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﻼﺯﻤﺔ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺒﺭﺍﻤﺠﻪ ﺍﻟﻤﺘﻨﻭﻋﺔ ﻟﺘﺭﺴل ﺒﻌـﺩ ﺫﻟـﻙ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺁﻟـ ﺎ ﻭﺘﺴـﺘﻘﺒل ﻋﻠـﻰ ﺸﺎﺸـﺔ ﻴ ﺤﺎﺴﺏ ﺁﻟﻲ، ﻭﻴﺘﻭﻟﻰ ﻤﺸﻐل ﺒﻘﺴﻡ ﺍﻹﻋﻼﻨـﺎﺕ ﺩﻤﺠﻬـﺎ ﻤﻌـﺎ ﻟﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻹﻋﻼﻨﻲ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺏ ﻭﻴﺴﺘﺨﺭﺝ ﻤﻨﻪ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓـﺔ ﺸﺒﻪ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻘﺭﻫﺎ ﺍﻟﻤﻌﻠﻥ ﻭﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﺤﻴـﺎﻥ ﻴﺘـﻭﻟﻰ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﻔﻨﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻘﻭﻡ ﺒﺘﺠﻤﻴﻊ ﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﻜﺎﻤﻠﺔ ﺁﻟـ ﺎ ﻴ ﻋﻤل ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺏ ﻟﻺﻋﻼﻨﺎﺕ ﻀﻤﻥ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺼـﻔﺤﺘﻪ ﺒﻌﻴ ﺍ ﻋﻥ ﻗﺴﻡ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ. ﺩ ﻭﺘﺘﻴﺢ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ ﻤﺯﺍﻴﺎ ﻋﺩﻴـﺩﺓ ﺒﺎﻟﻨﺴـﺒﺔ ﻟﻠﻤﻌﻠﻥ ﻭﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻨﻔﺴﻪ، ﻤﻨﻬـﺎ ﺍﻟﺩﻗـﺔ ﻭﺍﻟﺴـﺭﻋﺔ ﻭﺠﻭﺩﺓ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻭﺍﻟﺴﻴﻁﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻨﺘﺞ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻲ ﺤﻴـﺙ ﻴﻤﻜـﻥ ﻤﺸﺎﻫﺩﺓ ﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻓﻲ ﺼﻭﺭﺘﻬﺎ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻴـﺔ ﻗﺒـل ﻁﺒﺎﻋﺘﻬﺎ ﺇﻀﺎﻓﺔ ﻟﺴﻬﻭﻟﺔ ﺤﻔﻅﻬـﺎ ﻋﻠـﻰ ﺍﻷﻗـﺭﺍﺹ ﺍﻟﺼـﻠﺒﺔ ﻭﺍﻟﻀﻭﺌﻴﺔ ﻭﺇﺭﺴﺎﻟﻬﺎ ﻤﻥ ﻤﻘﺭ ﺍﻟﺠﺭﻴﺩﺓ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻲ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﻤﻘـﺎﺭ ﺍﻟﻔﺭﻋﻴﺔ ﺃﻭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﻌﻠﻨﻴﻥ ﻭﺍﻟﻌﻜﺱ ﻟﺘﺤﻔﻴﻅ ﺃﻭ ﺘﻁﺒـﻊ ﺃﻭ ﻴﻌـﺎﺩ
- 174. ﻨﺸﺭﻫﺎ ﺩﻭﻥ ﺇﻋﺎﺩﺓﺇﻨﺘﺎﺠﻬﺎ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ ﻭﻗﺩ ﺃﻓﺎﺩﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒـﺭﺍﻤﺞ ﻤﺠﺎل ﺍﻻﺘﺼﺎل ﻭﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ، ﻭﺃﺼﺒﺤﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒـﺭﺍﻤﺞ ﺸـﺎﺌﻌﺔ ﻭﻤﺴﺘﺨﺩﻤﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺠﺎﻻﺕ ﻭﺍﺴﺘﺨﺩﻤﺕ ﺘﻁﺒﻴﻘﺎﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻹﻋﻼﻥ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻉ. ﻭﺍﻹﻋﻼﻥ ﺍﻟﻤﺘﺤﺭﻙ ﻭﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﻲ ﻭﺨﻼﻓﻪ)٠٣(. ﻭﺘﻭﻅﻑ ﻭﻜﺎﻻﺕ ﺍﻹﻋﻼﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺘﻭﻅﻴﻔ ًﺎ ﺠﻴ ﺍ ـ ﺩ ﻓﻲ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺇﻋﻼﻨﺎﺘﻬﺎ ﻭﺇﺭﺴﺎﻟﻬﺎ ﺠﺎﻫﺯﺓ ﻟﻠﺼﺤﻑ، ﻜﺫﻟﻙ ﺘﺴـﺘﻌﻴﻥ ﺒﻬﺎ ﺃﻗﺴﺎﻡ ﻭﺇﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻹﻋﻼﻥ ﺒﺎﻟﺼﺤﻑ ﻟﺘﻨـﺘﺞ ﻤـﻥ ﺨﻼﻟﻬـﺎ ﺇﻋﻼﻨﺎﺘﻬﺎ ﻭﺘﺘﻠﺨﺹ ﻤﺭﺍﺤل ﺍﻟﻌﻤل ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻹﺨﺭﺍﺝ ﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ ﻓﻲ: ١- ﺤﺠﺯ ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺒﺔ. ٢- ﺍﺴﺘﻘﺒﺎل ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻤﺒﺩﺌﻲ. ٣- ﻋﻤل ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻲ. ٤- ﺍﺴﺘﻘﺒﺎل ﻭﺍﺴﺘﻼﻡ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﻹﻋﻼﻥ. ٥- ﻀﻡ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﻭﺍﻹﻋﻼﻨﻴﺔ ﻤ ﺎ ﻭﺍﺴـﺘﺨﺭﺍﺝ ﻌ ﺘﺠﺭﺒﺔ ﻹﺭﺴﺎﻟﻬﺎ ﻟﻠﻌﻤﻴل. ٦- ﺍﻟﺒﺩﺀ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤل ﺒﻌﺩ ﻤﻭﺍﻓﻘﺔ ﺍﻟﻌﻤﻴـل ﻻﺴـﺘﻜﻤﺎل )١٣( ﺍﻟﺸﻜل ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻲ ﻟﻺﻋﻼﻥ.
- 175. ﻭﺤﺘﻰ ﻭﻗﺕ ﻗﺭﻴﺏﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﺼﺤﻴﻔﺔ " ﻟﻭﺱ ﺍﻨﺠﻠـﻭﺱ ﺘﺎﻴﻤﺯ " ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻨﺘﺞ ﺍﻟﻐﺎﻟﺒﻴﺔ ﺍﻟﻌﻅﻤﻰ ﻤﻥ ﻤﺎﺩﺘﻬﺎ ﻴﺩﻭ ﺎ ﺒﻁﺭﻴﻘـﺔ ﻴ ﺍﻟﻘﺹ ﻭﺍﻟﻠﺼﻕ – ﻭﻗﺩ ﺍﺘﺠﻬﺕ ﺒﻌﺩ ﺇﻟﻰ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺇﻋﻼﻨﺎﺘﻬﺎ ﺭﻗﻤ ـﺎ ﻴ ﺭﻏﻡ ﻜﺒﺭﻯ ﺍﻟﻤﺎﺴﺤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺸﻐﻠﻬﺎ ﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ ﺒﻬﺎ ﻭﻗﺩ ﺍﻜﺘﻔـﺕ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺒﺎﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠـﻰ ﺇﻋﻼﻨﺎﺘﻬـﺎ ﻤﺼـﻭﺭﺓ ﻭﺠـﺎﻫﺯﺓ CAMERA- READYﻟﺘﺘﻭﻟﻲ ﺒﻌﺩ ﺩﻤﺠﻬﺎ ﻀﻤﻥ ﺼﻔﺤﺎﺘﻬﺎ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺘﺘﻡ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻴﺩﻭﻱ ﺒﺎﻟﻜﺎﻤل ﻭﻟﻘـﺩ ﺘﻠﺨﺼـﺕ ﻤﺨﺎﻭﻑ ﺼﺤﻴﻔﺔ " ﻟﻭﺱ ﺍﻨﺠﻠـﻭﺱ " ﻤـﻥ ﺍﻹﻨﺘـﺎﺝ ﺍﻟﺭﻗﻤـﻲ ﻹﻋﻼﻨﺎﺘﻬﺎ، ﻋﻠﻰ ﺤﺩ ﻗﻭل ﻤـﺩﻴﺭ ﺍﻟﻨﺸـﺭ ﺒﺎﻟﺼـﺤﻴﻔﺔ " ﻻﺭﻯ ﺴﺎﻭﺭﺕ "LAARRY SURROTTﻓﻲ ﺃﻥ ﺍﻟﺘﻜﻠﻔﺔ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻨﺎ ﺘﻘﻑ ﻋﻨﺩ ﺤﺩﻭﺩﻫﺎ ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﻭﻟﻜﻥ ﺇﺫﺍ ﺃﻨﺘﺠﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻹﻋﻼﻨـﺎﺕ ﺭﻗﻤ ﺎ ﻓﺈﻥ ﺘﻜﺎﻟﻴﻑ ﺍﻟﻘﻭﻯ ﺍﻟﺒﺸﺭﻴﺔ ﻭﺍﻵﻻﺕ ﻭﺍﻟﻤﻌـﺩﺍﺕ ﺍﻟﺘـﻲ ﻴ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻴﻬﺎ ﺴﻭﻑ ﺘﺯﺩﺍﺩ ﻓﻼ ﺒﺩ ﺃﻥ ﻴﺘـﻭﺍﻓﺭ ﻟـﺩﻴﻨﺎ ﻋـﺎﻤﻠﻴﻥ ﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ ﻭﺇﺨﺭﺍﺠﻬﺎ ﻜﻤـﺎ ﻨﺤﺘـﺎﺝ ﺇﻟـﻰ ﻭﺤـﺩﺍﺕ ﺍﺴﺘﺨﺭﺝ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻴـﺔ RIPSﺴـﻭﺍﺀ ﺃﺠﻬـﺯﺓ ﺘﺼـﻭﻴﺭ ﻭﻤﻌﺎﻟﺠﺎﺕ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ WPRD PROCESSORSﻭﺃﻓـﻼﻡ ﻭﻤﻭﺍﺩ ﻜﻴﻤﺎﻭﻴﺔ ﻭﺴﻭﻑ ﺘﺘﺤﻤل ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻟﻌﻤل ﻟﺩﻴﻨﺎ ﺃﻋﺒﺎﺀ ﺇﻀﺎﻓﻴﺔ ﻓﻭﻕ ﺃﻋﺒﺎﺀﻫﺎ ﺍﻟﻤﺘﺨﻤﺔ ﺒﻬﺎ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﻟﺫﻟﻙ ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﺍﻷﻤﺭ ﻻ ﻴﺨﻠـﻭ
- 176. ﻤﻥ ﻤﺨﺎﻁﺭﺓ، ﻓﻜﻴﻑﻟﻨﺎ ﺃﻥ ﻨﻀﻤﻥ ﻹﻋﻼﻨﺎﺘﻨﺎ ﺃﻥ ﺘﺨﺭﺝ ﺒﻨﻔﺱ ﺩﺭﺠﺔ ﺍﻟﻭﻀﻭﺡ ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻤﻭﻋﺩ ﺍﻟﻤﺤﺩﺩ ﻹﻨﺘﺎﺠﻬﺎ ﻭﻨﺸﺭﻫﺎ ﻜﻤﺎ ﻟﻭ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺄﺘﻴﻨﺎ ﺠﺎﻫﺯﺓ ﻭﺤﺘﻰ ﺍﻵﻥ ﻓﺈﻨﻨﺎ ﻨﺘﻠﻘﻰ ﺒﻌﺽ ﺍﻹﻋﻼﻨـﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﺃﻗﺭﺍﺹ ﻤﺭﻨﺔ ﻭﺃﻗﺭﺍﺹ ﻀﻭﺌﻴﺔ ﻭﻜﺎﺭ ﺘﺩﺭﻴﺞ ﻭﻟﻠﺤﻕ ﻓﺈﻥ ﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ ﻨﺘﺞ ﺍﻵﻥ ﺒﺎﻻﺴﺘﻌﺎﻨﺔ ﺒﺘﻁﺒﻴﻘﺎﺕ ﺒﺭﺍﻤﺠﻴﺔ ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﻤﻨﻬﺎ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻜﻭﺍﺭﻙ ﺍﻜﺴـﺒﺭﻴﺱ QUARD XPRESSﻭﺍﻟﺒـﻴﺞ ELLE ﻤﻴﻜــﺭ PAGE MAKERﻭﺍﻻﻟﺴــﺘﺭﻴﺘﻭﺭ ـ ـ STRATORﻭﺍﻟﻔﺭﻯ ﻫﺎﻨﺩ FREE HANDﻭﻫﻲ ﺒـﺭﺍﻤﺞ ﻤﺘﻘﺩﻤﺔ ﺘﺘﻴﺢ ﺇﻨﺘﺎ ﺎ ﺭﻗﻤ ﺎ ﻟﻺﻋﻼﻨﺎﺕ ﻭﻟﻬﺫﺍ ﻓﺤﺘﻰ ﺘﻨﺘﺞ ﺠﺭﻴﺩﺘﻨﺎ ﻴ ﺠ ﺇﻋﻼﻨﺎﺘﻬﺎ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﻓﺈﻥ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺃﻥ ﺘﻤﺘﻠﻙ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺘﻁﺒﻴﻘﺎﺕ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻹﻋﻼﻨـﺎﺕ ﻭﺒﻠﻐﺔ ﻤﺤﻠﻴﺔ ﺘﻨﺎﺴﺏ ﺘﻁﺒﻴﻘﺎﺘﻨﺎ)٢٣(. ﻭﻴﺴﺘﻁﺭﺩ " ﺴﺎﺭﻭﺕ " ﻓﻲ ﻭﺼﻔﺔ ﻟﺤﺠـﻡ ﺍﻟﻤﺸـﻜﻼﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺘﻭﺍﺠﻪ ﺼﺤﻴﻔﺔ " ﻟﻭﺱ ﺃﻨﺠﻠﻭﺱ " ﻤـﻥ ﺠـﺭﺍﺀ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴﻰ ﻟﻺﻋﻼﻨﺎﺕ ﻤﺸـﻴﺭﺍ ﺇﻟـﻰ ﺃﻥ ﻫـﺫﺍ ﺴـﻴﺨﻠﻕ ﻤﺸﻜﻼﺕ ﺇﺩﺍﺭﻴﺔ ﻋﺩﻴﺩﺓ ﺘﺘﻌﻠﻕ ﺒﻜﻴﻔﻴﺔ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﺴـﻴﺩ ﺍﻹﻋﻼﻨﻲ ﺍﻟﻭﺍﻓﺩ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺠﺭﻴﺩﺓ ﻤـﻥ ﻤﻜﺎﺘﺒﻬـﺎ ﺍﻹﻗﻠﻴﻤﻴـﺔ ) ١١ ﻤﻜﺘﺒﺎ( ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻤﻥ ﺨﻼﻟﻬﺎ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﺘﺄﻜـﺩ ﻤـﻥ ﺃﻥ
- 177. ﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺼﻠﺕﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﻘﺭ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻲ ﻟﻠﺼﺤﻴﻔﺔ- ﻟﺘﻨـﺘﺞ ﻭﺘﺠﻬﺯ – ﻫﻲ ﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ ﺍﻟﺼﺤﻴﺤﺔ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺏ ﻨﺸـﺭﻫﺎ ﻭﻫـل ﺴﻴﺤﺩﺙ ﺘﺄﺨﻴﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻭﻤﻥ ﺴﻴﺩﻓﻊ ﺜﻤﻥ ﺘﺄﺨﻴﺭﻨﺎ ﻓﻲ ﻨﺸـﺭ ﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﻻ ﻴﺠﺏ ﻋﻠﻴﻨﺎ ﺃﻥ ﻨﻘﻑ ﻤﻜﺘﻭﻓﻲ ﺍﻷﻴـﺩﻱ ﺃﻤﺎﻡ ﺇﺩﺨﺎل ﻨﻅﻡ ﺍﻟﺘﺭﻗﻴﻡ ﺍﻟﻜﺎﻤل ﻓﻲ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﺤﻑ، ﻭﻟﻬﺫﺍ ﻭﻤﻥ ﺨﻼل ﺘﺠﺎﺭﺏ ﺼﺤﻑ ﻋﺩﻴﺩﺓ، ﺃﺩﺨﻠﺕ ﻨﻅﻡ ﻭﺒـﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻨﺸـﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ﻓﻲ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺇﻋﻼﻨﺎﺘﻬﺎ ﻭﺼﻔﺤﺎﺘﻬﺎ ﺍﻟﻜﺎﻤﻠﺔ، ﺃﺼـﺒﺢ ﻤـﻥ ﺍﻟﻭﺍﻀﺢ ﺃﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ﻤﻭﻓﺭﺓ ﻟﻠﺠﻬﺩ ﻭﺍﻟﻤﺎل ﻭﺒﻤﻌﺎﺩﻟﺔ ﺒﺴﻴﻁﺔ ﺃﺩﺭﻜﻨﺎ ﺃﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﻁﺒﻴﻘﺎﺕ ﻟﻠﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎﺕ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﺴﻭﻑ ﺘـﻭﻓﺭ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻭﺍﻟﻤﺎل ﻭﻤـﻥ ﺜـﻡ ﻜﺴـﺏ ﺍﻟﻤﺯﻴـﺩ ﻤـﻥ ﺍﻟﻤﻌﻠﻨﻴﻥ.)٣٣(.
- 178. ﻫﻭﺍﻤﺵ ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﺃﺸﺭﻑﺼﺎﻟﺢ، ﺩﺭﺍﺴﺔ ﻤﻘﺎﺭﻨﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﺒﺎﺭﺯﺓ ﻭﺍﻟﻤﻠﺴـﺎﺀ، )١( ﻭﺃﺜﺭ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﻤﻠﺴﺎﺀ ﻓﻲ ﺘﻁﻭﻴﺭ ﺍﻹﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ، ﺭﺴـﺎﻟﺔ ﺩﻜﺘﻭﺭﺍﻩ ﻏﻴﺭ ﻤﻨﺸﻭﺭﺓ، ) ﺠﺎﻤﻌﺔ ﺍﻟﻘـﺎﻫﺭﺓ/ ﻜﻠﻴـﺔ ﺍﻹﻋـﻼﻡ، ٣٨٩١( ﺹ ٤٢٣. ﺃﺸﺭﻑ ﺼﺎﻟﺢ، ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﻭﺘﻴﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﺍﻟﺼﺤﻑ، ﻤﺭﺠﻊ ﺴـﺎﺒﻕ، )٢( ﺹ ٦٠٢. ﺃﺸﺭﻑ ﺼﺎﻟﺢ، ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﻭﺘﻴﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﺍﻟﺼﺤﻑ، ﻤﺭﺠﻊ ﺴـﺎﺒﻕ، )٣( ﺹ ٧١٢. )4( JIM ROSENBERG. HIGH TECH, LOW ,.COST EDITOR & PRBLISH .51.ERFEBUARY24. 1990 .P ﻤﺤﻤﺩ ﺘﻴﻤﻭﺭ، ﺍﻟﺼـﺤﻴﻔﺔ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴـﺔ ﻭﺍﺴـﺘﻌﻤﺎل ﺍﻟﻜـﺎﻤﻴﺭﺍ )٥( ﺍﻟﺭﻗﻤﻴﺔ، ﻤﺤﺎﻀﺭﺓ ﺃﻟﻘﻴﺕ ﻋﻠﻰ ﻁﻠﺒﺔ ﺍﻟﻔﺭﻗـﺔ ﺍﻟﺭﺍﺒﻌـﺔ ﻜﻠﻴـﺔ ﺍﻹﻋﻼﻡ ﺠﺎﻤﻌﺔ ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ ٦٩٩١. ﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻜﻭﻴﻙ ﺘﻴﻙ ٠٠١، ﻤﺠﻠﺔ BYTEﺍﻟﺸﺭﻕ ﺍﻷﻭﺴﻁ ﺍﻟﺴﻨﺔ )٦( ﺍﻷﻭﻟﻲ، ﺍﻟﻌﺩﺩ ﺍﻟﺭﺍﺒﻊ، ﻓﺒﺭﺍﻴﺭ ٥٩٩١، ﺹ ١٢١. ﺘﻨﺴﻴﻕ PIVTﻭﻫﻭ ﻤﻠﻑ ﺨﺼﺎﺌﺹ ﻴﺴﺘﺨﺩﻤﻪ ﺘﻁﺒﻴﻕ ﻤﺎﻙ ﺩﻭﺭ * ) (MAC DRAWﻭﻏﻴﺭﻩ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻁﺒﻴﻘـﺎﺕ ﻟﺤﻔـﻅ ﺍﻟﺼـﻭﺭ ﻜﺄﻭﺼﺎﻑ ﺘﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﻴﺎﻀـﻴﺎﺕ ﻟﺭﺴـﻡ ﺍﻟﺼـﻭﺭﺓ ﺒﺩﻗـﺔ ﻭﺘﻜﺒﻴﺭﻫﺎ ﺃﻭ ﺘﺼﻐﻴﺭﻫﺎ ﻟﻠﻁﺒﺎﻋﺔ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻨﻭﻋﻴﺔ ﺍﻟﻌﺎﻟﻴﺔ. ﻭﻴﺘﻀﻤﻥ
- 179. ﺒﻌﺽ ﻤﻠﻔﺎﺕ ﺒﻴﻜﺕﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﻋﻥ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﻭﺍﻟﺘﺩﺭﺠﺎﺕ ﺍﻟﺭﻤﺎﺩﻴﺔ ﻜﻤﺎ ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻴ ﺎ ﻨﺴﺦ ﻭﻟﺼﻕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﺤﺎﻓﻅﺔ. ﻀ ﺘﻨﺴﻴﻕ ) (TAG IMAGE FILE FORMAT. TIFFﻭﻫﻭ * ﻤﻠﻑ ﺨﺼﺎﺌﺹ ﻟﻠﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻤﺴﻭﺤﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤـﻥ ﺍﻟﺘﻁﺒﻴﻘﺎﺕ ﻴﺤﺘﻭﻱ ﻋﻠﻰ ﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﻋﻥ ﺍﻷﻟـﻭﺍﻥ ﻭﺍﻟﺘـﺩﺭﺠﺎﺕ ﺍﻟﺭﻤﺎﺩﻴﺔ ) ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺘﺘﻐﻴﺭ ﺨﺼﺎﺌﺹ ﻤﻠﻔﺎﺕ ﺘﻴﻑ ﺤﺴﺏ ﻨـﻭﻉ ﺍﻟﺘﻁﺒﻴﻕ(. ﻤﻥ ﺃﺤﺩﺙ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺴﺘﺨﺩﻤﻬﺎ ﻟﻤﺤﺘﺭﻓﻭﻥ ﻜـﺎﻤﻴﺭﺍ * ﻤﻭﺩﻴل 515 - DSﻤﻥ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺸﺭﻜﺔ FUJIﻭﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﺍﻟﺘﻘﺎﻁ ٣ ﻟﻘﻁﺎﺕ ) (FRAMESﺃﻭ ﺼﻭﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩﺓ ﻭﺘﺤﺘﻭﻯ ﻋﻠﻰ ﺫﺍﻜﺭﺓ ﺩﺍﺨﻠﻴﺔ ﻗﺩﺭﻫﺎ 51 MBﻭﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﺘﺨﺯﻴﻥ ٤٨ ﻟﻘﻁﺔ ﻤﺤﻔﻭﻅﺔ ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﻤﻀﻐﻭﻁ ﺒﻨﻅﺎﻡ .JPEG ﻭﺘﺘﻤﻴﺯ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﺒﻭﺠﻭﺩ ﻜﺎﺭﺕ ﺨﺎﺹ ﺒﻬﺎ ﻴﺘﻴﺢ ﺘﻭﺼـﻴﻠﻬﺎ ﻤﻊ ﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﻔﻴﺩﻴﻭ ﻟﻌﻤل ﻤﺭﺍﺠﻌﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭ ) (PLAY BACKﺍﻟﻤﺨﺯﻭﻨﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﻭﺩﻭﻥ ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ ﻟﺘﻭﺼﻴل ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﺇﻟﻰ ﺠﻬﺎﺯ ﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ. ﻭﺘﻌﻤل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻤﻊ ﺃﺠﻬﺯﺓ IBM & MACﻭﻤﺘﻭﺍﻓﻘﺔ ﺘﻤﺎ ـﺎ ﻤـﻊ ﻤ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﻤﺤﻤﻭﻟﺔ ﺴﻠﺴﻠﺔ 005 . POWER BOOK ﺃﺤﻤﺩ ﺤﺴﻥ ﻤﺭﺴﻲ، ﺍﻷﺴﺱ ﻭﺍﻻﻋﺘﺒﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﻜﻡ ﺍﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ )٧( ﺍﻷﺸﻜﺎل ﺍﻟﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻹﻋﻼﻨـﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺭﻜـﺔ ﺒـﺎﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ، ﺭﺴﺎﻟﺔ ﺩﻜﺘﻭﺭﺍﻩ، ﻏﻴﺭ ﻤﻨﺸﻭﺭﺓ ) ﺠﺎﻤﻌﺔ ﺤﻠﻭﺍﻥ: ﻜﻠﻴﺔ ﺍﻟﻔﻨـﻭﻥ ﺍﻟﺘﻁﺒﻴﻘﻴﺔ ٤٩٩١ ( ﺹ ٦٨١. ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻤﻨﻌﻡ ﻤﻌﺘﻭﻕ، ﺩﺭﺍﺴﺔ ﻨﻅﻡ ﺍﻟﻨﺸﺭ، ﻤﺭﺠﻊ ﺴﺎﺒﻕ، ﺹ٩٤. )٨(
- 180. ﻋﺩﻨﺎﻥ ﺍﻟﺤﺴﻨﻲ، ﺒﺭﺍﻤﺞﺘﻜﺴﺭ ﺤﺎﺠﺯ ﺍﻟﻠﻐـﺔ BYTEﺍﻟﺸـﺭﻕ )٩( ﺍﻷﻭﺴﻁ ﺍﻟﺴﻨﺔ ﺍﻷﻭﻟﻲ، ﺍﻟﻌﺩﺩ ﺍﻟﺭﺍﺒﻊ ﻓﺒﺭﺍﻴﺭ ٥٩٩١، ﺹ ٧٧. ﻤﺤﻤﺩ ﺘﻴﻤﻭﺭ، ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﻤﺘﻘﺩﻤﺔ ﻭﻤﺴﺘﻘﺒل ﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﺼـﺤﻑ )٠١( ) ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ: ﻤﺠﻠﺔ ﺍﻟﺩﺭﺍﺴﺎﺕ ﺍﻹﻋﻼﻤﻴﺔ، ﻋﺩﺩ ٩٥، ﺃﺒﺭﻴل/ ﻴﻭﻨﻴﺔ ٠٩٩١( ﺹ ٥٢. ﺍﻟﻤﺎﺴﺤﺎﺕ ﺍﻟﻀﻭﺌﻴﺔ ﺍﻟﻤﻠﻭﻨﺔ، ،P. C MAGAZINEﺍﻟﻤﻨﻅﻤﺔ )١١( ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ، ﺍﻟﺴﻨﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ، ﺍﻟﻌﺩﺩ ﺍﻟﺴﺎﺒﻊ، ﻴﻭﻨﻴﺔ ٥٩٩١، ﺹ ٥٧. ﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﻘﺒل، ﻤﺠﻠﺔ ﻋﺎﻟﻡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ، ﻓﺒﺭﺍﻴﺭ ٦٨٩١، ﺹ٣٣. )٢١( )٣١( ,.JIM ROSENBERGE., HIGH TECH., OP. CIT .71 ,61 .PP )٤١( ﺍﻟﻘﻭﺍﻋﺩ ﺍﻟﺫﻫﺒﻴﺔ ﻓﻲ ﻤﺴﺢ ﺍﻟﺼـﻭﺭ، ﻤﺠﻠـﺔ BYTEﺍﻟﺸـﺭﻕ ﺍﻷﻭﺴﻁ، ﺍﻟﺴﻨﺔ ﺍﻷﻭﻟﻲ، ﺍﻟﻌـﺩﺍﺩ ﺍﻟﺘﺎﺴـﻊ ﻴﻭﻟﻴـﻭ ٥٩٩١، ﺹ ٧٠١. )٥١( PAUL WILLIAMS., THE COMPUTERIZED NEWSPAER. APRACTICAL GUIDE FOR -SYSTEMS USERS. (HEINEMANNPRO .191 .FESSIONAL PUBLISHING. 1988) PP .291 )٦١( ﻋﻼﺀ ﺍﻟﻘﺼﺎﺹ، ﻤﻌﻨﻰ ﺠﺩﻴﺩ ﻟﻺﺒﺩﺍﻉ، ﻤﺠﻠﺔ BYTEﺍﻟﺸـﺭﻕ ﺍﻷﻭﺴﻁ، ﺍﻟﺴﻨﺔ ﺍﻷﻭﻟﻲ، ﺍﻟﻌﺩﺩ ﺍﻟﺨﺎﻤﺱ، ﻤـﺎﺭﺱ ٥٩٩١، ﺹ ٧٣١، ٨٣١. )٧١( ADBE PHOTO SHOP., VERSION 3.0 USER GUDE, PUBLISHED BY ADOBE SYSTEMS .281 -971 .INCORPORATED ) 1994. PP
- 181. ﻤﺤﻤﺩ ﺘﻴﻤﻭﺭ، ﺃﺭﺸﻴﻑﺍﻟﺠﺭﻴﺩﺓ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ، ﺒﺤﻴﺙ ﻤﻘﺩﻡ ﻀﻤﻥ )٨١( ﺃﻋﻤﺎل ﻤﺅﺘﻤﺭ MID- MEDIAﻭﺍﻟﻤﻨﻌﻘﺩ ﻓﻲ ﺘﻭﻨﺱ، ﻤﺎﺭﺱ ٥٩٩١، ﺹ ٩ . ﻤﺤﻤﺩ ﺘﻴﻤﻭﺭ، ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﻭﻤﺴﺘﻘﺒل ﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﺼـﺤﻑ )٩١( ﻤﻥ ﺨﻼل ﺘﺠﺭﺒﺔ ﺠﺭﻴﺩﺓ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﻤﺭﺠﻊ ﺴﺎﺒﻕ. )٠٢( .JIM ROENBERG., PHOTO EXPRESS ,3991 .02 EDITOR & PUBLISHER. MARCH .73- 32.PP (٢١) ROBERTJ. SALGADO: PHOTO ARCHIVES .02 ,.EDITOR & PUBLSHER. FEBRUARY .62 12 .61 .1993. PP )٢٢( ﺜﻼﺙ ﻤﻜﺘﺒﺎﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﺠﺎﻫﺯﺓ ﺘﻀﻊ ﺁﻻﻑ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻭﻨﺔ ﺒﻴﻥ ﻴﺩﻴﻙ، ﻤﺠﻠﺔ ،PC.MAZINEﺍﻟﻁﺒﻌﺔ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴـﺔ، ﺍﻟﺴـﻨﺔ ﺍﻷﻭﻟﻲ، ﺍﻟﻤﺠﻠﺩ ١، ﺍﻟﻌﺩﺩ ١١، ﺃﻜﺘﻭﺒﺭ ٥٩٩١، ﺹ ٢٨. ﺤﻤﺩﻱ ﻋﺒﺩ ﺍﷲ ﻤﺤﺎﻀﺭﺓ ﺤﻭل ﺍﻟﺭﺴﻡ ﺒﺎﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ، ﻨﻘﺎﺒـﺔ )٣٢( ﺍﻟﻔﻨﺎﻨﻴﻥ ﺍﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻴﻴﻥ، ٥٩٩١. ﺃﺴﺎﻤﺔ ﺍﻟﺤﺴﻴﻨﻰ، ﺍﻟﺭﺴﻡ ﺒﺎﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ، & - CHARACTER )٤٢( ) HIGH RESOLUTIONﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ: ﻤﻜﺘﺒـﺔ ﺍﺒـﻥ ﺴـﻴﻨﺎﺀ ٧٨٩١( ﺹ ٦٣، ٧٣ . .GRAPHI ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻌﺯﻴﺯ ﺍﻟﺼﻭﻴﻌﻲ، ﻓﻥ ﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ، ﻤﺭﺠﻊ ﺴـﺎﺒﻕ، )٥٢( ﺹ ٤٤١ – ٤٦١. ﺃﺤﻤﺩ ﺤﺴﻥ ﻤﺭﺴﻲ، ﺍﻷﺴﺱ ﻭﺍﻻﻋﺘﺒﺎﺭﺍﺕ ﻤﺭﺠﻊ ﺴـﺎﺒﻕ، ﺹ )٦٢( ١٩١.
- 182. ﺃﺴﺎﻤﺔ ﺍﻟﺤﺴﻴﻥ، ﻤﺭﺠﻊﺴﺎﺒﻕ ﺹ ٩٢. )٧٢( ﻴﺘﺒﻨﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺭﺃﻱ ﻤﻥ ﻤﺅﺴﺴﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﺍﻟﻔﻨﺎﻨﻭﻥ ﻤﺤﻤﺩ * ﺴﻠﻴﻤﺔ ﻭﻤﺤﻤﺩ ﺍﻟﻨﺎﺼﺭ ﻭﻤﻥ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﻋﺼﺎﻡ ﺤﻨﻔﻲ. ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ ﻤﺤﻤﺩ ﻤﺤﻤﻭﺩ ﺃﺤﻤﺩ ﺤﺴﺏ ﺍﷲ، ﻤﻘﺎﺒﻠﺔ ﻤﻌﻪ ﻓﻲ ﻤﻌﺭﻀﻪ " )٨٢( ﺍﻟﺭﺴﻡ ﺒﺎﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﻭﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺒﺎﻟﻠﻴﺯﺭ ) ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ: ﻨﻘﺎﺒﺔ ﺍﻟﻔﻨـﺎﻨﻴﻥ ﺍﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻴﻴﻥ، ﺃﻏﺴﻁﺱ ٥٩٩١(. ﺃﺤﻤﺩ ﺤﺴﻥ ﻤﺭﺴﻲ، ﺍﻷﺴﺱ ﻭﺍﻻﻋﺘﺒﺎﺭﺍﺕ، ﻤﺭﺠﻊ ﺴـﺎﺒﻕ، ﺹ )٩٢( ٩٤٢. ﺍﻟﻤﺭﺠﻊ ﺍﻟﺴﺎﺒﻕ، ﺹ ٥٦١. )٠٣( ﺍﻷﻨﻅﻤﺔ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ ﻟﻠﻨﺸﺭ ﻭﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ، ﻤﺠﻠﺔ ﻋﺎﻟﻡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋـﺔ، )١٣( ﻤﺠﻠﺩ ٤،ﺍﻟﻌﺩﺩ ٢١،ﺹ٥. )٢٣( LARRY ,.SURROTT ELECTRONIC TRANSMISSION OF ADS AT LOS ANGLES .TIMES., (IFRA NEWSP APER TECHNQUES .61 ,51 .JNUE 1994. PP )33( .61 IBID –P
- 183. ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻟﺜﺎﻟﺙ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻭﺘﻨﻔﻴﺫﻫﺎ ﻴﺘﻨﺎﻭل ﺍﻟﻔﺼل: ١- ﺍﻷﻨﻅﻤﺔ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ ﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ٢- ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ. ٣- ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﻨﻘل ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ. ٤- ﺍﻷﺭﺸﻴﻑ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻟﻠﺼﺤﻴﻔﺔ. ٥- ﺘﺠﺎﺭﺏ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺭﻗﻤﻲ .
- 184. ﻴﺸﻴﺭ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔﺇﻟﻰ ﻤﻌﻴﻨﻴﻥ ﻤﺘﻌﺎﻗﺒﻴﻥ: ﺃﻭﻟﻬﻤﺎ " ﻭﻀﻊ ﺍﻟﻬﻴﻜل ﺍﻷﺴﺎﺴﻲ ﻟﻠﺼﺤﻴﻔﺔ ﻋﻨﺩ ﺒﺩﺀ ﺼﺩﻭﺭﻫﺎ ﻭﻴﺴـﻤﻰ ﺒﺎﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻷﺴﺎﺴﻲ" ﻭﺜﺎﻨﻴﻬﻤﺎ: " ﺘﻨﺴﻴﻕ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﻜل ﺼﻔﺤﺔ ﻓﻲ ﻜل ﻋﺩﺩ ﺒﺸﻜل ﺩﻭﺭﻱ ﻏﻴﺭ ﺜﺎﺒﺕ، ﻭﻴﺘﻤﻴﺯ ﺒﺎﻟﺘﻨﻭﻉ )١(. ﻭﺇﺫﺍ ﺍﻋﺘﺒﺭﻨﺎ ﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﺠﺭﻴﺩﺓ ﻤﺠﺎﻻ ﻤﺭﺌ ﺎ، ﻓﺈﻥ ﺘﻨﻅﻴﻡ ﻴ ﺍﻟﻌﻼﻗﺔ ﺒﻴﻥ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺠﺎل ﺍﻟﻤﺭﺌـﻲ" ﻋﻨـﺎﻭﻴﻥ ﺼـﻭﺭ ﻭﺭﺴﻭﻡ ﻭﺠﺩﺍﻭل ﻭﻓﻭﺍﺼل ﻭﺃﺭﻀﻴﺎﺕ ﻭﺃﻟﻭﺍﻥ " ﻴﺨﻠﻕ ﻤﺎ ﻴﺴﻤﻲ ﺒﺎﻟﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﻜﻠﻲ ﺃﻭ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻜﻠﻲ ﻟﻠﺼﻔﺤﺔ. ﻭﻻ ﻴﺘﻁﻠـﺏ ﻓـﻲ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺘﺭﻜﻴﺯ ﻓﻘﻁ ﻋﻠﻰ ﺠﻤﺎل ﺍﻟﺸﻜل ﻭﺠﺫﺏ ﺍﻻﻨﺘﺒﺎﻩ، ﻭﺇﻨﻤﺎ ﻻﺒﺩ ﻤﻥ ﺍﻻﻋﺘﻨﺎﺀ ﺒﻭﻅﻴﻔﺔ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﻜﻌﻤل ﺇﻋﻼﻤـﻲ ﻭﺼـﺤﻔﻲ ﻴﻌﺒﺭ ﺒﻤﻭﻀﻭﻋﻴﺔ ﻋﻤﺎ ﻴﻬﻡ ﺍﻟﻘﺭﺍﺀ ﻤﻥ ﺃﺤﺩﺍﺙ . ﻭﻴﺭﻯ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺩﺨل ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻲ ﻟﻠﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻔﻌـﺎل: ﻫﻭ ﺍﻟﻭﻀﻭﺡ ﻭﺘﻘﺩﻴﻡ ﻭﺒﻨﺎﺀ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﻓﻲ ﺼـﻭﺭﺓ ﺒﺼـﺭﻴﺔ ﻤﻨﺎﺴﺒﺔ، ﻓﺎﻟﻭﺴﻴﻠﺔ ﻟﻴﺴﺕ ﻫﻲ ﺍﻟﺭﺴﺎﻟﺔ، ﻭﻟﻜﻥ ﻫﺫﺍ ﻻ ﻴﻤﻨـﻊ ﺃﻥ ﻟﻬﺎ ﺘﺄﺜﻴﺭ ﻋﻤﻴﻘﺎ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘـﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﻴـﺘﻡ ﺒﻬـﺎ ﺍﺴـﺘﻘﺒﺎل ﺍﻟﺭﺴﺎﻟﺔ)٢(. ﻭﻴﺘﻌﻠﻕ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻭﺘﻨﻔﻴﺫﻫﺎ ﺒﺎﻷﺴﺎﻟﻴﺏ ﻭﺍﻷﻤﺱ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﺒﻌﺔ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺠﺎل ﻭﺒـﻨﻤﻁ ﺇﻨﺘﺎﺠﻬـﺎ، ﻭﺒـﺎﻟﻤﺨﺭﺝ
- 185. ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﺫﺍﺘﻪ، ﻭﺍﻟﺫﻱﻴﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺼـﻔﺤﺎﺕ، ﻭﺘـﺅﺜﺭ ﺍﻟﻌﻼﻗﺔ ﺒﻴﻥ ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻤﻥ ﻨﺎﺤﻴـﺔ ﻭﻗـﺩﺭﺍﺕ ﻭﻤﻬﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﻨﺎﺤﻴﺔ ﺃﺨﺭﻯ، ﻋﻠﻰ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺼـﺤﻴﻔﺔ ﻭﺸﻜﻠﻬﺎ ﺍﻹﺨﺭﺍﺠﻲ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻋﻠﻰ ﺠﻭﺩﺓ ﺇﻨﺘﺎﺠﻬﺎ ﻭﺘﻨﻔﻴﺫﻫﺎ. ﻭﻗﺩ ﺸﻬﺩ ﻤﺠﺎل ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﻭﺍﻹﺨـﺭﺍﺝ ﻓـﻲ ﺍﻟﺴـﻨﻭﺍﺕ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ ﺘﻁﻭﺭﺍﺕ ﻤﺫﻫﻠﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﺴﺎﺌل ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﻴﻥ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻋﻠﻰ ﺃﺩﺍﺀ ﻋﻤﻠﻪ، ﻭﺒﻴﻨﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻱ ﻴﻘﺘﻀﻲ ﺇﻨﺠـﺎﺯ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺒﻌﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﺘﻐﺭﻕ ﻭﻗ ﹰﺎ ﻭﻤﺠﻬـﻭ ﺍ ﺩ ﺘ ﻜﺒﻴﺭﻴﻥ، ﺤﻴﺙ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻤﺘﻥ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ ﻋﻠﻰ ﻋـﺩﺓ ﻤﺭﺍﺤـل، ﻓﺎﻟﻤﺘﻥ ﻴﺘﻡ ﺠﻤﻌﻪ ﻋﻠﻰ ﻤﺎﻜﻴﻨﺎﺕ ﻭﺼﻑ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ، ﻭﺍﻟﺼـﻭﺭ ﻴﺘﻡ ﺇﻨﺘﺎﺠﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻤﻴﻜﺎﻨﻴﻜﻲ ﻭﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺴﻤﺢ ﺍﻟﻀﻭﺌﻲ، ﻭﻋﻤﻠﻴﺔ ﺘﺭﻴﺏ ﺍﻟﻤﺘﻥ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ " ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ " ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻡ ﻜﺨﻁﻭﺓ ﻻﺤﻘﺔ ﻟﻠﻌﻤﻠﻴﺎﺕ ﺍﻟﺴﺎﺒﻘﺔ، ﻓﻘﺩ ﺃﺼﺒﺢ ﺃﺩﺍﺀ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺎﺕ ﻓﻲ ﻅل ﻤﺎ ﺘﻭﻓﺭﻩ ﺃﻨﻅﻤﺔ ﺍﻟﺘﺠﻬﻴﺯ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻟﻠﺼﻔﺤﺎﺕ ﻤـﻥ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺎﺕ ﺴﺭﻴﻌﺔ ﻭﻋﺎﻟﻴﺔ ﺍﻟﺠﻭﺩﺓ ﺃﺼﺒﺢ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﻻ ﺘﺘﺴـﻡ ﺒﻬـﺫﺍ ﺍﻟﻘﺩﺭ ﺍﻟﺴﺎﺒﻕ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻌﻭﺒﺔ ﻭﺍﺭﺘﻔـﺎﻉ ﻤﻌـﺩل ﺍﻟـﺯﻤﻥ ﺍﻟـﺫﻱ ﺘﺴﺘﻐﺭﻕ، ﺒل ﺃﺼﺒﺢ ﺍﻷﻤﺭ ﻻ ﻴﺘﻌﺩﻯ ﺒﻀﻊ ﻟﻤﺴـﺎﺕ ﺴـﺭﻴﻌﺔ ﻟﻤﻔﺎﺘﻴﺢ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﻘﻕ ﻟﻠﻤﺸـﻐل ﺍﻭ ﺍﻟﻤﺨـﺭﺝ ﺍﻟﺼـﺤﻔﻲ
- 186. ﺇﻨﺠﺎﺯ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲﻴﺭﻏﺏ ﻓﻲ ﺃﺩﺍﺌﻬـﺎ ﺩﻭﻥ ﺘﺴـﻠل ﺭﻭﺘﻴﻨـﻲ ﻤﺭﻫﻕ)٣(. ﻭﺤﺘﻰ ﻭﻗﺕ ﻗﺭﻴﺏ، ﻅل ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﺼـﺤﻔﻲ ﻴﻌﺘﻤـﺩ ﺒﺸﻜل ﺃﺴﺎﺴﻲ ﻋﻠﻰ ﺃﺩﺍﺀ ﻭﻤﻭﻫﺒﺔ ﻓﻨﻲ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻭﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻓﻲ ﺇﻨﺠﺎﺯ ﻭﺘﻨﻔﻴﺫ ﺃﻓﻜﺎﺭ ﺩﻭﻥ ﻀﻤﺎﻥ ﺤﻘﻴﻘﻲ ﻭﻤﺴﺒﻕ ﻨﺘﻴﺠـﺔ ﻫـﺫﺍ ﺍﻷﺩﺍﺀ ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻗﺩ ﻴﻘﻑ ﻋﻨﺩ ﺤﺩ ﻤﻌﻴﻥ ﻻ ﻴﺭﻀﻰ ﻁﻤﻭﺡ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻭﻗﺩ ﻻ ﻴﻌﻜﺱ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﺃﻤﻨﻴﺔ ﻗﺩﺭﺍﺘﻪ ﺍﻹﺒﺩﺍﻋﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻓﺠﺭﻫﺎ ﻓﻲ ﻤﺎﻜﻴﺕ ﺼﻔﺤﺔ ﻟﻡ ﻴﻨﻔﺫ ﺒﺎﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺒﺔ. ﻭﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻔﺼل ﻨﺘﻨﺎﻭل ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻭﺘﻨﻔﻴﺫﻫﺎ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻟﻨﻘﺎﻁ ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ: ١- ﺍﻷﻨﻅﻤﺔ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ ﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ: ﺃﺘﺎﺤﺕ ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻴﻭﻡ، ﺘﺠﻤﻴﻊ ﻤـﻭﺍﺩ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﻭﺇﻅﻬﺎﺭ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻔﻌﻠﻲ ﻟﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺸﺎﺸـﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺏ، ﻭﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠـﺔ ﻴﻘـﻭﻡ ﺴـﻜﺭﺘﻴﺭ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴـﺭﺭ ﺒﺎﺴـﺘﺩﻋﺎﺀ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﻭﺍﻷﺨﺒﺎﺭ ﻭﺍﻟﻤﻘـﺎﻻﺕ ﻭﺍﻹﻋﻼﻨـﺎﺕ ﻭﺍﻟﺼـﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺍﻟﻤﺨﺯﻨﺔ ﺭﻗﻤ ﺎ ﻓﻲ ﺫﺍﻜﺭﺓ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ، ﻭﻴـﺘﻡ ﺘﺼـﻤﻴﻡ ﻴ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻤﺒﺎﺸـﺭﺓ، ﺒﺤﻴـﺙ ﻴﺤﺠـﺯ ﺴـﻜﺭﺘﻴﺭ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﻤﺴﺎﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺃﻤﺎﻤﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ،
- 187. ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ، ﻭﻋﻥﻁﺭﻴﻕ ﺘﻌﻠﻴﻤﺎﺕ ﻴﻭﺠﻬﻬـﺎ ﻟﻠﺤﺎﺴـﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﺘﺠﻬﻴﺯ ﺼﻔﺤﺔ ﻜﺎﻤﻠﺔ، ﻜﻤﺎ ﻴﺴـﺘﻁﻴﻊ ﺍﻟﺤﺼـﻭل ﻋﻠﻰ ﻨﺴﺨﺔ ﻭﺭﻗﻴﺔ ﻤﻨﻬﺎ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﻁﺎﺒﻌﺔ ﺍﻟﻠﻴـﺯﺭ ﺍﻟﻤﻠﺤﻘـﺔ ﺒﺎﻟﺠﻬﺎﺯ. ﻭﻴﺸﻴﺭ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠـﺔ ﺍﻟﺒﺴـﻴﻁﺔ ﻓـﻲ ﺘﺠﻬﻴﺯ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ – ﻭﺼﻭﻻ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺼﻠﺢ ﻹﻨﺘـﺎﺝ ﺴﻁﺢ ﻁﺒﺎﻋﻲ – ﺴﻴﺘﻡ ﺘﺠﺎﻭﺯﻫﺎ، ﻭﺒﺩﻻ ﻤﻨﻬﺎ ﺴـﻭﻑ ﻴـﺘﺤﻜﻡ ﹰ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﻓﻲ ﺘﺠﻬﻴﺯ ﺍﻷﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺫﺍﺘﻬﺎ " ﻨﻭﻋﻴـﺔ ﺍﻷﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﺒﻼﺴﺘﻴﻜﻴﺔ" ﺒﺤﻴﺙ ﺘﻜﻭﻥ ﺠﺎﻫﺯﺓ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﻟﻠﻁﺒﻊ، ﻭﺫﻟﻙ ﻴﻌﻨﻲ ﺃﻥ ﺼﺎﻟﺔ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﻭﻏﺭﻓﻪ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻤﻴﻜـﺎﻨﻴﻜﻲ ﻭﺼـﺎﻟﺔ ﺘﺠﻬﺯﻱ ﺍﻟﺯﻨﻜﺎﺕ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻴﺔ ﻜﻠﻬﺎ ﺘﺠﻤﻌﺕ ﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠـﺔ ﺇﻨﺘـﺎﺝ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻠﻭﺡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻲ. ﻭﻴﺅﻜﺩ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺘﻴﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﻴﻥ ﺍﻨﻨﺎ ﺃﺼـﺒﺤﻨﺎ ﻓـﻲ ﻅـل ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺩﻤﺞ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻭﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﺤـﺭﺭﺓ ﻭﺇﺨـﺭﺍﺝ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺔ ﺍﻟﻜﺎﻤﻠﺔ ﺁﻟـ ﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻠﻭﺡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻲ ﻨﺩﺭﻙ ﺒﺴﻬﻭﻟﺔ ﺃﻥ ﺍﻟﻭﺴـﺎﺌل ﻴ ﺍﻟﻴﺩﻭﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﺍﻵﻥ ﻫﻲ ﺃﻤﺭ ﻏﻴﺭ ﻭﺍﺭﺩ ﻓﻲ ﻅـل ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ﺍﻟﺤﺩﻴﺔ، ﻭﻟﻥ ﻨﺠﺩ ﻤﻥ ﺴﺘﺨﺩﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺩﻭﺍﺕ ﺍﻭ ﺍﻟﻤﻬﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ ﺨﻼل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺤل )٥(.
- 188. ﻭﻋﻠﻰ ﻀﻭﺀ ﻤﺎﺴﺒﻕ ﺃﺼﺒﺢ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟـﻲ ﺒﻤﺜﺎﺒﺔ ﺜﻭﺭﺓ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺎﺕ ﺒﺩﻻ ﻤﻥ ﺍﻷﺴـﺎﻟﻴﺏ ﹰ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻘﺹ ﻭﺍﻟﻠﺼﻕ ﺒﺎﻟﻴﺩ، ﻭﻗﺩ ﺘﻨﺒﺄ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﺒﺎﻥ ﻋﻘـﺩ ﺍﻟﺘﺴﻌﻴﻨﺎﺕ ﺴﻴﺸﻬﺩ ﺍﻨﺘﺸﺎﺭ ﻭﺍﺴﻌﺎ ﻷﻨﻅﻤﺔ ﺍﻟﻨﺸـﺭ ﻭﺍﻟﺘﺼـﻤﻴﻡ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻟﻠﺼﺤﻑ، ﺍﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻌﻘﺩ ﻟﻥ ﻴﺴﻤﺢ ﺒﻭﺠﻭﺩ ﻤﺨـﺭﺝ ﺼﺤﻔﻲ ﺘﻘﻠﻴﺩﻱ ﻻ ﻴﻤﻠﻙ ﺃﺩﻭﺍﺕ ﺍﻹﻨﺘـﺎﺝ ﻭﺍﻟﺘﺼـﻤﻴﻡ ﺍﻟﺘﻘﻨـﻲ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻟﺼﻔﺤﺎﺘﻪ ﻭﺒﺴﻴﻁﺭﺓ ﻜﺎﻤﻠﺔ ﻤﻨﻪ)٦(. ﻭﻻ ﺸﻙ ﺃﻥ ﺘﻀﺎﻓﺭ ﻗﺩﺭﺍﺕ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻤﻊ ﺘﻘﻨﻴـﺔ ﺍﻟﻠﻴﺯﺭ ﻓﻲ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺎﺕ ﻭﺇﻨﺠﺎﺯ ﺃﻋﻤﺎل ﺍﻟﻨﺸﺭ ﻭﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻟﻠﺼﺤﻑ، ﻭﺘﻤﺜل ﻭﺍﺤﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺅﺜﺭﺓ ﻓﻲ ﺘﻐﻴﻴﺭ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻴﺔ ﻟﻠﺼﺤﻴﻔﺔ، ﺒﻤﺎ ﻴﻀـﻤﻥ ﻓـﻲ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴـﺔ ﺘﺠﻭﻴﺩ ﺇﻨﺘﺎﺠﻬﺎ ﻭﺘﺴﺤﻴﻥ ﻜﻔﺎﺀﺘﻬﺎ )٧(. ﻭﻓﻲ ﻅل ﺃﻨﻅﻤﺔ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻴﺔ ﺍﻟﻤﻌﺘﻤﺩﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ، ﻭﻭﻓﻕ ﺍﻟﻤﻌﻨﻲ ﺍﻷﻭل ﻟﻠﺘﺼﻤﻴﻡ، ﻭﻫﻭ " ﻭﻀـﻊ ﺍﻟﻬﻴﻜـل ﺍﻷﺴﺎﺴﻲ ﻟﻠﺼﺤﻴﻔﺔ ﻋﻨﺩ ﺒﺩﺀ ﺼﺩﺭﻭﻫﺎ ﺃﻭ ﻤﺎ ﻴﺴﻤﻲ ﺒﺎﻟﺘﺼـﻤﻴﻡ ﺍﻷﺴﺎﺴﻲ، ﻴﺘﺤﺩ ﺩﻭﺭ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﻭﻴﺘﺤـﺩ ﺘﻔﺎﻋﻠـﻪ ﻤـﻊ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﻓـﻲ ﺘﻘـﺩﻴﻡ ﺘﺼـﻤﻴﻡ ﺃﺴﺎﺴـﻲ MASTER ﻟﺼﺤﻴﻔﺘﻪ. ﺤﻴﺙ ﻴﺒﺩﺃ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﻭﺒﺎﻻﺴﺘﻌﺎﻨﺔ ﺒﺄﺤـﺩ
- 189. ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ، ﻭﻴﺤﺩﺩﺃﺒﻌﺎﺩ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﺠﺭﻴﺩﺓ ﺒﺩﻗﺔ ﺸـﺩﻴﺩﺓ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ، ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﻴﻌﺭﻑ ﺒﺘﺤﺩﻴـﺩ ﻤﻭﺍﺼـﻔﺎﺕ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ. ﻭﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﺇﺩﺨﺎل ﻭﻟﺘﻜﻭﻥ ﻟﻭﺤﺔ ﺍﻟﻤﻔﺎﺘﻴﺢ ﻴﺒﺩﺃ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻓﻲ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﺃﺸﻜﺎل ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻨﺎﺴﺒﻪ ﻟﻴﻀﻌﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺭﺅﻭﺱ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻭﻴﺠﺭﺒﻬـﺎ ﺇﻟـﻰ ﺃﻥ ﻴﺨﺘـﺎﺭ ﺃﻓﻀﻠﻬﺎ ﻭﻴﺒﺩﺃ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﺘﺭﻗﻴﻡ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻭﺒﻨﻔﺱ ﺍﻟﺨﻁ ﻓﻲ ﻜل ﺼﻔﺤﺔ ﺴﻭﺍﺀ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺭﻗﻡ ﻋﺭﺒﻴﺎ ﺃﻥ ﻻﺘﻴﻨﻴﺎ ﻭﻴﺤـﺩﺩ ﻟـﻪ ﺤﺠﻤﻪ ﻭﻜﺜﺎﻓﺘﻪ ﻭﺍﺭﺘﻔﺎﻋﻪ ﻭﻴﺤﺩﺩ ﻤﻜﺎﻥ ﻭﻀﻊ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺦ ﻭﺜﺒﺘﻪ، ﺜﻡ ﻴﺨﺘﺎﺭ ﻤﻥ ﻗﺎﺌﻤﺔ ﺍﻟﺨﻁﻭﻁ ﺍﻟﻤﺘﺎﺤﺔ ﺃﻤﺎﻤﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻨﻭﻋﻴـﺔ ﺍﻟﺨﻁﻭﻁ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻭﻅﻔﻬﺎ ﻓﻲ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﺭﺃﺱ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﻭﺒﺎﻻﺴـﺘﻔﺎﺩﺓ ﺒﺄﺤﺩ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﻭﺘﺼﻤﻴﻤﻬﺎ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺸﻌﺎﺭ ﺜﺎﺒﺕ ﻟﻠﺼﻔﺤﺔ ﺍﻷﻭﻟﻲ ﺍﻟﺠﺭﻴﺩﺓ ﻭﻴﺨﺯﻨﻪ ﻓﻲ ﺫﺍﻜـﺭﺓ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺏ، ﻜﻤﺎ ﻴﺼﻤﻡ ﺸﻌﺎﺭﺍ ﺜﺎﺒﺘﺎ ﻟﺒﺎﻗﻲ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺃﻭ ﺸﻌﺎﺭ ﻤﺘﻐﻴﺭﺍ ﻟﻜـل ﺼﻔﺤﺔ ﺴﻭﺍﺀ ﺍﺴﺘﻌﺎﻥ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﺒﺎﻟﺭﺴﺎﻡ ﺃﻭ ﺒﺒـﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﺼـﻤﻴﻡ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﻟﺭﺴﻭﻡ ﺃﻭ ﺃﻋﺘﻤﺩ ﻋﻠﻰ ﻤﻜﺘﺒﺎﺕ ﺍﻟﺼـﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴـﻭﻡ ﺍﻟﺠﺎﻫﺯﺓ، ﻭﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺸﺎﺸﺔ ﺍﻟﺠﻬﺎﺯ ﻴـﺘﻡ ﺘﺠﻤﻴـﻊ ﻋﻨﺎﺼـﺭ ﻭﻤﻜﻭﻨﺎﺕ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﻨﻤﻭﺫﺝ MASTER PAGEﺍﻟﺘﻲ ﻴﺘﺤﺩﺩ ﻋﻠﻰ ﻀﻭﺌﻬﺎ ﺸﻜل ﺒﺎﻗﻲ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﺠﺭﻴﺩﺓ.
- 190. ﻭﻓﻲ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔﻭﺘﻨﻔﻴﺫﻫﺎ ﻴﺘﺒﻊ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﺨﻁﻭﺍﺕ ﺇﺠﺭﺍﺌﻴﺔ ﺩﻗﻴﻘﺔ ﻭﻤﺤﺩﺩﺓ ﺘﺒـﺩﺃ ﺒﻔـﺘﺢ ﻤﺠﻠـﺩ ﺨـﺎﺹ ﺒﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﺠﺭﻴﺩﺓ، ﻭﻤﻨﻪ ﻴﻔﺘﺢ ﺼﻔﺤﺔ ﻭﻴﻌﻁﻴﻬـﺎ ﻤﻭﺍﺼـﻔﺎﺕ ﺍﻟﻘﻴﺎﺴﻴﺔ، ﺜﻡ ﻴﺴﺘﺩﻋﻰ ﻤﻥ ﻭﺤﺩﺓ ﺘﺨـﺯﻴﻥ ﺍﻟﺼـﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴـﻭﻡ ﻭﺍﻟﺸﻌﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﻭﺘﻴﻔﺎﺕ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﻭﺍﻟﻌﻨﺎﺼـﺭ ﺍﻟﺜﺎﺒﺘـﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻀﻌﻬﺎ ﻓﻲ ﺼﻔﺤﺎﺘﻪ، ﻜﻤﺎ ﻴﺘﻌﺎﻤل ﻤـﻊ ﺍﻟﻘـﻭﺍﺌﻡ ﺍﻟﻌﺩﻴـﺩﺓ ﺃﻤﺎﻤﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻓﻴﺨﺘﺎﺭ ﻤﻨﻬﺎ ﺍﻟﺨﻁـﻭﻁ ﻭﺩﺭﺠـﺔ ﻜﺜﺎﻓﺘﻬـﺎ ﻭﺍﻷﺭﻀﻴﺎﺕ ﻭﻁﺭﻴﺔ ﺤﺸﻭﻫﺎ ﺒﺎﻟﺘﺩﺭﺝ ﺍﻟﻅﻠـﻲ ﻭﻓـﻕ ﻜﺜﺎﻓـﺔ ﻤﺤﺩﺩﺓ، ﻭﺃﺭﻗﺎﻡ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻭﻋﻨﺎﻭﻴﻨﻬﺎ ﻭﻓﻕ ﺨﻁ ﻤﺤﺩﺩ ﻭﻤﻜﺎﻨﻬﺎ ﻭﻀﻊ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺦ. ﻭﻫﻭ ﻫﻨﺎ ﻤﺎ ﻴﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻋﺼﺭ ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﻤـﻊ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻨﻔﺴﻪ، ﻓﻬﻭ ﻴﻭﻅﻑ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻤﺘﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﻋﻨﺎﻭﻴﻥ ﻭﺼﻔﺤﺎﺘﻪ ﻭﺃﺭﻗﺎﻤﻬـﺎ ﻭﺃﺴـﻠﻭﺏ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺦ ﻭﺒﺭﺍﻤﺞ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﻭﺍﻟﺘـﺄﺜﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺄﺘﻲ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻓـﻲ ﺘﺜﺒﻴـﺕ ﺭﺅﻭﺱ ﺼـﻔﺤﺎﺘﻪ .. ﻭﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺃﺴﺎﺴﻲ ﻟﻠﻨﺸﺭ " ﻤﻜﺘﺒﻲ – ﺼﺤﻔﻲ – ﻴـﺒﺞ ﻤﻴﻜـﺭ – ﻜﻭﺍﺭﻙ ﺍﻜﺴﺒﺭﻴﺱ.. ﺍﻟﺦ( ﻭﺒﺩ ﺘﺠﻤﻴﻊ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼـﺭ ﻴﺤﺼـل ﺍﻟﻤﺼﻤﻡ ﻋﻠﻰ ﺒﺭﻭﻓﺔ ﻁﺒﺎﻋﻴﺔ ﻟﻬﺎ ﺒﻭﺍﺴـﻁﺔ ﻁﺎﺒﻌـﺔ ﺍﻟﻠﻴـﺯﺭ
- 191. ﺍﻟﻤﻠﺤﻘﺔ ﺒﺎﻟﺠﻬﺎﺯ ﻭﺒﻌـﺩﺍﺴـﺘﻁﻼﻉ ﺍﻵﺭﺍﺀ ﺤﻭﻟﻬـﺎ، ﺴـﻭﺍﺀ ﺒﻤﺸﺎﻫﺩﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺸﺎﺸﺎﺕ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﺍﻟﻤﺘﺼﻠﺔ ﻤ ـﺎ، ﺃﻭ ﻌ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﻨﺴﺦ ﻤﻁﺒﻭﻋـﺔ ﻤﻨﻬـﺎ HARD COPY ﻭﺒﻌﺩ ﺇﺠﺭﺍﺀ ﺍﻟﺘﻌﺩﻴﻼﺕ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺒﺔ ﻴﺒﺩﺃ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﺼـﺤﻔﻲ ﻓـﻲ ﺘﺨﺯﻴﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﻨﻤﻭﺫﺠﻴﺔ ﻓﻲ ﻤﺠﻠﺩ ﺨﺎﺹ ﺒﺎﻹﺼـﺩﺍﺭ ﻭﺒﺤﻴﺙ ﻴﺘﻡ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤﻌﻬﺎ ﺒﺎﺴﺘﻤﺭﺍﺭ ﺩﻭﻥ ﺘﻌﺩﻴﻼﺕ ﻜﺜﻴﺭﺓ ﻭﺩﻭﻥ ﺨﻠل ﺒﺎﻟﻬﻭﻴﺔ ﺍﻹﺨﺭﺍﺠﻴﺔ ﻟﻠﺼﻔﺤﺔ. ﻭﺘﻤﻜﻥ ﻤﻬﺎﺭﺓ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻓﻲ ﻗﺩﺭﺍﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﺘﺤﺭﻴﻙ ﻗﺩﺭﺍﺕ ﺍﻵﻟﺔ ﺒﻴﻥ ﻴﺩﻴﻪ ﺒﺤﻴﺙ ﻴﺠﻌﻠﻬﺎ ﻗﺎﺩﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﺴـﺘﻴﻌﺎﺏ ﺍﻷﺨﺒـﺎﺭ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﺃﻭﻻ ﺒﺄﻭل، ﻭﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺇﻋـﺩﺍﺩ ﻨﻤـﻭﺫﺝ ﻤﺎﻜﻴـﺕ ﹰ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺒﺸﻜل ﻴﺴﻤﺢ ﺒﺎﻟﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﻭﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺎﺕ ﺍﺴﺘﻴﻌﺎﺏ ﺃﻭ ﺤﺫﻑ ﺃﺨﺒﺎﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺘﻀﺎﺀﻟﺕ ﺃﻫﻤﻴﺘﻬـﺎ ﻭﺍﺴـﺘﺒﺩﺍﻟﻬﺎ ﺒﺄﺨﺭﻯ ﺃﻫﻡ ﺨﺎﺼﺔ ﻤﻊ ﺘﻐﻴﻴﺭ ﻗﻴﻤﺔ ﺍﻟﺨﺒﺭ ﻋﻠﻰ ﻤﺩﻯ ﺴـﺎﻋﺎﺕ ﺍﻟﻴﻭﻡ )٨(. ﺃﻤﺎ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﻭﺘﻨﺴﻴﻕ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﻜل ﺼـﻔﺤﺔ ﻴﻭﻤ ـﺎ ﺍﻭ ﻴ ﺃﺴﺒﻭﻋ ﺎ ﺃﻭ ﺒﺸﻜل ﺩﻭﺭﻱ – ﻭﻫﻭ ﺍﻟﻤﻌﻨﻰ ﺍﻷﺨﺭ ﻟﻠﺘﺼـﻤﻴﻡ – ﻴ ﻓﻬﻭ ﻤﺴﺄﻟﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﻋﻠﻰ ﻗﺩﺭ ﻜﺒﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻷﻫﻤﻴﺔ ﻟﻤﺎ ﺘﻤﺜﻠﻪ ﻤـﻥ ﺘﻌﺒﻴﺭ ﺤﻘﻴﻘﻲ ﻋﻥ ﺇﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﺍﻷﻨﻅﻤﺔ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﻟﻠﻨﺸﺭ ﻭﺍﻟﺒـﺭﺍﻤﺞ
- 192. ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻟﻠﺘﺼﻤﻴﻡ ﻭﻤﻬﺎﺭﺍﺕﺍﻟﻤﺨـﺭﺝ ﺍﻟﺼـﺤﻔﻲ ﻓـﻲ ﺘﻘـﺩﻴﻡ ﺇﺒﺩﺍﻋﻴﺎﺕ ﻤﺭﻨﺔ ﻭﻤﺘﺤﺭﻜﺔ ﻷﻓﻜﺎﺭﻩ ﻭﺼـﻔﺤﺎﺘﻪ ﻋﺒـﺭ ﺸﺎﺸـﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ " ﻭﻟﻘﺩ ﺘﻁﻭﺭ ﺍﻷﻤﺭ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺠﺎل ﻭﻟﻡ ﻴﺼﺒﺢ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﻐﺎﻴﺔ ﻤﻨﻪ ﻫﻭ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﺍﻟﻨﺼـﻭﺹ ﻓﻘﻁ ﻭﺘﺨﺯﻴﻨﻬﺎ ﻭﺇﺨﺭﺍﺠﻬﺎ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﻋﻠﻰ ﺃﻭﺭﺍﻕ ﻤﺼﻭﺭﺓ، ﺒـل ﺘﻁﻭﺭ ﺍﻷﻤﺭ ﺇﻟﻰ ﻤﺎ ﻫﻭ ﺃﺸﻤل ﻭﺒﺩﺃﻨﺎ ﻨﻼﺤﻅ ﺃﺠﻴﺎﻻ ﺃﺨﺭﻯ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻘﻭل ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ ﺘﻘﻭﻡ ﺒﻌﻤﻠﻴﺔ ﺘﺭﻜﻴﺏ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ، ﻭﻫﻭ ﺃﻤـﺭ ﺠﻌل ﻤﻥ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﻴﺩﺨل ﺘﺠﺭﺒﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﻭﻫﻲ ﺘﻭﻀﻴﺏ ﻤﺒﺎﺩﺌﻪ ﺤﺘﻰ ﺘﺼﻴﺭ ﻗﺎﺒﻠﺔ ﻟﻠﻨﺸﺭ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺘﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴـﻭﺘﺭ ﻟﺘﺴﺤﺏ)٩١(. ﻭﻗﺩ ﺃﺘﺎﺤﺕ ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴـﺎ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺏ ﺍﻵﻟـﻲ ﻟﻠﻤﺨـﺭﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﺘﻴﺴﻴﺭﺍﺕ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻭﻤﺭﻭﻨﺔ ﺃﻜﺒﺭ ﻭﺴﻴﻁﺭﺓ ﻭﺘﺤﻜﻤﺎ ﺃﻜﺜﺭ ﻓﻲ ﺇﻨﺘﺎﺠﻪ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﻓﻲ ﺠﻤﻴﻊ ﻤﺭﺍﺤﻠﻪ ﻭﻗﺒل ﺨﺭﻭﺠﻪ ﻟﻠﻁﺒـﻊ، ﻭﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﻴﺠﻬﺩ ﻨﻔﺴـﻪ ﻓـﻲ ﺘﻭﻅﻴـﻑ ﺍﻷﺴﺱ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻟﻠﺘﺼﻤﻴﻡ، ﻜﻤﺎ ﻴﻭﻅﻑ ﻟﻤﺤﺎﺘﻪ ﺍﻹﺒﺩﺍﻋﻴﺔ ﻓﻲ ﺭﺴﻡ ﺍﻟﻤﺎﻜﻴﻨﺎﺕ ﺍﻟﻭﺭﻗﻴﺔ ﻟﻠﺼﻔﺤﺎﺕ، ﺩﻭﻨﻤﺎ ﺴﻴﻁﺭﺓ ﻤﻨﻪ ﻋﻠﻰ ﻋﻤﻠﻴـﺔ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ" ﺃﻭ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ " ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻥ ﻴﺘﻭﻻﻫـﺎ ﺒﻌـﺽ ﺍﻟﻔﻨﻴـﻴﻥ، ﻭﺍﺨﺘﻠﻑ ﺍﻷﻤﺭ ﺘﻤﺎ ﺎ ﻭﺃﺼﺒﺢ ﻓﻲ ﻅل ﺃﻨﻅﻤﺔ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ ﻤ
- 193. ﺘﺤﺕ ﺴﻴﻁﺭﺘﻪ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ.ﻓﺄﺨﺫ ﻴﺠﺭﺏ ﻭﻴﺭﺴﻡ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸـﺔ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﻭﻻ ﻴﻁﺒﻊ ﺼﻔﺤﺎﺘﻪ ﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻗـﺩ ﺍﻁﻤـﺄﻥ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻨﺘﻴﺠﺔ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺴﺘﻜﻭﻥ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻤﺴﺒﻘﺎ ﻭﻓﻕ ﺘﻘﻨﻴﺔ ﻤﺎ ﺘـﺭﺍﻩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻫﻭ ﻤﺎ ﺘﺤﺼل ﻋﻠﻴﻪ. ﻭﺒﻅﻬﻭﺭ ﺃﻨﻅﻤﺔ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ﺒﺭﺯﺕ ﻤﻌﻬﺎ ﺒـﺭﺍﻤﺞ ﺨﺎﺼﺔ ﻟﻠﻨﺸﺭ ﻭﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﻫﻲ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﻤﻥ ﺴﻁﺢ ﺍﻟﻤﻜﺘـﺏ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺃﺘﺎﺤﺕ ﺇﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﺠﺭﺍﺌﺩ ﻭﺍﻟﻤﺠﻼﺕ ﺒﺎﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ، ﻓﻘﺩ ﺤـل ﺍﻟﻘﻠﻡ ﺍﻟﻠﻭﺤﺔ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ ﻤﺤل ﺍﻟﻭﺭﻗـﺔ ) ﺍﻟﻤﺎﻜﻴـﺕ ( ﻭﺍﻟﻘﻠـﻡ ﺍﻟﺭﺼﺎﺹ، ﻤﻤﺎ ﻗﺩﻡ ﺒﺩﺍﺌل ﻏﻴﺭ ﻤﺤﺩﻭﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻹﺨـﺭﺍﺝ، ﻭﻗـﺩ ﺤﻠﺕ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺎﺕ ﺍﻟﻁﺭﻓﻴﺔ ﻟﻠﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﻤﺤل ﻟﻭﺤﺎﺕ ﺍﻟﺭﺴﻡ)٠١(. ٢- ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ: ﻭﻤﻥ ﺃﻫﻡ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﻭﺍﻟﺸﺭ ﻤﻥ ﺴﻁﺢ ﺍﻟﻤﻜﺘـﺏ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ " ﺍﻟﻨﺎﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ " )*( ﻭﺒﺠﺎﻨﺏ ﺇﻤﻜﺎﻨﺎﺘﻪ ﻓﻲ ﻤﻌﺎﻟﺠـﺔ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﻴﺘﻤﺘﻊ ﺍﻟﻨﺎﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ﺒﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﺯﺍﻴﺎ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﻓـﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﻭﻫﻭ ﺃﻭل ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﻤﺘﻌـﺩﺩﺓ ﺍﻟﻠﻐـﺎﺕ ﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﻭﺘﺼﻤﻴﻡ ﻭﺘﺭﻜﻴـﺏ ﺼـﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﺼـﺤﻑ ﻭﺍﻟﻤﺠﻼﺕ ﻭﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺎﺕ ﺍﻷﺨﺭﻯ.
- 194. ﻭﺍﻟﻨﺎﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ﺘﻁﻭﻴﺭﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ) ﺭﻴﺩﻯ ﺴﻴﺕ ﻏﻭ٤( ﻤﻥ ﻟﺘﺭﺍﺴﺕ، ﻭﻟﻪ ﻋﺩﺩ ﻤﻌﺭﻭﻑ ﻤﻥ ﺃﻁﻘﻡ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ، ﻜﻤﺎ ﺃﻨـﻪ ﻤﺘﻭﺍﻓﻕ ﻤﻊ ﺠﻤﻴﻊ ﻁﺎﺒﻌﺎﺕ ﺒﻭﺴﺕ ﺴﻜﺭﻴﺒﺕ ﻭﻤﻊ ﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺁﺒل ﻤﺎﻜﻨﺘﻭﺵ. ﻭﻴﻤﻜﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﻤﻥ ﺍﺨﺘﺒﺎﺭ ﺃﻁﻘﻡ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺘﻥ، ﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﻌﻨﺎﻭﻴﻥ، ﺇﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﺘﺭﺘﻴﺏ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﻭﺸﻜل ﺍﻻﻋﻤﺩﺓ ﻭﺤﻴﺯﻫﺎ، ﺩﻭﻨﻤﺎ ﺤﺎﺠﺔ ﻟﻌﻤل ﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻭﻤﺎﻜﻴﺕ ﻭﺭﻗﻲ ﻟﻜل ﺘﺼﻭﺭ، ﻭﻓﻲ ﻀﻭﺀ ﻤﺎ ﻴﺭﺍﻩ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻤﻥ ﺼﻭﺭ ﻭﺭﺴﻭﻡ ﻤﺘﻨﻭﻋﺔ ﻭﺃﺭﻀـﻴﺎﺕ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﺍﻟﺸﻜل ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻲ ﻟﺼـﻔﺤﺘﻪ ﻗﺒـل ﺍﻟﻁﺒـﻊ، ﻜﻤـﺎ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﻭﺒﻤﺭﻭﻨﺔ ﻓﺎﺌﻘﺔ ﺇﺩﺨﺎل ﻤﺎ ﻴﺭﺍﻩ ﻤﻨﺎﺴﺏ ﻤﻥ ﺘﻌﺩﻻﺕ. ﻭﻤﻥ ﺨﻼل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺒﺭﻨـﺎﻤﺞ ﻭﻋﺒـﺭ ﺴـﻁﺢ ﺍﻟﻤﻜﺘـﺏ ﻭﻤﺭﺒﻌﺎﺕ ﺍﻟﺤﻭﺍﺭ ﻭﺍﻟﻘﻭﺍﺌﻡ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻅﻬﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸـﺔ ﺘﺒﺩﺃ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻵﻟﻲ ﻟﻠﺼﻔﺤﺎﺕ، ﺒﺎﻻﺴـﺘﻌﺎﻨﺔ ﺒـﺎﻷﺩﻭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻭﻓﺭﻫﺎ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ. ﻭﻤﻥ ﺨﻼل ﺃﺩﻭﺍﺕ ﺍﻟﻨﺎﺸﺭ، ﻭﻗﺒل ﺍﻟﺒـﺩﺀ ﻓـﻲ ﺘﻨﻔﻴـﺫ ﺍﻟﻤﺴﺘﻨﺩ ﻻﺒﺩ ﻤﻥ ﺇﻋﺩﺍﺩ ﺃﺒﻌﺎﺩ ﻭﻤﻭﺍﺼﻔﺎﺕ " ﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﺘﺼـﻤﻴﻡ " ﻭﻫﻲ ﺘﺨﺘﻠﻑ ﻋﻥ ﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺤﻴﺙ ﻴﺘﻴﺢ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺃﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﻤﻘﺎﺱ ﻟﺼﻔﺤﺔ ﺩﻭﻥ ﺍﻟﺘﻘﻴﻴﺩ ﺒﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋـﺔ، ﻭﻴـﺘﻡ
- 195. ﺇﻋﺩﺍﺩ ﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﺍﻷﻤﺭ " ﻤﻠﻑ/ ﺇﻋﺩﺍﺩ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ " ﺤﻴﺙ ﻴﺘﻡ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﺍﻵﺘﻰ: ١- ﺍﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ، ﻭﺃﻓﻘﻲ ﺃﻭ ﺭﺃﺴﻲ. ٢- ﻤﻘﺎﺱ ﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ، ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﻤﻘﺎﺱ ﻤﺜـل )4 (Aﺃﻭ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﻤﻘﺎﺴﺎﺕ ﻤﻨﺎﺴﺒﺔ ﻟﻌﺭﺽ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﻭﺍﺭﺘﻔﺎﻋﻬـﺎ، ﻤﻊ ﻤﺭﺍﻋﺎﺓ ﻭﺤﺩﺓ ﺍﻟﻘﻴﺎﺱ " ﺴﻡ " ﻓﻲ ﺍﻟﺸﻜل. ٣- ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﻤﻘﺎﺱ ﺃﻜﺒـﺭ ﻤـﻥ ﺍﻟﻤﻘﺎﺴـﺎﺕ ﺍﻟﻤﻌﺭﻓﺔ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺒـﺄﺠﺯﺍﺀ ﻤـﻊ ﺘﺤﺩﻴـﺩ ﻤﺴﺎﻓﺔ ﺍﺘﺩﺍﺨل ﺍﻷﺠﺯﺍﺀ، ﻭﻤﺭﺍﻋﺎﺓ ﻭﺤﺩﺓ ﺍﻟﻘﻴﺎﺱ " ﺴـﻡ " ﻓـﻲ ﺍﻟﺸﻜل، ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻋﻼﻤﺎﺕ ﺍﻟﻀﺒﻁ ﻟﻸﺠﺯﺍﺀ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ. ﻭﻴﺘﻡ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺘﺼﻤﻴﻡ ﻜﺘل ﻟﻠﻜﺘﺎﺒﺔ، ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﻟﻠﺭﺴﻭﻡ ﺜﻡ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻜﺘل ﺒﺘﻐﻴﻴـﺭ ﺃﺤﺠﺎﻤﻬﺎ ﻭﺃﺒﻌﺎﺩﻫﺎ ﻭﺍﺘﺠﺎﻫﺎﺘﻬﺎ ﺃﻭ ﺘﺤﺭﻴﻜﻬﺎ ﺘﻤﺎ ﺎ ﺒﻤـﺎ ﻴﻼﺌـﻡ ﻤ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺏ. ﻭﺭﻏﻡ ﻤﺎ ﻴﺘﻤﻴﺯ ﺒﻪ ﺒﺭﻨـﺎﻤﺞ ﺍﻟﻨﺎﺸـﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒـﻲ ﻤـﻥ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺎﺕ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺇﻻ ﺃﻥ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻷﻏﻠﺏ ﻴﺘﺭﻜـﺯ ﻓﻲ ﺼﻑ ﻭﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﺤﻴﺙ ﻅﻬﺭﺕ ﺒـﺭﺍﻤﺞ ﺃﺨـﺭﻯ
- 196. ﺃﻜﺜﺭ ﺴﺭﻋﺔ ﻭﻜﻔﺎﺀﺓ،ﻭﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﺨﺼﻴﺼﺎ ﻜﻭﺴﺎﺌﻁ ﻤﻌﻴﻨﺔ ﻓﻲ ﻴﺩ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺃﻫﻤﻬﺎ: ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺍﻟﻨﺎﺸﺭ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ: ﻤﻥ ﺃﻭﺴﻊ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻨﺘﺸـﺎﺭ، ﻭﻴﺴـﺘﺨﺩﻡ ﻓـﻲ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﻭﺘﺼـﻤﻴﻡ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺎﺕ ﻭﺘﺭﻜﻴﺒﻬﺎ ﻭﺤﺘﻰ ﺇﻋﺩﺍﺩ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﺠﺎﻫﺯﺓ ﻟﻠﻁﺒﻊ ﻭﻓﺭﺯ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﻭﻫﻭ ﺘﻁﻭﻴﺭ ﻋﺭﺒﻲ ﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ " ﺩﺍﻴﺯﺍﻴﻥ ﺴﺘﻭﺩﻴﻭ " ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻨﺘﺠﺘـﻪ ﺸﺭﻜﺔ ﻟﻴﺘﺭﺍﺴﺕ ﻭﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﻴﻤﻜﻥ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺃﻯ ﺸﻲﺀ ﺒﺩﺍﺀ ﺒﺎﻟﻭﺜﻴﻘﺔ ﺍﻻﻋﺘﻴﺎﺩﻴﺔ ﺍﻟﺒﺴﻴﻁﺔ ﻭﻤﺭﻭﺭﺍ ﺒﺎﻟﺠﺭﺍﺌـﺩ ﻭﺍﻟﻜﺘـﺏ ﻭﺍﻟﻤﺠـﻼﺕ ﺍﻟﻤﺘﻁﻭﺭﺓ ﻭﺍﻟﻤﻠﻭﻨﺔ.ﻁ ﻴﺴﻬل ﺍﻟﻨﺎﺸﺭ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﺇﻨﺸـﺎﺀ ﻭﻤﺭﺍﺠﻌـﺔ ﺍﻟﻤﻔـﺎﻫﻴﻡ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺠﺴﺩﺓ، ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻤﺎﺕ ﻭﺍﻟﺘﺭﻜﻴﺒـﺎﺕ ﻭﻏﻴﺭﻫـﺎ ﺇﺫ ﺘﻌﻤل ﻫﻨﺎ ﻋﻠﻰ " ﻟﻭﺡ ﻟﺼﻕ" ﺍﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﺘﻤﺎ ﺎ ﻜﻤﺎ ﺘﻌﻤل ﻋﻠـﻰ ﻤ ﻟﻭﺡ ﺍﻟﻠﺼﻕ ﻓﻲ ﺃﻯ ﺍﺴﺘﺩﻴﻭ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺘﻘﻠﻴﺩﻱ، ﻭﺇﺫﺍ ﻜﻨﺕ ﺘﻔﻀـل ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺒﻜل ﺤﺭﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺼﻔﺤﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺭﻕ ﺃﻭ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺩﻻﺌل ﺃﻋﻤﺩﺓ ﻋﻠﻰ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﻟﻭﺡ ﺍﻟﻠﺼﻕ ﺃﻭ ﻀﻤﻥ ﻨﻅﺎﻡ ﺩﻗﻴـﻕ ﻤـﻥ ﺍﻟﺸﺒﻜﺎﺕ ﻓﺈﻥ ﻟﺩﻯ ﺍﻟﻨﺎﺸﺭ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﻜل ﺍﻷﺩﻭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﺘﺎﺠﻬﺎ، ﻭﻫﻨﺎ ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﺘﻘﺭﻴﺭ ﺃﺒﻌﺎﺩ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ، ﻭﺘﻌﺩ ﺒﻨﻔﺴـﻙ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺔ
- 197. ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺒﺔ، ﻭﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﺍﻟﻌﻤلﺒﺎﻟﺼﺤﻔﺎﺕ ﺍﻟﻤﻨﻔﺭﺩﺓ ﺃﻭ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﻘﺎﺒﻠﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺎﺕ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻭﺠـﻪ ﺍﻟﻭﺍﺤـﺩ ﺃﻭ ﺍﻟـﻭﺠﻬﻴﻥ ﻭﺒﻭﺤﺩﺍﺕ ﺍﻟﻘﻴﺎﺱ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻨﺎﺴﺏ ﻋﻤﻠﻙ ﺴﻭﺍﺀ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺒﻭﺭﺼﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﺴﻨﺘﻴﻤﺘﺭ ﺃﻭ ﺍﻟﺒﺎﻴﻜﺎﺭ ﺃﻭ ﺍﻟﺒﻨﻁ ﺃﻭ ﺤﺘﻰ ﺍﻹﺠﺯﺍﺀ ﺍﻷﺩﻕ، ﻜﻤـﺎ ﻴﻤﻜﻨﻙ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﻤﺨﺘﻠﻑ ﻤﻘﺎﺴﺎﺕ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﻘﻴﺎﺴـﻴﺔ ﺍﻟﺜﺎﺒﺘـﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﻌﺎﺩﻴﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﺘﺎﺒﻠﻭﻴﺩ ﻭﺍﺴﺘﻌﻤﺎل ﻤﻘﺎﺱ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺭﻴﺩﻩ " ﺃﻤﺎ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺇﻨﺸﺎﺀ ﺃﻯ ﻋﻨﺼﺭ ﻓﻬﻲ ﺒﺴﻬﻭﻟﺔ ﺍﻟﺭﺴﻡ ﺒﺎﻟﻘﻠﻡ ﺇﺫ ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﺭﺴﻡ ﺨﻁﻭﻁ ﻤﺴﺘﻘﻴﻤﺔ ﻭﻤﺎﺌﻠﺔ ﻭﻤﺭﺒﻌﺎﺕ ﻭﺩﻭﺍﺌﺭ ﻭﻤﺴـﺘﻁﻴﻼﺕ ﻭﺃﺸﻜﺎل ﺒﻴﻀﺎﻭﻴﺔ ﻭﻤﻀﻠﻌﺎﺕ ﻗﺎﺒﻠﺔ ﻟﻠﺘﻐﻴﻴﺭ، ﻭﻟﻜﻥ ﻋﻠﻰ ﻋﻜﺱ ﺍﻟﻌﻤل ﺒﺎﻟﻘﻠﻡ، ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﻫﻨﺎ ﺘﻌﺩﻴل ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺒﺩﺃ ﻜﺭﺴـﻭﻡ ﺒﺩﺍﺌﻴﺔ ﻭﺘﻨﺘﻬﻲ ﺒﺎﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻲ ﻤﺜل ﺘﻌﻴﻴﻥ ﺴﻤﺎﻜﺔ ﺍﻟﺨﻁـﻭﻁ ﻭﺯﻭﺍﻴﺎ ﺍﻟﺘﺩﻭﻴﺭ ﻭﺍﻟﻤﺤﺎﺫﺍﺓ ﻭﺍﻷﺸﻜﺎل ﻭﻏﻴﺭﻫـﺎ ﻭﻓـﻕ ﺃﺭﻓـﻊ ﺍﻟﻤﻭﺍﺼﻔﺎﺕ ﺍﻟﻤﻬﻨﻴﺔ)١١(. ﻭﻴﺴﻬل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﺎﺸﺭ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤـل ﻤـﻊ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﻭﻓﻕ ﻨﻅـﺎﻡ ﻤﺘﻜﺎﻤـل ﺠﺩﻴـﺩ ﻭﻫـﻭ PANTONE MATCHINCﺃﻭ ﻭﻓﻕ ﻨﻤﺎﺫﺝ ﺍﻷﻟـﻭﺍﻥ " RGBﺍﻷﺤﻤـﺭ ﻭﺍﻷﺨﻀﺭ ﻭﺍﻷﺯﺭﻕ HSBﺘﺩﺭﺝ ﺍﻟﻠﻭﻥ ﻭﺍﻹﺸﺒﺎﻉ ﻭﺍﻹﻀـﺎﺀﺓ ﺃﻭ " CMYKﺍﻷﺯﺭﻕ ﺍﻟﺩﺍﻜﻥ ﺴـﻴﺎﻥ، ﺍﻷﺭﺠـﻭﻨﻲ ﻤﺎﺠﻨﺘـﺎ
- 198. ﺍﻷﺼﻔﺭ، ﺍﻷﺴﻭﺩ" ﺤﺴﺏﻤﺘﻁﻠﺒﺎﺕ ﺍﻟﻤﺸﻐل ﻭﻴﻤﻜﻥ ﻓﺭﺯ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﻨﻘﻁﻴﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﺩﻭﻥ ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ ﺇﻟﻰ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺃﺨﺭﻯ، ﻜﻤﺎ ﻴﻤﻜﻥ ﺨﻼل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺍﻟـﺘﺤﻜﻡ ﺒﻤﻭﺍﺼـﻔﺎﺕ ﻜﺘﺎﺒـﺔ ﻭﻤﻌﺎﻟﺠـﺔ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ، ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﻜﺘل ﻭﺤﺸﻭﻫﺎ، ﻭﺘﺩﺭﺠﻬﺎ ﺍﻟﻅﻠﻲ ﻭﺍﻟﻠﻭﻨﻲ، ﻭﺩﺭﺠﺔ ﺍﻟﻤﻴل ﻓﻴﻬﺎ، ﻭﻴﺴﻤﺢ ﺒﺈﺠﺭﺍﺀ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﺏ ﻓـﻲ ﺃﻯ ﻭﻗـﺕ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ، ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻤﺭﺍﺠﻌـﺔ ﻋﻨﺼـﺭ ﻭﺍﺤـﺩ ﺃﻭ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺘﺸﻜل ﻤﻌﺎ ﺼﻔﺤﺔ ﻜﺎﻤﻠﺔ ﺒﺤﻴﺙ ﻴﻤﻜﻥ ﻭﻀﻊ ﺃﻓﻜﺎﺭ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻤﻌﻬﺎ، ﻭﻴﺘﻴﺢ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺍﻟﻨﺎﺸﺭ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﻟﻠﺘﺼـﻤﻴﻡ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺘﺼﻐﻴﺭ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﻟﺭﺅﻴﺘﻬﺎ ﻜﺎﻤﻠﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ، ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﻴﺴﻤﺢ ﺒﺈﻋﺎﺩﺓ ﺘﺭﺘﻴﺏ ﺃﻭ ﻨﺴﺦ ﺃﻭ ﺤﺫﻑ ﻤﺼﻐﺭﺍﺕ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺎﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﺜﻴﻘﺔ ﻜﻠﻬﺎ ﻤﺭﺓ ﻭﺍﺤﺩﺓ، ﻭﻋﻨﺩﻫﺎ ﻴﻤﻜﻥ ﺤﻔـﻅ ﺍﻟﺘﻌـﺩﻴﻼﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺃﻭ ﺍﻟﻌﻭﺩﺓ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻷﺼﻠﻴﺔ ﺒﻤﺯﻴﺩ ﻤـﻥ ﺍﻟﻤﺭﻭﻨﺔ ﻭﺍﻟﺴﺭﻋﺔ ﻭﺍﻟﺴﻴﻁﺭﺓ ﺍﻟﻜﺎﻤﻠﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ. ﻭﻻ ﺘﺨﺘﻠﻑ ﺃﺩﻭﺍﺕ ﺍﻟﻨﺎﺸﺭ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ﻜﺜﻴ ﺍ ﺭ ﻭﺍﻻﺨﺘﻼﻑ ﻫﻭ ﻓﻲ ﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﻌﻤل ﺴﻭﺍﺀ ﻤﻥ ﻟﻭﺤﺔ ﺍﻟﻤﻭﺍﺼﻔﺎﺕ ﺍﻟﺩﺍﺌﻤﺔ ﺃﻭ ﻟﻭﺤﺔ ﺍﻟﻤﻔﺎﺘﻴﺢ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻓـﻲ ﺴـﺭﻋﺔ ﺃﺩﺍﺀ ﺍﻷﻭﺍﻤـﺭ ﻭﺍﻻﻨﺘﻘﺎل ﻤﻥ ﺃﻤﺭ ﻷﺨﺭ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﻴﺘﻤﻴـﺯ
- 199. ﺒﻪ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﻋﻥﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ، ﺇﻀﺎﻓﺔ ﻟﺫﻟﻙ ﻴﻨﻔﺭﺩ ﺍﻟﻨﺎﺸﺭ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﻜﺘﺏ ﺒﻤﻴﺯﺘﻴﻥ ﺃﺴﺎﺴﻴﺘﻴﻥ ﻫﻤﺎ: ١- ﻗﺩﺭﺓ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﻋﻠـﻰ ﺘﻜﺒﻴـﺭ ﻭﺘﺼـﻐﻴﺭ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻭﺘﺤﺭﻴﻜﻬﺎ ﺒﺯﺍﻭﻴﺔ ٠٦٣ ﻓﻲ ﺍﺘﺠﺎﻫﻴﻥ. ٢- ﺘﻤﺘﻌﻪ ﺒﺈﻤﻜﺎﻨﻴـﺔ ﻓـﺭﺯ ﺍﻷﻟـﻭﺍﻥ COLOUR SEPARATIONﻭﻨﻅ ﺍ ﻟﺒﻁ ﺍﻟﻨﺎﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ﻓـﻲ ﺍﻟﻘﻴـﺎﻡ ﺭ ﺒﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﻬﺎﻡ ﺍﻟﻤﺘﻌﻠﻘﺔ ﺒﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻭﻋـﺩﻡ ﺼـﻼﺤﻴﺘﻪ ﻟﻔﺭﺯ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ، ﻴﻌﺘﻤﺩ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﻋﻠﻴﻪ ﻓﻲ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﻓﻘﻁ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﺎﺸﺭ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﻭﺒﺸﻜل ﻜﺒﻴﺭ ﻓـﻲ ﺘﺼـﻤﻴﻡ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻭﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﻤﻌﺎ. ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻜﻭﺍﺭﻙ ﺍﻜﺴﺒﺭﻴﺱ: QUARKX- PRESS ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺴﺭﻴﻌﺔ ﺃﻴ ﺎ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺩﻗﺭﺓ ﺍﻟﻤﺘﻘﺩﻤﺔ ﻓـﻲ ﻀ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﻭﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﺨﺎﺼﺔ ﺒﻌـﺩ ﺘﻌﺭﻴﺒـﻪ، ﻭﻴﻘـﻭﻡ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺒﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﻤﺘﻘﺩﻤﺔ ﻟﻜﺘل ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ ﻭﺍﻟﻼﺘﻴﻨـﻲ ﻭﻟﻠﺤﺭﻭﻑ، ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺍﻟﻘﺩﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﻋﺩﺩ ﺍﻷﻋﻤﺩﺓ ﺩﺍﺨـل ﺍﻹﻁﺎﺭ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﻭﺃﻤﺎﻟﺘﻬﺎ ﻭﺭﺒﻁ ﺍﻹﻁﺎﺭﺍﺕ ﺒﺒﻌﻀﻬﺎ ﻤﻊ ﺇﻅﻬـﺎﺭ ﻤﺴﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﺭﺒﻁ ﻜﺫﻟﻙ ﺍﻹﻅﻬﺎﺭ ﺍﻟﺘﻠﻘﺎﺌﻰ ﻷﺭﻗﺎﻡ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﻤﻭﺍﻗﻊ ﺍﻟﺭﺒﻁ، ﻭﺘﻐﻴﻴﺭ ﺸﻜل ﺍﻹﻁﺎﺭﺍﺕ، ﺍﻋﻁﺎﺌﻬﺎ ﺘﺩﺭﺠﺎ ﻟﻭﻨﻴﺎ، ﻭﻜﺫﻟﻙ
- 200. ﺘﻐﻴﻴﺭ ﺃﺸﻜﺎل ﺍﻟﺤﺭﻭﻑﻭﺃﺤﺠﺎﻤﻬﺎ ﻭﺍﻟﻌﻼﻗﺎﺕ ﺍﻟﻨﺴـﺒﻴﺔ ﻭﺒـﻴﻥ ﻁﻭﻟﻬﺎ ﻭﻋﺭﺽ ﺃﻤﺎﻟﺘﻬﺎ ﻭﺘﻅﻠﻴﻠﻬﺎ ﻭﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﺒﺎﻟﻤﺴـﺎﻓﺎﺕ ﺍﻟﺒﻴﻨﻴـﺔ ﻭﺇﺩﺨﺎل ﺍﻟﻜﺸﺩﻴﺔ ﺍﻟﺘﻠﻘـﺎﺌﻰ ﻭﺍﻟﺘﺸـﻜﻴل ﺍﻟﻤـﺭﺘﺒﻁ ﺒﺎﺭﺘﻔﺎﻋـﺎﺕ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ، ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻗﺘﺭﺍﻨﻬﺎ ﺒﺒﻌﻀﻬﺎ، ﻭﺘﻭﺯﻴﻌﻬﺎ ﺩﺍﺨل ﺍﻹﻁﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺍﻷﺸﻜﺎل ﻭﺭﺒﻁ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺒﺎﻟﻔﻘﺭﺍﺕ ﺒﺈﻗﺤﺎﻤﻬـﺎ ﺩﺍﺨـل ﺇﻁﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ، ﻤﻊ ﺍﻨﺴﻴﺎﺏ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﺒﺩﻗﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻷﻋﻤـﺩﺓ ﻭﺤﻭل ﺍﻟﺼﻭﺭ، ﻭﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴـﺎﻓﺎﺕ ﺍﻟﻔﺎﺼـﻠﺔ، ﻭﺍﻟﺒﺤـﺙ ﻭﺍﻻﺴﺘﺒﺩﺍل ﻓﻲ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﻭﺍﻟﻼﺘﻴﻨﻴﺔ، ﺴﻭﺍﺀ ﻟﻠﺨﻁـﻭﻁ ﻭﻤﺅﺜﺭﺍﺘﻬﺎ ﺃﻭ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ، ﻤـﻊ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴـﺔ ﺍﻟﺘـﺩﻗﻴﻕ ﺍﻹﻤﻼﺌـﻲ " ﻟﻠﻨﺼﻭﺹ ﺍﻟﻼﺘﻴﻨﻴﺔ ﻓﻘﻁ(. ﻭﻴﺘﻤﻴﺯ ﻜـﻭﺭﺍﻙ ﺍﻜﺴـﺒﺭﻴﺱ ﺒﺎﻟﻤﻌﺎﻟﺠـﺔ ﺍﻟﻤﺤﺘﺭﻓـﺔ ﻟﻸﻟﻭﺍﻥ، ﺃﻤﺎ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻓﻴﺘﻴﺢ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺠﻠـﺏ ﻤﻌﻅﻡ ﺃﻨﻭﺍﻉ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻓﺔ ﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﻭﻓﺭﺯ ﺃﻟﻭﺍﻨﻬﺎ ﺤﻴﺙ ﻴﻤﻜﻥ ﺭﺅﻴﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻗﺒل ﺍﺴﺘﺩﻋﺎﺌﻬﺎ، ﺜﻡ ﻭﻀﻌﻬﺎ ﻓﻲ ﺇﻁﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻐﻴﺭ ﺃﺸﻜﺎﻟﻬﺎ ﻴﺩﻭ ﺎ ﺃﻭ ﺁﻟـ ﺎ ﻭﺘﻜﺒﻴﺭ ﻴ ﻴ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺃﻭ ﺘﺼﻐﻴﺭﻫﺎ ﻭﻀﺒﻁ ﻤﻭﺍﻗﻌﻬﺎ ﺩﺍﺨل ﺍﻹﻁﺎﺭﺍﺕ ﻭﺇﺨﻔﺎﺀ ﺃﺠﺯﺍﺀ ﻤﻨﻬﺎ، ﻭﺃﻤﺎﻟﺘﻬﺎ ﺒﺯﺍﻭﻴﺔ ٠٦٣ ﺩﺭﺠﺔ ﻓﻲ ﺍﺘﺠﺎﻫﻴﻥ، ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻭﻀﻌﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺨﻠﻔﻴﺔ ﺸﻔﺎﻓﺔ ﻭﺠﻌل ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﺘﺘﻨﺎﺴـﺏ ﺤـﻭل
- 201. ﺍﻹﻁﺎﺭ ﺃﻭ ﻤﺤﺘﻭﺍﻩﺃﻭ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺒﺩﻗـﺔ ﻋﺎﻟﻴـﺔ ﺃﻭ ﺭﺒـﻁ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺒﺎﻟﻔﻘﺭﺍﺕ، ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺇﻀﺎﻓﺔ ﻤﺅﺜﺭﺍﺕ ﺒﺼﺭﻴﺔ ﻭﻁﺒﺎﻋﻴـﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﻘﻴﺎﻡ ﺒﻔﺭﺯﻫﺎ، ﺒﻌﺩ ﺘﺤﺩﻴﺜﻬﺎ ﺘﻠﻘﺎﺌﻴﺎ ﻭﺇﺫﺍ ﺍﻗﺘﻀـﻰ ﺍﻷﻤﺭ ﺫﻟﻙ )٢١(. ﻭﻤﻥ ﺇﻀﺎﻓﺎﺕ TENSIONS - Xﺍﻟﻜﻭﺍﺭﻙ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ" ﺃﺭﺍﺒﻴﻙ ﺇﻜﺱ ﺘﻲ " ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻴﻤﻜﻥ " ﻜـﻭﺍﺭﻙ ﺍﻜﺴـﺒﺭﻴﻥ" ﻤـﻥ ﺍﺴﺘﻘﺒﺎل ﻜﺘل ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﻭﺍﻟﺨﻁـﻭﻁ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴـﺔ ﺩﻭﻥ ﺍﻹﺨـﻼل ﺒﻭﻅﺎﺌﻔﻪ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ ﻜﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻟﻠﻨﺸﺭ، ﻭﻴﺘﻤﻴﺯ " ﺃﺭﺍﺒﻴﻙ ﺍﻜﺱ ﺘﻰ " ﺒﺨﺎﺼﻴﺔ ﺍﺴﺩﺍل ﻜﻠﻤﺔ WORD DROPﻓﻲ ﺒﺩﺍﻴﺔ ﺍﻟﻔﻘـﺭﺍﺕ ﺩﺍﺨل ﻜﺘﻠﺔ ﺍﻟﻨﺹ ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ، ﺒﺩﻻ ﻤﻥ ﺨﺎﺼﻴﺔ ﺇﺴﺩﺍل ﺤﺭﻑ. ﹰ ) ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﻴﻌﺭﻑ ﺒﺎﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺍﻻﺴﺘﻬﻼﻟﻴﺔ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﻤﻘﺎﺒل ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﺍﻻﺴﺘﻬﻼﻟﻴﺔ ﺍﻟﻼﺘﻴﻨﻴﺔ ( ﻭﻴﻤﻜﻥ ﻋﻨﺩ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﻤﺭ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﻋﺩﺩ ﺍﻟﺴﻁﻭﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﺩل ﻋﻠﻴﻬـﺎ ﺍﻟﻜﻠﻤـﺔ ﻓـﻲ ﺒﺩﺍﻴـﺔ ﺍﻟﻔﻘﺭﺍﺕ. )٢-٨( ﺴﻁﻭﺭ ﻭﺍﻟﺨﻁ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﺎﻟﻜﻠﻤﺔ ﺍﻟﻤﻨﺴـﺩﻟﺔ ﺃﻭ ﺘﺭﻙ ﺍﻟﺨﻁ ﺍﻻﻓﺘﺭﺍﻀﻰ، ﻭﺘﺤﺩﻴﺩ ﻟﻭﻥ ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ ﻭﺩﺭﺠـﺔ ﺍﺸـﺒﻜﺔ ﻓﻴﻬﺎ. ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺒﻴﺞ ﻤﻴﻜﺭ Elecronic Pagemker
- 202. ﻫﻭ ﺃﺩﺍﺀ ﺘﻨﺴﻴﻘﻪﺇﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ، ﺘﻤﻜﻥ ﻤﻥ ﺇﺠﺭﺍﺀ ﻋﻤﻠﻴـﺔ ﺍﻹﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﻔﻨﻲ ﻟﻜﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺎﺕ – ﺒﻤﺎ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻴﻭﻤﻴﺔ، ﻭﺫﻟﻙ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﻤﺯﺝ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺎﺕ ﺒﺄﺴﻠﻭﺏ ﻤﺒﺘﻜﺭ ﻴﺘﺼﻑ ﺒﺎﻟﺴﻬﻭﻟﺔ ﻭﺍﻟﺘﻤﻴﻴﺯ، ﻭﻴﺘﻤﺘﻊ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺒﻘﻭﺓ ﺘﻨﺴـﻴﻕ ﻭﺘﺼـﻤﻴﻡ ﻟﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺘﻴﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﻟﻠﺼﻔﺤﺔ. ﺃﻯ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻠﻐﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﻁﺒﻊ ﺒﻬﺎ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻭﻴﻌﻁﻲ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺇﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﺘﻁﻭﻋﻴﻪ ﻟﺘﻨﻔﻴـﺫ ﻤﺨﺘﻠﻑ ﺃﻨﻭﺍﻉ ﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﺍﻟﺠﺭﺍﻓﻴـﻙ" ﺍﻟﺘﺼـﻤﻴﻡ ﻷﻏـﺭﺍﺽ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ " ﻤﻊ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﻭﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﻜﺎﻓﺔ ﺃﻨﻭﺍﻉ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭﻴـﺔ ﻭﻤﺯﺠﻬﺎ ﺒﺎﻟﺼﻭﺭﺓ ﻤﻊ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺍﻨﺴﻴﺎﺏ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﺤﻭل ﺍﻟﻜﺘـل ﻭﻫﻭ _ ﺃﻴ ﺎ – ﻴﻌﻁﻲ ﺇﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﺍﻹﺩﺨﺎل ﻭﺍﻟﺤﺫﻑ ﻭﺍﻟﺘﻘﺭﻴـﺏ ﻀ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﺤﻭل ﺍﻟﻜﺘل ﻭﻫﻭ –ﺃﻴ ﺎ – ﻴﻌﻁﻲ ﺇﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﺍﻹﺩﺨﺎل ﻀ ﻭﺍﻟﺤﺫﻑ ﻭﺍﻟﺘﻘﺭﻴﺏ ﻭﺍﻟﺘﺒﻌﻴﺩ ﻟﻠﺤﺭﻭﻑ ﻤﻊ ﺍﻟﻘﺩﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺘﺼﻌﻴﺩﻫﺎ ﻭﺘﻨﺯﻴﻠﻬﺎ ﻭﺇﻀﺎﻓﺔ ﺍﻟﻠﻤﺴﺎﺕ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﺇﻟﻴﻬﺎ )٣١(. ﻭﻴﺘﻤﻴﺯ " ﺍﻟﺒﻴﺞ ﻤﻴﻜﺭ " ﺒﻘﺩﺭﺍﺘﻪ ﺍﻟﻔﺎﺌﻘﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﺍﻟﻤﻠﻔﺎﺕ ﻭﻓﻲ ﺴﺭﻋﺘﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ، ﻟﺫﺍ ﻴﻁﻠﻕ ﻋﻠﻴـﻪ ﺍﻟـﺒﻌﺽ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﻭﺠﻪ ﻷﻋﻤﺎل ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﻭﻴﺩﻋﻤﻪ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺤﺠﻡ ﺤﺭﻭﻑ ﻴﺼل ﺇﻟﻰ ٠٥٦ ﺒﻨﻁﺎ " ﻤﻘﺎﺭﻨﺔ ﺒـ ٧٢٣ ﺒﻨﻁـﺎ
- 203. ﻟﻠﻨﺎﺸﺭ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﻭﻴﺘﻴﺢﺇﺩﺨﺎل ﺤﺘﻰ ٩٩٩ ﺼﻔﺤﺔ ﻓﻲ ﻤﺴﺘﻨﺩ " ﻤﻘﺎﺭﻨﺔ ﺒـ ٠٠٢ ﺼﻔﺤﺔ ﻟﻠﻨﺎﺸﺭ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ". ﻭﻴﺘﻤﻴﺯ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺒﻴﺞ ﻤﻴﻜﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﺍﻟﻤﺴـﺘﺨﺩﻡ ﺒﺴﻬﻭﻟﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ، ﻭﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻟﻠﻭﺍﺌﺢ ﺍﻟﻤﺘﻨﻘﻠﺔ، ﻭﻤﻨﻬﺎ ﻟﻭﺤـﺔ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﺭﺽ ﻜل ﺨﺼﺎﺌﺹ ﺍﻟﻌﻨﺼﺭ ﺍﻟﻤﺤـﺩﺩﺓ ﻭﺘﺘـﻴﺢ ﺇﺩﺨﺎل ﺍﻟﺘﻌﺩﻴﻼﺕ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﻋﻠﻴﻪ ﻭﻟﻭﺤﺔ ﺘﺤﺘﻭﻯ ﻋﻠـﻰ ﺍﻷﺩﻭﺍﺕ ﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻓﺔ ﻟﻠﺘﺼﻤﻴﻡ ﻭﺘﺸـﻤل ﺃﺩﻭﺍﺕ ﺍﻟﻨﺼـﻭﺹ، ﻭﺍﻟﺘﺤﺩﻴـﺩ ﻭﺍﻟﺭﺴﻡ ﻭﺍﻟﻘﺹ ﻭﺍﻟﺩﻭﺭﺍﻥ، ﻭﻟﻭﺤﺔ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﺭﺽ ﻜـل ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺘﻨﺩ، ﻭﻟﻭﺤﺔ ﺍﻷﻨﻤﺎﻁ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻴﺢ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﻨﻤـﻁ ﻤﻌﻴﻥ ﻷﻴﺔ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻨﺹ ﻤﺜل ﻋﻨﻭﺍﻥ ﺭﺌﻴﺴﻲ ﻭﻋﻨﻭﺍﻥ ﻓﺭﻋﻲ ﻭﻏﻴﺭ ﺫﻟﻙ ﻭﺃﺨﻴ ﺍ ﻟﻭﺤﺔ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﻴﺠﻬﺯﻫـﺎ ﺍﻟﻤﺴـﺘﺨﺩﻡ ﺭ ﻟﺘﺤﺘﻭﻯ ﻋﻠﻰ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﻭﺍﻟﺼـﻭﺭ ﻭﺍﻟﻨﺼـﻭﺹ ﺍﻟﻤﺭﺍﺩ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺘﻨﺩ،. ﻭﺘﺸﻜل ﻟﻭﺤﺔ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﺔ ﻓﻬﺫﻩ ﻤﻴﺯﺓ ﺸﻘﻴﻘﺔ ﺠﺩﺍ ﻓﻲ ﺒـﻴﺞ ﻤﻴﻜﺭ ﺨﺎﺼﺔ ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺏ ﺇﺩﺨﺎل ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤـﻥ ﺍﻟﺼـﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺘﻨﺩﺍﺕ ﺃﻭ ﺃﺩﺠﺎل ﺍﻟﺭﺴﻡ ﻨﻔﺴﻪ ﻓﻲ ﻤﻨﺎﺴـﺒﺎﺕ ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﻓﺒﺩﻻ ﻤﻥ ﺍﻟﺫﻫﺎﺏ ﺇﻟﻰ ﻗﺎﺌﻤﺔ ﻤﻠﻑ ﻭﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﺃﻤﺭ ﻭﻀـﻊ ﹰ ﻭﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﺍﻟﺭﺴﻡ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺏ ﻓﻲ ﻜل ﻤﺭﺓ ﻴﺭﻴﺩ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻴﻬﺎ
- 204. ﺇﺩﺨﺎل ﻋﻨﺼﺭ ﺠﺩﻴﺩ،ﺒﻜﻴﻔﻴﺔ ﺃﻥ ﻴﺠﻬﺯ " ﻤﻜﺘﺒـﺔ ﺃﻭ ﻤﻜﺘﺒـﺎﺕ " ﺒﻜل ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺴﺘﺨﺩﻤﻬﺎ ﺒﻤﺎ ﻓﻲ ﺫﻟـﻙ ﺍﻟﺭﺴـﻭﻡ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ ﻤﻥ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ " ﻓﻴﺘﺵ " Fetchﻟﺘﻭﺜﻴﻕ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﻓـﺘﺢ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﺔ ﻭﺴﺤﺏ ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ ﻤﻨﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ)٤١(. ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ، ﺘﻁﻭﺭﺕ ﺍﻵﻥ ﺃﻨﻅﻤﺔ ﻤﻠﻭﻨـﺔ ﻹﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺒﺤﻴﺙ ﺃﺼﺒﺤﺕ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﻭﻀﻴﺏ ﺍﻟﻠﻭﻨﻲ ﻓﻲ ﻤﺘﻨﺎﻭل ﺍﻟﻤﺸﻐل ﻭﺒﺴﻬﻭﻟﺔ، ﻭﺘﻘﻭﻡ ﻓﻜﺭﺓ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻨﻅﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﻤﺴﺢ ﺍﻷﺼل ﻭﺘﺴﺠﻴل ﺍﻟـﺩﺭﺠﺎﺕ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠـﺔ ﻟﻸﺤﻤـﺭ ﻭﺍﻷﺨﻀـﺭ ﻭﺍﻷﺯﺭﻕ" ﺜﻡ ﺘﺨﺯﻴﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﻓﻲ ﺼﻭﺭﺓ ﻗـﻴﻡ ﺭﻗﻤﻴـﺔ DIGTALﻭﺘﺼﺒﺢ ﻤﻜﻭﻨﺔ ﻤﻥ " ﺒﻴﻜﺴل PIXELﻭﺘﻤﺭ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻘﻴﻡ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴﺔ ﺨﻼل ﺠﻬﺎﺯ ﺘﺸﻐﻴل ﺍﻟﺭﻤﻭﺯ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴﺔ ﻟﺘﺭﺠﻤﺘﻬـﺎ ﺇﻟﻰ ﻗﻴﻡ ﺍﻟﻠﻭﻥ ﻭﺍﻟﺘﺭﻜﻴﺯ ﻭﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺜﻡ ﺘﺴﺘﺭﺠﻊ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻟﻌﻤل ﺍﻟﺘﺼﺤﻴﺢ ﺍﻟﻼﺯﻡ ﻭﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺎﺕ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺒﺔ ﻟﻬﺎ، ﻭﻴﺘﻡ ﻤﺘﺎﺒﻌﺔ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﻠﻭﻨﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻟﻠﺸﺎﺸﺔ ﻓـﻲ ﻭﻗـﺕ ﺤﺩﻭﺜﻬﺎ ﺫﺍﺘﻪ، ﻭﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻋﻠﻴﻤﺔ " ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﺍﻟﻠﻭﻨﻲ" ﻋﻠﻰ ﻭﺠـﻪ ﺍﻟﺨﺼﻭﺹ ﻓﻲ ﺒﺎﻹﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﻔﻨﻲ ﻟﻸﻏﻠﻔﺔ، ﻭﺫﻟﻙ ﺍﻟﻘـﻴﻡ ﺍﻟﻠﻭﻨﻴـﺔ ﻟﻠﻤﻭﻀﻭﻉ )٥١(.
- 205. ﻭﺘﺘﻤﻴﺯ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻨﻅﻤﺔﺒﺈﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺇﻀﺎﻓﺔ ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﻠﻭﻨﻴﺔ ﻭﺘﺩﺭﺠﺎﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻭﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﺘـﺄﺜﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺸـﺒﻜﻴﺔ ﻭﺍﻟﺨﻁﻴﺔ، ﻭﺍﻟﻘﻴﻡ ﺍﻟﻠﻭﻨﻴﺔ ﻤﻊ ﺍﻟﺩﻗﺔ ﻭﺍﻟﺴﺭﻋﺔ ﻓﻲ ﻓﺭﺯ ﻭﺘﺼﺤﻴﺢ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﻭﻋﻤل ﺍﻟﺭﺘﻭﺵ ﺍﻟﻼﺯﻤﺔ ﻋﻠﻴﻬﺎ، ﺒﻤﺎ ﻴﻤﻜـﻥ ﺍﻟﻤﺨـﺭﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻨﺒﺅ ﺒﺎﻟﺸﻜل ﺍﻟﺫﻱ ﺴﺘﻜﻭﻥ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻗﺒل ﺇﺨﺭﺍﺠﻬﺎ ﻭﻁﺒﺎﻋﺘﻬﺎ. ﻭﻫﻨﺎﻙ ﺘﻁﻭﺭﺍﺕ ﺃﺨﺭﻯ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﻓﻲ ﺍﻹﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﺤﻴﺙ ﺘﻭﺠﺩ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺠـﺎﻫﺯﺓ ﻹﺨـﺭﺍﺝ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻭﻓﻘﺎ ﻟﻨﻤﺎﺫﺝ ﻤﻌﺩﺓ ﺴﻠﻔﺎ ﺒﺤﻴـﺙ ﻴـﺘﻡ ﺇﺩﺨـﺎل ﻜـل ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﻤﻥ ﻤﺘﻥ ﻭﺼﻭﺭ ﺇﻟﻰ ﺫﺍﻜﺭﺓ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ، ﻟﻴـﺘﻡ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﻨﻤﻭﺫﺝ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﻤﻨﺎﺴﺏ ﻟﻠﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﺘﻜـﻭﻥ ﻤﻨﻬـﺎ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﻟﺘﻭﻀﻊ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺩﺍﺨل ﻭﺤﺩﺍﺕ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻤـﻭﺫﺝ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﻘﻭﻡ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺒﺄﻴﺔ ﺠﻬﻭﺩ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﺨﺭﺍﺝ )٦١(. ﻭﺇﺫﺍ ﻜﺎﻨﺕ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﻫﺫﻩ ﻗﺩ ﺃﺜﺭﺕ ﻋﻠـﻰ ﺃﺩﺍﺀ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﻭﻁﻭﺭﺕ ﻗﺩﺭﺍﺘﻪ ﻭﺃﻁﻠﻘﺕ ﺇﺒﺩﺍﻋﻪ ﻭﺃﻋﻁﺘـﻪ ﺍﻟﺤﺭﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﺭﻭﻨﺔ ﻭﺍﻟﺴﻴﻁﺭﺓ ﺍﻟﻜﺎﻤﻠﺔ ﻋﻠـﻰ ﻤـﺎ ﻴﻘﺩﻤـﻪ ﻤـﻥ ﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﻟﺼﻔﺤﺎﺘﻪ – ﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻌﺎﺕ ﺍﻟﻐﺭﺒﻴﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﺴﺒﻘﺘﻨﺎ ﺒﺴﻨﻭﺍﺕ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ –ﺇﻻ ﺃﻥ ﻫﻨـﺎﻙ
- 206. ﻤﻌﺎﺭﻀﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻤﻥﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﻤﺼﻤﻤﻴﻥ ﻭﺍﻟﻤﺤﺘﺭﻓﻴﻥ ﻟﻤﺜل ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺠﺎﻫﺯﺓ، ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﻨﺎﻗﺸﺎﺕ ﺍﻟﺩﺍﺌﺭﺓ ﺤﻭل ﺘﺄﺜﻴﺭ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻘﺩﺭﺍﺕ ﺍﻹﺒﺩﺍﻋﻴﺔ ﻟﻠﻤﺨﺭﺠﻴﻥ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻥ ﻤﺎﺯﺍﻟﺕ ﻤﺤل ﺒﺤﺙ ﻭﻨﻘﺎﺵ ﺩﺍﺌﻡ. ﻓﺄﺠﻬﺯﺕ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﻴﻤﻜﻨﻬﺎ ﺃﻥ ﺘﻘﻭﻡ ﺒﻭﻅﺎﺌﻑ ﻭﻤﻬـﺎﻡ ﻤﻔﻴﺩﺓ ﺒﺴﺭﻋﺔ ﺇﻻ ﺃﻨﻬﺎ ﻻ ﺘﻌﻲ ﻤﺎ ﺘﻘﻭﻡ ﺒـﻪ، ﺇﺫ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﻬـﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻴﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ، ﺒل ﺤﺘﻰ ﺍﻟﻘﺩﺭ ﺍﻷﺴﺎﺴﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﺫﻜﺎﺀ ﺍﻟﺒﺸﺭﻱ، ﻻ ﻴﻤﻜﻥ ﺘﺴﺠﻴﻠﻪ ﻋﻠﻰ ﺸﻜل ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺇﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ ﺠﺎﻫﺯﺓ، ﻭﻋﻠﻰ ﻫﺫﺍ ﻓﻤﻥ ﺍﻷﻫﻤﻴﺔ ﺒﻤﻜﺎﻥ ﺃﻥ ﻴـﺩﺭﻙ ﻤﺴـﺘﺨﺩﻤﻭ ﻫـﺫﻩ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﺃﻭ ﻤﻥ ﻴﻔﻜﺭﻭﻥ ﻓﻲ ﺍﻗﺘﻨﺎﺌﻬﺎ ﺍﺤﺘﻴﺎﺠـﺎﺘﻬﻡ ﺒﺩﻗـﺔ ﻭﺃﻥ ﻴﺘﺄﻜﺩﻭﺍ ﻤﻥ ﺃﻥ ﺠﻬﺎﺯ ﺘﻭﻀﻴﺏ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺯﻤـﻊ ﺍﻗﺘﻨـﺎﺅﻩ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﻴﺤﻘﻕ ﺭﻏﺒﺎﺘﻬﻡ ﻋﻨﺩ ﺘﻭﺍﻓﺭ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻘﺩﺭ ﻤـﻥ ﺍﻟﺘـﻲ ﻟﺩﻴﻬﻡ، ﺃﻭ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻘﺩﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﻅﺎﺌﻑ ﺃﻭ ﺍﻷﻭﺍﻤـﺭ ﺍﻟﺘـﻲ ﻴﻤﻜـﻥ ﺇﻋﻁﺎﺅﻫﺎ ﻟﻠﺠﻬﺎﺯ، ﻭﺤﻴﻨﺌﺫ ﻓﻘﻁ ﻴﺼﺢ ﺍﻟﻘﻭل ﺒﺄﻨﻪ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﻴـﻭﻡ ﺇﻨﺠﺎﺯ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻭﻅﺎﺌﻑ ﺒﺴﺭﻋﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻭﺒﺘﻜﻠﻔـﺔ ﺃﻗـل ﻭﺒﻨﺠـﺎﺡ ﻤﻀﻤﻭﻥ )٧١(. ﻭﻴﻌﺎﺭﺽ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺘﻴﺒﻐﺭﺍﻓﻴﻴﻥ ﺍﻻﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻤﻴل ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﺘﻭﺴﻊ ﻓﻲ ﺍﻻﻋﺘﻤﺎﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺠﺎﻫﺯﺓ ﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ
- 207. ﻭﺘﻨﻔﻴﺫﻫﺎ، ﻭﻨﺘﻔﻕ ﻤﻌﻪﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﺘﻤﺎ ـﺎ – ﻓﻤﺎﺯﻟﻨـﺎ ﻤـﻥ ﺃﺸـﺩ ﻤ ﺍﻟﻤﻌﺎﺭﻀﻴﻥ ﻟﺘﻬﻤﻴﺵ ﺍﻟﺩﻭﺭ ﺍﻹﺒـﺩﺍﻋﻲ ﻟﻠﻤﺨـﺭﺝ ﺍﻟﺼـﺤﻔﻲ ﻭﺍﻟﻠﺠﻭﺀ ﺇﻟﻰ ﻨﻤﺎﺫﺝ ﺠﺎﻫﺯﺓ ﻹﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺇﻟﻜﺘﺭﻭﻨ ـﺎ ﻷﻥ ﻴ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﻤﺎﺫﺝ ﺍﻟﺠﺎﻫﺯﺓ ﺘﺅﺩﻱ – ﺒﻼ ﺸﻙ ﺃﻥ ﺍﻟﻨﻤﻁﻴﺔ ﻓﻲ ﺇﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻭﻋﺩﻡ ﺇﺒـﺭﺍﺯ ﺍﻟﻘـﺩﺭﺍﺕ ﺍﻹﺒﺩﺍﻋﻴـﺔ ﻟﻠﻤﺨـﺭﺠﻴﻥ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻥ ﻭﺘﺤﻭﻴﻠﻬﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﺇﻟـﻰ ﻤﺴـﺘﺨﺩﻤﻴﻥ ﻷﺠﻬـﺯﺓ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ) (Operatorsﻭﻫﻭ ﺍﻷﻤﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﻘﻭﻡ ﺒـﻪ ﺃﻯ ﺸﺨﺹ ﻟﻴﺴﺕ ﻟﻬﻡ ﺃﺩﻨﻲ ﻋﻼﻗﺔ ﺒﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ، ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻴﻌﺩ ﻓﻨﺎ ﺇﺒﺩﺍﻋ ﺎ ﻗﺎﺌ ﺎ، ﺒﺫﺍﺘﻪ ﻀﻤﻥ ﺍﻟﻔﻨـﻭﻥ ﺍﻟﺼـﺤﻔﻴﺔ ﻴ ﻤ ﻭﻷﺨﺭﻯ )٨١(. ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﻓﻘﺩ ﻭﻓـﺭﺕ ﺍﻟﺒـﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜـﺔ ﻟﻺﻨﺘـﺎﺝ ﻭﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﻤﺯﺍﻴﺎ ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﻟﻠﻤﺨﺭﺠﻴﻥ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻥ ﻭﺃﺘﺎﺤـﺕ ﻟﻬـﻡ ﻗﺩﺭﺍ ﻫﺎﺌﻼ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻴﻁﺭﺓ ﻭﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﺠﻤﻴﻊ ﻤﺭﺍﺤـل ﺍﻟﻌﻤﻠﻴـﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻴﺔ. ﻭﺒﻜﻠﻤﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﺃﺼﺒﺢ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﻴﺴﺒﺢ ﻓﻲ ﻋﺎﻟﻡ ﻴﺠﻌل ﻤﻨﻪ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺤﺎﻜﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻘﺒﺽ ﻴﺒﺩﻩ ﺯﻤﺎﻡ ﺃﻤـﻭﺭ ﻜـل ﺍﻟﻤـﻭﺍﺩ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺒﺫﻟﻙ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺼـﺤﻴﻔﺔ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﻨﺘﻘـل ﺃﻭ ﻴﻨﻬﺽ ﻤﻥ ﻤﻜﺎﻨﻪ ﺍﻨﻪ ﺒﺎﻟﻁﺒﻊ ﻋﺎﻟﻡ ﺁﺨﺭ ﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﻗﻭﺭﻥ ﺒﺎﻟﺭﻜﺽ ﻭﺍﻟﺠﺭﻱ ﻭﺍﻟﻠﻬﺙ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻼﻟﻡ ﻟﻠﻁﻭﻉ ﺃﻭ ﺍﻟﻨﺯﻭل ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﻁﺒﻌـﺔ،
- 208. ﺇﻟﻰ ﻤﻨﺎﺩﺍﺓ ﻓﻼﻥﻭﺍﻨﺘﻅﺎﺭ ﺁﺨﺭ ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ ﻤﻥ ﺍﻷﻤﻭﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻘﻊ ﻓﻲ ﻤﻁﺎﺒﻊ ﺍﻟﺯﻤﻥ ﺍﻟﻐﺎﺒﺭ، ﻭﻫﺫﺍ ﺍﻟﺯﻤﺎﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﻟـﻡ ﻴﻔﺼـﻠﻨﺎ ﻋﻨﻪ ﺴﻭﻱ ﺴﻨﻭﺍﺕ ﺘﻌﺩ ﺒﺎﻟﻌﺸﺭﺓ ﺃﻭ ﺃﻗل )٩١(. ﻭﺇﺫﺍ ﻜﻨﺎ ﻗﺩ ﺃﺸﺭﻨﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻷﻭل ﻤﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺇﻟﻰ ﺁﻟﻴﺔ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭﻴﺔ ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻤﻨـﻪ ﺇﻟـﻰ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﻭﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ، ﻭﺍﺨﺘﺘﻤﺘﺎ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺒﺘﺼـﻤﻴﻡ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻭﺘﻨﻔﻴﺫﻫﺎ ﻓﺈﻥ ﺫﻟﻙ ﻴﻌﻨﻲ ﺃﻨﻨﺎ ﺃﻤـﺎﻡ ﻭﺤـﺩﺍﺕ ﻨﻅـﺎﻡ ﻤﺘﻜﺎﻤل ﻟﻠﻨﺸﺭ ﻴﺘﻜﻭﻥ ﻤﻥ: ١- ﻭﺤﺩﺓ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺘﺭﺩ ﻤﻥ: - ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺼـﻔﻬﺎ ﺍﻟﻤﺤـﺭﺭﻭﻥ ﺒﺎﻟﻁﺭﻴﻘـﺔ ﺍﻟﻤﻌﺘﺎﺩﺓ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﻭﺤـﺩﺍﺕ ﺇﺩﺨـﺎل ﺍﻟﻨﺼـﻭﺹ TEXT ENTRYﻋﻠﻰ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﺒﺎﻟﺼﺤﻴﻔﺔ. - ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺭﺴﻠﻬﺎ ﺍﻟﻤﺭﺍﺴﻠﻭﻥ ﻋـﻥ ﻁﺭﻴـﻕ ـﻭل ـﻲ ﺍﻟﻤﺤﻤـ ـﺏ ﺍﻟﺸﺨﺼـ ـﺘﻌﻤﺎل ﺍﻟﺤﺎﺴـ MODEMﺒﺎﺴـ MACPOWER BOOKﺃﻭ ﺠﻬﺎﺯ POWER RCﺍﻟﺫﻱ ﻅﻬﺭ ﺤﺩﻴﺜ ًﺎ. ـ ﻨﻅﺎﻡ ﻭﺴﻴﻁ ﺍﻷﻨﺒـﺎﺀ NEWS NETﺍﻟـﺫﻱ ﻴﺴـﻤﺢ ﺒﺠﻠﺏ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﻭﺍﻷﺠﻨﺒﻴﺔ ﻤـﻥ ﻭﻜـﺎﻻﺕ ﺍﻷﻨﺒـﺎﺀ
- 209. ﻭﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﺁﻟـ ﺎﺩﻭﻥ ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ ﺇﻟﻰ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﻁﺒﻌﻬﺎ ﻤﺭﺓ ﺃﺨـﺭﻯ ﻴ ﺒﺠﺎﻨﺏ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺘﺼﻨﻴﻔﻬﺎ ﺇﻟﻜﺘﺭﻭﻨ ﺎ ﺤﺴﺏ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ. ﻴ ٢- ﻭﺤﺩﺓ ﺍﻟﺼﻭﺭ: ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺘـﺭﺩﺩ ﺍﻟﺼـﻭﺭ ﻋـﻥ ﻁﺭﻴﻕ: - ﻤﺼﻭﺭ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﻘﺩﻤﻭﻥ ﻴﻭﻤ ـﺎ ﻋﺸـﺭﺍﺕ ﻴ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻟﺘﺫﻫﺏ ﻟﻭﺤﺩﺍﺕ ﻤﺴﺢ ﺍﻟﺼﻭﺭ SCANNERSﻭﺘﻘﻭﻡ ﺒﻤﺴﺢ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﻤﻌﺎﻟﺠﺘﻬﺎ ﺒﺩﻗﺔ ﺘﺘﺭﺍﻭﺡ ﻤﻥ ٠٠٣ ﺇﻟـﻰ ٠٠٢١ ﻨﻘﻁﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻭﺼﺔ ﻏﺎﻟ ﺎ. ﺒ - ﻭﺴﻴﻁ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ PICTURE NETﺍﻟﺫﻱ ﻴﺤـﻭل ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺒﺜﻬﺎ ﻭﻜﺎﻻﺕ ﺍﻷﻨﺒﺎﺀ ﺇﻟﻰ ﺸﻜل ﺭﻗﻤـﻲ ﻴﻤﻜـﻥ ﺍﻻﺴﺘﻔﺎﺩﺓ ﻤﻨﻪ ﻭﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤﻌﻪ ﺩﻭﻨﻤﺎ ﺤﺎﺠﺔ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﻁﺒﻊ ﺍﻟﺼﻭﺭ. - ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻷﺭﺸﻴﻑ ARCHIVEﺍﻟﻤﺤﻔﻭﻅﺔ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﺭﻗﻤﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻭﺤﺩﺍﺕ ﺍﻟﺘﺨﺯﻴﻥ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻤﺜل ).(CD - ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴﺔ DIGTAL CAMERAﻭﺍﻟﺘﻲ ﻅﻬﺭﺕ ﺤﺩﻴﺜ ًﺎ ﻭﺘﺴﻤﺢ ﺒﺘﺴﺠﻴل ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺭﻗﻤ ﺎ ﻋﻠﻰ ﻗـﺭﺹ ﻴ ـ ﻤﻐﻨﺎﻁﻴﺴﻲ ﻭﻻ ﺘﺴﺘﻌﻤل ﺍﻷﻓﻼﻡ ﺍﻟﻀﻭﺌﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﺘﺎﺝ ﻟﻠﺘﺤﻤﻴﺽ ﺃﻭ ﺍﻟﻁﺒﻊ.
- 210. ٣- ﻭﺤﺩﺓ ﺍﻟﺭﺴﻭﻡﺍﻟﺘﺸـﻜﻴﻠﻴﺔ ﻭﺍﻟﺒﻴﺎﻨﻴـﺔ ﻭﺍﻟﺨـﺭﺍﺌﻁ GPAPHICSﻭﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ. ﻭﺘﺭﺩﺩ ﻤﻥ ﻭﻜﺎﻻﺕ ﺍﻷﻨﺒﺎﺀ ﻭﺃﺭﺸـﻴﻑ ﺍﻟﺼـﺤﻴﻔﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻘﺩﻤﻬﺎ ﺍﻷﻗﺴﺎﻡ ﺍﻟﻔﻨﻴـﺔ ﺒﺎﻟﺼـﺤﻴﻔﺔ. ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺩﻤﺞ ﺍﻟﻭﺤﺩﺓ ﺍﻟﺜﺎﻟﺜﺔ ﻤﻊ ﻭﺤﺩﺓ ﺍﻟﺼﻭﺭ. ﻭﺒﺩﻤﺞ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺎﺕ ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ ﻓﻲ ﻭﺤﺩﺓ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺎﺕ ﻭﺩﻤﺞ ﺍﻟﻤﺘﻥ ﻭﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻴﺔ ﻭﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ ﻤ ﺎ، ﺒﺤﻴﺙ ﻴﺘﻡ ﻌ ﺍﺴﺘﺩﻋﺎﺀ ﻜﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻭﻓﻕ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﻟﻠﺼﻔﺤﺔ ﻭﻻﺫﻯ ﺤﺩﺩﻩ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ، ﻭﺒﻌـﺩﻡ ﺇﺘﻤـﺎﻡ ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠـﺎﺕ ﺍﻟﻼﺯﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻴـﺔ ﻭﺍﻹﻋﻼﻨـﺎﺕ ﻭﺍﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻨﺸﺭ ﻭﺘﺨﺯﻥ ﺍﻟﻤﺘﻭﻥ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﻭﺒـﺎﻗﻰ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﺍﻟﺘﻲ ﻻ ﺘﻨﺸﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺩﺩ ﻨﻔﺴﻪ ﻓـﻲ ﻭﺤـﺩﺓ ﺘﺨﺯﻴﻥ ﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﻟﺠﺭﻴﺩﺓ، ﻴﺘﻡ ﺍﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﺒﺭﻭﻓﺔ ﻟﻠﺼﻔﺤﺎﺕ ﻤﻁﺒﻭﻋﺔ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﻁﺎﺒﻌﺔ ﺍﻟﻠﻴﺯﺭ ﺍﻟﻤﻠﺤﻘﺔ ﺒﺎﻟﺤﺎﺴﺏ ﻭﺒﻌﺩ ﻋﻤـل ﺍﻟﺘﻌﺩﻴﻼﺕ ﺍﻟﻼﺯﻤﺔ ﺘﺤﻭل ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺇﻟﻰ ﺃﻓﻼﻡ ﻭﻤﻨﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺃﻟﻭﺍﺡ ﻁﺎﺒﻌﺔ ﺘﺄﺨﺫ ﻁﺭﻴﻘﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﻁﺒﻌﺔ ﺜﻡ ﺍﻟﺘﻭﺯﻴﻊ، ﻜﻤﺎ ﻫﻭ ﻤﺒـﻴﻥ ﺒﺎﻟﺸﻜل ﺭﻗﻡ )١(.
- 211. ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﻴﺔ ﺍﻟﺼﻨﻑ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭﻱ IMAGESETTER ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﺍﻷﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻴﺔ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﺘﻭﺯﻴﻊ ﺸﻜل )١( ﻴﻭﻀﺢ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺭﻗﻤﻲ ﻟﻠﺼﻔﺤﺔ ﺍﻵﻥ
- 212. ٣- ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﻨﻘلﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ: ﺒﻌﺩ ﺘﺠﻤﻴﻊ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻜﺎﻤﻠﺔ ﻴﻤﻜﻥ ﺇﺭﺴـﺎﻟﻬﺎ ﻭﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﺇﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ ﻤﻥ ﻤﻘﺭ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴـﻰ ﺇﻟـﻰ ﻤﻘـﺎﺭ ﺃﺨﺭﻯ ﺇﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﻓﻲ ﻋﻭﺍﺼﻡ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻟﺘﺤﻭل ﺇﻟﻰ ﺃﻓـﻼﻡ ﻭﺃﺴـﻁﺢ ﻁﺎﺒﻌﺔ ﻭﺘﻁﺒﻊ ﻓﻲ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻤﻭﻗﻊ ﻓﻲ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻭﻗﺕ. ﻭﻷﻥ ﺜﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﻻ ﺘﺘﻭﻗﻑ، ﻓﻘﺩ ﻗﺩﻤﺕ ﻟﻠﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ ﺒﺎﻟﺫﺍﺕ ﻤﺴﺎﻋﺩﺓ ﺜﻭﺭﻴﺔ ﺒﻜل ﻤﻌﻨﻲ ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ، ﻭﻫﻲ ﻨﻘل ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺒﺎﻷﻗﻤﺎﺭ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ ﻤﻥ ﺩﻭﻟﺔ ﺇﻟﻰ ﺃﺨـﺭﻯ ﻭﻤﻥ ﻗﺎﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﺒﺎﻗﻰ ﺍﻟﻘﺎﺭﺍﺕ، ﻜﻠﻥ ﺘﺘﻤﻜﻥ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻁﺒﻊ ﻭﺍﻟﺘﻭﺯﻴﻊ ﻓﻲ ﻨﻔﺱ ﻤﻭﻋﺩ ﻁﺒﻌﻬﺎ ﻓﻲ ﻤﺭﻜﺯﻫﺎ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻲ ﻭﻗﺩ ﺒﺩﺃ ﺍﻟﻁﺒﻊ ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ- ﻭﻤﻥ ﺍﻟﻨﺎﺤﻴﺔ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺔ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴـﺔ، ﻭﻗـﺩ ﺍﺴﺘﻁﺎﻉ ﺍﻟﻁﺒﻊ ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﺒﺎﻟﻐﺔ ﺍﻟﺩﻗـﺔ ﺍﻟﻤﻌﺘﻤـﺩﺓ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ ﻭﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻻﺘﺼﺎل – ﺨﺎﺼﺔ ﺍﻻﻗﻤﺎﺭ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ – ﺍﻥ ﻴﻘﺩﻡ ﻟﻠﻘﺎﺭﺉ ﺨﺩﻤﺔ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺃﺴـﻬل ﻭﺃﺴـﺭﻉ ﻭﺃﺤﺩﺍﺙ ﻭﺃﻥ ﻴﻘﺩﻡ ﻟﻠﺠﺭﻴﺩﺓ ﺨﺩﻤﺔ ﺇﺩﺍﺭﻴﺔ ﻭﻤﺎﻟﻴـﺔ ﻭﺘﻨﻅﻴﻤﻴـﺔ ﺃﻓﻀل ﻤﻤﺜﻠﺔ ﻓﻲ ﺘﻭﻓﻴﺭ ﺍﻟﺠﻬﺩ ﻭﺍﻟﻭﻗﺕ، ﻭﺘﻔﺎﺩﻱ ﻭﺴـﺎﺌل ﻨﻘـل ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺒﺎﻟﺸﺤﻥ ﺍﻟﺠﻭﻱ ﺍﻟﻤﻜﻠﻑ ﻓﻀﻼ ﻋﻥ ﺍﺘﺎﺤﺔ ﻭﻗﺕ ﺃﻁﻭل ﹰ
- 213. ﻟﻠﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻨﺘﻘلﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜـﺔ ﻟﻤﺘﺎﺒﻌـﺔ ﺁﺨـﺭ ﺍﻟﺘﻁﻭﺭﺍﺕ ﻭﻨﺸﺭﺍﺕ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻷﻨﺒﺎﺀ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ. ﻭﻫﻨﺎﻙ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺸﺭﻭﻁ ﺃﺴﺎﺴﻴﺔ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﺘﺘﻭﺍﻓﺭ ﻓـﻲ ﻋﻠﻴﻤﺔ ﺇﺭﺴﺎل ﺼﻔﺤﺎﺕ ﺠﺭﻴﺩﺓ ﻤﻥ ﻤﻜﺎﻨﻬﺎ ﻭﺴﺘﻘﺎﺒﻠﻬﺎ ﻓﻲ ﻤﻜﺎﻥ ﺁﺨﺭ ﻟﻜﻲ ﺘﺘﻡ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻨﻘل ﺒﻜﻔﺎﺀﺓ ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﺘﻁﺒﻊ ﺍﻟﺠﺭﻴﺩﺓ ﻓـﻲ ﻤﻜﺎﻥ ﺍﻻﺴﺘﻘﺒﺎل، ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺘﻠﺨﻴﺹ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺸﺭﻭﻁ ﻓﻴﻬﺎ ﻴﻠﻲ: ١- ﺃﻥ ﺘﺘﻁﺎﺒﻕ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﺘﻜﻭﻨﺔ ﻓﻲ ﻤﻜﺎﻥ ﺍﻻﺴﺘﻘﺒﺎل ﻤﻊ ﺍﻷﺼل ﺍﻟﻤﺭﺴل ﻓﻲ ﺍﻷﺒﻌﺎﺩ. ٢- ﺃﻥ ﻴﻨﺘﺞ ﻓﻲ ﻤﻜﺎﻥ ﺍﻹﺭﺴﺎل ﻟﻭﺡ ﻁﺒﺎﻋﻲ ﻤﺒﺎﺸـﺭ ﺍﻭ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ " ﺃﻭ ﺍﻟﺒﺭﻭﻤﺎﻴﺩ " ﺍﻻﺴﺘﻘﺒﺎل ﻤﻨﺎﺴـ ﺎ ﻹﻨﺘـﺎﺝ ﺒ ﺍﻷﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻴﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﻌﻤﻠﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻁﺒﻌﺔ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﻓﻲ ﻤﻜـﺎﻥ ﺍﻻﺴﺘﻘﺒﺎل ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﺩﻭﻥ ﺤﺎﺩﺓ ﺇﻟﻰ ﺃﻴﺔ ﻤﻌﺎﻟﺠﺎﺕ ﺃﺨـﺭﻯ ﻤﺜـل ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ. ٣- ﺃﻥ ﻴﻜ ـﻭﻥ ﺍﻟﻨﻘ ـل ﻋ ـﺎﻟﻰ ﺍﻟﺠ ـﻭﺩﺓ HICGH ـ ـ ـ ـ .QUALITY ٤- ﺃﻥ ﻴﺘﻡ ﺍﻟﻨﻘل ﻓﻲ ﺃﻗﺼﺭ ﺯﻤﻥ ﻤﻤﻜﻥ. ٥- ﺃﻥ ﻴﺘﻡ ﻋﺒﺭ ﺃﻯ ﻤﺴﺎﻓﺎﺕ ﻤﻥ ﺍﻯ ﻤﻜﺎﻥ ﺇﻟﻰ ﻤﻜﺎﻥ ﺁﺨﺭ، ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﻤﻜﺎﻥ ﺇﺭﺴﺎل ﻭﺍﺤﺩ ﺇﻟﻰ ﻋﺩﺓ ﺃﻤﺎﻜﻥ ﻟﻼﺴﺘﻘﺒﺎل
- 214. ﻓﻲ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻭﻗﺕﺃﺤﻴﺎﻨ ًﺎ. ﻭﺃﻥ ﻴﺘﻡ ﺍﻹﺭﺴﺎل ﺨﻼل ٤٢ ﺴـﺎﻋﺔ ـ ﻴﻭﻤ ﺎ. ﻴ ٦- ﺃﻥ ﻴﻘﺒل ﺍﻹﺭﺴﺎل ﺃﺼﻭل ﺒﻤﻘﺎﺱ ﻴﺼل ﺇﻟﻰ ٨٤ × ٣٦ ﺴﻡ .)*( ﻭﻤﻥ ﺃﻭل ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺍﺴﺘﺨﺩﻤﺕ ﻓـﻲ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺎﺕ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﻔﺎﻜﺱ، ﻭﻗﺩ ﺒﺩﺃﺕ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﺏ ﺍﻷﻭﻟـﻰ ﻓـﻲ ﺠﺭﻴـﺩﺓ " ﺃﺴﺎﻫﻲ ﺸﻴﻤﺒﻭﻥ " ﺍﻟﻴﺎﺒﺎﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺍﺴﺘﺨﺩﻤﺕ ﺠﻬﺎﺯ ﻓﺎﻜﺱ ﻟﻨﻘـل ﺼﻔﺤﺎﺘﻬﺎ ﺤﺘﻰ ﺘﺘﻐﻠﺏ ﻋﻠﻰ ﻤﺸﺎﻜل ﺍﻟﺘﻀﺎﺭﻴﺱ ﻭﺴﻭﺍﺀ ﺍﻷﺤﻭﺍل ﺍﻟﺠﻭﻴﺔ، ﻭﻟﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺁﻟـ ﺎﺒﺎﻥ ﻋﺒﺎﺭﺓ ﻋﻥ ﺠﺯﺭ ﻤﻨﻔﺼﻠﺔ ﺒﻌﻴـ ﺍ ﺩ ﻴ ﻋﻥ ﺒﻌﻀﻬﺎ ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﺃﺩﻯ ﺇﻟﻰ ﺍﺴﺘﻌﻤﺎل ﺃﺠﻬﺯﺓ PAGEFAX ﻟﻨﻘل ﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﺠﺭﻴﺩﺓ ﻭﻁﺒﻌﻬﺎ ﻓﻲ ﺃﻜﺜـﺭ ﻤـﻥ ﻤﻜـﺎﻥ ﻓـﻲ ﺁﻟـ ﺎﺒﺎﻥ، ﻭﻫﻲ ﻁﺭﻴﻘﺔ ﺃﻓﻀل ﻤﻥ ﺇﺭﺴﺎل ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺎﺕ ﺇﻟﻰ ﻫﺫﻩ ﻴ ﺍﻷﻤﺎﻜﻥ ﺍﻟﺒﻌﻴﺩﺓ. ﻭﻤﻥ ﺍﻟﺼـﺤﻑ ﺍﻟﻴﻭﻤﻴـﺔ ﺍﻟﻜﺒـﺭﻯ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﺴـﺘﺨﺩﻡ ﺍﻟﻔﺎﻜﺴﻴﻤﻠﻲ ﻭﺘﺭﺴل ﺼﻔﺤﺎﺘﻬﺎ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﻘﻤﺭ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﻰ ﺘﻤﻬﻴﺩﺍ ﻹﻋﺩﺍﺩ ﻟﻭﺤﺎﺕ ﻁﺎﺒﻌﺔ ﻤﻨﻬﺎ ﻜل ﻤﻥ ﺼﺤﻑ " ﻟـﻭﺱ ﺃﻨﺠﻠـﻴﺱ ﺘﺎﻴﻤﺯ " ﻭ "ﻭﻭل ﺴﺘﺭﻴﺕ ﺠﻭﺭﻨﺎل " " ﻭﻟﻭﻴﺱ ﺒﻭﺴﺕ ﺩﻴﺯﺒﺎﺘﺵ"
- 215. ﻭ" ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﺎﻥ ﺴﺎﻴﻨﺱﻤﻭﻨﻴﺘﻭﺭ " ﻭﻫﻨﺎﻙ ﻁﺭﻕ ﻋﺩﻴـﺩﺓ ﻟﻨﻘـل ﺍﻟﺼﺤﻔﺎﺕ ﻭﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺃﻫﻤﻬﺎ: ١- ﺍﻟﺨﻁـﻭﻁ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴـﺔ ﺍﻟﻌﺎﺩﻴـﺔ DLAL UP TELEPHONELINES ٢- ﺍﻟﺨﻁﻭﻁ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﻭﻨﻴـﺔ ﺍﻟﺨﺎﺼـﺔ ﻋﺎﻟﻴـﺔ ﺍﻟﺠـﻭﺩﺓ VOICE GRADE CIRCUITS ٣- ﺍﻟﺨﻁﻭﻁ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﻭﻨﻴﺔ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴـﺔ " SIDNﺍﻟﺸـﺒﻜﺔ ﺍﻟﻤﺘﻜﺎﻤﻠﺔ ﻟﻠﺨﺩﻤﺎﺕ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴﺔ" ٤- ﺍﻟﻜﻭﺍﺒل ﺍﻟﻤﺤﻭﺭﻴﺔ COAXIAL CABLES ٥- ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻭﻴﻑ MICROWAVE ٦- ﺍﻷﻟﻴﺎﻑ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻴﺔ OPTICAL FIBERS ٧- ﺍﻷﻗﻤﺎﺭ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ SATELLTES ﺃﻤﺎ ﺃﻜﺜﺭ ﻁﺭﻕ ﺍﻟﻨﻘل ﺸﻴﻭ ﺎ ﻭﺍﺴﺘﻌﻤﺎﻻ ﻓﻬﻲ ﺨﻁـﻭﻁ ﹰ ﻋ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﻭﻥ ﻭﺍﻷﻗﻤﺎﺭ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ " ﻭﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻭﻴﻑ " ﻭﺍﻟﻔﺎﻜﺱ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻨﺎﻭﻟﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﺤﻭ ﺍﻟﺘﺎﻟﻲ:- ﺃﻭﻻ: ﺨﻁﻭﻁ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﻭﻥ: ﹰ ﺤﻴﺙ ﺍﻥ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﻴﺭﺴل ﺒﻜﻔﺎﺀﺓ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺍﻻﺘﺼـﺎل ﺍﻟﺘﻨﺎﻅﺭﻴﺔ ﻭﺃﻥ ﺒﻴﺎﻨﺎﺕ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﺘﺭﺴل ﺒﻜﻔﺎﺀﺓ ﻋـﻥ ﻁﺭﻴـﻕ
- 216. ﺍﻻﺘﺼﺎﻻﺕ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴﺔ ﻭﻴﻤﻜﻥﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺩﻭﺍﺌﺭ ﺇﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ ﺨﺎﺼـﺔ ﺘﻘﻭﻡ ﺒﺘﺤﻭﻴل ﺍﻹﺸﺎﺭﺓ ﺍﻟﺘﻤﺎﺜﻠﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺭﻗﻤﻴﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﻌﻜـﺱ ﻭﻟـﺫﻟﻙ ﺼﻤﻡ ﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﻤﻭﺩﻡ ﻟﻴﻘﻭﻡ ﺒﺎﻟﺘﺤﻭﻴل ﺒﻴﻥ ﺍﻷﺜﻨﻴﻥ ﺤﺘﻰ ﻨﺴـﺘﻁﻴﻊ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺨﻁﻭﻁ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﻭﻨﺎﺕ ﻓﻲ ﺇﺭﺴﺎل ﺍﻟﺒﻴﺎﻨﺎﺕ. - ﺨﻁﻭﻁ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﻭﻨﺎﺕ ﺍﻟﻌﺎﺩﻴﺔ: ):(DIAL UP ﺘﺴﻤﺢ ﺍﻟﺴﻨﺘﺭﺍﻻﺕ ﺍﻟﻬﺎﺘﻔﻴﺔ ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺨﻁﻭﻁ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔـﻭﻥ ﺍﻟﻌﺎﺩﻴﺔ ﻟﻤﻌﺭﻓﺔ ﺒﺎﺴﻡ ) (DLAL UPﻟﻨﻘل ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺒـﻨﻔﺱ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﻭﻥ ﺍﻟﻌﺎﺩﻱ ﻟﻼﺘﺼﺎل ﺍﻟﺼﻭﺘﻲ، ﻓﻤﻥ ﺍﻟﻤﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺘﺤﺼل ﻋﻠﻰ ﺇﺸﺎﺭﺓ ﻤﺸﻐﻭل ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﺘﻌـﺫﺭ ﻨﻘل ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ. - ﺨﻁﻭﻁ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﻭﻨﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ: ).(Leased Lines ﻫﻭ ﺍﻟﺨﻁ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﻭﻨﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻨﺨﺼﺼﻪ ﻟﻨﻘل ﺍﻟﺒﻴﺎﻨﺎﺕ ﻓﻘﻁ ﻭﺨﻁﻭﻁ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﻭﻨﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﻋﺎﺩﺓ ﻤﺎ ﺘﻜﻭﻥ ﺼﺎﻟﺤﺔ ﻟﻼﺴﺘﻌﻤﺎل ﻁﻭﺍل ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻤﻊ ﻀﻤﺎﻥ ﻋﺩﻡ ﺍﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﺇﺸﺎﺭﺓ ﻤﺸـﻐﻭل ﻭﻫﻲ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻋﺎﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﺭﻜﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻜﻭﻥ ﻟـﺩﻴﻬﺎ ﻜﻤﻴـﺎﺕ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﻴﺎﻨﺎﺕ ﺍﻟﻤﺭﺍﺩ ﻨﻘﻠﻬﺎ ﺒﻴﻥ ﻤﻜﺎﻨﻴﻥ ﻤﻌﻴﻨﻴﻥ ﻤﺜل ﺘﻠـﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻲ ﺇﺭﺴﺎل ﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﻁﺎﺒﻌﺎﺕ ﺍﻟﺩﻭﻟﻴﺔ ﻟﻠﺼـﺤﻑ
- 217. ﺃﺤﻴﺎﻨ ًﺎ ﻭﺍﻟﺘﻲﺘﺴﺘﺨﺩﻤﻬﺎ ﻭﻜﺎﻻﺕ ﺍﻷﻨﺒﺎﺀ ﺍﻟﻜﺒـﺭﻯ ﻹﺭﺴـﺎل ـ ﺃﺨﺒﺎﺭﻫﺎ ﻟﻠﺼﺤﻑ ﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻜﺔ ﻓﻲ ﺨﺩﻤﺘﻬﺎ. - ﻭﺤﺩﺓ ﺍﻻﺘﺼﺎل ﺍﻟﻤﺘﻌﺩﺩﺓ )(MUL TIPL EXR ﻋﺒﺎﺭﺓ ﻋﻪ ﺁﻟﺔ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻟﻨﻘل ﻋﺩﺓ ﺭﺴﺎﺌل ﻤﺭﺴﻠﺔ ﻤـﻥ ﻋﺩﺓ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺨﻁ ﺇﺭﺴﺎل ﻭﺍﺤﺩ ﺇﻟﻰ ﻋﺩﺓ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﻓﻲ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻭﻗﺕ، ﻓﻬﻲ ﺘﻘﻭﻡ ﺒﻀﻐﻁ ﺍﻟﺭﺴـﺎﺌل ﺍﻟـﻭﺍﺭﺩﺓ ﻤـﻥ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﺇﻟﻰ ﺇﺸﺎﺭﺓ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻤﺭﻜﺒﺔ، ﻭﺒﺫﻟﻙ ﻨﺴـﺘﻁﻴﻊ ﺇﺭﺴـﺎل ﺒﻴﺎﻨﺎﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺭﺴﺎﺌل ﻤﻌﺎ ﻋﻠﻰ ﺨﻁ ﻭﺍﺤﺩ ﻓﻘﻁ، ﻭﺒﺫﻟﻙ ﻨﻘل ﻤﻥ ﻋﺩﺩ ﺍﻟﺨﻁﻭﻁ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻟﻨﻘل ﺍﻟﺒﻴﺎﻨﺎﺕ ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﻘـﻭل ﺒﺄﻥ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻭﺤﺩﺓ ﺍﻻﺘﺼﺎل ﺍﻟﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﺘﺯﻴﺩ ﻤـﻥ ﻜﻔـﺎﺀﺓ ﻨﻘـل ﺍﻟﺒﻴﺎﻨﺎﺕ. ﻭﻋﻨﺩ ﺍﻟﻁﺭﻑ ﺍﻵﺨﺭ ﻨﻀﻊ ﻭﺤﺩﺓ ﻓﻙ ﺍﻹﺸﺎﺭﺓ ﺍﻟﻤﺭﻜﺒﺔ ﻟﻼﺘﺼ ـﺎل ﺍﻟﻤﺘﻌ ـﺩﺩﺓ ﻟﻔ ـﻙ ﺍﻹﺸ ـﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺭﺴ ـﻠﺔ ﻭﺘﺴ ـﻤﻰ ـ ـ ـ ـ ـ ـ ).(DEMUL TIP EXER ﺜﺎﻨﻴﺎ: ﺍﻻﺘﺼﺎل ﻋﺒﺭ ﺍﻷﻗﻤﺎﺭ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ: ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻭﺴﻴﻠﺔ ﻤﻥ ﺍﻻﺘﺼـﺎﻻﺕ ﺃﺼـﺒﺢ ﻓـﻲ ﺍﺴﺘﻁﺎﻋﺘﻨﺎ ﺍﻵﻥ ﺍﻹﺭﺴﺎل ﻟﻤﺴﺎﻓﺎﺕ ﺒﻌﻴﺩﺓ ﻭﺍﻟﻘﺩﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﺘﺼﺎل
- 218. ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻹﺸﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴﺔﻤﺒﺎﺸـﺭﺓ ﻭﻫـﻲ ﺘﺴـﺘﺨﺩﻡ ﻓـﻲ ﺍﺘﺼﺎﻻﺕ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺃﻭﻻ ﺘﺨﺘﻠﻑ ﺃﺩﻭﺍﺕ ﺍﻵﻟﻴﺔ ﺍﻵﻥ. ﹰ ﺘﺭﺴل ﺍﻹﺸﺎﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻘﻤﺭ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﻰ ﻤﻥ ﻤﺤﻁﺔ ﺇﺭﺴﺎل ﺃﺭﻀﻴﺔ ﻭﻫﺫﺍ ﺍﻻﺘﺼﺎل ﻴﺴﻤﻲ UP LINKﻭﺘﻌﺎﺩ ﺍﻹﺸﺎﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﻤﺭ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﻰ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﻬﻭﺍﺌﻰ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﻪ ﺇﻟـﻰ ﻤﺤﻁـﺔ ﺍﺴﺘﻘﺒﺎل ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﺘﺴﻤﻰ .DOWNLINK ﻭﺘﺘﻤﺜل ﺃﻫﻤﻴﺔ ﺍﻻﺘﺼﺎل ﻋﺒﺭ ﺍﻷﻗﻤﺎﺭ ﺍﻟﺼـﻨﺎﻋﻴﺔ ﻓـﻲ ﻤﻘﺩﺭﺘﻬﺎ ﺍﻟﻬﺎﺌﻠﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﺴﺘﻴﻌﺎﺏ ﻤﻘﺩﺍﺭ ﻜﺒﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﻨﻭﺍﺕ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﺤﻤل ﺍﻟﻤﻜﺎﻟﻤﺎﺕ ﺍﻟﻬﺎﺘﻔﻴﺔ " ﺍﻹﺸﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻨﺎﻅﺭﻴﺔ " ﻭﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴﺔ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﻤﻜﻴﺭﻭﻭﻴﻑ ﻭﺒﺜﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺃﻜﺒـﺭ ﺠـﺯﺀ ﻤـﻥ ﺍﻷﺭﺽ ﺤﻴﺙ ﺃﻥ ﺜﻼﺜﺔ ﺃﻗﻤﺎﺭ ﺼﻨﺎﻋﻴﺔ ﺘـﺩﻭﺭ ﺤـﻭل ﺍﻟﻜـﺭﺓ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﻗﺎﺩﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺘﻐﻁﻴﺔ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺒﺄﺠﻤﻌﻪ. ﺇﻥ ﻫﺩﻑ ﺍﻻﺘﺼﺎل ﻋﺒﺭ ﺍﻷﻗﻤﺎﺭ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ ﻜﺄﻱ ﻭﺴﻴﻠﺔ ﺍﺘﺼﺎل ﺃﺨﺭﻯ ﻫﻭ ﻨﻘـل ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤـﺎﺕ ﻭﺍﻟﻤﺤﺎﺩﺜـﺎﺕ ﻭﺇﻋـﺎﺩﺓ ﺍﺴﺘﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺒﻜﻔﺎﺀﺓ ﻭﺒﺠﻭﺩﺓ ﻋﺎﻟﻴﺔ. ﻭﻨﻅ ﺍ ﻟﺘﻌﺩﺩ ﺍﻟﻤﺴﺘﻔﻴﺩﻴﻥ ﻤـﻥ ﺍﻟﻤﺤﻁـﺎﺕ ﺍﻷﺭﻀـﻴﺔ ﺭ ﻭﺍﺨﺘﻼﻑ ﺃﻨﻭﺍﻉ ﺍﻟﺭﺴﺎﺌل ﺍﻟﻤﻨﻘﻭﻟﺔ ﻓﺈﻥ ﺍﻷﻤﺭ ﻴﺘﻁﻠـﺏ ﺭﺒـﻁ ﺍﻟﻬﻴﺌﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﻔﻴﺩﺓ ﺒﺎﻟﻤﺤﻁﺎﺕ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﻋﻥ ﻁﺭﻴـﻕ ﺍﻟﻭﺴـﺎﺌل
- 219. ﺍﻟﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻓﺔ ﻭﺍﻟﺘﻲﺘﺘﻤﺜل ﻓﻲ ﺍﺘﺼـﺎﻻﺕ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻭﻴـﻑ ﻭﺍﻟﻜﺎﺒﻼﺕ. ﻤﻔﻬﻭﻡ ﺍﻻﺘﺼﺎل ﻋﺒﺭ ﺍﻷﻗﻤﺎﺭ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﺔ ﻤﺎ ﻫـﻭ ﺇﻟـﻰ ﻨﻅﺎﻡ ﻤﻴﻜﺭﻭﻭﻭﻴﻑ ﻭﻴﺘﻜﻭﻥ ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻭﻴﻑ ﻤـﻥ ﻤﺤﻁـﺔ ﺇﺭﺴﺎل ﻭﻤﺤﻁﺔ ﺍﺴﺘﻘﺒﺎل ﺒﻴﻨﻬﻤﺎ ﻤﺤﻁﺎﺕ ﺘﻘﻭﻴﺔ ﻭﻴـﺘﻡ ﺇﺭﺴـﺎل ﻤﻭﺠﺎﺕ ﺍﻟﻤﻴﻜﻭﻭﻴﻑ ﻤﻥ ﺒﺭﺝ ﻤﺤﻁﺔ ﺘﻘﻭﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺃﺨـﺭﻯ ﻋﺒـﺭ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺭﺍﺩ ﺍﻹﺭﺴﺎل ﺨﻼﻟﻬﺎ ﺒﺤﻴﺙ ﺘﻘﻊ ﻜل ﻤﺤﻁﺔ ﻋﺒﺭ ﺍﻟﺒﺼﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺤﻁﺔ ﺍﻷﺨـﺭﻯ LINE OF SIGHTﻭﺘﻘـﺩﺭ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﺒﺤﻭﺍﻟﻲ ٠٤ ﻜﺠﻡ. ﺜﺎﻟﺜﺎ: ﺍﻻﺘﺼﺎل ﻋﺒﺭ ﺠﺎﻫﺯ ﺍﻟﻔﺎﻜﺴﻤﻴﻠﻲ: ﻅﻬﺭﺕ ﺤﺩﻴﺜ ًﺎ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﻭﻨﺎﺕ ـ ﺃﻥ ﺘﻨﺘﻘل ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺃﻭ ﺍﻷﺸﻜﺎل ﺒﺩﻗﺔ ﻭﻜﻔﺎﺀﺓ ﻭﺘﻠﻌـﺏ ﺃﺠﻬـﺯﺓ ﺍﻟﻔﺎﻜﺱ ﻟﻠﻨﺴﺦ ﺍﻟﺒﺼﺭﻱ ﺩﻭ ﺍ ﻤﺘﺯﺍﻴ ﺍ ﺍﻷﻫﻤﻴﺔ ﻓـﻲ ﺍﻻﺘﺼـﺎل ﺩ ﺭ ﺍﻟﺒﻌﻴﺩﺓ ﻭﺍﻟﻤﺤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﺘﻤﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﺸﺎﻁﺎﺕ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻴﺔ ﻭﺍﻹﺩﺍﺭﻴﺔ، ﻭﺴﺄﻫﻡ ﺍﻟﺘﻘﺩﻡ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻲ ﺒﺘﻭﺼﻴل ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﻤﻊ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻵﻟﻴﺔ ﻭﺍﻻﻨﺩﻤﺎﺝ ﻤﻌﻬﺎ ﺒﺸﻜل ﺘﻭﺍﻓﻘﻲ ﻭﺒﺫﻟﻙ ﺃﻤﻜﻨﻨﺎ ﺍﻻﺴـﺘﻔﺎﺩﺓ ﻤﻥ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﻔﺎﻜﺱ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺸﻜل ﺃﺤﺩ ﺃﻜﺜﺭ ﺍﻟﻘﻁﺎﻋﺎﺕ ﺤﺭﻜﺔ ﻓﻲ ﺴﻭﻕ ﺍﻻﺘﺼﺎﻻﺕ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﻭﺍﻹﺩﺍﺭﻴﺔ ﻷﻨﻬﺎ ﺘﺘﻤﻴـﺯ ﺒﺴـﻬﻭﻟﺔ
- 220. ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﻭﺒﺎﻤﺘﻼﻜﻬﺎ ﻟﻘﺎﻋﺩﺓﻭﺍﺴﻌﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴـﺘﺨﺩﻤﻴﻥ ﻭﻫـﻲ ﺘﻘﻭﻡ ﺒﺈﺭﺴﺎل ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺨﻼل ﺜﻭﺍﻥ ﻤﻌﺩﻭﺩﺓ ﺒﺘﻜﻠﻔـﺔ ﺯﻫﻴﺩﺓ ﻻ ﺘﺘﻌﺩﻯ ﺘﻜﻠﻔﺔ ﺇﺠﺭﺍﺀ ﻤﺨﺎﺒﺭ ﻫﺎﺘﻔﻴﺔ. ﻭﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﻔﺎﻜﺱ ﻋﺒﺎﺭﺓ ﻋﻥ ﺠﻬﺎﺯ ﻴﻘﻭﻡ ﺒﻨﻘل ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺍﻭ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻷﺸﻜﺎل ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺨـﻁ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔـﻭﻥ ﺃﻭ ﻭﺴـﻴﻠﺔ ﺍﺘﺼﺎل ﺃﺨﺭﻯ. - ﻭﺘﻘﻭﻡ ﻓﻜﺭﺓ ﻋﻤل ﺠﻬـﺎﺯ ﺍﻟﻔـﺎﻜﺱ ﻋﻠـﻰ ﺘﻘﺴـﻴﻡ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﺃﺠﺯﺍﺀ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﺠﺩﺍ ﺘﻨﻘل ﻋﻠﻰ ﺸـﻜل ﺇﺸـﺎﺭﺍﺕ ﻭﻤﻭﺠﺎﺕ ﻜﻬﺭﺒﺎﺌﻴﺔ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺨﻁ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﻭﻥ ﻭﻴﺘﻡ ﺘﺠﻤﻴﻌﻬﺎ ﻤـﺭﺓ ﺜﺎﻨﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻁﺭﻑ ﺍﻵﺨﺭ ﻤﻥ ﺨﻁ ﺍﻻﺘﺼﺎل ﻭﺘﻅﻬﺭ ﻋﻠﻰ ﻭﺭﻕ ﺒﻨﻔﺱ ﺍﻟﺸﻜل ﺍﻷﺼﻠﻲ ﺴﻭﺍﺀ ﺃﻜﺎﻨﺕ ﺤﺭﻭﻑ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﺃﻡ ﺼـﻭﺭ ﺃﻡ ﺃﺸﻜﺎل ﺘﻭﻀﺤﻴﺔ. ﻭﻗﺩ ﺃﺼﺒﺢ ﺒﺎﻹﻤﻜﺎﻥ ﺃﻥ ﺘﻌﻤل ﻫﺫﻩ ﺍﻵﻟﺔ ﻤـﻊ ﺠﻬـﺎﺯ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻟﺸﺨﺼﻲ ﻭﺫﻟﻙ ﺒﺈﻀﺎﻓﺔ " ﻜﺎﺭﺕ ﺍﻟﻔﺎﻜﺱ" ﻭﻫﻭ ﻋﺒﺎﺭﺓ ﻋﻥ ﺩﺍﺌﺭﺓ ﻜﻬﺭ ﺒﺎﺌﻴﺔ ﻤﻁﺒﻭﻋـﺔ ) (Printed Circuitﺩﺍﺨـل ﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻟﺸﺨﺼﻲ، ﻭﻗﺩ ﺼـﻤﻤﺕ ﺨﺼﻴﺼـﺎ ﻟـﺫﻟﻙ، ﺘﺤﺘﻭﻯ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺩﺍﺌﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﻭﻅﺎﺌﻑ ﺠﻬﺎﺯ ﻤﻭﺩﻡ ﺒﺩﺍﺨﻠﻬﺎ.
- 221. ﻴﻭﺠﺩ ﺍﺨﺘﻼﻑ ﺭﺌﻴﺴﻲﻋﻨﺩ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﻔﺎﻜﺱ ﻤﻊ ﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻟﺸﺨﺼﻲ ﻓﻠﻡ ﻴﻌﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺏ ﺇﻀﺎﻓﺔ ﺠﻬـﺎﺯ ﻤﺴﺢ ﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺍﻟﻭﺜﺎﺌﻕ ) (SCANNERﻭﻨﻘﻠﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ، ﻭﺒﺩﻻ ﻤﻥ ﺫﻟﻙ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﻤﻜﺘﻭﺒﺔ ﺨﺎﺼﺔ ﻟﺘﺠﻬﻴﺯ ﻤﻠﻔـﺎﺕ ﹰ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﻭﻤﻠﻔﺎﺕ ﺍﻟﺭﺴﻭﻤﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻋﻠـﻰ ﺠﻬـﺎﺯ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺏ ﺍﻟﺸﺨﺼﻲ ﻭﻗﺭﺍﺀﺘﻬﺎ ﺒﺸﻔﺭﺍﺕ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻭﺒﺫﻟﻙ ﻨﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﺘﺭﺴل ﺍﻟﻤﻠﻔﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻨﺸﺌﻬﺎ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﻭﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ) (DESK TOPﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺭﺴﻡ ﺍﻟﻬﻨﺩﺴـﻲ ﺒﻭﺍﺴـﻁﺔ ﺠﻬـﺎﺯ ﺍﻟﻔﺎﻜﺱ ﺍﻟﻤﺘﺼل ﻤﻊ ﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﺸﺨﺼﻲ، ﻭﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻨﺹ ﺍﻟﻤﺭﺍﺩ ﺇﺭﺴﺎﻟﻪ ﻏﻴﺭ ﻤﻭﺠﻭﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻓﻴﺠﺏ ﺇﺩﺨﺎﻟﻪ ﻋﻠﻴﻪ ﺃﻭﻻ. ﹰ ﻤﻠﺤﻭﻅﺔ: ١- ﻴﻠﺯﻡ ﻟﺘﻭﺼﻴل ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻭﻋﻤﻠﻪ ﻤﺜل ﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﻔﺎﻜﺱ ﺘﻭﺼﻴل ﻜﺎﺭﺕ ﺍﻟﻔﺎﻜﺱ FAX CARDﻭﻫﻲ ﺩﺍﺌﺭﺓ ﺇﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ ﺨﺎﺼﺔ ﻭﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﺘﺼﺎﻻﺕ ﺼﻤﻤﺕ ﺨﺼﻴﺼﺎ ﻟﺫﻟﻙ. ٢- ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻟﻤﺘﺼل ﺒﻪ ﻜـﺎﺭﺕ ﺍﻟﻔـﺎﻜﺱ ﻴﺴـﺘﻁﻴﻊ ﺍﻹﺭﺴﺎل ﺇﻟﻰ ﺠﻬﺎﺯ ﻓﺎﻜﺱ ﻏﻴﺭ ﻤﺘﺼل ﺒﺎﻟﺤﺎﺴﺏ. ﻭﻫﻨﺎﻙ ﺒﻌﺽ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﻔﺎﻜﺱ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻤﻜﻨﻬﺎ ﺇﺭﺴـﺎل ٣ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﻜﺎﻤﻠﺔ ﻓﻲ ﻭﻗﺕ ﻭﺍﺤﺩ ﻭﺘﻠﻙ ﻨﻭﻋﻴﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﺘﺼل ﺩﻗﺘﻬﺎ
- 222. ٠٠٠١ ﺨﻁ ﻟﻠﺒﻭﺭﺼﺔ،ﻭﻤﻘﺎﺱ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﻴﻌﺘﺒﺭ ﻜﺒﻴ ﺍ ﻋﻨـﺩﻤﺎ ﺭ ﻴﺘﻌﺩﻯ ٨ ×١١ ﺒﻭﺼﺔ ﻭﺍﻟﺴﺭﻋﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻋﻨﺩ ٠٦٣ ﻟﻔـﺔ ﻓـﻲ ﺍﻟﺩﻗﻴﻘﺔ، ﻭﺠﻬﺎﺯ ﻓﺎﻜﺴﻤﻴﻠﻲ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﺍﻹﺭﺴﺎل ﺍﻟﺼﺤﻑ ﻤﻥ ﻤﻜﺎﻥ ﻤﺭﻜﺯﻱ ﺇﻟﻰ ﻤﺩﻥ ﺒﻌﻴﺩﺓ، ﻭﻫﻨﺎﻙ ﺘﻁﺒﻊ ﻤﺎﺩﺓ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﺭﻕ ﺃﻭ ﺃﻓﻼﻡ ﻴﺘﻡ ﺘﺤﻤﻴﻀﺎ ﻭﺘﺠﻬﺯﻱ ﺃﻟﻭﺍﺡ ﻁﺎﺒﻌﺔ ﻤﻨﻬﺎ ﻟﺘـﺘﻡ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻁﺒﻊ ﻓﻲ ﻤﻜﺎﻥ ﺍﻻﺴﺘﻘﺒﺎل. ﻭﻫﻨﺎﻙ ﻁﺭﻴﻘﺘﺎﻥ ﻤﺘﺎﺤﺘﺎﻥ ﺍﻵﻥ ﻟﻨﻘل ﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﻭﺍﺴﺘﻘﺒﺎﻟﻬﺎ ﻓﻲ ﻤﻜﺎﻥ ﺃﺨﺭ، ﺒﺼﺭﻑ ﺍﻟﻨﻅﺭ ﻋﻥ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﻤﺴـﺎﻓﺎﺕ ﻭﻫﻤﺎ )٠٢(. ١- ﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﻤﺴﺢ :SCANNING ﻭﺘﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠﻰ ﺇﻋﺩﺍﺩ ﺍﻟﻤﻘﺎﻻﺕ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ ﻟﺘﺠﻤﻴﻊ ﻤﻜﻭﻨﺎﺕ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺒﺎﻟﺸﻜل ﺍﻟﻤﻨﺎﺴﺏ ﻟﻺﻋﺩﺍﺩ ﻟﻠﻁﺒﻊ ﻭﻴﺴﻤﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻤﻭﺫﺝ ،PASTE UPﻭﺃﺤﻴﺎﻨ ًﺎ ﻴﺼﻭﺭ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻤﻭﺫﺝ ﺒﺎﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻤﺭﺓ ـ ﺃﺨﺭﻯ ﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﺼﺒﺢ ﺼﺎﻟ ﺎ ﻟﻠﻭﻀﻊ ﻓﻲ ﻤﺎﻜﻴﻨـﺔ ﺍﻹﺭﺴـﺎل ﺤ ﻭﺫﻟﻙ ﻟﻠﺘﺨﻠﺹ ﻤﻥ ﺁﺜﺎﺭ ﻟﺼﻕ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﻤﻘﺎﻻﺕ ﻋﻠـﻰ ﻭﺭﻕ ﺍﻟﻤﺎﻜﻴﺕ ﺜﻡ ﻴﺘﻡ ﻤﺴﺢ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺒﺸﻌﺎﺕ ﻀﻭﺌﻲ ﻤﻌﻴﻥ ﺤﻴﺙ ﻴﻨﻌﻜﺱ ﺠﺯﺀ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻀﻭﺀ ﻭﻴﺤﻭل ﺇﻟﻰ ﺇﺸﺎﺭﺓ ﻜﻬـﺭ ﺒﺎﺌﻴـﺔ ﺘﻌﺎﻟﺞ ﺒﺩﻭﺍﺌﺭ ﺇﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ ﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﻟﺘﻨـﺘﺞ ﺇﺸـﺎﺭﺓ ﻀـﻭﺌﻴﺔ
- 223. ﻤﻨﺎﻅﺭﺓ ﺼﺎﻟﺤﺔ ﻟﺘﻌﺭﻴﺽﻓﻴﻠﻡ ﺤﺴﺎﺱ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﻤﺴﺤﻪ ﺃﻴ ﺎ ﻀ ﻭﻫﺫﺍ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﺤﻤﺽ ﻭﻴﺜﺒﺕ ﻴﺼﺒﺢ ﺼﺎﻟ ﺎ ﻹﻨﺘﺎﺝ ﻟـﻭﺡ ﺤ ﻁﺒﺎﻋﻲ ﻓﻲ ﻤﻜﺎﻥ ﺍﻻﺴﺘﻘﺒﺎل. ٢- ﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﻨﻘل ﻭﺍﻹﺭﺴﺎل ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ: ﻭﻗﺩ ﺒﺩﺃ ﺍﻟﺘﻔﻜﻴﺭ ﻓﻲ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﻤﻨﺫ ﺃﻗل ﻤـﻥ ﺨﻤـﺱ ﺴﻨﻭﺍﺕ ﻭﺒﺩﺃ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺼﺤﻑ ﻴﻭﻤﻴﺔ ﺒﻬﺎ ﺍﺒﺘﺩﺍﺀ ﻤﻥ ﻋـﺎﻡ ٩٨٩١ ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﺘﺴﺘﻠﺯﻡ ﺍﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﺇﻋـﺩﺍﺩ ﻤﻘـﺎﻻﺕ ﻭﺼـﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻋﻠﻰ ﻭﺤﺩﺍﺕ ﺇﺩﺨﺎل ﺇﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴـﺔ ﻤﺜـل ﺍﻟﺤﺎﺴـﺒﺎﺕ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﺍﻟﻤﺯﻭﺩﺓ ﺒﺸﺎﺸﺔ ﺘﻠﻴﻔﻭﻨﻴﺔ ﺃﻭ ﻤﺎ ﻴﺸﺎﺒﻬﺎ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺘﺴﺘﻠﺯﻡ ﺃﻥ ﻴﺘﻡ ﺘﺤﻭﻴل ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻔﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺸﻜل ﺍﻟﻘﺎﺒل ﻟﻠﻁﺒﺎﻋﺔ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﻤﺴﺢ ﺼﻐﻴﺭﺓ )(HPOTO SCANNER ﺤﻴﺙ ﻴﺘﻡ ﺘﺨﺯﻴﻥ ﺤﺭﻭﻑ ﺍﻟﻤﻘﺎﻻﺕ " ﺃﻭ ﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺘﺩل ﻋﻨﻬـﺎ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻓﻲ ﺼﻭﺭﺓ ﺭﻗﻤﻴـﺔ ﻋﻠـﻰ ﺃﻗـﺭﺍﺹ ﻤﻐﻨﺎﻁﻴﺴـﻴﺔ HARD DISKﺫﺍﺕ ﻗﺩﺭﺓ ﺘﺨﺯﻴﻥ ﻋﺎﻟﻴﺔ ﺍﻹﻤﻜـﺎﻥ، ﻭﻓـﻲ ﻤﻜﺎﻥ ﺍﻻﺴﺘﻘﺒﺎل ﺘﻭﺠﺩ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﻤﺠﻬﺯﺓ ﺒﺒﺭﺍﻤﺞ ﻤﻌﻴﻨﺔ ﺘﺴﻤﺢ ﺒﻨﻘل ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺨﺯﻭﻨﺔ ﻓﻲ ﻤﻜـﺎﻥ ﺍﻹﺭﺴـﺎل ﻟﺘﺨﺯﻥ ﻓﻲ ﺃﻗﺭﺍﺹ ﻤﻐﻨﺎﻁﻴﺴﻴﺔ ﻓﻲ ﺠﻬﺎﺯ ﺍﻻﺴﺘﻘﺒﺎل، ﻗﺒـل ﺃﻥ ﺘﻭﺠﻪ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺇﻟﻰ ﺠﻬﺎﺯ ﻤﻌﻴﻥ، ﻤﺜل ﻟﻤﺎﻜﻴﻨﺎﺕ ﺍﻟﺠﻤـﻊ
- 224. ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭﻱ ﻭﻴﺴﻤﻰ IMAGE SETTERﻴﻨﺘﺞ ﻓﻴﻠﻤﺎ " ﺃﻭ ﺒﺭ ﻭﻤﺎﻴﺩ " ﺼﺎﻟﺢ ﻹﻨﺘﺎﺝ ﺃﻟﻭﺍﺡ ﻁﺒﺎﻋﻴﺔ ﻴﻨﺘﺞ ﻋﻨﻬﺎ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﺘﻤﺎﺜل ﺘﻤﺎ ﺎ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻨﻘﻭﻟﺔ، ﻭﺘﻌﻁﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﻨﺘﺎﺌﺞ ﺃﻓﻀـل ﻤ ﺒﻜﺜﻴﺭ ﻋﻥ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻔﻘﺩﻫﺎ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻨﻘﻭﻟﺔ ﺤﻭﺍﻟﻲ ٥١% ﻤﻥ ﻜﻔﺎﺀﺘﻬﺎ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﺍﻹﺭﺴﺎل ﻭﺍﻻﺴﺘﻘﺒﺎل. ﻭﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﻴﺘﻡ ﺘﺨﺯﻴﻥ ﺃﺸﻜﺎل ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﻋﻠـﻰ ﺃﻗﺭﺍﺹ ﻤﻐﻨﺎﻁﻴﺴﻴﺔ ﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﻀﻤﻥ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﻤﻭﺠـﻭﺩﺓ ﻓـﻲ ﻤﻜﺎﻥ ﺍﻻﺴﺘﻘﺒﺎل ﺒﺤﻴﺙ ﻴﺘﻡ ﺘﺼﻭﻴﺭﻫﺎ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﻷﻭل ﻤﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻔﻠﻡ، ﺍﻟﺫﻱ ﺴﻭﻑ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻲ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻷﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻴـﺔ، ﻭﺫﻟﻙ ﻴﻀﻤﻥ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﻁﺒﻊ ﺒﺠﻭﺩﺓ ﺃﻋﻠﻲ ﺒﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻁﺒـﻊ ﺍﻟﻨﺎﺘﺞ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﻤﺴﺢ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺘﻡ ﻓﻴﻬـﺎ ﺘﺼـﻭﻴﺭ ﺍﻟﻤﻘـﺎﻻﺕ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺎﺕ ﻤﻥ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺤﺭﻭﻑ، ﻋﺩﺓ ﻤﺭﺍﺕ ﻗﺒل ﺇﻋﺩﺍﺩ ﻤﻌﻴﻥ ﻴﻔﻘﺩ ﺠﺯﺍﺀ ﻤﻥ ﻜﻔﺎﺀﺘﻬﺎ ﻤﻬﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﻜﻔﺎﺀﺘﻬـﺎ ﺍﻟﻜـﺎﻤﻴﺭﺍ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ. ﺍﻟﺠﺩﻴﺭ ﺒﺎﻟﺫﻜﺭ ﺃﻥ ﺇﺭﺴﺎل ﺼﻔﺤﺔ ﺠﺭﻴﺩﺓ ﻤـﻥ ﻤﻜـﺎﻥ ﻭﺍﺴﺘﻘﺒﺎﻟﻬﺎ ﻓﻲ ﻤﻜﺎﻥ ﺁﺨﺭ ﺒﺎﺴﺘﻌﻤﺎل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘـﺔ ﻴﺴـﺘﻐﺭﻕ ﻋﺎﺩﺓ ﻤﻥ ٣ ﺇﻟﻰ ٧ ﺩﻗﺎﺌﻕ ﺤﺴﺏ ﻜﻤﻴﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﺘﻭﻴﻬـﺎ،
- 225. ﻭﺤﺴﺏ ﻜﻤﻴﺔ ﻀﻐﻁﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻴﻬﺎ، ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﺘﺘﻴﺢ ﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﻻﺤﻘﺔ. ﺍﺴﺘﻌﻤﺎل ﺃﺤﺩﺙ ﺃﻨﻭﺍﻉ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋـﺔ ﻭﺍﻟﻤﺴـﻤﺎﺓ ﺒـﺎﻟﻁﺒﻊ ﺍﻟﻨﻔﺎﺙ JET PRINTINGﻭﺍﻟﺘﻲ ﻻ ﺘﺴﺘﻌﻤل ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﺃﻭ ﺍﻷﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻴﺔ، ﻭﺇﻨﻤﺎ ﺘﺼـل ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤـﺎﺕ ﺍﻟﻤﻌﺒـﺭﺓ ﻋـﻥ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﻓﻲ ﻗﺎﻋﺩﺓ ﺒﻴﺎﻨﺎﺕ ﻭﺨـﻼل ﺤﺎﺴـﺏ ﺁﻟـﻲ ﻓﻭﻫﺎﺕ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﺠ ﺍ ﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﻋﻠﻰ ﺸﻜل ﺨﻁ ﻤﺴﺘﻘﻴﻡ ﺒﻁـﻭل ﺩ ﺴﻁﺭ ﺍﻟﺠﺭﻴﺩﺓ ﻴﻨﺩﻓﻊ ﻤﻨﻬﺎ ﺍﻟﺤﺒﺭ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻲ ﻤﻨﺎﺸﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﺍﻟـﻭﺭﻕ ﻭﺘﺘﻡ ﺒﻬﺎ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻤﻴﺯ ﺒﻤﺴﺘﻭﻯ ﻋﺎﻟﻰ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﻔﺎﺀﺓ. ﻭﻹﺭﺴﺎل ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻭﺍﺴﺘﻘﺒﺎﻟﻬﺎ ﻋﻥ ﺒﻌﺩ ﻓﻭﺍﺌﺩ ﻋﺩﻴـﺩﺓ ﺃﻫﻤﻬﺎ)١٢(. ١- ﺘﻭﻓﻴﺭ ﻭﻗﺕ ﻭﻨﻔﻘﺎﺕ ﻨﻘل ﺍﻟﺼـﺤﻑ ﻨﻔﺴـﻬﺎ ﻤـﻥ ﺍﻟﻤﺭﻜﺯ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻲ ﺇﻟﻰ ﺃﻤﺎﻜﻥ ﺍﻟﺘﻭﺯﻴﻊ ﺩﺍﺨل ﻭﺨﺎﺭﺝ ﺍﻟﺒﻼﺩ. ٢- ﺴﺭﻋﺔ ﺘﻭﺼﻴل ﺍﻟﺨﺒﺭ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻘﺎﺭﺉ ﻓـﻲ ﺃﻯ ﺠﻬﺔ ﻟﻤﻭﺍﺠﻬﺔ ﺴﺭﻋﺔ ﻭﺴﺎﺌل ﺍﻹﻋﻼﻡ ﺍﻷﺨﺭﻯ، ﻭﻫـﻭ ﻤـﺎ ﻴﺴﻬﻡ ﺃﻴ ﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻐﻠﺏ ﻋﻠﻰ ﻤﺸﻜﻠﺔ ﺘﻜﺩﺱ ﺍﻟﻌﺎﻤﻠﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺭﻜﺯ ﻀ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻰ ﻟﻁﺒﻊ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ.
- 226. ٣- ﺘﻨﺸﻴﻁ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔﺍﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺍﻹﻋﻼﻨـﺎﺕ ﻭﺍﻷﺨﺒﺎﺭ ﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ. ٤- ﻭﺼﻭل ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻘﺎﺭﺉ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺍﻟﻤﺤـﺩﺩ ﺩﻭﻥ ﺘﺄﺨﻴﺭ ﻭﺤﺘﻰ ﻻ ﻴﻔﻘﺩ ﺍﻟﺨﺒﺭ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻉ ﻗﻴﻤﺘﻪ. ٥- ﻁﺒﻊ ﻜﻤﻴﺎﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺴﺦ ﺤﺴﺏ ﺍﺤﺘﻴﺎﺝ ﻜل ﻤﺩﻴﻨﺔ. ﻭﺤﺘﻰ ﺘﻘل ﻨﺴﺒﺔ ﺍﻟﻤﺭﺘﺠﻌﺎﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﺤﻑ. ٦- ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﻋﻥ ﻁﺭﻴـﻕ ﺇﻟﻤﺎﻤـﻪ ﺒﺎﻹﻤﻜﺎﻨﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺎﺩﻴﺔ ﻭﺍﻟﺒﺸﺭﻴﺔ ﻭﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻓـﻲ ﺍﻟـﺩﻭل ﺍﻟﻤﺴـﺘﻘﺒﻠﺔ ﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﺃﻥ ﻴﻁﻭﺭ ﺃﺴـﻠﻭﺒﻪ ﺍﻟﻔﻨـﻲ ﺍﻹﺨﺭﺍﺠـﻲ ﻭﺃﻥ ﻴﻁـﻭﺭ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺒﻤﺎ ﻴﻭﺍﻜﺏ ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠ ﺎ ﺍﻟﺩﻭل ﺍﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻠﺔ، ﻜﺎ ﻴﺘﻤﻜﻥ ﻤﻥ ﻴ ﺩﺭﺍﺴﺔ ﺃﺫﻭﺍﻕ ﻭﻋﺎﺩﺍﺕ ﻗﺭﺍﺀﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ ﻟﻴﻘﺩﻡ ﻟﻬﻡ ﺍﻟﻤﻀﻤﻭﻥ ﺒﺎﻟﺸﻜل ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻨﺎﺴﺒﻬﻡ ﻭﻓﻲ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻴﻘﺩﻡ ﺼﺤﻴﻔﺘﻪ ﺒﺎﻟﺸـﻜل ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻀﻌﻬﺎ ﻓﻲ ﻤﻨﺎﻓﺴﺔ ﻤﻊ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﺩﻭﻟﻴﺔ ﺍﻟﻜﺒـﺭﻯ ﻓـﻲ ﺍﻟﺩﻭل ﺍﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻠﺔ ﻟﻬﺎ )٢٢(. ٧- ﺘﻘﻠﻴل ﺘﻜﺎﻟﻴﻑ ﺇﻋﺩﺍﺩ ﻭﺘﺠﻬﻴﺯ ﺍﻷﺴﻁﺢ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻁﺎﺒﻊ ﺍﻟﻔﺭﻋﻴﺔ ﺒﺎﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﻁﺢ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻲ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺍﻻﺴﺘﻘﺒﺎل ﻋﻥ ﺒﻌﺩ.
- 227. ٨- ﺍﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠـﻰﺍﻟﺼـﺤﻴﻔﺔ ﺠـﺎﻫﺯﺓ ﺍﻹﺨـﺭﺍﺝ ﻭﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻁﺎﺒﻊ ﺍﻟﻔﺭﻋﻴﺔ. ﻭﻓﻲ ﺍﻵﻭﻨﺔ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ ﺍﺭﺘﺒﻁ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻋﻥ ﺇﺭﺴﺎل ﻭﻨﻘل ﺍﻟﺼﺤﻑ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻘﺭ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻲ ﻭﻁﺒﺎﻋﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﺃﻤﺎﻜﻥ ﺒﻌﺩﻴﺔ ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﺒﺎﻟﺤﺩﻴﺙ ﻋﻥ ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻟﻠﻁﺒﻊ، ﻻ ﺘﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠـﻰ ﺍﻷﻟـﻭﺍﺡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻴﺔ، ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻷﺴﺎﻟﻴﺏ ﻟﻥ ﺘﻨﺸﺭ ﺒﻴﻥ ﻴﻭﻡ ﻭﻟﻴﻪ ﺤﻴﺙ ﻴﻨﺒﻐﻰ ﺍﻟﺘﺄﻜﺩ ﻤﻥ ﺠﻭﺩﺘﻬﺎ ﻭﺩﻗﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻁﺒﻊ ﻓﻀﻼ ﻋﻤﺎ ﻴﺘﻭﻗﻊ ﻟﻬﺎ ﻤـﻥ ﻭﻓﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻜﻠﻔﺔ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ ﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ. ﻭﻹﺘﻤﺎﻡ ﺍﻟﻁﺒﻊ ﺒﺩﻭﻥ ﺃﻟﻭﺍﺡ ﻁﺒﺎﻋﻴﺔ، ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﺤـﺩﺙ ﺫﻟﻙ ﺒﻭﺍﺤﺩﺓ ﻤﻥ ﻨﻤﻁﻴﻥ ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﻴﻥ" ﺍﻟﻨﻤﻁ ﺍﻷﻭل ﺍﻟﻁﺒﻊ ﺒﻨﻔﺙ ﺍﻟﺤﺒﺭ INK-JERPRINIGﻴﺘﻡ ﻓﻴﻪ ) ﺭﺵ( ﺍﻟﺤﺒﺭ ﻤﻥ ﺨﻼل ﻤﺴﺩﺱ ﻫﻭﺍﺌﻲ ﻋﻠﻰ ﻫﻴﺌﺔ ﺫﺭﺍﺕ ﺘﺘﺠﻤﻊ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﺭﻗﺔ ﻤﻜﻭﻨﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﻭﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ. ﻭﻗﺩ ﺍﺴﺘﺨﺩﻤﺕ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻔﺭﺍﻨﻜﻔﻭﺭﺕ ﺭﺍﻨﺩ ﺸـﺎﺩﻴﻪ ﺍﻷﻟﻤﺎﻨﻴـﺔ ) (Frunk Furtey Rundschauﻫـﺫﻩ ـ ـ ـ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﻓﻲ ﻁﺒﻊ ﺍﻷﺩﻟﺔ ﺍﻹﻋﻼﻤﻴﺔ ﻭﺃﻱ ﻤﻁﺒﻭﻋـﺎﺕ ﺒﺭﻴﺩﻴـﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﻟﻬﺎ ﻨﻔﺱ ﺴﺭﻋﺔ ﺍﻹﺭﺴﺎل ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ. ﺃﻤﺎ ﺍﻟﻤﻨﻁ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻓﻴﺘﻤﺜل ﻓﻲ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﻜﻬﺭﻭﺴـﺘﺎﺘﻴﻜﻴﺔ ) (ELECTRO STATICﻭﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﻴﻘﻭﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺏ
- 228. ﺍﻵﻟﻲ ﺒﺨﻠﻑ ﻤﻼﻴﻴﻥﺍﻷﺸﻜﺎل ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻴﺔ ﺍﻟﺼـﻐﻴﺭﺓ ﻭﻤﺘﻨﺎﻫﻴـﺔ ﺍﻟﺼﻐﺭ ﻋﻠﻰ ﺴﻁﺢ ﻭﺭﻕ ﺼﺤﻑ ﻤﺒﺘـل، ﺜـﻡ ﺘﻘـﻭﻡ ﻭﺤـﺩﺓ ﺍﻟﻤﺴﺤﻭﻕ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻲ ﺍﻟﺠﺎﻑ Printing Powder Dryﺒﻤﺴﺢ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻭﺭﻕ ﻓﺘﻅﻬﺭ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﻭﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼـﺭ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﻠﺼﻔﺤﺎﺕ. ﻭﻓﻲ ﻅل ﺃﻯ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻅﺎﻤﻴﻥ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﻴﻥ، ﻓﺈﻥ ﺇﻟﻐـﺎﺀ ﺍﻟﻠﻭﺡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻲ ﻭﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻀﻐﻁ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﻁﺒﻊ، ﺴﺘﺴﻤﺢ ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻁﺎﺒﻌﺎﺕ ﺒﺴﻴﻁﺔ ﺠ ﺍ . ﻜﻤﺎ ﻓﺎﻗﺩ ﺍﻟﻭﺭﻕ ﻭﺍﻷﻜﺜﺭ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﻤﻥ ﺫﻟﻙ ﺩ ﻫﻭ ﺃﻥ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﺍﻟﻤﺘﺤﻜﻤﺔ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴـﺔ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋـﺔ ﺒﺩﻭﻥ ﺃﻟﻭﺍﺡ ﻁﺒﺎﻋﺔ ﺴﺘﺴﻤﺢ ﻟﻠﻤﺤﺭﺭﻴﻥ ﺒﺈﺩﺨﺎل ﺁﺨﺭ ﺍﻷﺨﺒـﺎﺭ ،(٢٣) Latebreaking ﻭﺃﺜﻨﺎﺀ ﺩﻭﺍﺭﻥ ﺍﻟﻤﻁﺒﻌﺔ News ﺤﻴﺙ ﻻ ﻴﺤﺘﺎﺝ ﺍﻷﻤﺭ ﺘﻭﻗﻑ ﻭﺤﺩﺓ ﺍﻟﻁﺒﻊ ﺒﺎﻟﻜﺎﻤل ﻟﺤﻴﻥ ﺇﻨﺘـﺎﺝ ﺴﻁﺢ ﻁﺒﺎﻋﻲ ﺠﺩﻴﺩ ﻜﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻴﺤﺩﺙ ﺴﺎﺒﻕ، ﺒل ﺴـﻴﺘﻡ ﺇﺩﺨـﺎل ﺍﻟﺤﺒﺭ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﺁﻟـ ﺎ ﻋﺒﺭ ﺸﺎﺸﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ. ﻭﻟﻥ ﻴﻜﻠﻑ ﺫﻟـﻙ ﺃﻯ ﻴ ﻨﻔﻘﺎﺕ ﺇﻀﺎﻓﻴﺔ ﺃﻭ ﺠﻬﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﺎﻤﻠﻴﻥ، ﻜﻤﺎ ﻻ ﻴﻘﺘﻀﻰ ﺍﻟﺘﻐﻴﻴـﺭ ﺴﻭﻯ ﻟﺤﻅﺎﺕ ﺒﺴﻴﻁﺔ، ﺒﺠﺎﻨﺏ ﺃﻨﻪ ﻓﻲ ﻅل ﻅـﺭﻭﻑ ﺍﻹﻨﺘـﺎﺝ ﺍﻟﺼﻌﺒﺔ ﻓﻲ ﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ، ﻓﺈﻥ ﻨﻅـﻡ ﺍﻹﻨﺘـﺎﺝ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜـﺔ ﺒﺎﻻﺴﺘﻌﺎﻨﺔ ﺒﺎﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﺴﻭﻑ ﺘﻔـﺭﺽ ﺸـﺭﻭ ﹰﺎ ﺃﺨـﺭﻯ ﻁ
- 229. ﻭﻅﺭﻭ ﹰﺎ ﺠﺩﻴﺩﺓﻟﻺﻨﺘﺎﺝ ﺘﺘﻌﻠﻕ ﺒﺎﻟﺴﺭﻋﺔ ﺍﻟﻔﺎﺌﻘﺔ ﻭﺍﻟﺩﻗﺔ ﻭﺍﻟﻨﻅﺎﻓﺔ ﻓ ﺤﺘﻰ ﻴﺄﺘﻰ ﺍﻟﻤﻨﺘﺞ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻲ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻲ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﻻﺌﻘﺔ )٤٢(. ﻭﺭﻏﻡ ﻤﺎ ﺘﺤﻤﻠﻪ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﺒﺩﻭﻥ ﺃﻟـﻭﺍﺡ ﻤـﻥ ﻤﻜﺎﺴﺏ ﻭﻤﺯﺍﻴﺎ، ﺇﻻ ﺃﻨﻪ ﻻ ﻴﺘﻭﻗﻊ ﻟﻬﺎ ﺃﻥ ﺘﻨﺘﺸﺭ ﻋﻠـﻰ ﻨﻁـﺎﻕ ﻭﺍﺴﻊ ﻗﺒل ﺍﻟﺒﺭﺍﻫﻨﺔ ﻋﻠﻰ ﺠﻭﺩﺓ ﺃﺩﺍﺌﻬـﺎ ﻭﺴـﺭﻋﺘﻬﺎ ﻭﺠـﺩﺍﻭﻫﺎ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ. Editorlal ٤- ﺍﻷﺭﺸﻴﻑ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨـﻲ ﻟﻠﺼـﺤﻴﻔﺔ Archive System ﻟﺴﻨﻭﺍﺕ ﻁﻭﻴﻠﺔ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﻌﺘﺎﺩ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﺃﺭﺸﻴﻑ ﺍﻟﺠﺭﻴﺩﺓ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺤﺘﻭﻱ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻘﺎﻻﺕ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ ﻤﻜﻭ ﹰﺎ ﻤﻥ ﺁﻻﻑ ﻨ ﺍﻟﻘﺼﺎﺼﺎﺕ ﺍﻟﻭﺭﻗﻴﺔ ﻤﺭﺼﻭﺼﺔ ﻋﻠﻰ ﺃﺭﻓﻑ ﺃﻭ ﻤﻭﻀﻭﻋﻴﺔ ﻓﻲ ﺩﻭﺍﻟﻴﺏ ﻓﻲ ﺤﺠﺭﺓ ﺃﻭ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺤﺠﺭﺍﺕ ﻭﻜﺎﻥ ﺍﻟﺒﺤـﺙ ﻋـﻥ ﻤﻘﺎﻟﺔ ﺃﻭ ﻤﻌﻠﻭﻤﺔ ﺃﻭ ﺼﻭﺭﺓ ﻓﻲ ﻜل ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻀﺎﺒﻴﺭ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺸﺎﻗﺔ ﺘﺘﻡ ﻴﺩﻭ ﺎ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﻤﻭﻅﻑ ﺍﻷﺭﺸﻴﻑ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻱ ﻭﺘﺴﺘﻐﺭﻕ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﻴ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻭﻗ ﹰﺎ ﻁﻭﻴﻼ ﻏﺎﻟ ﺎ. ﺃﻤﺎ ﺍﻵﻥ ﻓﺈﻥ ﺍﻷﺭﺸـﻴﻑ ﺍﻟﻤﺨـﺯﻥ ﹰ ﺒ ﺘ ﺭﻗﻴﻤﺎ ﻓﻲ ﺫﺍﻜﺭﺓ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻴﺘﻡ ﺍﺴﺘﺭﺠﺎﻉ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﻓﻴﻪ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﺴﻬﻠﺔ ﻭﻤﻨﻅﻤﺔ ﻭﺴﺭﻴﻌﺔ ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟـﻰ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴـﺔ ﺘﺨﺯﻴﻥ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻓﻴﺩﻴﻭ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺭﺸﻴﻑ ﻭﻫﻭ ﻤـﺎ ﺍﺼﻁﻠﺢ ﻋﻠﻰ ﺘﺴﻤﻴﺘﻪ ﺒﺎﻟﻭﺴﺎﺌل ﺍﻟﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ). (Mul Timedia
- 230. ﻭﻟﻸﺭﺸﻴﻑ ﺍﻟﻤﺜﺎﻟﻲ ﻟﻠﺠﺭﻴـﺩﺓIdeal Newspaper Archve ﻤﻭﺍﺼﻔﺎﺕ ﺃﺴﺎﺴﻴﺔ ﻫﻲ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ )٥٢( ﺒﺴﻴﻁﺎ SIMPLE ﹰﹰ ﺴﺭﻴ ﺎ FAST ﻌ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻻﻋﺘﻤﺎﺩ ﻋﻠﻴﻪ RELABLE ﻗﺎﺒﻼ ﻟﻠﺘﻭﺴﻴﻊ )EXPANDABLE ﹰ ﻴﺘﺄﺘﻰ ﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﺃﻨﻪ: ١- ﻴﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﻤﺘﻁﻠﺒﺎﺕ ﺍﻟﺠﺭﻴـﺩﺓ ﺍﻷﺴﺎﺴـﻴﺔ ﻤﺜـل ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﺒـﺄﻜﺜﺭ ﻤـﻥ ﻟﻐـﺔ ) ﻻﺘﻴﻨﻴـﺔ ﻭﻋﺭﺒـﻲ( ﻭﺍﻟﺼـﻭﺭﺓ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻤﺎﺕ ﺍﻟﺘﻭﻀﻴﺤﻴﺔ ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺘﻁﻭﻴﺭﻩ ﻟﻴﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﺍﻟﺼـﻭﺕ ﻭﺍﻟﻔﻴﺩﻴﻭ ﻭﻫﻭ ﺍﻟﺘﻁﻭﺭ ﺍﻟﻘﺎﺩﻡ ﺤﺘﻤﺎ ﻟﻠﻨﺸﺭ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ. ٢- ﻴﺘﻴﺢ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﻘﺎﻻﺕ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ ﺒﺎﻻﺴﻡ ﺃﻭ ﺍﺴﻡ ﺍﻟﻤﺅﻟﻑ ﺃﻭ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺦ ﻜﻤﺎ ﻴﻨﺘﺞ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﺒﺎﺴﺘﻌﻤﺎل ﻤﻔﺘﺎﺡ ﻤﻌﻴﻥ ﻓﻲ ﻟﻭﺤﺔ ﺍﻟﻤﻔﺎﺘﻴﺢ Key Boaroﻤﺜل ﺤﺭﻑ ﺃﻭ ﺭﻗﻡ ﺃﻭ ﻤﻭﻀﻭﻉ ﺃﻭ ﻨﻭﻋﻴﺔ ﻤﻥ ﻟﻭﺤﺔ ﻤﻔﺎﺘﻴﺢ ﺃﻭ ﻤﺎ ﺸﺎﺒﻪ ﺫﻟﻙ ﻋﻠﻰ ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﻜل ﻁﺭﻕ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻻ ﺘﺤﺘﺎﺝ ﻟﺨﺒﺭﺓ ﻜﺒﻴﺭﺓ.
- 231. ٣- ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤلﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻤﺜـل WINDOW.S P & MACﻭﻏﻴﺭﻫﺎ ﺇﻥ ﺃﻤﻜﻥ . ﻭﻴﻤﻜـﻥ ﺘﺤﺩﻴﺩ UPDATEﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﻓﻴﻪ ﺒﺴﻬﻭﻟﺔ. ٤- ﻴﺘﻡ ﺘﺨﺯﻴﻥ ﻤﺤﺘﻭﻴﺎﺘﻪ ﻤـﻥ ﻨﺼـﻭﺹ ﻭﺼـﻭﺭ ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﺃﻗﺭﺍﺹ ﻤﻤﻐﻨﻁﺔ HARD DISKﺃﻭ ﺃﻗـﺭﺍﺹ ﻀـﻭﺌﻴﺔ JUKE BOXED CD ROM.Sﺃﻭ ﻋﻠـﻰ ﺃﻯ ﻭﺴﻴﻠﺔ ﺃﺨﺭﻯ ) (ON LINEﻭﻻ ﺘﻜﻭﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺼـﻌﻭﺒﺔ ﻓـﻲ ﺯﻴﺎﺩﺓ ﺴﻌﺔ ﺍﻟﺘﺨﺯﻴﻥ ﺇﻻ ﺯﻴﺎﺩﺓ ﻭﺤﺩﺍﺕ ﺇﻀﺎﻓﻴﺔ ﻓﻘﻁ ﻭﻻ ﺘﻜـﻭﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺼﻌﻭﺒﺔ ﻓﻲ ﺯﻴﺎﺩﺓ ﺴﻌﺔ ﺍﻟﺘﺨـﺯﻴﻥ ﺇﻻ ﺯﻴـﺎﺩﺓ ﻭﺤـﺩﺍﺕ ﺇﻀﺎﻓﻴﺔ ﻓﻘﻁ ﻭﻻ ﺘﻜﻭﻥ ﺍﻟﺼﻌﻭﺒﺔ ﺒﺴﺒﺏ ﺍﻟﻘﺼﻭﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺒـﺭﺍﻤﺞ INDEXING ORﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﻤﺢ ﺒﺯﻴﺎﺩﺓ ﻗﺩﺭﺍﺘـﻪ ﺍﻟﺘﺨﺯﻴﻨﻴـﺔ ﺒﺴﻬﻭﻟﺔ. ٥- ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﻨﻅﺎ ﺎ ﻤﻔﺘﻭ ﺎ ﻴﺴﻤﺢ ﺒﺈﻀﺎﻓﺔ ﻭﺤـﺩﺍﺕ ﺤ ﻤ ﺃﺨﺭﻯ ﻻ ﻴﺸﺘﺭﻁ ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﻤﻥ ﻨﻭﻉ ﻤﻌـﻴﻥ ) ﻭﺍﺤـﺩ ﺃﻤﺜﻠـﺔ ﺍﻷﻨﻅﻤﺔ ﺍﻟﻤﻘﻔﻭﻟﺔ ﺭﻏﻡ ﻗﻭﺘﻪ ( ﻭﻗﺩ ﻭﺠﺩﻨﺎ ﺃﻥ ﻗﻭﺍﻋﺩ ﺍﻟﺒﻴﺎﻨـﺎﺕ ﻨﻭﻉ SOLﻤﻥ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﺍﻟﻤﻔﺘﻭﺡ ﻭﻴﻜﻨﻬﺎ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤـﻊ ﺍﻷﻨﻅﻤـﺔ ﺍﻟﻤﻐﻠﻘﺔ ﻤﻥ ﺨﻼل ﻭﺠﻭﺩ ﻭﺤﺩﺓ ﺨﺩﻤﺔ ﻤﻠﻔـﺎﺕ ﺨﺎﺼـﺔ -AP LEAF SERVERﻭﻜﺫﻟﻙ ﻴﻜﻨﻪ ﺍﻻﺘﺼﺎل ﺒﻘﻭﺍﻋﺩ ﺍﻟﺒﻴﺎﻨـﺎﺕ
- 232. ﺍﻷﺨـﺭﻯ ﻤـﻥ ﺍﻨﺘﺭﻨـﺕAmerica On Line Compu . Serv ﻭﻟﻜﻥ ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﺩﺍﺭ ﺼﺤﻔﻴﺔ ﺇﻋﺩﺍﺩ ﺃﺭﺸﻴﻑ ﺤﺩﻴﺙ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﺘﻭﺍﻓﺭ ﻟﻬﺎ ﻤﺎ ﻴﻠﻲ: )١( ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﺩﻫﺎ ﺇﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﺩﺍﺭﺱ ﻤﻥ ﺼﺤﻑ ﻭﻤﺠﻼﺕ ﻤﻌـﺩﺓ ﺇﻟﻜﺘﺭﻭﻨ ـﺎ ﺒﺎﺴـﺘﻌﻤﺎل ﻴ ﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﻤﻨﺎﺴﺒﺔ ﻭﻤﻭﺼﻠﺔ ﻋﻠﻰ ﺸﻜل ﺸﺒﻜﺔ ﻗﻭﻴﺔ ﺘﺘﺤﺭﻙ ﻓﻴﻬـﺎ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺒﺴﺭﻋﺔ. )٢( ﺃﻥ ﺘﺴﺘﻌﻤل ﻗﺎﻋﺩﺓ ﺒﻴﺎﻨﺎﺕ ﻗﻭﻴﺔ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ. ﺃ- ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺩﻴﺭﻫﺎ D.B Amanagent S/W ﺏ- ﻗﺩﺭﺓ ﺘﺨﺯﻴﻥ ﻤﻨﺎﺴﺒﺔ ﻟﻠﻐﺭﺽ ﻭﺇﻤﻜﺎﻨﻴـﺔ ﻀـﻐﻁ ) ﺘﻘﻠﻴﺹ( ﺤﺠﻡ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺨﺯﻨﺔ ﻓﻴﻬﺎ. )٣( ﻭﺴﺎﺌل ﺍﺘﺼﺎل ﺤﺩﻴﺜﺔ ﻭﺴﺭﻴﻌﺔ ﺘﺘﻴﺢ ﺍﺘﺼـﺎل ﺩﺍﺭ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﻭﻗﻭﺍﻋﺩ ﺍﻟﺒﻴﺎﻨﺎﺕ ﻓﻴﻬﺎ ﺒﻘﻭﺍﻋﺩ ﺒﻴﺎﻨﺎﺕ ﺃﺨﺭﻯ ﺃﻭ ﻤﺼـﺎﺩﺭ ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ ﺃﻭ ﺃﻤﺎﻜﻥ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﺍﻷﺨﺭﻯ. ﻤﺜـﺎل ﻷﺭﺸـﻴﻑ ﺍﻟﺠﺭﻴـﺩﺓ Editorlal Archive System ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ GANNETTﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻜﻭﻥ ﻤـﻥ ﻋﺩﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﻭﻫﻲ ﻜﺒﺭﻯ ﺩﻭﺭ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻻﻴـﺎﺕ
- 233. ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻟﺩﻴﻬﺎﺤﺎﻟ ﺎ ﻨﻅﺎﻡ ﻗـﻭﻱ ﻟﻸﺭﺸـﻴﻑ ﺃﺴـﻤﻪ ﻴ DIGCOLﻤﺒﻨﻰ ﻋﻠﻰ ﻗﺎﻋـﺩﺓ ﺒﻴﺎﻨـﺎﺕ PAPER DESK DATA BASEـﻥ ـﻭﺍﺩ ـﺭﻜﺔ DIGITAL ﺸـ ﻤـ ﺍﻟﻤـ COLLECTONNSﺍﻷﻟﻤﺎﻨﻴﺔ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤـﻊ ﻜـل ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭﻴﺔ ﺸﺎﻤﻼ ﺍﻟﺼـﻭﺕ ﻭﺍﻟﻔﻴـﺩﻴﻭ ﺒﺎﻟﻌﺩﻴـﺩ ﻤـﻥ ﹰ ﺍﻟﻭﺴﺎﺌل ﻭﻴﺤﺘﻭﻱ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺭﺸﻴﻑ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻤﻘـﺎﻻﺕ ﻭﺍﻟﺼـﻭﺭ ﻭﺍﻟﻔﻴﺩﻴﻭ ﻭﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﻜﺎﻤﻠﺔ ﻟﻠﺠﺭﻴﺩﺓ ﻓﻲ ﺼﻭﺭﺓ ﻗﺎﺒﻠﺔ ﻟﻠﻁﺒـﻊ ﻋﻠﻰ ﻫﻴﺌﺔ ﻤﻠﻔﺎﺕ ) (RIPED FILESﻤـﻥ ﺒـﺭﺍﻤﺞ ﺇﻋـﺩﺍﺩ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺸﻬﻭﺭﺓ ).(QUARKXPRESS ﻜﻤﺎ ﺘﺤﺘﻭﻯ ﻗﺎﺩﺓ ﺍﻟﺒﻴﺎﻨﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﻴﺴـﻤﻰ HYPER TEXTﻭﻫﻲ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﻜﻠﻤﺎﺕ ﺘﻅﻬـﺭ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸـﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﺒﻠﻭﻥ ﻤﺨﺘﻠﻑ ﻋﻥ ﺒﻘﻴﺔ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﺘﻨﺘﺞ ﻋﻨـﺩ ﺍﻟﻀﻐﻁ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺍﻻﻨﺘﻘﺎل ﺇﻟﻰ ﻗﻠﻡ ﺁﺨﺭ ﻓﻲ ﻤﻭﻗﻊ ﺁﺨﺭ ﻤﻥ ﻗﺎﻋـﺩﺓ ﺍﻟﺒﻴﺎﻨﺎﺕ ﻟﻠﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﺒﻴﺎﻨﺎﺕ ﺇﻀﺎﻓﻴﺔ ﻋﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ. ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﻗﺎﺩﺓ ﺍﻟﺒﻴﺎﻨﺎﺕ ﻤﻥ ﺨـﻼل ﺃﺠﻬـﺯﺓ WINDOWSPCﺃﻭ MACﺒﺴﻬﻭﻟﺔ ﻭﻟﻜﻥ ﺍﻟﺨﺩﻤﺔ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﻟﺸﺒﻜﺔ ﺍﻟﻌﻨﻜﺒﻭﺘﻴـﺔ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴـﺔ WORLD WIDE WEB
- 234. ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﻤﺢ ﺒﺘﺨﺯﻴﻥﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﺠﺭﻴﺩﺓ ﻋﻠـﻰ ﺸـﺒﻜﺔ ﺍﻹﻨﺘﺭﻨـﺕ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﺴﻭﻑ ﺘﺴﺘﻜﻤل ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺭﻴﺏ ﺍﻟﻌﺎﺠل. ﻭﺤﺩﺓ ﺨﺩﻤﺔ ﺍﻟﻤﻠﻔﺎﺕ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻴﺔ SER VERﻓﻲ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﺴﻌﺘﻪ 02 GBﻤﻘﺴﻤﺔ ﻗﺴﻤﻴﻥ ﻜل ﻤﻨﻬﻤﺎ ﻤﺭﺁﺓ ﻟﻸﺨـﺭ ﻭﺴﻌﺘﻪ 01 GBﻴﺨﺹ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﻭﺍﻟﺘﻁﺒﻴﻘﺎﺕ ﻤﻨﻬﺎ ﺤﻭﺍﻟﻲ 2GB ﻭﻴﺘﺒﻘﻰ ﺤﻭﺍﻟﻲ GBAﻟﺘﺨﺯﻴﻥ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ، ﻭﺃﺜﺒﺘﺕ ﺍﻟﺒﺤﻭﺙ ﺃﻥ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ GANNETTﺘﺤﺘﺎﺝ ﻹﻀـﺎﻓﺔ ﻭﺤـﺩﺍﺕ ﺘﺨـﺯﻥ ﺇﻀﺎﻓﻴﺔ ﻤﻥ 4 GBﺇﻟﻰ 5 GBﺴﻨﻭ ﺎ ﻟﻤﻭﺍﻜﺒﺔ ﺘﺨﺯﻴﻥ ﺍﻟﻤـﻭﺍﺩ ﻴ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ. ﺍﻟﻤﻘﺎﻻﺕ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻤﺎﺕ ﺍﻟﺘﻭﻀﻴﺤﻴﺔ ﻭﺼـﻭﺭ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺘﺨﺯﻥ ﻋﻠﻰ ﻭﺤﺩﺓ ﺍﻷﻗـﺭﺍﺹ ﺍﻟﻤﻐﻨﺎﻁﻴﺴـﻴﺔ H/D ﺨﻼل ﻭﻗﺕ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ، ﻭﺍﻟﻤﻠﻔﺎﺕ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ ﻴـﺘﻡ ﺘﺨﺯﻴﻨﻬـﺎ ﻋﻠﻰ ﻭﺤﺩﺍﺕ C.D. ROMﺜـﻡ ﺘﺤـﻭل ﺇﻟـﻰ CD.ROM JUKEBOXﺍﻟﺫﻱ ﻴﺤﺘﻭﻱ ﻋﻠﻰ ٠٠١ ﻗﺭﺹ ﻤﻥ ﻨﻭﻉ CD ﻭﻫﻭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻜﻭﻥ ﺒﻤﺜﺎﺒﺔ ﺍﻟﻌﻤﻭﺩ ﺍﻟﻔﻘﺭﻯ ﻟﺘﺨﺯﻴﻥ ﻭﺤﺩﺍﺕ ﻤﻠﻔﺎﺕ ﻗﺎﻋﺩﺓ ﺍﻟﺒﻴﺎﻨﺎﺕ ﻭﺒﻌﺩ ﺍﻟﺘﺄﻜﺩ ﻤﻥ ﺍﻨﺘﻬﺎﺀ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﻓﺈﻥ ﺍﻟﻤـﻭﺍﺩ ﺍﻟﻤﺨﺯﻨﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻗﺭﺍﺹ ﺍﻟﻤﻐﻨﺎﻁﻴﺴﻴﺔ H/Dﻴﺘﻡ ﻤﺴﺤﻬﺎ ﻟﺘﻜﻭﻥ ﺠﺎﻫﺯﺓ ﻹﻋﺎﺩﺓ ﺍﻻﺴﺘﻌﻤﺎل ﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﻟﺘﺨﺯﻴﻥ ﻤـﻭﺍﺩ ﺍﻷﻋـﺩﺍﺩ
- 235. ـﺙ ـﺔ ـﺭﻯـﺈﻥ ـﺎﺘﻴﺢ ﺍﻟﺒﺤـ ﻓـ ﻤﻔـ ـﺔ، ـﻥ ﻨﺎﺤﻴـ ﺃﺨـ ﺍﻟﺘﺎﻟﻴـ ﻭﻤـ ـﺙ ـﻥ ـﺘﻌﻤﻠﺔ ﻟﻠﺒﺤـ ﻋـ ) TEXT (SEARCHABLEﺍﻟﻤﺴـ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻹﻴﻀﺎﺤﺎﺕ ﻴﺘﻡ ﺘﺨﺯﻴﻨﻬﺎ ﺩﺍﺌ ـﺎ ﻋﻠـﻰ ﻤ ﻗﺭﺹ ﻤﻐﻨﺎﻁﻴﺴﻲ ﺁﺨﺭ H/Dﻟﺘﺴـﻬﻴل ﻭﺘﺴـﺭﻴﻊ ﻋﻤﻠﻴـﺎﺕ ﺍﻟﺒﺤﺙ. ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻓﺈﻥ ﺍﻟـ PAPER DESKﻴﺤﺘـﻭﻱ ﻋﻠـﻰ ﻨﺴـﺨﺔ ﻗﻠﻴﻠـﺔ ﺍﻟﺩﻗـﺔ ) THUMB NALLS OR LOW (RESOLUTIONﺘﻤﺜل ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻋﻠﻰ H/Dﻭﺫﻟـﻙ ﻷﻨﻨـﺎ ﻨﺤﺘﺎﺠﻬﺎ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﺘﻡ ﺍﺴﺘﺭﺠﺎﻉ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻴـﺘﻡ ﺃﻭﻻ ﹰ ﺍﺴﺘﺭﺠﺎﻉ ﻨﺴﺨﺔ LOW . RESﺃﻭﻻ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻭﻴﺘﻡ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﹰ ﺍﻟﻀﺒﻁ ﻭﺍﻟﺤﺫﻑ ) (CROPINGﺒﺴﺭﻋﺔ ﺜﻡ ﻴﻘﻭﻡ ﺍﻟﺒﺭﻨـﺎﻤﺞ S/Wﺒﺎﺴﺘﺭﺠﺎﻉ ﺃﺼل ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻋﺎﻟﻰ ﺍﻟﺠـﻭﺩﺓ HGH RES ) ﺃ ﺎ ﻜﺎﻥ ﻤﻭﻗﻌﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ( ﻟﻜﻲ ﻴﺘﻡ ﺘﺼﻭﺭﻩ ﻓـﻲ ﻤﺎﻜﻴﻨـﺔ ﻴ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻷﻓﻼﻡ IMAGESETTERﺒﻤﺴﺎﻋﺩﺓ ﻭﺤﺩﺓ . OPI ٥- ﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺭﻗﻤﻲ: ﻨﺨﺘﺘﻡ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻔﺼل ﺒﻌﺭﺽ ﻤـﻭﺠﺯ ﻟﺘﺠـﺎﺏ ﺒﻌـﺽ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺩﺨﻠﺕ ﻨﻅﻡ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻤﻨﺫ ﺃﻜﺜﺭ ﻤـﻥ ﻋﺸﺭﻴﻥ ﻋﺎ ﺎ، ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺃﺜﺒﺘﺕ ﻨﺠﺎﺤﺎ ﺴﺭﻴﻌﺎ ﺒﺤﻴـﺙ ﺃﺼـﺒﺤﺕ ﻤ
- 236. ﺘﺒﺤﺙ ﺍﻵﻥ ﻋﻥﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺠﺎل ﻤﻥ ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻹﻨﺘـﺎﺝ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻤﺭﺍﺤل ﺍﻟﻤﺤﺩﻭﺩﺓ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴـﺎ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋـﺔ ﻏﻴـﺭ ﺍﻟﻤﻜﻠﻔﺔ ﻭﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﺭﻫﻘﺔ ﻟﻠﺒﻴﺌﺔ ﻭﺍﻟﻤﺴﺘﻔﻴﺩﺓ ﻟﻤﻭﺍﺭﺩﻫﺎ، ﻭﻤﺎﺯﻟـﺕ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﺏ ﺘﺠﺭﻱ ﺒﺴﺭﻋﺔ ﻓﺎﺌﻘﺔ ﻤـﻥ ﺃﺠـل ﺘﻁـﻭﻴﺭ ﺼـﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ. ١- ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻭﻴﻙ ﺃﻴﻨﺩ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ: )٦٢( ﺨﻁﻁﺕ ﺼﺤﻴﻔﺔ " ﺍﻟﻭﻴﻙ ﺇﻨﺩ" ﻷﻥ ﻴﺼﺩﺭ ﻋﺩﺩﻫﺎ ٣١ ﻴﻨﺎﻴﺭ ٣٩٩١ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺘﺠﺭﻱ ﻜﺎﻓﺔ ﺍﻟﺘﺠﻬﻴﺯﺍﺕ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺭﻗﻤ ـﺎ. ﻴ ﻭﺒﺎﻟﻔﻌل ﺃﺭﺴﻠﺕ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺘﻌـﺭﻑ ﺍﻟﺒﺼـﺭﻱ OCR ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﻤﺘﻀﻤﻨﺔ ﻤﻠﻔﺎﺕ ﻟﻠﺼﺤﻑ ﺍﻟﻨﻤﻭﺫﺠﻴـﺔ ﺇﻟـﻰ ٣ ﻤﻭﺍﻗﻊ ﻴﺘﻡ ﻓﻴﻬﺎ ﻁﺒﻊ ﺍﻟﺠﺭﻴﺩﺓ ﻭﻓﻲ ﻭﻗﺕ ﻭﺍﺤﺩ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﻭﻻﻴـﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﻭﺒﺎﻟﻔﻌل ﻭﻗﺒل ﺍﻟﺘﻭﺯﻴﻊ ﻋﺩﺩ ٣١ ﻴﻨﺎﻴﺭ ﺼـﺭﺡ ﻤـﺩﻴﺭ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﺍﻟﻁﺎﺒﻌﻴﻥ ﺍﺴﺘﻁﺎﻋﻭﺍ ﺇﺘﻤﺎﻡ ﺍﻟﻁﺒﻊ ﻤﻥ ﻭﺍﻗﻊ ﺍﻟﺒﻴﺎﻨـﺎﺕ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻭﺍﻓﺭﺕ ﻟﻬﻡ ﻟﺘﻜﻭﻥ ﺠﺭﻴﺩﺘﻬﻡ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩﺓ ﻓﻲ ﻤﻜﺎﻨﻬـﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﻤل ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﺍﻵﻟﻲ، ﻭﻗﺩ ﺍﺴﺘﺨﺩﻡ ﺍﻟﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭﻱ ﻟﻠﺼﻔﺤﺔ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﻤـﺎﻜﻨﺘﻭﺵ، ﻭﺒـﺭﺍﻤﺞ ﻜـﻭﺍﺭﻙ ﺇﻜﺴـﺒﺭﺱ، ﻭﺍﺴﺘﺨﺩﻤﺕ ﻨﻤﺎﺫﺝ ﺠﺎﻫﺯﺓ ﻹﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻭﺒﺭﻨﺎﻤﺞ " ﻓﻭﺘﻭ ﺸﻭﺏ " ﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭ، ﻭﺘﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﺘﺠﻤﻴـﻊ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺎﺕ
- 237. ﻭﺇﺭﺴﺎﻟﻬﺎ ﻤﻥ ﻤﺨﺎﺭﺝﻤﺤﺩﺩﺓ ﻟﺘﺘﻡ ﻋﻤﻠﻴـﺔ ﺼـﻨﺎﻋﺔ ﺍﻷﻟـﻭﺍﺡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻴﺔ ﻭﺒﻌﺩ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻁﺒﻊ. ٢- ﺼﺤﻴﻔﺔ ﻨﻴﻭﻴﻭﺭﻙ ﻨﻴﻭﺯ )٧٢( ﺍﺴﺘﺨﺩﻤﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻨﻅﺎ ـﺎ ﻤﺠﻬـﺯﺍ ﺒﺤﺎﺴـﺒﺎﺕ ﻤ ﻤﺯﻭﺩﺓ ﺒﺸﺎﺸﺎﺕ، ﻭﺒﺸﻜل ﺃﺩﻕ ﻴﺘﻜﻭﻥ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﻤﻥ ٩٣٢ ﺠﻬـﺎ ﺍ ﺯ ﻤﻘﺴﻤﺔ ﺇﻟﻰ ﻤﺠﻤﻭﻋﺎﺕ ﻟﺘﻐﻁﻴﺔ ﺍﻟﻨﺴﺨﺔ ﻓﻲ ١ ﻤﻥ ٤١ ﺤﺎﺴـ ﺎ ﺒ ﻤﺴﺘﺨﺩ ﺎ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﺸـﻐﻴل، ﺒﺎﻹﻀـﺎﻓﺔ ﺇﻟـﻰ ﺤﺎﺴـﺒﻴﻥ ﻤ ﻤﺭﻜﺯﻴﻴﻥ ﻟﻠﺒﻴﺎﻨﺎﺕ ﺃﺤﺩﺠﻬﻤﺎ ﻤﻭﺠﻭﺩ ﺃﺼﻼ ﺘﺠﻨ ﺎ ﻻﺤﺘﻤـﺎﻻﺕ ﹰ ﺒ ﺃﻯ ﻋﻁل، ﻓﺎﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻻ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺘﻨﻅـﺭ ﺍﻟﻠﻴـﻭﻡ ﺍﻟﺘـﺎﻟﻴﻰ ﺇﺫﺍ ﺃﺼﺎﺏ ﺃﺤﺩ ﺃﺠﻬﺯﺘﻬﺎ ﻋﻁل ﻤﻔﺎﺠﺊ، ﻭﻤﻬﻤﺎ ﻴﻜﻥ ﻤﻥ ﺃﻤﺭ ﻓﺈﻨﻨـﺎ ﻨﻼﺤﻅ ﺃﻨﻪ ﻓﻲ ﺃﻯ ﻨﻅﺎﻡ ﺼﺤﻔﻲ ﺍﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻰ ﺘﻭﺠﺩ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺒﺩﻴﻠـﺔ ﺘﺤﺴ ﺎ ﻷﻯ ﺍﺤﺘﻤﺎﻻﺕ ﻁﺎﺭﺌﺔ ﻭﻴﺴﺘﻤل ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﺃﻴ ﺎ ﻋﻠﻰ ﻭﺤﺩﺓ ﻀ ﺒ ﻟﻌــﺭﺽ ﻭﺇﺨــﺭﺍﺝ ﺍﻟﺼــﻔﺤﺎﺕ ) PACE VIEW ) (TERMINEL P.V.Tﻭﻫﻭ ﺍﻟﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﻤﺴـﺘﺨﺩﻡ ﻟﻌﻤﻠﻴـﺔ ﺍﻟﺘﺼﺤﻴﻑ، ﺃﻭ ﺒﻤﻌﻨﻰ ﺁﺨﺭ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺇﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺇﻟﻜﺘﺭﻭﻨ ﺎ. ﻴ ٣- ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻤﻴﺘﺭﻭﺒﻭﻟﻴﺘﺎﻥ )٨٢( ﺃﺩﺨﻠﺕ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻨﻅﺎ ﺎ ﺁﻟـ ﺎ ﻟﻺﻨﺘﺎﺝ، ﻴﺘـﻭﻟﻰ ﻓﻴـﻪ ﻴ ﻤ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭﻭﻥ ﺇﻋﺩﺍﺩ ﻤﻭﺍﺩﻫﻡ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﻤـﻊ
- 238. ﻋﻤل ﺍﻟﺘﻌﺩﻴﻼﺕ ﺍﻟﻼﺯﻤﺔﻭﺍﻟﺤﺫﻑ ﻭﺍﻹﻀﺎﻓﺔ ﻭﺍﻟﺘﺼﺤﻴﺢ ﺜﻡ ﻨﻘل ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺸﺭﻑ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ. ﻜﺫﻟﻙ ﻴﻘﻭﻡ ﻤﺘﻠﻘـﻲ ﺍﻹﻋﻼﻨـﺎﺕ )(ADV. TAKE ﺒﺈﻋﺩﺍﺩ ﺇﻋﻼﻨﺎﺘﻪ ﻜﻤﺎ ﺃﻤﻼﻫﺎ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﻤﻌﻠﻨﻭﻥ، ﻭﺒﺘـﻭﺍﻟﻰ ﺒﻴﺎﻨـﺎﺕ ﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ ﻭﺇﻋﺩﺍﺩﻫﺎ ﺠﻤﻴ ﺎ ﺘﺒﺩﺃ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻜﻠـﻲ ﻤـﻥ ﻌ ﺨﻼل ﻭﺤﺩﺓ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ (COMPOSITION AND MAKE ) UP TERMINALﻟﺘﻅﻬﺭ ﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻜﺎﻤﻠﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ. ﻭﻴﻘﻭﻡ ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺴﺎﺒﻕ ﺒﺸﻁﺏ ﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ ﺍﻟﺘـﻲ ﺴﺒﻕ ﻨﺸﺭﻫﺎ ﺁﻟـ ﺎ ﻟﺘﻅﻬﺭ ﻓﻘﻁ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻭﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ ﺍﻟﺘـﻲ ﻴ ﺘﻨﺸﺭ ﺒﺎﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺘﺒﺎﻋﺎ. ﻜﺫﻟﻙ ﻴﺘﻀﻤﻥ ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻗﺎﺌﻤـﺔ ﺤﺴـﺎﺒﻴﺔ ﻀﺨﻤﺔ ﺤﻭل ﺍﻷﺴـﻌﺎﺭ ﻭﺃﺤﺠـﺎﻡ ﺍﻹﻋﻼﻨـﺎﺕ ﻭﻤﺴـﺎﺤﺎﺘﻬﺎ ﻭﺃﺴﻌﺎﺭﻫﺎ ﻭﺃﺴﻌﺎﺭ ﺍﻟﺴﻭﻕ ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻷﺴﻌﺎﺭ ﺘﺘﻐﻴﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟـﺫﺍﻜﺭﺓ ﺘﺒ ﺎ ﻟﺘﻐﻴﺭﻫﺎ ﺍﻟﻴﻭﻤﻲ، ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺇﺨﻁﺎﺭ ﺍﻟﻤﻌﻠﻨﻴﻥ ﺒﻬﺎ ﺃﻭﻻ ﺒـﺄﻭل، ﹰ ﻌ ﻭﺒﻌﺩ ﺘﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻤـﻭﺩ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭﻴـﺔ ﻭﺍﻟﻌﻨﺎﺼـﺭ ﺍﻟﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻴـﺔ ﻭﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ ﻤﻌﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ .. ﺘﺘﺤﻭل ﻤﻜﻭﻨﺎﺕ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺇﻟﻰ
- 239. ﻟﻭﺡ ﻁﺒﺎﻋﻲ ﺠﺎﻫﺯﺓﻟﻌﻠﻴﻤﺔ ﺍﻟﻁﺒﻊ ﺍﻟﺸﻜل ﺭﻗﻡ )٢( . ﻴﻭﻀـﺢ ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﺒﺎﻟﺼﻔﺤﺔ ﻜﻤﺎ ﺴﺒﻕ ﺸﺭﺤﻪ.
- 240. ﻫﻭﺍﻤﺵ ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻟﺜﺎﻟﺙ ﺃﺸﺭﻑﺼﺎﻟﺢ، ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺎﺕ ﺍﻹﻋﻼﻤﻴﺔ، ﺍﻟﺠـﺯﺀ ﺍﻷﻭل، )١( ) ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ: ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻲ ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ ﻟﻠﻁﺒﻊ ﻭﺍﻟﺸﺭ ﻭﺍﻟﺘﻭﺯﻴﻊ، ﻁ ﺃﻭﻟﻰ، ٦٨٩١( ﺍﻟﻤﻘﺩﻤﺔ. )٢( :John negru., desktop typographics ( new york .9.liberary of congress catalog. 1991.p ﺴﺤﺭ ﻓﺎﺭﻭﻕ، ﺍﻹﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﻓـﻲ ﺍﻟﺼـﺤﻑ ﺍﻟﻤﺼـﺭﻴﺔ، )٣( ﻤﺭﺠﻊ ﺴﺎﺒﻕ، ﺹ ١٣٣. )٤( .521 .Benjaminem. gompaine., op .cit., p ﻓﺎﺭﻭﻕ ﻤﺤﻤﺩ ﻋﻠﻰ ﻤﺤﻤﺩ ﺨﻠﻴﻔﺔ ﻭﺴـﺎﺌل ﺍﻻﺘﺼـﺎل ﺍﻟﺤﺩﻴﺜـﺔ، )٥( ﻤﺭﺠﻊ ﺴﺎﺒﻕ، ﺹ ٧٣٤. )٦( .5-2.Cookman. brain. desktop design.op. cit,. pp )٧( .Widman, jake. dynamic computer design .3,.opcit ﻋﺼﺎﻡ ﺍﻟﺩﻴﻥ ﻤﺤﻤﺩ ﻋﻠﻴﻭﻩ، ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺍﻟﺘﻭﻀﻴﺤﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺼـﺤﻑ )٨( ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ، ﺭﺴﺎﻟﺔ ﻤﺎﺠﺴﺘﻴﺭ، ﻏﻴﺭ ﻤﻨﺸﻭﺭﺓ ) ﺠﺎﻤﻌﺔ ﺤﻠـﻭﺍﻥ: ﻜﻠﻴﺔ ﺍﻟﻔﻨﻭﻥ ﺍﻟﺠﻤﻠﻲ، ٨٨٩١( ﺹ ٢٨٢. ﺍﻟﻤﻨﻅﻭﻤﺔ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﻟﻠﺘﺭﺒﻴﺔ ﻭﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﻭﺍﻟﻌﻠﻭﻡ، ﺍﻟﺜﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺔ )٩( ﻭﻭﺴﺎﺌل ﺍﻻﺘﺼﺎل ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ، )ﺘﻭﻨﺱ ٠٩٩١( ﺹ ٠٤٢. ﺨﺎﻟﺩ ﻓﺅﺍﺩ ﻋﻴﺎﺩ، ﺩﻭﺭ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻼﻗﺎﺕ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ، )٠١( ﺩﺭﺍﺴﺔ ﺘﻁﺒﻴﻘﻴﺔ ﻋﻠـﻰ ﺸـﺭﻜﺔ ﺍﻟﻤﻘـﺄﻭﻟﻭﻥ ﺍﻟﻌـﺭﺏ، ﺭﺴـﺎﻟﺔ
- 241. ﻤﺎﺠﺴﺘﻴﺭ، ﻏﻴﺭ ﻤﻨﺸﻭﺭﺓ،) ﺠﺎﻤﻌﺔ ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ: ﻜﻠﻴـﺔ ﺍﻹﻋـﻼﻡ، ٠٩٩١( ﺹ ٨٨٢. ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ ﻟﻠﻨﺎﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻋﺸﻡ )*( ﻭﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﻋﺎﻡ ٤٨٩١ ﺜﻡ ﻁ ﱠﺭﻩ ﺒﺎﻟﺘﻌﺎﻭﻥ ﻤﻊ ﻋﺎﺩل ﻋﻼﻭﻯ ﻓﻲ ﻭ ﻋﺎﻡ ٠٩٩١. ﺩﻟﻴل ﺍﺴﺘﻌﻤﺎل ﺍﻟﻨﺎﺸﺭ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ، ﻤﺅﺴﺴﺔ ﺩﻴﻭﺍﻥ ﺍﻟﻌﻠﻭﻡ ﻭﺘﻘﻨﻴـﺔ )١١( ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ، ﺩﻴﻭﺍﻥ ١٩٩١، ﺍﻟﻤﻘﺩﻤﺔ. ﻋﺩﻨﺎﻥ ﺍﻟﺤﺴﻴﻨﻰ، ﻋﻅﻤﺔ " ﻜﻭﺍﺭﻙ ﺍﻜﺴﺒﺭﺱ " ﻤﺠﻠﺴﺔ BYTE )٢١( ﺍﻟﺸﺭﻕ ﺍﻷﻭﺴﻁ ﺍﻟﺴﻨﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ، ﺍﻟﻌﺩﺩ ﺍﻟﺜﺎﻟـﺙ، ﻴﻨـﺎﻴﺭ ٥٩٩١، ﺹ١٤ . ﺍﺘﺠﺎﻫﺎﺕ ﻋﺎﻟﻤﻴﺔ ﻓﻲ ﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﺼﺤﻑ، ﻋﺎﻟﻡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ، ﺍﻟﻤﺠﻠـﺩ )٣١( ﺍﻟﺴﺎﺒﻊ، ﺍﻟﻌﺩﺩ ٨/٩،ﺹ٧. ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﻠﻨﺩﻨﻴﺔ، ٨١/٢١/ ٤٩٩١، ﺹ ٢١. )٤١( ﺍﻷﻨﻅﻤﺔ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ ﻟﺘﺠﻬﻴﺯ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ، ﻤﺭﺠﻊ ﺴﺎﺒﻕ، ﺹ٣٢. )٥١( ﺸﺭﻴﻑ ﺩﺭﻭﻴﺵ ﺍﻟﻠ ﺎﻥ، ﻓﻥ ﺍﻹﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﺼـﺤﻔﻲ، ) ﺍﻟﻘـﺎﻫﺭﺓ: ﺒ )٦١( ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ ﻟﻠﻨﺸﺭ ﻭﺍﻟﺘﻭﺯﻴﻊ، ﺍﻟﻁﺒﻌﺔ ﺍﻷﻭﻟﻲ، ٥٩٩١( ﺹ ٢٧٢. ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺘﺠﻬﺯﻱ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻟﻠﺠﻤﻴﻊ، ﻤﺭﺠﻊ ﺴﺎﺒﻕ، ﺹ ٣٢. )٧١( ﺸﺭﻴﻑ ﺩﺭﻭﻴﺵ، ﻓﻥ ﺍﻹﺨـﺭﺍﺝ ﺍﻟﺼـﺤﻔﻲ، ﻤﺭﺠـﻊ ﺴـﺎﺒﻕ، )٨١( ﺹ٢٧٢. ﺍﻟﻤﻨﻅﻤﺔ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﻟﻠﺘﺭﺒﻴﺔ ﻭﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﻭﺍﻟﻌﻠﻭﻡ، ﻭﺍﻟﺜﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺔ، )٩١( ﺴﺎﺒﻕ، ﺹ ٢٤٢.
- 242. ﻭﺫﻟﻙ ﺤﻴﺙ ﻜﺎﻥﻗﻁﻊ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ٦٣ CUT OFFﺴﻡ، )*( ﻭﻗﺩ ﺘﻨﺎﻗﺹ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻘﻁﻊ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻤﺭﺓ ﻤﻥ ٣٦/ ﺇﻟـﻰ ٠٦ ﺇﻟـﻰ ٦٥ ﻭﻴﻨﺘﻅﺭ ﺃﻥ ﻴﻘل ﺇﻟﻰ ٤٥ ﺴﻡ ﻗﺭﻴﺒﺎ. )٠٢ ( ﻤﺤﻤﺩ ﺘﻴﻤﻭﺭ، ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﻤﺘﻘﺩﻤﺔ ﻭﻤﺴﺘﻘﺒل ﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﺼﺤﻑ، ﻤﺭﺠﻊ ﺴﺎﺒﻕ، ﺹ ٨٢ ١٣. ﻓﺘﺤﻲ ﺃﺤﻤﺩ ﻤﺤﻤﺩ ﺸﻬﺎﺏ، ﺍﺴﺘﺤﺩﺍﺙ ﺴـﻁﺢ ﻁﺒـﺎﻋﻲ ﻤﻨـﺘﺞ )١٢( ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﻤﺴﺢ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻋﻥ ﺒﻌﺩ ﻴﺼﻠﺢ ﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﺼـﺤﻑ ﺍﻟﻴﻭﻤﻴﺔ ﻓﻲ ﻤﺼﺭ، ﺭﺴﺎﻟﺔ ﺩﻜﺘﻭﺭﺍﻩ، ﻏﻴﺭ ﻤﻨﺸﻭﺭﺓ، ) ﺠﺎﻤﻌـﺔ ﺤﻠﻭﺍﻥ: ﻜﻠﻴﺔ ﺍﻟﻔﻨﻭﻥ ﺍﻟﺘﻁﺒﻴﻘﻴﺔ، ١٩٩١ ( ﺹ . ٠٩ . ﺴﺤﺭ ﻓـﺎﺭﻭﻕ ﺍﻹﺨـﺭﺍﺝ ﺍﻟﺼـﺤﻔﻲ، ﻤﺭﺠـﻊ ﺴـﺎﺒﻕ، ﺹ. )٢٢( ٨٧٣،٧٧٣. )٣٢( .551 .451 .BENJAMINE OP. CIT., PP )٤٢( .Clouse bolze. schunemann. flaying plate chages .plating robots of copmuter. –to- press/ (fira .41 .june 1995 p )٥٢( ﻤﺤﻤﺩ ﺘﻴﻤﻭﺭ، ﺃﺭﺸﻴﻑ ﺍﻟﺠﺭﻴﺩﺓ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺎﺕ، ﻤﺭﺠـﻊ ﺴـﺎﺒﻕ، ﺹ٢٢. )٦٢( Jim Rosenberg. u.s.a weekend prepress now all 63.electronic.editor & publisher. june 26.1993.p )٧٢( ﺍﻷﻨﻅﻤﺔ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ ﻟﺘﺠﻬﻴﺯ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ، ﻤﺭﺠﻊ ﺴﺎﺒﻕ، ﺹ٢٢. )٨٢( .BENJAMINEM. COMPIANE., OP. CIT., PP 621 -321
- 243. ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ١- ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻷﻭل: ﻤﺅﺴﺴﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ. ٢- ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ: ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻭﻓﺩ. ٣- ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻟﺜﺎﻟﺙ: ﺘﻘﻴﻴﻡ ﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ.
- 244. ﺒﺩﺃﺕ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔﻤﺭﺤﻠﺔ ﺠﺩﻴﺔ ﻤـﻥ ﺍﻹﻨﺘـﺎﺝ ﺍﻟﻘﺎﺌﻡ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﺴﺘﻌﺎﻨﺔ ﺒﺎﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻵﻟﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺍﺤﺘﻠـﺕ ﻤﻜﺎﻨﻬـﺎ ﺘﺒ ﺎ ﺒﺎﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﻘﻭﻤﻴﺔ ﻭﺍﻟﺤﺯﺒﻴﺔ ﻤﻊ ﺒﺩﺍﻴﺔ ﻋﻘـﺩ ﺍﻟﺘﺴـﻌﻴﻨﺎﺕ ﻌ ﺒﺩﺃﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﻤﺒﻜ ﺍ ﻓﻲ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺩﺍﺭ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﻭﺃﺨﻴـﺭ ﺭ ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ ﻭﺃﺨﺒﺎﺭ ﺍﻟﻴﻭﻡ. ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺼﺤﻴﻔﺘﻨﺎ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﻭﺍﻟﺸﻌﺏ ﻤﻥ ﺃﻭﺍﺌل ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﺤﺯﺒﻴﺔ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺠﺎل. ﻭﻟﻘﺩ ﺘﺒﺎﻴﻨﺕ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﻓﻲ ﺘﺎﺭﻴﺦ ﺇﺩﺨﺎل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ﻭﻓﻲ ﻤﻌﺩل ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﻭﺘﺸﻐﻴﻠﻬﺎ ﺒﺠﺎﻨﺏ ﻨﻅـﺎﻡ ﺍﻟﺠﻤـﻊ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭﻱ، ﻜﻤﺎ ﺘﺒﺎﻴﻨﺕ ﻓﻲ ﺃﺴﺒﺎﺒﻬﺎ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﻴﺘﺒﻨﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟـﻨﻤﻁ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻲ ﻭﺍﻻﻋﺘﻤﺎﺩ ﻋﻠﻴﻪ ﻜﺄﺴﻠﻭﺏ ﺠﺩﻴﺩ ﻟﻺﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ، ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﻓﺈﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺩﻭﺍﻓﻊ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ ﻭﺍﻟﻤﺸـﺘﺭﻜﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﺤﺩﺩﺕ ﺒﺎﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻻﺘﺠﺎﻩ ﻟﻺﻨﺘـﺎﺝ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨـﻲ ﺍﻟﻤﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠﻰ ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ . ﻭﺫﻟـﻙ ﻤـﺎ ﺃﺜﺒﺘﺘـﻪ ﺍﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﻟﻠﺩﻭﺭ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺼـﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﻜﻤﺎ ﺃﻜﺩﺘﻪ ﺍﻟﺩﺭﺍﺴﺎﺕ ﺍﻟﻌﻠﻤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﺨﺼﺼﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﺤﻭ ﺍﻟﺘﺎﻟﻲ: ١-ﻓﺭﻀﺕ ﺍﻟﺘﻁﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺸﻬﺩﺘﻬﺎ ﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﻌﻴﺩﻴﻥ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻰ ﻭﺍﻟﻌﺭﺒﻲ ﻭﻫﺫﺍ ﺍﻟـﻨﻤﻁ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟـﻭﺠﻲ
- 245. ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ، ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻘﺩﻡﺒﺩﻴﻼ ﺴﻬﻼ ﻟﻠﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻴﺔ، ﻜﻤﺎ ﻴﺘﻐﻠـﺏ ﹰ ﹰ ﻋﻠﻰ ﺃﻫﻡ ﻤﺸﻜﻼﺕ ﺍﻟﻨﻤﻁ ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻲ ﺍﻟﻘـﺩﻴﻡ ﻤﺸـﻜﻠﺔ ﺍﻟﺘﻜﻠﻔـﺔ ﺍﻟﻤﺭﺘﻔﻌﺔ ﻟﻤﺎﻜﻴﻨﺎﺘﻪ، ﻭﺍﻟﺼﻴﺎﻨﺔ ﺍﻟﺩﺍﺌﻤﺔ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺒﺔ ﻟﻬﺎ ﻭﻋﺩﻡ ﺘﻭﺍﻓﺭ ﻗﻁﻊ ﺍﻟﻐﻴﺎﺭ، ﻓﻜﺎﻥ ﻻﺒﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﺒﺩﻴل ﻋﻤﻠـﻲ ﻴﻨﺎﺴـﺏ ﺇﻴﻘﺎﻉ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻴﻭﻤﻴﺔ، ﻓﻜﺎﻥ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ﻭﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺭﻗﻤﻲ ﺍﻟﻤﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻵﻟﻴﺔ. ٢- ﺍﻟﺴﺭﻋﺔ ﺍﻟﻔﺎﺌﻘﺔ ﻭﺍﻟﻤﺘﺎﺤـﺔ ﺒﺎﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ P.Cﻓـﻲ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻟﻠﻤﻁﺒﻭﻋﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﺨﺘﻼﻓﻬﺎ ﻭﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻓـﻲ ﺘﻐﻴﻴﺭ ﻜل ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ ﺴﻭﺍﺀ ﻜﺎﻨﺕ ﻤﺘ ﹰﺎ ﻨ ﺃﻭ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻴﺔ ﺒﺎﻟﺘﺼﻐﻴﺭ ﺃﻭ ﺍﻟﺘﻜﺒﻴـﺭ ﺃﻭ ﺍﻹﺯﺍﺤـﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﺤﺫﻑ ﻭﺍﻹﻀﺎﻓﺔ ) ﻫﻭ ﻤﺎ ﻴﺴﻤﻰ ﺒـﺎﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ( EDITING ﺃﻭ ﺘﺘﻐﻴﺭ ﺸﻜل ﻭﺤﺠﻡ ﺍﻷﺒﻨﺎﻁ ﻤﻊ ﺭﺅﻴﺔ ﺍﻟﺸﻜل ﺍﻟﻜﺎﻤل ﻟﻠﻤﻁﺒﻭﻉ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﻤﺒﺩﺃ WYSIWYGﺩﻭﻥ ﺍﻟﺤﺎﺠـﺔ ﻟﻠﺤﺼﻭل ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺸﻜل ﻤﻁﺒﻭﻉ HARDCOYﻤﻤﺎ ﻴﻭﻓﺭ ﺍﺴﺘﻬﻼﻙ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﺃﻭ ﺍﻟﻭﺭﻕ ﺍﻟﺤﺴﺎﺱ ﺃﻭ ﺤﺘﻰ ﺍﻟﻌﺎﺩﻯ ﻤﻤﺎﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻤﺘﺎ ﺎ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻷﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭﻱ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ ﻤﻊ ﺘـﻭﻓﻴﺭ ﺤ ﻋﺩﺩ ﻀﺨﻡ ﻤﻥ ﺍﻷﺒﻨﺎﻁ ﻭﺍﻷﺸﻜﺎل ﻟﻠﺤﺭﻭﻑ ﺒﻨﻅﺎﻡ .D.T.P
- 246. ٣- ﻴﺩﻋﻡ ﻨﻅﺎﻡﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﻤﺎ ﻗﺒل ﺍﻟﻁﺒـﻊ FRONT END SYSTEM OR PRE PRESSﻓـﻲ ﺨﻁﻭﺍﺕ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﺤﻑ NEWS LINE PRODUTION ﺤﻴﺙ ﻴﺘﻡ ﺇﻤﺩﺍﺩﻩ ﺒﻌﺩﺓ ﻨﻬﺎﻴﺎﺕ ﻁﺭﻓﻴﺔ ) ﺸﺎﺸﺔ ﻭﻟﻭﺤﺔ ﻤﻔـﺎﺘﻴﺢ SCREEN & KEY BOARDﻟﺘﻜـﻭﻥ ﻨﻅـﺎﻡ ﻋﺩﻴـﺩ ـ ـ ـ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﻴﻥ ) (MUIL TI – USER SYSEMﻭﺘﺨـﺘﺹ ﻜل ﻨﻬﺎﻴﺔ ﻁﺭﻓﻴﺔ ﺒﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ ) ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ( ﻹﺩﺨﺎﻟﻬﺎ ﺜﻡ ﻴﺘﻡ ﺘﺠﻤﻴﻌﻬﺎ ﻤﻥ ﺨﻼل ﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﺸﺨﺼﻲ ﻭﻋﻤل ﺘﺼـﺤﻴﻑ PAGINATLONﺜﻡ ﺍﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﺼﻔﺤﺔ ﻜﺎﻤﻠﺔ ﻤﺼﻭﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺃﻓﻼﻡ ﻤﻴﻜﺎﻨﻴﻜﻲ ﻟﻴﺘﻡ ﺍﺴﺘﻜﻤﺎل ﺒـﺎﻗﻰ ﻤﺭﺍﺤـل ﺍﻟﻁﺒـﻊ ﺃﻭ ﺍﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﻭﺭﻕ ﺤﺴﺎﺱ " ﺒﺭﻭﻤﺎﻴﺩ " )١( ﺒﺩﺃﺕ ﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻵﻟﻴﺔ ﻓـﻲ ﺍﻹﻨﺘـﺎﺝ ﺍﻟﺭﻗﻤﻲ ﻟﻠﺼﺤﻑ ﻓﻲ ﻤﺅﺴﺴﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﻤﻊ ﺒﺩﺍﻴﺔ ﺍﻟﺘﺴﻌﻴﻨﺎﺕ ﻭﻓﻲ ﻋﺎﻡ ٢٩٩١ ﻜﻭﻨﺕ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﻨﻅﺎﻤﻬـﺎ ﺍﻟﺠﺩﻴـﺩ ﻟﻺﻨﺘـﺎﺝ ﺍﻟﺭﻗﻤﻲ ﻟﺘﻜﻭﻥ ﺒﺫﻟﻙ ﺃﻭل ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﺤﺯﺒﻴﺔ ﺍﻟﻤﺼـﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﺩﺨل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﻓﻲ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺼﻔﺤﺎﺘﻬﺎ. ﻭﺒﻌﺩ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﺒﺩﺃﺕ ﺼﺤﻴﻔﺔ " ﺍﻟﺸـﻌﺏ" ﻟﺴـﺎﻥ ﺤﺎل ﺤﺯﺏ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻻﺸﺘﺭﺍﻜﻰ ﻓﻲ ﺇﻋـﺩﺍﺩ ﺼـﻔﺤﺎﺘﻬﺎ ﺍﻟـﺩﻯ
- 247. ﺍﻟﺸﺭﻜﺔ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﻟﻠﻁﺒﺎﻋﺔﻭﻫﻲ ﺇﺤﺩﻯ ﺸﺭﻜﺎﺕ ﺍﻟﻘﻁﺎﻉ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﻟﺘﺠﻬﻴﺯﺍﺕ، ﻤﺎ ﻗﺒل ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ، ﻭﺒﺫﻟﻙ ﻓﻘﺩ ﺘﻭﻗﻑ ﺍﻋﺘﻤﺎﺩ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﺸﻌﺏ ﻋﻠﻰ ﻤﺅﺴﺴﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﻓﻲ ﻤﺭﺍﺤـل ﺍﻟﺠﻤـﻊ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭﻱ ﺒل ﻭﺍﻹﺨﺭﺍﺝ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻟﺠﺄﺕ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﺸﺭﻜﺔ ﻹﻋـﺩﺍﺩ ﺼﻔﺤﺎﺘﻬﺎ ﻭﺘﻜﻭﻴﻥ ﺠﻬﺎﺯ ﺍﻹﺨﺭﺍﺠﻲ، ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻗﺭﺭﺕ ﺍﻟﺼـﺩﻭﺭ ﻤﺭﺘﻴﻥ ﺃﺴﺒﻭﻋ ﺎ )٢(. ﻴ ﺃﻤﺎ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ ﻟﺴﺎﻥ ﺤﺯﺏ ﺍﻟﻌـﺭﺏ ﺍﻟﻨﺎﺼـﺭﻯ ﺍﻟﺘﻲ ﺼﺩﺭﺕ ﻓﻲ ﻋﺎﻡ ٣٩٩١ ﻓﻘﺩ – ﺍﻋﺘﻤﺩﺕ ﻓﻲ ﺇﻨﺘﺎﺠﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺯﺍﻭﺠﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻨﻤﻁ ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻲ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ ﻭﺒﻴﻥ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﻋﻤﻤﺕ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻪ ﻓﻲ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺠﻤﻴـﻊ ﺼـﻔﺤﺎﺘﻬﺎ. ﻜﺫﻟﻙ ﺸﻬﺩﺕ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻷﺤﺭﺍﺭ ﻟﺴﺎﻥ ﺤﺯﺏ ﺍﻷﺤﺭﺍﺭ ﺍﻟﺘﺠﺭﺒـﺔ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﺨﺎﺼﺔ ﻤﻊ ﺘﺤﻭﻴﻠﻬﺎ ﻟﻠﺼﺩﻭﺭ ﺍﻟﻴﻭﻤﻲ ﻓﻲ ﻨﻬﺎﻴـﺔ ٤٩٩١ ﻭﺒﺩﺍﻴﺔ ٥٩٩١. ﻭﻨﻅ ﺍ ﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺎﺕ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﻀﻌﺔ ﻓﺈﻨﻬﺎ ﺭ ﺘﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠﻰ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺼﻔﺤﺎﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ " ﺍﻟﻜﻠﻙ ﺍﻟﻤﻘﻠﻭﺏ " ﻭﺃﺤﻴﺎﻨـ ًﺎ ـ ﻋﻠﻰ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﻤـﻥ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓـﺎﺕ ﺍﻟﻭﺭﻗﻴـﺔ ﻟﻠﺼـﻔﺤﺎﺕ ) ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻤﻴﻜﺎﻨﻴﻜﻲ ﻤﻥ ﻭﺭﻕ ﺍﻟﻠﻴﺯﺭ ﻭﻓﻴﻪ ﺘﻘﺴـﻴﻡ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﻭﺘﻠﺼﻕ(.
- 248. ﻋﻠﻰ ﺃﺭﺒﻌﺔ ﺃﺠﺯﺍﺀ4 Aﺃﻭ ﻋﻠﻰ ﺠﺯﺃﻴﻥ 3 Aﺒﺩﻻ ﻤﻥ ﹰ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺭﻭﻤﺎﻴﺩ ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻨﺘـﺎﺌﺞ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻴـﺔ ﻟﻠﺼـﻭﺭ ﻭﺒﻌﺽ ﺍﻷﺭﻀﻴﺎﺕ ﺩﻭﻥ ﺍﻟﻤﺴﺘﻭﻯ ﻭﻤﺎﺯﺍﻟﺕ ﺤﺘﻰ ﺍﻵﻥ. ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺼﺤﻴﻔﺔ " ﺍﻷﻫﺎﻟﻲ" ﻟﺴﺎﻥ ﺤﺯﺏ ﺍﻟﺘﺠﻤﻊ ﺁﺨـﺭ ﺍﻟﺼﻑ ﺍﻟﺤﺯﺒﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺩﺨﻠﺕ ﻋﺼﺭ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻓﻘﺩ ﺒﺩﺃﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻓﻲ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ﺍﻋﺘﺒـﺎ ﺍ ﺭ ﻤﻥ ﻴﻨﺎﻴﺭ ٤٩٩١، ﻭﺫﻟﻙ ﺒﺘﻭﻀﻴﺏ ﺼﻔﺤﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻋﻠﻰ ﺴـﺒﻴل ﺍﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﺯﻴﺩﺕ ﺇﻟﻰ ﺼﻔﺤﺘﻴﻥ ﺜﻡ ﺜﻼﺙ ﺼـﻔﺤﺎﺕ ﺤﺘـﻰ ﺘـﻡ ﺘﻭﻀﻴﺏ ﻜل ﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ )٢١ ﺼﻔﺤﺔ( ﻋﻠـﻰ ﺸﺎﺸـﺔ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﺒﺤﻠﻭل ﺸﻬﺭ ﻤﺎﺭﺱ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﻨﻔﺴﻪ )٣(. ﻭﻜﺎﻥ ﻋﺩﺩ ﺍﻟﺠﺭﺍﺌﺩ ﺍﻟﺼﺎﺩﺭﺓ ﻓﻲ ٢١ ﺇﺒﺭﻴـل ٥٩٩١ ﺸﻬﺎﺩﺓ ﻤﻴﻼﺩ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻟﻠﻨﻬﻀﺔ ﺍﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴﺔ ﺍﻟﻤﻌﺘﻤـﺩﺓ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻵﻟﻴﺔ ﻭﺍﻟﻠﻴﺯﺭ، ﻭﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺜﻼﺜﺔ ﻓﺼﻭل ﺒﺘﻨﺎﻭل ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻷﻭل ﻤﺅﺴﺴﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﻗﺒل ﻭﺒﻌﺩ ﺍﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺏ ﺍﻵﻟﻲ، ﻭﺩﺭﺍﺴﺔ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴﺎﺌﻲ ﻭﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﻴﺘﻨﺎﻭل ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﺍﻟﺤﺯﺒﻴﺔ ﻗﺒل ﻭﺒﻌـﺩ ﺍﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺏ ﺍﻵﻟﻲ. ﻭﻴﺘﻨﺎﻭل ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻟﺜﺎﻟﺙ ﺘﻘﻴﻴﻡ ﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﺒﻭﺠﻪ ﻋﺎﻡ.
- 249. ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻟﺭﺍﺒﻊ ﺘﺠﺭﺒﺔ ﻤﺅﺴﺴﺔﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻴﺘﻨﺎﻭل ﺍﻟﻔﺼل: ١- ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﻗﺒل ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ٢- ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻓﻲ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ.
- 250. ١- ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﻗﺒلﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ " ﺩﺭﺍﺴﺔ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴﺎﺌﻲ " ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﻏﻡ ﻤﻥ ﺍﺴﺘﻘﻼل ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴـﺎﺌﻲ ﺘﺤﺭﻴﺭ ـﺎ ﻴ ﻋﻥ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ، ﻓﺈﻨﻪ ﻤﻨﺫ ﺒﺩﺍﻴﺔ ﺍﻟﺼﺩﻭﺭ ﻭﺤﺘﻰ ﺍﻵﻥ ﻴﺘﺒﻊ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﻓﻨﻴﺎ ﻓﻲ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻤﺭﺍﺤل ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻴﺔ، ﻜل ﻤﺎ ﻫﻨـﺎﻙ ﻫـﻭ ﺘﺨﺼﻴﺹ ﻓﺭﻴﻕ ﻋﻤل ﻓﻨﻲ ﻤﺴﺘﻘل ﻹﻨﺘﺎﺝ ﻫﺫﺍ ﻹﺼﺩﺍﺭ ﺍﻟﻭﻟﻴـﺩ ﻋﻠﻰ ﻤﺎﻜﻴﻨﺎﺕ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭﻱ ﺫﺍﺘﻬﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺠﻤﻊ ﻤﻭﺍﺩ ﻟﻜـل ﺇﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ، ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﺴﻨﺭﻜﺯ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻋﻥ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴﺎﺌﻲ ﻗﺒل ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻭﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺭﻗﻤـﻲ ﻓﻲ ﺇﻁﺎﺭ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻋـﻥ ﻤﺅﺴﺴـﺔ ﺍﻷﻫـﺭﺍﻡ ﻭﻗﺴـﻡ ﺍﻟﺠﻤـﻊ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭﻱ ﺒﻬﺎ. ﻓﻔﻲ ﺍﻟﻨﺼﻑ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﺒﻌﻴﻨﺎﺕ ﺒﺩﺃ ﺍﻷﻫـﺭﺍﻡ ﻓـﻲ ﺍﻟﺘﺤﻭل ﺇﻟﻰ ﺃﻨﻅﻤﺔ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭﻱ، ﻭﻜـﺎﻥ ﻨﻅـﺎﻡ ﺇﻨﺘـﺎﺝ ﺍﻟﺠﺭﻴﺩﺓ ﻭﻗﺘﻬﺎ ﻴﺘﻜﻭﻥ ﻤﻥ: - ﻋﺩﺩ ٢ ﻗﺎﺭﺉ ﺃﺸـﺭﻁﺔ ﻭﺭﻗﻴـﺔ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﻗﺭﺍﺀﺓ ﺍﻷﺸﺭﻁﺔ ﺒﺴﺭﻋﺔ ٠٠٥ ﺃﻭ ٠٠٧ ﺤـﺭﻑ ﻓـﻲ ﺍﻟﺩﻗﻴﻘﺔ. - ﻤﺎﻜﻴﻨﺔ ﺘﺜﻘﻴﺏ ﺃﺸﺭﻁﺔ ﻭﺭﻗﻴﺔ One – Liepaper Tape Puncher
- 251. - ﺠﻬﺎﺯ A.S.Rﻭﻫﻭ ﻴﺘﻴﺢ ﻟﻠﻌﺎﻤل ﺇﻋﻁـﺎﺀ ﺃﻭﺍﻤـﺭ ﻤﻌﻨﻴﺔ ﻟﻶﻟﺔ ٣٠٣ ﺒﻁﺒﻊ ﻋﻤل ﻤﻌﻴﻥ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺘﻅﻬﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻵﻟـﺔ ﺫﺍﺘﻬﺎ ﺭﺴﺎﺌل ﻤﻥ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺔ ﻟﻜﻲ ﺘﻌﻁﻲ ﻤﺅﺸﺭﺍ ﻋﻥ ﺤـﺩﻭﺙ ﺃﻱ ﺃﻋﻁﺎل ﻤﻌﻴﻨﺔ، ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﺸﻐﻴل. ﻭﻴﺘﻜﻭﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ – ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﺘـﻲ ﺠﻤـﻊ ﺘﺼﻭﻴﺭﻱ ﻤﻥ )٤(: ١- ﺁﻟﺔ ﺘﺜﻘﻴﺏ: ﻭﻅﻴﻔﺘﻬﺎ ﺇﺨﺭﺍﺝ ﺸﺭﻴﻁ ﻭﺭﻗﻲ ﻴﺤـﻭﻯ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺍﻟﻼﺯﻤﺔ ﻹﻤﺩﺍﺩ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ ﺒﺂﻟـﺔ ﺍﻟﺠﻤـﻊ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ ﻋﻥ ﻤﺎﻫﻴﺔ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺏ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺍﻟﻠﻐﺔ ﻭﺍﻟﺒـﻨﻁ ﻭﻤﻘﺎﺱ ﺍﻟﺴﻁﻭﺭ ﻭﺍﻟﺘﺸﻜﻴل ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﻤﻁﻠﻭﺒﺎ. ٢- ﺠﻬﺎﺯ ﺘﺼﺤﻴﺢ ﻀﻭﺌﻲ ﻤﺘﺼل ﺒﺎﻟﺤﺎﺴـﺏ: ﻫـﻭ ﻋﺒﺎﺭﺓ ﻋﻥ ﻟﻭﺤﺔ ﻤﻔﺎﺘﻴﺢ ﻤﺜل ﺍﻵﻟﺔ ﺍﻟﻜﺎﺘﺒﺔ ﻤﺯﻭﺩﺓ ﺒﺸﺎﺸﺔ. ٣- ﺃﻗﺭﺍﺹ ﻤﻐﻨﺎﻁﻴﺴﻴﺔ: ﻭﺘﺴﺘﻌﻤل ﻟﺘﺨﺯﻴﻥ ﻜﻤﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻭﺩ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻭﺃﻗﺼﻰ ﺴﻌﺔ ﻟﻠﻘﺭﺹ ﺤﻭﺍﻟﻲ ٥,٢١ ﻤﻠﻴـﻭﻥ ﺤﺭﻑ. ٤- ﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﺸﺭﻴﻁ ﺍﻟﻤﻐﻨﺎﻁﻴﺱ ﺫﻭ ﺘﺴﻊ ﻗﻨﻭﺍﺕ، ﺜﻤﺎﻥ ﻤﻨﻬﺎ ﻟﻠﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﻭﺍﻟﺘﺎﺴﻌﺔ ﺘﺴﺘﻌﻤل ﻟﻠﺘﺄﻜﺩ ﻤﻥ ﺼﺤﺔ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﺠل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺭﻴﻁ.
- 252. ٥- ﺠﻬﺎﺯ ﺘﺼﺤﻴﺢﻀﻭﺌﻲ ﻤﺴﺘﻘل، ﻫﻭ ﺠﻬـﺎﺯ ﻗـﺎﺌﻡ ﺒﺫﺍﺘﻪ ﻭﻻ ﻴﺭﺘﺒﻁ ﺒﺎﻟﺤﺎﺴﺒﺔ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ ﻟﻠﻨﻅﺎﻡ ﻭﺒﻪ ﻗﺎﺭﺉ ﺸﺭﺍﺌﻁ ﺨﺎﺹ ﺒﻪ، ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺠﻬﺎﺯ ﺘﺜﻘﻴﺏ ﺸﺭﺍﺌﻁ ﻭﺭﻗﻴﺔ ﻭﻴﺴﺘﻌﻤل ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﺠﻬﺎﺯ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺼﺤﻴﺢ ﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ. ٦- ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺔ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ، ﻭﻟﻬﺎ ﺫﺍﻜـﺭﺓ ﺘﺴـﻊ ﺤﺘـﻰ ٠٠٠,٤٦ ﻭﺤﺩﺓ. ٧- ﺠﻬﺎﺯ ﺘﺤﻤﻴﺽ ﺃﻓﻼﻡ ﺒﺭﻭﻤﺎﻴﺩ، ﻟﺘﻜـﻭﻥ ﺼـﺎﻟﺤﺔ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﻭﺘﺴﺘﻐﺭﻕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻤﻠﺔ ﺤﻭﺍﻟﻲ ﺨﻤﺱ ﺩﻗﺎﺌﻕ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺘﻭﺴﻁ. ﻭﺍﺴﺘﺨﺩﻤﺕ ﻓﻲ ﺫﻟـﻙ ﺍﻟﻭﻗـﺕ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋـﺔ ﺍﻟﻨﺎﻴﻠﻭﺒﺭﻨﺕ، ﺜﻡ ﺃﺩﺨﻠﺕ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﻤﺎﻜﻴﻨﺘﻴﻥ ﻟﻠﺠﻤﻊ ﺍﻟﺘﺼـﻭﻴﺭﻱ ﻤﻥ ﻅﺭﺍﺯ ٦٠٦، ﻭﺫﻟﻙ ﻟﻼﺴﺘﻔﺎﺩﺓ ﺒﺎﻟﺨﺒﺭﺍﺕ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ ﻭﺍﻟﻤﺘﻭﺍﻓﺭﺓ ﻟﺩﻯ ﺍﻟﻌﺎﻤﻠﻴﻥ ﺒﺎﻟﻤﺅﺴﺴﺔ ﻤﻊ ﺍﻷﺨﺫ ﺒﺄﻜﺜﺭ ﺍﻟﻨﻅﻡ ﺘﻁﻭ ﺍ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺭ ﺍﻟﻤﺠﺎل ﺤﻴﺙ ﺘﺘﺢ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺎﻜﻨﻴﺎﺕ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺒﺄﻨﺒﺎﻁ ﺘﺘﺭﻭﺡ ﺒﻴﻥ ﺒﻨﻁ ٧ ﻭﻫﻭ ﺃﺼﻐﺭ ﻤﺎ ﻴﺴﺘﻌﻤل ﻓﻲ ﺠﻤﻊ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﻭﺤﺘﻰ ﺒﻨﻁ ٨٢١ ﻭﻫﻭ ﺃﻜﺒﺭ ﺒﻨﻁ ﻤﺎ ﻨﺸﻴﺕ ﺭﺌﻴﺴﻰ ﻟﻠﺠﺭﻴﺩﺓ. ﻜﻤﺎ ﺘﻨـﺘﺞ ﺃﺴـﻁﺭ ﺒﻁﻭل ﻴﺼل ﺇﻟﻰ ٠٠١ ﺒﻴﻜﺎ " ﺤﻭﺍﻟﻲ ٧١ ﺒﻭﺼﺔ " ﺃﻯ ﺒﻌﺭﺽ ﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﺠﺭﻴﺩﺓ ﺒﺎﻟﻜﺎﻤل ﻭﺘﺒﻠﻎ ﺴﺭﻋﺔ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﻤﺎﻜﻴﻨـﺔ ٠٠٠٢ ﺴﻁﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻗﻴﻘﺔ ﻤﻥ ﻤﻘﺎﺱ ﺍﻟﺠﺭﻴﺩﺓ ﺍﻟﻌﺎﺩﻱ ﻭﻟﻠﻤﺎﻜﻴﻨـﺔ ﻗـﺩﺭﺓ
- 253. ﺘﺨﺯﻴﻥ ﻫﺎﺌﻠﺔ ﺘﺒﻠﻎ٠٨ ﻤﻠﻴﻭﻥ ﺤﺭﻑ ﻤﺴﺠﻠﺔ ﻋﻠـﻰ ﺃﻗـﺭﺍﺹ ﻤﻤﻐﻨﻁﺔ ﺘﺘﻴﺢ ﺍﺴﺘﺭﺠﺎﻉ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﻭﺇﻋﺎﺩﺓ ﺘﺭﺘﻴﺒﻬـﺎ ﺃﺸـﻜﺎل ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻤﻥ ﺤﺭﻭﻑ ﺍﻟﻠﻐﺔ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﻭﻤﺜﻠﻬﺎ ﻤﻥ ﺤـﺭﻭﻑ ﺍﻟﻠﻐـﺔ ﻟﻼﺘﻴﻨﻴﺔ. ﻭﻴﺘﺼل ﺒﻤﺎﻜﻴﻨﺘﻰ ﺍﻟﺠﻤﻊ "ﻙ ٦٠٦ " ﻋﺸـﺭ ﺸﺎﺸـﺎﺕ ﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻤﺯﻭﺩﺓ ﺒﻠﻭﺤﺔ ﻤﻔﺎﺘﻴﺢ ﻤﺜل ﺍﻵﻟﺔ ﺍﻟﻜﺎﺘﺒﺔ ﻟﻜـﻲ ﻴـﺘﻡ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤﻥ ﺨﻼﻟﻬﺎ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﺎﻜﻴﻨﺔ ﻭﻤﻥ ﻴﻘﻭﻤﻭﻥ ﺒﺘﺸﻐﻴﻠﻬﺎ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻴﺘﺼل ﺒﺎﻟﻤﺎﻜﻴﻨﺔ ﺠﻬﺎﺯ ﻗﺎﺭﺉ ﺃﺸﺭﻁﺔ ﻤﻤﻐﻨﻁﺔ ﻭﺠﻬﺎ ﺍﻥ ﻟﻘﺭﺍﺀﺓ ﺯ ﺍﻻﺴﻁﻭﺍﻨﺎﺕ ﺍﻟﻤﻤﻐﻨﻁﺔ. ﻭﻴﺘﺤﻜﻡ ﺤﺎﺴﺏ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﺨﺎﺹ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺘﻨﺴﻴﻕ ﻋﻤل ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﻟﻜﻲ ﺘﺅﺩﻯ ﻭﻅﻴﻔﺘﻬـﺎ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺍﻷﻤﺜﺎل ﻤﻥ ﺨﻼل ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻤﺤﺩﺩﺓ ﺍﺴﻤﻪ ).(COPAV ﹰ ﻜﻤﺎ ﺘﺘﻴﺢ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺎﻜﻴﻨﺎﺕ ﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠـﺔ ﻻﺤﻘـﺔ ﻋﻤـل ﺇﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻰ ﻟﺼﻔﺤﺔ ﻜﺎﻤﻠﺔ ﻴﻤﻜﻥ ﺭﺅﻴﺘﻬﺎ ﻋﻠـﻰ ﺸﺎﺸـﺔ ﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻤﺴﺘﻘﻠﺔ ﻤﺘﺼﻠﺔ ﺒﻠﻭﺤﺔ ﻤﻔﺎﺘﻴﺢ ﺒﺤﻴﺙ ﻴﻤﻜﻥ ﺇﻋﻁـﺎﺀ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺘﻌﻠﻴﻤﺎﺕ ﺨﺎﺼﺔ ﺒﺘﺒﻨﻴﻁ ﺍﻟﻤـﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﻘـﺭﻭﺀﺓ ﺒﻬـﺎ ﻭﺘﺤﺩﻴﺩ ﺃﺤﺠﺎﻡ ﻭﺍﺘﺴﺎﻋﺎﺕ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﻭﺘﺼﻭﻴﺭﻫﺎ ﺁﻟـ ﺎ ﻓﻴﻤﺎ ﺒﻌـﺩ ﻴ ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﻴﻌﻨﻲ ﺘﻭﻓﻴﺭ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻴﺩﻭﻱ.
- 254. ﻭﻗﺩ ﺘﻭﺴﻌﺕ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﻓـﻲ ﻤﺎﻜﻴﻨـﺎﺕ ﺍﻟﺠﻤـﻊ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭﻱ. ﻭﻓﻲ ﻀﻭﺀ ﻫﺫﻩ ﺍﻹﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﺠﺭﻯ ﺘﺠﻬﺯﻱ ﻭﺇﻨﺘﺎﺝ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴﺎﺌﻲ. ﻓﻲ ﺃﺸﻬﺭ ﺍﻟﺼﺩﻭﺭ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﺼﺩﺭ ﺍﻟﻤﺴﺎﺌﻲ ﻓـﻲ " ٠١ ﺼﻔﺤﺎﺕ " – ﻭﻜﺎﻥ ﺍﻟﻌﺩ ﺍﻟﺼﺎﺩﺭ ﻴﻭﻡ ﺍﻟﺨﻤـﻴﺱ ٢/٥/١٩٩١ ﻫﻭ ﺃﻭل ﻋﺩﺩ ﻟﻸﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴﺎﺌﻲ ﻓﻲ ٢١ ﺼﻔﺤﺔ . ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺘﻨﺎﻭل ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴﺎﺌﻲ ﻗﺒـل ﺍﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻟﻨﻘﺎﻁ ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ. ١- ﺩﻭﺭ ﺍﻟﻤﺨﺭﺠﻴﻥ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻥ ٢ - ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭﻴﺔ. ٣- ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ. ٤- ﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ١- ﺩﻭﺭ ﺍﻟﻤﺨﺭﺠﻴﻥ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻥ: ﺘﻠﺨﻴﺹ ﺩﻭﺭ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﺒـﺎﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴـﺎﺌﻲ ﻭﻓﻕ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻱ ﻓﻲ ﺘﻠﻘﻲ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭﻴﺔ ﻤﻥ ﺃﻗﺴﺎﻡ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ، ﻭﺍﻟﺒﺩﺀ ﻓﻲ ﺇﻋﺩﺍﺩ ﻤﺎﻜﻨﻴﺎﺕ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺎﺕ ﺒﻌـﺩ ﺇﺜﺒﺎﺕ ﻤﺴﺎﺤﺎﺕ ﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ ﻓﻲ ﺃﻤﺎﻜﻨﻬﺎ ﺜـﻡ ﺘﺤﺩﻴـﺩ ﻤﺴـﺎﺤﺔ ﺭﺅﻭﺱ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻟﺘﺼﺒﺢ ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﻤﺘﺒﻘﻴﺔ ﻤﺠﺎﻻ ﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ
- 255. ﻭﻴﺴﺠل ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲﺘﻌﻠﻴﻤﺎﺘﻪ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﻋﻠـﻰ ﺍﻷﺼـﻭل ﺍﻟﺨﻁﻴﺔ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺍﻟﻤﺼﺎﺤﺒﺔ ﻟﻠﻤﻭﻀـﻭﻋﺎﺕ، ﺤﻴـﺙ ﻴﺤﺩﺩ ﺤﺠﻡ ﺍﻟﺤﺭﻑ ﻭﺸﻜﻠﻪ ﻭﻜﺜﺎﻓﺘﻪ ﻭﺍﺘﺴﺎﻋﻪ ﻓﻴﻤﺎ ﻴﻌﺭﻑ ﺒﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺒﻨﻴﻁ ﻟﻠﻌﻨﺎﻭﻴﻥ ﻭﺍﻟﻤﺘﻥ. ﻭﺒﻌﺩ ﺍﺴﺘﻜﻤﺎل ﺭﺴﻡ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻭﺇﺭﺴـﺎل ﻤﻭﺍﺭﺩﻫـﺎ ﺍﻟﻤﻘﺭﻭﺀﺓ ﻟﻠﺠﻤﻴﻊ ﻭﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻤﻴﻜﺎﻨﻴﻜﻲ، ﻭﻴﺘـﻭﻟﻰ ﺍﻟﻤﺨـﺭﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﻤﺘﺎﺒﻌﺔ ﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻭﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺼﺤﻔﺎﺕ ﻴﺩﻭ ﺎ ﻟﺤل ﻤﺎ ﻴـﺭﺩ ﻴ ﺒﻬﺎ ﻤﻥ ﻤﺸﻜﻼﺕ ﻟﺤﻴﻥ ﺘﺼﻭﻴﺭﻫﺎ ﻭﺘﺤﻭﻴﻠﻬﺎ ﻷﻟﻭﺍﺡ ﻁﺎﺒﻌﺔ. ﻭﻜﺎﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﺍﻟﻤﺘﺎﺒﻌﺔ ﺍﻟﺩﻗﻴﻘـﺔ ﻟﻜـل ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺇﻨﺘﺎﺠﻴﺔ ﻭﻓﻕ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻤﻁ ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻲ، ﻭﻟﻬـﺫﺍ ﻜـﺎﻥ ﺩﺍﺌـﻡ ﺍﻟﺘﻨﻘﻴل ﺒﻴﻥ ﺃﻗﺴﺎﻡ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻤﻴﻜﺎﻨﻴﻜﻲ ﻭﺍﻟﺯﻨﻜـﻭﻏﺭﺍﻑ ﻭﺍﻟﻤﺭﺍﺠﻌﺔ ﻭﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﻭﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻷﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﻁﺎﺒﻌﺔ. ٢- ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭﻴﺔ: ﺘﺼل ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﻗﺴﻡ ﺍﻟﺠﻤـﻊ ﺍﻟﺘﺼـﻭﻴﺭﻱ ﺒﺎﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻤﺤﺩﺩﺍ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺃﺭﻗﺎﻡ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﺒﻌﻬﺎ ﻭﺘﻌﻠﻴﻤﺎﺕ ﺍﻟﺘﻨﺒﻴﻁ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﻨﺸﺭ ﻜل ﻤﻭﻀﻭﻉ ﻭﻓﻕ ﻤﺎ ﺤـﺩﺩﻩ ﺴـﻜﺭﺘﻴﺭ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﺍﻟﻔﻨﻲ ) ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ(، ﻭﻴﺘﻭﻟﻰ ﻋﻤﺎل ﺍﻟﺠﻤـﻊ ﺠﻤﻴ ﺎ ﻋﻠﻰ ﻤﺎﻜﻴﻨﺎﺕ ٦٠٦ ﻭﻓﻕ ﺍﻟﻤﺭﺍﺤل ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ: ﻌ
- 256. ﻴﺒﺩﺃ ﻓﻨﻲ ﺍﻟﺠﻤﻊﺠﻤﻊ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﻤﻜﺘﻭﺒﺔ ﺒﺨﻁ ﺍﻟﻴﺩ، ﻭﻤﻥ ﺨﻼل ﻟﻭﺤﺔ ﺍﻟﻤﻔﺎﺘﺢ ﻓﻴﺘﺤﻭل ﺍﻟﻨﺹ ﺍﻟﻤﻜﺘﻭﺏ ﺇﻟﻰ ﺸﺭﻴﻁ ﻭﺭﻗﻰ ﻤﺜﻘﺏ ﺘﻌﺒﺭ ﺘﻘﻭﻴﺔ ﻋﻥ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﻭﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﻭﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﺘﺴﻤﻰ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺘﺜﻘﻴﺏ. ﻭﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺃﻭﻟﻰ ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﻭﺤﺩﺓ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﻤﺯﻭﺩﺓ ﺒﺸﺎﺸﺔ ﺘﻤﻜﻥ ﺍﻟﻌﺎﻤل ﻤﻥ ﻤﺸﺎﻫﺩﺓ ﻤﺎ ﺠﻤﻌﻪ ﻭﺍﻜﺘﺸﺎﻑ ﻤﺎ ﻗﻊ ﻓﻴﻪ ﻤﻥ ﺃﺨﻁﺎﺀ ﻭﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﻻﺤﻘﺔ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺒﺎﺕ ﺍﻵﻟﻴـﺔ ﺍﻟﻤﺤﻠﻔﺔ ﺒﻤﺎﻜﻴﻨﺎﺕ ٦٠٦ ﺍﻤﻜﻥ ﺤﺴﺎﺏ ﺃﻁﻭل ﺍﻟﺴﻁﻭﺭ ﻭﻤﻘﺎﻁﻊ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﻭﻋﻤﻠﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺤﺎﺫﺍﺓ ﻭﻀﺒﻁ ﺒﺩﺍﻴﺎﺕ ﻭﻨﻬﺎﻴﺎﺕ ﺍﻟﺴـﻁﻭﺭ ﻭﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺨﺯﻴﻥ ﺍﻵﻟﻲ ﻟﻠﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺒﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟـﺘﺤﻜﻡ ﻓـﻲ ﻤﻭﺍﺼﻔﺎﺕ ﻭﻤﺨﺭﺠﺎﺕ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﻟﻠﺠﻤـﻊ ﻭﻫـﻲ ﻋﻤﻠﻴـﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺘﺤﺩﺩ ﺤﺠﻡ ﺍﻟﺤﺭﻑ ﻭﺸﻜل ﻭﻜﺜﺎﻓـﺔ ﻭﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ. - ﺃﻤﺎ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﻟﻠﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻓﻜﺎﻨﺕ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺒﻨﻘل ﺃﺸﻜﺎل ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﺍﻟﺴﺎﻟﺒﺔ ﻋﻠﻰ ﻭﺭﻕ ﺤﺴـﺎﺱ " ﺒﺭﻭﻤﺎﻴﺩ " ﺍﻭ ﺃﻓﻼﻡ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺘﺴﻠﻴﻁ ﺸﻌﺎﻉ ﻀﻭﺌﻲ ﻗﻭﻯ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﺒﺠﺎﻨﺏ ﺍﻻﺴﺘﻌﺎﻨﺔ ﺒﻁﺎﻗﻡ ﻋﺩﺴﺎﺕ ﻟﻠـﺘﺤﻜﻡ ﻓـﻲ ﺘﻜﺒﻴﺭ ﻭﺘﺼﻐﻴﺭ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ.
- 257. ﻭﻗﺩ ﺍﻋﺘﻤﺩﺕ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡﻓﻲ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﻤﻭﺍﺩﻫﺎ ﺍﻟﻤﻘﺭﻭﺀﺓ ﻋﻠﻰ " ﺍﻟﺒﺭﻭﻤﺎﻴﺩ " ﻭﺍﻜﺘﻔﺕ ﺒﺎﻷﻓﻼﻡ ﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﻭﺭ. - ﺃﻤﺎ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺜﺎﻟﺜﺔ ﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﻤﻘـﺭﻭﺀﺓ ﺒﻌـﺩ ﺘﺼﻭﻴﺭﻫﺎ ﻓﻜﺎﻨﺕ ﻋﻠﻤﻴﺔ ﺍﻹﻅﻬﺎﺭ ﻤﻥ ﺨﻼل ﻤﻌﺎﻟﺠـﺔ ﺍﻟـﻭﺭﻕ ﺍﻟﺤﺴﺎﺱ ﺒﺒﻌﺽ ﺍﻷﺤﻤﺎﺽ ﻭﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﺘﺠﺭﻱ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺘﺠﻔﻴـﻑ ﻟﻠﺤﺭﻭﻑ ﻭﺘﺜﺒﻴﺘﻬﺎ ﺩﺍﺨل ﻏﺭﻓـﺔ ﻤﻅﻠﻤـﺔ، ﻭﺘﻌﺘﻤـﺩ ﻋﻤﻠﻴﺘـﻰ ﺍﻹﻅﻬﺎﺭ ﻭﺍﻟﺘﺠﻔﻴﻑ ﻋﻠﻰ ﻤﻬﺎﺭﺓ ﺍﻟﻌﺎﻤل ﺍﻟﻴﺩﻭﻱ ﺒﺎﻷﺴﺎﺱ. - ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺭﺍﺒﻌﺔ: ﻤﺭﺤﻠـﺔ ﺍﺴـﺘﺨﺭﺍﺝ ﺒﺭﻭﻓـﺎﺕ " ﺍﻟﺒﺭﻭﻤﺎﻴﺩ " ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺤﺘﻰ ﺘﻭﺠـﻪ ﺇﻟـﻰ ﻗﺴـﻡ " ﻤﺭﺍﺠﻌـﺔ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ " ﻟﺘﺼﻭﻴﺏ ﻤﺎ ﻴﺭﺩ ﺒﻬﺎ ﻤﻥ ﺃﻋﺩﺍﺩ ﺍﻟﻤﺨﺭﺠـﻭﻥ ﻗـﺩ ﻭﺼﻠﺕ ﻟﺩﻯ ﻗﺴﻡ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ، ﻭﻓﻲ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﺘﻭﻗﻴـﺕ ﻴـﺄﺘﻰ ﺩﻭﺭ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﻓـﻲ ﻤﻀـﺎﻫﺎﺓ ﻤﺴـﺎﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻭﻀـﻭﻋﺎﺕ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻊ ﻤﺴﺎﺤﺎﺘﻬﺎ ﺍﻟﺘﻘﺩﻴﺭﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺎﻜﻴﺕ ﺍﻟﻭﺭﻗﻰ، ﻭﺘﺘﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﻓﻲ ﺜﻭﺍﻥ ﻤﻌﺩﻭﺩﺓ ) (Hﺤﻴﺙ ﺘﺨـﺭﺝ ﺒﺭﻭﻓـﺎﺕ " ﺒﺭﻭﻤﺎﻴﺩ " ﻋﻠﻰ ﺸﻜل ﺴﻠﺦ ﺒﺎﺘﺴﺎﻋﺎﺕ ﻤﺘﻨﻭﻋﺔ ﻟﻜل ﻤﻭﻀـﻭﻉ ﻤﺠﻤﻭﻉ، ﻭﺘﺭﺴل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ﺇﻟﻰ ﻗﺴﻡ ﺍﻟﻤﺭﺍﺠﻌﺔ ﻟﻤﻁﺎﺒﻘـﺔ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻊ ﺍﻷﺼل ﺍﻟﺨﻁﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺘﺒﻪ ﺍﻟﻤﺤـﺭﺭﻭﻥ، ﻭﻗﺩ ﺘﺭﺩﺩ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﺨﻁﺎﺀ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋـﺔ، ﻨﻅـ ﺍ ﺭ
- 258. ﻟﻠﺴﺭﻋﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻡﺒﻬﺎ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﻤﻥ ﻨﺎﺤﻴﺔ، ﻭﺭﺩﺍﺀﺓ ﺒﻌـﺽ ﺨﻁﻭﻁ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭﻴﻥ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺤﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺼﺤﺏ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﺠﻤﻌﻬﺎ ﻤﻥ ﻨﺎﺤﻴﺔ ﺃﺨﺭﻯ، ﻭﺭﺩﺍﺀﺓ ﺒﻌﺽ ﺨﻁﻭﻁ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭﻴﻥ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺤﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺼﺏ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﺠﻤﻴﻌﻬﺎ ﻤﻥ ﻨﺎﺤﻴﺔ ﺃﺨـﺭﻯ. ﻭﺒﻌـﺩ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﻤﺤﺭﺭ ﻗﺴﻡ ﺍﻟﻤﺭﺍﺠﻌﺔ ﻷﺨﻁﺎﺀ ﺍﻟﻨﺹ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻴﻠـﺘﻘﻁ ﺴﻜﺭﺘﻴﺭ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﺍﻟﻔﻨﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺴﻠﺦ ﻭﻴﻘﻭﻡ ﺒﻤﻀﺎﻫﺎﺓ ﻤﺴﺎﺤﺘﻬﺎ ﻟﻠﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺤﺩﺩﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﻤﺎﻜﻨﻴﺔ ﺍﻟﻭﺭﻗﻰ، ﻭﻗﺩ ﻴﻜﺘﺸﻑ ﺨﻁـﺄ ﻓﻲ ﺘﻘﺩﻴﺭﻩ ﻟﻠﻤﺴﺎﺤﺔ ﺒﺤﻴﺙ ﻗﺩ ﺘﻘل ﺍﻟﻤـﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋـﺔ ﻋـﻥ ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﻤﺤﺩﺩﺓ ﻟﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺎﻜﺘﺏ ﺃﻭ ﺘﺯﻴﺩ ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻜﺎﻥ ﻴﺘﺨﺫ ﻤﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺍﺤل ﻓﺭﺽ ﻹﻋﻁﺎﺀ ﺘﻌﻠﻤﻴﺎﺕ ﺘﺒﻨﻴﻁ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻭﻨﻬﺎﺌﻴﺔ ﻴﺘﻡ ﺒﻤﻘﺘﻀﺎﻫﺎ ﺘﺼﻐﻴﺭ ﺃﻭ ﺘﻜﺒﻴﺭ ﺍﻷﺒﻨﺎﻁ ﻭﺯﻴﺎﺩﺓ ﺍﻻﺘﺴﺎﻋﺎﺕ ﺃﻭ ﺘﻘﻠﻴﺼﻬﺎ ﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﻌﻨﺎﻭﻴﻥ ﻤﻊ ﺘﻐﻴﻴﺭ ﺸﻜﻠﻬﺎ. - ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺨﺎﻤﺴﺔ: ﻟﺘﺼـﺤﻴﺢ: ﺘـﺫﻫﺏ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓـﺎﺕ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﺇﻟﻰ ﻋﺎﻤل ﺍﻟﺠﻤﻊ ﻤﺭﺓ ﺜﺎﻨﻴﺔ، ﻴﻌﻴـﺩ ﺘﺭﻜﻴـﺏ ﺍﻟﺸـﺭﻁ ﺍﻟﻤﺜﻘﺏ ﻭﺇﻋﺎﺩﺓ ﺘﻤﺭﻴﺭﻩ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺩﺍﻴﺔ ﻭﻤﻥ ﺨﻼل ﻟﻭﺤﺔ ﺍﻟﻤﻔـﺎﺘﻴﺢ ﻭﺸﺎﺸﺔ ﺍﻟﻌﺭﺽ ﺘﻅﻬﺭ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋـﺔ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸـﺔ ﻟﻴﻘﺭﺃﻫﺎ ﻋﺎﻤل ﺍﻟﺠﻤﻊ ﻭﻴﺘﻭﻗﻑ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﺨﻁﺄ ﺍﻟﺫﻱ ﺤﺩﺩﻩ ﺍﻟﻤﺭﺠﻊ، ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﻔﻘﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺴﻘﻁﺕ ﻤﻨﻪ ﺃﺜﻨـﺎﺀ ﺍﻟﺠﻤـﻊ،
- 259. ﻟﻴﺘﻭﻟﻰ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩﺠﻤﻊ ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ ﺍﻟﺨﺎﻁﺌﺔ ﺃﻭ ﺇﻀﺎﻓﺔ ﻜﻠﻤﺔ ﺠﺩﻴـﺩﺓ ﺃﻭ ﻓﻘﺭﺓ ﻨﺎﻗﺼﺔ ﺃﻭ ﺤﺫﻑ ﺴﻁﺭ ﺃﻭ ﻜﻠﻤﺔ ﻤﻜﺭﺭﺓ ﻭﺒﻌـﺩ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺒﺎﺕ ﻭﺍﻟﺤﺫﻑ ﻭﺍﻹﻀﺎﻓﺔ ﻴﻠﺘﺯﻡ ﻋﺎﻤل ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﺒﻤﻭﺍﺼﻔﺎﺕ ﻭﺘﻌﻠﻴﻤﺎﺕ ﺍﻟﺘﺒﻨﻴﻁ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺤﺩﺩﻫﺎ ﺴﻜﺭﺘﻴﺭ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﻤـﻥ ﺤﻴﺙ ﺤﺠﻡ ﺍﻟﺤﺭﻑ ﻭﺍﺘﺴﺎﻉ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﻭﺸﻜل ﺍﻟﺤـﺭﻑ ﺒﺎﻟﻨﺴـﺒﺔ ﻟﻠﻤﺘﻥ ﻭﺍﻟﻌﻨﺎﻭﻴﻥ ﻟﻴﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﺒﻴﻥ ﻴﺩﻯ ﺍﻟﻌﺎﻤل ﺸـﺭﻴﻁ ﻤﺜﻘـﺏ ﺠﺩﻴﺩ ﻭﻨﻬﺎﺌﻲ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﻨﺹ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻉ ﺒﺎﻟﻜﺎﻤل ﺸﺎﻤﻼ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺒﺎﺕ ﹰ ﺍﻟﻼﺯﻤﺔ ﻭﺍﻹﻀﺎﻓﺎﺕ ﺃﻭ ﺍﻻﺨﺘﺼﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺠﺭﺕ ﻋﻠﻴﻪ. ﻟﻴﺩﺨل ﺍﻟﺸﺭﻴﻁ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻲ ﻋﻠﻰ ﻭﺭﻕ ﺒﺭﻭﻤﺎﻴـﺩ ﻭﻓﻴﻬﺎ ﺘﺘﻡ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻅﻬﺎﺭ ﻭﺍﻟﺘﺜﺒﻴﺕ ﻭﺍﻟﺘﺠﻔﻴﻑ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ ﻭﺘﻜﻭﻥ ﻤﺨﺭﺠﺎﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺸﺭﺍﺌﺢ ﺃﻭ ﺴﻠﺦ " ﺒﺭﻭﻤﺎﻴﺩ " ﻤﺼـﻘﻭل ﺘﺫﻫﺏ ﺇﻟﻰ ﻋﺎﻤل ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﻭﻟﻰ ﻗﺹ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﻭﺍﻟﻌﻨـﺎﻭﻴﻥ ﻭﺘﻭﺯﻴﻌﻬﺎ ﻭﻟﺼﻘﻬﺎ ﻋﻠﻰ " ﺍﻻﺴﺘﺭﻟﻭﻥ " ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﺎﻟﺼﻔﺤﺔ ﺒﻤﺎﺩﺓ ﺸﻤﻌﻴﺔ ﻻﺼﻘﺔ ﻤﺴﺘﺭﺸ ﺍ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﺒﺎﻟﻤﺎﻜﻴـﺕ ﺍﻟـﺫﻱ ﻭﻀـﻌﻪ ﺩ ﺴﻜﺭﺘﻴﺭ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ. - ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺴﺎﺩﺴﺔ: ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺘﻜﺘﻤل ﻋﻨﺎﺼﺭ ﻭﻤـﻭﺍﺩ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺘﺴﺘﺨﺭﺝ ﻟﻬﺎ ﺒﺭﻭﻓﺘﺎﻥ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﻨﺴﺦ ﺍﻟﺘﺼـﻭﻴﺭﻱ ﺘﺸﻤل ﺠﻤﻴﻊ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ، ﺘﺫﻫﺏ ﺒﺭﻭﻓﺔ ﻟﻘﺴﻡ ﺍﻟﻤﺭﺍﺠﻌـﺔ
- 260. ﻟﻌﻤل ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺒﺎﺕ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻴﺔﺍﻟﺘﻲ ﻗﺩ ﺘﻜﻭﻥ ﻗـﺩ ﻤـﺭﺕ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﺘﺼﺤﺢ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻟﻠﺘﺼﺤﻴﺢ، ﻜﻤـﺎ ﺘـﺫﻫﺏ ﺒﺭﻭﻓـﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﻟﻠﻤﺤﺭﺭ ﺍﻟﻤﺴﺅﻭل ﻋﻥ ﺍﻟﻁﺒﻌﺔ ﻻﻋﺘﻤﺎﺩﻫﺎ ﻭﺇﻗﺭﺍﺭ ﻟﻠﻨﺸﺭ ﻭﺘﺴﻤﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺔ ﺒﺭﻭﻓﺔ ﺍﻻﻋﺘﻤﺎﺩ ﺘﻤﻴﺯﺍ ﻟﻬﺎ ﻋـﻥ ﺒﺭﻭﻓـﺔ ﺍﻟﻤﺭﺍﺠﻌﺔ. ﻭﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﻤﺭﺠﻌﺔ ﺍﻟﻠﻐﻭﻴﺔ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻴﺔ ﻟﻠﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﻤﻘﺭﻭﺀﺓ ﺒﺎﻟﺼﻔﺤﺔ، ﻭﻴﻜﻥ ﺍﻜﺘﺸﺎﻑ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﺨﻁﺎﺀ ﻓﻲ ﺤﺭﻑ ﻤﻥ ﻜﻠﻤﺔ ﺃﻭ ﻜﻠﻤﺔ ﻜﺎﻤﻠﺔ ﺨﺎﻁﺌﺔ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﺨﻁﺎﺀ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻨﺎﻭﻴﻥ. ﻭﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﻜﺎﻥ ﻋﻠـﻰ ﺴـﻜﺭﺘﻴﺭ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴـﺭﺭ ﺍﻟﻤﺘﺎﺒﻊ ﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ، ﻜﺘﺎﺒﺔ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﻁﺌﺔ ﻟﻜل ﺼـﻔﺤﺔ ﻋﻠﻰ ﻭﺭﻗﺔ ﻤﻨﻔﺼﻠﺔ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﻜﻠﻤـﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﻁﺌـﺔ ﺒﺎﻟﻌﻨـﺎﻭﻴﻥ، ﻭﺘﻌﻠﻴﻘﺎﺕ ﺍﻟﺼﻭﺭ، ﻭﺇﻋﻁﺎﺀﻫﺎ ﺘﻌﻠﻴﻤﺎﺕ ﺍﻟﺘﺒﻨﻴﻁ ﺍﻟﻤﻨﺎﺴﺒﺔ، ﻟﻴﺩﺨل ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺼل ﺍﻟﺨﻁﻲ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﺇﻟﻰ ﻋﺎﻤل ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﻟﻴﺠﻤﻌﻪ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ ﻭﻴﺴﺘﺨﺭﺝ ﻟﻪ ﺸﺭﻴﻁﺎ ﻤﺜﻘﺒﺎ ﺠﺩﻴ ﺍ ﻭﻴﺼﻭﺭﻩ ﻋﻠﻰ " ﺒﺭﻭﻤﺎﻴـﺩ " ﺩ ﻨﻬﺎﺌﻲ ﻴﺫﻫﺏ ﺇﻟﻰ ﻋﺎﻤل ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻟﻴﺘﻭﻟﻰ ﻋﻥ ﻜل ﻜﻤﻠﺔ ﺨﺎﻁﺌﺔ ﻭﺤﺫﻓﻬﺎ ﻭﻭﻀﻊ ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﺍﻟﺼﺤﻴﺤﺔ ﻤﻜﺎﻨﻬﺎ، ﻜﻤﺎ ﻴﺘـﻭﻟﻰ ﺤﺫﻑ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﺍﻟﺨﺎﻁﺌﺔ ﻭﺤﺫﻓﻬﺎ ﻭﻭﻀﻊ ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﺍﻟﺼﺤﻴﺤﺔ ﻤﻜﺎﻨﻬﺎ، ﻜﻤﺎ ﻴﺘﻭﻟﻰ ﺤﺫﻑ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﺍﻟﺨﺎﻁﺌﺔ،
- 261. ﻭﺍﻟﺒﺤﺙ ﻭﺴﻁ ﺼﻔﺤﺎﺕﺒﺭﻭﻤﺎﻴﺩ ﻗﺩﻴﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﺤـﺭﻭﻑ ﺒﺩﻴﻠـﺔ ﺼﺤﻴﺤﺔ ﻭﻗﺩ ﻜﺎﻨﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺭﻫﻘﺔ ﻓﻀـﻼ ﻋﻤﺎ ﺘﺴﺘﻐﺭﻗﻪ ﻤﻥ ﻭﻗﺕ، ﻭﻗﻠﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻋﺎﻤل ﺍﻻﺘﺴﺎﻉ ﺃﻭ ﺍﻟﻜﺜﺎﻓـﺔ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺒﺔ، ﻭﻨﺘﻴﺠﺔ ﻟﺫﻟﻙ ﻜﺎﻨﺕ ﺒﻌﺽ ﺘﻌﻠﻴﻘﺎﺕ ﺍﻟﺼﻭﺭ، ﻭﺒﻌﺽ ﻜﻠﻤﺎﺕ ﺍﻟﻌﻨﺎﻭﻴﻥ ﺘﻨﺸﺭ ﺒﺤﺠﻡ ﺃﻗل ﺃﻭ ﺃﻜﺒﺭ ﻗﻠﻴﻼ ﻤﻥ ﺒﺎﻗﻰ ﻜﻠﻤﺎﺕ ﹰ ﺍﻟﻌﻨﻭﺍﻥ ﺃﻭ ﺘﻌﻠﻴﻘﺎﺕ ﺍﻟﺼﻭﺭ، ﻭﺭﻏﻡ ﺃﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻹﺠﺭﺍﺀ ﻴﺘﻡ ﻏﺎﻟ ﺎ ﺒ ﺘﺤﺕ ﻀﻐﻁ ﺍﻟﻭﻗﺕ، ﺇﻻ ﺃﻥ ﻋﻴﻥ ﺍﻟﻘﺎﺭﺉ ﺍﻟﻔﺎﺤﺼﺔ. ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﺘﺘﺠﺎﻫل ﻤﺜل ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺨﻁﺎﺀ ﺒل ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺘﻭﻗـﻑ ﻋﻨﺩﻫﺎ، ﻭﺭﺒﻤﺎ ﺜﺎﺭﺕ ﻋﺸﺭﺍﺕ ﺍﻷﺴﺌﻠﺔ ﻓﻲ ﺫﻫﻥ ﺍﻟﻘﺭﺍﺀ ﺒﺸﺄﻨﻬﺎ. ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻌﺩ ﻓﻴﻪ ﻓﻨﻲ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘـﺎﺝ ﺼـﻔﺤﺎﺕ " ﺍﻻﺴﺘﺭﻭﻟﻥ " ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻨﻔﺫ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻤﺎﻜﻨﺘﺎﺕ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ، ﻭﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻨﺸﻐﺎل ﻋﻤﺎل ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺒﺠﻤﻊ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﻤﻘﺭﻭﺀﺓ ﻭﺘﻜﻭﻥ ﺃﺼـﻭل ﺍﻟﺼـﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﻭﺍﻟﻌﻨﺎﻭﻴﻥ ﺍﻟﺨﻁﻴﺔ ﻟﺩﻯ ﻗﺴﻡ ﺍﻟﺘﺼـﻭﻴﺭ ﺍﻟﻤﻴﻜـﺎﻨﻴﻜﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﻭﺠﻪ ﺇﻨﺘﺎﺠﻬﺎ. ﻭﻓﻲ ﺇﻁﺎﺭ ﺍﻻﻋﺘﻤﺎﺩ ﻋﻠﻰ ﺘﻨﻘﻴﺔ ﺍﻟﺠﻤـﻊ ﺍﻟﺘﺼـﻭﻴﺭﻱ، ﻭﺭﻏﻡ ﻤﺎ ﻟﺩﻯ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﻤﻥ ﺃﻤﻜﺎﻨﺎﺕ، ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﻤﺸـﺎﻜل ﻋﺩﻴـﺩﺓ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻭﺍﺠﻪ ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﻓﻲ ﺇﻨﺘـﺎﺝ ﺍﻟﺠـﺩﺍﻭل ﻭﺍﻟﻔﻭﺍﺼـل ﺁﻟـ ﺎ، ﻓﻬﻲ ﻤﻥ ﻨﺎﺤﻴﺔ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺘﺅﺩﻯ ﻻﺴﺘﻬﻼﻙ ﻗﺩﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻴ
- 262. ﻭﺘﻬﺩﺭ ﻜﻡ ﻜﺒﻴﺭﻤﻥ ﻭﺭﻕ ﺍﻟﺒﺭﻭﻤﺎﻴﺩ ﻏﺎﻟﻰ ﺍﻟﺜﻤﻥ ﻭﻟﻬﺫﺍ ﻗﻠﻤﺎ ﻟﺠﺄ ﺍﻟﻌﺎﻤﻠﻭﻥ ﺒﺎﻟﺠﻤﻊ ﻹﻨﺘﺎﺝ ﺠﺩﺍﻭل ﻭﻓﻭﺍﺼل، ﻜﺎﻨﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴـﺔ ﺘﺘﻡ ﻟﻤﺭﺓ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﺜﻡ ﻻ ﻴﻌﺎﺩ ﺇﻨﺘﺎﺠﻬﺎ ﻤﺭﺓ ﺃﺨـﺭﻯ ﻭﺇﻨﻤـﺎ ﻴﻌـﺎﺩ ﺘﺼﻭﻴﺭﻫﺎ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﻭﺤﺩﺓ ﺍﻟﺘﺼـﻭﻴﺭ ﺍﻟﻤﻴﻜـﺎﻨﻴﻜﻲ ﻟﺘﺴـﺘﺨﺩﻡ ﺒﺎﺴﺘﻤﺭﺍﺭ ﻤﻬﻤﺎ ﺘﻌﺭﻀﺕ ﻟﻠﺘﻠﻑ. ﻭﺃﺜﻨﺎﺀ ﺼﻑ ﺍﻟﺤـﺭﻭﻑ ﺘﻜـﻭﻥ ﺍﻟﺼـﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴـﻭﻡ ﻭﻟﻌﻨﺎﻭﻴﻥ ﺍﻟﺨﻁﻴﺔ ﻗﺩ ﺘﺠﻤﻌﺕ ﻟﺩﻯ ﻓﻨﻲ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻤﻴﻜـﺎﻨﻴﻜﻲ ﻹﻨﺘﺎﺠﻬﺎ. ﺘﻘﻭﻡ ﻓﻜﺭﺓ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻱ ﻟﻠﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴـﻭﻡ ﻋﻠـﻰ ﺃﺴﺎﺱ ﺍﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﺼﻭﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻷﺼل ﺍﻟﺨﻁﻰ ) ﺍﻟﺭﺴﻡ( ﺃﻭ ﺍﻟﻅﻠﻲ ) ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ( ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻤﻴﻜﺎﻨﻴﻜﻲ ﻤـﻥ ﺨـﻼل ﺘﻌﺭﻴﺽ ﻀﻭﺀ ﻗﻭﻯ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺼل ﻴﻨﻜﺱ ﻤﻨﻪ ﻋﻠﻰ ﻓﻴﻠﻡ ﺤﺴﺎﺱ ﺃﻭ ﻭﺭﻕ ﺘﺼﻭﻴﺭ" ﺒﺭﻭﻤﺎﻴﺩ " ﻭﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻜﺎﻨـﺕ ﺍﻷﺼل ﻴﻨﻌﻜﺱ ﻤﻨﻪ ﻋﻠﻰ ﻓـﻴﻠﻡ ﺤﺴـﺎﺱ ﺃﻭ ﻭﺭﻕ ﺘﺼـﻭﻴﺭ " ﺒﺭﻭﻤﺎﻴﺩ " ﻭﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻭﻀﻊ ﺸﺒﻜﺔ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ﺍﻷﺼل ﺍﻟﻅﻠﻲ ﻭﺍﻟﻭﺭﻕ ﺍﻟﺤﺴﺎﺱ ﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺘﺩﺭﺠﺎﺕ ﺍﻟﺭﻤﺎﺩﻴﺔ. ﻭﻗﺩ ﺍﺴﺘﺨﺩﻤﺕ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺸﺒﻜﺎﺕ ﻤﺘﻨﻭﻋﺔ ﺒﺤﺴﺏ ﻋـﺩﺩ ﺍﻟﺨﻁﻭﻁ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻭﺭﺼﺔ ﻓﺩﻟﻴﻬﺎ ﺸﺒﻜﺎﺕ ﺤﺠﻡ ﺨﻁﻭﻁﻬﺎ ٥٦ ﺨﻁﺄ
- 263. ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻭﺭﺼﺔ ﻭﻫﻲﻤﻥ ﺍﻟﺸﺒﻜﺎﺕ ﺍﻟﺨﺸﻨﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺼﻠﺢ ﻟﻠﻁﺒﺎﻋﺔ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﻨﺎﻴﻠﻭﺒﺭﻨﺕ ﻭﻟﺩﻫﺎ ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺁﻟﻴﺔ ٥٨ ﺨ ﹰـﺎ ﻓـﻲ ﻁ ﺍﻟﺒﻭﺼﺔ ﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻷﻭﻓﺴﺕ ﻭﺸﺒﻜﺎﺕ ﻨﺎﻋﻤﺔ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ٠٠١ ﺨﻁ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻭﺼﺔ ﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻭﻨﺔ ﻭﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﻤﺠﻼﺕ )*( ﻭﻴﺘﺒﻊ ﻓﻨﻲ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺨﻁﻭﺍﺕ ﺇﻨﺘﺎﺠﻴﺔ ﻤﺤﺩﺩﺓ، ﺤﻴـﺙ ﻴﺘﻠﻘﻰ ﺍﻷﺼﻭل ﺍﻟﺨﻁﻴﺔ ﻭﺍﻟﻅﻠﻴﺔ ﻭﻴﺒﺩﺃ ﻓـﻲ ﻗـﺭﺍﺀﺓ ﺘﻌﻠﻴﻤـﺎﺕ ﺴﻜﺭﺘﻴﺭ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﻋﻠﻰ ﻀـﻭﺌﻪ ﻴﺤـﺩﺩ ﻤﻘﺎﺴـﺎﺕ ﺍﻟﺼـﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﻭﻨﺴﺒﺔ ﺍﻟﺘﻜﺒﻴﺭ ﻭﺍﻟﺘﺼﻐﻴﺭ ﻓﻴﻬﺎ، ﻭﻋﺩﺩ ﻤﺭﺍﺕ ﺇﻨﺘـﺎﺝ ﻜل ﺼﻭﺭﺓ ﻓﻘﺩ ﻴﻁﻠﺏ ﺴﻜﺭﺘﻴﺭ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺼﻭﺭﺓ ﺃﺭﺒـﻊ ﻤﺭﺍﺕ، ﻭﻜل ﻤﺭﺓ ﻟﻬﺎ ﺤﺠﻡ " ﺍﺭﺘﻔﺎﻉ ﻭﺍﺘﺴﺎﻉ " ﻤﺨﺘﻠـﻑ ﻋـﻥ ﻏﻴﺭﻫﺎ، ﻤﻥ ﺜﻡ ﻻ ﺒﺩ ﺃﻥ ﻴﺩﺭﻙ ﺫﻟﻙ ﻓﻨﻲ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺩﺍﻴﺔ، ﺤﻴﺙ ﻴﻜﻭﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﺘﺼﺎل ﺩﺍﺌﻡ ﺒﺴﻜﺭﺘﻴﺭ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﺤﺭﻙ ﻭﻴﺘﺎﺒﻊ ﺒﻨﻔﺴﻪ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ، ﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﻤﺎ ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻨﺕ ﻟـﻪ ﺘﻌﻠﻴﻤﺎﺕ ﻤﺤﺩﺩﺓ ﻭﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺕ ﻤﻌﻴﻨﺔ ﻴﻁﻠﺒﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ. ﻭﻤﻥ ﺃﺒﺭﺯ ﻋﻴﻭﺏ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﻓﻕ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﻤـﺎ ﻴﻠﻲ:- - ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺸﺒﻜﺎﺕ ﻏﻴﺭ ﻤﻨﺎﺴﺒﺔ ﻹﻨﺘﺎﺝ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﺼﻭل ﺍﻟﺨﻁﻴﺔ
- 264. - ﻋﺩﻡ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡﺒﺩﻗﺔ ﻓﻲ ﺯﻤـﻥ ﺘﻌـﺭﻴﺽ ﺍﻷﺼـﻭل ﻟﻠﻀﻭﺀ ﻜﺫﻟﻙ ﻋﺩﻡ ﻀﺒﻁ ﺯﻤﻥ ﺍﻟﺘﺤﻤﻴﺽ ﻭﺍﻹﻅﻬﺎﺭ. - ﻗﺼﻭﺭ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺎﺕ ﻓﻨﻲ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻓﻨﻲ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﻋﺩﻡ ﺘﻤﻜﻨﻪ ﻤﻥ ﻋﻤل ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺒﺔ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﺼـﻭﺭ، ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﺘﺸﺎﺒﻪ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻓﻴﻤﺎ ﺘﺅﺩﻴﻪ ﻤﻥ ﻭﻅﺎﺌﻑ، ﻭﻓﻴﻤـﺎ ﺘﻨﻘﻠﻪ ﻤﻥ ﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺕ ﺒﺼﺭﻴﺔ، ﺤﻴﺙ ﺃﻥ ﺃﻏﻠﺏ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻨﺘﺠﺕ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻤﻜﻴﺎﻨﻴﻜﻰ ﺍﻨﺤﺼﺭﺕ ﻓﻲ ﻋﺩﺩ ﻤﺤـﺩﻭﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺕ، ﻭﺃﻏﻠﺏ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﻋﺘﺎﻤﺔ ﺠـﺯﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻤﻘﺎﺒل ﺇﺒﺭﺍﺯ ﻭﻭﻀﻭﺡ ﺠﺯﺀ ﺁﺨﺭ، ﺇﻀﺎﻓﺔ ﻹﻨﺘﺎﺝ ﺼﻭﺭﺓ ﺴﺎﻟﺒﺔ، ﺃﻭ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺠﺯﺀ ﺴﺎﻟﺒﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺠـﺯﺀ ﺁﺨﺭ ﻤﻭﺠﺏ ﻓﻴﻬﺎ. - ﻋﺩﻡ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﺘﺼﺤﻴﺢ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻭﺘﻨﻘﻴﺔ ﺨﻠﻔﻴﺘﻬﺎ ﺃﻭ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﺘﻨﻅﻴﻑ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺨﺩﻭﺵ ﻭﺍﻟﺨﻁﻭﻁ ﺍﻟﻁﻭﻴﻠـﺔ ﻭﺍﻟﻌﺭﻀﻴﺔ، ﻭﻟﺫﻟﻙ ﻏﺎﻟ ﺎ ﻤﺎ ﻜﻨﺕ ﺘﻌﺎﻟﺞ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﺼـﻭﺭﺓ ﻓـﻲ ﺒ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺭﺘﻭﺵ ﻭﻟﻴﺱ ﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻤﻴﻜﺎﻨﻴﻜﻲ. ﻭﻨﻅ ﺍ ﻟﺘﻌﺩﺩ ﺇﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ )٢١( ﺇﺼـﺩﺍﺭ ﻓـﻲ ﺭ ﻀﻭﺀ ﻭﺠﻭﺩ ﻗﺴﻡ ﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﻤﺭﻜـﺯﻱ، ﺘﺘﻌـﺭﺽ ﺍﻷﺼـﻭل ﺍﻟﺨﻁﻴﺔ ﻭﺍﻟﻅﻠﻴﺔ ﻟﻠﺘﻠﻑ ﻤﻥ ﻜﺜﺭﺓ ﺍﺴﺘﻌﻤﺎﻟﻬﺎ ﺩﺍﺨل ﺇﺼـﺩﺍﺭﺍﺕ
- 265. ﺍﻟﻤﺅﺴﺴﺔ ﺒل ﻭﻓﻲﺍﻹﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﺍﻟﺘﻲ ﻗﺩ ﻴﺘﻀﻤﻥ ﺘﻌﺎﻗﺩ ﺘﺠﻬﻴﺯﻱ ﻟﺩﻯ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﻋﻠﻰ ﺍﺴـﺘﻌﻤﺎﻟﻬﺎ ﻷﺭﺸـﻴﻑ ﺍﻟﺼـﻭﺭ، ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻓﺈﻥ ﺘﺩﺍﻭل ﺍﻷﺼل ﺒﻴﻥ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻴﺩ ﻤﺤﺭﺭ. ﻭﺴﻜﺭﺘﻴﺭ ﺘﺤﺭﻴﺭ، ﻭﻓﻨﻲ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﻤﻊ ﻜﺜﺭﺓ ﺍﻟﺘﻌﻠﻴﻤـﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻜﺘﺏ ﺨﻠﻑ ﻜل ﺼﻭﺭﺓ ﺒﺤﺴﺏ ﻁﺒﻴﻌﺔ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﻓﻲ ﻜل ﻤﻭﻀﻭﻉ ﻭﻓﻲ ﻜل ﺇﺼﺩﺍﺭ ﻜل ﺫﻟﻙ ﻴﺅﺜﺭ ﻋﻠﻰ ﺠﻭﺩﺓ ﺍﻷﺼﻭل ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﻭﺩﺓ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻴﺔ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻴﺔ ﻟﻬﺎ ﻓـﻲ ﺃﻯ ﺇﺼـﺩﺍﺭ ﻴﺴﺘﺨﺩﻤﻬﺎ )٥(. ﻭﻜﻤﺎ ﺘﺘﺩﺍﻭل ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺒﻴﻥ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻴﺩ، ﻓـﺈﻥ ﺍﻟﺸـﺒﻜﺔ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻨﺘﺞ ﺒﻬﺎ ﺍﻟﺠﺭﺍﺌﺩ ﺴﻭﺍﺀ ﺍﻟﻴﻭﻤﻴﺔ ﺃﻭ ﺍﻷﺴـﺒﻭﻋﻴﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﺠﺭﺍﺌﺩ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻴﺔ ﺍﻷﺨﺭﻯ، ﺘﺘﻌﺭﺽ ﻟﻠﺘﻠﻑ ﻤﻥ ﻜﺜﺭﺓ ﺍﻻﺴﺘﻌﻤﺎل ﻭﻁﻭل ﻋﻤﺭﻫﺎ ﺍﻟﺯﻤﻨﻲ، ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻴﺅﺜﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﻋﻠـﻰ ﻜﺜﺎﻓـﺔ ﻨﻘﺎﻁ ﺍﻟﺸﺒﻜﺔ ﻭﺸﻜﻠﻬﺎ ﺒﺤﻴﺙ ﻗﺩ ﺘﺘﺤﻭل ﺒﻌﺽ ﺃﻤﺎﻜﻥ ﻓﻴﻬﺎ ﺇﻟـﻰ ﺜﻘﻭﺏ ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻲ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﻭﺭ. ٤- ﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ:- ﻭﻴﻘﺼﺩ ﺒﻪ ﺘﺭﺘﻴﺏ ﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺎﺕ ﻭﻓـﻕ ﺍﻟﻤﺎﻜﻴـﺕ ﺍﻟﻭﺭﻗﻰ ﺍﻟﺫﻱ ﻭﻀﻌﻪ ﺴﻜﺭﺘﻴﺭ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ. ﻭﻓﻲ ﺃﺜﻨﺎﺀ )ﺼـﻑ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ( ﻭﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﻭﺍﻟﻌﻨﺎﻭﻴﻥ ﺍﻟﺨﻁﻴﺔ، " ﻴﺘﻠﻘﻰ
- 266. ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭﻱﻟﻠﻨﺼﻭﺹ ﻭﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻤﻴﻜـﺎﻨﻴﻜﻲ ﻟﻤﺎ ﻴﺼﺎﺤﺒﻬﺎ ﻤﻥ ﺼﻭﺭ ﻭﺭﺴﻭﻡ " ﻴﺒﺩﺃ ﻓﻨﻲ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻓﻲ ﻭﻀﻊ ﺜﻭﺍﺒﺕ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﻟﻭﺡ ﻜﺭﺘـﻭﻨﻰ " ﺍﺴـﺘﺭﻟﻭﻥ " ﺒﻤﻘـﺎﺱ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ، ﻭﻴﺴﺘﻌﻴﻥ ﻓﻨﻲ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻪ ﺒﺎﻷﺩﻭﺍﺕ ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ:- - ﻤﻨﺎﻀﺩﺓ ﺨﺸﺒﻴﺔ ﺫﺍﺕ ﺃﺴـﻁﺢ ﺯﺠﺎﺠﻴـﺔ ﻤﻨﺼـﻔﺭﺓ ﻭﻤﻀﻴﺌﺔ ﺒﻤﺼﺩﺭ ﻀﻭﺌﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﺍﺨل ﺃﻭ ﻤﺎ ﺘﻌﺭﻑ ﺒـ Light .Tables - ﻤﺴﺎﻁﺭ ﺤﺩﻴﺩﻴﺔ ﻤﺩﺭﺠﺔ ﻟﻘﻴﺎﺱ ﺃﻁﻭﺍل ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺒﺠﺎﻨﺏ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻨﻬﺎ ﺒﺄﺸﻜﺎل ﻫﻨﺩﺴﻴﺔ ) ﺯﻭﺍﻴﺎ، ﻤﺭﺒﻌﺎﺕ، ﺩﻭﺍﺌﺭ (. - ﻗﻭﺍﻁﻊ CUTTERSﻟﻘﻁﻊ ﺴـﻠﺦ ﺍﻟﺒﺭﻭﻤﺎﻴـﺩ ﺃﻭ ﺍﻷﻓﻼﻡ. - ﺃﻓﻼﻡ ﺭﺍﺒﻴﺩﻭ ﻟﺘﺠﺒﻴﺭ " ﺍﻻﺴﺘﻠﻭﻥ " ﻭﻀﻊ ﺍﻟﺠـﺩﺍﻭل ﻭﺍﻟﺯﻭﺍﻴﺎ ﻭﺍﻹﻁﺎﺭﺍﺕ ﺒﺨﻁﻭﻁ ﻤﺘﻨﻭﻋﺔ ﻓﻲ ﺴﻤﻜﻬﺎ ﺒﺤﺴﺏ ﺩﺭﺠﺔ ﺴﻤﻙ ﺍﻟﻘﻠﻡ ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﺭﺍﻭﺡ ﺒﻴﻥ ٨,٠ 0.2.0-3.0-4.0-. - ﻤﺎﺩﺓ ﺸﻤﻌﻴﺔ ﻻﺼﻘﺔ ﻟﺘﺜﺒﻴـﺕ ﺍﻟﺼـﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴـﻭﻡ ﻭﺍﻟﻤﺘﻭﻥ ﻭﺍﻟﻌﻨﺎﻭﻴﻥ ﻋﻠﻰ " ﺍﻻﺴﺘﺭﻟﻭﻥ ﻭﻫﻲ ﻤﺎﺩﺓ ﻤﺭﻨﺔ ﺴـﻬﻠﺔ ﺍﻟﻠﺼﻕ ﻭﺍﻟﻨﺯﻉ ﺤﺘﻰ ﺘﻼﺌﻡ ﺃﻯ ﺘﻌﺩﻴل ﻴﻁﺭﺃ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﻓـﻲ ﺃﻯ ﻭﻗﺕ.
- 267. - ﺃﻟﻭﺍﺡ ﻜﺭﺘﻭﻨﻴﺔﺒﻤﻘﺎﺱ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺃﻭ ﻤﺎ ﻴﻌـﺭﻑ " ﺒﺎﻻﺴﺘﺭﻟﻭﻥ " ﺘﺠﻤﻊ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻜﻠﻬﺎ. - ﺸﺭﺍﺌﺢ ﺍﻟﺠﺩﺍﻭل ﻭﺍﻟﻔﻭﺍﺼل ﺍﻟﺒﺭﻭﻤﺎﻴـﺩ ﻭﺸـﺭﺍﺌﺞ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﻭﺍﻟﺠﺩﺍﻭل ﺍﻟﺠﺎﻫﺯﺓ ﻭﺒﻌﺽ ﺭﻴﺵ ﺍﻟﺭﺴﻡ ﻭﺍﻟﺯﺨﺭﻓـﺔ ﺒﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﺒﺭﻭﻤﺎﻴﺩ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﺎﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺘﻴﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﺫﺍﺘﻬﺎ " ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﻤﻘﺭﻭﺀﺓ ﻭﺍﻟﻤﺭﺌﻴﺔ ". ﻭﺃﻭل ﻤﺎ ﻴﻔﻌﻠﻪ ﻓﻨﻲ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺒﻌﺩ ﺘﻠﻘﻴﻪ ﻤﺎﻜﻴﺕ ﺴﻜﺭﺘﻴﺭ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ، ﺍﻟﺒﺩﺀ ﻓﻲ ﻟﺼﻕ ﺍﻹﻋﻼﻨـﺎﺕ ﻓـﻲ ﻤﻭﺍﻗﻌﻬـﺎ ﺒﻌـﺩ ﺘﻤﺭﻴﺭﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﺁﻟﺔ ﺍﻟﻠﺼﻕ" ﻤﺎﻜﻴﻨﺔ ﺘﺸـﻤﻴﻊ " ﺜـﻡ ﺍﺴـﺘﺨﺭﺝ " ﺍﺴﺘﺭﻟﻭﻥ " ﺁﺨﺭ ﺒﻤﻘﺎﺱ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﻟﻔﺼل ﺍﻟﻠﻭﻥ ﻋﻠﻴﻪ ﻓﻲ ﺤﺎﻟـﺔ ﻤﺎ ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺍﻹﻋﻼﻡ ﻤﻠﻭ ﹰﺎ ﺤﻴﺙ ﻴﻘﻭﻡ ﻓﻨـﻲ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘـﺎﺝ ﺒﻘـﺹ ﻨ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻨﺸﺭ ﻤﻠﻭﻨﺔ ﻋﺒـﺩ ﺫﻟـﻙ ﻴـﺘﻡ ﺘﺒﻴـﺕ ﺭﺅﻭﺱ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺒﺩﻗﺔ ﺤﻴﺙ ﺃﻨﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺜﻭﺍﺒﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻻ ﺘﺘﻐﻴـﺭ ﺇﻻ ﺇﺫﺍ ﺭﺃﺕ ﻫﻴﺌﺔ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﺘﻌﺩﻴﻠﻬﺎ. ﻭﺃﺜﻨﺎﺀ ﺠﻤﻊ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﻤﻘﺭﻭﺀﺓ ﻭﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤـﻭﺍﺩ ﺍﻟﻤﺭﺌﻴـﺔ ﻴﻘﻭﻡ ﻓﻨﻲ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺒﺘﺠﻬﻴﺯ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺨﺄﻤﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺴﺘﺨﺩﻤﻬﺎ ﻓﻲ ﺼﻔﺤﺔ، ﻓﻌﻠﻰ ﺍﻟﻤﻨﻀﺩﺓ ﺍﻟﻤﻀﻴﺌﺔ ﻴﻀﻊ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﺠﺩﺍﻭل ﻭﺍﻟﻔﻭﺍﺼل ﻭﺍﻹﻁﺎﺭﺍﺕ، ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻘﻁﻌﻬﺎ ﺒﺤﺴﺏ ﺍﻟﺴﻤﻙ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺏ ﻭﺍﻟﻤﻭﻀﺢ
- 268. ﺃﻤﺎﻤﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺎﻜﻴﺕﺍﻟﻭﺭﻗﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻋﺩﻩ ﺴﻜﺭﺘﻴﺭ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﻡ، ﺜﻡ ﻴﻠﺼﻕ ﺍﻟﻔﻭﺍﺼل ﺒﻌﺩ ﻗﻴﺎﺱ ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺔ ﺒﻤﺴﻁﺭﺓ ﺤﺩﻴﺩﻴﺔ ﻤﺩﺭﺠـﺔ ﺒﻴﻥ ﻜل ﻤﻭﻀﻭﻉ ﻭﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻠﻴﻪ، ﻭﻗﺩ ﻴﻘﻭﻡ ﻓﻲ ﺒﻌـﺽ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ ﺒﺼﻨﻊ ﺯﻭﺍﻴﺎ ﻭﺇﻁﺎﺭﺍﺕ ﻭﻓﻭﺍﺼل ﺒﻘﻠﻤﻪ ﺍﻟﺒﺭﺍﺒﻴﺩﻭ. ﻭﺒﻌﺩ ﺘﺠﻬﻴﺯ " ﺍﺴﺘﺭﻟﻭﻥ " ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ، ﻴﻨﺘﻅﺭ " ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﻴﺭ " ﻤﺠﺊ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﻤﻘﺭﻭﺀﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﻤﻴـﻊ ﻟﺘﺘـﺎﺒﻊ ﻤـﻊ ﺴـﻜﺭﺘﻴﺭ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﻤﻀﺎﻫﺎﺓ ﻤﺴﺎﺤﺘﻬﺎ ﺍﻟﻔﻌﻠﻴﺔ ﻟﻠﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻗﺩﺭﻫﺎ ﻟﻬـﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺎﻜﻴﺕ، ﻜﻤﺎ ﻴﺸﺎﺭﻙ ﻓﻲ ﺘﺒﻨﻴﻁﻬﺎ، ﺃﻭ ﻴﺘﻭﻟﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺴﺄﻟﺔ ﺴﻜﺭﺘﻴﺭ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﺒﻨﻔﺴﻪ. ﻭﻗﺩ ﺘﺭﺩﺩ ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺼـﺤﻴﻔﺔ ﻗﺒـل ﺍﻟﻤﻭﻟﻭﺩ ﺍﻟﻤﻘﺭﻭﺀﺓ ﻓﻴﻬﺎ، ﻭﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ﻜﺎﻥ ﻤﺴﺅﻭﻻ ﺍﻟﻭﺭﺩﻴﺔ ﹰ SHIFTﻴﻘﻭﻡ ﺒﺘﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﺒﺭﻭﻤﺎﻴﺩ ﻭﺃﺼـﻭﻟﻬﺎ ﺍﻟﻅﻠﻴـﺔ ﻭﺍﻟﺨﻁﻴﺔ ﻭﻤﻌﺭﻓﺔ ﺃﻯ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺘﺘﻊ ﺜﻡ ﻴﻘﻭﻡ ﺒﺘﻭﺯﻴﻌﻬﺎ ﻋﻠـﻰ ﺯﻤﻼﺌﻪ. ﻭﻴﻘﻭﻡ ﻓﻨﻲ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺒﺎﻟﻨﻅﺭ ﺇﻟﻰ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺎﻜﻴﺕ ﻭﻤﺴﺎﺤﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺼل ﻭﻤﺴﺎﺤﺘﻬﺎ ﺒﻌﺩ ﺇﻨﺘﺎﺠﻬﺎ ﻗﺒـل ﺍﻟﺸﺭﻭﻉ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﻓﻘﺩ ﺘﻜﻭﻥ ﺘﻌﻠﻴﻤﺎﺕ ﺴـﻜﺭﺘﻴﺭ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴـﺭﺭ ﻭﺍﻀﺤﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻭﻟﻜﻥ ﻟﺴﺒﺏ ﺃﻭ ﻵﺨﺭ ﺤﺩﺙ ﺨﻁﺄ ﻓـﻲ ﺇﻨﺘﺎﺠﻬﺎ ﻓﺘﺭﺩ ﺒﻐﻴﺭ ﺍﻟﻤﻘﺎﺴﺎﺕ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺒﺔ، ﻭﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ﺘﻭﺠﻪ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺭ ﻟﻠﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻤﻴﻜﺎﻨﻴﻜﻲ ﻟﻴﻌﺎﺩ ﺇﻨﺘﺎﺠﻬـﺎ ﻤـﺭﺓ
- 269. ﺃﺨﺭﻯ ﻜﺫﻟﻙ ﻴﺘﺄﻜﺩﻓﻨﻲ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻤﻥ ﺍﻜﺘﻤﺎل ﺍﻟﺼـﻭﺭ ﺃﻤﺎﻤـﻪ ﻭﻴﺒﺩﺃ ﻓﻲ ﺘﺠﻬﻴﺯﻫﺎ ﺤﻴﺙ ﻴﻘﻭﻡ ﺒﻠﺼﻘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻤﻨﻀﺩﺓ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ، ﺜﻡ ﻗﺼﻬﺎ ﺒﺎﻟﻘﺎﻉ ﻭﺍﻟﻤﺴﻁﺭﺓ ﺍﻟﺤﺩﻴﺩﻴﺔ ﺤﺴﺏ ﻤﺴـﺎﺤﺘﻬﺎ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﻨﺸﺭ ﺒﻬﺎ. ﻜﺫﻟﻙ ﻗﺩ ﻴﻘﻭﻡ ﺒﺘﻔﺭﻴﻎ ﺼﻭﺭﺓ ﺒﺎﻟﻤﻘﺹ ﺃﻭ ﺍﻟﻘﺎﻁﻊ ﺇﺫﺍ ﻁﻠﺏ ﻤﻨﻪ ﺫﻟﻙ ﺃﻭ ﺇﺫﺍ ﺃﺸﻴﺭ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺎﻜﻴﺕ. ﻭﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻗﺩ ﺘﺘﻠﻑ ﺃﻭ ﺘﺸﻭﻩ ﺒﻌﺩ ﺇﻨﺘﺎﺠﻬـﺎ ﻭﺃﺜﻨـﺎﺀ ﻤﻭﻨﺘﺎﺠﻬـﺎ، ﻓﺒﻌﻀﻬﺎ ﻗﺩ ﻴﻘﻁﻊ ﺒﺸﻜل ﻋﺸﻭﺍﺌﻰ، ﺃﻭ ﻗﺩ ﺘﺘﻌﺭﺽ ﻟﻠﺘﻤﺯﻕ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺴﺤﺒﻬﺎ ﻤﻥ ﻓﻭﻕ ﻤﻨﻀﺩﺓ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ، ﻭﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ﻜﺎﻥ ﻋﺎﻤل ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻴﺠﻬﺩ ﻨﻔﺴﻪ ﻓﻲ ﻀﻡ ﺃﺠﺯﺍﺀ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻤﺯﻗـﺔ ﻗـﺩﺭ ﺍﻹﻤﻜﺎﻥ، ﻟﻜﻥ ﻤﺜل ﻫﺫﺍ ﺍﻹﺠﺭﺍﺀ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻴﺄﺘﻰ ﺒﺩﻗﺔ ﺘﻤﺎ ﺎ ﻭﻟﻬﺫﺍ ﻤ ﻤﻥ ﺍﻷﻓﻀل ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﺘﻤﺯﻕ ﺼﻭﺭﺓ ﺃﻭ ﺤﺩﺙ ﺨـﺩﺵ ﺒﻬـﺎ ﺃﻭ ﺒﺭﺴﻡ ﺃﻭ ﺃﻯ ﻋﻨﺼﺭ ﻤﻘﺭﻭﺀﺓ ﺃﻥ ﻴﻌﺎﺩ ﺇﻨﺘﺎﺠﻪ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ ﺒﻤﻌﺭﻓﺔ ﻋﺎﻤل ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﺍﻭ ﻓﻨﻲ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻤﻴﻜﺎﻨﻴﻜﻲ ﺤﺘﻰ ﻻ ﻴﺅﺜﺭ ﺫﻟـﻙ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻅﻬﺭ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻲ ﻟﻠﺼﺤﻴﻔﺔ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﻁﺒﻊ. ﻭﺒﻌﺩ ﺘﻘﻁﻴﻊ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺒﺤﺴﺏ ﻤﺴـﺎﺤﺘﻬﺎ ﻴﻘـﻭﻡ ﻓﻨـﻲ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺒﻠﺼﻘﻬﺎ ﻓﻲ ﺃﻤﺎﻜﻨﻬﺎ ﻋﻠﻰ " ﺍﻻﺴـﺘﺭﻟﻭﻥ " ﻤﺴﺘﺭﺸـ ﺍ ﺩ ﺒﺎﻟﻤﺎﻜﻴﺕ ﺍﻟﻭﺭﻗﻰ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻋﺩﻩ ﺴﻜﺭﺘﻴﺭ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ. ﻭﻗـﺩ ﺘـﺭﺩﺩ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺤﻴﺙ ﻴﻘﻭﻡ ﻓﻨﻲ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻓﻲ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﺤـﺎﻻﺕ ﺒﺘﺠﻬﻴـﺯ
- 270. ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺴﺘﺨﺩﻤﻬﺎﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ، ﻓﻴﺒـﺩﺃ ﻓـﻲ ﻟﺼـﻕ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﺃﻤﺎﻤﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻨﻀﺩﺓ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻴﺔ ﺍﻟﻤﻀـﺎﺀﺓ ﻤـﻥ ﺃﺴﻔل ﺜﻡ ﻴﺒﺩﺃ ﻓﻲ ﻓﺼل ﻜل ﻤﻭﻀﻭﻉ ﻋـﻥ ﺍﻟﻤﻭﻀـﻭﻋﺎﺕ ﺃﻭ ﺍﻟﺨﺒﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻠﻴﻪ، ﻭﻴﻘﻭﻡ ﺒﺘﻬﺫﻴﺏ " ﺴﻠﺦ" ﺍﻟﺒﺭﻭﻤﺎﻴﺩ ﺒﺘﺨﻠﻴﺼـﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺎﺕ ﺍﻟﺯﺍﺌﺩﺓ ﻭﻗﺼـﻬﺎ ﺒﺤﺴـﺏ ﺍﺘﺴـﺎﻉ ﺍﻷﻋﻤـﺩﺓ ﻭﺘﺴﺘﻐﺭﻕ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﻗﺹ ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺎﺕ ﺍﻟﺯﺍﺌـﺩﺓ ﺍﻟﻤﺤﻴﻁـﺔ ﺒـﺎﻟﻤﺘﻥ ﻭﺍﻟﻌﻨﺎﻭﻴﻥ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻜﻤﺎ ﻗﺩ ﺘﺘﻠـﻑ ﺍﻟﻤـﻭﺍﺩ ﺍﻟﻤﻘـﺭﻭﺀﺓ ﺃﻭ ﺘﺘﻌﺭﺽ ﻟﺘﻤﺯﻴﻕ ﻤﻥ ﺠﺭﺍﺀ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻘﺹ ﻭﺍﻟﻨﺯﻉ ﻤـﻥ ﻓـﻭﻕ ﺍﻟﻤﻨﻀﺩﺓ، ﻭﻟﻜﻥ ﻤﻬﺎﺭﺓ ﺍﻟﻌﺎﻤل ﺘﺴﺎﻋﺩﻩ ﻋﻠﻰ ﺘﺠﻨﺏ ﻤﺜل ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﻤﺸﺎﻜل ﺃﻭ ﺤﻠﻬﺎ ﺤﻠﻭﻻ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺠﻴﺩﺓ. ﻭﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﻠﺼـﻕ ﻓﻬـﻲ ﹰ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻋﻨﻭﺍﻥ ﺃﻱ ﻤﻭﻀﻭﻉ ﻴﺤﺎﻭل ﻤﻀﺎﻫﺎﺓ ﺤﺠﻤﻪ ﻭﺍﺘﺴﺎﻋﻪ ﻟﻼﺘﺴﺎﻉ ﺍﻟﻤﺤﺩﺩ ﻟﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺎﻜﻴﺕ ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﺍﻻﺴﺘﺭﻟﻭﻥ ﻓﺈﻥ ﻭﺠﺩ ﺍﺨﺘﻼ ﹰﺎ ﻟﺯﻡ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻌﻨﻭﺍﻥ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ، ﺩﻭﻥ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﻓ ﺒﺎﻗﻰ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ، ﻭﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﺎﻻﺕ ﻜﺎﻥ ﻋﻠﻴﻪ ﺇﺭﺴﺎﻟﻪ ﻟﻠﺠﻤﻴﻊ. ﻭﻴﺘﺎﺒﻊ ﻓﻨﻲ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻟﺼﻕ ﻓﻘﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﺒﺘﺘﺎﺒﻌﻬﺎ ﺤﺘﻰ ﻻ ﻴﺤﺩﺙ ﺴﻬﻭ ﺘﺭﺘﻴﺏ ﻓﺘﺴﺒﻕ ﻓﻘﺭ ﻓﻘﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ. ﻭﻓﻲ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﻗﺩ ﺘﻘل ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﺴـﺎﺤﺔ ﺍﻟﻤﻘﺭﻭﺀﺓ ﺃﻭ ﺘﺯﻴﺩ " ﻓﻴﻤﺎ ﻴﻌﺭﻑ ﺒﻤﺸﻜﻠﺔ ﺴﻭﺀ ﺘﻘـﺩﻴﺭ ﻤﺴـﺎﺤﺔ
- 271. ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ " ﻫﻨﺎﻴﺘﺩﺨل ﺴﻜﺭﺘﻴﺭ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﺍﻟﻤﺘﺎﺒﻊ ﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻭﻴﻌﻁﻰ ﺘﻌﻠﻴﻤﺎﺘﻪ ﺃﻤﺎﻡ ﺒﺈﻋﺎﺩﺓ ﺘﺼﻭﻴﺭ " ﺒﺭﻭﻤﺎﻴﺩ " ﺍﻟﻤﻭﻀـﻭﻉ ﺨﺎﺼﺔ ﺍﻟﻨﺎﻗﺹ ﺒﺤﻴﺙ ﻴﺯﻴﺩ ﺤﺠﻡ ﺒﻨﻁ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﻋﻥ ﺍﻟﺤﺠﻡ ﺍﻟﺸﺎﺌﻊ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻡ ﻭﻴﺯﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺴﻁﻭﺭ ﻜﻤﺎ ﻗل ﻴﻘﻠـل ﻓـﻲ ﺍﻻﺘﺴﺎﻉ ﻗﻠﻴ ﹰ، ﻭﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ ﻴﺘﻁﻠﺏ ﺍﻷﻤﺭ ﺇﻀﺎﻓﺔ ﻤـﺎﺩﺓ ﻼ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻟﻠﺠﻤﻊ، ﻭﻫﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﻤﻌﻁﻠﺔ ﻭﻤﻀـﻌﻴﺔ ﻟﻠﻭﻗـﺕ ﺤﻴـﺙ ﻴﺘﻁﻠﺏ ﺍﻷﻤﺭ ﺍﻻﺘﺼﺎل ﺒﻤﺠﺭﺩ ﻤﺴﺌﻭﻭل ﻋﻥ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﻟﺘﺠﻬﻴـﺯ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﻤﻥ ﺍﻻﺤﺘﻴـﺎﻁﻲ STOKEﻟـﺩﻴﻬﻥ ﺜـﻡ ﺠﻤﻌﻬـﺎ ﻭﺘﺼﺤﻴﺤﻬﺎ ﻭﺇﻋﺎﺩﺓ ﺘﺼﻭﻴﺭﻫﺎ، ﻭﻗﺩ ﻴﺠﻤﻊ ﻋﻨـﻭﺍﻥ ﺇﻀـﺎﻓﻲ ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﺍﻷﺴﻁﺭ ﻟﺤل ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ، ﻭﻫﺫﺍ ﺍﻟﺤـل ﺃﺴـﺭﻉ ﺒﺎﻟﻨﺴـﺒﺔ ﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﻋﻨﻭﺍﻥ ﺇﻀﺎﻓﻲ ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﺍﻷﺴﻁﺭ ﻟﺤل ﺍﻟﻤﺸـﻜﻠﺔ، ﻭﻫﺫﺍ ﺍﻟﺤل ﺃﺴﺭﻉ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺠﻤﻊ، ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻤﺭﻫﻕ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺤﻴﺙ ﻋﻠﻰ ﻓﻨﻲ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻨﺯﻉ ﺍﻟﻤﻭﻀـﻭﻉ ﺒﺎﻟﻜﺎﻤـل ﻭﺇﺘﺎﺤﺔ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﻟﻠﻌﻨﻭﺍﻥ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﺜﻡ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﻟﺼﻕ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﻤـﻥ ﺠﺩﻴﺩ ﻜﺫﻟﻙ ﻗﺩ ﻴﺤﺎﻭل ﺍﻟﻔﻨﻲ ﺤل ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ ﺒﻨﻔﺴﻪ ﻭﻴﻘﻭﻡ ﺒﻌﻤل " ﺘﻭﺴﻴﻊ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺴﻁﻭﺭ " ﻴﺩﻭ ﺎ ﻭﻫﻲ ﻤﺴﺄﻟﺔ ﻤﺭﻫﻘﺔ ﻴﻠﺠـﺄ ﺇﻟﻴﻬـﺎ ﻴ ﺍﻟﻔﻨﻲ ﻤﻀﻁ ﺍ، ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﻓﺈﻥ ﻨﺘﺎﺌﺠﻬﺎ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻴﺔ ﻏﻴـﺭ ﺭ ﻤﻀﻤﻭﻨﺔ ﻓﻲ ﻤﻌﻅﻡ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ.
- 272. ﻭﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺘﻜﺘﻤلﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺒﺎﻟﻜﺎﻤل ﺃﻤـﺎﻡ ﻓﻨـﻲ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻭﻴﺘﻡ ﻋﻤل ﺍﻻﺨﺘﺼﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﻼﺯﻤـﺔ ﻭﺇﻜﻤـﺎل ﺍﻟﻤـﻭﺍﺩ ﺍﻟﻨﺎﻗﺼﺔ، ﻴﻘﻭﻡ ﺒﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﻨﺴﺦ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭﻱ ﻟﺘﺨﺭﺝ ﺒﺭﻭﻓﺘﺎﻥ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻟﻘﺴﻡ ﺍﻟﻤﺭﺍﺠﻌﺔ ﻟﺘﺼﺤﻴﺢ ﻤﺎ ﺒﻬﺎ ﻤـﻥ ﺃﺨﻁﺎﺀ، ﻭﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﻟﻼﻋﺘﻤﺎﺩ ﺤﻴﺙ ﻴﻘﺭﻫﺎ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭ ﺍﻟﻤﺴﺅﻭل ﻋـﻥ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﺔ ﻭﻴﻘﻭﻡ ﻓﻨﻲ ﺒﺘﻨﻔﻴﺫ ﺘﻌﻠﻴﻤﺎﺕ ﺍﻻﻋﺘﻤـﺎﺩ ﺍﻟـﻭﺍﺭﺩﺓ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺔ، ﻭﻋﻨﺩ ﻤﺎ ﺘﺄﺘﻴﻪ ﺒﺭﻭﻓﺔ ﺍﻟﻤﺭﺍﺠﻌﺔ ﻴﺒﺩﺃ ﻓﻲ ﺠﻤﻊ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﻁﺌﺔ ﻭﻴﺘﻭﻟﻰ ﻫﻭ ﺃﻭ ﺴﻜﺭﺘﻴﺭ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﻜﺘﺎﺒﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻭﺭﻗﺔ ﻤﺴﺘﻘﻠﺔ ﻟﻴﻌﺎﺩ ﺠﻤﻌﻬﺎ ﻭﺘﺼﻭﻴﺭﻫﺎ ﻤـﻥ ﺠﺩﻴـﺩ، ﻭﺇﺫﺍ ﺘﻌـﺩﺩﺕ ﺍﻷﺨﻁﺎﺀ ﻓﻲ ﻤﻭﻀﻭﻉ ﻭﺍﺤﺩ ﺃﻋﻴﺩ ﺘﺼـﻭﻴﺭﻩ ﺒﺎﻟﻜﺎﻤـل ﻤـﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ، ﻭﺃﻋﻴﺩ ﻤﻭﻨﺘﺎﺠﻪ ﻭﻴﺘﻡ ﺭﻓﻊ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﺍﻟﺘﻘﺩﻴﻡ ﻭﻭﻀـﻊ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﺍﻟﻤﺼﺤﺢ ﺒﺩﻻ ﻤﻨﻪ. ﹰ ﻭﺒﻌﺩ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺒﺎﺕ ﻭﻨﻭﻉ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺍﻟﺼﺤﻴﺤﺔ ﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﻁﺌﺔ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺤﺫﻑ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﺍﻟﺯﺍﺌﺩﺓ ﺃﻭ ﺍﻟﺨﺎﻁﺌـﺔ ﻭﻭﻀﻊ ﺤﺭﻭﻑ ﺼﺤﻴﺤﺔ ﺒﺩﻻ ﻤﻨﻬﺎ، ﻴﻘـﻭﻡ ﻓﻨـﻲ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘـﺎﺝ ﹰ ﺒﺈﺭﺴﺎل ﺼﻔﺤﺘﻪ ﺍﻟﻜﺎﻤﻠﺔ ﺇﻟﻰ ﻗﺴﻡ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻤﻴﻜـﺎﻨﻴﻜﻲ ﻟﻴـﺘﻡ ﺘﺼﻭﻴﺭﻫﺎ ﺇﻟﻰ ﻓﻴﻠﻡ ﺴﺎﻟﺏ ﺒﺎﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﻨﻔﺴﻬﺎ، ﺤﻴﺙ ﺘﻭﻀﻊ ﺃﻤـﺎﻡ ﻤﺼﺩﺭ ﻀﻭﺀ ﻗﻭﻯ ﻴﻨﻔﺫ ﺍﻟﻀﻭﺀ ﻤﻥ ﺍﻷﻤﺎﻜﻥ ﺍﻟﺒﻴﻀـﺎﺀ ﻏﻴـﺭ
- 273. ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﻭﻴﻨﻌﻜﺱ ﻋﻠﻰﺍﻟﻌﺩﺱ ﻭﻤﻨﻬﺎ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﻔـﻴﻠﻡ ﻭﻻ ﻴﻨﻔـﺫ ﺍﻟﻀﻭﺀ ﻤﻥ ﺍﻷﻤﺎﻜﻥ ﺍﻟﻤﻌﺘﻤﺔ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻴﺔ ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻻ ﻴﺴﺠل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻭﺒﻌﺩ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺤﻤﻴﺽ ﻭﺍﻹﻅﻬﺎﺭ ﻴﺨﺭﺝ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺍﻟﺴـﺎﻟﺏ ﻭﻴﻨﺘﺞ ﻤﻨﻪ ﻓﻴﻠﻡ ﻤﻭﺠﺏ ﺍﻭ ﻴﺘﻡ ﻋﻤل ﺍﻟﻠﻭﺡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻲ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ. ﻭﺍﻟﻠﻭﺡ ﺍﻟﻁﺎﺒﻊ ﻋﺒﺎﺭﺓ ﻋﻥ ﺴﻁﺢ ﻤﻌﺩﻥ ﺨﻔﻴـﻑ ﻤـﻥ ﻤﻌﺩﻥ ﺍﻟﺯﻨﻙ ﻏﺎﻟ ﺎ ﺘﻨﻘل ﻋﻠﻴﻪ ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺒﺤﻴـﺙ ﻴـﺘﻡ ﺒ ﺘﺭﻜﻴﺒﻪ ﻋﻠﻰ ﻁﻨﺎﺒﻴﺭ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﻭﺘﺘﻡ ﻋﻠﻤﻴﺔ ﺍﻟﻨﻘل ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﺯﻨﻙ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﻭﻀﻊ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻋﻠﻰ ﺴﻁﺢ ﻟﻭﺡ ﺍﻟﺯﻨﻙ ﺍﻟﻤﺤﺴﻥ ) ﻋﻠﻴﻪ ﻤﺎﺩﺓ ﺤﺴﺎﺴﺔ ﺘﺘﺼﻠﺏ ﺒﺘﻌﺭﻀﻬﺎ ﻟﻠﻀﻭﺀ ( ﻭﻴﺘﻡ ﺘﻌﺭﻴﺽ ﺍﻟﺴﻁﺤﻴﻥ ﻟﻤﺼﺩﺭ ﺇﻀﺎﺀﺓ ﻗﻭﻯ، ﻓﻴﻨﻔﺫ ﺍﻟﻀﻭﺀ ﻤـﻥ ﺍﻷﺠـﺯﺍﺀ ﺍﻟﺸﻔﺎﻓﺔ" " ﻭﻴﺘﻤﺜل ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﻤﺭﺍﺩ ﻁﺒﻌﻬﺎ " ﻭﻴﺘﺼـﻠﺏ ﺍﻟﺴـﻁﺢ ﺍﻟﺤﺴﺎﺱ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒل ﻟﻬﺎ ﻓﻲ ﺤﻴﻥ ﺘﺒﻘﻰ ﺍﻷﺠﺯﺍﺀ ﺍﻟﻤﻌﺘﻤﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﻤـﻭﺩ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻴﺔ ﺩﻭﻥ ﺘﺼﻠﺏ . ﺜﻡ ُﺤﺒﺭ ﻟﻭﺡ ﺍﻟﺯﻨﻙ ﺒﻌـﺩ ﺫﻟـﻙ ﻴ ﺒﺤﺒﺭ ﺩﻫﻨﻲ ﻭﻴﻐﺴل ﺒﺎﻟﻤﺎﺀ، ﻓﺘﺤﻔﻅ ﺍﻟﻤﻨﺎﻁﻕ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﺼﻠﺒﺔ ﺒﻤﺎ ﻴﺄﺘﻴﻬﺎ ﻤﻥ ﺤﺒﺭ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺘﺫﻭﺏ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﺘﺼﻠﺒﺔ: ﻭﻴﻌﺎﻟﺞ ﺍﻟﺴﻁﺢ ﺍﻟﻁﺎﺒﻊ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﺒﺤﺎﻤﺽ ﻭﻤﺎﺩﺓ ﺼﻤﻐﻴﺔ ﺘﺴﺎﻋﺩ ﻋﻠـﻰ ﺘﺜﺒﻴﺕ ﺍﻟﺤﺒﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻨﺎﻁﻕ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻴﺔ، ﺜﻡ ﹸﺭﻜﺏ ﺃﻟـﻭﺍﺡ ﺍﻟﺯﻨـﻙ ﺘ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻁﻨﺎﺒﻴﺭ ﺍﻻﺴﻁﻭﺍﻨﻴﺔ ﻟﻶﻟﺔ ﺍﻟﻁﺎﺒﻌﺔ ﻭﺍﻟﺩﻭﺍﺭﺓ ﻟﻴﺘﻡ ﺍﻟﻁﺒـﻊ،
- 274. ﻭﺒﻤﺠﺭﺩ ﺩﻭﺭﺍﻥ ﺍﻟﻤﻁﺒﻌﺔﻴﻠﺘﻘﻁ ﺴـﻜﺭﺘﻴﺭ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴـﺭﺭ ﺍﻟﻨﺴـﺦ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻭﻴﺘﺼﻔﺤﻬﺎ ﺒﺴﺭﻋﺔ ﻟﻠﺘﺄﻜﺩ ﻤﻥ ﺴﻼﻤﺔ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ، ﻓـﺈﺫﺍ ﺍﻜﺘﺸﻔﺕ ﺨﻁﺄ ﺃﻋﻁﻰ ﺃﻭﺍﻤﺭﻩ ﺒﺈﻴﻘﺎﻑ ﺍﻟﻤﻁﺒﻌﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻔﻭﺭ، ﻭﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺨﻁﺄ ﺒﺴﻴ ﹰﺎ ﺃﺸﺎﺭ ﺇﻟﻰ ﻤﺴﺅﻭﻻ ﺍﻟﻤﻁﺒﻌﺔ ﺒﺘﻬﺩﺌﺔ ﺴـﺭﻋﺔ ﹰ ﻁ ﺍﻟﺩﻭﺭﺍﻥ ﻟﺤﻴﻥ ﻋﻤل ﺍﻟﻐﻴﺎﺭ ﺍﻟﺴﺭﻴﻊ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﺨﻁﺄ. ٢- ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻓﻲ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ. " ﺩﺍﺭﺴﺔ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴﺎﺌﻲ " ﻤﻨﺫ ﻋﺎﻡ ٠٩٩١ﻭﺤﺘﻰ ﻨﻬﺎﻴﺔ ٥٩٩١ ﺃﺩﺨﻠﺕ ﻤﺅﺴﺴـﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻵﻟﻴﺔ ﻹﻨﺘﺎﺝ ﻭﺘﺠﻬﻴﺯ ﺇﺼﺩﺍﺭﺍﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﻤﺭﺍﺤل ﻤﺎ ﻗﺒل ﺍﻟﻁﺒﻊ. ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﺃﺩﺨﻠﺕ ﺍﻟﻤﺅﺴﺴﺔ ﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺃﺒـل ﻤﺎﻜﻨﺘﻭﺵ ﻤﻥ ﻁﺭﺍﺯ IIFX IICIﺜﻡ ﻁﻭﺭﺕ ﺃﺠﻬﺯﺘﻬﺎ ﻓﺄﺩﺨﻠﺕ ـﺒﺎﺕ ـﻥ ـﺭﺍﺯ 008 QUADRA ﻤـ ﻁـ ـﺔ ﺤﺎﺴـ ﻤﺠﻤﻭﻋـ 059 QUADRAﻭﺃﺠﻬﺯﺓ POWER MACINTOCH ﺒﺈﺼﺩﺍﺭﺍﺘﻪ ﺍﻟﻤﺘﻌـﺩﺩﺓ 06/006 1100/66 1Iﻭﺫﻟـﻙ ﻟﻠﻘﻴـﺎﻡ ﺒﺄﻋﻤﺎل ﺍﻟﺠﻤﻊ ﻓﻲ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺘﺴﺘﻌﺩ ﻹﺩﺨﺎل ﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺃﺨﺭﻯ POWERﻤﻥ ﻁﺭﺍﺯ ٠٠١/٨ 031 – ٠٠١ ./130V
- 275. ﻭﺘﻌﺘﻤﺩ ﻤﺅﺴﺴﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡﻋﻠﻰ ﺸﺒﻜﺔ ﺭﺌﻴﺴﻴﺔ ﻤﻌﺭﻭﻓـﺔ ﺒﺎﺴﻡ ETHER NETﺘﺘـﺩﻓﻕ ﻓﻴﻬـﺎ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤـﺎﺕ ﺒﺴـﺭﻋﺔ ٠١ MBIT/SECﻭﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺘﻘﺒل ﺴﻭﻑ ﺘﺘﻁﻭﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﺴﺘﻌﻤﺎل ﺍﻷﻟﻴﺎﻑ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻴﺔ FIVER OPTICSﻟﺘﺒﻠﻎ ﺴﺭﻋﺘﻬﺎ ﺤﻭﺍﻟﻲ ٠٠١ MBIT/SECﻭﺘﻘﺴﻡ ﺍﻟﺸﺒﻜﺔ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺃﺠﺯﺍﺀ ﻜـل ﻤﻨﻬﺎ ﺘﺴـﻤﻰ ﺍﻟﺸـﺒﻜﺔ ﺍﻟﻤﺤﻠﻴـﺔ LOCAL AREA NER ) WORK (LANﻭﺘﻌﻤل ﺒﺄﻗﺼﻰ ﺴﺭﻋﺔ ﻤﻤﻜﻨﺔ ﻭﻋﺎﺩﺓ ﻴـﺘﻡ ﺘﺨﺼﻴﺹ ﺸﺒﻜﺔ ﻤﺤﻠﻴﺔ ﺃﻭ ﺃﻜﺜﺭ ﻹﺩﺨﺎل ﺍﻟﻨﺼـﻭﺹ ﻭﺸـﺒﻜﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﻹﻋﺩﺍﺩ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻭﺜﺎﻟﺜﺔ ﻟﻭﺤـﺩﺍﺕ ﺍﺴـﺘﻘﺒﺎل ﻭﺇﺩﺨـﺎل ﺨﺩﻤﺔ ﻭﻜﺎﻻﺕ ﺍﻷﻨﺒﺎﺀ ﺍﻟﻤﻜﺘﻭﺒـﺔ NWS NETﻭﺍﻟﻤﺼـﻭﺭﺓ PICTRE NETﻭﺸﺒﻜﺔ ﻤﺤﻠﻴـﺔ ﺭﺍﺒﻌـﺔ ﻟﻭﺤـﺩﺍﺕ ﻤﺴـﺢ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ. ﻭﺍﻟﺸﺒﻜﺎﺕ ﺍﻟﻤﺤﻠﻴﺔ ﺒﺸﺒﻜﺔ ﺍﺘﺼﺎل ﻋﻤﻭﻤﻴﺔ ) (WIDE AREA NETWORK WANﺘﻭﺼل ﻋﻠـﻰ ﺸﻜل ﺍﻟﻌﻤﻭﺩ ﺍﻟﻔﻘﺭﻯ BACK BONEﻭﺍﺘﺼـﺎﻟﻪ ﺒﻭﺤـﺩﺍﺕ ﺍﻟﺘﺨﺯﻴﻥ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺍﻟﻤﺴﻤﺎﺓ ﺒﻭﺤﺩﺓ ﺨﺩﻤﺔ ﺍﻟﻤﻠﻔـﺎﺕ )(Servers ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﺘﻔﻅ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺍﻟﺼـﻭﺭ ﻭﺍﻟﻨﺼـﻭﺹ ﻟﻼﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻌـﺎﻡ ﻟﻠﺠﺭﻴﺩﺓ، ﻭﺘﺘﺼل ﻭﺤﺩﺓ ﺍﻟﺘﺨﺯﻴﻥ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﻭﺤﺩﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﺘﺴﻤﻰ ﺍﻟﺠﺴﺭ ) (BRIDGEﺜﻡ ﺇﻟﻰ ﻤﻨﻁﻘﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﻤﺨﺼﺼﺔ ﻹﺩﺨﺎل
- 276. ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﻭﺃﺨﺭﻯ ﻟﻠﺼﻭﺭﻭﺘﻜﻭﻥ ﻜل ﻭﺤﺩﺓ ﻤﻨﻔﺼـﻠﺔ ﻋـﻥ ﺍﻷﺨﺭﻯ. ﻭﺍﻟﻐﺭﺽ ﻤﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﺭﻜﻴﺒﺔ ﻫﻭ ﺯﻴﺎﺩﺓ ﻜﻔﺎﺀﺓ ﺍﻟﺸـﺒﻜﺔ ﺇﻟﻰ ﺃﻜﺒﺭ ﺤﺩ ﻤﻤﻜﻥ ﻭﻋﻤـل ﻨﻅـﺎﻡ ﺃﻤـﺎﻥ )(SECURITY ﺒﺤﻴﺙ ﺇﺫﺍ ﺘﻌﻁل ﺠﺯﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﺭﻴﺩﺓ ﻓﺎﻷﺠﺯﺍﺀ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﺘﺴـﺘﻤﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤل ﻭﻫﺫﻩ ﻫﻲ ﻓﻜﺭﺓ ﺍﻟﺩﻭﺍﺌﺭ ﺍﻟﻤﺤﻠﻴﺔ LANﺒﺎﺴـﺘﻌﻤﺎل MACSﻭﻫﻲ ﺃﻓﻀل ﺠﺩﺍ ﻟﻺﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼـﺤﻔﻲ ﻤـﻥ ﻁﺭﻴﻘـﺔ ﺍﻻﻋﺘﻤﺎﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ MAINE FRAMEﻭﺍﻟﺘﻲ ﺍﻋﺘﻤﺩﺕ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﺘﻴﻨﻴﺎﺕ )٦(. ﻭﻓﻲ ﻅل ﻫـﺫﻩ ﺍﻹﻤﻜﺎﻨـﺎﺕ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴـﺔ ﺍﻟﻤﺘﻘﺩﻤـﺔ ﻭﺍﺴﺘﻜﻤﺎل ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﻟﻌﻨﺎﺼﺭﻫﺎ ﻭﻭﺴﺎﺌﻁ ﺍﻷﻨﺒﺎﺀ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺘﺠﻬﻴﺯﺍﺕ ﺍﻷﺭﺸﻴﻑ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻤﻨﺫ ﻤﻨﺘﺼﻑ ﻤـﺎﻴﻭ ٥٩٩١. ﺒﺩﺃﺕ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴﺎﺌﻲ ﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻓﻲ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺼﻔﺤﺎﺘﻬﺎ. ﻭﺭﻏﻡ ﺘﻭﺍﻓﺭ ﺍﻹﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﻭﻷﺠﻬـﺯﺓ ﻟـﺩﻯ ﺍﻟﻤﺅﺴﺴﺔ، ﻟﻡ ﻴﺘﺄﺜﺭ ﺃﺩﺍﺀ ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤـل ﺍﻟﺘﺤﺭﻴـﺭﺭ ﺒـﺎﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴﺎﺌﻲ ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ﺒﺤﻴﺙ ﻟﻡ ﺘﺸﻬﺩ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻤﻨﺫ ﺼـﺩﻭﺭﻫﺎ ﻭﺤﺘﻰ ﻁﺒﻊ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻗﻴﺎﻡ ﺃﻯ ﻤﺤﺭﺭ ﺒﺄﻋﺩﺍﺩ ﻤﺎﺩﺘﻪ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺤﺎﺴﺏ ﺁﻟﻰ، ﻭﺭﺒﻤﺎ ﻴﻌﻭﺩ ﺫﻟﻙ ﻷﺴﺒﺎﺏ ﺘﺘﻌﻠﻕ ﺒﻌﺩﻡ ﺭﻏﺒﺔ
- 277. ﺍﻟﻤﺤﺭﺭﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤلﻋﻠﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ، ﻭﻋﻠﻰ ﺴﺒﻴل ﺍﻟﻤﺜـﺎل ﺤﻴﻨﻤﺎ ﻴﻜﺘﺏ ﺭﺌﻴﺱ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﻤﻘﺎ ﹰ، ﻓﺄﻨﻪ ﻴﻤﺭ ﺒﻤﺭﺍﺤل ﺇﻨﺘﺎﺠﻴﺔ ﻻ ﻋﺩﻴﺩﺓ ﻓﻴﻬﺎ ﺇﻫﺩﺍﺭ ﻟﻠﻭﻗﺕ ﻭﺍﻟﺠﻬﺩ ﻭﺍﻟﺘﻜﻠﻔﺔ، ﻓﻬﻭ ﻴﻜﺘـﺏ ﻤﻘﺎﻟـﻪ ﺒﺨﻁ ﺍﻟﻴﺩ ﻤﺭﺓ ﺜﻡ ﻜﺘﺏ ﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﻋﻠﻰ ﺍﻵﻟﺔ ﺍﻟﻜﺎﺘﺒﺔ ﻭﻴﺘﺴﻠﻤﻪ ﺭﺌﻴﺱ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﻭﻴﺼﺤﺤﻪ ﺒﻨﻔﺴﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟـﻭﺭﻕ ﻭﻴـﺩﻓﻊ ﺒـﻪ ﻟﻠﺠﻤﻴﻊ ﻋﺒﺭ ﺴﻜﺭﺘﺎﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ، ﻟﻴﺠﻤﻊ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻤﺭﺓ ﺜﺎﻟﺜﺔ ﺜﻡ ﻴﺼﺤﺢ ﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﻋﻠﻰ ﻭﺭﻕ ﺍﻟﻠﻴﺯﺭ، ﺜـﻡ ﻴﺭﺍﺠﻊ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻤﺭﺓ ﺜﺎﻟﺜﺔ ﺜﻡ ﻴﺼﺤﺢ ﻤﺭﺓ ﺃﺨـﺭﻯ ﻋﻠﻰ ﻭﺭﻕ ﺍﻟﻠﻴﺯﺭ ﺜﻡ ﻴﺭﺍﺠﻊ ﻀﻤﻥ ﺒﺭﻭﻓﺔ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﻤﺭﺓ ﺭﺍﺒﻌﺔ ﻭﻤﻥ ﺜﻠﻡ ﻟﻡ ﺍﺨﺘﻠﻑ ﺘﻌﺎﻤل ﻗﻴﺎﺩﺍﺕ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻤﻊ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟـﻨﻤﻁ ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻲ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻲ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﻭﺇﻨﻤـﺎ ﺯﺍﺩﺕ ﻜﻤﻴـﺎﺕ ﺍﻟـﻭﺭﻕ ﺍﻟﻤﺴﺘﻬﻠﻙ ﻭﺍﻟﻭﻗﺕ ﺍﻟﻀﺎﺌﻊ ﻓﻲ ﺇﻋﺩﺍﺩ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﻭﻟﻬﺫﺍ ﻟﻡ ﻴﺘﺄﺜﺭ ﺃﺩﺍﺀ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭﻴﻥ ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺔ. ﻭﺭﻏﻡ ﺘﻭﺍﻓﺭ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻭﺴﻴﻁ ﻟﻸﻨﺒﺎﺀ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺅﺴﺴﺔ ﻤﻨﺫ ﻋﺎﻡ ٠٩٩١ – ﻴﺴﺘﻘﺒل ﺨﺩﻤﺎﺕ ﺍﻷﻨﺒﺎﺀ ﻤﻥ ٨ ﻤﺼﺎﺩﺭ ﻋﺭﺒﻴـﺔ ﻭﺃﺠﻨﺒﻴﺔ – ﺇﻻ ﺃﻥ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻟﻡ ﺘﺴﺘﻔﻴﺩ ﻤﻨﻪ ﺒﻌـﺩ ﺤﺘـﻰ ﻋـﺎﻡ ٦٩٩١، ﺤﻴﺙ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺦ ﻜﺸﺎﺸﺔ ﻟﻌﺭﺽ ﺍﻷﻨﺒﺎﺀ ﻭﻁﺒﺎﻋﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺴﺒﻴل ﺍﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﻭﻻ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﻘﻭل ﺒﺄﻨـﻪ ﺘﺤﻘـﻕ
- 278. ﻫﺩﻑ ﺍﻟﻜﺎﻤل ﻤﻥﻭﺭﺍﺌﻪ ﺇﺫﺍ ﺘﻭﻟﻰ ﻤﺤﺭﺭ ﺍﻟﻘﺴﻡ ﺍﻟﺨـﺎﺭﺠﻰ ﺃﻭ ﻤﺤﺭﺭ ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ ﺠﻠﺏ ﺍﻷﻨﺒﺎﺀ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺼﻴﺎﻏﺘﻬﺎ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸـﺔ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﺜﻡ ﻁﺒﻌﻬﺎ ﻟﻌﺭﺽ ﻋﻠـﻰ ﺭﺌـﻴﺱ ﺍﻟﻘﺴـﻡ ﺃﻭ ﺭﺌـﻴﺱ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ، ﻭﻓﻲ ﺃﺤﻴﺎﻥ ﺃﺨﺭﻯ ﺇﺫﺍ ﺘـﻭﺍﻓﺭ ﻋـﺩﺩ ﻜـﺎﻑ ﻤـﻥ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﻴﺘﻡ ﻋﺭﺽ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺒﻌﺩ ﺼﻴﺎﻏﺘﻬﺎ ﻟﻴﺸـﺎﻫﺩﻫﺎ ﺭﺌـﻴﺱ ﺍﻟﻘﺴﻡ ﺃﻭ ﺭﺌﻴﺱ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﻋﻠﻰ ﺸﺎﺸﺔ ﺤﺎﺴﺒﺔ ﺍﻟﺨﺎﺼـﺔ ﺩﻭﻥ ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ ﻹﻋﺎﺩﺓ ﻁﺒﻌﻬﺎ، ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﻴﻜﻥ ﺇﺭﺴﺎﻟﻬﺎ ﺁﻟـ ﺎ ﻟﻴﺘﻡ ﺩﻤﺠﻬﺎ ﻴ ﻀﻤﻥ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺼﻔﺤﺔ ﻜﺎﻤﻠﺔ ﺩﻭﻥ ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ ﻟﺠﻤﻌﻬﺎ ﻤﻥ ﺠﺩﻴـﺩ ﻭﺇﻀﺎﻋﺔ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻓﻲ ﺘﺼﻭﻴﺒﻬﺎ. ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﻘﻭل ﺒﺄﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﺘﻐﻴﺭ ﺤﺘـﻰ ﺍﻵﻥ ﻨﻤـﻁ ﺇﻋﺩﺍﺩ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﺒﻤﺅﺴﺴﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﻭﺒﺎﻟﺘﺤﺩﻴـﺩ ﺒـﺎﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴﺎﺌﻲ، ﻭﻟﻡ ﺘﺅﺜﺭ ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠ ﺎ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻓـﻲ ﻓﻜـﺭﺓ ﺃﻭ ﻴ ﻁﺒﻴﻌﺔ ﻋﻤل ﺃﻭ ﻤﺴﺘﻭﻯ ﺃﺩﺍﺀ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭﻴﻥ ﺨﺎﺼﺔ ﻭﻗـﺩ ﺍﻜﺘﻔـﻲ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭﻭﻥ ﻤﻨﻬﻡ ﺘﻌﻠﻡ ﻤﻬﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺃﻭ ﺍﻟﺘﺨﺯﻴﻥ ﺃﻭ ﺍﻻﺴﺘﺭﺠﺎﻉ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ. ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺸـﻜﻠﺔ ﺘﺸـﻬﺩ ﺍﻟﻤﺅﺴﺴـﺔ ﺒﻤﺨﺘﻠـﻑ ﺇﺼﺩﺍﺭﺘﻬﺎ ﻤﻊ ﺍﺴﺘﺜﻨﺎﺀﺍﺕ ﺒﺴﻴﻁﺔ، ﻓﺼﺎﻟﺔ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﻟﻠﻤﺒﺩﻋﻴﻥ، ﻭﻜل ﻤﺎ ﺤﺩﺙ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﺒﺎﺤﻲ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺴﺎﺌﻲ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭ ﺃﺼـﺒﺢ ﻴﺘﺤﺩﺙ ﺒﻠﻐﺔ ﻓﺭﻀﺘﻬﺎ ﺁﻟﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻭﺃﺼﺒﺢ ﺍﻟﻤﺸـﺭﻓﻭﻥ ﻋﻠـﻰ
- 279. ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻴﻁﺎﻟﺒﻭﻥ ﺴﻜﺭﺘﺎﻴﺔﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺒﻌﺽ ﺃﺸﻜﺎل ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ) ﻓﻭﻨﻁﺎﺕ ﺨﺎﺼـﺔ( ﻭﺃﺸـﻜﺎل ﺨﺎﺼـﺔ ﻟﻠﺠـﺩﻭل ﻭﺍﻟﻔﻭﺍﺼل ﻭﺍﻷﺭﻀﻴﺎﺕ، ﺩﻭﻥ ﺇﺩﺭﺍﻙ ﻤﻨﻬﻡ ﻟﻜﻴﻔﻴﺔ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ، ﺃﻭ ﺍﻟﻔـﺭﻭﻕ ﺒﻴﻨﻬﻤـﺎ . ﻭﻓـﻲ ﺍﻷﻫـﺭﺍﻡ ﺍﻜﺘﺴـﺏ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭﻭﻥ ﺜﻘﺎﻓﺔ ﺒﺼﺭﻱ، ﻤﻥ ﻭﺍﻗﻊ ﻤﺘﺎﺒﻌﺘﻬﻡ ﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﻤﻭﻨﺘـﺎﺝ ﻭﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺁﻟـ ﺎ ﻭﺃﺼﺒﺢ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭﻭﻥ ﻤﻥ ﺃﻨﻬﻡ ﻋﻠﻰ ﺩﺭﺍﻴﺔ ﻴ ﺃﻜﺒﺭ ﺒﻤﺸﻜﻼﺕ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﻭﻜﻴﻔﻴﺔ ﺤﻠﻬﺎ، ﻟﺫﺍ ﻴﺸـﺎﺭﻜﻭﻥ ﺴـﻜﺭﺘﻴﺭ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﺍﻟﻤﺴﺅﻭل ﺤل ﻤﺎ ﻴﻭﺍﺠﻬﻪ ﻤﻥ ﻤﺸﻜﻼﺕ ﻓﻲ ﻤﻭﻨﺘـﺎﺝ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻗﺒﻴل ﺍﻟﻁﺒﻊ ﻟﻜﻥ ﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻻﺴـﺘﻔﺎﺩﺓ ﻤـﻥ ﻗـﺩﺭﺍﺕ ﻭﺃﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻓﻲ ﺘﺤﺭﻴﺭ ﻭﺇﻋﺩﺍﺩ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻟﻠﻨﺸـﺭ ﻟﻡ ﺘﺒﺩﺃ ﺒﻌﺩ ﻓﻲ ﻤﻌﻅﻡ ﺇﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ. ﻭﻓﻲ ﺩﺭﺍﺴﺔ ﻤﺴﺤﻴﺔ ﺤﺩﻴﺜﺔ ﺤﻭل ﺘـﺄﺜﻴﺭ ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴـﺎ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﺤﺘـﺭﺍﻑ ﺍﻟﻤﻬﻨـﻰ ﻟـﺩﻯ ﺍﻟﻤﺤـﺭﺭﻴﻥ ﻭﺴﻜﺭﺘﺎﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻁﺒﻘﺕ ﻋﻠﻰ ﺼﺤﻔﻴﻴﻥ ﻤﻥ ﺃﺭﺒـﻊ ﺠﻤﻌﻴﺎﺕ ﻤﻬﻨﻴﺔ ﻫﻲ: - ﺠﻤﻌﻴﺔ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻥ ﺍﻵﺴﻴﻭﻴﺔ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ AAJA - ﺍﻟﺠﻤﻌﻴﺔ ﺍﻟﻘﻭﻤﻴﺔ ﻟﻠﺼﺤﻔﻴﻴﻥ ﺍﻟﺴﻭﺩ NAJA - ﺍﻟﺠﻤﻌﻴﺔ ﺍﻟﻘﻭﻤﻴﺔ ﻟﻠﺼﺤﻔﻴﻴﻥ ﺍﻻﺴﺒﺎﻥ NAJA
- 280. - ﺍﻟﺠﻤﻌﻴﺔ ﺍﻟﻘﻭﻤﻴﺔﻟﻠﺼﺤﻔﻴﻴﻥ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﺎﻥ NAJA ﺘﻭﺼﻠﺕ ﺍﻟﺩﺭﺍﺴﺔ ﺇﻟـﻰ ﺃﻥ ٧٦% ﻤـﻥ ﺍﻟﺼـﺤﻔﻴﻴﻥ ﻴﺅﻜﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﺴﻴﺘﺴﺢ ﺃﻤﺎﻤﻬﻡ ﻤﺯﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﺭﻭﺽ ﻟﻼﺤﺘﺭﺍﻑ ﺍﻟﻤﻬﻨﻰ ﻭﺍﻟﺘﻘﺩﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﻜﻤـﺎ ﺴـﻴﺤﻘﻕ ﺍﻟﻤﺴﺎﻭﺍﺓ ﻓﻲ ﻏﺭﻓـﺔ ﺍﻷﺨﺒـﺎﺭ ﻭﺍﻟﺴـﻭﺩ ﻭﺍﻟﺒـﻴﺽ، ﻭﺤـﻭل ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﺎﺕ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺃﺸﺎﺭﺕ ﻨﺴﺒﺔ ٨٨% ﻤﻥ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻥ ﺇﻟـﻰ ﺃﻨﻬﻡ ﻴﺴﺘﺨﺩﻤﻭﻨﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻭﺼـﻴﺎﻏﺔ ﺍﻷﺨﺒـﺎﺭ ﻭﺍﻟﻘﺼـﺹ ﺍﻷﺨﺒﺎﺭﻴﺔ ﻭ ٧٥% ﻤﻨﻬﻡ ﻴﺴﺘﺨﺩﻤﻭﻥ ﻷﻏﺭﺍﺽ ﻤﻜﺘﺒﻴـﺔ ﻤﺜـل ﺇﺭﺴﺎل ﺍﻟﺭﺴﺎﺌل ﺍﻟﺒﺭﻴﺩﻴﺔ ﻭ٥٤% ﻟﺤﻔﻅ ﺍﻟﻤﻠﻔﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤـﻭﻯ ﺃﺭﻗﺎﻡ ﻭﻋﻨﺎﻭﻴﻥ ١٢% ﻴﺴﺘﺨﺩﻤﻭﻥ ﻜﻘﺎﻋـﺩﺓ ﺒﻴﺎﻨـﺎﺕ، ﻭ٠٢% ﻴﺴﺘﺨﺩﻤﻭﻨﻪ ﻜﻤﺭﺠﻊ ﻟﺨﻁﺔ ﺘﺤﺭﻜﻬﻡ ﺍﻟﻴـﻭﻤﻲ ﻭ٨١% ﻟﺘﺤﻠﻴـل ﻤﻀﻤﻭﻥ ﺍﻟﻘﺼﺹ ﺍﻷﺨﺒﺎﺭﻴﺔ ﻭﺃﻭﻀﺤﺕ ﺍﻟﺩﺭﺍﺴـﺔ ﺃﻥ ٢٨% ﻤﻥ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻥ ﻴﺴﺘﺨﺩﻤﻭﻥ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻤﻘﺎﺒل ٤٧% ﻤﻥ ﺍﻟﻌﺎﻤﻠﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻹﺫﺍﻋﺔ ﻭﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴـﻭﻥ، ﻭﺃﻥ ﺍﻟﺼـﺤﻔﻴﻴﻥ ﺍﻟﺭﺠـﺎل ﺃﻜﺜـﺭ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍ ﺎ ﻟﻪ ﺒﻨﺴﺒﺔ ٣٨% ﺇﻟﻰ ٧٧% ﻤﻥ ﻟﻠﻨﺴﺎﺀ. ﻭﺃﻜﺩ ٧٩% ﻤ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﻔﻴﻴﻥ ﺃﻥ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺠﻌﻠﻬﻡ ﻤﻨﺘﺠﻴﻥ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺫﻱ ﻗﺒل، ﻜﻤﺎ ﺃﻜﺩ ٣٩% ﺃﻥ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺠﻌل ﻋﻤﻠﻬﻡ ﺃﻜﺒﺭ ﻴﺴ ﺍ ﻭﺴﻬﻭﻟﺔ ﻤـﻥ ﺭ ﺫﻯ ﻗﺒل. )٧(
- 281. ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﺘﺎﺌﺞ ﻻﺘﺤﺘﺎﺝ ﻟﺩﻟﻴل ﻟﺘﺄﻜﻴﺩﻫﺎ ﻓﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺴﻕ ﺍﻹﺸﺎﺭﺓ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﺃﺜﺒﺘﺕ ﻤﺩﻯ ﺘﻔﺎﻋل ﺍﻟﻤﺤـﺭﺭﻴﻥ ﻤﻊ ﺃﻨﻅﻤﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﺒﺼﺤﻔﻬﻡ، ﻭﻤـﺩﻯ ﺘﺠـﺎﻭﺒﻬﻡ ﻤ ـﺎ ﻌ ﻭﺍﻻﺴﺘﻔﺎﺩﺓ ﻤﻨﻬﺎ ﻓﻲ ﺃﻋﺩﺍﺩ ﻤﻀﻤﻭﻥ ﺼـﺤﻔﻴﻰ ﺠﻴـﺩ، ﻴﺘـﺎﺒﻊ ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ ﺃﻭﻻ ﺒﺄﻭل ﻓﻲ ﻤﻭﻗﻌﻬﺎ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ، ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﻟﻡ ﹰ ﺘﺸﻬﺩ ﻤﻌﻅﻡ ﺇﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﻭﺒﺎﻟﺘﺤﺩﻴﺩ ﺼـﺤﻴﻔﺔ ﺍﻷﻫـﺭﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴﺎﺌﻲ ﺇﻟﻰ ﺍﻵﻥ ﺭﻏﻡ ﺍﻹﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﺍﻟﻤﺅﺴﺴﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺼﺩﺭ ﻤـﻥ ﺨﻼﻟﻬﺎ. ﻭﻨﻅ ﺍ ﻻﻋﺘﻤﺎﺩﻴﺔ ﺘﻨﻘﻨﻴﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻋﻠﻰ ﺍﻹﻟﻤـﺎﻡ ﺒﻘـﺩﺭ ﺭ ﻤﻌﻘﻭل ﻤﻥ ﺍﻟﻠﻐﺔ ﺍﻷﺠﻨﺒﻴﺔ ﺤﺘﻰ ﻴﺘﺴﻨﻰ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤـﻊ ﺍﻷﻭﺍﻤـﺭ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﻟﺠﻬﺎﺯ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻴﺘﻡ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻘﻬﺎ ﺍﻟﺠﻤـﻊ ﻭﺍﻹﺨـﺭﺍﺝ Layoutﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺏ، ﺇﻀﺎﻓﺔ ﻟﻀﺭﻭﺭﺓ ﺘﻭﺍﻓﺭ ﻗﺩﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻴـﺎﺭ ﻭﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﺩﻗﻴﻕ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤل، ﻟﻡ ﻴﺘﻭﺍﻓﻕ ﻜل ﺍﻟﻌـﺎﻤﻠﻴﻥ ﺒـﺎﻟﺠﻤﻊ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭﻱ ﻤﻊ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻲ، ﻭﺘﻡ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﺍﻟﺤﺎﺼﻠﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﻤﺅﻫﻼﺕ ﻤﺘﻭﺴﻁﺔ ﺃﻭ ﻓﻭﻕ ﻤﺘﻭﺴﻁﺔ ﻤﻨﻬﻡ، ﺃﻤﺎ ﺒﺎﻗﻰ ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤل ﻓﻅل ﻓﻲ ﻗﺴﻡ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭﻱ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠـﺔ ﺍﻷﻭﻟـﻰ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻨﺘﺠﺕ ﻓﻬﻴﺎ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴﺎﺌﻲ ﺒﺎﻟﻁﺭﻴﻘﻴﻥ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ ﻭﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﻤ ﺎ ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﺩﺨﻠﺕ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺒﺎﻟﻜﺎﻤل ﺼﺎﻟﺔ ﺍﻹﻨﺘـﺎﺝ ﻌ
- 282. ﺍﻟﺭﻗﻤـﻲ ﻓـﻲ ٣٢/٢/٣٩٩١،ﻭﺘﻔﺭﻏـﺕ ﺍﻟﻌﻤﺎﻟـﺔ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤـﺔ ـ ـ ـ ـ ـ ﻟﻺﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻨﺘﺞ ﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺎ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻭﺠﻬﺕ ﺍﻟﻌﻤﺎﻟﺔ ﺍﻷﺨـﺭﻯ ﻟﺘﺠﻬﻴﺯ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺎﺕ ﻭﺍﻹﺼـﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻴـﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﺘـﻭﻟﻰ ﻤﺅﺴﺴﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺘﺠﻬﺯﻴﻬﺎ ﻭﻁﺒﺎﻋﺘﻬﺎ. ﻭﻗﺩ ﺃﺜﺎﺭ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺘﻴﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﻴﻥ ﻤﺨﺎﻭﻑ ﻋﺩﻴﺩﺓ ﺒﺸـﺄﻥ ﻤﺼﻴﺭ ﺍﻟﻌﻤﺎل ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﺒﺴـﺒﺏ ﺇﺩﺨـﺎل ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻵﻟﻴﺔ ﻓﻬﻴﺎ، ﻭﻜﺎﻥ ﻤﺒﺭﺭﻫﻡ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ: ﺃﻥ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻻﺘﺼﺎﻟﻴﺔ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﻭﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺒﺼﻔﺔ ﺨﺎﺼﺔ ﺘﺘﺴـﻡ ﺒﺴﻤﺔ ﺃﺴﺎﺴﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﺃﻨﻬﺎ ﻏﺎﻟ ﺎ ﻜﺜﻴﻔﺔ ﺭﺃﺱ ﺍﻟﻤﺎل ﻭﺘﺤﺘـﺎﺝ ﺒ ﺇﻟﻰ ﺍﺴﺘﺜﻤﺎﺭ ﻀﺨﻤﺔ ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﺭﺍﻏﺒﺔ ﻓـﻲ ﺍﺴـﺘﻐﻼﻟﻬﺎ ﻓـﻲ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻀﺨﻡ، ﻭﻫﻲ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﻗﻠﻴﻠﺔ ﺍﻟﻌﻤﺎﻟﺔ ﺒﻤﻌﻨﻰ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﺤﺘﺎﺝ ﺇﻟﻰ ﻋﻤﺎل ﻗﻠﻴﻠﺔ ﺤﻴﺙ ﺘﺨﺘﺼﺭ ﺍﻟﻤﺭﺍﺤل ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻴﺔ ﺇﻟـﻰ ﻤﺭﺍﺤل ﺃﻗل ﻭﺘﺩﻤﺞ ﻤﺭﺍﺤل ﻓﻲ ﺒﻌﻀﻬﺎ ﻭﺘﺘﻡ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﻋﺩﺩ ﺃﻗل، ﻜﻤﺎ ﺘﻠﻐﻲ ﻭﻅﺎﺌﻑ ﺒﺄﻜﻤﻠﻬﺎ ﻤﺜل ﻭﻅﻴﻔﺔ ﻋﺎﻤل ﺍﻟﺘﻭﻀﻴﺏ، ﻋﺎﻤل ﺒﻌﻀﻬﺎ ﻭﺘﺘﻡ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﻋﺩﺩ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻘﻭﻡ ﺒﻬﻤﺎ ﺸﺨﺹ ﻭﺍﺤﺩ ﻫـﻭ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﻋﻠﻰ ﺸﺎﺸﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ(، ﻭﺇﺩﺨﺎﻟﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﺒﻭﻀﻌﻬﺎ ﺍﻟﻘﺎﺌﻡ ﺩﻭﻥ ﺘﻭﺴﻴﻊ ﺭﺃﺴـﻲ ﺃﻭ ﺃﻓﻘﻰ ﻓﻲ ﺍﻹﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺴﻴﺅﺩﻯ ﺇﻟﻰ ﺍﻻﺴﺘﻐﻨﺎﺀ ﻋﻥ ﺠﺎﻨﺏ ﻜﺒﻴـﺭ
- 283. ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻤﺎﻟﺔ ﺍﻟﺭﺍﻫﻨﺔﺴﻭﺍﺀ ﻜﺎﻨﺕ ﻋﻤﺎﻟﺔ ﻓﻨﻴﺔ ﺃﻭ ﺇﺩﺍﺭﺍﺕ ﻓﻨﻴﺔ ﺃﻭ ﺼﺤﻔﻴﺔ ﻭﻫﺫﺍ ﺃﻤﺭ ﻟﻭ ﺘﺤﻘﻕ ﺴﻴﻜﻭﻥ ﻟﻪ ﺁﺜﺎﺭ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﻏﻴـﺭ ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﻨﺔ ﺍﻟﻌﻭﺍﻗﺏ ﻓﻲ ﺒﻠﺩ ﻴﻌﺎﻨﻰ ﻤﻥ ﺍﺭﺘﻔﺎﻉ ﻨﺴﺒﺔ ﺍﻟﺒﻁﺎﻟﺔ ﻓـﻲ ﺃﻭﺴﺎﻁ ﺍﻟﺸﺒﺎﺏ ﺍﻟﺨﺭﻴﺠﻴﻥ. ﻭﺭﻏﻡ ﺃﻥ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﺤﺯﺒﻴﺔ ﻗﺩ ﺨﻔﻀﺕ ﺤﺠﻡ ﻋﻤﺎﻟﺘﻬﺎ ﺒﺴﺒﺏ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻤﻁ ﺍﻹﻨﺘـﺎﺠﻲ ﺍﻟﺠﺩﻴـﺩ، ﺇﻻ ﺃﻥ ﺍﻟﻌﻤﺎﻟـﺔ ﺍﻟﻔﻨﻴـﺔ ﺒﻤﺅﺴﺴﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﻟﻡ ﺘﺘﺄﺜﺭ ﺒل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻜﺱ ﺠﻠﺒـﺕ ﺍﻟﻤﺅﺴﺴـﺔ ﻋﻤﺎﻟﺔ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻟﺘﻠﺒﻰ ﺍﺤﺘﻴﺎﺠﺎﺕ ﺍﻟﻌﻤل ﺒﺎﻹﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻅﻬﺭﺕ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻨﻭﺭ ﻤﻨﺫ ﻋﺎﻡ ٠٩٩١ ﻭﺤﺘﻰ ﺍﻵﻥ ﻭﻫـﻲ ﻤﺠﻠـﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﺭﻴﺎﻀﻰ ﺍﻷﺴﺒﻭﻋﻴﺔ ﻭﻤﺠﻠﺔ ﻨﺼﻑ ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﺍﻷﺴﺒﻭﻋﻴﺔ، ﻭﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴﺎﺌﻲ ﺍﻟﻴﻭﻤﻴﺔ ﻭﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﻭﻴﻜﻠـﻲ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻴﺔ ﺍﻷﺴﺒﻭﻋﻴﺔ ﻭﻤﺠﻠﺔ ﻋﻼﺀ ﺍﻟﺩﻴﻥ ﺍﻷﺴﺒﻭﻋﻴﺔ ﻭﺃﺨﻴـﺭ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺇﺒﺩﻭ ﺍﻟﻔﺭﻨﺴﻴﺔ ﺍﻷﺴﺒﻭﻋﻴﺔ ﻓﻬﺫﻩ ﺍﻟﻤﺅﺴﺴﺔ ﺘﺘﻭﺴﻊ ﺃﻓﻘ ـﺎ ﻴ ﻭﺭﺃﺴ ﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻨﻔﺴﻪ، ﻜﻤﺎ ﺘﻭﻓﺭ ﻹﺼﺩﺍﺭﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﺴـﺘﺤﺩﺜﺎﺕ ﻴ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺔ ﺍﻟﻼﺯﻤﺔ ﻭﺍﻟﻌﻤﺎﻟﺔ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻭﺍﻓﻕ ﻤﻌﻬﺎ ﻭﺘﺸﻐﻠﻬﺎ ﻭﺘﻘﻭﻡ ﻋﻠﻰ ﺼﻴﺎﻨﺘﻬﺎ. ﻭﺍﻟﻨﻘﺎﻁ ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ ﺘﻭﻀﺢ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴـﺎﺌﻲ ﺒﻌـﺩ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ:
- 284. ١- ﺩﻭﺭ ﺍﻟﻤﺨﺭﺠﻴﻥﺍﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻥ: ﻟﻡ ﻴﺨﺘﻠﻑ ﺩﻭﺭ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﻓﻲ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴﺎﺌﻲ ﻜﺜﻴ ﺍ ﻋﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻋﻠﻴﻪ ﻗﺒل ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﺤﻴﺙ ﻴﻘـﻭﻡ ﺭ ﺒﺈﻋﺩﺍﺩ ﻤﺎﻜﻴﻨﺎﺕ ﻭﺭﻗﺒﺔ ﻟﻠﺼﻔﺤﺎﺕ ﻤﺴﺘﻌﻴﻨﺎ ﺒﺄﺩﻭﺍﺘﻪ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ ﻜﻤﺎ ﻫﻲ، ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﻘﻭﻡ ﺒﺘﺒﻨﻴﻁ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ، ﻭﺇﻥ ﻜﺎﻥ ﻴﺤﺩﺩ ﺃﺭﻗﺎﻡ ﺼﻔﺤﺎﺘﻬﺎ ﻭﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻨﺸﺭ ﺒﻬﺎ، ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻘﻠﻴل ﺍﻟﻨﺎﺩﺭ ﻴﺼﻤﻡ ﺼﻔﺤﺎﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﻬﺎﺯ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﺩﻭﻥ ﺇﻋﺩﺍﺩ ﻤﺎﻜﻴﺕ ﻭﺭﻗﻲ ﻤﺎ ﺴﺒﻕ، ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﻤﺎﺯﺍﻟﺕ ﺃﻗﺴﺎﻡ ﺍﻟﺴﻜﺭﺘﺎﺭﻴﺔ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﺒـﺎﻷﻫﺭﺍﻡ ﻋﺎﻤﺔ ﻭﺍﻟﻤﺴﺎﺌﻲ ﻋﻠﻰ ﺴﺒﻴل ﺍﻟﻤﺜﺎل ﺘﻜﺘﻅ ﺒﺎﻟﻤﺎﻜﻨﻴﺎﺕ ﺍﻟﻭﺭﻗﻴـﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻔﺘﺭﺽ ﺯﻭﺍﻟﻬﺎ ﺘﻤﺎ ﺎ ﺇﺫﺍ ﺤﻠﺕ ﻤﺤﻠﻬﺎ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﻤ ﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺁﻟﻴﺔ ﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻜﻤﺎ ﻫﻭ ﻤﻌﻤﻭل ﺒﻪ ﻓﻲ ﺒﻌـﺽ ﺇﺼﺩﺍﺭ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻨﺠﺤﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺤﻭل ﺇﻟﻰ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺭﻗﻤﻲ ﺒﺎﻟﻜﺎﻤل ﻤﺜل ﺼﺤﻴﻔﺘﻰ " ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﻭﻴﻜﻠﻲ، ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺇﺒﺩﻭ " ﺍﻟﻠﺘﻴﻥ ﺍﺴﺘﻘﻠﺕ ﻜل ﻤﻨﻬﻤـﺎ ﺒﺄﺠﻬﺯﺘﻬـﺎ ﻟﺠﻤـﻊ ﻭﺘﺼـﻤﻴﻡ ﻭﻤﻭﻨﺘـﺎﺝ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻭﺃﺼﺒﺢ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭﻭﻥ ﻭﺴﻜﺭﺘﺎﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻫﻡ ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻲ ﻟﻬﺎﺘﻴﻥ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺘﻴﻥ ﻤﻥ ﺘﻁﺒﻴﻘﺎﺕ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﻭﺃﺴﺭﻉ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺘﻲ ﻟﻡ ﺘﻌﺭﺏ ﺒﺎﻟﻜﺎﻤل ﻤﺜل ﻜـﻭﺍﺭﻙ ﺍﻜﺴﺒﺭﻴﺱ.
- 285. ﻭﺘﻠﻘﻰ ﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻟﻌﻤلﻋﻠﻰ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﻋﺩﻡ ﺘﺭﺤﻴﺏ ﻤـﻥ ﺠﺎﻨﺒﻪ ﻨﺴﺒﺔ ﻏﻴﺭ ﻗﻠﻴﻠﺔ ﻤﻥ ﺴﻜﺭﺘﻴﺭ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﻻﻋﺘﻘﺎﺩ ﺴﺎﺌﺩ ﺒﺄﻥ ﺫﻟﻙ ﺴﻴﺴﻘﻁ ﺍﻟﺤﻭﺍﺠﺯ ﺍﻟﻔﺎﺼـﻠﺔ ﺒـﻴﻥ ﺴـﻜﺭﺘﻴﺭ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴـﺭﺭ ﻭﺍﻟﻌﺎﻤل، ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺘﻘﺩﻴﺭ ﻤﺎﺩﻱ ﻭﻤﻌﻨﻭﻱ، ﻭﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﻓﺎﺌﺩﺓ ﺤﻘﻴﻘﻴﺔ ﺘﻌﻭﺩ ﻋﻠﻰ ﺴﻜﺭﺘﻴﺭ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ، ﺴﻭﻯ ﺇﻫﺩﺍﺭ ﻭﻗﺘﻪ ﻭﺠﻬﺩﻩ، ﻭﺘﻌﺭﺽ ﺒﺼﺭﻩ ﻷﻀﺭﺍﺭ ﻻ ﺤﺩ ﻟﻬﺎ ﺒﺴﺒﺏ ﺍﻟﺠﻠﻭﺱ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﺸﺎﺸﺎﺕ ﻟﺴﺎﻋﺎﺕ ﻁﻭﻴﻠﺔ. ﻭﺒﻤﺠﺭﺩ ﺍﻨﺘﻬﺎﺀ ﺴـﻜﺭﺘﻴﺭ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴـﺭﺭ ﻤـﻥ ﺇﻋـﺩﺍﺩ ﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ، ﻴﺒﺩﺃ ﻓﻲ ﺇﺭﺴﺎل ﺍﻟﻤﺎﻜﻴﺘﺎﺕ ﺍﻟﻭﺭﻗﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﻗﺴﻡ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻜﻤﺎ ﻴﺩﻓﻊ ﺒﺎﻟﻤﺎﺩﺓ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻴﻜﻤـل ﻤـﺎ ﺘﺤﺘﺎﺠﻪ ﻤﻥ ﺼﻭﺭ ﻭﺭﺴـﻭﻡ، ﻭﻻ ﻴﺘﻭﻗـﻑ ﻋﻤـل ﺍﻟﻤﺨـﺭﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﻋﻠﻰ ﺇﻋﺩﺍﺩ ﺍﻟﻤﺎﻜﻴﺕ ﻓﺎﻟﺒﻌﺽ ﻴﻘﻭﻡ ﺒﻤﺘﺎﺒﻌـﺔ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴـﺫ ﺤﺘﻰ ﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﺘﻭﻟﻰ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﺍﻵﺨﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻌﻤل ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﻤﻬﺎﻡ ﻭﺃﺩﻭﺍﺭ ﺃﺨﺭﻯ ﻓﺭﻀﺘﻬﺎ ﺘﺠﺭﺒـﺔ ﺘﺤـﻭل ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻟﻺﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻭﻴﺸﺎﺭﻙ ﻋـﺩﺩ ﻤﺤﺩﻭﺩ ﻤﻥ ﻤﺨﺭﺠﻰ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴﺎﺌﻲ ﻓﻲ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﺍﻹﺒﺩﺍﻋﻴﺔ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ، ﻭﺍﻋـﺩﺍﺩ ﺘﺼـﻤﻴﻤﺎﺕ ﺠﺩﻴـﺩﺓ ﻟﻠﺼﻔﺤﺎﺕ ﻭﺘﻨﻔﻴﺫ ﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ﻟﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ، ﻭﺒﺠﺎﻨﺏ ﺘﺼـﻤﻴﻡ
- 286. ﺍﻟﻭﺘﻴﻔﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﻭﺸﻌﺎﺭﺍﺕﺍﻷﺒﻭﺍﺏ ﺒﺎﻻﺴﺘﻌﺎﻨﺔ ﺒﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺭﺴﻡ ﺍﻟﺤﺭ ،FREE HANDﻭﺍﻟﻔﻭﺘﻭﺸﻭﺏ ﻭﺍﻻﻟﻴﺴﺘﺭﻴﺘﻭﺭ. ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﻘﻭل ﺒﺄﻥ ﻤﺸﺎﺭﻜﺔ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﺒﺎﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴﺎﺌﻲ ﻓﻲ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺼﺤﻴﻔﺘﻪ ﺠﻌﻠﺘﻪ ﺍﻟﺭﻗﻴﺏ ﺍﻟﻤﺴـﺅﻭل ﺍﻷﻭل ﻋﻥ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﻭﺍﻟﻤﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﺃﺒﻨﺎﻁﻬـﺎ ﻭﺃﺸـﻜﺎل ﺤﺭﻭﻓﻬﺎ ﻭﺃﺸﻜﺎل ﻭﻤﺴﺎﺤﺎﺕ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺒﻬﺎ، ﻭﺇﻟﻴﻪ ﻭﺤـﺩﺓ ﺘﻭﺠـﻪ ﻤﺴﺅﻭﻟﻴﺔ ﻤﺎ ﻴﺭﺩ ﺒﻬﺎ ﻤﻥ ﺃﺨﻁﺎﺀ ﻤﻁﺒﻌﻴﺔ ﺃﻭ ﺃﺨﻁﺎﺀ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﻜل ﺍﻟﻔﻨﻲ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻲ، ﻭﻗﺩ ﺃﺩﻯ ﺫﻟﻙ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻗﺩﺭ ﺍﻹﻤﻜﺎﻥ ﻓﻲ ﺴﻴل ﺍﻟﻌﻤل ﻭﺘﺤﺩﻴﺩ ﺍﻟﻤﺴﺅﻭﻟﻴﺔ ﻋﻥ ﺍﻷﺨﻁﺎﺀ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺭﺩ ﺒﺎﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻓﻲ ﻭﻗﺕ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﺫﻟﻙ ﻤﺘﺎ ﺎ ﻗﺒل ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ. ﺤ ﻭﻗﺩ ﺍﻜﺘﺴﺏ ﻗﻠﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺨﺭﺠﻴﻥ ﻤﻬﺎﺭﺍﺕ ﻋﺩﻴﺩﺓ ﺒﻔﻀل ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﻡ ﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﺃﺜﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﺩﺍﺌﻬﻡ ﻭﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﻴﻘﺩﻤﻭﻨﻪ ﻤﻥ ﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ. ﻴﻤﻜﻥ ﺘﻠﺨﻴﺹ ﺫﻟﻙ ﻓﻴﻤﺎ ﻴﻠﻲ : - ﺍﻟﺴﺭﻋﺔ ﻓﻲ ﺍﻷﺩﺍﺀ ﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴـﺫ ﻓﻘـﺩ ﺃﻜﺴﺒﺕ ﺨﺒﺭﺓ ﺍﻟﻌﻤل ﺃﻤﺎ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻟﺴﺎﻋﺎﺕ ﻁﻭﻴﻠﺔ- ﺍﻟﻤﺨﺭﺠﻴﻥ ﻭﻤﺭﻭﻨﺔ ﺃﻜﺒﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﺠﻤﻴﻊ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﻭﺤل ﻤﺎ ﻴﻭﺍﺠﻬﻬﻡ ﻤﻥ ﻤﺸﻜﻼﺕ ﺒﺴﺭﻋﺔ ﺒﺩﻴﻬﺔ ﻭﺒﺄﺩﺍﺀ ﻤﺘﻤﻴﺯ.
- 287. - ﺘﻘﺩﻴﻡ ﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕﻤﺘﻨﻭﻋﺔ ﺒﻼ ﻗﻴﻭﺩ، ﻭﺫﻟﻙ ﻨﺎﺘﺞ ﻋﻥ ﺍﻹﻟﻤﺎﻡ ﺸﺒﻪ ﺍﻟﺘﺎﻡ ﺒﻘﺩﺭﺍﺕ ﻭﺇﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ، ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﻜل ﺘﺼﻤﻴﻡ ﻤﻬﻤﺎ ﺒﻠﻐﺕ ﺼﻌﻭﺒﺘﻪ. - ﻭﺍﻟﺴﻴﻁﺭﺓ ﻭﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﺠﻤﻴـﻊ ﻤﺭﺍﺤـل ﺍﻟﻌﻤﻠﻴـﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻴﺔ، ﻭﻋﺩﻡ ﺇﻫﺩﺍﺭ ﺍﻟﻭﻗﺕ، ﻓﻔﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤل ﻜﻠﻪ ﻴﺘﻌﺎﻤل ﻓـﻲ ﻤﺤﻴﻁ ﻤﻜﺎﻨﻰ ﻤﺤﺩﻭﺩ، ﻓﻨﻲ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﻭﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻭﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻤ ـﺎ ﻌ ﻭﻤﻌﻬﻡ ﻓﻨﻲ ﺍﻟﻤﺴﺢ ﺍﻟﻀﻭﺌﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﺄﻫﻡ ﺒﺨﺒﺭﺘﻪ ﻓـﻲ ﺘﺄﺴـﻴﺱ ﺃﺭﺸﻴﻑ ﺍﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻰ ﻤﺘﻤﻴﺯ ﻟﻠﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﻭﺍﻟﻤﻭﺘﻴﻔﺎﺕ ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﻗﻠل ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ ﻟﻘﺴﻡ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴـﺩﻱ، ﺒﺠﺎﻨـﺏ ﺫﻟـﻙ ﺃﺩﻯ ﺍﻻﻋﺘﻤﺎﺩ ﻋﻠﻰ ﻭﺴﻴﻁ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺩﺍﺨل ﻨﻔﺱ ﻤﻭﻗﻊ ﺍﻹﻨﺘـﺎﺝ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﻤﺘﺎﺒﻌﺔ ﺍﻟﺠﻴﺩﺓ ﻟﻸﺤﺩﺍﺙ ﺒﺎﻟﻜﻠﻤﺔ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻤﻊ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﻻﻨﻔﺭﺍﺩ ﺒﻨﺸﺭﺍﺕ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺭﺩ ﻤـﻥ ﺍﻟﺨـﺎﺭﺝ ﻭﺘﺴـﺘﻘﺒل ﺒﺎﻟﺼﺤﻴﻔﺔ، ﻭﻴﺘﻡ ﺇﻨﺘﺎﺠﻬﺎ ﻓﻲ ﺜﻭﺍﻥ ﻤﻌﺩﻭﺩﺓ ﺤﻴـﺙ ﻻ ﻴﺤﺘـﺎﺝ ﺒﻌﻀﻬﺎ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﻤﺴﺢ . - ﺍﻜﺘﺴﺏ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﻤﻬﺎﺭﺍﺕ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﺘﺤﺭﻴﺭﻴﺔ ﻭﻓﻨﻴﺔ، ﻓﻬﻭ ﻴﺠﻤﻊ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻭﻴﻘﻭﻡ ﺒﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ، ﻭﺍﺨﺘﺼﺎﺭ ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ ﺍﻟﺫﺍﺌﺩﺓ، ﻭﺇﻀﺎﻓﺔ ﻋﻨﺎﻭﻴﻥ ﻟﻠﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﻨﺎﻗﺼـﺔ، ﻜﻤﺎ ﻴﺘﻭﻟﻰ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﺘﻌﻠﻴﻘﺎﺕ ﺍﻟﺼﻭﺭ، ﻭﻫﻭ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﻴﺘﺨﺫ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ
- 288. ﻗﺭﺍﺭ ﻭﻴﻘﻭﺩ ﻓﺭﻴﻕﻋﻤل ﻜﺒﻴﺭ. ﻭﻟﻬﺫﺍ ﻓﻬﻭ ﺩﺍﺌ ﺎ ﻤﺎ ﻴﺤﺘﺎﺝ ﺇﻟـﻰ ﻤ ﺨﺒﺭﺓ ﻭﻟﻴﺎﻗﺔ ﺘﺴﺎﻋﺩﻩ ﻓﻲ ﺇﺘﻤﺎﻡ ﻭﻅﻴﻔﺘـﻪ، ﻭﺃﺼـﺒﺢ ﺒﺠﺎﻨـﺏ ﺍﻟﻤﺼﺤﺢ، ﻭﺴﻜﺭﺘﻴﺭ ﺘﺤﺭﻴﺭ ﻤﻨﻔ ﹰﺍ ﻭﺨﻁﺎ ﹰﺎ، ﻭﺭﺴﺎﻤﺎ، ﻭﺘﻁﻭﺭ ﻁ ﺫ ﺤﺘﻰ ﺃﺼﺒﺢ ﻗﺴﻤﺎ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻭﻫﻴﺌﺔ ﺘﻌﻤل، ﻭﺃﺨﺫ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﻤﻜﺎ ﹰﺎ ﻫﺎ ﺎ ﻓﻲ ﺼﺤﻴﻔﺘﻪ ﻭﺃﺼﺒﺢ ﻋﻤﻠﻪ ﻻ ﻴﻘﺘﺼﺭ ﻋﻠﻰ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﻨ ﻤ ﻭﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ، ﺒل ﺃﺨﺫ ﻴﺸﺭﻑ ﻋﻠﻰ ﺠﺭﻴﺩﺘﻪ ﺼﻔﺤﺔ ﺼـﻔﺤﺔ ﻤﻨﺫ ﺒﺩﺍﻴﺘﻬﺎ ﺤﺘﻰ ﺍﻨﺘﻬﺎﺀ ﺍﻟﻁﺒﻊ ﻭﻭﺼﻭﻟﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﺒﺩﺃ ﻓﻲ ﺘﻭﺯﻴﻌﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻘﺭﺍﺀ )٩(. - ﺍﻜﺘﺴﺏ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻤﻬﺎﺭﺍﺕ ﻓﻨﻴﺔ ﺨﺎﺼﺔ ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﻤﺘﺎﺤﺔ ﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺴﺎﺒﻘﺔ ﻓﺒﺈﻤﻜﺎﻨﻪ ﺍﻵﻥ ﻭﺒﻔﻀل ﺘﻌﺎﻤﻠﻪ ﺍﻟﻴـﻭﻤﻲ ﻤـﻊ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ – ﺠﻤﻊ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﻭﺘﺨﺯﻴﻨﻬﺎ ﻭﺘﺼﻭﻴﺒﻬﺎ ﻭﺍﺴﺘﺭﺠﺎﻋﻬﺎ، ﻜﻤﺎ ﺍﻤﻜﻨﻪ ﻤﺴﺢ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺘـﺄﺜﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼـﺔ ﻋﻠﻴﻬـﺎ ﻭﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻤﻭﺘﻴﻔﺎﺕ ﻭﺍﻟﺸﻌﺎﺭﺍﺕ ﺁﻟـ ﺎ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﻴ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﻤﺭﺸﺤﺎﺘﻬﺎ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩﺓ ﻓﻲ ﺘﺤﻘﻴﻕ ﻤﺎ ﻴﺼـﺒﻭ ﺇﻟﻴـﻪ ﻤـﻥ ﺃﻫﺩﺍﻑ ﺒﺼﺭﻴﺔ ﺇﺨﺭﺍﺠﻴﺔ ﺘﺩﻋﻡ ﻤﻀﻤﻭﻥ ﺍﻟﺭﺴـﺎﻟﺔ ﺍﻟﺼـﺤﻔﻴﺔ، ﻜﻤﺎ ﺃﺼﺒﺢ ﺒﺈﻤﻜﺎﻥ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻔﺭﺩﺓ ﻭﺍﻟﻤﺘﻘﺎﺒﻠـﺔ ﻓـﻲ ﻭﻗﺕ ﻤ ﺎ، ﻭﻤﻥ ﺨﻼل ﺘﻔﻬـﻡ ﻗـﺩﺭﺍﺕ ﺍﻷﺠﻬـﺯﺓ ﻭﻤﺤﺎﻭﻟـﺔ ﻌ ﺇﺼﻼﺤﻬﺎ ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﺤﺩﻭﺙ ﺃﻋﻁﺎل ﻤﻔﺎﺠﺌﺔ ﺍﻜﺘﺴـﺏ ﺍﻟﻤﺨـﺭﺝ
- 289. ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﺨﺒﺭﺓ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤلﻤﻊ ﺍﻟﺒﺸﺭ ﻭﺍﻵﻻﺕ ﻤ ﺎ ﻭﻫﻲ ﻤﺴـﺄﻟﺔ ﻌ ﻀﺭﻭﺭﻴﺔ ﻓﻲ ﺘﺴﻴﻴﺭ ﺩﻗﺔ ﺍﻟﻌﻤل ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ، ﺩﻭﻥ ﺇﻫـﺩﺍﺭ ﻟﻠﻭﻗﺕ ﻭﺍﻟﺠﻬﺩ، ﺤﻴﺙ ﺘﺘﺸﻌﺏ ﻋﻼﻗﺎﺕ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﻓـﻲ ﺃﺩﺍﺌﻪ ﻟﻌﻤﻠﻪ ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﺘﺘﻁﻠﺏ ﻤﻨﻪ ﺴﻴﻁﺭﺓ ﻭﺘﺤﻜﻤﺎ ﻓـﻲ ﺍﺘﺨـﺎﺫ ﻗﺭﺍﺭﺍﺘﻪ ﺒﻜل ﻤﺭﻭﻨﺔ ﻓﻬﻭ ﻴﺘﻌﺎﻤـل ﻤـﻊ ﻤﺤـﺭﺭﻴﻥ ﻭﻓﻨﻴـﻴﻥ ﻭﻤﻬﻨﺩﺴﻴﻥ ﻭﻋﻤﺎل ﻤﻁﺒﻌﺔ. ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻬﺎﺭﺍﺕ ﺠﻌﻠﺕ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﻋﻠﻰ ﺩﺭﺍﻴـﺔ ﺘﺎﻤﺔ ﺒﺎﻟﻭﻗﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﻐﺭﻕ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻴﺔ، ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﻟﻡ ﻴﻌـﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻌﺏ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻵﻥ – ﻭﻗﺒل ﺍﻟﻁﺒﻊ ﺒﻠﺤﻅﺎﺕ ﻗﻠﻴﻠﺔ ﺘﺠﺭﻴـﺏ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻓﻜﺭﺓ ﻭﺘﻘﺩﻴﻡ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﻟﺼﻔﺤﺎﺘﻪ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﻠﻔﺕ ﻤﻨﻪ ﺯﻤﺎﻡ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻠﺘﺯﻡ ﺒﺎﻟﻁﺒﻊ ﻓﻴﻪ. ﻭﻴﺒﻘﻰ ﺘﺤﻭل ﻓﺭﻴـﻕ ﺍﻟﻌﻤل ﺒﺎﻟﻜﺎﻤل ﻓﻲ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴـﺎﺌﻲ ﺇﻟـﻰ ﺍﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻓﻲ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﺠﺭﻴـﺩﺓ، ﺨﻁـﻭﺓ ﺘﺎﻟﻴـﺔ ﺘﻔﺭﻀﻬﺎ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﺤﺎﻟﻴﺔ ﻭﺼﻭﻻ ﺇﻟﻰ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺃﻜﺜﺭ ﺠـﻭﺩﺓ، ﺒﻔﻜـﺭﺓ ﹰ ﻭﺃﺴﻠﻭﺏ ﻋﻤل ﻭﺍﺤﺩ ﻭﺒﺨﻁﺔ ﻭﺍﻀﺤﺔ ﺘﺤﻔﻅ ﻟﻠﺼﺤﻴﻔﺔ ﻫﻭﻴﺘﻬـﺎ ﺍﻹﺨﺭﺍﺠﻴﺔ ﻭﺴﻁ ﻤﻼﻴﻴﻥ ﺍﻟﺼﺤﻑ. ﺇﻥ ﺇﺩﺨﺎل ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻫﻲ ﺒﻤﺜﺎﺒﺔ ﻗﻔﺯﺓ ﺴﻴﻜﻭﻟﻭﺠﻴﺔ، ﺤﻴﺙ ﺍﻻﻨﺘﻘﺎل ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺭﻗﺔ ﻭﺍﻟﻘﻠﻡ ﺇﻟﻰ ﺸﺎﺸﺎﺕ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ، ﻭﻟﻜﻨﻪ
- 290. ﻟﻴﺱ ﺍﻨﺘﻘﺎﻻ ﻤﺴﺘﺤﻴﻼﻋﻠﻰ ﺍﻹﻁﻼﻕ ﺒل ﻴﺤﺘﺎﺝ ﻓﻘﻁ ﺇﻟﻰ ﺒﻌﺽ ﹰ ﹰ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﺩﺭﻴﺒﻴﺔ ﻓﻬﻨﺎﻙ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻥ ﺍﻟﻤﺨﻀﺭﻤﻴﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺃﻤﻀﻭﺍ ﺴﻨﻭﺍﺕ ﻋﺩﻴﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﺒﺎﻟﺸﻜل ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻱ، ﺜﻡ ﺃﺼﺒﺤﻭﺍ ﺍﻵﻥ ﻻ ﻴﺴﺘﻐﻨﻭﻥ ﻋﻥ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴـﻭﺘﺭ ﻓـﻲ ﻋﻤﻠﻬﻡ ، ﺤﻴﺙ ﻴﺭﻭﻨﻪ ﺍﺩﺍﺓ ﺘﺴﺎﻋﺩﻫﻡ ﺒﻘـﺩﺭﺍﺘﻬﺎ ﺍﻟﻬﺎﺌﻠـﺔ ﻋﻠـﻰ ﺘﻭﻓﻴﺭ ﻁﺎﻗﺘﻪ ﺍﻟﺒﺸﺭﻴﺔ ﺍﻹﺒﺩﺍﻋﻴﺔ ﺍﻟﺨﻼﻗـﺔ ﻟﺼـﻴﺎﻏﺔ ﺍﻷﻓﻜـﺎﺭ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﺒل ﺇﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻷﺠﻨﺒﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺼﺩﺭ ﺍﻷﺠﻨﺒﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﺼﺩﺭ ﺒﺎﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺃﺼﺒﺤﺕ ﺘﻠﺘـﺯﻡ ﺘﻤﺎ ـﺎ ﻤ ﺒﺸﺭﻁ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﺍﻟﻤﺘﻘﺩﻡ ﻟﺸﻐل ﻭﻅﻴﻔﺔ ﺘﺤﺭﻴﺭﻴـﺔ ﺃﻭ ﺇﺨﺭﺍﺠﻴﺔ – ﻋﻠﻰ ﺩﺭﺍﺴﺔ ﺒﺎﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﻭﻴﻘﻭل ﺭﺍﺴل ﺇﻥ ﺍﻷﺠﻴﺎل ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺼﻤﻤﻴﻥ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺨﺭﺠﻴﻥ ﺍﻟﻤﺘﻌﻠﻤـﻴﻥ ﻴﺩﺭﻜﻭﻥ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﺩﻭﺭ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﻓﻲ ﺘـﻭﻓﻴﺭ ﺍﻷﻴـﺩﻯ ﺍﻟﻌﺎﻤﻠـﺔ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭﺓ ) ﺍﻟﺫﺍﺌﺩﺓ( ﻭﺴﻴﺘﻌﻠﻤﻭﻥ ﺒﻼ ﺸﻙ ﻜﻴﻑ ﻴﺘﻌﺎﻤﻠﻭﻥ ﻤﻊ ﻫﺫﻩ ﺍﻵﻟﻴﺔ ﺍﻟﻤﻌﻘﺩﺓ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ. ﻜﻤﺎ ﻴﺅﻜﺩ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻭﺍﺯﻥ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠـﺔ ﺒﻭﺼـﻔﺔ ﻤﻔﺘﺎﺡ ﺍﻟﻘﻀﻴﺔ ﻫﻥ، ﻓﺎﻟﺘﻭﺍﺯﻥ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﻬﻨﺔ ﻭﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﺃﻤﺭ ﻤﻁﻠﻭﺏ ﻷﻥ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻔـﻭﻕ ﺍﻻﺤﺘﻴـﺎﺝ ﺘﺠﻌـل ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻴﺘﺤﻭل ﺒﺴﻬﻭﻟﺔ ﺇﻟﻰ ﻓﻨﻲ ﺘﺸﻐﻴل، ﻭﻤﻊ ﺍﻟﻜﻡ ﺍﻟﻔﻘﻴﺭ ﻤﻥ
- 291. ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﻨﺒﺩﻭ ﻭﻜﺎﻨﻨﺎﻨﺩﻴﺭ ﻅﻬﻭﺭﻨﺎ ﻟﻬﺎ ، ﻭﺒـﺩﻭﻥ ﺍﻟـﺘﻌﻠﻡ ﺍﻟﻜﺎﻓﻲ ﻟﺘﻘﺎﻟﻴﺩ ﺍﻟﻤﻬﻨﺔ ﻭﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺃﻗل ﻤـﻥ ﺍﻟﻤﺘﻭﻗـﻊ ﻭﻻ ﻴﺴﺘﺤﻕ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻋﻀﻭﺍ ﻓﻲ ﺃﺴﺭﺓ ﺍﻹﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ)٠١( . ٢- ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭﻴﺔ : ﻴﺸﻴﺭ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭﻴﺔ ﺇﻟﻜﺘﺭﻭﻨ ﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴـﺔ ﻴ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺘﻡ ﺒﻤﻘﺘﻀﺎﻫﺎ ﺼﻑ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﻟﺘﻅﻬﺭ ﺼـﻭﺭﺘﻬﺎ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﻭﻴﺘﻡ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤﻌﻬﺎ ﻭﺘﺼﺤﻴ ﺎ ﻭﺇﺒﺩﺍﻋﻬﺎ ﻀﻤﻥ ﺤ ﻤﻭﺍﺩ ﺼﻔﺤﺔ ﺃﻭ ﺘﺨﺯﻴﻨﻬﺎ ﻭﺍﺴﺘﺭﺠﺎﻋﻬﺎ ﻭﻓﺕ ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ ﺇﻟﻴﻬﺎ. ﻭﻓﻲ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻤﺴﺎﺌﻲ ﻴﺘﻠﻘـﻰ ﻗﺴـﻡ ﺍﻟﺠﻤـﻊ ﻤـﻭﺍﺩ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ – ﻤﻜﺘﻭﺒﺔ ﺒﺨﻁ ﺍﻟﻴﺩ ﻜﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻴﺤﺩﺙ ﻭﻓـﻕ ﺍﻟﻨﻅـﺎﻡ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻱ – ﻓﻴﺒﺩﺃ ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤل ﻓﻲ ﺼﻔﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ، ﻭﻨﻅ ﺍ ﺭ ﻟﻌﺩﻡ ﺘﺤﻭل ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻷﺘﻤﺘﺔ ﺍﻟﻜﺎﻤﻠﺔ – ﺒﺤﻴﺙ ﻴﻤﻜﻥ ﻤﺭﺍﺠﻌﺔ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﺩﻭﻥ ﻁﺒﺎﻋﺘﻬﺎ ﻋﻠـﻰ – ﻓﺈﻨﻪ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻴﻔﺭﻍ ﻋﺎﻤل ﺍﻟﺠﻤﻊ ﻤﻥ ﻭﺼﻑ ﺍﻟﺤـﺭﻭﻑ ﻴﻘـﻭﻡ ﺒﺤﻔﻅﻬﺎ To Saveﻓﻲ ﻭﺤﺩﺓ ﺘﺨـﺯﻴﻥ ﺨﺎﺼـﺔ، ﺜـﻡ ﻴﻘـﻭﻡ ﺒﻁﺒﺎﻋﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻁﺎﺒﻌﺔ ﻟﻴﺯﺭ ﻭﻤﻥ ﺍﻟﻁﺎﺒﻌﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺼﻠﺔ ﺒﺎﻟﺤﺎﺴﺏ. ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻓﺈﻥ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﺍﻭ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﻤﻘﺭﻭﺀﺓ ﻭﻓـﻕ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻨﻤﻁ ﻻ ﺘﻤﺭ ﺒﺎﻟﻤﺭﺍﺤل ﺍﻟﺴﺎﺒﻘﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻔﺭﻀﻬﺎ ﻅـﺭﻭﻑ
- 292. ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭﻱ، ﻓﻼﺘﻤﺭ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺠﻤﻴﻊ ﺒﻤﺭﺤﻠـﺔ ﺘﺜﻘﻴـﺏ ﺸﺭﻴﻁ ﺜﻡ ﺘﺼﻭﺭﻩ ﺜﻡ ﻁﺒﺎﻋﺘﻪ، ﻓﻔﻲ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﻴﺘﻡ ﺍﻟﺠﻤـﻊ ﻭﺍﻟﻁﺒﻊ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻨﻔﺴﻪ ﺘﻅل ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﺘﺎﺤﺔ ﻟﻨﻔﻲ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﺠﻠﺒﻬﺎ ﻓﺒل ﺘﺼـﺤﻴﺤﻬﺎ ﻟﻴﻀـﺒﻁ ﺒﻬـﺎ ﻤﺴﺎﺤﺎﺕ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺃﻤﺎﻤﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﻴﻘﻭﻡ ﺒﺤـﺫﻓﻬﺎ ﻭﻴﺴﺘﺩﻋﻰ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﻜﻠﻬﺎ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﺤﻴﺢ ﻗﺩ ﺘﻤﺕ ، ﻭﻫﺫﻩ ﻤﻴﺯﺓ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﻨﻤﻁ ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻲ ﻭﻫﻲ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﻭﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻓﻲ ﻭﻗﺕ ﻤ ﺎ، ﺩﻭﻥ ﺃﺩﻨﻰ ﺇﻫﺩﺍﺭ ﻟﻠﻭﻗﺕ ﺒﻴﻥ ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤل. ﻌ ﻭﺘﺘﻭﻗﻑ ﻜﻔﺎﺀﺓ ﻭﺩﻗﺔ ﻭﺴﺭﻋﺔ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻨﺼﺭ ﺍﻟﺒﺸﺭﻯ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻘﺎﻡ ﺍﻷﻭل ﻭﻫﻭ ﻋﺎﻤل ﻤﺸﺘﺭﻙ ﺒﻴﻥ ﻨﻤﻁ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺘﻘﻠﺩﻯ ﻭﺍﻟﻨﻤﻁ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ، ﻟﺫﻟﻙ ﻓﺈﻥ ﺍﻟﻔـﺭﻭﻕ ﺍﻟﻔﺭﺩﻴـﺔ ﻭﺍﻟﻤﻬﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺘﺤﺩﺩ ﺴـﺭﻋﺔ ﻭﻜﻔـﺎﺀﺓ ﻋﻤﻠﻴـﺔ ﺼـﻑ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﻭﻓﻕ ﺍﻟﻨﻅﺎﻤﻴﻥ، ﺒﺠﺎﻨﺏ ﺫﻟـﻙ ﻓـﺈﻥ ﻟﻭﺤـﺔ ﻤﻔـﺎﺘﻴﺢ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻭﺇﻥ ﻜﺎﻨﺕ ﻻ ﺘﺨﺘﻠﻑ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺍﻟﺸﻜل ﻜﺜﻴﺭ ﻋﻥ ﻟﻭﺤﺔ ﻤﻔﺎﺘﻴﺢ ﺁﻻﺕ ٦٠٦ ﺇﻻ ﺃﻥ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻴﺘﺴﻡ ﺒﺎﻟﻤﺭﻭﻨﺔ ﺒﺤﻴﺙ ﻻ ﻴﺤﺘﺎﺝ ﺇﻟﻰ ﻗﺩﺭ ﺍﻟﻀﻐﻁ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺏ ﻤﻥ ﺃﺼﺎﺒﻊ ﺍﻟﻌﺎﻤل ﻟﻜـﻰ ﻴﺴﺠل ﺤﺭﻓﺎ ﺃﻭ ﻋﻼﻤﺔ ﺘﺭﻗﻴﻡ، ﻓﺒﻤﺠﺭﺩ ﺍﻟﻠﻤﺴﺎﺕ ﺍﻟﺨﻔﻴﻔﺔ ﺘﺴﺠل
- 293. ﺼﻭﺭ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﻋﻠﻰﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ، ﻭﺭﺒﻤـﺎ ﺘﺴـﺎﻋﺩ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﻠﻤﺴﺎﺕ ﺍﻟﺨﻔﻴﻔﺔ ﻓﻲ ﺍﻹﺴﺭﺍﻉ ﻤﻥ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺫﺍﺘﻬﺎ. ﻭﺘﺘﺤﺩﺩ ﺴﺭﻋﺔ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺃﻴ ﺎ ﻋﻠﻰ ﻭﻀـﻭﺡ ﺍﻷﺼـﻭل ﻀ ﺍﻟﺨﻁﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻋﺩﻫﺎ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭﻭﻥ، ﻜﻤﺎ ﺘﺘﺤﻜﻡ ﺜﻘﺎﻓﺔ ﻓﻨﻲ ﺍﻟﺠﻤـﻊ ﻓﻲ ﺴﺭﻋﺘﻪ ﻭﻓﻲ ﻨﻅﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻭﺨﻠﻭﻫﺎ ﻤﻥ ﺍﻷﺨﻁﺎﺀ ﻓﻜﻠﻤﺎﺕ ﻜﺎﻥ ﻤﻠﻤﺎ ﻭﻓﺄﻫﻤﺎ ﻟﻠﻤﻭﻀﻭﻉ ﺍﻟـﺫﻱ ﻴﺠﻤﻌـﻪ ، ﻜﻠﻤـﺎ ﺍﺴﺘﻁﺎﻉ ﺘﺨﻤﻴﻥ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻭﺍﻀﺤﺔ، ﺒـل ﺠﻤـﻊ ﻜﻠﻤـﺎﺕ ﺼﺤﻴﺤﺔ ﻜﺎﻨﺕ ﻗﺩ ﻭﺭﺩﺕ ﺨﺎﻁﺌﺔ ﺒﺎﻷﺼل ﺍﻟﺨﻁـﻲ ، ﻭﻟﻬـﺫﺍ ﻴﻘﻭﻡ ﺍﻟﻤﺸﺭﻑ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺒﺘﻭﺯﻴﻊ ﻤـﻭﺍﺩ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺎﺕ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻌﺎﻤﻴﻥ ﻜل ﺒﺤﺴﺏ ﻓﻜﺭﺓ ﻭﺜﻘﺎﻓﺘﻪ ﻓﺎﻟﻌﺎﻤـل ﺍﻟﻤﻬـﺘﻡ ﺒﻤﺘﺎﺒﻌـﺔ ﺍﻷﻨﺸﻁﺔ ﺍﻟﺭﻴﺎﻀﺔ، ﻴﺘﻭﻟﻰ ﺠﻤﻊ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﺭﻴﺎﻀﺔ، ﻓﺈﻥ ﺃﺨﻁﺎﺀ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭ ﺍﻟﺭﻴﺎﻀﻰ ﻓﻲ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﻤﻌﻠﻭﻤﺔ، ﻓﺈﻥ ﻓﻬﻲ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﻴﺘﺼـل ﺒﻪ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﺃﻭ ﻴﺴﺘﺩﻋﻴﻪ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺴﻜﺭﺘﻴﺭ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﻭﻴﺼﺤﺢ ﻤﻌﻪ ﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺘﻪ، ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺴﺎﻟﺔ ﻤﺘﺎﺤﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﻋﻠﻰ ﺸﺎﺸـﺎﺕ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺒﻤﺭﻭﻨﺔ ﺃﻜﺒﺭ ﻤﻨﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻤﺎﻜﻴﻨﺎﺕ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭﻱ. ﻭﻻ ﺘﺴﺘﻐﺭﻕ ﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋـﺔ ﻋﻠـﻰ ﻭﺭﻕ ﻁﺎﺒﻌﺎﺕ ﺍﻟﻠﻴﺯﺭ ﺴﻭﻯ ﺜﻭﺍﻥ ﻤﻌﺩﻭﺩﺓ ﺤﻴﺙ ﻴﻤﻁـﻥ ﻁﺒﺎﻋـﺔ ٤ ﻭﺭﻗﺎﺕ ﻤﻥ ﻤﻘﺎﺱ 4 Aﻓﻲ ﺩﻗﻴﻘﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ، ﻭﺫﻟﻙ ﻴﺘﻭﻗﻑ ﻋﻠـﻰ
- 294. ﺘﺠﻬﻴﺯ ﺍﻟﻁﺎﺒﻌﺔ ﻭﺘﻐـﺫﻴﺘﻬﺎﺒـﺎﻟﻭﺭﻕ ، To Feedﻭﺇﻋﻁﺎﺌﻬـﺎ ﺃﻭﺍﻤﺭ ﻁﺒﻊ ﺼﺤﻴﺤﺔ ﻭﺠﻤﻊ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺒﺤـﺭﻭﻑ ﻟﻐـﺔ ﺘﺴـﺘﻁﻴﻊ ﺍﻟﻁﺎﺒﻌﺔ ﻗﺭﺍﺀﺘﻬﺎ ﺒﺼﺭ ﺎ ﻭﻗﺩ ﺘﺴﺘﻐﺭﻕ ﻋﻤﻠﻴـﺔ ﻁﺒﺎﻋـﺔ ﻨـﺹ ﻴ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻻﺤﺘﻭﺍﺌﻪ ﻋﻠﻰ ﺒﻌـﺽ " ﺍﻟﻔﻭﻨﻁـﺎﺕ " ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺠﻬﺩ ﺍﻟﻁﺎﺒﻌﺔ ﻓﻲ ﻗﺭﺍﺀﺘﻬﺎ ﻭﻴﻨﻁﺒﻕ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻤﺭ ﻓﻲ ﺤﺎﻟـﺔ ﺍﺤﺘﻭﺍﺀ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﻋﻠﻰ ﻋﺩﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻁﻭﻁ . ﻭﺒﻤﻘﺎﺭﻨﺔ ﺴﺭﻴﻌﺔ ﺒﻴﻥ ﻨﻅﺎﻡ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﻤﻘﺭﻭﺀﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭﻱ ﻭﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟـﻲ ﺃﻤﻜـﻥ ﺭﺼـﺩ ﺍﻟﻤﻼﺤﻅﺎﺕ ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ: - ﻴﺘﻔﻭﻕ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﺒﻤﺎ ﻴﻨﺘﺠﻪ ﻤﻥ ﺃﺸﻜﺎل ﻤﺘﻨﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﻭﻓﻕ ﺃﻁﻘﻡ ﺍﻟﺤـﺭﻭﻑ ﺍﻟﺘـﻲ ﻴﻭﻓﺭﻫـﺎ ﺍﻟﺠﻬـﺎﺯ ﻭﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﺍﻟﻁﺎﺒﻌﺔ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤﻌﻬﺎ ﻜﻤﺎ ﻴﻨﺘﺞ ﺃﺤﺠﺎ ـﺎ ﻤﺘﻨﻭﻋـﺔ ﻤ ﻭﻜﺜﺎﻓﺎﺕ ﻭﺩﺭﺠﺎﺕ ﻅﻼل ﻋﺩﻴﺩﺓ ، ﻭﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺠـﺩﺍﻭل ﻭﺍﻟﻔﻭﺍﺼل ، ﺘﺘﻴﺢ ) ﻗﺎﺌﻤﺔ ﺨﻁﻭﻁ ( ﺃﻜﺜﺭ ﻤـﻥ ﺸـﻜل ﻟﻬـﺫﻩ ﺍﻟﺠﺩﺍﻭل ﻭﺍﻟﻔﻭﺍﺼل ﻭﺒﺄﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺴﻤﻙ، ﻜﻤـﺎ ﺘﺴـﺘﺨﺩﻡ ﻗﺎﺌﻤـﺔ ) ﺤﺸﻭ ( ﻓﻲ ﻭﺼﻨﻊ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺠﺩﺍﻭل ﺒﺸﻜل ﺯﺨﺭﻓﻲ ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﻻ ﻴﻭﻓﺭﻩ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭﻱ .
- 295. - ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﺘﺨﺯﻴﻥﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻤﺩﻯ ﺯﻤﻨ ـﺎ ﻜﺒﻴـ ﺍ ﺭ ﻴ ﻭﺒﻁﺒﻴﻌﺔ ﺍﻟﺤﺎل ﻟﻥ ﺘﺨﺯﻥ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﻷﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺸﻬﺭﻴﻥ ﻤﺜﻼ ، ﺃﻤﺎ ﹰ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭﻱ ﻓﺈﻥ ﺤﻔﻅ ﺍﻟﺸﺭﻴﻁ ﺍﻟﻤﺜﻘﺏ ﻗﺩ ﻴﻌﺭﻀـﻪ ﻟﻠﺘﻠﻑ ﺃﻭ ﺍﻟﻀﻴﺎﻉ. - ﻓﻲ ﻤﺎ ﻜﻴﻨﺎﺕ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭﻱ ﻴﺼﻌﺏ ﺍﻟﺘﻌـﺩﻴل ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺠﻤﻊ – ﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﺍﻵﻻﺕ ﻏﻴـﺭ ﺍﻟﻤـﺯﻭﺩﺓ ﺒﺸﺎﺸـﺔ – ﻭﻴﻤﻜﻥ ﻋﻤل ﺍﻟﺘﻌﺩﻴﻼﺕ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﻭﻴﻤﻜﻥ ﻭﻀـﻊ ﻓﻘـﺭﺓ ﺃﻭ ﺤﺫﻓﻬﺎ ﺒﺴﻬﻭﻟﺔ، ﻜﻤﺎ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺒﺩﺍﻴﺔ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﺃﻭ ﻨﻬﺎﻴﺘـﻪ ﺩﻭﻨﻤﺎ ﺤﺎﺠﺔ ﻟﺘﺤﺭﻴﻙ ﺸﺭﻴﻁ ﺃﻭ ﻤ ﻩ. ﺩ - ﺃﺘﺎﺡ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﻭﻓ ﺍ ﺍﻗﺘﺼـﺎﺩﻴﺎ ﺭ ﻟﻠﻤﺅﺴﺴﺎﺕ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﺍﻹﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﻓﻲ ﻤﺅﺴﺴﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ، ﻓﻔﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ ﺘﺼﺩﺭ ﺍﻟﻬﻴﺌﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺅﻭﻟﺔ ﺒﻴﺎﻨﺎﺕ ﺭﺴـﻤﻴﺔ، ﻜﻤﺎ ﺘﻠﻘﻰ ﺍﻟﺨﻁﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻨﺸﺭ ﺒﻨﺼﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﻤﻊ ﺘﻌﺩﻴل ﻁﻔﻴﻑ ﻻ ﺘﻤﺱ ﻨﺹ ﺍﻟﺨﻁﺎﺏ ﻭﺇﻨﻤﺎ ﻋﻨﺎﻭﻴﻨﻪ ﻓﻘﻁ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﻤﻴﺯ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﻋﻥ ﺃﺨﺭﻯ، ﻓﻲ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﺤﺎﻟـﺔ ﻴﺴـﺘﻁﻴﻊ ﻓﻨـﻲ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺒﺎﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴﺎﺌﻲ ﺠﻠﺏ ﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﺨﻁﺎﺏ – ﺍﻟﺘﻲ ﻨﺸﺭﺕ ﺒﺎﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﺼﺒﺎﺤﻰ ﻭﺘﻡ ﻋﻤل ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺒﺎﺕ ﺍﻟﻼﺯﻤﺔ ﻋﻠﻴﻬﺎ، ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﻻ ﺘﺤﺘﺎﺝ ﺇﻟﻰ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﻁﺒﺎﻋﺔ ﻋﻠﻰ ﻭﺭﻕ ﻟﻴـﺯﺭ ﺃﻭ ﻤﺭﺍﺠﻌـﺔ
- 296. ﺒﺭﻭﻓﺔ ﺃﻭﻟﻰ ﺃﻭﻤﺭﺍﺠﻌﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﺘﻨﻁﺒـﻕ ﻋﻠـﻰ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭﻱ، ﺇﻻ ﺃﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﻓﺎﺭﻗ ًﺎ ﻜﺒﻴ ﺍ، ﺤﻴـﺙ ـ ﺭ ﺃﻨﻪ ﻴﻠﺯﻡ ﺍﻷﻤﺭ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻋﻠﻰ " ﻭﺭﻕ ﺒﺭﻭﻤﺎﻴﺩ " ﻷﻨﻪ ﻟﻴﺱ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻴﺴﻭﺭ ﻨﺯﻉ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﻨﺸﻭﺭﺓ ﻤـﻥ ﺼـﺤﺎﻑ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﺼﺒﺎﺤﻰ ﻟﻨﺸﺭﻫﺎ ﺒﺎﻟﻤﺴﺎﺌﻲ، ﻓﻘﺩ ﺘﺭﺩ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺘﻌﺩﻴﻼﺕ ﻋﻠﻴﻬﺎ )ﺘﺼﻭﻴﺏ ﺃﺨﻁﺎﺀ ﻤﺜﻼ ( ﻓﻲ ﺍﻟﻁﺒﻌﺘﻴﻥ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﺜﺎﻟﺜـﺔ، ﹰ ﻜﻤﺎ ﻗﺩ ﺘﻜﻭﻥ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﻤﻨﺸﻭﺭﺓ ﺒﺎﺘﺴﺎﻉ ﻤﻐﺎﺒﺭﺓ ﻟﻤﺎ ﺤﺩﺩﻩ ﺴﻜﺭﺘﻴﺭ. ﺘﺤﺭﻴﺭ ﺍﻟﻤﺴﺎﺌﻲ ﻋﻠﻰ ﺼﻔﺤﺎﺘﻪ ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﻴﺘﻁﻠﺏ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺒﺭﻭﻤﺎﻴﺩ ﻭﺘﺤﻤﻴﺽ ﻭﺇﻫﺩﺍﺭ ﻟﻤﻭﺍﺩ ﺨﺎﻡ ﻭﻭﻗﺕ ﻭﻭﺭﻕ ﻭﺘﻜﻠﻔـﺔ ﺇﻀﺎﻓﻴﺔ. - ﺘﺘﻡ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺘﺼﻭﻴﺏ ﺍﻷﺨﻁﺎﺀ ﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﺃﺴﺭﻉ ﻨﻅ ﺍ ﻷﻥ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻭﻤﺨﺯﻨﺔ ﻋﻠﻰ ﺭ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﺃﻤﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭﻱ ﻓﻬﻨﺎﻙ ﻭﻗﺕ ﻤﻬـﺩﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁ ﺍﻟﻭﺭﻗﻰ ﺍﻟﻤﺜﻘﺏ ﻭﻋﻥ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﺍﻟـﺫﻱ ﺘﺭﺩ ﺒﻪ ﺍﻷﺨﻁﺎﺀ ﻭﺍﺴﺘﻤﺭﺍﺭ ﻋﻤﻠﻴﺎﺕ ﺘﻘﺩﻴﻡ ﺃﻭ ﺘﺄﺨﻴﺭ ﺍﻟﺸـﺭﻴﻁ ﻟﻴﺤﻴﻥ ﺍﻟﻭﺼﻭل ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﻭﺘﺼﺤﻴﺤﻪ، ﺃﻤﺎ ﻓـﻲ ﺍﻟﺠﻤـﻊ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ، ﻓﻴﺤﻔﻅ ﻜل ﻤﻭﻀﻭﻉ ﻤﺴﺘﻘل ﺒﻌﻨﻭﺍﻨﻪ ﺒﺤﻴﺙ ﻴﺴﻬل ﺠﻠﺒﺔ ﻭﺘﺼﺤﻴﺤﻪ ﻭﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ ﺤﻴﻨﻤﺎ ﻴﻜﻭﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﻀﻐﻁ
- 297. ﻋﻠﻰ ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﺠﻤﻊﺒﺤﻴﺙ ﻻ ﻴﺘﻭﺍﻓﺭ ﻟﺩﻴﻬﻡ ﻤﺘﺴﻊ ﻤـﻥ ﺍﻟﻭﻗـﺕ ﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺒﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺨﺭﺠﻬﺎ ﻗﺴﻡ ﺍﻟﻤﺭﺍﺠﻌﺔ ﻋﻠﻰ ﺒﺭﻭﻓـﺎﺕ ﺍﻟﻠﻴﺯﺭ، ﻴﺘﻭﻟﻰ ﺍﻟﺘﺼﺤﻴﺢ ﻓﻨـﻲ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘـﺎﺝ ﺇﺫ ﻴﺴـﺘﺩﻋﻰ ﻜـل ﻤﻭﻀﻭﻉ ﺃﻤﺎﻤﻪ ﻤﻥ ﻭﺤﺩﺓ ﺘﺨﺯﻴﻥ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻭﻴﺒﺩﺃ ﻓـﻲ ﺘﺼﻭﻴﺏ ﻤﺎ ﺒﻬﺎ ﻤﻥ ﺃﺨﻁﺎﺀ ﻭﺇﺒﺩﺍﻋﻬﺎ ﻓـﻲ ﺃﻤـﺎ ﻜﻨﻬـﺎ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺘﻡ ﺘﻨﻔﻴﺫﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ، ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻤﺘﺎ ﺎ ﺤ ﻓﻲ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭﻱ. - ﻜﺫﻟﻙ ﺘﺅﺜﺭ ﺍﻟﻨﻅﺎﻓﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤل ﻨﻔﺴﻪ ﻋﻠـﻰ ﻨﻔﺴـﻴﺔ ﺍﻟﻌﺎﻤل ﺒﻤﺎ ﻴﻨﻌﻜﺱ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺃﺩﺍﺌﻪ ﻭﻴﺯﻴﺩ ﻤﻥ ﺇﻨﺘﺎﺠﻴﺘﻪ. ﻭﻴﺸﻴﺭ ﺃﺤﺩ ﺨﺒﺭﺍﺀ ﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﺤﺴـﺎﺏ ﺘﻜﻠﻔﺔ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺃﻯ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﻤﺴﺎﻟﺔ ﻤﺭﻫﻘﺔ ﻭﻏﺎﻟ ﺎ ﻤﺎ ﺘـﺘﻡ ﺒﺸـﻜل ﺒ ﺘﻘﺭﻴﺒﻰ، ﻓﺎﻟﻌﺎﻤل ﻗﺩ ﻴﻨﺘﻅﺭ ﺴـﺎﻋﺎﺕ ﻟﺤـﻴﻥ ﺘﺠﻬﻴـﺯ ﺍﻟﻤـﺎﺩﺓ ﻭﻭﺼﻭﻟﻬﺎ ﺇﻟﻴﻪ، ﻟﻜﻥ ﻟﻭ ﻨﻅﺭﻨﺎ ﻟﻠﻌﻤﻠﻴﺔ ﻨﻅﺭﺓ ﺘﺠﺎﺭﻴﺔ ﻋﻠـﻰ ﺍﻥ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﻤﺘﻭﺍﻓﺭﺓ ﻁﻭﺍل ﻭﺭﺩﻴﺔ ﺍﻟﻌﻤل ﻭﻗﻠﻨﺎﻥ ﺇﻥ ﻋﺎﻤـل ﺍﻟﺠﻤـﻊ ﻴﺠﻤﻊ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﺭﺩﻴـﺔ ٤٠ SHIFTﺼـﻔﺤﺔ ﻤﻘـﺎﺱ 4 Aﻭﺍﻥ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﻴﺭ ﻴﻨﻔﺫ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﺭﺩﻴﺔ ٥ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﺒﺤﺠﻡ ﺍﻟﺠﺭﻴﺩﺓ ﺍﻟﻌـﺎﺩﻯ ، STANDARDﻭ ﻴﻀﺭﺏ ﺫﻟﻙ ﻓـﻲ ﺍﻟﺭﻭﺍﺘـﺏ ﻭﺘﻜﻠﻔـﺔ ﺍﻟﻜﻬﺭﺒﺎﺀ ﻭﺍﻟﺼﻴﺎﻨﺔ ﻴﻤﻜﻥ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﺤﻜﻡ ﺍﻟﻨﻔﻘﺎﺕ ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺘﻀـﻴﻴﻕ
- 298. ﻨﻁﺎﻗﻬﺎ ﻓﻲ ﺃﻀﻴﻕﺍﻟﺤﺩﻭﺩ ﻟﺼﺎﻟﺢ ﺍﻟﻨﻤﻁ ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻲ ﺍﻟﺠﺩﻴـﺩ ﺇﺫﺍ ﺃﺤﺴﻨﺎ ﺘﻭﺠﻴﻪ ﺍﻟﻌﻤﺎﻟﺔ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻭﻫﻨﺎﻙ ﻓﺎﺭﻗ ًﺎ ﻜﺒﻴ ﺍ ﺒﻴﻥ ﺃﻥ ﺘﺠﻤﻊ ـ ﺭ ﻨﺼﻭﺹ ﻟﺘﺨﺭﺝ ﻋﻠﻰ ﻭﺭﻕ ﻟﻴﺯﺭ ﺃﺒﻴﺽ ﻭﺒـﻴﻥ ﺃﻥ ﺘﺠﻤﻌﻬـﺎ ﻭﺒﻌﺩ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫﻯ ﺘﻌﻨﻰ ﺍﺴﺘﻬﻼﻙ ﺍﻟﻤﺯﻴﺩ ﻤﻥ ﻫـﺫﻩ ﺍﻷﻭﺭﺍﻕ ﺍﻟﻤﻜﻠﻔﺔ، ﻭﻟﻭ ﺍﺴﺘﻤﺭﺕ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻻﻋﺘﻤﺎﺩ ﻋﻠﻰ " ﺍﻟﺒﺭﻭﻤﺎﻴﺩ " ﻷﻏﻠﻘﺕ ﺃﺒﻭﺍﺒﻬﺎ )١١(. ﻭﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻴﻔﺭﻍ ﻓﻨﻲ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﻤﻥ ﺼـﻑ ﺍﻟﻤﻭﻀـﻭﻋﺎﺕ ﻭﻁﺒﺎﻋﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻭﺭﻕ ﻟﻴﺯﺭ ﻴﺩﻓﻊ ﺒﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﻗﺴﻡ ﺍﻟﻤﺭﺍﺠﻌﺔ ﺍﻟـﺫﻱ ﻴﺘﻭﻟﻰ ﻤﺭﺍﺠﻌﺘﻬﺎ ﻨﺤﻭ ﺎ ﺜﻡ ﻴﻌﻴﺩﻫﺎ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ ﺇﻟﻰ ﻓﻨـﻲ ﺍﻟﺠﻤـﻊ ﻴ ﻓﻴﺴﺘﺩﻋﻰ ﻜل ﻤﻭﻀﻭﻉ ﻭﻴﺼﻭﺏ ﻤﺎ ﻭﺭﺩ ﺒـﻪ ﻤـﻥ ﺃﺨﻁـﺎﺀ ﻭﻴﺭﺴل ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﺼﺤﺤﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻷﺨـﺭﻯ ﺍﻟﻤﺘﺼـﻠﺔ ﻤﻌﻪ، ﺒﺤﻴﺙ ﺘﻭﻀﻊ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﻓﻲ ﻭﺤﺩﺓ ﺘﺨﺯﻴﻥ ﻤﻌﺭﻭﻓـﺔ ﻟﻔﻨـﻲ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻟﻴﺠﻠﺏ ﻤﻨﻬﺎ ﻨﺼﻭﺼﻪ ﻓﻲ ﺼﻭﺭﺘﻬﺎ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻴـﺔ. ﻭﻓـﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ﻻ ﻴﻘﻭﻡ ﻓﻨﻲ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺒﻁﺒﺎﻋﺔ ﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ﻨﻬﺎﺌﻴـﺔ ﻤـﻥ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺒﻌﺩ ﺘﺼﻭﻴﺒﻬﺎ ﻭﺇﻨﻤﺎ ﻴﺭﺤل ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﻤﺼﺤﺤﺔ ﺁﻟـ ﺎ ﺇﻟﻰ ﻴ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺎﺕ ، ﻭﺒـﺫﻟﻙ ﺴـﻘﻁﺕ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺒﺭﻭﻓﺔ ﻨﻬﺎﺌﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﻤﺼﺤﺤﻪ ﻜﻤﺎ ﻜـﺎﻥ ﻴﺤﺩﺙ ﻭﻓﻕ ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ. ﻭﺒﺫﻟﻙ ﺤﻕ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﺤـﺩﻴﺙ
- 299. ﻭﻓ ﺍ ﻓﻲﺍﻟﻭﻗﺕ ﻭﺍﻟﺠﻬﺩ ﻭﺍﻟﺘﻜﻠﻔﺔ ﺃﻨﻪ ﻻ ﺤﺎﺠﺔ ﻻﺴﺘﻬﻼﻙ ﻭﺤﺩﺓ ﺭ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﺍﻟﺘﺤﻤﻴﺽ ﻭﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﻭﻭﺭﻕ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﺤﺴﺎﺱ. ﻭﺭﻏﻡ ﻤﺯﺍﻴﺎﻫـﺎ ﺍﻟﻌﺩﻴـﺩﺓ، ﺇﻻ ﺃﻥ ﻟﻌﻤﻠﻴـﺔ ﺍﻟﺼـﻑ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻟﻠﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭﻴﺔ ﺒﻌﺽ ﻤﺸﺎﻜﻠﻬﺎ ﻨﻭﺠﺯﻫﺎ ﻓﻴﻤـﺎ ﻴﻠﻲ:- - ﺇﺫﺍ ﻟﻡ ﻴﺤﻔﻅ ﺍﻟﻘﺎﺌﻡ ﺒﺎﻟﺠﻤﻊ ﻤﺎﺩﺘﻪ ﺒﺎﺴﺘﻤﺭﺍﺭ ﻓﺈﻥ ﺃﻱ ﻋﻁل ﻤﻔﺎﺠﺊ ﺒﺎﻷﺠﻬﺯﺓ ﻗﺩ ﻴﺅﺩﻯ ﺇﻟﻰ ﻀﻴﺎﻉ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﺠﻤﻌﻬﺎ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ. - ﺘﺤﻔﻅ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺩﺨل ﻤﻠﻔﺎﺕ ﻭﻓﻲ ﺒﻌـﺽ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ ﻭﺒﺴﺒﺏ ﻜﺜﺭﺓ ﺍﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺘﺘﻌﺭﺽ ﺍﻟﻤﻠﻔﺎﺕ ﻟﻠﺘﻠﻑ ﻭﻗـﺩ ﺘﻅﻬﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻋﺒﺎﺭﺍﺕ ﺘﻨﺒﻴﻪ ﻟﺤﺩﻭﺙ ﺘﻠﻑ ﺒـﺎﻟﻤﻠﻑ ﻭﺃﻥ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ " ﻻ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﻗﺭﺍﺀﺓ ﺍﻟﻤﻠﻑ" ﻭﺇﺫﺍ ﻟﻡ ﻴﻨﺘﺒﻪ ﻓﻨﻲ ﺍﻟﺠﻤـﻊ ﻟﺫﻟﻙ ﻓﺈﻨﻪ ﻗﺩ ﻴﻀﻁﺭ ﻹﻋﺎﺩﺓ ﺍﻟﺠﻤـﻊ ﻤـﻥ ﺠﺩﻴـﺩ ، ﻭﻫﺎﺘـﺎﻥ ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺘﺎﻥ ﻤﻥ ﺃﺨﻁﺭ ﺍﻟﻤﺸﻜﻼﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻭﺍﺠﻪ ﻋﻤﻠﻴـﺔ ﺍﻟﺠﻤـﻊ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻴﺴﺄل ﻋﻨﻬﺎ ﺍﻟﻌﻨﺼﺭ ﺍﻟﺒﺸـﺭﻯ " ﺍﻟﻤﺸـﻐل " ﺒﺎﻷﺴﺎﺱ ، ﻭﻫﻨﺎ ﺘﺘﻤﻴﺯ ﺃﺠﻬﺯ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺍﻟﺘﺼـﻭﻴﺭﻱ ﻓـﻲ ﺤﺎﻟـﺔ ﺘﻌﺭﺽ ﺸﺭﻴﻁ ﻟﻠﺘﻤﺯﻕ ﺒﻤﻴﺯﺓ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﻟﺼﻘﺔ ﻭﻤـﻥ ﺜـﻡ ﻋـﺩﻡ
- 300. ﻀﻴﺎﻉ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔﺒﺎﻟﻜﺎﻤل ﻜﻤﺎ ﻴﺤـﺩﺙ ﻓـﻲ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺏ ﺍﻵﻟﻲ. - ﻭﺘﺅﺜﺭ ﺍﻷﻭﺍﻤﺭ ﺍﻟﺨﺎﻁﺌﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺒﻤﺎ ﻴﻨﺠﻡ ﻋﻥ ﺍﺴﺘﺒﺩﺍل ﻟﻠﻨﺼﻭﺹ ﺃﻭ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﻓﻘﺩ ﻴﺘﺤﻭل ﺤـﺭﻑ ﺍﻟﺭﺍﺀ ﺇﻟﻰ ﺤﺭﻑ ﺍﻟﻭﺍﻭ ﻓﻲ ﻨﺼﻭﺹ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺒﺴـﺒﺏ ﺃﻭﺍﻤـﺭ ﺨﺎﻁﺌﺔ ﻭﻫﺫﺍ ﺍﻟﻌﻴﺏ ﻤﺴﺅﻭﻟﻴﺔ ﻤﺸﻐل ﺍﻟﺠﻬﺎﺯ ﻭﻟـﻴﺱ ﺍﻟﺠﻬـﺎﺯ ﻨﻔﺴﻪ. - ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﻤﻠﻑ ﻀﺎﺌﻊ ﺒﻪ ﻤﻭﺍﺩ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻴﺘﻁﻠـﺏ ﺍﻟﺩﻗﺔ ﻓﻲ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﺍﻟﺭﻤﺯ ﺍﻷﺴﺎﺴﻲ ﻟﺤﻔﻅ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻭﺩ ﻓﻘـﺩ ﻴﻨﺴـﻰ ﺍﻟﻤﺸﻐل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺭﻤﺯ ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﻻ ﻴﻌﺜﺭ ﻋﻠﻴﻪ ﺒﺴﻬﻭﻟﺔ ﻭﻫﺫﺍ ﻀﻤﻥ ﺃﺨﻁﺎﺀ ﺍﻟﺴﻬﻭ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺘﻌﺭﺽ ﻟﻬﺎ ﺍﻟﻤﺸﻐل ﻓﻲ ﺃﻯ ﻨﻤﻁ ﺇﻨﺘـﺎﺠﻲ ﺒﺤﺴﺏ ﺤﺎﻟﺘﻪ ﺍﻟﻨﻔﺴﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﺯﺍﺠﻴﺔ ﻭﻤﺩﻯ ﺘﻜﻠﻔﺔ ﻤﻊ ﺍﻟﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻌﻤل ﻋﻠﻴﻪ. ٣- ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ: ﻴﺘﻠﻘﻰ ﻓﻨﻲ ﺍﻟﻤﺴﺢ ﺍﻟﻀﻭﺌﻲ ﺃﺼﻭل ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴـﻭﻡ ﻭﻭﻓﻕ ﻤﻘﺎﺴﺎﺘﻬﺎ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﻴﺘﻡ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤﻌﻬـﺎ، ﺤﻴـﺙ ﺘﻌـﺭﺽ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻟﻠﻤﺴﺢ ﺍﻟﻀﻭﺌﻲ ﻋﻠﻰ ﺇﺤﺩﻯ ﺍﻟﻤﺎﺴﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﻭﻤﻨﻬـﺎ ﺃﺠﻬـﺯﺓ – (Agfa Arcussii Sharp Gx
- 301. ، 600sﺘﺠﺭﻯﻓﻲ ﺍﻟﺒﺩﺍﻴﺔ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻤﺴﺢ، ﺤﻴﺙ ﺘﻨﺘﻘل ﺘﻔﺎﺼﻴل ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺃﻭ ﺨﻁﻭﻁ ﺍﻟﺭﺴﻡ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻭﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺒﺭﻨـﺎﻤﺞ ﻓﻭﺘﻭﺸﻭﺏ ﺃﻜﺜﺭ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍ ﺎ ﻓﻲ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴـﺎﺌﻲ ﺤﻴـﺙ ﻴـﺘﻡ ﻤ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﺍﻷﺼﻭل ﺒﺤﻴﺙ ﻴﺘﻡ ﺘﺼﺤﻴﺢ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻓـﻲ ﺩﺭﺠﺔ ﺤﺩﺘﻬﺎ ﻭﺘﺩﺭﺠﻬﺎ ﺍﻟﻅﻠﻲ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺘـﺩﺭﺝ ﺍﻟﺭﻤﺎﺩﻴـﺎﺕ GREY SCALEﻜﻤﺎ ﻴﺘﻡ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻓـﻲ ﺍﻟﺨﻁـﻭﻁ ﺍﻟﻨﻘﻁﻴـﺔ ﻟﻠﺭﺴﻭﻡ ) (BITMAPﻭﺒﻌﺩ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﺩﺭﺠﺔ ﺍﻟﺘﺒـﺎﻴﻥ ﺍﻟﻤﻨﺎﺴـﺒﺔ ﻟﻠﺼﻭﺭﺓ ﻭﺍﻟﺭﺴﻡ ﻴﺘﻡ ﺤﻔﻅﻬﺎ ﻭﺇﺭﺴﺎﻟﻬﺎ ﻟﻠﺤﺎﺴـﺒﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼـﺔ ﺒﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻭﻓﻲ ﺃﺤﻴﺎﻥ ﻜﺜﻴﺭﺓ ﺘﺴﺘﻘﺒل ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻟﺼـﺤﻴﻔﺔ ﻋﺒﺭ ﻭﺴﻴﻁ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺒﻬﺎ ﺼﻭﺭ ﺍﻟﻭﻜﺎﻻﺕ ﻤﻥ ﻤﺨﺘﻠـﻑ ﺍﻨﺤـﺎﺀ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ، ﻭﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ﻴﺴـﺘﻌﺭﺽ ﻓﻨـﻲ ﺍﻻﺴـﻜﻨﺭ ﺠـﻭﺩﺓ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺒﻁﺒﺎﻋﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻭﺭﻕ ﻁﺎﺒﻌﺎﺕ ﺍﻟﻠﻴﺯﺭ ﻗﺒـل ﺇﺭﺴـﺎﻟﻬﺎ ﻟﺘﺩﻤﺞ ﻀﻤﻥ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ، ﻭﺫﻟﻙ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﺘﻡ ﻤﺴﺤﻬﺎ ﺍﻭ ﺘﺼﺤﻴﺢ ﻋﻨﺎﺼﺭﻫﺎ ﻭﻴﺤﺩﺩ ﺩﺭﺠﺔ ﺘﺒﺎﻴﻨﻬﺎ ﻜﻤـﺎ ﻴﺤـﺫﻑ ﻤﻨﻬـﺎ ﺍﻟﺨﻁﻭﻁ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺸﻭﻩ ﺘﻔﺎﺼﻴﻠﻬﺎ ﺜﻡ ﻴﺭﺴﻠﻬﺎ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﺇﻟـﻰ ﻓﻨـﻲ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ. ﻭﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴﺎﺌﻲ ﺒﺸﻜل ﺭﺌﻴﺴـﻰ ﺒﺭﻨـﺎﻤﺞ ﺍﻟﻔﻭﺘﻭﺸﻭﺏ ﻓﻲ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﺒﺭﺍﻤﺞ" ﺍﻟﻔﺭﻯ
- 302. ﻫﺎﻨﺩ " ﻭ" ﺍﻹﻟﻴﺴﺘﺭﻴﺘﻭﺭ" ﻭﺒﻨﺴﺏ ﺃﻗل ﻓﻲ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺘﺼـﻤﻴﻤﺎﺕ ﻭﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻴﺔ ﺍﻟﻤﺤﺘﻭﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﻤﻘﺭﻭﺀﺓ ﻤ ﺎ، ﻭﺘﺤﺭﺹ ﺴﻜﺭﺘﺎﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﺍﻟﻔﻨﻴـﺔ ﻤـﻊ ﺇﺼـﺩﺍﺭﻯ ﻌ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﺃﻭ ﺒﺎﺏ ﺠﺩﻴﺩ – ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺍﻷﻋﺩﺍﺩ ﺍﻟﺴـﻨﻭﻴﺔ ﻟﻠﺼﺤﻴﻔﺔ – ﻋﻠﻰ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺸﻌﺎﺭﺍﺕ ﻤﻭﺘﻴﻔﺎﺕ ﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﻻﺴﺘﻔﺎﺩﺓ ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ. ٤- ﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ، ﺃﺼﺒﺢ ﺴـﻜﺭﺘﻴﺭ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﻴﺸﺎﺭﻙ ﺒﻨﻔﺴﻪ ﻓﻲ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﻭﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ. ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﺘﻠﻘﻰ ﻓﻨﻲ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﺎﻜﻴﺘﺎﺕ ﺍﻟﻭﺭﻗﻴﺔ، ﻴﻘﻭﻡ ﺒﺘﺠﻬﻴـﺯ ﺜﻭﺍﺒﺕ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻤﺜل ﺘﺭﻭﻴﺴـﺔ ﺍﻟﺼـﺤﻴﻔﺔ ﻭﻋﻨـﻭﺍﻥ ﺭﺃﺱ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﻭﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺦ ﻭﺭﻗﻡ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺜﻡ ﺠﻠﺏ ﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ ﻭﻓﺼـل ﺃﻟﻭﺍﻨﻬﺎ ﻭﺤﻔﻅ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺭﻗﻤ ﺎ ﺒﺫﺍﻜﺭﺓ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ، ﺜﻡ ﻴﺘﻭﻟﻰ ﻭﻀﻊ ﻴ ﺍﻟﺠﺩﺍﻭل ﻭﺍﻟﻔﻭﺍﺼل ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻔﺼل ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﺜﻡ ﺒﻌـﺩﻫﺎ ﻴﺒﺩﺃ ﻓﻲ ﺇﻨﺸﺎﺀ ﻜﺘل ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﻭﻴﻬﺎ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺔ، ﻤﺜل ﻜﺘل ﻟﻠﻌﻨﺎﻭﻴﻥ ﺒﺤﺴﺏ ﺍﺘﺴﺎﻋﺎﺘﻬﺎ، ﻭﻜﺘل ﺍﻟﻤﺘﻥ ﺍﻟﺭﺍﺒﻁ ﺒـﻴﻥ ﻜﺘل ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﻭﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺃﺩﺍﺓ ﺍﻟﺭﺒﻁ ﺍﻟﻤﺸﺎﺭ ﺇﻟﻴﻬـﺎ ﻀﻤﻥ ﺃﺩﻭﺍﺕ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ. ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺇﻨﺸﺎﺀ ﺍﻟﻜﺘل ﺍﻟﺨﺎﺼـﺔ
- 303. ﺒﺎﻟﺭﺴﻭﻡ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ. ﻭﺒﻌﺩﺃﻥ ﻴﻜﺘﻤل ﺒﻨﺎﺀ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺼﺤﻔﺔ، ﺘﺒﺩﺃ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺠﻠﺏ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﻤﻥ ﻭﺤﺩﺍﺕ ﺍﻟﺘﺨﺯﻴﻥ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﻬﺎ ﺤﻴـﺙ ﻴﺘﻡ ﺠﻠﺏ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﻤﻘﺭﻭﺀﺓ ﻤـﻥ ،TEXT SERVERﻭﻴـﺘﻡ ﺠﻠﺏ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻴـﺔ ﻤـﻥ GRAPHIV SERVER ﻭﻴﻤﻜﻥ ﻟﻨﻔﻲ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻗﺒل ﺃﻥ ﺘﺭﺩﺩ ﺇﻟﻴﻪ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﻤﻘﻭﺭﺀﺓ ﺍﻟﻤﺘﻥ ﻭﺍﻟﻌﻨﺎﻭﻴﻥ ﺍﻟﻘﻴﺎﻡ ﺒﺘﺒﻨﻴﻁ ﻜﻠﻤﺔ ﺒﺎﻟﺒﻨﻁ ﻤﻥ ﻟﻭﺤـﺔ ﺍﻟﻤﻭﺍﺼـﻔﺎﺕ ﺍﻟﺩﺍﺌﻤﺔ. ﻭﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﻗﺩ ﺘﻭﺍﺠﻪ ﻓﻨﻲ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﺸﻜﻼﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺯﻴﺎﺩﺓ ﺃﻭ ﻨﻘﺹ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﻤﺤـﺩﺩﺓ ﻟﻬـﺎ ، ﻭﻫﻲ ﻤﺸﻜﻠﺔ ﺴﻭﺀ ﺘﻘﺩﻴﺭ ﻟﻠﻤﺴﺎﺤﺎﺕ ﻭﻫﻲ ﻤﻥ ﺃﺒﺭﺍﺯ ﺍﻟﻤﺸﻜﻼﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻭﺇﻥ ﺃﺼﺒﺢ ﺤﻠﻬﺎ ﻤﻴﺴﻭ ﺍ ﺍﻵﻥ ﻓﻲ ﻅل ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺭ ﺍﻵﻟﻲ ، ﺇﻻ ﺃﻨﻬﺎ ﻤﺎﺯﺍﻟﺕ ﻗﺎﺌﻤﺔ ﻭﺒﺼﻭﺭﺓ ﺃﻜﺒﺭ ﻤﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﻓـﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻱ ، ﻭﻟﻌل ﺍﻟﺴﺒﺏ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﻴﺭﺠـﻊ ﺇﻟـﻰ ﺍﻋﺘﻤﺎﺩ ﺴﻜﺭﺘﻴﺭ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﺒﺩﺭﺠﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﻗﺩﺭﺍﺕ ﺍﻟﺠﻬـﺎﺯ ﻭﻤﺭﻭﻨﺘﻪ ﻓﻲ ﺘﻜﺒﻴﺭ ﻭﺘﺼﻐﻴﺭ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ، ﻭﻫﻲ ﻤﺸﻜﻠﺔ ﺃﺩﺕ ﺇﻟﻰ ﻨﺘﻴﺠﺘﻴﻥ ﺴﻠﺒﻴﺘﻴﻥ ﻫﻤﺎ: ١- ﺘﺤﻭﻟﺕ ﺃﺒﻨﺎﻁ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺇﻟﻰ ﻤﺯﻴﺞ ﻏﻴﺭ ﻤﺘﺠﺎﻨﺱ ﺒﺤﻴﺙ ﻟﻡ ﺘﻌﺩﺩ ﻫﻨﺎﻙ ﻭﺤﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻷﺒﻨﺎﻁ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﻤﺴﺘﻭﻯ
- 304. ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﺃﻭﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩﺓ ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﺍﻓﺘﻘـﺎﺩ ﻭﺤـﺩﺓ ﺍﻟﺘﺒﻨﻴﻁ ﻋﻠﻰ ﻤﺴﺘﻭﻯ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻜﻠﻬﺎ. ٢- ﺘﺩﺍﺨل ﻓﻨﻲ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻓﻲ ﺃﺤﻴـﺎﻥ ﻜﺜﻴـﺭﺓ ﻟﺤـل ﻤﺸﻜﻼﺕ ﺴﻭﺍﺀ ﺘﻘﺩﻴﺭ ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺎﺕ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﻭﺍﻤـﺭ ﻭﺍﻹﺠﺭﺍﺀﺍﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺘﻴﺤﻬﺎ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻤﺜل ﻨﻘﻨﻴﻥ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ) ﺃﻯ ﺘﻘﻠﻴل ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﺒﻴﻥ ﻜـل ﺤـﺭﻑ ﻓـﻲ ﺼـﻠﺘﻪ ﺒﺎﻟﺤﺭﻑ ﺍﻵﺨﺭ ( ﺃﻭ ﺯﻴﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﺒﻴﻨﻬﻤﺎ ﻭﻻ ﺃﻭ ﻴـﺘﻡ ﺫﻟـﻙ ﺒﻨﺴﺒﺔ ﻤﺤﺩﺩﺓ ﻻ ﻴﺘﺠﺎﻭﺯﻫﺎ ﺤﺘﻰ ﻻ ﻴﺅﺩﻯ ﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺎﻟﺘﻴﻥ ﺇﻟﻰ ﺘﺸﻭﻴﺔ ﺸﻜل ﺍﻟﺤـﺭﻭﻑ. ﻭﺍﻟﻤﻔﺘـﺭﺽ ﺃﻥ ﻴﻌﻬـﺩ ﻟﺴـﻜﺭﺘﻴﺭ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﺒﺤل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺸﻜﻼﺕ ﺒﻨﻔﺴﻪ ﺴﻭﺍﺀ ﺒﺎﺨﺘﺼﺎﺭ ﺍﻟﻤـﻭﺍﺩ ﺍﻟﺯﺍﺌﺩﺓ ﺃﻭ ﺇﻀﺎﻓﺔ ﻋﻨﺎﻭﻴﻥ ﻭﻭﻀﻊ ﺼﻭﺭ ﻜﻠﻤﺎ ﻤﺴﺢ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﺒﺫﻟﻙ ، ﻭﻫﻲ ﺇﺠﺭﺍﺀﺍﺕ ﻟﻡ ﺘﺴﺘﻬﻠﻙ ﻭﻗ ﹰﺎ ﻜﺒﻴ ﺍ ﻓﻲ ﻅل ﺍﻹﻨﺘـﺎﺝ ﺘ ﺭ ﺍﻵﻟﻲ. ﻭﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻴﻔﺭﻍ ﻓﻨﻲ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻤﻥ ﺘﺠﻤﻴﻊ ﻤﻭﺍﺩ ﺼﻔﺤﺘﻪ ﻴﻘﻭﻡ ﺒﻁﺒﻌﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺒﺭﻭﻓﺘﻴﻥ ﻟﻠﻤﺭﺍﺠﻌـﺔ ﻭﺍﻻﻋﺘﻤـﺎﺩ، ﻭﺘﻁﺒـﻊ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻏﺎﻟ ﺎ ﻗﺒل ﺠﻠﺏ ﻭﺘﻨﺸﻴﻁ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻋﻠﻴﻬـﺎ ﺤﺘـﻰ ﻻ ﺒ ﺘﺴﺘﻐﺭﻕ ﻭﻗ ﹰﺎ ﻓﻲ ﻁﺒﺎﻋﺘﻬﺎ، ﻭﻻ ﺘﺴﺘﻐﺭﻕ ﻋﻠﻤﻴﺔ ﺍﻟﻁﺎﺒﻌﺔ ﻋﻠـﻰ ﺘ ﻭﺭﻕ ﻁﺎﺒﻌﺎﺕ ﻟﻴﺯﺭ ﻤﻘﺎﺱ )3 ٥-٢ (Aﺩﻗـﺎﺌﻕ ، ﻭﺘﺘﻭﻗـﻑ
- 305. ﺴﺭﻋﺔ ﺍﻟﻁﺎﺒﻌﺔ ﻋﻠﻰﻤﺩﻯ ﺜﻘل ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﻭﻤﺎ ﺘﺤﻭﻴـﻪ ﻤﻥ ﺃﺭﻀﻴﺎﺕ ﺸﺒﻜﻴﺔ ﻭﺨﻁﻭﻁ ﻤﺘﻨﻭﻋﺔ. ﻭﺒﺸﻜل ﺘﻘﺭﻴﺒﻲ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﻘﻭل ﺒـﺄﻥ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓـﺔ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤـﺔ ﻟﺼﻔﺤﺔ ﻤﻨﺘﺠﺔ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭﻱ ﻭﺍﻟﻁﺭﻕ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴـﺔ ﻟﻺﻨﺘﺎﺝ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺘﻜﻠﻑ ﺤﻭﺍﻟﻲ ٥ ﺠﻨﻴﻬﺎﺕ ﻓﻲ ﻭﻗﺕ ﺘﺘﻜﻠﻑ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺔ ﻓﻲ ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺭﻗﻤﻲ ﻗﺭﺍﺒﺔ ٥٧ ﻗﺭﺸﺎ ﺃﻤـﺎ ﺘﻜﻠﻔـﺔ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻲ ﻟﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺘﻴﻥ ﻭﻤﺎ ﺯﺍل ﺃﻋﻠـﻰ ﻨﺴﺒ ﺎ ﻓﻲ ﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺤﺩﻴﺔ. ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﻓﺈﻥ ﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻹﻨﺘـﺎﺝ ﻴ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﺘﻘﺩﻡ ﻓﻴﻠ ﺎ ﺃﻏﻠﻰ ﻟﻠﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﺠﺎﻫﺯﺓ ﻟﻠﻁﺒﻊ ﻤﻘﺎﺒل ﺘـﻭﻓﻴﺭ ﻤ ﺤﻭﺍﻟﻲ ٥٢,٤ ﻗﺭﺽ ﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺘﺤﻀﻴﺭ ﻭﺍﻟﺘﻨﻔﻴـﺫ ﺍﻷﻭﻟـﻰ ﻟﻠﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﺒﺭﻭﻓﺔ ﻟﻼﻋﺘﻤﺎﺩ ﻭﺍﻟﺘﺼﺤﻴﺢ ﻓﺎﻟﻨﺘﻴﺠﺔ ﻓﻲ ﺼﺎﻟﺢ ﻨﻤﻁ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ. ﻭﺒﻌﺩ ﺇﺘﻤﺎﻡ ﻤﺭﺍﺠﻌﺔ ﺒﺭﻭﻓـﺎﺕ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺎﺕ ﻭﻜـﺫﻟﻙ ﺍﻋﺘﻤﺎﺩﻩ، ﻭﻴﻘﻭﻡ ﻓﻨﻲ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻤﺒﺎﺸـﺭﺓ ﺒـﺈﺠﺭﺍﺀ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺒﺎﺕ ﺍﻟﻼﺯﻤﺔ ﻭﻤﺎ ﺒﺎﻟﺼﻔﺤﺔ ﻤﻥ ﺘﻌﺩﻴﻼﺕ، ﻭﻻ ﻴﺤﺘـﺎﺝ ﺇﻟﻰ ﻓﻨﻲ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﻟﻴﺠﻤﻊ ﻟﻪ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﻁﺌـﺔ ﺃﻭ ﻴﺒﺤـﺙ ﻋﻥ ﺸﺭﻴﻁ ﻤﻭﻀﻭﻉ ﺃﻭ ﻴﻌﻴﺩ ﺘﺒﻨﻴﻁ ﻋﻨﻭﺍﻥ ﺒﺎﺘﺴﺎﻉ ﺠﺩﻴﺩ ﻜﻤـﺎ ﻜﺎﻥ ﻴﺤﺩﺙ ﻓﻲ ﻨﻤﻁ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ، ﻭﺒﺫﻟﻙ ﻗﻀـﻰ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺏ
- 306. ﺍﻵﻟﻲ ﻋﻠﻰ ﺃﻫﻡﻤﺸﻜﻠﺔ ﻤﻥ ﻤﺸﻜﻼﺕ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻴـﺩﻭﻯ ﻭﻫـﻲ ﺘﺼﺤﻴﺢ ﺍﻷﺨﻁﺎﺀ، ﻭﺒﺎﻨﺘﻬﺎﺀ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺘﺼـﻭﻴﺒﺎﺕ ﻭﻤﻼﺤﻅـﺎﺕ ﺍﻟﺩﻴﺴﻙ ﻭﺴﻜﺭﺘﻴﺭ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ، ﻴﺘﻡ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻭﺘﺤﻭﻴﻠﻬﺎ ﻷﻓﻼﻡ ﻭﺫﻟﻙ ﺒﻌﺩ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﻤﻘﺎﺴـﺎﺕ ﻭﺃﺒﻌـﺎﺩ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺔ ﻁـﻭﻻ ﹰ ﻭﻋﺭ ﺎ، ﻭﺒﻤﺠﺭﺩ ﺇﻋﻁﺎﺀ ﺃﻭﺍﻤﺭ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺘﻠﺘﻘﻁ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺎﺕ ﻀ ﻋﻠﻰ ﺸﺎﺸﺎﺕ ﻭﺤﺩﺓ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ، ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺍﺴـﺘﻌﺭﺽ ﻤﻜﻭﻨﺎﺘﻬـﺎ ﺒﺤﻴﺙ ﺇﺫﺍ ﺘﺒﻴﻥ ﻭﺠﻭﺩ ﺨﻁﺄ ﻓﻨﻲ ﻓﻲ ﺃﻯ ﻋﻨﺼـﺭ ﺘﻴﺒـﻭﻏﺭﺍﻓﻲ ﺃﻤﻜﻥ ﺘﺩﺍﺭﻜﻪ ﻗﺒل ﺘﺼﻭﻴﺭﻫﺎ ﻭﺘﺤﻭﻴﻠﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺃﻓﻼﻡ، ﻭﻏﺎﻟ ﺎ ﻤـﺎ ﺒ ﺘﺸﻴﺭ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺨﻁﺄ ﻭﺘﺤﺩﺩ ﻨﻭﻋﻪ ﻭﻤﺼﺩﺭﻩ ﺴﻭﺍﺀ ﺨﻁﺄ ﻓﻲ ﺼﻭﺭﺓ ﻤﺴﺘﺒﺩﻟﺔ ﺭﻗﻤ ﺎ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ ، ﺃﻭ ﺨﻁﺄ ﻓـﻲ ﺇﻨﺘـﺎﺝ ﻴ ﺇﻋﻼﻥ ﺃﻭ ﺃﻱ ﻋﻨﺼﺭ ﺁﺨﺭ ﻀﻤﻥ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ، ﻭﺘﺴﺘﻐﺭﻕ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻤﻥ ٥-٨ ﺩﻗﺎﺌﻕ، ﻭﺘﺘﻭﻗﻑ ﺴﺭﻋﺔ ﺍﻟﺘﺼـﻭﻴﺭ ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﺘﺤﻭﻴﻪ ﻤﻥ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﻭﺤﺠﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﻤﻘﺩﺍﺭ ﺒﺎﻟﺒﺎﻴﺕ ﻤﻤﺎ ﺘﺸﻐﻠﻪ ﻤﻥ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﺫﺍﻜﺭﺓ. ﻭﺒﻌﺩ ﺍﻜﺘﻤﺎل ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ، ﺘﺒـﺩﺃ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺘﺤﻤﻴﺽ ﻭﻻ ﺘﺴﺘﻐﺭﻕ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺩﻗﻴﻘﺘﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻐﺎﻟـﺏ. ﻭﻴﺘﻡ ﺘﺠﻔﻴﻑ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺒﻌﺩ ﺘﺤﻤﻴﻀﻪ ﻜﻤﺎ ﺘﺘﻡ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﻤﺎ ﺒـﻪ ﻤـﻥ ﻋﻴﻭﺏ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺭﺘﻭﺵ ﺍﻟﻴﺩﻭﻴﺔ ﻓﻲ ﻗﺴﻡ ﺍﻟﺯﻨﻜﻐﺭﺍﻑ ﻭﻤﻨﻬﺎ ﺘﺭﺴل ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺇﻟﻰ ﻭﺤﺩﺓ ﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻷﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﻁﺎﺒﻌﺔ.
- 307. ﻭﻗﺩ ﺘﻁﻭﺭ ﺇﻨﺘﺎﺝﺍﻷﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻴـﺔ ﻨﺘﻴﺠـﺔ ﻟﻠﺘﻘـﺩﻡ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻰ ﻓﺎﻟﻴﻭﻡ ﺘﺼﻨﻴﻊ ﺍﻷﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻴﺔ " ﺍﻟﺯﻨﻜﺎﺕ " ﻓـﻲ ﺨﻁﻭﻁ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺁﻟﻴﺔ ﺘﻐﺫﻯ ﺒﺎﻷﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﺨـﺎﻡ ﻭﺍﻷﻓـﻼﻡ ﺍﻟﺴـﻠﺒﻴﺔ ) ﺍﻟﻨﻴﺠﺎﺘﻴﻑ( ﺍﻟﻨﺎﺘﺠﺔ ﻤﻥ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺼـﻔﺤﺔ ﺍﻟﺠﺭﻴـﺩﺓ ﺍﻟﻜﺎﻤﻠﺔ ﻭﻴﺘﻡ ﺫﻟﻙ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﺸﺒﻪ ﺁﻟﻴﺔ ﺤﻴﺙ ﻴﻌﺭﺽ ﺍﻟﻠﻭﺡ ﺍﻟﺨـﺎﻡ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﺃﺴﻔل ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺍﻟﺴﻠﺒﻰ ﻟﻤﺼﺩﺭ ﻀﻭﺀ ﻗﻭﻯ ﻭﺘﺴﻤﻰ ﻫﺫﻩ ﺒﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﻌﺭﺽ ﺜﻡ ﺘﺘﻡ ﻋﻤﻠﻴﺎﺕ ﺍﻹﻅﻬﺎﺭ ﻭﺍﻟﺘﻁﺒﻴﻕ ﻷﻁـﺭﺍﻑ ﺍﻟﻠﻭﺡ ﺍﻟﻁﺎﺒﻊ ﻟﻴﺼﺒﺢ ﺠﺎﻫ ﺍ ﻟﻜﻲ ﻴﺜﺒﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻁﺒﻌـﺔ ﻟﻁﺒـﻊ ﺯ ﺍﻟﺠﺭﻴﺩﺓ، ﻭﻴﺘﻴﺢ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺨﻁ ﺤﻭﺍﻟﻲ ٠٠١ ﻟـﻭﺡ ﻁﺒـﺎﻋﻲ ﻓـﻲ ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ ﻓﻲ ﺤﻴﻥ ﺃﻥ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ ﻜﺎﻨـﺕ ﺘﺤﺘـﺎﺝ ﺒﻀـﻊ ﺴﺎﻋﺎﺕ ﻓﻨﺘﺎﺝ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻜﻡ ﻤﻥ ﺍﻷﻟﻭﺍﺡ ﻋﻼﻭﺓ ﻋﻠـﻰ ﺃﻥ ﻋﻤﻠﻴـﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻵﻟﻴﺔ ﺘﻀﻤﻥ ﺘﻤﺎﺜل ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻷﻟﻭﺍﺡ ﺘﻤﺎ ﺎ ﻭﻫﺫﺍ ﻟﻡ ﻴﻜـﻥ ﻤ ﻤﻀﻤﻭ ﹰﺎ ﺒﺎﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ. ﻜﻤﺎ ﻴﻭﺠﺩ ﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻰ ﺨﺎﺹ ﻨ ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﺨﻁﻭﻁ ﻟﺘﺤﺩﻴﺩ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻷﻋﻁﺎل ﺍﻟﺘﻲ ﻗﺩ ﺘﺤﺩﺙ ﻓﻴﻬﺎ ﻭﺘﻅﻬﺭ ﻋﻠﻰ ﺸﺎﺸﺎﺕ ﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻨﻭﻉ ﺍﻟﻌﻁل ﻭﺃﺤﻴﺎﻨ ًﺎ ﻤﻜـﺎﻥ ـ ﺤﺩﻭﺜﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺎﻜﻴﻨﺔ. ﺃﻤﺎ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻁﺒﻊ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﻓﻘﺩ ﺘﺄﺜﺭﺕ ﺒﺎﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﻓـﻲ ﻨﺎﺤﻴﺘﻴﻥ ﺃﻭﻻﻫﻤﺎ ﺘﻁـﺎﺒﻕ ﺍﻷﻟـﻭﺍﻥ Colour Registration
- 308. ﻭﺜﺎﻨﻴﻬﻤﺎ ﺯﻴﺎﺩﺓ ﺍﻟﻁﺎﻗﺔﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻴﺔ ﻓﺎﻟﻤﺎﻜﻴﻨﺎﺕ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﺍﻟﺩﻭﺭﺓ ﻨﺘﺘﺞ ﺒﺴﺭﻋﺔ ﻋﺎﻟﻴﺔ ﺘﺠﺎﻭﺯﺕ ٠٠٠,٠٨ ﻨﺴﺨﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ. ﺃﻤﺎ ﺃﺒﺭﺯ ﻤﺸﻜﻼﺕ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻵﻟﻲ ﺒﺎﻷﻫﺭﺍﻡ ﻓﻬﻲ: - ﻋﺩﻡ ﺍﻹﻟﻤﺎﻡ ﺍﻟﺘﺎﻡ ﺒﺈﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﺍﻟﺠﻬﺎﺯ، ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﺸﻬﺩﺕ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺘﻁﺒﻴﻕ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻷﺨﻁﺎﺀ ﺍﻟﻨﺎﺘﺠﺔ ﻋﻥ ﺫﻟـﻙ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺍﻨﻌﻜﺴﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﻜل ﺍﻹﺨﺭﺍﺠـﻲ ﻭﺍﻟﻤﻅﻬـﺭ ﺍﻟﻨﻬـﺎﺌﻲ ﻟﻠﺼﺤﻴﻔﺔ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﻁﺒﻊ. - ﺤﺩﻭﺙ ﺃﺨﻁﺎﺀ ﻓﻲ ﺍﻷﻭﺍﻤـﺭ ﺍﻟﺨﺎﺼـﺔ ﺒـﺎﻷﺠﻬﺯﺓ ﻭﺘﺤﻤﻴﻠﻬﺎ ﺒﺄﻜﺜﺭ ﻤﻤﺎ ﺘﺤﺘﻤل ﺫﺍﻜﺭﺘﻬﺎ، ﻭﻗﺩ ﻨﺘﻴﺞ ﻋﻥ ﺫﻟﻙ ﺤﺩﻭﺙ ﺃﻋﻁﺎل ﻤﻔﺎﺠﺌﺔ ﻭﺇﻨﻬﺎﺀ ﺇﺠﺒﺎﺭﻯ ﻭﺍﺨﺘﻔﺎﺀ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺒﻌﺩ ﺍﻻﻨﺘﻬﺎﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﻋﺩﻡ ﺤﻔﻅﻬﺎ ﺭﻗﻤ ﺎ ﺃﻭ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﺘﻠـﻑ ﻴ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻠﻔﺎﺕ. - ﺃﺩﺕ ﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﺴﻜﺭﺘﻴﺭﻯ ﺘﺤﺭﻴﺭ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻻﺴﺘﻔﺎﺩﺓ ﻤﻥ ﻜل ﺇﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﺍﻟﺠﻬﺎﺯ ﺇﻟﻰ ﺘﻌﺩﺩ ﺍﻷﻭﺍﻤﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻁﺒـﻕ ﻋﻠـﻰ ﻋﻨﺼﺭ ﺘﻴﻭﻏﺭﺍﻓﻲ ﻭﺍﺤﺩ ﻓﺎﻟﻌﻨﻭﺍﻥ ﻤﺜﻼ ﻴﺘﻡ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﺸﻜل ﺍﻟﺤﺭﻑ ﹰ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻨﺸﺭ ﺒﻪ ﻭﻴﺘﻡ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﺍﻟﺤﺭﻑ ﻭﺓﻅﻠﻴﻠﻪ ﻭﻭﻀـﻊ ﺠـﺩﻭل ﺃﺴﻔﻠﻪ ﺁﻟـ ﺎ ﻜﻤﺎ ﻴﺘﻡ ﺘﻜﺒﻴﺭ ﺃﻭ ﺘﺼﻐﻴﺭﻩ ﺤﺴﺏ ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺔ ، ﻭﻫﺫﻩ ﻴ ﺍﻷﻭﺍﻤﺭ ﻗﺩ ﺘﺅﺩﻯ ﻤ ﺎ ﺇﻟﻰ ﺨﺭﻭﺝ ﺍﻟﻌﻨﻭﺍﻥ ﻓﻲ ﺼﻭﺭﺓ ﻤﺸﻭﻫﺔ ﻌ
- 309. – ﺍﺴﺘﻬﻼﻙ ﻤﺴﺎﺤﺔﻜﺒﻴﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟـﺫﺍﻜﺭﺓ ﺒﺎﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ ﻋﻨﺎﺼـﺭ ﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻴﺔ ﺜﻘﻴﻠﺔ ) ﺼﻭﺭ ﻭﺭﺴﻭﻡ ﻭﺃﺭﻀﻴﺎﺕ ﺸﺒﻜﻴﺔ ( ﻭﺘﻔﺭﻴـﻎ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻤﻊ ﻋﻤـل ﺍﻨﺴـﻴﺎﺏ ﻟﻠﻨﺼـﻭﺹ ﺤﻭﻟﻬـﺎ ﻭﻭﻀﻌﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺒﺯﺍﻨﻴﺔ ﻤﻴل ﻜﺒﻴﺭﺓ، ﻫﺫﻩ ﺍﻹﺠـﺭﺍﺀﺍﺕ ﺘﺴﺘﻬﻠﻙ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﻭﺘﺅﺜﺭ ﻋﻠﻰ ﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺒﺎﻗﻰ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺔ ﺤﻴﺙ ﻴﺴﺘﻐﺭﻕ ﺍﻻﻨﺘﻘﺎل ﻤﻥ ﺃﻤﺭ ﺇﻟﻰ ﺁﺨﺭ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﺯﻤﻨﻴـﺔ ﻭﺇﺫﺍ ﺤﺩﺙ ﻋﻁل ﻤﻔﺎﺠﺊ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﻬﺎﺯ، ﻜﺎﻥ ﻋﻠـﻰ ﻓﻨـﻲ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘـﺎﺝ ﺍﻻﻨﺘﻘﺎل ﺇﻟﻰ ﺠﻬﺎﺯ ﺁﺨﺭ ﻭﺇﻋﺎﺩﺓ ﺇﻨﺸﺎﺀ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﻤﺭﺓ ﺃﺨـﺭﻯ، ﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﻌﻤل ﻤﻥ ﺨﻼل ﻭﺤﺩﺓ ﺨﺩﻤﺔ ﺍﻟﻤﻠﻔﺎﺕ. - ﺤﺩﻭﺙ ﺃﻋﻁﺎل ﻤﺘﻜﺭﺭﺓ ﻓﻲ ﻁﺎﺒﻌﺎﺕ ﻟﻠﻴﺯﺭ ﻨﺘﻴﺠـﺔ ﺴﻭﺀ ﺍﻟﺘﺸﻐﻴل ﻭﻜﺜﺭﺓ ﺘﺤﻤﻴﻠﻬﺎ ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻷﻋﻁﺎل ﺘﺅﺜﺭ ﻋﻠﻰ ﺯﻤـﻥ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﺴﺘﻐﺭﻕ، ﻓﺈﺫﺍ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺘﺘﻡ ﻋﺒﺭ ﺍﻟﺸﺎﺸﺎﺕ ﻓﻲ ﺠﻤﻴﻊ ﻤﺭﺍﺤﻠﻬﺎ ﻷﻤﻜﻥ ﺘﻘﻠﻴل ﺍﻻﻋﺘﻤـﺎﺩ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓـﺎﺕ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ ﻭﺍﻗﺘﺼﺎﺭﻫﺎ ﻭﺍﻟﺘﻜﻠﻔﺔ ﺨﺎﺼﺔ ﺇﺫﺍ ﻋﻠﻤﻨـﺎ ﺃﻥ ﻤﺭﺤﻠـﺔ ﺍﻟﺘﻁﺒﻴﻕ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﻭﺭﻕ ﻟﻴـﺯﺭ ﺸـﻬﺩﺕ ﺃﻫﺩﺍﺭ ﻟﻠﻭﺭﻕ ﺍﻟﺘﺎﻟﻑ ﺤﻴﺙ ﻜﺜﺭﺕ ﺃﺨﻁﺎﺀ ﺍﻟﻁﺒﻊ ﺒﻤﻭﺍﺼـﻔﺎﺕ ﻁﺒﺎﻋﻴﺔ ﻏﻴﺭ ﺼﺤﻴﺤﺔ.
- 310. - ﺃﺨﻁﺎﺀ ﺍﻟﺴﻬﻭ،ﻓﻜﺜﻴ ﺍ ﻤﺎ ﻴﺨﻁﺊ ﻓﻨﻲ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘـﺎﺝ – ﺭ ﺒﻐﻴﺭ ﻗﺼﺩ – ﻓﻲ ﺭﺒﻁ ﻜﺘل ﻨـﺹ ﻓﻴﻨﺸـﺭ ﺍﻟﻤﻭﻀـﻭﻉ ﺩﻭﻥ ﻤﺭﺍﻋﺎﺓ ﻟﺘﺭﺘﻴﺏ ﻓﻘﺭﺍﺘﻪ، ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻴـﺅﺩﻯ ﺘﻜـﺭﺍﺭ ﻨﺴـﺦ ﻜﺘـل ﺍﻟﻌﻨﺎﻭﻴﻥ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺘﻭﻥ. - ﺩﻭﻥ ﺘﻔﺭﻴﻐﻬﺎ ﻤﻤﺎ ﺘﺤﻭﻴﻪ ﻤﻥ ﻤﻀﻤﻭﻥ – ﺇﻟﻰ ﺘﻜﺭﺍﺭ ﻋﻨﻭﺍﻥ ﻭﺍﺤﺩ ﻋﻠﻰ ﻤﻭﻀﻭﻋﻴﻥ ﻤﺨﺘﻠﻔﻴﻥ ﺃﻭ ﺘﻜﺭﺍﺭ ﻨﻔﺱ ﻜﺘﻠـﺔ ﺍﻟﻨﺹ ﺒﻤﻀﻤﻭﻥ ﻟﻔﻅﻰ ﻭﺍﺤﺩ ﻓﻲ ﻋﻤﻭﺩﻴﻥ ﻤﺘﺠﺎﻭﺭﻴﻥ ﻀـﻤﻥ ﻤﻭﻀﻭﻉ ﻭﺍﺤﺩ. * ﺘﻭﺜﻴﻕ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺇﻟﻜﺘﺭﻭﻨ ﺎ ﺒﺄﻫﺭﺍﻡ : ﻴ ﺒﺩﺃﺕ ﻤﺅﺴﺴﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﻤﺭﺤﻠـﺔ ﺍﻟﺘﺠـﺎﺭﺏ ﺍﻷﻭﻟـﻰ ﻷﺭﺸﻔﺔ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﻭﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻴﺔ ﺇﻟﻜﺘﺭﻭﻨ ﺎ ﻤﻊ ﺒﺩﺍﻴـﺔ ﻴ ﻋﺎﻡ ٥٩٩١ . ﻭﺍﻋﺩﺕ ﺩﻭﺭﺍﺕ ﺘﺩﺭﻴﺒﻴﺔ ﻟﺠﻤﻴﻊ ﻤﺤﺭﺭﻯ ﻗﺴـﻡ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﻋﺩﺩ ﻤﻥ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻭﺜﻴﻕ ﺃﻫﻤﻬﺎ ) ﺩﻴﻭﺍﻥ ﻤﺎﺒﺱ DIWANMAPSﻭﻓﺭﺯﻴﺎ ( FRESIAﻭﻤﻊ ﺒﺩﺍﻴﺔ ﻋـﺎﻡ ٦٩٩١، ﺒﺩﺃ ﺘﻭﻅﻴﻑ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻤـﺎﺒﺱ ﻤﺭﺤﻠﻴـﺎ ﻓـﻲ ﻋﻤﻠﻴـﺔ ﺍﻷﺭﺸﻴﻔﻴﺔ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ، ﻭﺘﻘﻭﻡ ﺃﺩﻭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺒﺈﺩﺍﺭﺓ ﻭﺃﺭﺸﻔﺔ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﻭﺍﻟﺼـﻭﺭ ﻭﺍﻟﻭﺜـﺎﺌﻕ ﺍﻟﺼـﺤﻔﻴﺔ، ﻭﺃﻫـﻡ ﺃﺩﻭﺍﺕ ﻭﻭﻅﺎﺌﻑ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻤﺎ ﻴﻠﻲ :
- 311. ١- ﻭﺤﺩﺍﺕ ﻹﺩﺍﺭﺓﺍﻟﻤﺩﺨﻼﺕ " ﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ – ﺼـﻭﺭﺓ ﻭﺭﺴﻭﻡ ﻭﻭﺜﺎﺌﻕ ". ٢- ﻨﻅﻡ ﺍﻟﺘﺤﻘﻴﻕ ﻤﻥ ﺼﺤﺔ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﺍﻹﻋﻼﻤﻴﺔ. ٣- ﺘﺼﻨﻴﻑ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻹﻋﻼﻤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺨﺘـﺎﺭﺓ ﻜﻤـﺎ ﻫـﻭ ﻤﻁﻠﻭﺏ. ٤- ﺃﺭﺸﻔﺔ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﻭﺍﻟﺒﻴﺎﻨﺎﺕ ﺒﻌﺩ ﺍﻨﺘﻘﺎﺌﻬﺎ. ٥- ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﻗﻭﺍﻋﺩ ﺍﻟﺒﻴﺎﻨﺎﺕ ﺴـﻭﺍﺀ ﺒﺎﻟﺤـﺫﻑ ﺃﻭ ﺍﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻬﻴﺎ. ٦- ﻭﺤﺩﺍﺕ ﻀﺒﻁ ﺃﻤﻥ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ. ﻭﻴﺴﻤﺢ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺒﺎﻻﺴﺘﻔﺎﺩﺓ ﻤـﻥ ﻨﻅـﻡ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤـﺎﺕ ﻭﺍﻟﺘﺸﻐﻴل ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﻟﺤﺎﺴﺏ ﺩﻭﻥ ﺘﺤﻤل ﺃﻯ ﺘﻜﺎﻟﻴﻑ ﺇﻀﺎﻓﻴﺔ ﺃﻭ ﺍﺴﺘﺜﻤﺎﺭﺍﺕ ﻗﺎﺌﻤﺔ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤـﺎﺕ. ﻭﻴﻤﻜـﻥ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﺍﻟﻭﺴﺎﺌﻁ ﺍﻟﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﻭﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻓﻴﻬﺎ ﺒﺩﺍﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴﺔ ﻭﺍﻟﺨـﺩﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺼـﻭﺭﺓ " ﻭﺍﻟﺼـﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ " ﻭﻴﺘﺴﻨﻰ ﺫﻟﻙ ﻤـﻥ ﺨـﻼل ﻏﺭﺒﻠـﺔ ﻨﻅـﻡ ﺍﻹﺩﺍﺭﺓ ﺍﻹﻋﻼﻤﻴﺔ ﺍﻟﻤﻌﻘﺩﺓ ﻭﺍﻟﻤﺘﻁﻭﺭﺓ ﻭﻏﺭﺒﻠـﺔ ﺍﻷﺭﺸـﻴﻑ ﺒﺎﻟﻜﺎﻤـل ﻭﺘﺤﺩﻴﺩ ﺃﻭﺠﻪ ﺍﻻﺴﺘﻔﺎﺩﺓ ﻤﻨﻪ ﻭﺫﻟﻙ ﻴﻌﻨﻰ ﺘﻜﻠﻔﺔ ﺃﻗل ﻭﺍﺴـﺘﺨﺩﺍﻤﺎ ﺃﺴﻬل ﻭﻤﻨﻬﺠ ﺎ ﻭﻤﻨﻅﻤﺎ ﻟﻠﺘﻨﺴﻴﻕ ﻭﺍﻻﺘﺼـﺎل ﺒـﻴﻥ ﺼـﺤﻴﻔﺔ ﻴ
- 312. ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ – ﺩﺍﺌﺭﺓﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻴﺔ ﻟﻠﻤﻌﻠﻭﻤـﺎﺕ – ﻭﺃﺭﺸـﻴﻔﻬﺎ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻋﺒﺭ ﻭﺴﺎﺌل ﺍﺘﺼﺎل ﺴﻬﻠﺔ ﻭﺴﺭﻴﻌﺔ. ﻭﻗﺩ ﺃﺘﺎﺡ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺘﺸﻐﻴﻠﻪ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﺒﺎﻷﻫﺭﺍﻡ ﻭﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﺎﺕ ﻭﻤﻌﺎﻟﺠﺎﺕ ﻓﺭﺩﻴﺔ ﻋﺩﻴﺩﺓ ﻤﻨﻬﺎ: ١- ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻔﻭﺭﻴﺔ EXISTS PROCESS ﻭﻴﺘﻡ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻘﻬﺎ ﺴﺤﺏ ﺍﻟﻤﺩﺨﻼﺕ ﺍﻹﻋﻼﻤﻴﺔ ﻟﻠﻌﺜـﻭﺭ ﻋﻠﻰ ﻭﺜﺎﺌﻕ ﺘﺘﻡ ﺃﺭﺸﻔﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﺇﻁﺎﺭ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﻭﺸﻜل ﻤﺘﻔﻕ ﻋﻠﻴﻬﺎ. ٢- ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﻴﺔ: WRITE PROCESS ﻭﻋﻥ ﻁﺭﻴﻘﻬﺎ ﻴﺘﻡ ﻨﺴﺦ ﺍﻟﻤﻠﻑ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩ ﺇﻟﻰ ﺇﻁﺎﺭ ﺠﺩﻴﺩ NEW LOCATIONﻭﺘﺤـﻭل ﺍﻟﻤﻠﻔـﺎﺕ ﺍﻷﺨـﺭﻯ ﺇﻟـﻰ ﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻁﺒﻘﺎ ﻟﻠﺤﺎﺠﺔ ﺇﻟﻴﻬﺎ. ٣- ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻻﺴﺘﺨﻼﺹ: Extract Process ﻭﻴﺘﻡ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﺴﺘﺨﻼﺹ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻠﻔﺎﺕ ﺍﻟﻤﻨﺘﻘﺎﺓ. ٤- ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻷﺭﺸﻴﻔﻴﺔ: Archive Process ﻭﻴـﺘﻡ ﺨﻼﻟﻬـﺎ ﺘﻨـﺎﻭل ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤـﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﻠﺼـﺔ " ـ ـ ـ ـ ـ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﻠﺼﺎﺕ " ﻭﺃﺭﺸﻔﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﻗﺎﻋﺩﺓ SOLﻟﻠﺒﻴﺎﻨﺎﺕ. ﻭﻴﺘﻡ ﺘﻭﺤﻴﺩ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺎﺕ ﻤﻥ ﺨﻼل ﻗﻨﺎﺓ CHANEL ﻴﺴﺘﺨﺩﻤﻬﺎ ﺍﻟﻔﺭﺩ ﺃﻭ ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤل ﻓﻲ ﺍﻷﺭﺸﻴﻑ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﻭﺘﻔﻴﺩ
- 313. ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻘﻨﺎﺓ ﻓﻲﺘﺤﺩﻴﺩ ﻨﺘﺎﺌﺞ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺎﺕ ﺍﻟﻔﺭﺩﻴﺔ ﺍﻷﺭﺒـﻊ ﺍﻟﺴـﺎﺒﻘﺔ ﻭﺘﻨﻅﻴﻡ ﺘﺩﻓﻕ ﺍﻟﺒﻴﺎﻨﺎﺕ ﻭﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﻓﻴﻬﺎ ﺒﻴﻨﻤﺎ. ﻭﺒﺘﻌﻤﻴﻡ ﺍﻟﺘﻭﺜﻴﻕ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻋﻠﻰ ﻗﺴـﻡ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤـﺎﺕ، ﺴﻭﻑ ﻴﺴﺘﻔﻴﺩ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴﺎﺌﻲ ﻤﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺨﺩﻤﺔ، ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﻴﺘﻭﻗﻊ ﺍﺨﺘﺼﺎﺭ ﻤﺯﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻭﺍﻟﺠﻬﺩ ﺍﻟﻤﺴﺘﻐﺭﻕ ﻓﻲ ﺤﻔﻅ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﺴﺘﺭﺠﺎﻉ ﻭﺇﻨﺘﺎﺠﻬﺎ، ﺨﺎﺼﺔ ﺃﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﺨﺯﻨـﺔ ﺁﻟــ ﺎ ، ﻴ ﻭﺘﺨﺯﻥ ﺒﻌﺩ ﻤﺴﺤﻬﺎ ﻭﺇﻨﺘﺎﺠﻬﺎ ﺒﺤﻴﺙ ﻴﺘﻡ ﺠﻠﺒﻬـﺎ ﺩﻭﻥ ﺤﺎﺠـﺔ ﻹﻋﺎﺩﺓ ﺇﻨﺘﺎﺠﻬﺎ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ. * ﺘﺠﺭﺒﺔ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺇﺒﺩﻭ: ﺼﺩﺭﺕ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺇﺒﺩﻭ" ﻓﻲ ٤١/٩/٤٩٩١ ، ﺃﺴﺒﻭﻋﻴﺔ ﺒﺎﻟﻠﻐﺔ ﺍﻟﻔﺭﻨﺴﻴﺔ ﻴﺭﺃﺱ ﺘﺤﺭﻴﺭﻫﺎ ﺍﻟﻜﺎﺘـﺏ ﺍﻟﺼـﺤﻔﻲ ﻤﺤﻤـﺩ ﺴﻠﻤﺎﻭﻯ ﻭﻗﺩ ﺼﺩﺭﺕ ﻓﻲ ٢٣ ﺼﻔﺤﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﻁـﻊ ﺍﻟﻨﺼـﻔﻲ، ﻭﺒﻠﻭﻥ ﺇﻀﺎﻓﻲ ﻭﺍﺤﺩ ﻭﻫﻭ ﺍﻻﺤﻤﺭ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﺼﺩﺭ ﺍﻟﻌـﺩﺩ ﺍﻷﻭل ﻤﻨﻬﺎ ﺒﺎﻷﻟﻭﺍﻥ ﺍﻷﺭﺒﻌﺔ ﻓﻲ ٣/٤/٦٩٩١. ﺘﻀﻡ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻓﺭﻴﻕ ﻋﻤل ﻤﻥ ﺍﻟﻔﺭﻨﺴـﻴﻴﻥ ﻭﻋـﺭﺏ ﻤﻨﻁﻘﺔ ﺍﻟﻤﻐﺭﺏ ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ ﺒﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﻴﻥ. ﻭﺇﺫﺍ ﻜﺎﻨﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻘﺩﻤﺔ ﺍﻟﻤﺨﺘﺼﺭﺓ ﺠ ﺍ ﺘﺅﺭﺥ ﻟﺒﺩﺍﻴـﺔ ﺩ ﺼﺩﻭﺭ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ، ﻓﺈﻥ ﺴﻴﺭ ﺍﻟﻌﻤل ﺒﻬﺎ ﻭﺃﺴﻠﻭﺏ ﺇﻨﺘﺎﺠﻬﺎ ﻴﻨﻘﻠﻨـﺎ
- 314. ﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﺼﺤﻔﻴﺔ ﻓﺭﻴﺩﺓﻓﻲ ﻤﺅﺴﺴﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﻭﻓـﻲ ﺍﻟﺼـﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﺒﻭﺠﻪ ﻋﺎﻡ ، ﺴﻭﺍﺀ ﻓﻲ ﺇﻋﺩﺍﺩ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﺃﻭ ﻓﻲ ﺘﺠﻬﻴﺯ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻭﻁﺒﺎﻋﺘﻬﺎ. ﻓﺎﻷﻗﺴﺎﻡ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭﻴﺔ " ﺒﺎﻹﺒﺩﻭ" ﻻ ﺘﻨﻔﺼل ﻋﻥ ﺍﻟﻘﺴـﻡ ﺍﻟﻔﻨﻲ ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻲ، ﺤﻴﺙ ﻴﺘﻭﻟﻰ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭ ﻭﺼﻑ ﻤﺎﺩﺘﻪ ﺍﻟﺼـﺤﻔﻴﺔ ﺃﻭ ﻴﺘﻭﻟﻰ ﺭﺌﺴﻲ ﺍﻟﻘﺴﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﺒﻌﻪ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﺒﻨﻔﺴﻪ. ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﻟﻡ ﻴﻌﺩ ﺘﻘﺩﻴﻡ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﺒﺨﻁ ﺍﻟﻴﺩ ﻤﻘﺒﻭﻻ ﺩﺍﺨل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ، ﺇﻻ ﻓﻲ ﺃﻀﻴﻕ ﻨﻁﺎﻕ، ﺤﻴﺙ ﻴﻌﺘﻤﺩ ﺒﻌﺽ ﺭﺅﻭﺴﺎﺀ ﺍﻷﻗﺴﺎﻡ ﻗﺭﺍﺀﺓ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺘﺒﻬﺎ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭﻭﻥ ﺒﺄﻴـﺩﻫﻡ ﻗﺒل ﺸﺭﻭﻋﻬﻡ ﻓﻲ ﺠﻤﻴﻌﻬﺎ، ﻭﺫﻟﻙ ﻨﻅ ﺍ ﻟﻤﺴـﺘﻭﺍﻫﻡ ﺍﻟﺼـﺤﻔﻲ ﺭ ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﻀﻊ ، ﻭﻜﺜﺭﺓ ﻤﺎ ﻴﺩﺨل ﻋﻠﻰ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﻤﻭﻀـﻭﻋﺎﺕ ﻤـﻥ ﺘﻌﺩﻴﻼﺕ . ﻭﻓﻲ ﺃﻏﻠﺏ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ ﻴﺼﻑ ﻜل ﻤﺤﺭﺭ ﻤﺎﺩﺓ ﻋﻠـﻰ ﺤﺎﺴﺒﻪ ﺍﻟﺨﺎﺹ ـ ﻭﻴﺘﻭﻟﻰ ﺭﺌـﻴﺱ ﺍﻟﻘﺴـﻡ ﺍﻻﻁـﻼﻉ ﻋﻠﻴﻬـﺎ ﻭﺘﻌﺩﻴﻠﻬﺎ ﺒﺎﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺠﻌﻠﻬﺎ ﻗﺎﺒﻠﺔ ﻟﻠﻨﺸﺭ. ﻭﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ، ﻭﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻴﻁﻠﻊ ﺭﺌﻴﺱ ﺍﻟﻘﺴﻡ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ، ﻴﻌﻁﻰ ﺘﻌﻠﻴﻤﺎﺘﻪ ﻟﻴﺘﻭﻟﻰ ﻤﺤـﺭﺭ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﻤﺎ ﻴﺭﺍﻩ ﺭﺌﻴﺱ ﺍﻟﻘﺴﻡ ﻤـﻥ ﺘﻌـﺩﻴﻼﺕ، ﻭﻫـﺫﺍ ﻴﻨﻁﺒﻕ ﻋﻠﻰ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘـﺭﺩﺩ ﻤـﻥ
- 315. ﻭﻜﺎﻻﺕ ﺍﻷﻨﺒﺎﺀ ﻋﺒﺭﻭﺴﻴﻁ ﺍﻷﻨﺒﺎﺀ NEWS NETﺒﺎﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺤﻴﺙ ﻴﺘﻭﻟﻰ ﺭﺌﺴﻲ ﺍﻟﻤﻘﺴﻡ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭ ﺍﻟﻤﺴﺅﻭل ﺤﺴﺏ ﺘﺨﺼﺼﻪ ﺇﻋﺩﺍﺩ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﻟﻠﻨﺸﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﺩﻭﻥ ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ ﻹﻋـﺎﺩﺓ ﺼﻔﻬﺎ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ، ﻭﺩﻭﻥ ﺤﺎﺠﺔ ﻟﻁﺒﻌﻬﺎ ﻋﻠـﻰ ﻭﺭﻕ ﻁﺎﺒﻌـﺎﺕ ﺍﻟﻠﻴﺯﺭ ، ﻭﻗﺩ ﺍﺩﻯ ﺇﻋﺩﺍﺩ ﺍﻟﻌﻤل ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﺇﻟﻰ : ١- ﺴﻴﻁﺭﺓ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭﻴﻥ ﺒﺩﺭﺠﺔ ﺃﻜﺒﺭ ﻋﻠـﻰ ﺇﻨﺘـﺎﺠﻬﻡ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ، ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻨﻔﺴﻪ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﻤﺴﺅﻭﻟﻴﺔ ﻋﻤﺎ ﻴﺭﺩ ﺒﻪ ﻤـﻥ ﺃﺨﻁﺎﺀ. ٢- ﺍﻟﺴﺭﻋﺔ ﻓﻲ ﺘﻨﻔﻴـﺫ ﻭﺇﻨﺠـﺎﺯ ﺍﻟﻤﻬـﺎﻡ ﺍﻟﺼـﺤﻔﻴﺔ ﻭﺇﺭﺴﺎﻟﻬﺎ ﻟﻠﺼﺤﻴﻔﺔ ﻤﻥ ﻤﻭﺍﻗﻊ ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ ﻋﺒـﺭ ﺃﺠﻬـﺯﺓ ﺍﻟــ POWERBOOKﺍﻟﻤﺤﻭﻟﺔ. ٣- ﺘﻘﻠﻴل ﺍﺴﺘﻬﻼﻙ ﺍﻟﻭﺭﻕ ﺴﻭﺍﺀ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒـﺔ ﺃﻭ ﻓـﻲ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ﻭﺭﻗﻴﺔ ﻟﻠﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻭﺤﺼﺭ ﺫﻟـﻙ ﻓـﻲ ﺃﻀﻴﻕ ﻨﻁﺎﻕ. ٤- ﺘﻨﻤﻴﺔ ﻤﻬﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭﻴﻥ ﻭﺍﻟﺘﺤﺭﻴـﺭﺭ ﻭﺍﻟﻔﻨﻴـﺔ ﺒﻔﻌل ﺘﻌﺎﻤﻠﻬﻡ ﺍﻟﻤﺴﺘﻤﺭ ﻤﻊ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﺇﻟﻤﺎﻤﻬﻡ ﺒﻘﻭﺍﻋـﺩ ﻭﺃﺼﻭل ﺼﻑ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﻭﺘﺨﺯﻴﻨﻬﺎ ﻭﺍﺴﺘﺭﺠﺎﻋﻬﺎ ﻟﺤﻴﻥ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ.
- 316. ٥- ﺘﻭﻓﻴﺭ ﺍﻷﻴﺩﻯﺍﻟﻌﺎﻤﻠﺔ، ﻓﺈﻋﺩﺍﺩ ﺍﻟﺼـﺤﻴﻔﺔ ﺒﻬـﺫﻩ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﻴﻀﻤﻥ ﻋﺩﻡ ﺘﺨﺼﻴﺹ ﻓﺭﻴﻕ ﻤﻥ ﻋﻤﺎل ﺍﻟﺠﻤﻊ ، ﺤﻴﺙ ﻴﺘﻭﻟﻰ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭﻭﻥ ﺠﻤﻊ ﻤﺎﺩﺘﻬﻡ ﺒﺄﻨﻔﺴﻬﻡ، ﺍﻷﻤﺭ ﺍﻟـﺫﻱ ﻴﺤﻘـﻕ ﻭﻓ ﺍ ﺍﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻜﻠﻔﺔ ﺍﻟﻜﻠﻴﺔ ﻹﺼﺩﺍﺭ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ. ﺭ ﻭﻓﻲ ﺍﻷﺤﻭﺍل ﺍﻟﺘﻲ ﻻ ﺘﺭﺍﺠﻊ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﺘﻁﺒﻊ ﻤﻨﻬﺎ ﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ﻭﺭﻗﻴﺔ ﺘﻭﺠﻪ ﻟﻤﺴﺅﻭﻟﻲ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴـﺭﺭ ﻭﻗﺴﻡ ﺍﻟﻤﺭﺍﺠﻌﺔ، ﺤﻴﺙ ﻴﻌﺩل ﻤﺴﺅﻭﻻ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ " ﺩﻴﺴﻙ ﻤﺎﻥ " ﹰ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺒﻭﻀﻊ ﻋﻨﺎﻭﻴﻥ ﺒﺩﻴﻠﺔ ﻭﻤﻘﻭﻤﺎﺕ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻟﻠﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﻜﻤﺎ ﻴﺘﻭﻟﻰ ﺍﻟﻤﺨﺭﺠﻭﻥ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﻭﻥ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺎﺕ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﺩﻭﻥ ﺇﻋﺩﺍﺩ ﻟﻤﺎﻜﻨﻴﺎﺕ ﻭﺭﻗﻴﺔ ﻤﻁﻠﻘﺎ ﻭﻴﻜﻭﻥ ﺩﻟﻴﻬﻡ ﻓـﻲ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ﺍﻟﻭﺭﻗﻴﺔ ﻟﻠﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ، ﻭﺘﻭﺠﻴﻬﺎﺕ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭ ﺃﻭ ﺭﺌﻴﺱ ﺍﻟﻘﻴﻡ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺸﺭﻑ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﻔﺔ. ﺤﻴﺙ ﻴﻌﻤل ﺴﻜﺘﺭﻴﺭ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﻭﺍﻟﻤﺤﺭﺭ ﺠﻨ ﺎ ﺇﻟﻰ ﺠﻨﺏ ﻓﻲ ﺤﻴﺯ ﻤﻜـﺎﻨﻰ ﻭﺍﺤـﺩ ﺒ ﻭﺒﻨﺎﺀ ﻋﻠﻰ ﺘﻌﻠﻴﻤﺎﺕ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ ﺘﺘﺤﺩﺩ ﺃﻭﻟﻭﻴﺎﺕ ﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﻭﻤﻭﺍﻗﻌﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻭﻤﺎ ﻴﺼﺎﺤﺒﻬﺎ ﻤﻥ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻴﺔ" ﺼﻭﺭﺓ ﻭﺭﺴﻭﻡ " ﻭﺫﻟﻙ ﺒﻤﺭﻭﻨﺔ ﻓﺎﺌﻘﺔ ﻭﻓﻲ ﺃﺤﻴﺎﻥ ﺃﺨﺭﻯ ﻴﻌﻤل ﺴﻜﺭﺘﻴﺭ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻤﺘﻔـﺭ ﺍ ﻓﻴﺤـﺩﺩ ﻤـﺎ ﻴﻨﺸـﺭ ﺩ ﻜﻤﻭﻀﻭﻉ ﺭﺌﻴﺴﻰ ﺒﺎﻟﺼﻔﺤﺔ ﻭﻤﺎ ﻴﺒﺘﻌﻪ ﻤـﻥ ﻤﻭﻀـﻭﻋﺎﺕ ،
- 317. ﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﻅلﻭﺠﻭﺩ ﻓﻠﺴﻔﺔ ﻭﺍﻀﺤﺔ ﻭﺨﻁﺔ ﻋﻤـل ﻤﺤـﺩﺩﺓ ﻟﻠﺼﺤﻴﻔﺔ، ﺒﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﺨﻁﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﻔﻠﺴﻔﺔ ﺍﻟﺸﻜﻠﻴﺔ ﺍﻟﺨﺎﺼـﺔ ﺒﻜـل ﺼﻔﺤﺔ. ﻭﺘﺤﺩﻴ ﺍ ﻟﻬﻭﻴﺘﻬﺎ ﺍﻹﺨﺭﺍﺠﻴﺔ، ﺘﻠﺘﺯﻡ ﺼﺤﻴﻔﺔ " ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺩ ﺇﺒﺩﻭ " AL ahramhebdoﺒﺄﺸﻜﺎل ﻤﻭﺤﺩﺓ ﻭﺃﺤﺠـﺎﻡ ﺜﺎﺒﺘـﺔ ﻟﻠﺤﺭﻭﻑ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﻤﺘﻥ ﻭﺍﻟﻌﻨﺎﻭﻴﻥ، ﻜﻤﺎ ﺘﻠﺘﺯﻡ ﺒﺄﻁﺭﺍﻑ ﻤﺤﺩﺩﺓ ﻓﻲ ﺇﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻭﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻷﺭﻀﻴﺎﺕ ﺍﻟﺸﺒﻜﻴﺔ ﺒﻬﺎ. ﻭﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺘﻜﺘﻤل ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ) ﻤﺘﻥ ﻭﻋﻨﺎﻭﻴﻥ ﻴﺘﻡ ﻭﺼﻔﻬﺎ ﻭﻤﺭﺍﺠﻌﺘﻬﺎ ﻭﺼﻭﺭ ﻭﺭﺴﻭﻡ ﻴﺘﻡ ﻤﺴـﺤﻬﺎ ﻀﻭﺌ ﺎ ( ﺘﻁﺒﻊ ﺒﺭﻭﻓﺔ ﻭﺭﻗﻴﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻟﻜل ﺼﻔﺔ ﻴﺭﺍﺠﻌﻬﺎ ﻗﺴـﻡ ﻴ ﺍﻟﻤﺭﺍﺠﻌﺔ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﻭﻟﻰ ﻤﺴﺅﻭﻟﻴﺔ ﺘﺼﻭﻴﺏ ﻤﺎ ﺒﻬﺎ ﻤـﻥ ﺃﺨﻁـﺎﺀ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ، ﻜﺫﻟﻙ ﻴﻘﻭﻡ ﺍﻟﺩﻴﺴﻙ ﻭﺭﺌﻴﺱ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴـﺭﺭ ﺒﻭﻀﻊ ﺘﻌﻠﻴﻤﺎﺘﻪ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺔ ﻨﻔﺴـﻬﺎ ﻟﻴـﺘﻡ ﺘﻨﻔﻴـﺫﻫﺎ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﻗﺴﻡ ﺍﻟﻤﺭﺍﺠﻌﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﺴﻜﺭﺘﺎﺭﻴﺔ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ. ﻭﺘﻌﺘﻤﺩ ﺍﻟﺴﻜﺭﺘﺎﺭﻴﺔ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻓﻲ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺎﺕ ﻋﻠـﻰ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴـﻴﺔ ﻤﺜـل Quark Xpress. Micro Softﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﺠﻤﻊ، ﺒﺠﺎﻨﺏ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺃﺨﺭﻯ ﻤﺴـﺎﻋﺩﺓ ﻤﻨﻬـﺎ Freehand, Typestyler. Elestrator. Phtoshopﻭﺫﻟﻙ
- 318. ﻓﻲ ﺇﻋﺩﺍﺩ ﺍﻟﺼﻭﺭﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﻭﺍﻷﺸﻜﺎل ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﻟﻠﺤﺭﻭﻑ. ﻭﻗﺩ ﺃﺩﻯ ﻗﻴﺎﻡ ﺍﻟﻤﺨﺭﺠﻴﻥ ﺒﺘﺼﻤﻴﻡ ﻭﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺎﺕ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﺘﺤﻘﻴﻕ ﻤﺯﺍﻴﺎ ﻋﺩﺩﻴﺔ ﻤﻨﻬﺎ ﻤﺎ ﻴﻠﻲ: ﺃ- ﺘﻭﻓﻴﺭ ﻨﻔﻘﺎﺕ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﺨﺎﻡ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓـﻲ ﺸـﺭﺍﺀ ﺍﻟﻤﺎﻜﻴﺘﺎﺕ ﺍﻟﻭﺭﻗﻴﺔ ﻭﺃﺩﻭﺍﺕ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴـﺔ ﺇﻀـﺎﻓﺔ ﺇﻟـﻰ ﺍﻹﺴﺭﺍﻉ ﺒﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﻨﻔﺴﻬﺎ. ٢- ﺇﺘﺎﺤﺔ ﻗﺩﺭ ﺃﻜﺒﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﺭﻴﺔ، ﻭ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﻭﺘﺠﺭﻴﺏ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻓﻜﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ، ﺩﻭﻥ ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ ﺇﻟﻰ ﻤﺴﻁﺢ ﺍﻟﺨﻁﻭﻁ ﻭﺇﻋﺎﺩﺓ ﺍﻟﺭﺴﻡ ﻜﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻴﺤﺩﺙ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺎﻜﻴﺘﺎﺕ ﺍﻟﻭﺭﻗﻴـﺔ ﻭﻤـﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﻤﺜﻠﻪ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺴﺄﻟﺔ ﻤﻥ ﺇﻫﺩﺍﺭ ﻟﻠﻭﻗﺕ ﻭﺍﻟﺠﻬﺩ ﺨﺎﺼﺔ ﻓـﻲ ﻅل ﺍﻟﺘﻌﺩﻴﻼﺕ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻁﺭﺃ ﻋﻠﻰ ﻤـﻭﺍﺩ ﺒﻌـﺽ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻭﻤﻨﻬﺎ ﺤﺫﻑ ﻤﻭﻀﻭﻉ ﺘﻌﺩﻴﻠﻪ ﺃﻭ ﺘﻐﻴﻴﺭ ﻤﻭﺍﻗﻊ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﻭﺍﺴﺘﺒﺩﺍﻟﻬﺎ. ٣- ﺘﻭﻓﻴﺭ ﻓﺭﻴﻕ ﻤﻥ ﺍﻷﻴﺩﻯ ﺍﻟﻌﺎﻤﻠـﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﻜﺎﻨـﺕ ﺴﺘﺘﻭﻟﻰ ﻤﻬﻤﺔ ﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ. ﻭﺘﻨﻔﻴﺫﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻓﺎﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﻓﻲ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺇﺒﺩﻭ ﻭﻴﺘﻭﻟﻰ ﻭﻀﻊ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﻭﺘﻨﻔﻴﺫ ﻭﻫﺫﺍ ﻤـﺎ ﻴﺤﻘـﻕ ﻭﻓـ ﺍ ﺭ ﺍﻗﺘﺼﺎﺩ ﺎ ﻓﻲ ﺘﻜﻠﻔﺔ ﺇﺼﺩﺍﺭ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺒﻀﻐﻁ ﻜﺜﺎﻓﺔ ﺍﻟﻌﻤل ﻓﻴﻬﺎ. ﻴ
- 319. ٤- ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲﺍﻟﺸﻜل ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻲ ﻟﻠﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ، ﻓﺎﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﻴﻀﻊ ﻓﻜﺭﺘﻪ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺭﺍﻫﺎ ﻭﻴﻨﻔﺫﻫﺎ ﺒﻨﻔﺴﻪ ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﻟـﻡ ﻴﻌﺩ ﻗﻠﻕ ﺒﺸﺄﻥ ﺍﻟﻤﻅﻬﺭ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻲ ﻟﻠﺤﺼﻴﻔﺔ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻥ ﻴﺘﺤﻜﻡ ﻓﻴﻪ ﻤﻥ ﻗﺒل ﻋﻤﺎل ﺍﻟﺠﻤﻊ ﻭﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺒﻤﻬﺎﺭﺍﺘﻬﻡ ﺍﻟﻤﺘﻔﺎﻭﺘﺔ. ٥-ﺍﻟﺴﻴﻁﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﺒﺎﻟﻜﺎﻤـل ﺨﺎﺼـﺔ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺘﻡ ﺘﺄﺠﻴﻠﻬﺎ ، ﺤﻴـﺙ ﻴﻘﻭﻡ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﺒﺤﻔﻅﻬﺎ ﻭﺘﻭﺜﻴﻘﻬﺎ ﺭﻗﻤ ﺎ ﺒﻔﺴﻪ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴ ﻴﺨﺸﻰ ﻀﻴﺎﻋﻬﺎ ﻭﺴﻁ ﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ. ٦- ﺘﺤﻭل ﺼﺎﻟﺔ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﺇﻟﻰ ﻭﺤﺩﺓ ﺇﻨﺘﺎﺠﻴﺔ ﻤﺘﻜﺎﻤﻠﺔ ﻴﻌﻤل ﻓﻴﻪ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭ ﻭﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻤ ﺎ ﻭﺒﻤﺭﻭﻨﺔ ﻓﺎﺌﻘﺔ ﺩﻭﻥ ﻭﺴـﻴﻁ ﻌ ﺤﻴﺙ ﺯﺍﻟﺕ ﺴﻴﻁﺭﺓ ﻋﻤﺎل ﺍﻟﺠﻤﻊ ﻭﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻭﺃﺼﺒﺢ ﺍﻟﻤﺤـﺭﺭ ﻭﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻫﻭ ﺍﻟﻤﺴﺅﻭل ﺍﻷﻭل ﻋﻤﺎ ﻴﻨﺸﺭ ﺒﺎﻟﺼﺤﻴﻔﺔ. ﻭﺒﻌﺩ ﺘﺠﻬﻴﺯ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻴـﺘﻡ ﺘﺼـﻭﻴﺭﻫﺎ ﻭﺘﺤﻭﻴﻠﻬـﺎ ﻷﻓﻼﻡ، ﻭﻤﻨﻬﺎ ﺘﺼﻨﻊ ﺍﻷﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﻁﺎﺒﻌﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﺎﺨـﺫ ﻁﺭﻴﻘﻬـﺎ ﻟﻠﻤﻁﺒﻌﺔ ﺤﻴﺙ ﺘﻡ ﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﻁﺒﻌﺔ ﺍﻟﻤﺤﻠﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻭﺍﻟﺘـﻲ ﺘﻭﺯﻉ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ. ﺃﻤﺎ ﺍﻟﻁﺒﻌﺔ ﺍﻟﺩﻭﻟﻴﺔ ﻓﻴﺘﻡ ﺤﻔﻅ ﺼﻔﺤﺎﺘﻬﺎ ﻭﺇﺭﺴﺎﻟﻬﺎ ﻋﺒﺭ ﻭﺤﺩﺓ ﺍﻹﺭﺴﺎل ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﺩﻭﻟﻲ، ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ
- 320. ﺍﻟﻘﻤﺭ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﻰ ﺘﺼلﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺇﻟﻰ ﻓﺭﺍﻨﻜﻔﻭﺭﺕ ﻟﺘﻁﺒـﻊ ﻓـﻲ ﻭﻗﺕ ﻭﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺒﺎﻟﻘﺎﻫﺭﺓ. ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﺘﺸﻴﺭ ﺇﻟﻰ ﺃﻨﻪ ﺒﺈﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﺘﺤﻭل ﺇﻟﻰ ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺭﻗﻤﻲ ﻭﺍﻷﺘﻤﺘﺔ ﺍﻟﻜﺎﻤﻠﺔ ﺒﻤﺯﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺩﺭﻴﺏ ﺍﻟﻤﻜﺜﻑ، ﻭ ﻫﻭ ﻤﺎ ﻴﻌﻨﻰ ﺘﻭﻓﻴﺭ ﻤﺒﺎﻟﻎ ﻁﺎﺌﻠﺔ ﺘﺘﻔـﻕ ﻜﺭﻭﺍﺘـﺏ ﻟﻠﻌﻤﺎﻟﺔ ﺍﻟﺯﺍﺌﺩﺓ ﻭﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﺨﺎﻡ ﺍﻟﻤﺴﺘﻬﻠﻜﺔ. ﻭﺘﺠﺩﺭ ﺍﻹﺸﺎﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﺩﻭﺭﻴﺔ ﺍﻟﺼﺩﻭﺭ ﺍﻷﺴﺒﻭﻋﻴﺔ ﻗﺩ ﻤﻜﻨﺕ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻤﻥ ﺍﻻﺴﺘﻔﺎﺩﺓ ﺍﻟﻜﺎﻤﻠﺔ ﻭﺒﺈﻤﻜﺎﻨﻴﺎﺕ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺒﺎﺕ ﺍﻵﻟﻲ ﻤﻨﺫ ﻋﺩﺩﻫﺎ ﺍﻷﻭل ، ﺒﺠﺎﻨﺏ ﺘﻼﺤـﻡ ﺍﻟﺨﺒـﺭﺓ ﺍﻟﻤﺼـﺭﻴﺔ ﻭﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﻭﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﻓﻲ ﺠﻤﻴـﻊ ﻤﺭﺍﺤـل ﺇﻋـﺩﺍﺩﻫﺎ ﻭﺘﺠﻬﻴـﺯ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ.
- 321. ﻫﻭﺍﻤﺵ ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻟﺭﺍﺒﻊ ﻋﺒﺩﺍﻟﻤﻨﻌﻡ ﻤﺤﻤﺩ ﻤﻌﺘﻭﻕ، ﺩﺭﺍﺴﺔ ﻨﻅﻡ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻴﺔ، )١( ﻤﺭﺠﻊ ﺴﺎﺒﻕ، ﺹ ٦٩. ﺸﺭﻴﻑ ﺩﺭﻭﻴﺵ ﺍﻟﻠﺒﺎﻥ، ﻓﻥ ﺍﻹﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ، ﻤﺭﺠﻊ )٢( ﺴﺎﺒﻕ، ﺹ ٧٧٢ ، ٨٧٢. ﺸﺭﻴﻑ ﺩﺭﻭﻴﺵ، ﺍﻟﻤﺭﺠﻊ ﺍﻟﺴﺎﺒﻕ، ﺹ٨٧٢. )٣( ﻤﺤﻤﻭﺩ ﻋﻠﻡ ﺍﻟﺩﻴﻥ، ﻤﺴﺘﺤﺩﺜﺎﺕ ﺍﻟﻔﻥ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ، ﻤﺭﺠﻊ )٤( ﺴﺎﺒﻕ ﺹ ٨٥٥، ٩٥٥. ﺍﻟﺸﺒﻜﺔ : ﻋﺒﺎﺭﺓ ﻋﻥ ﺸﺭﻴﺤﺔ ﺯﺠﺎﺠﻴﺔ – ﺃﻭ ﻓﻴﻠﻤﻴـﺔ – )*( ﻭﻫﻲ ﺍﻷﻜﺜﺭ ﺸﻴﻭ ﺎ ﻭﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﺎ ﺒﺎﻟﺼﺤﻑ ﻤﻘﺴﻤﺔ ﺇﻟﻰ ﻋ ﺨﻁﻭﻁ ﻁﻭﻴﻠﺔ ﻭﻋﺭﻀـﻴﺔ ﺒﺤﻴـﺙ ﺘﺤﺼـﺭ ﺒﻴﻨﻬﻤـﺎ ﻤﺭﺒﻌﺎﺕ ﺩﻗﻴﻘﺔ، ﻭﺘﻘﺎﺱ ﺩﻗﺔ ﺍﻟﺸﺒﻜﺎﺕ ﺒﻌﺩﺩ ﺍﻟﺨﻁـﻭﻁ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻭﺼﺔ ﻭﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﺸﺒﻜﺔ ﺩﻗﺘﻬﺎ ٥٨ ﺨﻁﺄ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻭﺼﺔ. ﺃﺒﻭ ﺍﻟﺴﻌﻭﺩ ﺇﺒﺭﺍﻫﻴﻡ ، ﻨﺎﺌﺏ ﺭﺌﺱ ﺘﺤﺭﻴـﺭ ﺍﻷﻫـﺭﺍﻡ )٥( ﻭﺭﺌﻴﺱ ﻗﺴﻡ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ، ﻤﻘﺎﺒﻠﺔ ، ٠١/٢/٦٩٩١.
- 322. )٦( ﻤﺤﻤﺩ ﺘﻴﻤﻭﺭ،ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺒﺎﺕ ﻭﻤﺴـﺘﻘﺒل ﻁﺒﺎﻋـﺔ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺘﺠﺭﺒﺔ ﺠﺭﻴﺩﺓ ﺍﻷﻫـﺭﺍﻡ، ﻤﺭﺠـﻊ ﺴﺎﺒﻕ. )٧( Debra Gersh Hernendez. computers and .02 empower ment. ed & pub. august 41 .1994. p )٨( ﻤﺤﻤﻭﺩ ﻋﻠﻡ ﺍﻟﺩﻴﻥ، ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴـﺎ ﺍﻻﺘﺼـﺎل ﺍﻟﺤﺩﻴﺜـﺔ ﻭﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ، ﻤﻊ ﻤﺭﺠﻊ ﺴﺎﺒﻕ، ﺹ٤١. ﻴﺘﻭﻟﻰ ﺼﻴﺎﻨﺔ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﺒﺎﻷﻫﺭﺍﻡ ﻓﺭﻴـﻕ ﻋﻤـل ﻤـﻥ )*( ﺸﺭﻜﺎﺕ ﺴﺎﻴﺕ ﻭﺩﻴﻭﺍﻥ ﻭﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺸﺭﻜﺔ ﺒﺎﻟﻤﺎﺭ. ﺴﻤﻴﺭ ﺼﺒﺤﻰ ، ﺍﻟﺠﻭﺭﻨﺎل، ﻤﺭﺠﻊ ﺴﺎﺒﻕ، ﺹ٠٦٢. )٩( )٠١( ﺴﺤﺭ ﻓﺎﺭﻭﻕ ، ﺍﻹﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ، ﻤﺭﺠﻊ ﺴـﺎﺒﻕ ، ﺹ ١٧٢، ٢٧٢ )١١( ﻤﺤﻤﺩ ﺘﻴﻤﻭﺭ ، ﻤﻘﺎﺒﻠﺔ ، ٢١/٠١/٥٩٩١.
- 323. ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻟﺨﺎﻤﺱ ﺘﺠﺭﺒﺔﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﻴﺘﻨﺎﻭل ﺍﻟﻔﺼل: ١- ﺍﻟﻭﻓﺩ ﻗﺒل ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻵﻟﻲ ٢- ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻓﺩ
- 324. ﺘﻌﺩ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻭﻓﺩﺍﻟﺼﺎﺩﺭﺓ ﻓﻲ ٢٢ ﻤـﺎﺭﺱ ٤٨٩١ ﺃﻗل ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﺤﺯﺒﻴﺔ ﻤﻌﺎﻨﺎﺓ ﻤﻥ ﻀﻌﻑ ﺍﻹﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﻓﻬﻲ ﺩﺍﺌ ﺎ ﻤ ﺘﻁﻭﺭ ﻨﻔﺴﻬﺎ ، ﻓﻤﻨﺫ ﺼﺩﻭﺭﻫﺎ ﺃﺴﺒﻭﻋ ﺎ ﻭﻫـﻲ ﺘﻌﺘﻤـﺩ ﻋﻠـﻰ ﻴ ﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭﻱ ﻭﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻷﻭﻓﺴﺕ ﻜﻤﺎ ﺘﺴﺘﻔﻴﺩ ﺒﺸﻜل ﻤﺒﺎﺸﺭ ﻤﻥ ﺨﺩﻤﺎﺕ ﻭﻜﺎﻻﺕ ﺍﻷﻨﺒﺎﺀ ﻭﻴﻘﺘﺼﺭ ﺍﻋﺘﻤﺎﺩﻫـﺎ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻤﺅﺴﺴﺎﺕ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﺍﻟﻘﻭﻤﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﻭﺍﻟﺘﻭﺯﻴـﻊ ﻭﻗـﺩ ﻤﺭﺕ ﺍﻟﺠﺭﻴﺩﺓ ﺒﻤﺭﺍﺤل ﻤﻤﻴﺯﺓ ﻓﻲ ﺘـﺎﺭﻴﺦ ﺍﻋﺘﻤﺎﺩﻫـﺎ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻤﺅﺴﺴﺎﺕ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﺍﻟﻘﻭﻤﻴﺔ ﻨﻭﺭﺩﻫﺎ ﻓﻴﻤﺎ ﻴﻠﻲ )١(: ١- ﻅﻠﺕ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻤﻨﺫ ﺒﺩﺍﻴﺔ ﺼﺩﻭﺭﻫﺎ ﻭﺤﺘﻰ ﺍﻟﻌـﺩﺩ ﺭﻗﻡ )٠٦( ﺍﻟﺼﺎﺩﺭ ﻓﻲ ﻴﻭﻡ ٢ ﻤﺎﻴﻭ ٥٨٩١ ، ﻭﺘﻌﺘﻤـﺩ ﻋﻠـﻰ ﻤﺅﺴﺴﺔ ﺃﺨﺒﺎﺭ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺘﻰ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﻭﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻓﻘـﻁ ﺜـﻡ ﺘﺭﺴل ﺒﻌﺩﻫﺎ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺇﻟﻰ ﻤﻁﺎﺒﻊ " ﺩﺍﺭ ﺍﻟﺘﻌﺎﻭﻥ " ﻓـﻲ ﺩﺍﺭ ﺍﻟﺴﻼﻡ ﻟﻴﺘﻡ ﻫﻨﺎﻙ ﺘﺼﻭﺭ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻋﻠـﻰ ﺃﻓـﻼﻡ ﻭﺘﺼـﻭﻴﺭ ﺍﻟﻠﻭﺤﺎﺕ ﺜﻡ ﺍﻟﻁﺒﻊ. ٢- ﺍﺒﺘﺩﺍﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﺩﺩ ﺭﻗﻡ )١٦( ﺍﻟﺼﺎﺩﺭ ﻓﻲ ﻴـﻭﻡ ٩ ﻤﻥ ﻤﺎﻴﻭ ٥٨٩١ ، ﻭﺍﻨﺘﻘﻠﺕ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺇﻟﻰ ﻤﺅﺴﺴﺔ ﺍﻷﻫـﺭﺍﻡ، ﻭﺍﻋﺘﻤﺩﺕ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻓﻲ ﻤﺨﺘﻠﻑ ﻤﺭﺍﺤل ﺇﻨﺘﺎﺠﻴﻬﺎ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻭﺤﺘﻰ ﻗﺒﻴل ﺍﻟﺼﺩﻭﺭ ﺍﻟﻴﻭﻤﻲ.
- 325. ٣- ﻭﻤﻊ ﺘﺤﻭﻴلﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺇﻟﻰ ﺼﺩﻭﺭ ﺍﻟﻴﻭﻤﻲ ﻓﻲ ٩ ﻤﺎﺭﺱ ٨٧٩١ ﺒﺩﺃﺕ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺘﻘﻭﻡ ﺒﻨﻔﺴﻬﺎ ﺒﻌﻤﻠﻴـﺎﺕ ﺍﻟﺠﻤـﻊ ﻭﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻭﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺜﻡ ﺘﺭﺴل ﺍﻟﺼـﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺼـﻭﺭﺓ ﺇﻟـﻰ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﻟﺘﻁﺒﻊ ﻫﻨﺎﻙ ﻭﻗﺩ ﺸﻬﺩﺕ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﻁﻴﻠﺔ ﺭﺌﺎﺴﺔ ﻤﺼـﻁﻔﻰ ﺸﺭﺩﻱ ﻟﺘﺤﺭﻴﺭﻫﺎ، ﺘﻁﻭﺭﺍﺕ ﺘﺤﺭﻴﺭﻴﺔ ﻭﺇﺨﺭﺍﺠﻴـﺔ ﻤﺴـﺘﻤﺭﺓ، ﺘﻭﺴﻌﺕ ﺒﺘﻭﻟﻰ ﺠﻤﺎل ﺒﺩﻭﻯ ﺭﺌﺎﺴﺔ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴـﺭﺭ ﺒﻌـﺩ ﻤـﺭﻭﺭ ﺃﺭﺒﻌﻴﻥ ﻴﻭ ﺎ ﻤـﻥ ﺘـﺎﺭﻴﺦ ﻭﻓـﺎﺓ ﻤﺼـﻁﻔﻰ ﺸـﺭﺩﻱ ﻓـﻲ ﻤ ٠١/٨/٩٨٩١. ﻭﻁﻭﺍل ﺨﻤﺱ ﺴﻨﻭﺍﺕ ﻭﻤﻨﺫ ﺍﻟﺼﺩﻭﺭ ﻭﻤﻊ ﺒﺩﺍﻴﺔ ﻋـﺎﻡ ٢٩٩١ ﺃﺩﺨﻠﺕ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﻨﻅﺎ ﺎ ﺭﻗﻤ ﺎ ﻤﺘﻭﺍﻀ ﺎ ﻹﻨﺘﺎﺝ ﺼـﻔﺤﺎﺘﻬﺎ ﻌ ﻴ ﻤ ﺒﺎﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﺠﺎﻨ ﺎ ﺇﻟﻰ ﺠﻨﺏ ﻤﻊ ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺍﻟﺘﺼـﻭﻴﺭﻱ ﺒ ﻭﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻤﻴﻜﺎﻨﻴﻜﻲ. ﻭﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻔﺼل ﻨﻌﺭﺽ ﺘﺠﺭﺒﺔ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻗﺒل ﻭﺒﻌﺩ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ. ١- ﺍﻟﻭﻓﺩ ﻗﺒل ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ: ﺘﻌﺘﻤﺩ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﻤﻨﺫ ﺼﺩﻭﺭﻫﺎ ﻴﻭﻤ ﺎ ﻓﻲ ٩/ﻤﺎﺭﺱ ﻴ ٧٨٩١، ﻭﻋﻠﻰ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺼـﻔﺤﺎﺘﻬﺎ، ﻭﻗـﺩ ﺘﻭﻓﺭ ﻟﻠﺼﺤﻴﻔﺔ ﻨﻅﺎ ﺎ ﺇﻨﺘﺎﺠ ﺎ ﻤﺘﻭﺍﻀ ﺎ ﻴﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠﻰ ﺘﻘﻨﻴﺔ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﻌ ﻴ ﻤ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭﻱ ﻭﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻤﻴﻜﺎﻨﻴﻜﻲ ﻓﻲ ﺘﺠﻬﻴﺯ ﺍﻟﺼـﺤﻴﻔﺔ ﻓـﻲ
- 326. ﻤﺭﺍﺤل ﻤﺎ ﻗﺒلﺍﻟﻁﺒﻊ. ﻴﺘﻜﻭﻥ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻲ ﻟﻠﻭﻓﺩ ﻗﺒل ﺇﺩﺨﺎل ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻤﻥ ٦ ﻤﺎﻜﻴﻨﺎﺕ ﻟﻠﺠﻤﻊ ﺍﻟﺘﺼﻭﺭﻱ ﻤـﻥ ﻁـﺭﺍﺯ )٢٠٢( ﻭﻫﻭ ﻤﻥ ﺍﻟﻁﺭﺍﺯ ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﻀـﻌﺔ ﻤﺘﻭﺴـﻁﺔ ﺍﻟﺴـﺭﻋﺔ ﻭﺍﻟﻜﻔﺎﺀﺓ، ﺍﻷﻤﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻨﻌﻜﺱ ﺒﺩﻭﺭﻩ ﻋﻠـﻰ ﻤﻌـﺩل ﺍﻹﻨﺘـﺎﺝ ﻭﺠﻭﺩﺘﻪ، ﺇﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﻭﺤﺩﺘﻴﻥ ﻟﻠﺘﺤﻤﻴﺽ ﻭﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﻋـﺩﺩ ٢ ﻤﺎﻜﻴﻨﺔ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﻤﻴﻜﺎﻨﻴﻜﻲ ﻟﺘﺠﻬﺯﻱ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﻭﺍﻟﻌﻨﺎﻭﻴﻥ ﺍﻟﺨﻁﻴﺔ ﻭﻭﺤﺩﺓ ﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻭﺘﺤﻭﻴﻠﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺃﻓﻼﻡ ﻭﻴﺘﻭﻟﻰ ﺘﺸﻐﻴل ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﻓﺭﻴﻕ ﻤﻜﻭﻥ ﻤﻥ ﻋﺸﺭﻴﻥ ﻋﺎﻤﻼ ﻷﻋﻤـﺎل ﹰ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﻭﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻭﺍﻟﺘﺤﻤﻴﺽ ﻭﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻜﻤﺎ ﻴﺘـﻭﻟﻰ ﺇﻋـﺩﺍﺩ ﺍﻟﻤﺎﻜﻴﻨﺎﺕ ﺍﻟﻭﺭﻗﻴﺔ ﻟﻠﺼﺤﻴﻔﺔ ﻓﺭﻴﻕ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺨﺭﺠﻴﻥ ﺍﻟﺼـﺤﻔﻴﻴﻥ ﻋﺩﺩﻫﻡ ٢١ ﻤﺨﺭ ﺎ، ﻴﻨﺘﻤﻰ ﺨﻤﺴﺔ ﻤﻨﻬﻡ ﻟﺩﺍﺭ ﺃﺨﺒـﺎﺭ ﺍﻟﻴـﻭﻡ، ﺠ ﺍﺜﻨﺎﻥ ﻤﻨﻬﻡ ﻤﻥ ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻷﺴﺎﺴﻲ ﺒﺎﻟﻭﻓﺩ، ﻭﺨﻤﺴﺔ ﺁﺨﺭﻭﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺅﻗﺘﻴﻥ ﺒﺎﻟﺼﺤﻴﻔﺔ. ﻭﻻ ﺘﺨﺘﻠﻑ ﻅﺭﻭﻑ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﻗﺒل ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻋﻥ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴـﺎﺌﻲ ﻭﻗـﺩ ﺭﺼـﺩﻨﺎ ﺍﻟﻤﻼﺤﻅﺎﺕ ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻭﻓﻕ ﺍﻟﻨﻤﻁ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻱ. ١- ﺘﻌﺩﺩ ﺍﻟﻤﺭﺍﺤل ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻟﻺﻨﺘﺎﺝ ﺒﺩﺭﺠﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ، ﻭﻫـﻭ ﻤﺎ ﻴﻌﻨﻰ ﺘﺸﺘﺕ ﺍﻟﻌﻤل ﻨﻅ ﺍ ﻻﺨﺘﻼﻑ ﺍﻟﻘﺎﺌﻤﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﻜـل ﺭ
- 327. ﻤﺭﺤﻠﺔ ﻭﺍﺨﺘﻼﻑ ﺩﻗﺔﺃﺩﺍﺀ ﻜل ﻁﺭﻑ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻔﺭﻴﻕ ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﻓﺈﻥ ﺍﻟﻨﺘﻴﺠﺔ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻴﺔ ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﻤﻀﻤﻭﻨﺔ ﺘﻤﺎ ﺎ ﺨﺎﺼـﺔ ﺃﻥ ﺠﻬـﺩ ﻤ ﻓﺭﺩ ﻤﺘﻤﻴﺯ ﻗﺩ ﻴﻀﻊ ﺒﺴﺒﺏ ﻀﻌﻑ ﻤﺴﺘﻭﻯ ﺍﻷﺨﺭﻯﻥ ﺒـل ﺃﻥ ﺴﺭﻋﺔ ﺍﻷﺩﺍﺀ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﻤﺘﻭﺍﻓﺭﺓ ﺘﻤﺎ ﺎ ﻓـﻲ ﻅـل ﺘﻌـﺩﺩ ﻤ ﻤﺭﺍﺤل ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻭﺼﻭﻻ ﺇﺨﺭﺍﺝ ﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ﺠﺎﻫﺯﺓ ﻟﻠﺘﻨﻔﻴﺫ ﺴـﻭﺍﺀ ﹰ ﻟﻠﻤﻭﺍﺩ ﺃﻭ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﻭﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ ﻭﺍﻟﺠﺩﺍﻭل ﻭﺍﻟﻔﻭﺍﺼل. ٢- ﺍﺴﺘﻬﻼﻙ ﻤﻭﺍﺩ ﺨﺎﻡ ﻋﺩﻴﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺠﻬﻴﺯﺍﺕ ﺍﻟﺴﺎﺒﻘﺔ ﻟﻠﻁﺒﻊ ﻤﻥ ﻭﺭﻕ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺤﺴﺎﺱ ﻏـﺎﻟﻰ ﺍﻟـﺜﻤﻥ ﻭﺃﺤﻤـﺎﺽ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﻤﻭﺍﺩ ﺸﻤﻌﻴﺔ ﻟﻠﺼﻕ ﻭﺁﻟﻴﺔ ﺨﺎﺼﻴﺔ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴـﺔ ﻭﺇﺫﺍ ﻋﻠﻤﻨﺎ ﺃﻥ ﺍﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﺒﺭﻭﻓﺔ ﻭﺭﻗﻴـﺔ ﻤﺼـﻭﺭﺓ ﻟﻠﺼـﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻤﻨﺘﺠﺔ ﻴﺩﻭ ﺎ ﺘﺘﻜﻠﻑ ﺨﻤﺴﺔ ﺠﻨﻴﻬﺎﺕ ﻓﺈﻥ ﺫﻟﻙ ﻴﺠﺴـﺩ ﺤﺠـﻡ ﻴ ﺍﻟﻨﻔﻘﺎﺕ ﺍﻟﺒﺎﻫﻅﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻨﺠﻡ ﻋﻥ ﺍﻻﻋﺘﻤﺎﺩ ﻋﻠـﻰ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟـﻨﻤﻁ ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻲ. ٣- ﺍﺴﺘﻬﻼﻙ ﻭﻗﺕ ﺍﻁﻭل ﻓـﻲ ﻤﺭﺤﻠـﺔ ﺍﻟﺘﺠﻬﻴـﺯﺍﺕ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﻭﺍﻟﻁﺒﻊ ﻭﺍﻟﺘﺤﻤﻴﺽ ﺜﻡ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻓﻴﻤـﺎ ﺒﻌـﺩ ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﻴﺅﺜﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺠﻭﺩﺓ ﺍﻟﻤﻨـﺘﺞ ﻭﻋﻠـﻰ ﺍﻟﺘـﺯﺍﻡ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺒﺎﻟﻁﺒﻊ ﻭﻓﻕ ﻤﻭﺍﻋﻴﺩﻫﺎ ﺍﻟﻤﺤـﺩﺩﺓ ﻭﺍﻟﻤﺸـﻜﻠﺔ ﺃﻜﺜـﺭ ﻭﻀﻭ ﺎ ﻓﻲ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﺍﻟﺤﺯﺒﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻋﺎﻨﺕ ﺃﺸﺩ ﺍﻟﻤﻌﺎﻨـﺎﺓ ﺤ
- 328. ﻓﻲ ﺭﻤﻀﺎﻥ ٥٩٩١ﺤﻴﺙ ﺃﺩﺨﻠﺕ ﺼﻔﺤﺘﻴﻥ ﺠﺩﻴـﺩﺘﻴﻥ ﻭﻜـﺎﻥ ﺘﻨﻔﻴﺫﻫﻤﺎ ﻴﺘﻡ ﻴﺩﻭ ﺎ ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻴﻌﻁل ﺍﻟﺠﺭﻴﺩﺓ ﻜﺜﻴﺭ ﻤﻭﺍﻋﻴـﺩ ﻴ ﻁﺒﻌﻬﺎ ﻭﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ ﺘﺒﺩﻭ ﺃﻜﺜﺭ ﺘﻘﻌﻴ ﺍ ﻓﻲ ﻅل ﺍﻋﺘﻤـﺎﺩ ﺍﻟﺼـﺤﻴﻔﺔ ﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻁﺒﻊ ﻟﺩﻯ ﻤﺅﺴﺴﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻁﻊ ﻭﺘﻭﺯﻉ ﺍﻟﺠﺭﻴـﺩﺓ ﻤﻥ ﺨﻼﻟﻬﺎ. ٤- ﻜﺜﺭﺓ ﺃﻋﺒﺎﺀ ﺼﻴﺎﻨﺔ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺠﻤـﻊ ﺍﻟﺘﺼـﻭﻴﺭﻱ ﻭﺯﻴﺎﺩﺓ ﺃﻋﻁﺎﻟﻬﺎ، ﻭﺍﺭﺘﻔﺎﻉ ﻨﺴﺒﺔ ﺃﺨﻁﺎﺀ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﻓﻀﻼ ﻋﻥ ﻤﺸﻜﻼﺕ ﺍﻟﺘﺼﺤﻴﺢ ﻭﻤﺼﺎﻋﺒﻬﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﹰ ﻋﺎﻨﺕ ﻤﻨﻬﺎ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴـﺩﻱ ﻭﻓـﻲ ﺼﻔﺤﺎﺘﻬﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﻅﻠﺕ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺒﺎﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴـﺔ – ﺒﻌـﺩ ﺇﻨﺘـﺎﺝ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ. ﻭﻴﺭﻯ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺘﻴﺒﻐﺭﺍﻓﻴﻴﻥ ﺃﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻘﺩﻡ ﺒﻬـﺎ ﺍﻷﺼﻭل ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﺘﺠﻌل ﺇﺩﺨﺎل ﻨﻅﻡ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭﻱ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺨﺎﺴﺭﺓ ﻷﻥ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﺃﺼـﻭل ﺍﻷﺨﺒـﺎﺭ ﻭﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﺒﺨﻁ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭ ﻴﺯﻴﺩ ﻤﻥ ﺼﻌﻭﺒﺔ ﺇﺠﺭﺍﺀ ﻋﻤﻠﻴـﺔ ﺍﻟﺘﺼﺤﻴﺢ ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭﻴﻥ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﻴﻥ ﻻ ﻴﺯﺍﻟـﻭﻥ ﻴـﺩﺨﻠﻭﻥ ﺘﻌﺩﻴﻼﺕ ﺠﻭﻫﺭﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺘﺠﺎﺭﺏ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﻴﻌـﺩ ﺠﻤﻌ ﺎ ﻤﻤﺎ ﻴﺯﻴﺩ ﺍﻷﻤﺭ ﺘﻌﻘﻴ ﺍ ﺃﻤﺎﻡ ﻋﻤﺎل ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭﻱ. ﺩ ﻴ
- 329. ٥- ﻜﺜﺭﺓ ﺍﻟﻤﺸﻜﻼﺕﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻴﺩﻭﻯ ﻟﻠﺼﻔﺤﺎﺕ، ﺤﻴﺙ ﺃﻥ ﺃﻱ ﺘﻐﻴﻴﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺎﻜﻴﺕ ﻴﻌﻨﻰ ﺴﺤﺏ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺒﻌﺩ ﻟﺼﻘﻬﺎ ﺜﻡ ﺃﻋﺎﺩﺓ ﺘﺒﻨﻴﻁﻬﺎ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ ﻭﺒﺎﺘﺴﺎﻋﺎﺕ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻭﻗﺩ ﻻ ﺘﺘﻡ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺒﺴﻬﻭﻟﺔ ﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﺤﺎﻟـﺔ ﺍﻟﺘﺼـﻤﻴﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻌﻘـﺩﺓ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺭﻜﺒﺔ ﻤﻥ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻋﻨﺼﺭ ﺘﻴﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻲ ﻓﻲ ﻭﻗﺕ ﻤ ﺎ ﺇﻀﺎﻓﺔ ﻌ ﻟﻤﺸﻜﻼﺕ ﺍﻟﺘﻀﺭﺏ ﺍﻟﻨﺎﺠﻤﺔ ﻋﻥ ﺩﻤﺞ ﺍﻟـﻨﺹ ﻤـﻊ ﺍﻟﺼـﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺃﻭ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻜﻠﻤﺎﺕ ﺍﺴﺘﻬﻼﻟﻴﺔ، ﺃﻭ ﻋﻤل ﺍﻨﺴﻴﺎﺏ ﻴﺩﻭﻱ ﻟﻠﻨﺼﻭﺹ ﺤﻭل ﺼﻭﺭ ﻤﻔﺭﻏﺔ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﺇﺫﺍ ﺘﻘﻀﻰ ﻤﺜـل ﻫـﺫﻩ ﺍﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻤﺎﺕ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺒﺎﺘﺴﺎﻋﺎﺕ ﺨﺎﺼﺔ ﻗﺩ ﻻ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻭﻓﻨﻲ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﻭﺘﻨﻔﻴﺫﻫﺎ ﺒﺩﻗﺔ ﻭﻤـﻥ ﺜـﻡ ﻭﻨﻅـ ﺍ ﻟﻤـﺎ ﺭ ﻴﺼﺎﺩﻓﻪ ﻤﻥ ﻤﺸﻜﻼﺕ ﻓﻲ ﺘﻨﻔﻴﺫﻫﺎ، ﻻ ﻴﻠﺠﺄ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺇﻟﻰ ﻤﺜـل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﻭﻋﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻭﺫﺍﺕ ﺍﻟﻠﻤﺴﺎﺕ ﺍﻹﺒﺩﺍﻋﻴـﺔ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻴﺒﻘﻰ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻗﻴ ﺍ ﻋﻠﻰ ﺤﺭﻴﺔ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺩ ﻓﻲ ﺍﻹﺒﺩﺍﻉ، ﻓﻀﻼ ﻋﻥ ﺘﺴﺒﺒﻪ ﻓﻲ ﺃﺤﻴﺎﻥ ﻜﺜﻴﺭﺓ ﻭﺘﺤﺕ ﻀـﻐﻁ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺇﻟﻰ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﻤﺎﻜﻴﺘﺎﺕ ﺩﻭﻥ ﺍﻻﻟﺘﺯﺍﻡ ﺘﻤﺎ ﺎ ﺒﻤﺎ ﺒﻬـﺎ ﻤـﻥ ﻤ ﻟﻤﺴﺎﺕ ﻓﻨﻴﺔ ﻭﻫﻲ ﻤﺴﺄﻟﺔ ﻤﺘﻜﺭﺭﺓ ﻭﺩﺍﺌﻤﺔ ﻭﻏﺎﻟ ﺎ ﻤـﺎ ﺘﺼـﻴﺏ ﺒ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺒﺈﺤﺒﺎﻁ ﻴﺤﻭل ﺩﻭﻥ ﺘﻔﻜﻴﺭﻩ ﻓﻲ ﺘﻘﺩﻴﻡ ﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﺨﻼﻓﻪ ﻭﺃﻓﻜﺎﺭ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺘﻘﺒل ﻨﻅ ﺍ ﻷﻨﻪ ﻻ ﻴﻀﻤﻥ ﻨﺘﻴﺠﺘﻬـﺎ ﻭﻻ ﺭ
- 330. ﻴﻀﻤﻥ ﺩﻗﺔ ﺘﻨﻔﻴﺫﻫﺎﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﻴﺴﺘﻬل ﻗﻁﺎﻉ ﻜﺒﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺨﺭﺠﻴﻥ ﻭﻴﻠﺠﺄﻭﻥ ﺇﻟﻰ ﻗﺼﺭ ﺍﻟﻁﺭﻕ ﻓﻲ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻤﺎﻜﻴﺘﺎﺕ ﺒﻌﻴ ﺍ ﻋـﻥ ﺩ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﻌﻭﻗﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻻ ﺘﻅﻬﺭ ﺇﻻ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ. )٣( ٦- ﻭﻤﻥ ﺃﺒﺭﺯ ﺍﻟﻤﺸﻜﻼﺕ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﺼـﺎﺩﻑ ﻋﻤﻠﻴـﺔ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻴﺩﻭﻱ، ﻤﺸﻜﻠﺔ ﺸﻴﻕ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻤﻘﺎﺒل ﺠﻭﺩﺓ ﺍﻷﺩﺍﺀ، ﻓﻔﻲ ﺃﺤﻴﺎﻥ ﻜﺜﻴﺭﺓ ﻭﺒﻌﺩ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺼﻔﺤﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺎﺕ ﺘﺨﻠـﻭ ﻤـﻥ ﺼﻭﺭﺓ ﻜﻌﻨﺼﺭ ﺘﻴﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻲ ﺜﻘﻴل ﻴﻀﻁﺭ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﺼـﺤﻔﻲ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﻴﻨﺘﻘﻰ ﺃﻯ ﺨﺒﺭ ﺃﻭ ﻤﻭﻀﻭﻉ ﻭﻴﻁﻠـﺏ ﻤـﻥ ﺍﻟﻤـﻭﻨﺘﻴﺭ ﻭﻀﻌﻪ ﻋﻠﻰ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺸﺒﻜﻴﺔ )ﻫﺎﻓﺘﻭﻥ( ﻭﻤﺜل ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺠـﺭﺍﺀﺍﺕ ﻴﺴﺘﻬﻠﻙ ﺠﺯ ﺍ ﻜﺒﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺤﻴﺙ ﻴﻌﺎﺩ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻤﻭﻀـﻭﻉ ﺀ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ ﻓﻲ ﻭﺤﺩﺓ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻤﻴﻜﺎﻨﻴﻜﻲ ﻋﻠﻰ ﺃﺭﻀـﻴﺔ ﻤـﻥ ﺍﻷﺭﻀﻴﺎﺕ ﻓﺈﺫﺍ ﺘﻡ ﻤﺜل ﻫﺫﺍ ﺍﻹﺠﺭﺍﺀ ﻗﺒل ﺘﻨﻔﻴـﺫ ﺍﻟﺘﺼـﻭﻴﺒﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﻻ ﺼﻔﺤﺔ ﻭﺠﺎﺀ ﺒﻬـﺫﺍ ﺍﻟﻤﻭﻀـﻭﻉ ﺃﻭ ﺍﻟﺨﺒـﺭ ﺒﻌـﺽ ﺍﻷﺨﻁﺎﺀ ﻓﺈﻥ ﺫﻟﻙ ﻴﻌﻨﻰ ﻭﻀﻊ ﻜﻠﻤﺎﺕ ﺒﺄﺭﻀﻴﺔ ﺒﻴﻀﺎﺀ ﻤﻜـﺎﻥ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺃﺨﺭﻯ ﺫﺍﺕ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﺍﻟﺸﺒﻜﻴﺔ ﻭﻫﻭ ﻤـﺎ ﻴﺨﻠـﻕ ﻓـﻲ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﻤﺴﺎﺤﺎﺕ ﺒﻴﻀﺎﺀ ﺴﻴﺌﺔ ﺍﻟﺸﻜل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ، ﻭﻴﺘﻜﺭﺭ ﻫﺫﺍ ﻏﺎﻟ ﺎ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﺴﻘﻁ ﺃﺴـﻡ ﻤﺤـﺭﺭ ﺍﻟﻤﻭﻀـﻭﻉ ﻭﻴﻀـﻁﺭ ﺒ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﻴﺭ ﻟﺠﻤﻌﻪ ﻭﺇﻀﺎﻓﺘﻪ ﺒﻜﺘﻠﺘﻪ ﺍﻟﺒﻴﻀﺎﺀ ﻋﻠﻰ ﺃﺭﻀﻴﻪ ﺍﻟﺸﺒﻜﺔ
- 331. ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺘﻨﺘﺞ ﻨﻔﺱﺍﻷﺸﻜﺎل ﻭﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺎﺕ ﺍﻟﺒﻴﻀﺎﺀ ﺍﻟﺨﺎﻟﻴﺔ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﻀﻁﺭ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﻴﺭ ﻟﺤﺫﻑ ﺍﺴﻡ ﻓﻲ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﻤﻭﻀﻭﻉ ﻋﻠﻰ ﺃﺭﻀـﻴﺔ ﺸﺒﻜﺔ ﻓﻴﺘﺤﻭل ﻤﻜﺎﻥ ﺍﻻﺴﻡ ﺇﻟـﻰ ) ﺸـﺒﺎﻙ ( ﺃﺒـﻴﺽ ﻭﺴـﻁ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﺍﻟﻬﺎﻓﺘﻭﻥ ﺒﺠﺎﻨﺏ ﻤﺜل ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺨﻁﺎﺀ ﻓﺈﻥ ﺍﻟﺴﻬﻭ ﻋـﻥ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﻴﻌﺩ ﻤﻥ ﺃﺒﺭﺯ ﻭﺃﺨﻁﺭ ﻤﺸﻜﻼﺕ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻴﺩﻴﻭﻯ ﻓﻘـﺩ ﻴﺨﻁﻰ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺭﺍﺠﻌﺔ ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭ ﺍﻟﻤﺴﺅﻭل ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﻠﺘﻔﺕ ﺇﻟﻴﻪ ﺃﺤﺩ ﻜﺫﻟﻙ ﻗﺩ ﺘﻠﺼﻕ ﺼﻭﺭ ﻓﻲ ﻏﻴﺭ ﻤﻭﻀﻌﻬﺎ ﻭﻗﺩ ﺘﺴﻘﻁ . ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﻤﻥ ﻓﻭﻕ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺔ ﻟﺴـﻭﺀ ﻋﻤﻠﻴـﺔ ﺍﻟﻠﺼﻕ، ﻜﺫﻟﻙ ﻗﺩ ﻴﻠﺹ ﺘﻌﻠﻴﻕ ﺼﻭﺭ ﻋﻠﻰ ﺼﻭﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﻟﻌﺩﻡ ﺩﺭﺍﺴﺔ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﻴﺭ ﻭﻋﺩﻡ ﻤﺘﺎﺒﻌﺔ ﺴﻜﺭﺘﻴﺭ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ، ﻭﻓﻲ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺘﻅل ﻤﺸﻜﻼﺕ ﺇﻁﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﻨﺘﻅﻤﺔ ﻭﺍﻟﺘﻔﺭﻴﻎ ﺍﻟﺴﻴﺊ ﻟﺒﻌﺽ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﻋﺩﻡ ﺍﻟﺩﻗﺔ ﻓﻲ ﻗﻁﻊ ﺒﻌﻀﻬﺎ ﺍﻵﺨﺭ ﻤﻥ ﺃﻫﻡ ﺍﻟﻤﺸﻜﻼﺕ ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻴﺔ ﻓﻲ ﻋﻠﻤﻴﺔ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ. ٧- ﻤﻥ ﺠﺎﻨﺏ ﺁﺨﺭ ﻓﺈﻥ ﻤﺸﻜﻠﺔ ﺘﺼﺤﻴﺢ ﺍﻷﺨﻁﺎﺀ ﻜﻤﺎ ﺃﻜﺩ ﻤﻌﻅﻡ ﺍﻟﻔﻨﻨﻴﻥ ﺒﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻭﻓﺩ، ﺘﻤﺜل ﻋﻘﺒﺔ ﺃﻤﺎ ﺇﻨﺠﺎﺯ ﺍﻟﻌﻤﻠﺔ ﺒﺎﻟﺩﻗﺔ ﻭﺍﻟﺴﺭﻋﺔ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺒﺔ، ﻓﺎﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﺤـﺭﻑ ﺒـﺩﻴل ﻟﺤﺭﻑ ﻭﺴﻁ ﻤﺎﻜﻴﻨﺎﺕ " ﺒﺭﻭﻤﺎﻴﺩ " ﻗﺩﻴﻡ ﻤﺴﺄﻟﺔ ﻤﻀﻴﻌﺔ ﻟﻠﻭﻗﺕ ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﺠﻤﻊ ﻋﺩﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﻻﻟﺸﻲﺀ ﺴﻭﻯ ﻟﺨﻁﺄ ﺒﺴﻴﻁ
- 332. ﻓﻲ ﺤﺭﻑ ﻭﺍﺤﺩﻤﻥ ﻜﻠﻤﺔ ﻤﺴﺄﻟﺔ ﻓﻴﻬﺎ ﺇﻫﺩﺍﺭ ﻟﻠﻭﻗﺕ ﺃﻴ ﺎ ﻭﻤﻥ ﻀ ﺜﻡ ﻗﺩ ﻴﺘﻐﺎﻀﻰ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﻴﺭ ﻋﻥ ﺘﺼﻭﻴﺏ ﺒﻌﺽ ﻤﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﺍﻟﺨﺎﻁﺌﺔ ﻭﻗﺩ ﻴﺠﻬﺩ ﻨﻔﺴﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﺤﺭﻭﻑ ﻭﺃﺭﻗﺎﻡ ﺼﺤﻴﺤﺔ ﻓﻲ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﺴﺒﻕ ﻨﺸﺭﻫﺎ ﻭﺇﻥ ﻋﺜﺭ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻗﻠﻤﺎ ﺘﺄﺘﻰ ﻤﻥ ﻨﻔﺱ ﺸﻜل ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﺃﻭ ﺤﺠﻤﻪ ﺃﻭ ﻜﺜﺎﻓﺔ ﻭﻤـﻊ ﺫﻟـﻙ ﻴﻀﻁﺭ ﻟﻭﻀﻌﻬﺎ ﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﺍﻟﺨﺎﻁﺌﺔ. ١- ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﻅﻠﺕ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﻤﻨﺫ ﺘﺤﻭﻴﻠﻬﺎ ﻟﻠﺼﺩﻭﺭ ﺍﻟﻴﻭﻤﻲ ﻓﻲ ﻋﺎﻡ ٧٨٩١، ﺘﻌﺘﻤﺩ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻲ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻱ ، ﻭﺤﺘﻰ ﺒﺩﺍﻴـﺔ ﻋﺎﻡ ٢٩٩١ ﺒﺩﺃﺕ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺘﺩﺨل ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﻤﻥ ﺍﻹﻨﺘـﺎﺝ ﺍﻟﺭﻗﻤﻲ ﺍﻟﻤﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﻓﻲ ﺠﻤﻴﻊ ﻤﺭﺍﺤل ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ. ﻭﻗﺩ ﺘﺠﻤﻌﺕ ﻋﺩﺓ ﻋﻭﺍﻤل ﺩﻓﻌﺕ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﺇﻟﻰ ﺘﻐﻴﻴﺭ ﻨﻤﻁ ﺇﻨﺘﺎﺠﻬﺎ ﻭﺍﻋﺘﻤﺎﺩﻫﺎ ﺠﺯﺌﻴﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﺘﻤﻬﻴﺩﺍ ﻻﻋﺘﻤﺎﺩﻫﺎ ﺒﺎﻟﻜﺎﻤل ﻋﻠﻴﻪ ﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﻻﺤﻘﺔ ﻭﻤﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻭﺍﻤل ﻤﺎ ﻴﻠﻲ: - ﺍﻟﺘﻜﻠﻔﺔ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ ﻭﺇﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻓﺒﻌﺩ ﺩﺭﺍﺴﺔ ﺠﺩﻭﻯ ﻟﻨﻅﺎﻡ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﺘﺒﻴﻥ ﻟﻘﻴﺎﺩﺍﺕ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﺍﻟﻤﺘﻌﺎﻗﺩ ﻤـﻊ ﺍﻟﺸﺭﻜﺔ ﺍﻟﻤﻭﺭﺩﺓ ﻷﺠﻬﺯﺓ" ﺃﺒل " ﺍﻗﺘﻨﺎﺀ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﻭﺘﺸـﻐﻴﻠﻬﺎ
- 333. ﻓﻲ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔﺴﻴﺤﻘﻕ ﻭﻓ ﺍ ﺍﻗﺘﺼﺎﺩ ﺎ ﺒﻨﺴﺒﺔ ٠٤% ﻤﻤـﺎ ﻴ ﺭ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺘﻜﺒﺩﻩ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻓﻲ ﻀﻭﺀ ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭﻱ.)٤(. ﺘﺭﺠﻊ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﺴﺒﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻓﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻻﺴﺘﻐﻨﺎﺀ ﻋﻥ ﺍﻟﻭﺭﻕ ﺍﻟﺤﺴﺎﺱ " ﺍﻟﺒﺭﻭﻤﺎﻴﺩ" ﻏﺎﻟﻰ ﺍﻟـﺜﻤﻥ ﻭﺍﻷﺤﻤـﺎﺽ ﻭﻤﺎﻜﻴﻨـﺎﺕ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ، ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻓﺈﻥ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﺍﺨﺘﺼﺭ ﻤﺭﺍﺤل ﻋﺩﻴـﺩﺓ ﻓﻀﻼ ﻋﻥ ﺍﻟﺘﺯﺍﻡ ﺍﻟﺸﺭﻜﺔ ﺍﻟﻤﻭﺭﺩﺓ ﺒﺼﻴﺎﻨﺔ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﻭﻓﻕ ﻋﻘـﺩ ﹰ ﻤﺒﺭﻡ ﻤﻊ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ )*(. - ﺘﻭﺴﻊ ﺇﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﺍﻟﻤﺎﻜﻨﺘﻭﺵ ﻭﻗﺩﺭﺍﺘﻪ ﺍﻟﺠﻤﺎﻟﻴﺔ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﻭﺴﺭﻋﺘﻪ ﺍﻟﻔﺎﺌﻘﺔ ﻓﻲ ﺇﻨﺠﺎﺯ ﺘﺠﻬﻴﺯ ﻭﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ، ﻭﻫـﻭ ﻤﺎ ﻴﻌﻨﻰ ﺘﻐﻠﺏ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺸﻜﻼﺕ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩﺓ ﺍﻟﺘـﻲ ﻜـﺎﻥ ﻴﺘﺴﺒﺏ ﻓﻴﻬﺎ ﻨﻅﺎﻡ "٢٠٢ " ﻟﻠﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭﻱ . ﻭﺭﻏﺒﺘﻪ ﻤﻨﻬـﺎ ﻓﻲ ﻤﺴﺎﻴﺭﺓ ﺍﻟﺘﻁﻭﺭ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﻭﺍﻟﻨﺸﺭ ﻭﻓﻕ ﺇﻤﻜﺎﻨﺎﺘﻬـﺎ ﺃﺩﺨﻠﺕ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﻤﺎﻜﻨﺘﻭﺵ ﻭﺒﺩﺃﺕ ﻓﻲ ﺘﻁﺒﻴﻘﻪ ﻓﻌﻠ ﺎ ﺍﻟﻌـﺩﺩ ﻴ ﺍﻟﺼﺎﺩﺭ ﻴﻭﻡ ﺍﻷﺤﺩ ٤/٠١/٢٩٩١ ﺒﺭﻗﻡ ٩٤٧١ ﺤﻴﺙ ﻨﻔـﺫﺕ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺃﻭل ﺼﻔﺤﺘﻴﻥ ﻤﻨﻬﺎ ﺁﻟـ ﺎ ﻭﻫﻲ ﺼﻔﺤﺔ ٦ ﺇﺴﻼﻤﻴﺎﺕ، ﻴ ﻭﺹ ٧ ﻭﻫﻲ ﺼﺎﺩﺭﺓ ﻋﻥ ﻤﺭﻜﺯ ﺍﻟﺩﺭﺍﺴﺎﺕ ﺒﺎﻟﻭﻓﺩ . ﻭﺭﻏﻡ ﺃﻥ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻟﻡ ﻴﺒﻕ ﺃﻤﺎﻤﻬﺎ ﺴﻭﻯ ﺍﻻﺴﺘﻘﻼل ﻓـﻲ ﺍﻟﻁﺒـﻊ ﺩﺍﺨـل ﻤﻁﺒﻌﺔ ﺨﺎﺼﺔ ﺒﻬﺎ ﺘﻤﺘﻠﻜﻬﺎ ، ﻭﺭﻏﻡ ﺃﻨﻬﺎ ﻓﻜﺭﺓ ﻤﻨﺫ ﺴﻨﻭﺍﺕ ﻓﻲ
- 334. ﺘﺄﺴﻴﺱ ﻤﻁﺒﻌﺔ ﺨﺎﺼﺔﻟﻬﺎ ، ﺇﻻ ﺃﻨﻬﺎ ﻋﺯﻓﺕ ﻋﻥ ﻓﻜﺭﺓ ﺇﻨﺸـﺎﺀ ﻤﻁﺒﻌﺔ ﻟﻸﺴﺒﺎﺏ ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ: - ﺘﻜﻠﻔﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﺎﺩﻴﺔ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﻻ ﺘﻘل ﻋﻥ ٠٢ ﻤﻠﻴﻭﻥ ﺠﻨﻴﻪ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻻ ﺘﺘﻭﺍﻓﻕ ﻤﻊ ﺇﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻭﻴﻘﻭل ﻤﺩﻴﺭ ﺘﺤﺭﻴـﺭ ﺍﻟﻭﻓﺩ" " ﻭﺭﻏﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﻜﻠﻔﺔ ﺍﻟﻌﺎﻟـﻴﺔ ﺃﺴﺴـﺕ ﻗﻴـﺎﺩﺍﺕ ﺍﻟﻭﻓـﺩ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻭﺍﻟﺤﺯﺒﻴﺔ ﺸﺭﻜﺔ ﻟﻬﺎ ﺃﺴﻪ، ﺇﻻ ﺃﻨﻨﺎ ﻓﻭﺠﺌﻨﺎ ﺒﻘﺭﺍﺭ ﺤﻅ ﺇﻨﺸﺎﺀ ﺍﻟﻤﻁﺎﺒﻊ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ ﺍﻟﻜﺒﺭﻯ، ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﻴﻌﻨـﻰ ﺇﻨﺸـﺎﺀ ﻤﻁﺒﻌﺔ ﺃﻤﺎ ﻓﻲ ٦ ﺃﻜﺘﻭﺒﺭ ﻭﺍﻟﺴﻭﻴﺱ ﺃﻭ ﺍﻹﺴﻤﺎﻋﻴﻠﻴﺔ ﻭﺒﺎﻟﺘـﺎﻟﻲ ﺒﻌﺩ ﻤﻘﺭ ﺍﻟﻤﻁﺒﻌﺔ ﻋﻥ ﺨﻁﻭﻁ ﺍﻟﺴﻜﻙ ﺍﻟﺤﺩﻴﺩﻴﺔ ﻭﻋﻥ ﺍﻟﻤﻁـﺎﺭ، ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﻻ ﻴﻨﺎﺴﺏ ﻅﺭﻭﻑ ﺍﻟﺘﻭﺯﻴـﻊ ﺍﻟـﺩﺍﺨﻠﻰ ﺃﻭ ﺍﻟﺨـﺎﺭﺠﻰ ﻟﻠﺼﺤﻴﻔﺔ. ﻜﺫﻟﻙ ﻓﺈﻥ ﺇﻨﺸﺎﺀ ﻤﻁﺒﻌﺔ ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﺘﻜﻠﻔﺔ ﻤﺴـﺄﻟﺔ ﻓـﻭﻕ ﻁﺎﻗﺔ ﻭﺍﺤﺘﻴﺎﺝ ﺍﻟﻭﻓﺩ ، ﻭﺤﺘﻰ ﻭ ﺼل ﺘﻌﻭﺽ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺜﻤﻨﻬﺎ ، ﻓﻼ ﺒﺩ ﺃﻥ ﻨﻀﻤﻥ ﻟﻬﺎ ﺘﺸﻐﻴﻼ ﻁﻭﺍل ٤٢ ﺴﺎﻋﺔ ﻴﻭﻤ ﺎ ﻭﻴﺘﺴﺎﺀل ﻴ ﹰ ﻤﺩﻴﺭ ﺘﺤﺭﻴﺭ ﺍﻟﻭﻓﺩ ، ﻭﻟﻜﻥ ﻫل ﻨﻁﺒﻊ ﻤﻁﺒﻭﻋـﺎﺕ ﺘﺠﺎﺭﻴـﺔ ، ﻭﻤﻥ ﻴﺘﺭﻙ ﻤﻁﺎﺒﻊ ﺍﻟﻤﺅﺴﺴﺎﺕ ﺍﻟﻘﻭﻤﻴﺔ ﻭﻴﻁﺒﻊ ﻟـﺩﻴﻨﺎ ، ﺤﺘـﻰ ﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﻜﺘﺏ ﺍﻟﻤﺩﺭﺴﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻭﺯﻋﻬﺎ ﺍﻟﺤﻜﻭﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﻭﻓﻕ ﺤﺼﺔ ﻤﺤﺩﺩﺓ، ﻟﻥ ﺘﺠﺩﻯ ﻤﻌﻨﺎ ﻭﺴـﺘﻅل ﺍﻟﻤﻁﺒﻌـﺔ ﺒـﻼ ﺩﻭﺭﺍﻥ ﻓﻲ ﻤﻌﻅﻡ ﺍﻷﻭﻗﺎﺕ )٥(.
- 335. ﻭﻤﻊ ﺒﺩﺍﻴﺔ ﻋﺎﻡ٢٩٩١ ﺃﺩﺨﻠﺕ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﻨﻅﺎ ـﺎ ﻟﻠﻨﺸـﺭ ﻤ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻴﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠﻰ ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻵﻟـﻲ، ﻭﻜﺎﻨـﺕ ﺍﻟﺒﺩﺍﻴﺔ ﻤﺘﻭﺍﻀﻌﺔ ﻭﻤﺤﺩﺩﺓ ﺒﻌﺩ ﺒﺴﻴﻁ ﻤﻥ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻭﺭﺩﺘﻬﺎ ﺍﻟﻠﻭﻓﺩ ﺸﺭﻜﺔ " ﻤﺎﻴﻜﺭ ﻻﻨـﺩ : MICRO LANDﻭﻜﺎﻨـﺕ ﻜﺎﻟﺘﺎﻟﻲ: ٦ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺃﺒل ﻤﺎﻜﻨﺘﻭﺵ ﻷﻋﻤﺎل ﺍﻟﺠﻤﻊ ـﺎﺝ – ـﺭﺍﺯ ﻁـ ـﺯﺓ ـل ـﺎﻜﻨﺘﻭﺵ ﻟﻠﻤﻭﻨﺘـ ٤ ﺃﺠﻬـ ﺃﺒـ ﻤـ Macintochifx ٢ ﻁﺎﺒﻌﺔ ﻟﻴﺯﺭ ﺭﺍﻴﺘﺭ ٣ " ﺴﻜﺎﻨﺭ " ٢ﻭﺤﺩﺓ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻷﻓﻼﻡ ٢ ﻭﺤﺩﺓ ﻟﺘﺤﻤﻴﺽ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﺘﻡ ﺘﺩﺭﻴﺏ ﺍﻟﻌﺎﻤﻠﻴﻥ ﻭﺴﻜﺭﺘﺎﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﺭﻜﺔ ﺍﻟﻤﻭﺭﺩﺓ ﻷﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﻨﻔﺴﻬﺎ. ﻭﺤﺘﻰ ﺘﺴﺘﻭﻋﺏ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﺠﺩﻴـﺩ ﻟﻺﻨﺘـﺎﺝ، ﻭﻜﺎﻨﺕ ﻫﻨﺎﻙ ﻓﺘﺭﺍﺕ ﺃﻭﻟﻰ ﻟﻠﺘﺠﺎﺭﺏ ﻭﺸﻴﺌ ًﺎ ﻓﺸﻴﺌ ًﺎ ﺒـﺩﺃﺕ ـ ـ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺘﺩﺨل ﺇﻟﻰ ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﺘﺒﺎﻋﺎ، ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﺩﺨﻠﺕ ﻤﻌﻅﻡ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﺠﺭﻴﺩﺓ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﺭﻗﻤﻲ ﺒﺎﺴﺘﺜﻨﺎﺀ ﺼﻔﺤﺘﻴﻥ ﺩﺍﺨﻠﻴﺘﻴﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﺩﺩ ﺍﻟﻴﻭﻤﻲ، ﻭﺍﺜﻨﻴﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﺩﺩ ﺍﻷﺴﺒﻭﻋﻰ ﻫﻤـﺎ
- 336. ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻭﺼﻔﺤﺔ ﺩﺍﺨﻠﻴﺔ،ﻭﻜﺎﻥ ﻤﻥ ﺒﻴﻥ ﺃﺴﺒﺎﺏ ﺘـﺄﺨﻴﺭ ﺇﻨﺘـﺎﺝ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻭﺍﻷﺨﻴﺭﺓ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺤﺭﺹ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﻋﻠﻰ ﺃﻻ ﺘﺼﺩﻡ ﻋﻴﻥ ﺍﻟﻘﺎﺭﺉ ﺒﺎﻟﺸﻜل ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﻟﻠﺤﺭﻭﻑ ﻭﺍﻟﺘﺼـﻤﻴﻤﺎﺕ ﻋﻤﻭﻤﺎ. ﻭﻨﻅﺭ ﻻﻋﺘﻤﺎﺩ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺒـﻴﻥ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘـﺔ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﻓﻲ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻓﺈﻨﻬﺎ ﻟﻡ ﺘﻠﺠﺄ ﺇﻟﻰ ﺘﺼﻔﻴﺔ ﺍﻟﻌﻤﺎﻟـﺔ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ ﺒﺎﻟﻜﺎﻤل ﺃﻭ ﺤﺘﻰ ﺘﺼﻔﻴﺔ ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭﻱ ﻟﺩﻴﻬﺎ ﻷﺴﺒﺎﺏ ﺘﺘﻌﻠﻕ ﺒﺈﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﻭﻤﺴـﺘﻭﻯ ﺍﻟﻌﻤﺎﻟـﺔ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻓﻴﻬﺎ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻤﺎﺯﺍﻟﺕ ﺘﻭﺍﺠﻪ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﺸﻜﻼﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ، ﻤﻤﺎ ﻴﻨﺘﺞ ﻋﻨﻪ ﺃﻋﻁـﺎل ﻤﺘﻜـﺭﺭﺓ ﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻭﻗﻴﺘﺎﺕ ﺍﻟﺤﺭﺠﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﺒﻕ ﺍﻟﻁﺒﻊ، ﻭﻨﻅ ﺍ ﻟﻬـﺫﻩ ﺭ ﺍﻟﻤﺸﻜﻼﺕ، ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭﻱ ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﺯﻴـﺎﺩﺓ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺃﻭ ﺤﺩﻭﺙ ﻁﻭﺍﺭﺉ ﺘﺘﻁﻠﺏ ﺍﻻﺴﺘﻔﺎﺩﺓ ﻤـﻥ ﺍﻟﻌﻤﺎﻟـﺔ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ ﻭﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﻤ ﺎ )٦(. ﻌ ﻭﺒﺩﺨﻭل ﺍﻟﻭﻓﺩ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻹﻨﺘـﺎﺝ ﺍﻟﺭﻗﻤـﻲ ﻜـﺎﻥ ﻤـﻥ ﺍﻟﻤﻨﺘﻅﺭ ﺃﻥ ﻴﺘﺄﺜﺭ ﺍﻟﻤﻀﻤﻭﻥ ﻭﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ ﻭﺍﻟﻤﺤـﺭﺭﻭﻥ ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻟﻨﻤﻁ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻲ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ، ﺒﺤﻴﺙ ﺘﺘﻐﻴـﺭ ﻁﺒﻴﻌـﺔ ﺃﺩﺍﺀ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭﻴﻥ ﻭﻤﺴﺘﻭﻯ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺩﺍﺀ ﺒﻤﺎ ﻴﺘﻔﻕ ﻤﻊ ﺇﻴﻘﺎﻉ ﻨﻤﻁ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ
- 337. ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﻟﻜﻥ ﻫﺫﻩﺍﻟﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﺘﻅل ﺭﻫﻨﺎ ﺒﻤﺩﻯ ﻗﺒﻭﻟﻬﻡ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻭﺘﺩﺭﻴﺒﻬﻡ ﻋﻠﻴﻪ. ﻭﺘﺸﻴﺭ ﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭﻴﻥ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﻟـﻡ ﻴﺘﻠﻘﻭﺍ ﺩﻭﺭﺍﺕ ﺘﺩﺭﻴﺒﻴﺔ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻓـﻲ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﻭﺍﻜﺘﻔﻭﺍ ﺒﻤﺠﺭﺩ ﻤﺘﺎﺒﻌﺔ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﻋﺒﻥ ﺒﻌﺩ ﺃﻭ ﻤﺸﺎﻫﺩﺓ ﻋﺎﻤل ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻭﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ. ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﻟﻡ ﻴﺤﺩﺙ ﺃﻯ ﺘﻐﻴﻴﺭ ﻤﻠﺤﻭﻅ ﻓـﻲ ﺍﻟﺴﻠﻭﻙ ﺍﻟﻤﻬﻨﻰ ﺒﻔﻌل ﺩﺨﻭل ﺘﻨﻘﻴﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟـﻲ . ﺒـل ﺃﻥ ﻗﻴﺎﺩﺍﺕ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻻ ﺘﻌﺘﻘﺩ ﻓﻲ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺤﺩﻭﺙ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭ ﺨﻼل ﺍﻟﺴﻨﻭﺍﺕ ﺍﻟﻘﻠﻴﻠﺔ ﺍﻟﻘﺎﺩﻤﺔ ﻷﺴﺒﺎﺏ ﻤﻨﻬﺎ: ﻗﻠﺔ ﺇﻤﻜﺎﻨـﺎﺕ ﺼـﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﺍﻷﻤﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻤﻌﻪ ﺘﻭﻓﻴﺭ ﺤﺎﺴﺏ ﺁﻟﻰ ﻜل ﻤﺤـﺭﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭﻴﻥ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﻴﻥ ﺒﺎﻟﺼـﺤﻴﻔﺔ، ﻓﻀـﻼ ﻋـﻥ ﺤﺎﺠـﺔ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻟﻠﻭﻗﺕ ﺍﻟﻜﺎﻓﻲ ﻟﺘﺩﺭﻴﺏ ﻤﺤﺭﺭﻴﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻭﺍﻟﻤﺎل ﺍﻟﻼﺯﻡ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ، ﺇﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﻁﺒﻴﻌـﺔ ﺍﻟﻌﻨﺼـﺭ ﺍﻟﺒﺸﺭﻯ ﻤﺎﺯﺍﻟﺕ ﺘﺠﺩ ﺼﻌﻭﺒﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻜﻴﻑ ﻤﻊ ﻫـﺫﻩ ﺍﻷﺠﻬـﺯﺓ ﻭﺍﻟﻤﺎل ﻤﻌﻘﻭﺩ ﻋﻠﻰ ﺠﻴل ﺠﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻥ ﺍﻟﺸﺒﺎﻥ ﺍﻟﻤﺅﻫﻠﻴﻥ ﻟﻠﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻟﻡ ﻴﻭﻅﻑ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺏ ﺍﻵﻟـﻲ ﻹﻋﺩﺍﺩ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﻓﻲ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻭﻓﺩ ، ﻭﻴﻌﻠـﻕ ﺭﺌـﻴﺱ
- 338. ﺘﺤﺭﻴﺭ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻋﻠﻰﺫﻟﻙ ﺒﻘﻭﻟﻪ : ﻤﺤﺭﺭ ﺍﻟﻐﺭﺏ ﻤﺅﻫل ﻟﻠﻌﻤل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ، ﺃﻤﺎ ﻓﻲ ﻤﺼﺭ ﻓﺎﻟﻤﺴﺄﻟﺔ ﺼﻌﺒﺔ ﻷﺴـﺒﺎﺏ ﻜﺜﻴﺭﺓ.. ﻗﺩﻴﻤﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﺘﻴﻨﻴﺎﺕ ﻴﺤﺜﻭﺍ ﻓﻲ ﺃﺨﺒﺎﺭ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﻭﺇﻤﻜﺎﻨﻴـﺔ ﺘﻌﻠﻴﻡ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭﻴﻥ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﻤﻭﻀـﻭﻋﺎﺘﻬﻡ ﻋﻠـﻰ ﺍﻵﻟـﺔ ﺍﻟﻜﺎﺘﺒـﺔ ﻭﺭﺼﺩﻭﺍ ﻟﻬﻡ ﻤﻜﺎﻓﺂﺕ ﻤﺎﻟﻴﺔ ﻤﻘﺎﺒل ﺫﻟﻙ ﻭﻟﻜﻥ ﺍﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﻟﻡ ﺘﻨﺠﺢ ﻷﻥ ﻋﺎﺩﺘﻨﺎ ﻭﻤﺘﻌﺔ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﺍﻟﻴﺩﻴﻭﻴـﺔ ﻓـﻲ ﺍﻟﺤـﺫﻑ ﻭﺍﺸـﻁﺏ ﻭﺍﻹﻀﺎﻓﺔ ﻻ ﻴﻤﻜﻥ ﺘﻌﻭﻴﻀﻬﺎ. ﻭﻴﻀﻴﻑ ﺃﻨﺎ ﺸﺨﺼ ﺎ ﻟﻡ ﺃﺘﻜﻴﻑ ﻴ ﻤﻊ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ. ﻭﻓﻲ ﺭﺃﺴﻰ ﺒﻌﺽ ﻗﻴﺎﺩﺍﺕ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ، ﺃﻥ ﺍﻟﻭﻓـﺩ ﻟـﻡ ﺘﺩﺨل ﺒﻌﺩ ﻋﺼﺭ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ، ﻜل ﻤﺤﺎ ﺤﺩﺙ ﻨﻘﻠﺔ ﺸﻜﻠﻴﺔ ، ﻓﺎﻟﺒﺩﺍﻴﺔ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ – ﻓﻲ ﻨﻅﺭ ﺃﺼﺤﺎﺏ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺭﺃﻯ – ﻭﻴﺘﻔﻕ ﻤﻌﻬﻡ ﺍﻟﺒﺎﺤﺙ ﺘﻤﺎ ﺎ – ﻻ ﺒﺩ ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﺃﻭﻻ ﻭﺘﻨﺘﻬﻲ ﺇﻟﻰ ﹰ ﻤ ﺍﻟﻌﺎﻤل ﺍﻟﻔﻨﻲ ﻭﻟﻴﺱ ﺍﻟﻌﻜﺱ ﻜﻤﺎ ﻫﻭ ﺤﺎﺩﺙ ﻓـﻲ ﺍﻟﻭﻓـﺩ ﻭﻓـﻲ ﻤﻌﻅﻡ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﺤﺎﻟ ﺎ ، ﻭﺍﻟﻤﻔﺘﺭﺽ ﺤﺘﻰ ﻨﻘـﻭل ﺇﻥ ﻴ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﺩﺨﻠﺕ ﻋﺼﺭ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟـﻲ ﺃﻥ ﺘﺤـﺭﺭ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﻭﺘﺭﺠﻊ ﻭﺘﻌﺩ ﺍﻟﺸﺎﺸﺎﺕ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ)٨(. ﻭﺒﺫﻟﻙ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﻘﻭل ﺒﺄﻥ ﻤﻀـﻤﻭﻥ ﺼـﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻭﻓـﺩ ﻭﺃﺴﻠﻭﺏ ﺇﻋﺩﺍﺩ ﻤﺎﺩﺘﻬﺎ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﻴﺔ ﻟﻡ ﻴﺨﺘﻠﻑ ﺃﻭ ﻴﺘـﺄﺜﺭ ﻨﻬﺎﺌﻴـﺎ
- 339. ﺒﺩﺨﻭل ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻤﺭﺤﻠﺔﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻵﻟﻲ. ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻓـﺈﻥ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﻨﻘﻠﺔ ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺤﻭل ﻤﻥ ﻨﻅﺎﻡ ﺇﻨﺘﺎﺠﻲ ﻗﺩﻴﻡ ﺇﻟﻰ ﻨﻅﺎﻡ ﺇﻨﺘﺎﺠﻲ ﺤﺩﻴﺙ ، ﺒﻤﻘﺎﻴﻴﺱ ﺤﺩﺍﺜﺔ ﺍﻟﻤﻌﺩﺍﺕ ﻭﺍﻟﻭﺤﺩﺍﺕ ﺍﻟﺼـﻠﺒﺔ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻓﻘﻁ. ﻭﻟﻌل ﺇﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻤﺤﺩﻭﺩﺓ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺍﺴﺘﻁﺎﻋﺕ ﺒﺎﻟﻜﺎﺩ ﻭﺘﻭﻓﻴﺭ ﻋﺩﺩ ﻤﺤﺩﻭﺩ ﺠـ ﺍ ﺩ ﻤﻥ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﻭﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﻟﻠﻘﻴﺎﻡ ﺒﺎﻟﻌﻤﻠﻴﺎﺕ ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻴـﺔ ﻭﺍﻟﻔﻨﻴـﺔ ﻓﻘﻁ. ﻜﺎﻥ ﻭﺍﺤﺩ ﻤﻥ ﺃﻫﻡ ﻭﺃﺨﻁﺭ ﺍﻷﺴﺒﺎﺏ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻘـﻑ ﺤـﺎﺌﻼ ﺩﻭﻥ ﺍﻟﺘﺤﻭل ﺇﻟﻰ ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻭﺍﻟﺘﺼﺤﻴﻑ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﺒﻤﻌﻨﺎﻩ ﺍﻟﺸﺎﻤل. ﻓﺎﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﺘﻘﺩﻡ ﺨﺩﻤﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﺠﺩﺍ ﻟﻠﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ ﺇﺫﺍ ﺃﺤﺴﻥ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﺒﺄﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻹﻤﻜﺎﻨﻴـﺎﺕ ﻤﺘﻭﺍﻓﺭﺓ ﻟﺩﻴﺔ، ﻭﺃﺭﺍﺩ ﺃﻥ ﻴﻁﻭﺭ ﻋﻤﻠﻪ ﺍﻟﻤﻬﻨﻰ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴـﺘﻭﻯ ﺍﻟﻔﺭﺩﻯ ﺃﻭ ﻋﻠﻰ ﻤﺴﺘﻭﻯ ﺍﻟﻤﺅﺴﺴﺎﺕ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻨﺠﺯﺍﺕ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ. ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻓﺈﻥ ﻗﺩ ﺍ ﻜﺒﻴـﺭ ﻤـﻥ ﺍﻟﻤﺸـﻜﻠﺔ ﻻ ﻴﺘﺤﻤﻠـﻪ ﺭ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﻭﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﺒﻤﻔﺭﺩﻫﻡ، ﻭﺇﻨﻤـﺎ ﺘﺸـﺎﺭﻙ ﻓﻴـﻪ ﺍﻹﺩﺍﺭﺓ ﺍﻟﻤﺴﺅﻭﻟﺔ ﺒﺎﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺃﺩﺨﻠﺕ ﺍﻟﻤﻌـﺩﺍﺕ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﺘﻨﺘﻬـﻲ ﺍﻟﺒﺸﺭ ﻟﻠﺘﻌﺎﻤل ﻤﻌﻬﺎ، ﺒل ﺃﻨﻬﺎ ﻟﻡ ﺘﺩﺨل ﻋﺩﺩ ﺍﻷﺠﻬـﺯﺓ ﺍﻟـﺫﻱ
- 340. ﻴﺼﻠﺢ ﻟﻠﺘﺤﻭل ﺇﻟﻰﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻷﺘﻤﺘـﻪ )(AUTOMATLON ﺍﻟﻜﺎﻤﻠﺔ. ﻓﺈﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﻋﺩﺩ ﺍﻟﺤﺴﺎﺒﺎﺕ ﺍﻵﻟﻴﺔ ﺒﺎﻟﻭﻓﺩ ﺃﻗل ﺒﻜﺜﻴﺭ ﻤـﻥ ﻋﺩﺩ ﻋﻤﺎل ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﻭﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺒﺎﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻓﺄﻨﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻌﺏ ﺘﻘﻴﻴﻡ ﺃﺩﺍﺀ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭﻴﻥ ﻭﻓﻕ ﺘﻘﻨﻴﺔ ﻟﻡ ﺘﺘﺢ ﻟﻬﻡ ﺒﻌﺩ. ﻭﺇﺫﺍ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺩﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﺩﺭﻴﺒﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻋﺩﺘﻬﺎ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ، ﻭﺍﻗﺘﺼﺭﺕ ﻋﻠﻰ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﺨﺭﺠﻴﻥ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻥ ﻭﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤـل ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻲ ﺒﻬﺎ ﻓﺈﻥ ﺫﻟﻙ ﻴﻨﻘﻠﻨﺎ ﺇﻟﻰ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﻭﻓﻕ ﺍﻟﻨﻤﻁ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻰ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺨﻼل ﻤﻨﺎﻗﺸﺔ. ١- ﺩﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﺨﺭﺠﻴﻥ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻥ ٢- ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭﻴﺔ ٣- ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ٤- ﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ١- ﺩﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﺨﺭﺠﻴﻥ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻥ: ﺃﻭﺼﺕ ﺍﻟﺩﺭﺍﺴﺎﺕ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﺒﺈﺩﺨﺎل ﺍﻟﺤﺎﺴـﺏ ﺍﻵﻟـﻲ ﻷﻗﺴﺎﻡ ﺴـﻜﺭﺘﺎﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴـﺭﺭ ﺍﻟﻔﻨﻴـﺔ ﺒﺎﻟﺼـﻑ ﻭﺒﺘـﺩﺭﻴﺏ ﺍﻟﻤﺨﺭﺠﻴﻥ ﻋﻠﻴﻪ ﻟﻤﺎ ﻟﻪ ﻤﻥ ﺁﺜﺎﺭ ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﺼـﺤﻔﻲ ﻭﻤﻥ ﺃﻫﻡ ﻤ ﺎﻴﻴﺭ ﺍﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻷﻤﺜل ﺍﻟﻨﺎﺠﺢ ﻟﻠﻨﺸﺭ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨـﻲ ﻌ ﻭﺍﻟﻤﺎل ﻭﺍﻟﻭﻗﺕ ﻭﺍﻟﺒﺸﺭ ﻭﺍﻟﻌﺎﻤﻠﻭﻥ ﻓﻴﻪ، ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﻻ ﺘﻘل
- 341. ﺃﻫﻤﻴﺔ ﻋﻥ ﺍﺠﺯﺍﺀﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻟﺼﻠﺒﺔ ﻭﺤﺩﺍﺘﻪ ﻭﺒﺭﺍﻤﺠﻪ ﺍﻟﻤﺘﻨﻭﻋﺔ ﻓﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺩﺭﻴﺏ ﻭﺍﻟﺠﺩﻭﻟﺔ ﺍﻟﺯﻤﻨﻴﺔ ﻭﺤﺴﺎﺏ ﻤﻴﺯﺍﻨﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻻ ﻴﻤﻜﻥ ﺇﻏﻔﺎﻟﻬﺎ ﺒل ﺘﺠﺏ ﺩﺭﺍﺴﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﺇﻁﺎﺭ ﻋﻼﻗﺘﻬﺎ ﺒﺎﻟﻌﻨﺎﺼـﺭ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﺍﻟﻤﺴﺄﻫﻤﺔ ﻓﻲ ﻋﻠﻤﻴﺔ ﺍﻟﻨﺸﺭ. ﻭﺘﺩﺭﻴﺏ ﺴﻜﺭﺘﻴﺭ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﻟـﻴﺱ ﻓﻘـﻁ ﻤﺴـﺅﻭﻟﻴﺔ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻌﻤل ﺒﻬﺎ ﻭﺇﻨﻤﺎ ﻫﻲ ﻤﺴﺅﻭﻟﻴﺔ ﺍﻟﻤ ﺎﻫﺩ ﻭﺍﻟﻜﻠﻴﺎﺕ ﻌ ﻭﺍﻹﻋﻼﻤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺨﺭﺝ ﻓﻴﻬﺎ ﻭﺍﻻﺘﺤﺎﺩﺍﺕ ﻭﺍﻟﻨﻘﺎﺒـﺎﺕ ﺍﻟﻤﻬﻨﻴـﺔ ﺍﻤﺘﺨﺼﺼﺔ ﻭﻗﺒل ﺫﻟﻙ ﻜﻠﻪ ﻫﻲ ﻤﺴﺅﻭﻟﻴﺔ ﻫﻭ ﺒﺎﻷﺴﺎﺱ ﺒﻭﺼﻔﺔ ﻤﺸﺎﺭﻜ ًﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻴﺔ ﻻ ﺘﻘﻑ ﺤﺩﻭﺩ ﻤﺸﺎﺭﻜﺘﻪ ﻋﻨـﺩ ـ ﺤﺩ ﻗﺒﻭل ﺃﻭ ﺭﻓﺽ ﻨﻤﻁ ﺇﻨﺘﺎﺠﻲ ﺠﺩﻴﺩ ﺩﻭﻥ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤﻌﻪ ﻭﻓﻬﻡ ﺁﻟﻴﺎﺘﻪ ﻭﺃﻤﻜﺎﻨﺎﺘﻪ. ﻓﺄﻏﻠﺏ ﺍﻟﻤﺨﺭﺠﻴﻥ ﺒﺎﻟﻭﻓﺩ ﻴﺅﻴﺩﻭﻥ ﺍﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻓﻲ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻜﻤﺎ ﻴﺭﺤﺒﻭﻥ ﺒﺎﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﺩﻭﺭﺍﺕ ﺘﺩﺭﻴﺒﻴﺔ ﻓﻲ ﺃﻋﻤﺎل ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ. ﺇﻻ ﺃﻨﻪ ﻻ ﻴﺸﺎﺭﻙ ﻤﺨـﺭﺝ ﻭﺍﺤﺩ ﻓﻲ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﻭﺘﻨﻔﻴﺫ ﺼﻔﺤﺔ ﻤﻥ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﺠﺭﻴﺩﺘﻪ ﻭﻫﺫﺍ ﻤـﺎ ﺭﺼﺩﻩ ﺍﻟﺒﺎﺤﺙ ﻤﻥ ﻭﺍﻗـﻊ ﻤﻼﺤﻅﺎﺘـﻪ ﺍﻟﻤﻴﺩﺍﻨﻴـﺔ ﻋﻠـﻰ ﺃﺩﺍﺀ ﺍﻟﻤﺨﺭﺠﻴﻥ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻥ ﺒﻌﺩ ﺍﻻﺴﺘﻌﺎﻨﺔ ﺒﺎﻟﺤﺎﺴﺏ ﻓﻲ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻭﻓﺩ.
- 342. ﻭﻴﺘﻔﻕ ﺫﻟﻙ ﺃﻴﺎ ﻤﻊ ﻤﺎ ﺘﻭﺼﻠﺕ ﺇﻟﻴﻪ ﺇﺤﺩﻯ ﺍﻟﺩﺭﺍﺴﺎﺕ ﻀ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﺤﻭل ﺁﺭﺍﺀ ﺍﻟﻤﺨﺭﺠﻴﻥ ﻭﺍﻟﺼـﺤﻔﻴﻴﻥ ﻓـﻲ ﺍﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻓﻲ ﺇﺨﺭﺍﺝ ﻭﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻓﻘﺩ ﺠـﺎﺀ ﺒﺎﻟﺩﺍﺭﺴـﺔ، ﺃﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﻨﺴﺒﺔ ﺘﺄﻴﻴﺩ ﻋﺎﻟﻴﺔ ﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺴﺎﺏ ﺘﺒﻠﻎ ١,٢٩% ﻤـﻥ ﺇﺠﻤﺎﻟﻰ ﻋﺩﺩ ﺍﻟﻤﺨﺭﺠﻴﻥ ﺒﺎﻟﻤﺅﺴﺴﺎﺕ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﻤﺤل ﺍﻟﺩﺭﺍﺴـﺔ ﺃﻤﺎ ﺍﻟﻨﺴﺒﺔ ﺍﻟﻤﻌﺎﺭﺽ ﻓﻜﺎﻨﺕ ٧% ﻭﺘﺭﻜـﺯﺕ ﺃﺴـﺒﺎﺏ ﺘﺄﻴﻴـﺩ ﺍﻟﻤﺨﺭﺠﻴﻥ ﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻋﻠﻰ ﺒﻌﺽ ﺍﻹﻤﻜﺎﻨـﺎﺕ ﺍﻟﺘـﻲ ﻴﻘﺩﻤﻬﺎ ﻟﻬﻡ ﻓﻴﺭﻯ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﺃﻨﻪ ﻴﺨﺘﺼﺭ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﺘﻐﺭﻕ ﻭﻗ ﹰﺎ ﻁﻭﻴﻼ ﻭﻴﺒﻠﻐﻭﻥ ٥٣ ﻤﺨﺭﺠﺎ ﺒﻨﺴﺒﺔ ٤٣% ﻤـﻥ ﹰ ﺘ ﺇﺠﻤﺎﻟﻰ ﺍﻹﺨﺭﺍﺠﻲ ﻭﻴﺒﻠﻎ ﻋﺩﺩ ﻫﺅﻻﺀ ٤٣ ﻤﺨﺭﺠﺎ ﺒﻨﺴﺒﺔ ٣٣% ﻜﻤﺎ ﺍﻨﻪ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺃﻓﻜﺎﺭ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﺒﻤﺯﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻴﺭﺓ ، ﺤﻴﺙ ﻴﺅﻴﺩ ﻫﺫﺍ ﺍﻻﺘﺠﺎﻩ ٠٣ ﻤﺨﺭﺠﺎ ﺒﻨﺴـﺒﺔ ١,٩٢% ﺃﻭ ﺃﻨﻪ ﻴﺴﻬل ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﻭﻀﻴﺏ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺨـﺭﺝ ﻭﻴﺸـﻴﺭ ﻟﻬـﺫﻩ ﺍﻟﻭﻅﻴﻔﺔ ٣ ﻤﺨﺭﺠﻴﻥ ﺒﻨﺴﺒﺔ ٩,٢% )٠١(. ﻭﻟﺫﻟﻙ ﻓﺄﻥ ﺍﻟﺘﺄﻴﻴﺩ ﻭﺤﺩﻩ ﻻ ﻴﻜﻔـﻲ ، ﻓـﻼ ﻴﻜﻔـﻲ ﺃﻥ ﺘﺭﺤ ـﺏ ﺍﻟﻘﻴ ـﺎﺩﺍﺕ ﺍﻟﺼ ـﺤﻔﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﺤ ـﺭﺭﻭﻥ ﻭﺍﻟﻤﺨﺭﺠ ـﻭﻥ ـ ـ ـ ـ ـ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﻭﻥ ﺒﺎﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﺴﺘﻔﻴﺩ ﺃﺤﺩ ﻤﻥ ﺫﻟﻙ، ﻓﺈﻥ ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﺍﻟﻔﺭﺼﺔ ﻗﺩ ﺃﺘﻴﺤﺕ ﻜﺎﻤﻠﺔ ﻟﻠﻤﺤﺭﺭﻴﻥ
- 343. ﻓﺈﻨﻬﺎ ﻤﺘﺎﺤﺔ ﺃﻤﺎﺍﻟﻤﺨﺭﺠﻴﻥ ﺒﺎﻟﻭﻓـﺩ ﻭﺃﻏﻠـﺒﻬﻡ ﺘﻠﻘـﻰ ﺩﻭﺭﺍﺕ ﺘﺩﺭﻴﺒﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﻻ ﻴﺸﺎﺭﻜﻭﻥ ﻓﻲ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺒﺄﻨﻔﺴﻬﻡ ﺍﻋﺒﺘﺎﺭ ﻤﻥ ﺃﻥ ﺫﻟﻙ ﺃﻤﺭ ﻴﻘﻠل ﻤـﻥ ﺸـﺄﻨﻬﻡ. ﻴﻌﻠﻕ ﺍﻟﻤﺸﺭﻑ ﺍﻟﻨﻔﻲ ﺒﺎﻟﻭﻓﺩ ﻋﻠﻰ ﺫﻟﻙ ﺒﻘﻭﻟﻪ : ﺃﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﺠﻠـﺱ ﻤﺭﺭ ﺃﻭ ﺴﻜﺭﺘﻴﺭ ﺘﺤﺭﻴﺭ ﺒﻨﻔﺴﻪ ﻋﻠﻰ ﺠﻬـﺎﺯ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺏ ﻟﻴﻨﻔـﺫ ﺼﻔﺤﺔ ، ﻭﻟﻜﻥ ﻴﻤﻜﻥ ﻟﻪ ﺃﻥ ﻴﺘﺎﺒﻊ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﻭﻴﺸﺭﻑ ﻋﻠﻴﻪ ﺒﻨﻔﺴـﻪ ﻋﻠﻰ ﺠﻬﺎﺯ ﻭﻴﺤل ﻤﺸﻜﻼﺕ ﻓﻨﻲ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺤﺘﻰ ﻻ ﻴﺒﺩﻭ ﺠﺎﻫﻼ ﹰ ﺒﺈﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﻟﺩﻯ ﺼﺤﻴﻔﺔ، ﺃﻤﺎ ﺃﻥ ﻴﺘﺤﻭل ﺇﻟـﻰ ﻤﺠﺭﺩ ﻋﺎﻤل ﻓﻬﺫﺍ ﻤﺎ ﺃﺭﻓﻀﻪ ﺘﻤﺎ ﺎ )١١( ﻤ ﻭﻓﻲ ﺍﻟﺩﺭﺍﺴﺔ ﺍﻟﺴﺎﺒﻕ ﺍﻹﺸﺎﺭﺓ ﺘﺄﻜﻴﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﺃﻯ ﺍﻟﺴﺎﺒﻕ ﺤﻴﺙ ﺘﺭﻜﺯﺕ ﺃﺴﺒﺎﺏ ﺍﻟﻔﺌﺔ ﺍﻟﻤﻌﺎﺭﻀﺔ ﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺤﻭل ﺍﻷﺜﺭ ﺍﻟﺴﻠﺒﻰ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺭﻭﻨﻪ ﻓﻲ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻟﻠﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ، ﺇﺫﺍ ﻴﻘﻠﺹ ﻤﻬﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻭﻴﺭﻯ ﺫﻟﻙ ٣ ﻤﺨﺭﺠﻴﻥ ﺒﻨﺴﺒﺔ ٥,٧٣ % ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻌﺎﺭﻀﻴﻥ ﺃﻭ ﺃﻨﻪ ﻴﺤﻭل ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﻓﻨﺎﻥ ﺇﻟﻰ ﻋﻤـل ﻴﺸﺒﻪ ﻋﺎﻤل ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭﻱ ، ﻭﻴﺸﺭ ﻟﻬـﺫﺍ ) ٣ ﻤﺨـﺭﺠﻴﻥ ﺒﻨﺴﺒﺔ ٥,٧٣ % ﻤﻥ ﺇﺠﻤﺎﻟﻰ ﺍﻟﻤﻌﺎﺭﻀﻴﻥ( ﺃﻭ ﺃﻨـﻪ ﺴـﻴﺅﺩﻯ ﻟﺘﻐﻴﻴﺭ ﻤﻭﺍﺼﻔﺎﺕ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ، ﺤﻴـﺙ ﻴﻐﻠـﺏ ﻋﻠﻴﻬـﺎ ﻤﺴﺘﻘﺒﻼ ﺘﻭﺍﻓﺭ ﺍﻟﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﺘﺸﻴﻐﻠﻲ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﻭﻟﻴﺱ ﺍﻟﺠﺎﻨـﺏ ﹰ
- 344. ﺍﻟﻔﻨﻲ ﻭﻴﺭﻯ ﺫﻟـﻙ) ﻤﺨﺭﺠـﺎ ﺒﻨﺴـﺒﺔ ٥٢% ﻤـﻥ ﺇﺠﻤـﺎﻟﻰ ﺍﻟﻤﻌﺎﺭﻀﻴﻥ ( ﻭﺭﻏﻡ ﺘﻭﺍﻓﺭ ﺍﻹﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ، ﻭﺍﻟﺘﺄﻫﻴل ﺍﻟﺠﻴﺩ ، ﻟﻡ ﻴﺨﺘﻠﻑ ﺩﻭﺭ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﺒﺎﻟﻭﻓﺩ ﻋﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻋﻠـﻪ ﻓـﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻱ، ﺤﻴﺙ ﺘﺭﺩﺩ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﻤﻜﺘﻭﺒﺔ ﺒﺨﻁ ﺍﻟﻴﺩ، ﻭﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻴﻘﺭﻫﺎ ﺭﺌﻴﺱ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﺃﻭ ﻤﺩﻴﺭ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴـﺭﺭ ﺘﺼـل ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺇﻟﻰ ﻗﺴﻡ ﺍﻟﺴﻜﺭﺘﺎﺭﻴﺔ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﺩ ﻤﺎﻜﻴﻨـﺎﺕ ﻭﺭﻗﻴـﺔ ﻟﻠﺼﻔﺤﺎﺕ، ﺜﻡ ﺘﺩﻓﻊ ﺒﺎﻟﻤﺎﺩﺓ ﺇﻟﻰ ﻗﺴﻡ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﺩﻭﻨﻤﺎ ﺘﺒﻨﻴﻁ ﻟﻠﻤﻭﺍﺩ ﻭﻫﻨﺎ ﺴﻘﻁﺕ ﻋﻠﻤﻴﺔ ﺍﻟﺘﺒﻨﻴﻁ ﻭﺃﻥ ﻟـﻡ ﺘﺴـﻘﻁ ﻋﻠﻤﻴـﺔ ﺭﺴـﻡ ﺍﻟﻤﺎﻜﻴﻨﺎﺕ ﺍﻟﻭﺭﻗﻴﺔ. ﻭﺭﻏﻡ ﺇﺠﻤﺎﻉ ﻤﺨﺭﺠﻰ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﻋﻠـﻰ ﻤـﺎ ﻴﺘﻤﺘـﻊ ﺒـﻪ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻤﻥ ﺇﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻓـﻲ ﻤﺠـﺎل ﺘﻨﻔﻴـﺫ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺎﺕ ﻭﻤﻭﻨﺘﺎﺠﻬﺎ، ﺇﻻ ﺍﻨﻬﻡ ﻴﺅﻜﺩﻭﻥ ﺃﻨﻪ ﻟﻡ ﺘﺘﺄﺜﺭ ﻗﺩﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺨـﺭﺠﻴﻥ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻥ ﺒﺎﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ﻭﻴﻤﺜل ﺍﻟﻌﻨﺼـﺭ ﺍﻟﺒﺸـﺭﻯ ﻭﺤﺩﻩ ﺍﻟﻁﺎﻗﺔ ﺍﻟﻤﺒﺩﻋﺔ ﻭﺍﻟﻤﺘﺤﻜﻤﺔ ﻓﻲ ﺇﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ، ﻭﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻻﺴﺘﻌﺎﻨﺔ ﺒﻭﺴﺎﺌﻁ ﺘﻌﻴﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﺴﺘﻜﻤﺎل ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﻭﺘﻨﻔﻴﺫﻫﺎ ﺒﻤﺭﻭﻨﺔ ﻓﺎﺌﻘﺔ ﻭﻤﻥ ﺍﻟﺨﻁﺄ ﺍﻟﺘﺼـﻭﻴﺭ ﺒـﺎﻥ ﺍﻵﻟـﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻭﻫﻭ ﺍﻟﻤﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﺍﻹﺒﺩﺍﻉ ﺃﻭ ﺃﻨﻪ ﺒﺈﻤﻜﺎﻥ ﺃﻥ ﻴﺒـﺩﻉ ﺃﻭ
- 345. ﻴﻘﺩﻡ ﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﻤﺒﺩﻋﺔﻭﻟﻜﻥ ﻤﺎ ﻴﺘﻴﺤﻪ ﻤﻥ ﻤﺭﻭﻨﺔ ﻓﻲ ﺇﻨﺘـﺎﺝ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﻤﻘﺭﻭﺀﺓ ﻭﺘﺨﺯﻴﻨﻬﺎ ﻭﺍﺴﺘﺭﺠﺎﻋﻬﺎ ﺒﺠﺎﻨﺏ ﻗﺩﺭﺍﺕ ﺇﻨﺘـﺎﺝ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﻤﺭﺌﻴﺔ ﻭﺘﻨﻔﻴﺫ ﻭﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻋﻠﻰ ﺘﻘﺩﻴﻡ ﺘﺼـﻤﻴﻤﺎﺕ ﺃﻜﺜـﺭ ﺇﺒﺩﺍﻋﻴﺎ ﺇﺫﺍ ﺃﺩﺭﻙ ﻤﺎ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﻤﻥ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻴﻌﻤـل ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺒﺤﺭﻴﺔ ﻭﻫﻭ ﻴﻀﻤﻥ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺃﻓﻜﺎﺭ ﺒﻜل ﺩﻗﺔ ﻭﻜﻔﺎﺀﺓ. ﻭﺒﻤﺠﺭﺩ ﺃﻥ ﻴﻔﺭﻍ ﻤﻥ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ، ﻴﺘﻭﻟﻰ ﺒﻨﻔﺴﻪ ﻤﺘﺎﺒﻌﺔ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﻭﻴﺘﺩﺨل ﺒﺎﻟﺭﺃﻯ ﻟﺤل ﻤﺎ ﻴﻭﺍﺠﻪ ﻋﺎﻤـل ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﻤﻥ ﻤﺸﻜﻼﺕ، ﻓﻲ ﻭﻗﺕ ﺘﺼل ﻓﻴﻪ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﻤﻘﺭﻭﺀﺓ ﺇﻟﻰ ﻗﺴﻡ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﺒﻴﻨﻤﺎ، ﺘﺫﻫﺏ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻻﺴـﻜﻨﺭ ﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺘﻬﺎ ﻭﻤﺴﺤﻬﺎ ﻀﻭﺌ ﺎ. ﻴ ٢- ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭﻴﺔ ﻴﺘﻠﻘﻰ ﻗﺴﻡ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺒﺎﻟﻭﻓﺩ )٢١( ﻓﻴﻨﺎ ﻤﻭﺯﻋﻴـﻪ ﻋﻠـﻰ ﻓﺘﺭﺘﻴﻥ ﺼﺒﺎﺤﻴﺔ ﻭﻤﺴﺎﺌﻴﺔ( ﻭﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭﻴﺔ، ﻭﻴﺘﻭﻟﻰ ﺠﻤﻊ ﺍﻷﺼﻭل ﺜﻡ ﻁﺒﺎﻋﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻭﺭﻕ ﻁﺎﺒﻌﺎﺕ ﻟﻴﺯﺭ ﺃﺒﻴﺽ ﺒﻤﻘـﺎﺱ )4 (Aﻤﻥ ﺨﻼل ﻁﺎﺒﻌﺔ ﺍﻟﻠﻴﺯﺭ ﺍﻟﻤﺘﺼﻠﺔ ﺒﺎﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻟﻌﺎﻤﻠـﺔ ﺒﺎﻟﺼﺤﻴﻔﺔ. ﻭﺘﺘﺴﻡ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤـﻭﺍﺩ ﺍﻟﻤﻘـﺭﻭﺀﺓ ﺒﻴﺴـﺭﻫﺎ ﻭﺴﻬﻭﻟﺔ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺤﻴﺙ ﻴﺘﻡ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻤﺒﺎﺸـﺭﺓ ﺒﺤﻴـﺙ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻜﺘﺸﺎﻑ ﺍﻟﺨﻁﺄ ﺃﻨﺜﺎﺀ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﻭﺘﺼﻭﻴﺒﻪ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﻤﻥ ﺠﺎﻨﺏ
- 346. ﺃﺨﺭ ﻓﺈﻥ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔﻨﻔﺴﻬﺎ ﺃﺼﺒﺤﺕ ﺘﺘﻡ ﺒﻤﻌﺩل ﺃﺴﺭﻉ ﻤﻥ ﺫﻯ ﻗﺒل ﻭﺫﻟﻙ ﺒﺎﻟﻨﻅﺭ ﺇﻟﻰ ﺴﻬﻭﻟﺔ ﺍﻟﻁﺭﻑ ﻋﻠﻰ ﻟﻭﺤﺔ ﺍﻟﻤﻔﺎﺘﻴﺢ ﺍﻟﺤﺴﺎﺏ ﻭﺒﺸﻜل ﺃﺴﺭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻁﺭﻕ ﻋﻠﻰ ﻟﻭﺤﺔ ﻤﻔﺎﺘﻴﺢ ﻤﺎﻜﻴﺘـﺎﺕ ٢٠٢ ﺤﻴﺙ ﺃﻥ ﺃﻯ ﻟﻤﺴﺔ ﺒﺴﻴﻁﺔ ﺘﺴﺠل ﺤﺭﻓﺎ ﺃﻭ ﻋﻼﻤﺔ ﺃﻭ ﺭﻗﻤﺎ ﺩﻭﻥ ﺤﺎﺠﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻀﻐﻁ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﻜﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻴﺤﺩﺙ ﻤﻥ ﻗﺒـل ، ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻴﺅﺩﻯ ﺇﻟﻰ ﺇﺭﻫﺎﻕ ﻴﺩ ﻋﺎﻤل ﺍﻟﺠﻤـﻊ ﺒﻌـﺩ ﻓﺘـﺭﺓ ﺒﺴﻴﻁﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﺯﻴﺎﺩﺓ ﻓـﺭﺹ ﺍﻟﺨﻁـﺄ ﻭﺘﻜـﺭﺍﺭ ﺍﻷﺨﻁﺎﺀ ﺒﻤﻌﺩل ﻜﺒﻴﺭ. ﻭﻟﻜﻥ ﺘﻅل ﺨﻁﻭﻁ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭﻴﻥ ﻭﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻘﺩﻤﻬﺎ ﺒﻬﺎ ﺃﺼﻭل ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﻀﻤﻥ ﺍﻟﻌﻭﺍﻤل ﺍﻟﻤـﺅﺜﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺴﺭﻋﺔ ﺍﻟﺠﻤﻊ. ﻭﺒﻌﺩ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ، ﺘﻜﻭﻥ ﻤﺨﺭﺠﺎﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴـﺔ ﻋﺒﺎﺭﺓ ﻋﻥ ﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ﻭﺭﻗﻴﺔ ) ﻟﻴﺯﺭ( ﺒﻤﻘﺎﺱ )4 (Aﺘﻭﺠﻪ ﻟﻘﺴﻡ ﺍﻟﻤﺭﺠﻌﺔ ﻟﺘﺼﻭﻴﺏ ﻤﺎ ﻴﺭﺩ ﺒﻬﺎ ﻤﻥ ﺃﺨﻁﺎﺀ ﻭﺫﻟـﻙ ﺒـﺎﻟﺭﺠﻭﻉ ﻟﻸﺼﻭل ﺍﻟﺨﻁﻴﺔ ﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭﻴﻥ، ﻭﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻷﺜﻨـﺎﺀ ﻴﺤﻔﻅ ﻜل ﻤﻭﻀﻭﻉ ﺒﺎﺴﻤﻪ ﻭﺭﻗﻡ ﺼﻔﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﺫﺍﻜﺭﺓ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺏ ﻭﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﺒﺤﻴﺙ ﻴﺴﻬل ﺍﺴﺘﺩﻋﺎﺅﻩ ﺃﻭ ﺘﺄﺠﻴﻠﻪ. ﻭﺒﻌـﺩ ﺃﻥ ﺘـﺭﺩ ﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ﺍﻟﻤﺭﺍﺠﻌﺔ ﻭﺘﻌﻭﺩ ﻟﻘﺴﻡ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﻤﺭﺓ ﺃﺨـﺭﻯ ، ﻴﺘـﻭﻟﻰ ﺍﻟﻤﺴﺅﻭل ﻋﻥ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺘﺼـﻭﻴﺏ ﺍﻷﺨﻁـﺎﺀ ﺒﻬـﺫﻩ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓـﺎﺕ
- 347. ﻭﺇﺭﺴﺎﻟﻬﺎ ﺘﺒﺎ ﺎﺇﻟﻰ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻵﻟﻴـﺔ ﺍﻟﻤﺨﺼﺼـﺔ ﻟﻤﻭﻨﺘـﺎﺝ ﻋ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﻭﺘﻨﻔﻴﺫﻫﺎ. ﺩﻭﻨﻤﺎ ﺤﺎﺠﺔ ﻻ ﻋﺎﺩﺓ ﻁﺒـﻊ ﻭﺭﻕ ﻟﻴـﺯﺭ ﻨﻬﺎﺌﻴﻰ ﺠﺩﻴﺩ ﻜﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻴﺤﺩﺙ ﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺠﻤـﻊ ﺍﻟﺘﺼـﻭﻴﺭﻱ " ﺃﻭﻟﻰ ﻭﻨﻬﺎﺌﻲ ﻤﻊ ﺍﻟﻌﻠـﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻁﺒﻊ ﻓﻬﻲ ﻭﺭﻕ " ﺒﺭﻭﻤﺎﻴﺩ ﺒﺎﻥ ﺘﻜﻠﻔﺔ ﻭﺭﻕ ﺍﻟﺒﺭﻭﻤﺎﻴﺩ ﺍﻟﺤﺴﺎﺱ ﺃﻏﻠﻰ ﺒﻜﺜﻴـﺭ ﻤـﻥ ﻭﺭﻕ ﻁﺎﺒﻌﺎﺕ ﺍﻟﻠﻴﺯﺭ ﺍﻟﻌﺎﺩﻯ. ﻟﻜﻥ ﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﻓﺈﻥ ﻤﻔﻬـﻭﻡ " ﺼـﺎﻟﺔ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﺒﺩﻭﻥ ﺃﻭﺭﺍﻕ " ﻭﺍﻟﺫﻱ ﺼﺎﺤﺏ ﺩﺨـﻭل ﺍﻟﺤﺎﺴـﺒﺎﺕ ﺍﻵﻟﻴﺔ ﻭﺩﻭﺩ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﻐﺭﺒﻴـﺔ – ﻻ ﻭﺠـﻭﺩ ﻟـﻪ ﺒﺎﻟﺼـﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﻭﻤﻨﻬﺎ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﺒل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻜـﺱ ﺘﻀـﺎﻋﻔﺕ ﻜﻤﻴـﺎﺕ ﺍﻟﻭﺭﻕ ﺍﻟﻤﺴﺘﻬﻠﻙ ﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺘﺠﻬﻴﺯﺍﺕ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﺍﻟﺴﺎﺒﻘﺔ ﻟﻼﺴﺒﺎﺏ ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ: ١- ﺘﺤﺭﺭ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﺒﺨﻁ ﻴﺩ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭ ﻓﺘﺴﺘﻬﻠﻙ ﺒﺫﻟﻙ ﻜﻤﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺭﻕ، ﻭﻗﺩ ﻴﻌﺎﺩ ﻜﺘﺎﺒﺘﻬﺎ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺠﺎﻨـﺏ ﺍﻟﻤﺸﺭﻑ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﺃﻭ ﻤﺴﺅﻭﻻ ﺍﻟﺩﻴﺴـﻙ ﻭﻴﻨﻁﺒـﻕ ﹰ ﺍﻟﺤﺎل ﻨﻔﺴﻪ ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﻴﺭﺩ ﻟﻠﺼﺤﻴﻔﺔ ﻤﻥ ﻓﺎﻜﺴﺎﺕ ﺃﻭ " ﺘﻴﻜـﺭﺯ " ﻋﺒﺭ ﻭﻜﺎﻻﺕ ﺍﻷﻨﺒﺎﺀ ﻭﺤﺘﻰ ﺤﻴﻨﻤﺎ ﺍﺴﺘﻘﺒﻠﺕ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﺨﺩﻤﺔ ﺍﻟﻭﻜﺎﻻﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﺍﺴﺘﻌﻤﻠﺕ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻜﻭﺴـﻴﻁ ﻟﻼﺴـﺘﻘﺒﺎل
- 348. ﻭﺍﺴﺘﻌﻤﻠﺕ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻜﺂﻟﺔﻁﺎﺒﻌﺔ ﺘﻁﺒﻊ ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ ﻋﻠﻰ ﻭﺭﻕ ﻟﻴﺯﺭ ﻟﺘﻌﻴﺩ ﺼﻴﺎﻏﺘﻬﺎ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ )*( ٢- ﺘﺫﻫﺏ ﻜل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺇﻟﻰ ﻗﺴﻡ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﻓﻴﻌﺩ ﺠﻤﻴ ﺎ ﻌ ﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﻋﻠﻰ ﻭﺭﻕ ﻟﻴﺯ . ٣- ﻭﻨﻅ ﺍ ﻟﻌﺩﻡ ﺇﻟﻤﺎﻡ ﻤﺸﻐﻠﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﺒﻌﻤﻠﻴـﺎﺕ ﺭ ﺍﻟﺘﺨﺯﻴﻥ ﻭﺤﻔﻅ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩﺍﻟﻤﺅﺠﻠﺔ، ﻭﻗﺩ ﻴﻀﻁﺭ ﻗﺴﻡ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﻹﻋﺎﺩﺓ ﺠﻤﻊ ﻤﺎﺩﺓ ﺴﺒﻕ ﺘﺄﺠﻴﻠﻬﺎ ﻭﻟﻡ ﺘﻨﺸـﺭ ﺃﻭ ﺘﺤﻔـﻅ ﻋﻠـﻰ ﺫﺍﻜـﺭﺓ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ، ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﻴﻌﻨﻰ ﺘﻜﺭﺍﺭ ﺍﻟﺠﻬﺩ ﻤﺭﺓ ﺃﺨـﺭﻯ ﻭﺇﻫـﺩﺍﺭ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻭﺍﻟﻤﺎل ﻭﻜﻡ ﻜﺒﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺭﻕ. ﻭﺘﻨﺘﻬﻲ ﺒﺫﻟﻙ ﻤﺴﺅﻭﻟﻴﺔ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﻓـﻲ ﺇﻨﺘـﺎﺝ ﺍﻟﻤـﻭﺍﺩ ﺍﻟﻤﻘﺭﻭﺀﺓ، ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﺘﺅﺠل ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺃﻥ ﺘﺭﻓﻊ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻓﺈﻥ ﻋﻠﻰ ﺴﻜﺭﺘﻴﺭ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﺍﻟﻔﻨﻲ ﺍﻟﻤﺘﺒﻊ ﻟﻠﺘﻨﻔﻴﺫ ﺃﻥ ﻴﺤﺩﺩ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﻭﻴﺨﻁﺭ ﺒﻬﺎ ﻗﺴﻡ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺤﺘﻰ ﻴﺤﻔﻅﻬﺎ ﻟﺤﻴﻥ ﺍﺴﺘﺭﺠﺎﻋﻬﺎ ﻭﻨﺸﺭﻫﺎ ﻓﻲ ﺤﻴﻨﻬﺎ. ٣- ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﻤﺭﺌﻴﺔ:- ﻴﺘﻠﻘﻰ ﻓﻨﻲ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﺎﻜﻴﻨﺎﺕ ﺍﻟﻭﺭﻗﻴﺔ ﻭﺒﻬـﺎ ﺼـﻭﺭ ﻭﺭﺴﻭﻡ ﻭﺇﻋﻼﻨﺎﺕ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻓﻴﺭﺴﻠﻬﺎ ﺇﻟـﻰ ﻓﻨـﻲ ﺍﻻﺴـﻜﻨﺭ ﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺘﻬﺎ ﻭﻤﺴﺤﻬﺎ ﻀﻭﺌﻴﺎ، ﻭﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻴﺔ ﺘﺨﻠﻭ
- 349. ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻤﻥ ﺃﻴﺔﻤﻘﺎﺴﺎﺕ ﺒﺎﺴﺘﻨﺜﺎﺀ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﻤﻨﻬﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﻗﺩ ﻴﻜﺒـﺭ ﺒﻨﺴﺒﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﺃﻭ ﻴﺼﻐﺭ ﺃﻭ ﻴﻁﻠﺏ ﻋﻤل ﺘﺄﺨﻴﺭ ﺨﺎﺹ ﻋﻠﻴﻪ. ﻭﻴﺴﺘﻐﺭﻕ ﻤﺴﺢ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺜﻭﺍﻨﻰ ﻤﻌﺩﻭﺩﺓ ﻭﺫﻟﻙ ﻴﺘﻭﻗﻑ ﻟﻴﺱ ﻓﻘﻁ ﻋﻠﻰ ﺩﻗﺔ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﻭﺤﺩﺍﺜﺘﻬﺎ ﺒﺎﻟﻭﺍﻓﺩ ﻭﻏﻨﻤـﺎ ﻋﻠـﻰ ﺠﻭﺩﺓ ﺍﻷﺼﻭل ﺍﻟﺨﻁﻴﺔ ﻭﺍﻟﻅﻠﻴﺔ. ﻭﻨﻅ ﺍ ﻟﻘﺼـﻭﺭ ﺍﻹﻤﻜﺎﻨـﺎﺕ ﺭ ﺍﻟﻤﺎﺩﻴﺔ ﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻭﻓﺩ، ﻓﺈﻨﻬﺎ ﻻ ﺘﻤﺘﻠﻙ ﺃﺭﺸﻴ ﹰﺎ ﺠﻴ ﺍ ﻟﻠﺼـﻭﺭ، ﻔ ﺩ ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﺠﻬﻭﺩ ﺍﻟﻤﺼﻭﺭﻴﻥ ﺒﻬﺎ ﻻ ﺘﻔﻲ ﺩﺍﺌ ﺎ ﺒﺎﻟﺤﺎﺠﺔ ﻓﻀﻼ ﻋﻥ ﻤ ﺃﻥ ﺍﺸﺘﺭﻜﺎﺘﻬﺎ ﻤﺤﺩﻭﺩﺓ ﻓﻲ ﺨﺩﻤﺔ ﺍﻟﺼـﻭﺭ ﺒﻭﻜـﺎﻻﺕ ﺍﻷﻨﺒـﺎﺀ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﺍﻟﻜﺒﺭﻯ ﻭﻨﺘﻴﺠﺔ ﻟﺫﻟﻙ ﻭﺒﺴﺒﺏ ﺘﻜﺭﺍﺭ ﺍﺴﺘﻌﻤﺎل ﺼﻭﺭﻫﺎ ﻭﺘﺩﺍﻭﻟﻬﺎ ﻴﺩﻭ ﺎ ﻓﺘﺭﺓ ﻁﻭﻴﻠﺔ ﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻱ ﻴ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻤﺎﺯﺍﻟﺕ ﻗﺎﺌﻤﺔ ﺤﺘﻰ ﺇﻋﺩﺍﺩ ﺍﻟﺩﺭﺍﺴﺎﺕ ﺘﻀﻁﺭ ﺍﻟﺼـﺤﻴﻔﺔ ﻟﻨﺸﺭ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﺘﺎﻟﻔﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺘﻭﻟﻰ ﻓﻨﻲ ﺍﻻﺴﻜﻨﺭ ﻤﻌﺎﻟﺠﺘﻬﺎ ﻭﺘﻨﻘﻴﺘﻬﺎ. ﻭﺒﻌﺩ ﻤﺴﺢ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻀﻭﺌﻴﺎ ﻴﻘﻭﻡ ﻓﻨﻲ ﺍﻻﺴﻜﻨﺭ ﻤﻌﺎﻟﺠﺘﻬﺎ ﻭﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﺩﺭﺠﺔ ﺍﻟﺘﺩﺭﺝ ﺍﻟﻅﻠﻲ ﻭﺍﻟﺭﻤﺎﺩﻴﺎﺕ ﻓﻴﻬـﺎ ، ﻭﻋـﻡ ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻭﺒﺎﻻﺴﺘﻌﺎﻨﺔ ﺒﺄﺤﺩ ﺒـﺭﺍﻤﺞ ﻤﻌﺎﻟﺠـﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭ، ﻭﺘﻭﻅﻑ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺍﻟﻔﻭﺘﻭﺸﻭﺏ ﻓﻲ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﺃﺒﻌﺎﺩ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻭﺩﻤﺠﻬﺎ ﻤﻊ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻤﻘﺭﻭﺀﺓ ﻤﺜل ﺍﻟﻌﻨـﺎﻭﻴﻥ،
- 350. ﻭﻻ ﺘﻭﻅﻑ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔﻤﺎﻴﺘﺎﺡ ﻟﻬﺎ ﻤﻥ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺨﺎﺼﺔ ﻋﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﻋﻠﻴﻪ ﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻱ، ﺤﻴﺙ ﺘﺘﻭﺴﻊ ﺍﻟﺤﺼﻴﻔﺔ ﻓـﻲ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺼﻭﺭ . NEGATIVE ﻜﺫﻟﻙ ﻻ ﺘﻭﻅﻑ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﻤﺎﻴﺘﺎﺡ ﻟﺩﻴﻬﺎ ﻤﻥ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺨﺎﺼﺔ ﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﻭﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ ﺨﺎﺼﺔ ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺍﻟﻴﺩﻭﻴـﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﻭﺘﻴﻔﺎﺕ ﺍﻟﻤﺼﺎﺤﺒﺔ ﻟﻸﺒﻭﺍﺏ ﻜل ﻤﺎ ﺤﺩﺙ ﺃﻨﻪ ﺃﻋﻴﺩ ﻤﺴﺢ ﻭﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﻭﺘﻴﻔﺎﺕ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ ﺁﻟـ ﺎ ﻭﺘﻨﻔﻴﺫﻫﺎ ﺒﺩﻗﺔ ﺃﻜﺒﺭ ﻤﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﻋﻠﻴﻪ ﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ. ﻴ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻱ ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺒﻌﺩ ﺍﻻﻨﺘﻬﺎﺀ ﻤﻥ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﻭﺍﻟﻤﻭﺘﻴﻔﺎﺕ ﺘﺨﺯﻴﻥ ﺍﻟﺜﻭﺍﺒﺕ ﻤﻨﻬﺎ ﻓﻲ ﺫﺍﻜﺭﺓ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ، ﻭﺒﺠﺎﻨﺏ ﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﺇﻨﺸﺎﺀ ﺃﺭﺸﻴﻑ ﺇﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﺤﺴﺏ ﺤﺠﻡ ﺍﻟﺫﺍﻜﺭﺓ ﺍﻟﻤﻨﺎﺤﺔ ﺒﺠﻬﺎﺯ ﻤﺴﺢ ﺍﻟﺼﻭﺭ. ٤- ﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ: ﺃﺜﻨﺎﺀ ﻋﻤﻠﻴﺎﺕ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﻭﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻴﺘـﻭﻟﻰ ﻋﺎﻤـل ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﺎﻜﻴﻨﺎﺕ ﺍﻟﻭﺭﻗﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻭﻀﻌﻬﺎ ﺴﻜﺭﺘﻴﺭ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ، ﺤﻴﺙ ﻴﺒﺩﺃ ﻓﻲ ﺍﺴﺘﺩﻋﺎﺀ ﻨﻤﺎﺫﺝ ﺍﻟﻭﻓﺩ، ﻭﻫﻲ ﺼـﻔﺤﺎﺕ ﺘﺤـﻭﻯ ﺭﺅﻭ ﺎ ﻭﻋﻨﺎﻭﻴﻥ ﺜﺎﺒﺘﺔ ﻟﻜل ﺼﻔﺤﺔ ﻭﻤﻜﺎ ﹰﺎ ﺜﺎﺒﺘ ًﺎ ﻟﺭﻗﻡ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ـ ﻨ ﺴ ﻭﺘﺎﺭﻴﺨﻬﺎ ﻭﺒﻌﺽ ﺍﻹﻁﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﺜﺎﺒﺘﺔ ﻭﻴﺒﺩﺃ ﻓﻨﻲ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻓﻲ ﻨﻘل
- 351. ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﻭﻀﻌﻪﺍﻟﻤﺨﺭﺝ، ﻭﻻ ﻴﻨﻅﺭ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺘﺼـﺤﻴﺢ ﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺃﻭ ﺍﻻﻨﺘﻬﺎﺀ ﻤﻥ ﺇﻨﺘـﺎﺝ ﺍﻟﺼـﻭﺭ ﻭﺍﻟﻌﻨﺎﺼـﺭ ﺍﻟﻤﺭﺌﻴﺔ، ﻭﺇﻨﻤﺎ ﻴﺘﻭﻟﻰ ﺍﺴـﺘﺩﻋﺎﺀ ﺍﻟﻤﻭﻀـﻭﻋﺎﺕ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋـﺔ ﻭﻴﻀﻌﻬﺎ ﻓﻲ ﺃﻤﺎﻜﻨﻬﺎ ﻟﺤﻴﻥ ﺍﻻﻨﺘﻬﺎﺀ ﻤﻥ ﺘﺼﻭﻴﺒﻬﺎ ﻭﺒﻀﺭﺒﺔ ﺯﺭ ﻴﺤﺫﻑ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﻗﺒـل ﺘﺼـﻭﻴﺒﻬﺎ ﻭﻴﺴـﺘﺩﻋﻰ ﺍﻟﻤـﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﺼﺤﺤﺔ ﻤﻜﺎﻨﻬﺎ ﻜﻤﺎ ﻴﻘﻭﻡ ﺒﻀﺒﻁ ﻤﺴـﺎﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻭﻀـﻭﻋﺎﺕ ﺤﺴﺏ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﺃﻤﺎﻤﻪ ﻭﺤﺴﺏ ﺤﺠﻡ ﺍﻟﺒﻨﻁ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻨﺸﺭ ﺒﻪ، ﻭﺃﺤﻴﺎﻨ ًﺎ ﻴﺘﻭﻟﻰ ﻓﻨﻲ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺠﻤﻴﻊ ﻋﻨﺎﻭﻴﻥ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ـ ﻤﺴﺘﺭﺸ ﺍ ﺒﺎﻟﻤﺎﻜﻴﺕ ﺍﻟﻭﺭﻗﻰ ﺍﻟﺫﻱ ﻭﻀﻌﻪ ﺴﻜﺭﺘﻴﺭ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴـﺭﺭ ﺩ ﺍﻟﻔﻨﻲ. ﻭﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻴﻨﺘﻬﻲ ﻤﻥ ﺍﺴﺘﺩﻋﺎﺀ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﻤﻘﺭﻭﺀﺓ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﻭﻀﺒﻁ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﻴﺴﺘﺨﺭﺝ ﻤﻨﻬﺎ ﺒﺭﻭﻓﺘﻴﻥ ﺒﻤﻘـﺎﺱ )3 (Aﻭﻫﻭ ﺤﺠﻡ ﻨﺼﻑ ﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﺠﺭﻴﺩﺓ. ﻭﺒﻌﺩ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺘﻭﺠﻪ ﺒﺭﻭﻓﺔ ﻟﻘﺴﻡ ﺍﻟﻤﺭﺍﺠﻌﺔ ﻟﺘﺼـﻭﻴﺒﻬﺎ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﻨﻬﺎﺌﻴﺔ، ﻜﻤﺎ ﺘﻭﺠﻪ ﺒﺭﻭﻓﺔ ﻟﻼﻋﺘﻤﺎﺩ ﻹﻗﺭﺍﺭﻫﺎ ﻟﻠﻨﺸـﺭ، ﻭﺒﻤﺠﺭﺩ ﺃﻥ ﺘﻨﺘﻬﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻋﺘﻤـﺎﺩ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺎﺕ ﻴﺘـﻭﻟﻰ ﻓﻨـﻲ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﻤﺎ ﺒﻬﺎ ﻤﻥ ﺘﻌﻠﻴﻤﺎﺕ ﺴﻭﺍﺀ ﺘﻤﺜﻠﺕ ﻓﻲ ﻗﻠﺏ ﺼﻭﺭ ﺃﻭ ﺤﺫﻑ ﻤﺎﺩﺓ ﺃﻭ ﺘﻌﺩﻴل ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻨﻭﺍﻥ ﺃﻭ ﺍﻟﺘـﺎﺭﻴﺦ ﺃﻭ ﺇﻀـﺎﻓﺔ
- 352. ﻋﻨﺎﻭﻴﻥ ﺒﺩﻴﻠﺔ. ﻓﻬﺫﻩﺍﻷﻤﻭﺭ ﺘﺘﻡ ﺒﻀﺭﺒﺎﺕ ﻤﺤﺩﻭﺩﺓ ﻋﻠﻰ ﺃﺯﺭﺍﺭ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ، ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﺘﺭﺩ ﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ﺍﻟﻤﺭﺍﺠﻌـﺔ ﻻ ﻴﺤﺘـﺎﺝ ﻓﻨـﻲ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺒﺎﻟﻭﻓﺩ ﻹﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﻁﺌﺔ ﻭﻜﺘﺎﺒﺘﻬـﺎ ﻹﻋـﺎﺩﺓ ﺠﻤﻌﻬﺎ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ ﻜﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻴﺤﺩﺙ ﻤﻥ ﻗﺒـل، ﻭﺇﻨﻤـﺎ – ﺍﻵﻥ – ﻴﻘﻭﻡ ﺒﻨﻔﺴﻪ ﺒﺎﻟﺘﺤﻜﻡ ﺍﻟﺘﺎﻡ ﻓﻲ ﺼﻔﺤﺘﻪ ﺒﺎﺴﺘﻌﺭﺍﻀﻬﺎ ﻤﻥ ﺃﻋﻼﻫﺎ ﻷﺩﻨﺎﻫﺎ ﻭﺒﻌﺩ ﺘﻜﺒﻴﺭﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﺤﺘﻰ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﺘﺤﺩﻴـﺩ ﻜـل ﺨﻁﺄ ﺒﺤﺭﻑ ﺃﻭ ﻜﻠﻤﺔ ﺃﻥ ﻋﻨﻭﺍﻥ ﻜﻤﺎ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﻭﺒﺴﺭﻋﺔ ﻜﺒﻴـﺭﺓ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺃﻭ ﺍﻟﻔﻘﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻜﻭﻥ ﺴﻘﻁﺕ ﻤﻥ ﻋﺎﻤل ﺍﻟﺠﻤﻊ. ﻭﻗﺩ ﻭﻓﺭﺕ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﺤﻴﺢ ﺍﻟﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﻟﻠﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ، ﻭﺍﻟﻭﻗﺕ ﺍﻟﻤﻬﺩﺭ ﻓﻲ ﻨﻘل ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﻁﺌـﺔ ﻭﺇﻋـﺎﺩﺓ ﺠﻤﻌﻬﺎ ﻭﺘﺼﻭﻴﺭﻫﺎ ﻭﻗﺼﻬﺎ ﻭﻟﺼﻘﻬﺎ ﻜﻤﺎ ﻭﻓﺭﺕ ﺍﻟﻤﺎل ﺍﻟﻤﻬـﺩﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺏ ﻋﻠﻰ ﻭﺭﻕ ﺒﺭﻭﻤﺎﻴﺩ ﻏﺎﻟﻲ ﺍﻟﺜﻤﻥ. ﻜﺫﻟﻙ ﺃﺼﺒﺢ ﺒﺎﻹﻤﻜﺎﻥ ﻓﻲ ﻅل ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻵﻟـﻲ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﺘﺼـﻭﻴﺏ ﺍﻟﺤـﺭﻭﻑ ﺍﻟﺨﺎﻁﺌـﺔ ﻭﻭﻀـﻊ ﺍﻟﺤـﺭﻭﻑ ﺍﻟﺼﺤﻴﺤﺔ ﺒﺩﻻ ﻤﻨﻬﺎ ﺒﻀﺭﺒﺔ ﺯﺭ ﻭﺍﺤﺩ ﺃﻭ ﺒﻀﺭﺒﺎﺕ ﻤﺤـﺩﻭﺩﺓ ﹰ ﺩﻭﻥ ﺃﻫﺩﺍﺭ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﺤﺭﻭﻑ ﺒﺩﻴﻠﺔ ﻭﺴـﻁ ﻜـﻡ ﻤﻬﻤل ﻤﻥ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﺒﺭﻭﻤﺎﻴﺩ ﻜﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻴﺤـﺩﺙ ﻓـﻲ ﺍﻟﻨﻅـﺎﻡ ﺍﻟﺴﺎﺒﻕ.
- 353. ﻭﺒﻤﺠﺭﺩ ﺍﻻﻨﺘﻬﺎﺀ ﻤﻥﻋﻤل ﺍﻟﺘﻌﺩﻴﻼﺕ ﺍﻟﻼﺯﻤﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﺤﺩﺩﻫﺎ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭ ﺍﻟﻤﺴﺅﻭل ﻭﺍﻟﻤﺭﺍﺠﻊ ﺍﻟﻠﻐﻭﻱ، ﺘﺘﺤﻭل ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ – ﺒﺄﻤﺭ ﺒﺴﻴﻁ -٠ ﺇﻟﻰ ﺃﻓﻼﻡ ﺴﺎﻟﺒﺔ. ﻭﺒﻌﺩ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺎﺕ ﻴﺘﻡ ﺘﺤﻤﻴﻀﻬﺎﻭﺇﻅﻬﺎﺭﻫﺎ ﻓﻲ ﺃﻗل ﻤﻥ ﺩﻗﻴﻘﺘﻴﻥ ﻟﻠﺼﺤﻔﻴﺔ ﻟﺘـﺫﻫﺏ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﻟﺘﺘﻡ ﻋﻤﻠ ﺎ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺭﺘﻭﺵ ﻭﺘﺩﺍﺭﻙ ﻤﺎ ﺒﻬﺎ ﻤﻥ ﺃﺨﻁﺎﺀ ﻴ ﺜﻡ ﺘﺭﺴل ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺇﻟﻰ ﻏﺭﻓﺔ ﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻷﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﻁﺎﺒﻌﺔ. ﻭﺘﺘﻡ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻷﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﻁﺎﺒﻌﺔ ﻭﻁﺒﺎﻋﺔ ﺼـﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﻟﺩﻯ ﻤﺅﺴﺴﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ. ﻭﻤﻥ ﺃﻫﻡ ﻤﺯﺍﻴﺎ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻵﻟﻲ ﻤﺎ ﻴﻠﻲ: ﺘﺘﻡ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺒﺴﻴﻁﺭﺓ ﺘﺎﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﺠﻤﻴﻊ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺤﻴﺙ ﺘﺤﺭﺭ ﻓﻨﻲ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘـﺎﺝ ﻤـﻥ ﺃﺩﻭﺍﺘـﻪ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴـﺔ ﻭﻋﻤﻠﻴﺎﺕ ﺍﻟﻘﺹ ﻭﺍﻟﻠﺼﻕ ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺎﺕ ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ ﻤـﻥ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺭﻫﻘﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺘﻁﻠـﺏ ﻤﻬـﺎﺭﺓ ﺨﺎﺼـﺔ ﻓـﻲ ﺇﺠﺭﺍﺌﻬﺎ ﺨﺎﺼﺔ ﺃﻥ ﺍﻟﻌﺎﻤل ﻓـﻲ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘـﺎﺝ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴـﺩﻱ ﻴﻅـل ﻭﺍﻗ ﹰﺎﻋﻠﻰ ﻗﺩﻴﻤﺔ ﻁﻭﺍل ﻓﺘﺭﺓ ﺍﻟﻌﻤل ﻹﻨﺠﺎﺯ ﻭﺘﻨﻔﻴﺫ ﻤﺎ ﻟﺩﻴﻪ ﻤـﻥ ﻔ ﺼﻔﺤﺎﺕ. - ﺴﻬﻭﻟﺔ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﺃﺒﻌﺎﺩ ﺼﻔﺤﺔ ﺘﻌﺭﺽ ﻋﻠﻰ ﺸﺎﺸﺔ ﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻤﻊ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴـﺔ ﺘﺤﺭﻴﻜﻬـﺎ ﺒﻤﻨﺘﻬـﻲ ﺍﻟﻴﺴـﺭ
- 354. ﻭﺍﻟﺴﺭﻋﺔ ﻭﻋﺒﺭ ﺃﺯﺭﺍﺭﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻭﺍﻟﻤﺎﻭﺱ، ﺇﻀﺎﻓﺔ ﻹﻤﻜﺎﻨﻴـﺔ ﺘﺼﻐﻴﺭﻫﺎ ﻷﺼﻐﺭ ﻤﻘﺎﺱ ﻭﺘﻜﺒﻴﺭﻫﺎ ﺒﺎﻟﺩﺭﺠﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻤﻜﻥ ﺍﻟﻤﻨﻔﺫ ﻤﻥ ﺍﻜﺘﺸﺎﻑ ﺃﻴﺔ ﻋﻴﻭﺏ ﺃﻭ ﺃﺨﻁﺎﺀ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ. - ﺴﻬﻭﻟﺔ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺼﻔﺤﺘﻴﻥ ﻤﺘﻘﺎﺒﻠﺘﻴﻥ ﻓﻲ ﻭﻗﺕ ﻭﺍﺤﺩ ﻤ ﺎ ﺤﻴﺙ ﻴﻤﻜﻥ ﻓﺘﺢ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﻤﺘﻘﺎﺒﻠـﺔ ﻭﺠﻠـﺏ ﻤـﻭﺍﺩ ﻌ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻥ ﻭﺍﻻﻨﺘﻘﺎل ﺒﺴﻴﻁﺭﺓ ﻭﺘﺤﻜﻡ ﻭﺩﻗﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ، ﺤﻴﺙ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﺤﺫﻑ ﻭﺍﻹﻀﺎﻓﺔ ﻤﻥ ﻭﺇﻟﻰ ﺍﻟﻨﺹ ﺒﻀﺭﺒﺎﺕ ﻤﺤـﺩﻭﺩﺓ ﻋﻠـﻰ ﺃﺯﺭﺍﺭ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻜﺫﻟﻙ ﻴﻤﻜﻥ ﺘﺨﺯﻴﻥ ﻭﺍﺴـﺘﺭﺠﺎﻉ ﺍﻟﻨﺼـﻭﺹ ﻭﺘﻜﺒﻴﺭ ﺃﻭ ﺘﺼﻐﻴﺭ ﺤﺭﻭﻑ ﺍﻟﻤﺘﻥ ﻭﺍﻟﻌﻨﺎﻭﻴﻥ ﺒﻤﺭﻭﻨﺔ ﺇﻀـﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺘﻐﻠﺏ ﻋﻠﻰ ﻤﺸﻜﻠﺔ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﻴﺩﻭﻱ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ ﻭ ﻫﻲ ﺍﻟﺘﺼﺤﻴﺢ ﺒﻤﺯﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻭﺍﻟﺴﻴﻁﺭﺓ ﻤﻥ ﺠﺎﻨﺏ ﻓﻨﻲ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ. - ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺒﻤﺭﻭﻨﺔ ﺸﺩﻴﺩﺓ ﺤﻴـﺙ ﻴﻤﻜـﻥ ﺘﻜﺒﻴﺭﻫﺎ ﻭﺘﺼﻐﻴﺭﻫﺎ ﻭﻗﻠﺒﻬﺎ ﺭﺃﺴ ﺎ ﺃﻭ ﺃﻓﻘ ﺎ ﺒﺄﻤﺭ ﻭﺍﺤﺩ ﻤﻥ ﻟﻭﺤﺔ ﻴ ﻴ ﺍﻟﻤﻔﺎﺘﻴﺢ، ﻭﻟﻜﻥ ﻴﺒﻘﻰ ﻟﻨﺎ ﺘﺤﻔﻅﻨﺎ ﻋﻠﻰ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﻜﺒﻴﺭ ﻭﺍﻟﺘﺼﻐﻴﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻁﺭﺃ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ، ﺤﻴﺙ ﺘﺤﺘﺎﺝ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺘﻜﺒﻴﺭ ﺒﺩﺭﺠـﺔ ﻤـﺎ ﻭﻴﻔﻀـل ﺃﻥ ﺘﺘـﺭﻙ ﻤﺴﺅﻭﻟﻴﺔ ﺘﻜﺒﻴﺭ ﺃﻭ ﺘﺼﻐﻴﺭ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻟﻔﻨﻲ ﺍﻻﺴﻜﻨﺭ ﺤﻴـﺙ ﺃﻨـﻪ ﻴﻐﻴﺭ ﻓﻲ ﺃﺒﻌﺎﺩﻫﺎ ﻁﻭﻻ ﻭﻋﺭ ﺎ ﺒﺩﻻ ﻤﻥ ﺃﻥ ﺘﺘﺭﻙ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﻀ ﹰ ﹰ
- 355. ﻟﻔﻨﻲ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺫﻱﻗﺩ ﻴﻀﻐﻁ ﺍﺭﺘﻔﺎﻉ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺃﻭ ﺍﺘﺴﺎﻋﻬﺎ ﺃﻭ ﻴﻔﺘﺕ ﻭﺤﺩﺍﺘﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﻤﺭﺒﻌﺎﺕ ﻜﺒﻴﺭﺓ. - ﺍﻟﻤﺭﻭﻨﺔ ﺍﻟﺸﺩﻴﺩ ﻓﻲ ﺘﻌﺩﻴل ﺃﻱ ﻋﻨﺎﺼـﺭ ﻭﺘﻐﻴﻴـﺭ ﻤﻭﻗﻌﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺤﻴﺙ ﺃﻥ ﻋﻠﻤﻴﺔ ﺍﻟﺤﺫﻑ ﺃﻭ ﻗﺹ ﻨـﺹ ﻭﺇﻋﺎﺩﺓ ﻟﺼﻘﻬﺎ ﻓﻲ ﻤﻜﺎﻥ ﺁﺨﺭ ﻭﻤﻥ ﺜـﻡ ﻻ ﺘﺴـﺘﻬﻠﻙ ﻋﻤﻠﻴـﺔ ﺘﺼﺤﻴﺢ ﺃﺨﻁﺎﺀ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ﺃﻭ ﻋﻤل ﺍﻟﻐﻴﺎﺭﺍﺕ ﺒـﻴﻥ ﺍﻟﻁﺒﻌـﺎﺕ ﺩﻗﺎﺌﻕ ﻤﻌﺩﻭﺩﺓ ﻓﻲ ﺤﻴﻥ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺴﺘﻬﻠﻙ ﻫﺫﻩ ﺍﻹﺠـﺭﺍﺀﺍﺕ ﻭﻗ ﹰـﺎ ﺘ ﺃﻁﻭل ﻓﻲ ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ. ﺃﻤﺎ ﻤﺸﻜﻼﺕ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻵﻟﻲ ﻓﻬﻲ: ﻋﺩﻡ ﺘﺤﻘﻴﻕ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﻤﻘﻌﺩ ﺒﻪ ﺃﺸﻜﺎل ﻤﺎﺌﻠﺔ ﺃﻭ ﺼـﻭﺭﺓ ﻤﻔﺭﻏﺔ ﻭﺒﻤﺴﺎﺤﺎﺕ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻓﺈﻥ ﺫﻟﻙ ﻴﺴﺘﻬﻠﻙ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﻤﻥ ﺫﺍﻜﺭﺓ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻗﺩ ﻻ ﺘﺘﻭﺍﻓﺭ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺫﺍﻜـﺭﺓ ﻜﺎﻓﻴـﺔ ﻹﺘﻤﺎﻡ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﻭﺍﻤﺭ ﻜﺫﻟﻙ ﻗﺩ ﻴﺴﺘﻐﺭﻕ ﺍﻷﻤﺭ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩﺓ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻟﻜﻲ ﻴﻨﻔﺫ ﻭﻫﺫﻩ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﺎﻻﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻘل ﺇﻟﻰ ﺤﺩ ﻤـﺎ ﺍﻟﻠﺠﻭﺀ ﺇﻟﻰ ﻤﺜل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻌﻘﺩﺓ، ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﺠﻌل ﻟﺼـﻕ ﻜﺘﻠﺔ ﻭﻤﻭﻀﻭﻉ ﻤﺎﺌل ﻴﺩﻭ ﺎ ﺃﻭ ﻨﺯﻋﺔ ﻤﺴﺄﻟﺔ ﺃﻜﺜﺭ ﻴﺴ ﺍ ﻭﺴﺭﻋﺔ ﺭ ﻴ ﻋﻤﺎ ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻨﻔﻴﺫﺍ ﺁﻟـ ﺎ. ﻴ
- 356. ﺤﺩﻭﺙ ﺃﻋﻁﺎل ﺩﺍﺌﻤﺔﺒﺎﻷﺠﻬﺯﺓ ﺨﺎﺼﺔ ﻓـﻲ ﻤﺭﺍﺤـل ﺍﻟﺘﺸﻐﻴل ﺍﻷﻭﻟﻰ ﺤﻴﺙ ﺩﺍﺌ ﺎ ﻤﺎ ﻴﺘﻭﻗﻑ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻭﺘﺤـﺩﺙ ﻟـﻪ ﻤ ﻅﺎﻫﺭﺓ ﺍﻟﺘﻭﻗﻑ ﺍﻟﻤﻔﺎﺠﺊ ) (HUGUPﺃﻤﺎ ﻟﺴﻭﺀ ﺍﻟﺘﻬﻭﻴـﺔ ﺃﻭ ﻟﻜﺜﺭﺓ ﺍﻟﺘﺤﻤﻴل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﻬﺎﺯ ﻭﺍﺸﺘﻐﺎﻟﻪ ﻟﺴـﺎﻋﺎﺕ ﻁﻭﻴﻠـﺔ، ﺃﻭ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﺃﻭﺍﻤﺭ ﺨﺎﻁﺌﺔ ﻭﺴﻭﺀ ﺘﺸﻐﻴل، ﻭﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ﻗﻠﻤﺎ ﺘﻠﻔﺢ ﻤﺤﺎﻭ ﹰﺕ ﻨﻘل ﻤﺤﺘﻭﻴﺎﺕ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺤﺩﺙ ﺒﻬﺎ ﺍﻟﻌﻁل ﺇﻟـﻰ ﻻ ﺼﻔﺤﺔ ﺃﺨﺭﻯ، ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻴﻘﻭﻡ ﻓﻨﻲ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺒﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ ﻜﺜﻴ ﺍ ﻤﺎ ﺘﺤﺩﺙ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﺎﻋﺎﺕ ﺍﻟﺤﺭﺠﺔ ﻗﺒل ﺭ ﺍﻟﻁﺒﻊ ﻭﻫﺫﺍ ﺍﻟﻌﻁل ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺼﻴﺏ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﻟﺜﻘل ﺃﺤﻤﺎﻟﻬـﺎ ﻓﻭﻕ ﻁﺎﻗﺔ ﺫﻜﺭﺍﺘﻬﺎ ﻭﻓﻭﻕ ﺍﺴﺘﻴﻌﺎﺏ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﻜﻜل ﻫـﻭ ﺃﺨﻁـﺭ ﻋﻴﻭﺏ ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻵﻟﻲ، ﻭﻫﻨﺎ ﻴﺘﻔﻭﻕ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻴﺩﻭﻱ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﺤﻴﺙ ﺃﻥ ﺃﻯ ﺨﻁﺄ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﻤﻨﺘﺠـﺔ ﻴﺩﻭ ﺎ ﻻ ﻴﺅﺩﻯ ﺇﻟﻰ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ، ﻭﻫﻨﺎ ﺘﻠﺠـﺄ ﻴ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻱ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻌﻤل ﺠﺎﻨ ﺎ ﺇﻟﻰ ﺠﻨﺏ ﻤـﻊ ﺒ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻵﻟﻴﺔ ﺒﺎﻟﻭﻓﺩ. ﺃﺨﻁﺎﺀ ﺍﻟﺴﻬﻭ ﺍﻟﻤﻜﻠﻔـﺔ ﺠـ ﺍ ﻤـﻥ ﻨﺎﺤﻴـﺔ ﺍﻟﺸـﻜل ﺩ ﻭﺍﻟﻤﻀﻤﻭﻥ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﻹﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﻨﺴﺦ ﻜﺘﻠﺔ ﻨﺹ ﺃﻭ ﻋﻨﻭﺍﻥ ﺃﻭ ﻜﻼﻡ ﺼﻭﺭﺓ ﺃﻭ ﺼﻭﺭ ﻭﻟﺼﻘﻬﺎ ﻓﻲ ﻤﻜﺎﻥ ﺁﺨﺭ، ﻏﺎﻟ ﺎ ﻤﺎ ﺘﻘﻊ ﺃﺨﻁﺎﺀ ﺒ
- 357. ﺴﻬﻭ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ،ﻓﺈﺫﺍ ﻗﺴﻡ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﺇﻟﻰ ﻋﻤﻭﺩﻴﻥ ﻭﺘﻡ ﺭﺒﻁ ﻜﺘﻠﺔ ﺍﻟﻌﻤﻭﺩ ﺍﻷﻭل ﻤﻊ ﻨﺴﺦ ﻤﺎ ﺒﻬﺎ ﻤﻥ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﻭﻟﺼﻘﻬﺎ ﻓـﻲ ﻜﺘﻠﺔ ﺍﻟﻌﻤﻭﺩ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻓﺄﻥ ﺫﻟﻙ ﻗﺩ ﻴﻨﺠﻡ ﻋﻨﻪ ﺘﻜﺭﺍﺭ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻤـﺎﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤﻭﺩﻴﻥ ﻜﻤﺎ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺘﺘﻜﺭﺭ ﺼﻭﺭﺓ ﻭﺍﺤـﺩﺓ ﺃﻭ ﺘﻌﻠﻴـﻕ ﻭﺼﺭﺓ ﺃﻭ ﻋﻨﻭﺍﻥ ﺒﻨﻔﺱ ﻨﺼﻪ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻤﺭﺓ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺔ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩﺓ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﻠﺘﻔﺕ ﺃﺤﺩ ﻟﺫﻟﻙ، ﻭﻜـﺫﻟﻙ ﻨﺘﻴﺠـﺔ ﺍﻟﺴـﺭﻋﺔ ﺃﻋﻁﺎل ﺍﻷﻭﺍﻤﺭ ﻗﺩ ﺘﺘﺯﺤﺯﺡ ﺍﻟﻜﺘل ﻤﻥ ﻤﻭﺍﻋﻴـﺩﻫﺎ ﻭﺘﺘﺤـﺭﻙ ﻟﺘﺘﺭﺍﻜﺏ ﻓﻭﻕ ﺒﻌﻀﻬﺎ ﻋﻨﺩ ﺇﻋﻁﺎﺀ ﺃﻤﺭ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﻓﻴﻠﻡ ﻟﻠﺼـﻔﺤﺔ ﻭﺘﻁﺒﻊ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻭﺘﻜﺸﻑ ﺼﻭﺭ ﻓﻲ ﻏﻴﺭ ﻤﻭﺍﻀﻌﻬﺎ ﻭﻜـﺫﻟﻙ ﺘﻌﻠﻴﻘﺎﺕ ﺃﻭ ﻋﻨﺎﻭﻴﻥ ﻤﻜﺭﺭﺓ ﻭﻗﺩ ﺘﻜﺭﺭﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺸﻜﻼﺕ ﻤﺭﺍﺕ ﻋﺩﻴﺩﺓ ﺒﺎﻟﻭﻓﺩ ﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﺒﺩﻴل ﺘﺸﻐﻴل ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﻓـﻲ ﺍﻹﻨﺘـﺎﺝ ﻭﺒﻤﺭﻭﺭ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺘﻡ ﺘﺤﺠﻴﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺸﻜﻼﺕ ﻭﺘﻔﻬﻡ ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤـل ﺃﻜﺜﺭ ﻟﻨﻅﺎﻡ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ. ﻭﻓﻲ ﻀﻭﺀ ﺘﻘﻴﻴﻡ ﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻟﺼـﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﻨﺭﺼﺩ ﺍﻟﻤﻼﺤﻅﺎﺕ ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ: ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﻏﻡ ﻤﻥ ﺇﺩﺨﺎل ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻓـﻲ ﺼـﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻭﻓﺩ، ﺇﻻ ﺃﻨﻪ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻜﺒﺩﻴل ﺇﻨﺘﺎﺠﻲ ﻓﻲ ﺍﻷﻗﺴﺎﻡ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ، ﻭﻟـﻡ ﻴﺩﺨل ﺼﺎﻟﺔ ﺘﺤﺭﻴﺭ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺃﻭ ﺍﻷﻗﺴﺎﻡ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭﻴﺔ ﺒﺎﺴﺘﺜﻨﺎﺀ
- 358. ﺍﻟﻘﺴﻡ ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﻲ ﻭﻻﻴﺯﺍل ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻪ ﻗﺎﺼ ﺍ ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻟﻘﺴﻡ ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﺭ ﻻ ﻋﻼﻗﺔ ﻟﻤﺤﺭﺭﻱ ﺍ ﻟﻭﻓﺩ ﺃﻭ ﺍﻟﻘﻴﺎﺩﺍﺕ ﺍﻟﺼـﺤﻴﻔﺔ ﺒﺎﻟﺤﺎﺴـﺏ ﺍﻵﻟﻲ. ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﺒﺎﻟﻭﻓﺩ ﻜﺒﺩﻴل ﻋﺼﺭﻱ ﻟﻶﻟـﺔ ﺍﻟﻜﺎﺘﺒﺔ، ﺤﻴﺙ ﻴﺴﺘﻔﺎﺩ ﻤﻨﻪ ﻟﺴﺭﻋﺘﻪ ﻓﻲ ﺃﻋﻤﺎل ﺍﻟﺠﻤـﻊ ﺒﺩﺭﺠـﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﺠ ﺍ. ﺩ ﻟﻡ ﺘﻘل ﺍﻷﻴﺩﻱ ﺍﻟﻌﺎﻤﻠﺔ ﺒﺎﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻭﻓـﻕ ﻓﻠﺴـﻔﺔ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ﺒل ﺘﺭﺍﻜﻤﺕ ﺍﻟﻌﻤﺎﻟﺔ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻟـﺘﻡ ﺘﻁـﻭﺭ ﻨﻔﺴـﻬﺎ ﺒﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﻌﻤﺎﻟﺔ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﻤل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ. ﺍﺴﺘﻬﻼﻙ ﻜﻤﻴﺎﺕ ﻤﺘﺯﺍﻴﺩﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺭﻕ ﺍﻷﺒﻴﺽ ﺭﻏـﻡ ﺭﺨﺼﺔ ﻋﻥ ﻭﺭﻕ ﺍﻟﺒﺭﻭﻤﺎﻴﺩ ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﻴﻌﻨﻰ ﻋﺩﻡ ﻤﺭﺍﻗﺒﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻓﻲ ﺃﻯ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺭﺍﺤل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺎﺕ ﻓﻠﻭ ﺃﻋﺩ ﺍﻟﻤﺤـﺭﺭ ﻤﺎﺩﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻭﺼﺤﺤﻬﺎ ﻭﻋﺩﻟﻬﺎ ﻭﺃﺭﺴـﻠﻬﺎ ﺁﻟــ ﺎ ﺇﻟـﻰ ﻴ ﺭﺌﻴﺴﻪ ﺍﻟﻤﺒﺎﺸﺭ ﻭﻤﻨﻪ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺸﺭﻑ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﺃﻭ ﻤﺴﺅﻭل ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﺜﻡ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻘﺴﻡ ﺍﻟﻔﻨﻲ ) ﺴﻜﺭﺘﺎﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴـﺭﺭ( ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﺘـﻭﻟﻰ ﺍﺴﺘﺩﻋﺎﺀ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﻋﻠﻰ ﺸﺎﺸﺎﺘﻬﺎ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﻭﺇﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺎﺕ ﻭﻁﺒﺎﻋﺘﻬﺎ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ، ﻭﺇﺫﺍ ﺴﺎﺭﺕ ﺩﻭﺭﺓ ﺍﻟﻌﻤل ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻓـﺩ ﺒﻬـﺫﻩ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ) ﻭﻫﻲ ﺠﻭﻫﺭ ﻭﺃﺴﺎﺱ ﺍﻟﺘﻭﻅﻴﻑ ﺍﻟﻌﻠﻤﻲ ﻟﻠﺤﺎﺴﺏ ﻓﻲ
- 359. ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﻐﺭﺒﻴﺔ( ﻤﺎﺍﺴﺘﻬﻠﻜﺕ ﻜل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻜﺎﺘـﺏ ﻭﺼـﻌﻭﺩ ﻭﻫﺒﻭﻁ ﺍﻟﺴﻼﻟﻡ ﻟﺘﺴﻠﻴﻡ ﻭﺘﺴﻠﻡ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺒﻨﻔﺱ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴـﺔ ﺍﻟﻤﻌﻘﺩﺓ. ﻭﺭﻏﻡ ﺃﻥ ﺩﺨﻭل ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﻗﺩ ﻗﻠـﺹ ﻤـﻥ ﺍﻟﻤﺭﺍﺡ ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻴﺔ ﻟﻠﺼﻔﺤﺔ ﺇﻻ ﺃﻥ ﺍﻟﺘﻭﻅﻴﻑ – ﺘﻭﻅﻴـﻑ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺔ – ﻤﺎﺯﺍل ﻗﺎﺼﺭ ﻓﻤﺜﻼ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺍﺴﺘﻘﺒل ﺍﻟﻘﺴﻡ ﺍﻟﺨـﺎﺭﺠﻲ ﹰ ﺒﺎﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺨﺩﻤﺎﺕ ﺍﻟﻭﻜﺎﻻﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻟﻡ ﺘﻭﻅـﻑ ﺃﺠﻬـﺯﺓ ﺍﻟﻘﺴﻡ ﺇﻻ ﻟﻼﺴﺘﻘﺒﺎل ﻭﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﻓﻘﺩ ﺩﻭﻥ ﺃﻯ ﺩﻭﺭ ﺁﺨﺭ ﻭﻴﺘﺴﺎﺀل ﺭﺌﻴﺱ ﻗﺴﻡ ﺍﻟﺸﺌﻭﻥ ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﻴﺔ ﺒﺎﻟﻭﻓﺩ " ﻤﺎ ﻫﻭ ﺍﻟﻔﺎﺭﻕ ﺇﺫﻥ ﺒـﻴﻥ ﻭﺼﻭل ﺍﻟﺨﺒﺭ ﻤﻁﺒﻭ ﺎ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻟﺘﻴﻜﺭﺯ ﻭﺒﻴﻥ ﺘﻠﻘﻴﻪ ﻋﻠـﻰ ﻋ ﺸﺎﺸﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻭﻁﺒﺎﻋﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﻭﺭﻕ ﻟﻴﺯﺭ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ؟ ﻜل ﻤﺎ ﺤﺩﺙ ﻫﻭ ﺍﺴﺘﻘﺒﺎل ﺍﻟﺘﻴﻜﺯ ﺍﻟﻭﺭﻗﻰ ﺒﺂﺨﺭ ﻤﺭﺌﻰ ﻭﻴﻀﻴﻑ ﺇﻟﻴﻪ ﻭﻴﺤﺫﻑ ﻤﻨﻪ ﻭﻴﻀﻊ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﻌﻨﺎﻭﻴﻥ ﻟﻼﺯﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸـﺔ ﺜـﻡ ﻴﺭﺴﻠﻪ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻘﺴﻡ ﺍﻟﻔﻨﻲ ﻀﻤﻥ ﻤﻭﺍﺩ ﺼﻔﺤﺔ ﺍ ﻟﺸـﺌﻭﻥ ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﻴﺔ ﻟﺘﻨﺘﻬـﻲ ﻤﺭﺤﻠـﺔ ﺘﺤﺭﻴـﺭ ﺍﻟﺨﺒـﺭ EDITING ﻭﻴﺩﺨل ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻹﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﻔﻨﻲ ﻭﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺩﻭﻨﻤﺎ ﺤﺎﺠﺔ ﻹﻀﺎﻋﺔ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻓﻲ ﺠﻤﻌﻴﺔ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ ﻭﻫﺫﺍ ﻤﺎ ﻻ ﻴﺤﺩﺙ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﺤﺘـﻰ ﺍﻵﻥ )٣١(
- 360. * ﺘﻭﺜﻴﻕ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕﺇﻟﻜﺘﺭﻭﻨ ﺎ ﺒﺎﻟﻭﻓﺩ:- ﻴ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺘﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠﻰ ﻤﺼﺎﺩﺭﻫﺎ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ ﻓـﻲ ﺘﻘﻠﻲ ﻤﻭﺍﺩﻫﺎ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ، ﺒﺤﻴﺙ ﻟﻡ ﺘﻭﻅﻑ ﺃﻭ ﺘﺴﺘﻨﺩ ﺇﻟﻰ ﺇﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻓﻲ ﺍﺴﺘﻘﺎﺀ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﻤﻥ ﻤﺼﺎﺩﺭﻫﺎ، ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﻟﻡ ﺘﻭﻅﻑ ﻭﺴﻴﻁ ﺍﻷﻨﺒﺎﺀ ﺍﻟﺫﻱ ﻭﻓﺭﺘﻪ ﻤﺅﺨ ﺍ ﻓـﺈﻥ ﺘﻭﺜﻴـﻕ ﺭ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﻟﻴﺱ ﺒﺄﺤﺴﻥ ﺤﺎﻻ ﻤﻥ ﺠﻤﻴ ﺎ. ﻌ ﹰ ﺘﺸﻴﺭ ﺍﻟﺩﺭﺍﺴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺨﺼﺼﺔ ﻤﻥ ﻨﻅﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻵﻟﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﻅﻡ ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﺇﺩﺨﺎل ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻭﺭﻗﺔ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﻋﻠﻰ ﺸﻜل ﺼﻭﺭﺓ، ﻭﻟﻴﺱ ﻋﻠـﻰ ﺸﻜل ﺤﺭﻭﻑ ﻤﻜﺘﻭﺒﺔ، ﻓﺈﻥ ﻨﻅﻡ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ، ﻭﺃﺼﺒﺤﺕ ﻗﺎﺩﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﻓﻬﺭﺴﺘﻬﺎ ﻭﻓﺭﺯﻫﺎ ﻭﺘﺼﻨﻴﻔﻬﺎ ﺒﺴﺭﻋﺔ ﻭﺩﻗﺔ ﺃﺸﺩ ﻜﻤﺎ ﺃﺼﺒﺤﺕ ﻗﺎﺩﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺘﺤﻭﻴل ﺍﻟﻭﺜﺎﺌﻕ ﺍﻟﻤﻜﺘﻭﺒﺔ ﻋﻠﻰ ﻭﺭﻕ ﻋﺎﺩﻯ – ﺃﻭ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ – ﺇﻟﻰ ﺃﺭﻗﺎﻡ ﺸﻔﺭﻴﺔ ﺘﺨﺯﻴﻨﻬﺎ ﻓﻲ ﻗﺎﻋﺩﺓ ﺍﻟﺒﻴﺎﻨﺎﺕ ﺒﺴﻬﻭﻟﺔ ﻭﻴﺴﺭ، ﺍﻷﻤﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻌﻨﻰ ﺘﻭﻓﻴﺭ ﻨﻔﻘﺎﺕ ﺒﺎﻫﻅﺔ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺘﻔﻕ ﻟﺤﻔﻅ ﻭﺘﺨـﺯﻴﻥ ﻤﻼﻴـﻴﻥ ﺍﻟﻭﺜـﺎﺌﻕ ﻭﻗﺼﺎﺼـﺎﺕ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ ﻓﻲ ﺃﺭﺸﻴﻑ ﺍﻟﺼﺤﻑ )٤١(. ﻭﺤﻴﻨﻤﺎ ﺒﺩﺃ ﺍﻹﺩﺨﺎل ﺃﻭ ﺍﻟﺘﺭﻭﻴﺞ ﻟﻨﻅﻡ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﻓـﻲ ﻤﺼﺭ ﻗﺎﻤﻭﺍ ﺒﻌﻤل ﺒﺤﺙ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻥ ﻟﻜﻲ ﻴﻌﻭﺩ ﻴﻌﺭﻓﻭﺍ ﻫل
- 361. ﻴﻤﻜﻥ ﺇﺩﺨﺎل ﻫﺫﺍﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﺃﻡ ﻻ ﻓﻭﺠﺩﻭﺍ ﺸﻴﺌ ًﺎ ﻏﺭﻴ ﺎ ﺠ ﺍ ﻭﻫﻭ ﺒ ﺩ ـ ﺃﻥ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ٠٨% ﻤﻥ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻥ ﻗﺎﻟﻭﺍ ﻨﺤﻥ ﻻ ﻨﺤﺘﺎﺝ ﺇﻟـﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺨﺩﻤﺔ ﻷﻥ ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﻴﺒﺩﺃ ﺒﺎﺴﺘﻤﺭﺍﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﺎﺠـﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﻭﻫﻭ ﻴﻨﺸﺄ ﻻﺴﺘﺠﺎﺒﺔ ﻟﺸﺊ ﻤﻌـﻴﻥ ﻓـﺈﺫﺍ ﻜـﺎﻥ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻟﻴﺱ ﻓﻲ ﺤﺎﺠﺔ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺔ ﻓﻠﻤﺎﺫﺍ ﻴﻨﺸﺄ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ. ﻭﻻ ﺸﻙ ﺃﻥ ﺭﻓﺽ ﻗﻁﺎﻉ ﻋﺭﻴﻀﺔ ﻤـﻥ ﺍﻟﺼـﺤﻔﻴﻴﻥ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﻴﻥ ﺘﺘﻔﺎﻭﺕ ﺃﻋﻤﺎﺭﻫﻡ ﻭﻤﻨﺎﺼﺒﻬﻡ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭﻴﺔ ﻭﺍﻟﻔﻨﻴـﺔ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﻘﻭﻤﻴﺔ ﻭﺍﻟﺤﺯﺒﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺘﻤﻨﻭﻥ ﺇﻟﻴﻬـﺎ، ﻟـﻨﻅﻡ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ، ﺒﺩﺍ ﻤﺅﺸ ﺍ ﺨﻁﻴ ﺍ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼـﻌﻭﺒﺎﺕ ﺭ ﺭ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻭﺍﺠﻪ ﺘﻭﻅﻴﻑ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻴﺔ ﺩﺍﺨـل ﺍﻟﺼـﺤﻑ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﻜﻤﺎ ﻴﺒﺩﻭ ﻤﺅﺸ ﺍ ﻟﻠﺘﻨﺎﻗﺹ ﺍﻟﻭﺍﻀﺢ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺘﻭﺴﻊ ﻓـﻲ ﺭ ﺇﺩﺨﺎل ﻨﻅﻡ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﺍﻟﻤﻌﺘﻤﺩﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺴﺎﺒﺎﺕ ﺍﻵﻟﻴﺔ، ﻭﺍﻟﻤﻌﺎﺭﻀﺔ ﺍﻟﺸﺩﻴﺩﺓ ﺍﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ﻓﻲ ﺇﻨﺘـﺎﺝ ﺍﻟﻤـﻭﺍﺩ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﺒﺩ ﺍ ﻤﻥ ﺠﻤﻊ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﻤﻥ ﻤﺼﺎﺩﺭﻫﺎ ﻭﺍﻨﺘﻬﺎﺀ ﺀ ﺒﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻭﺘﻭﺯﻴﻌﻬﺎ. ﻭﺇﺫﺍ ﻜﺎﻨﺕ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﻗﺩ ﺃﺩﺨﻠـﺕ ﻨﻅـﺎﻡ ﺍﻟﻨﺸـﺭ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻤﺒﻜ ﺍ، ﺇﻻ ﺇﻨﻬﺎ ﻟﻡ ﺘﻭﻅﻔﻪ ﺤﺘﻰ ﺍﻵﻥ ﻓـﻲ ﻤﺠـﺎل ﺭ ﺘﻭﺜﻴﻕ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺁﻟـ ﺎ ﻭﺍﻟﺴﺒﺏ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ – ﻜﻤﺎ ﻴﻘﻭل ﺭﺌـﻴﺱ ﻴ
- 362. ﺘﺤﺭﻴﺭ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﻓﻲﻤﺴﺄﻟﺔ ﻋﻤل ﺃﺭﺸﻴﻑ ﺍﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻟﻠﺼﺤﻴﻔﺔ ﻤﺴﺄﻟﺔ ﺼﻌﺒﺔ ﺃﻥ ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﻤﺴﺘﺤﻴﻠﺔ ﺘﻤﺎ ﺎ، ﻷﻨﻪ – ﺒﺒﺴـﺎﻁﺔ – ﻤ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻘﺎﺌﺹ ﺍﻟﺼﺎﺭﺨﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﺎﻨﻲ ﻤﻨﻬﺎ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻭﻓـﺩ ﻤﻨـﺫ ﺇﻨﺸﺎﺌﻬﺎ ﻭﺤﺘﻰ ﺍﻵﻥ، ﻋﺩﻡ ﻭﺠﻭﺩ ﺃﺭﺸـﻴﻑ ﻟﻠﻤﻌﻠﻭﻤـﺎﺕ ﻤـﻥ ﺍﻷﺴﺎﺱ ﻴﺤﻔﻅ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﺤﺭﺭﻴﻥ ﻭﻴﺴﺠل ﻭﻴﻜﻭﻥ ﺒﻤﺜﺎﺒﺔ ﺫﺍﻜـﺭﺓ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺔ، ﻭﻓﻲ ﻅل ﻏﻴﺎﺏ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺭﺸﻴﻑ ﺒﺼـﻭﺭﺘﻪ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ ) ﻜﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻗﺼﺎﺼﺎﺕ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺩﺍﺨل ﻤﻠﻔﺎﺕ ( ﻫـل ﻴﻤﻜﻥ ﻟﻨﺎ ﺃﻥ ﻨﺸﺭﻉ ﻓﻲ ﺒﻨﺎﺀ ﺃﺭﺸﻴﻑ ﺍﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ؟ ﺃﻋﺘﻘﺩ ﺃﻨﻬـﺎ ﻤﺴﺘﺤﻴﻠﺔ ﺍﻵﻥ ﻭﺭﺒﻤﺎ ﺘﺘﺎﺡ ﺒﻌﺩ ﻋﺩﺓ ﺴﻨﻭﺍﺕ )٦١(.
- 363. ﻫﻭﺍﻤﺵ ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻟﺨﺎﻤﺱ ﺴﻌﻴﺩﻤﺤﻤﺩ ﺍﻟﻐﺭﻴﺏ، ﺇﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﺤﺯﺒﻴـﺔ ﻓـﻲ )١( ﻤﺼﺭ، ﺩﺭﺍﺴﺔ ﺘﻁﺒﻴﻘﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺘﻴﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﻓﻲ ﺼﺤﻑ ﻤﺎﻴﻭ. ﺍﻟﻭﻓﺩ. ﺍﻷﻫﺎﻟﻰ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﻤﻥ ٢٨٩١ – ٨٨٩١، ﻭﺭﺴﺎﻟﺔ ﻤﺎﺠﺴﺘﻴﺭ ﻏﻴﺭ ﻤﻨﺸـﻭﺭ ) ﺠﺎﻤﻌـﺔ ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ: ﻜﻠﻴﺔ ﺍﻹﻋﻼﻡ، ١٩٩١ (، ﺹ ﺹ ٧٣، ٨٣. ﺃﺸﺭﻑ ﺼﺎﻟﺢ، ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﻭﺘﻴﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﺍﻟﺼﺤﻑ، ﻤﺭﺠﻊ )٢( ﺴﺎﺒﻕ، ﺹ ٠٥١. ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻨﺒﻰ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﺒﺎﺭﺉ، ﻤﺴﺎﻋﺩ ﺭﺌﻴﺱ ﺘﺤﺭﻴﺭ ﺍﻟﻭﻓـﺩ )٣( ـل ـﺤﻴﻔﺔ، ﻭﻤﻘﺎﺒـ ـﺭﻑ ـﻲ ـﻰ ﺍﻟﺼـ ﺍﻟﻔﻨـ ﻋﻠـ ﻭﺍﻟﻤﺸـ ٢١/٣/٦٩٩١. ـﺩ،ـﺭ ﺍﻟﺭﻓــﻲ، ـﺩﻴﺭ ﺘﺤﺭﻴـ ﻤـ ـﺎﺱ ﺍﻟﻁﺭﺍﺒﻴﻠـﻋﺒـ )٤( ﻭﻤﻘﺎﺒﻠﺔ،.٠/٣/٦٩٩١. ﺫﻜﺭ ﻋﺒﺎﺱ ﺍﻟﻁﺭﺍﺒﻴﻠﻲ ﻤﺩﻴﺭ ﺘﺤﺭﻴﺭ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﺃﻥ ﺍﻟﺸﺭﻜﺔ )*( ﺍﻟﻤﻭﺭﺩﺓ ﻟﻸﺠﻬﺯﺓ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺤﺼل ﺒﻤﻘﺘﻀﻰ ﺍﻟﻌﻘﺩ ﻋﻠـﻰ ﻨﺴﺒﺔ ٠١% ﺼﻴﺎﻨﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻨﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻟﻠﻌﻘﺩ ﻗﻠﺕ ﻓـﻲ ﺍﻟﺴﻨﻭﺍﺕ ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ ﺇﻟﻰ ٥% ﺭﻏﻡ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﻔﺘﺭﺽ ﺤـﺩﻭﺙ ﺍﻟﻌﻜﺱ ﻋﻠﻰ ﺍﻋﺘﺒﺎﺭ ﻤﻀﻰ ﺴﻨﻭﺍﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻗﺘﻨﺎﺀ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ
- 364. ﻭﺍﺤﺘﻤﺎل ﻜﺜﺭﺓ ﺃﻋﻁﺎلﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﺯﻴﺎﺩﺓ ﺃﻋﻤﺎل ﺍﻟﺼﻴﺎﻨﺔ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻭﻤﻥ ﺜـﻡ ﺯﻴـﺎﺩﺓ ﺍﻟﻨﺴـﺒﺔ ﺍﻟﻤﺩﻓﻭﻋـﺔ ﻟﻠﺼﻴﺎﻨﺔ. ﻋﺒﺎﺱ ﺍﻟﻁﺭﺍﺒﻴﻠﻲ، ﺍﻟﻤﺼﺩﺭ ﺍﻟﺴﺎﺒﻕ )٥( ﺠﻤﺎل ﺒـﺩﻭﻯ، ﺭﺌـﻴﺱ ﺘﺤﺭﻴـﺭ ﺍﻟﻭﻓـﺩ، ﻭﻤﻘﺎﺒﻠـﺔ )٦( ١/١/٦٩٩١. ﺠﻤﺎل ﺒﺩﻭﻱ، ﻤﺼﺩﺭ ﺴﺎﺒﻕ. )٧( ﻤﺤﻤﺩ ﻤﺼﻁﻔﻰ ﺸﺭﺩﻱ، ﻨﺎﺌﺏ ﻤﺩﻴﺭ ﺘﺤﺭﻴـﺭ ﺍﻟﻭﻓـﺩ )٨( ﻭﺭﺌﻴﺱ ﻗﺴﻡ ﺍﻟﺸﺌﻭﻥ ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﻴﺔ، ﻤﻘﺎﺒﻠﺔ ٦١/٢/٦٩٩١. ﺴﻌﺩ ﻟﺒﻴﺏ، ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻻﺘﺼﺎل ﺍﻟﺤﺩﻴﺜـﺔ ﻭﻋﻼﻗﺘﻬـﺎ )٩( ﺒﺎﻟﻤﻤﺎﺭﺴﺔ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﻟﻠﻔﻥ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ، ﻭﺭﻗﺔ ﺒﺤﺜﻴﺔ ﻀﻤﻥ ﺃﻋﻤﺎل ﺍﻟﺩﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘﺩﺭﻴﺒﻴﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻟﻠﺼﺤﻔﻴﻴﻥ ) ﺍﻟﻤﺠﻠـﺱ ﺍﻷﻋﻠﻰ ﻟﻠﺼﺤﺎﻓﺔ: ﺍﻟﺠﺯﺀ ﺍﻟﺜﺎﻟﺙ، ﺩﻴﺴـﻤﺒﺭ ٧٨٩١ (، ﺹ ٠٢. )٠١( ﺴﺤﺭ ﻓﺎﺭﻭﻕ ﺍﻟﺼـﺎﺩﻕ، ﺍﻹﺨـﺭﺍﺝ ﺍﻟﺼـﺤﻔﻲ ﻓـﻲ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ، ﻤﺭﺠﻊ ﺴﺎﺒﻕ، ﺹ ٣٨٣. )١١( ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻨﺒﻰ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﺒﺎﺭﻯ، ﻤﺼﺩﺭ ﺴﺎﺒﻕ.
- 365. ﺒﺩﺃﺕ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻭﻓﺩﺍﺴﺘﻘﺒﺎل ﺨﺩﻤﺔ ﻭﻜـﺎﻻﺕ ﺍﻷﻨﺒـﺎﺀ )*( ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻤﻨﺫ ﺃﻭل ﻤﺎﺭﺱ ٦٩٩١ ﻭﺫﻟـﻙ ﺒﺎﻟﻘﺴـﻡ ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﻰ، ﻭﺘﺴـﺘﻘﺒل ﻋﻠﻴـﻪ ﻤـﻭﺍﺩ ﻭﻜـﺎﻻﺕ ﺃ.ﺵ ﺃ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﺃ.ﻑ ﺃ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﺃ. ﻑ ﺏ ﺍﻟﻔﺭﻨﺴﻴﺔ. )٣١( ﻤﺤﻤﺩ ﻤﺼﻁﻔﻰ ﺸﺭﺩﻱ، ﻤﻘﺎﺒﻠﻪ، ٦١/٤/٦٩٩١. )٤١( ﺍﻟﻤﻨﻅﻤﺔ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﻟﻠﺘﺭﺒﻴﺔ ﻭﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﻭﺍﻟﻌﻠـﻭﻡ، ﺍﻟﺜـﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ، ﻤﺭﺠﻊ ﺴﺎﺒﻕ،ﺹ ٩٧. )٥١( ﺴﻌﺩ ﻟﺒﻴﺏ ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻻﺘﺼﺎل، ﻤﺭﺠﻊ ﺴﺎﺒﻕ، ﺹ ٢١ )٦١( ﺠﻤﺎل ﺒﺩﻭﻱ، ﻤﺼﺩﺭ ﺴﺎﺒﻕ.
- 366. ﺘﺎﺒﻊ ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻟﺨﺎﻤﺱ ﺘﻘﻴﻴﻡ ﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﻓﻲ ﻀﻭﺀ ﺘﺤﻠﻴل ﺘﺠﺭﺒﺔ ﻤﺅﺴﺴﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﻭﺼـﺤﻴﻔﺘﻲ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴﺎﺌﻲ ﻭ " ﺍﻹﺒﺩﻭ " ﺒﻬﺎ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺘﺠﺭﺒـﺔ ﺍﻟﺼـﺤﻑ ﺍﻟﺤﺯﺒﻴﺔ ﻤﻤﺜﻠﺔ ﻓﻲ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﺃﻤﻜﻥ ﻟﻨﺎ ﺭﺼﺩ ﺍﻟﻤﻼﺤﻅـﺎﺕ ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ: ﻴﺸﺎﺭﻙ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻓﻲ ﺠﻤﻴـﻊ ﻤﺭﺍﺤـل ﺍﻹﻨﺘـﺎﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﺒﺩ ﺍ ﻤﻥ ﻤﺭﺤﻠـﺔ ﺠﻤـﻊ ﺍﻟﻨﺼـﻭﺹ ﻭﻤﺭﺍﺠﻌﺘﻬـﺎ ﺀ ﻭﺘﺨﺯﻴﻨﻬﺎ ﻭﺍﺴﺘﺭﺠﺎﻋﻬﺎ ﻭﺍﺴﺒﺘﺩﺍل ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﻭﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﺁﻟــ ﺎ ﻴ ﺇﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﻭﻭﻀﻊ ﺍﻟﻜﺸﺎﺌﺩ ﺁﻟــ ﺎ ﻭﻀـﺒﻁ ﻴ ﻭﺼﻼﺕ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﻭﻀﺒﻁ ﻤﺤﺎﺫﺍﺓ ﺍﻟﺴﻁﻭﺭ، ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻴﻤﻜﻥ ﻋـﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻜﻠﻤـﺎﺕ ﺇﺘﻤـﺎﻡ ﻋﻤﻠﻴـﺎﺕ ﺍﻟﺘﺩﻗﻴﻕ ﺍﻟﻨﺤﻭﻱ ﻭﺍﻹﻤﻼﺌﻲ ﻟﻠﻨﺼﻭﺹ، ﺇﻀﺎﻓﺔ ﻹﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻭﻓﻕ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻘﻭﺍﻟﺏ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﺍﻟﺒﺴﻴﻁﺔ ﻭﺫﻟﻙ ﺒﺎﻻﺴﺘﻌﺎﻨﺔ ﺒﻤـﺎ ﻴﻌﺭﻑ ﺒﺎﻟﻤﺤﺭﺭ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ. ﻤﻥ ﺠﺎﻨﺏ ﺁﺨﺭ ﻴﺘﻴﺢ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻋﺩﺩ ﻜﻴﺭ ﻤـﻥ ﺸـﻜﺎل ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﻭﺃﺤﺠﺎ ﺎ، ﻜﻤﺎ ﻴﻤﻜﻥ ﻋﺭﻥ ﻁﺭﻴﻘﻪ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺒﻴﻥ ﺃﻜﺜـﺭ ﻤ ﻤﻥ ﻟﻐﺔ ﻟﻠﻜﺘﺎﺒﺔ.
- 367. ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﻭﺴﻴﻁﺍﻷﻨﺒﺎﺀ، ﻴﺘﻠﻘﻰ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ ﻤﻥ ﻤﺨﺘﻠﻑ ﺃﻨﺤﺎﺀ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻋﺒﺭ ﻭﻜﺎﻻﺕ ﺍﻷﻨﺒﺎﺀ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴـﺔ ﻭﺍﻟﻤﺤﻠﻴـﺔ ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﺒﺈﻋـﺎﺩﺓ ﺼﻴﺎﻏﺘﻬﺎ ﻭﺍﻟﺤﺫﻑ ﺃﻭ ﺍﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻬﻴﺎ ﺩﻭﻥ ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ ﺇﻟﻰ ﻁﺒﻊ ﻜل ﻤﺎ ﻴﺭﺩ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻤﻥ ﺃﻨﺒﺎﺀ ﻭﺍﻻﻜﺘﻔﺎﺀ ﺒﻤﺎ ﺘﺤﺘﺎﺠـﻪ ﻟﻠﻨﺸـﺭ ﻓﻘﻁ، ﻤﺎ ﻴﻭﻓﺭ ﻟﻠﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻭﺍﻟﺠﻬﺩ ﻭﺍﻟﻤﺎل ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻨﻔﻘﻪ ﻓـﻲ ﻁﺒﺎﻋﺔ ﻋﺸﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﻗﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻻ ﻴﻨﺸﺭ ﻤﻨﻬﺎ ﺴﻭﻯ ﺍﻟﻘﻠﻴل. ﻭﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻴﺔ ﻴﺘﻴﺢ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻤﻌﺎﻟﺠﺎﺕ ﺩﻗﻴﻘﺔ ﻟﻠﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺒﺘﺤﺩﻴﺩ ﺩﺭﺠﺔ ﺘﺒﺎﻴﻥ ﻭﻭﻀﻭﺡ ﻤﻨﺎﺴﺒﺔ ﻟﻬﺎ، ﻭﺍﻟﺘﺩﺨل ﻓﻲ ﺘﺼﺤﻴﺢ ﻤﺎ ﺒﻬﺎ ﻤﻥ ﺃﺨﻁﺎﺀ ﻭﺇﺨﻔﺎﺀ ﻤﺎ ﺒﻬﺎ ﻤﻥ ﻋﻴﻭﺏ ﻭﺘﺸﻭﻫﺎﺕ ﻤﻬﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺭﺩﺍﺀﺓ ﺍﻷﺼل ﺍﻟﺨﻁﻰ ﺃﻭ ﺍﻟﻅﻠﻲ ﺇﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﻋﻤل ﺍﻟﺘـﺄﺜﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼـﺔ ﻋﻠﻴﻬـﺎ ﻭﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﺎ ﻟﻤﺭﺸﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﻨﻭﻋﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻭﻓﻬﺎ ﺒـﺭﺍﻤﺞ ﻤﻌﺎﻟﺠـﺔ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻴﺔ ﻤﺜـل: ﺍﻟﻔﻭﺘﻭﺸـﻭﺏ ﻭﺍﻟﻔـﺭﺩﻯ ﻫﺎﻨـﺩ ﻭﺍﻻﻟﻴﺴﺘﻴﺭﺍﺘﻭﺍﺭ، ﺇﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻓﻲ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺸـﻌﺎﺭﺍﺕ ﻭﺍﻟﻤﻭﺘﻴﻔﺎﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ، ﻭﺩﻤﺠﻬﺎ ﻤﻊ ﺒﺎﻗﻲ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺘﻴﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﺒﺩﻗﺔ ﻭﻭﻀﻭﺡ. ﻴﺴﺎﻋﺩ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻋﻠﻰ ﺘﻜﺒﻴﺭ ﻭﺘﺼﻐﻴﺭ
- 368. ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﻭﻗﻠﺏﺍﺘﺠﺎﻫﺎﺕ ﻭﻤﺎﻟﺘﻬﺎ، ﻭﻗﻁﻌﻬﺎ ﺃﻭ ﺘﻔﺭﻴـﻎ ﺨﻠﻔﻴﺘﻬﺎ ﺒﺩﻗﺔ. ﻭﻋﺒﺭ ﻭﺴﻴﻁ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﺘﺼل ﺒﺸﺒﻜﺔ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻴﻤﻜـﻥ ﺍﺴﺘﻘﺒﺎل ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻤﻥ ﻤﺨﺘﻠﻑ ﺃﻨﺤﺎﺀ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻭﻗﺕ ﻭﻗﻭﻉ ﺍﻟﺤﺩﺙ، ﻭﺍﺴﺘﻌﺭﻀﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻻﻨﺘﻘﺎﺀ ﺃﻓﻀﻠﻬﺎ ﻟﻠﻨﺸﺭ، ﺩﻭﻥ ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ ﺇﻟﻰ ﻁﺒﻊ ﻋﺸﺭﺍﺕ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻨﺘﻘﺎﺀ ﺍﻟﻘﻠﻴل ﻤﻨﻬﺎ ﻟﻠﻨﺸﺭ، ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﻭﻓﺭ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻟﻠﺼﺤﻴﻔﺔ ﻭﺍﻟﻭﻗﺕ ﻭﺍﻟﺠﻬﺩ ﻭﺍﻟﻤﺎل ﺍﻟﻤﻬـﺩﺭ ﻓـﻲ ﻁﺒﺎﻋﺔ ﻋﺸﺭﺍﺕ ﺍﻟﺼﻭﺭ، ﻭﻓﻲ ﻤﻘﺎﺒل ﺫﻟﻙ ﻤﻜﻥ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻤـﻥ ﺍﻨﺘﻘﺎﺀ ﺃﻓﻀل ﻤﺎ ﻴﺭﺍﺩ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﻤﻥ ﺼﻭﺭ، ﻭﺃﻤﻜﻥ ﺇﻨﺘﺎﺠﻬﺎ ﻭﺩﻤﺠﻬﺎ ﺩﻭﻥ ﺤﺎﺠﺔ ﺇﻟﻰ ﻤﺴﺤﻬﺎ ﺃﻭ ﻤﺴﺢ ﺒﻌﺽ ﻤﻨﻬﺎ ﺒﺤﺴـﺏ ﺠـﻭﺩﺓ ﺍﻷﺼل. ﻭﻤﺎ ﻴﻨﻁﺒﻕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻷﺒﻴﺽ ﻭﺍﻷﺴـﻭﺩ ﻴﻨﻁﺒـﻕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻭﻨﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻤﻜﻥ – ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺇﻨﺘﺎﺠﻬﺎ – ﺒﺩﻗﺔ ﻭﻓﺭﺯ ﺃﻟﻭﺍﻨﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸـﺔ ﻭﺇﺭﺴـﺎﻟﻬﺎ ﻟﺘـﺩﻤﺞ ﻀـﻤﻥ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺼﻔﺤﺔ. ﻭﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﻟﺤﺎﺴﺏ ﺃﻤﻜـﻥ ﺘﺨـﺯﻴﻥ ﻤﺌﺎﺕ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ، ﻓﻴﻤﺎ ﻴﻌﺭﻑ ﺒﺎﻷﺭﺸﻴﻑ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﺍﻨﺘﻘﺕ ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ ﻷﺭﺸﻴﻑ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻱ ﻭﺒﻤﺴـﺎﺤﺘﻪ ﺍﻟﻀﺨﻤﺔ، ﻭﺒﺫﻟﻙ ﻭﻓﺭ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻟﺠﻬﺩ ﺍﻟﻤﺒﺫﻭل ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ
- 369. ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺴﻁ ﺍﻟﻤﻠﻔﺎﺕﻭﺍﻟﻤﻅﺎﺭﻴﻑ، ﻜﻤﺎ ﻗﻀﻰ ﻋﻠﻰ ﻤﺸﻜﻼﺕ ﺘﻠﻑ ﺍﻷﺼﻭل ﺃﻭ ﻀﻴﺎﻋﻬﺎ ﺤﻴﺙ ﻴﺘﻡ ﺘﺩﺍﻭل ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻵﻥ ﺁﻟـ ﺎ ﻴ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﺘﻤﺴﻬﺎ ﺍﻷﻴﺩﻱ، ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﺃﻤﻜﻥ ﺍﻟﺤﻔﺎﻅ ﻋﻠـﻰ ﺠـﻭﺩﺓ ﺍﻷﺼل ﻤﻬﻤﺎ ﺘﻜﺭﺭ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻪ. ﻭﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺁﻟـ ﺎ ﻭﻓﺭ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺏ ﻋـﻥ ﻴ ﻁﺭﻴﻕ ﻤﻜﺘﺒﺎﺕ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺍﻟﺠﺎﻫﺯﺓ ﺁﻻﻑ ﺍﻟﺼـﻭﺭ ﻭﺍل ﺭﺴﻭﻡ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻤﻜﻥ ﻟﻠﻤﺤﺭﺭ ﺍﺴﺘﺩﻋﺎﺅﻫﺎ ﺃﻤﺎﻤـﻪ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸـﺔ ﻭﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﺃﻓﻀل ﺍﻷﺼﻭل ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻨﺎﺴﺏ ﻤﻭﻀﻭﻉ ﻤﻥ ﺒﻴﻨﻬﺎ. ﻭﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺃﻤﻜﻥ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺠﺩﺍﻭل ﻭﺍﻟﻔﻭﺍﺼل ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﺍﻷﺸﻜﺎل ﻭﺍﻷﺤﺠﺎﻡ. ﺇﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺩﻗﺔ ﺍﻟﻤﺘﻨﺎﻫﻴـﺔ ﻓـﻲ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻹﻁﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺭﻴﻌﺔ ﻭﺍﻟﻤﺴﺘﻁﻴﻠﺔ ﻭﺍﻟﺩﺍﺌﺭﻴﺔ ﻭﺍﻟﺒﻴﻀـﺎﻭﻴﺔ ﻭﺍﻹﻁﺎﺭﺍﺕ ﻤﻘﻭﺴﺔ ﺍﻷﺭﻜـﺎﻥ. ﻜـﺎﻥ ﺍﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ ﻓـﻲ ﺇﻨﺘـﺎﺝ ﺍﻷﺭﻀﻴﺎﺕ ﺍﻟﺸﺒﻜﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﻨﻭﻋﺔ ﻓﻲ ﺘﺩﺭﺠﻬﺎ ﻭﻓﻲ ﺩﺭﺠﺔ ﺤﺸـﻭﻫﺎ ﻜﻤﺎ ﺃﻤﻜﻥ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺤﺸﻭ ﻤﺘﺩﺭﺝ ﺒﺩﻗﺔ ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﻤﺘﺎﺤﺔ ﻗﺒل ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻓﻲ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ. ﻭﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺘﺼـﻤﻴﻡ ﺍﻟﺼـﺤﻴﻔﺔ ﻭﺘﻨﻔﻴـﺫﻫﺎ، ﻭﻴﻤﻜـﻥ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻤﻥ ﺇﻋﺩﺍﺩ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﻨﻭﻋﺔ ﻟﻠﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻔﺭﺩﺓ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺯﺩﻭﺠﺔ، ﻭﺘﻨﻔﻴﺫ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﺍﻹﺨﺭﺍﺠﻴﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﻭﻀـﻌﻬﺎ
- 370. ﺴﻜﺭﺘﻴﺭ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﻭﺫﻟﻙﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻭﻤﻨﻬﺎ ﺍﻟﻨﺎﺸﺭ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ. ﻭﺍﻟﻜﻭﺍﺭﻙ ﺇﻜﺴﺒﺭﻴﺱ ﻭﺒﺩﻗﺔ ﻓﺎﺌﻘﺔ، ﻭﺘـﻭﺍﻓﺭﻩ ﺒـﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﺍﻟﺠﺎﻫﺯﺓ ﻟﻠﺼـﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﻌﺩﻴـﺩ ﻤـﻥ ﺍﻟﺘﺼـﻤﻴﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﻨﻭﻋﺔ، ﻭﺇﻥ ﻜﺎﻨﺎ ﻀﺩ ﺍﻟﺘﻭﺴﻊ ﻓﻲ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺃﺴـﺎﺱ ﺍﻟﺤﻔﺎﻅ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺩﻭﺭ ﺍﻹﺒﺩﺍﻋﻰ ﻟﻠﻤﺼﻤﻡ ﺍﻟﺒﺸﺭﻱ ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻋﺘﺒـﺎﺭ ﺨﻀﻭﻉ ﺍﻟﺸﻜل ﻟﻠﻤﻀﻤﻭﻥ ﻭﺒﻤﺭﻭﻨﺔ ﻓﺎﺌﻘﺔ ﻭﻟﻴﺱ ﺍﻟﻌﻜﺱ. ﻭﻜﻤﺎ ﺴﺄﻫﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻓـﻲ ﻤﺭﺍﺤـل ﺍﻟﻤﻭﻨﺘـﺎﺝ، ﻭﺃﺼﺒﺢ ﺒﺩﻴﻼ ﺠﻴﺩﺍ ﻟﻠﻤﻨﺎﻀﺩ ﺍﻟﻤﻀﻴﺌﺔ ﻓﻌﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻴﻤﻜﻥ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﹰ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻔﺭﺩﺓ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺯﺩﻭﺠﺔ ﻭﺫﻟـﻙ ﺒﻌـﺩ ﺇﻨﺸـﺎﺀ ﻜﺘـل ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﻭﺍﻟﻌﻨﺎﻭﻴﻥ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﻭﺍﻟﺠﺩﺍﻭل ﻭﺍﻟﻔﻭﺍﺼل ﻭﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﻜﻡ ﺍﻟﺒﻴﺎﺽ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﻭﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺍﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺃﺼﺒﺢ ﺒﺎﻹﻤﻜﺎﻥ ﺘﺒﻨﻴﻁ ﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﻜﻠﻬﺎ ﻓﻲ ﺨﻁﻭﺓ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻭﻟﺼﻘﻬﺎ ﻭﺘﺤﺭﻴﻜﻬﺎ ﻭﺘﻐﻴﻴﺭ ﺃﻤﺎﻜﻨﻬـﺎ، ﻭﺘﻌـﺩﻴل ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻜﻠﻲ ﻟﻬﺎ ﺒﻴﺴﺭ ﺩﻭﻥ ﺘﺸﻭﻴﻪ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﻭﺃﺼـﺒﺢ ﺒﺎﻹﻤﻜﺎﻥ ﻭﻓﻲ ﻅل ﺤﻴﺯ ﻤﻜﺎﻨﻰ ﺃﻤﻜـﻥ ﺍﺴـﺘﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼـﺭ ﺍﻟﺘﻴﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﻤ ﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ، ﻭﺭﺅﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﻗﺒل ﻁﺒﺎﻋـﺔ، ﻌ
- 371. ﻜﻤﺎ ﺃ ﻤﻜﻥﺍﺴﺘﺨﺭﺍﺝ ﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ﻭﺭﻗﻴﺔ ﻤﻁﺒﻭﻋﺔ، ﻻﺨﺘﺒﺎﺭ ﻤﺒـﺩﺃ ﻤﺎ ﺘﺭﺍﻩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﺘﺤﺼل ﻋﻠﻴﻪ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﻁﺒﻊ. ﻭﻜﻤﺎ ﻤﻜﻥ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻤﻥ ﺃﺭﺸﻔﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺁﻟـ ﺎ ﻭﺃﺼﺒﺢ ﻴ ﺒﺎﻹﻤﻜﺎﻥ ﺘﺨﺯﻴﻥ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﻜﺎﻤﻠﺔ ﺩﺍﺨل ﻤﻠﻔﺎﺕ ﺨﺎﺼـﺔ ﻟﺤـﻴﻥ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﺃﻭ ﺤﻔﻅ ﺍﻷﻋﺩﺍﺩ ﺍﻟﻜﺎﻤﻠﺔ ﻤﻥ ﻤﺠﺩﺍﺕ ﺼﺤﻔﻴﺔ ﻋﻠـﻰ ﺃﻗﺭﺍﺹ ﻤﺭﻨﺔ، ﻴﺴﺘﻭﻋﺏ ﺍﻟﻘﺭﺹ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﻤﻨﻬﺎ ﻤﺠﻠـﺩﺍ ﺨﻤـﺱ ﺴﻨﻭﺍﺕ ﺃﻭ ﺃﻜﺜﺭ. ﺃﻀﻑ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﺍﻟﺤﺴﺎﺏ ﻓﻲ ﻨﻘل ﺍﻟﺼـﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﻜﺎﻤﻠﺔ.ﻭﻜﻤﺎ ﺍﺴﺘﺨﺩﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻓﻲ ﺇﺭﺴﺎل ﻭﺍﺴﺘﻘﺒﺎل ﺍﻷﻨﺒﺎﺀ ﻋﺒﺭ ﻭﺴﻴﻁ ﺍﻷﻨﺒﺎﺀ ﻭﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻟﻤﺤﻤﻭﻟـﺔ ﻓـﻲ ﻤﻭﻗـﻊ ﺍﻷﺤـﺩﺍﺙ power bookﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﺴﺘﻘﺒﺎل ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻋﺒﺭ ﻭﺴﻴﻁ ﺍﻟﺼﻭﺭ، ﻭﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻓﻲ ﺇﺭﺴﺎل ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﻜﺎﻤﻠﺔ ﻋﺒﺭ ﺍﻷﻗﻤﺎﺭ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ ﻤﻥ ﻤﻘﺭ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻲ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﻘـﺎﺭ ﺍﻟﻔﺭﻋﻴـﺔ ﻭﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺩﻗﺎﺌﻕ ﻤﻌﺩﻭﺩﺓ ﻟﻨﻘل ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩﺓ. ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﻘﻭل ﺒﺄﻥ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺏ ﺍﻵﻟـﻲ ﺸـﺎﺭﻙ ﻭﺒﻔﻌﺎﻟﻴﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻓﻲ ﺠﻤﻴﻊ ﻤﺭﺍﺤل ﻭﺘﺠﻬﻴﺯﺍﺕ ﻤﺎ ﻗﺒل ﺍﻟﻁﺒـﻊ، ﻭﻜﻤﺎ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﺤﺎﻟ ﺎ ﻓﻲ ﻀﺒﻁ ﺍﻷﺤﺒﺎﺭ ﻭﺍﻟﺘﺭﻁﻴـﺏ ﻭﺴـﺭﻋﺔ ﻴ
- 372. ﺩﻭ ﺍﻥ ﻗﻭﺍﺌﻡﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻜﻴﻥ ﺁﻟـ ﺎ ﻭﺍﻻﺘﺼـﺎل ﺒﻤﻨـﺎﺯﻟﻬﻡ ﻭﺤـل ﻴ ﺭ ﻤﺸﺎﻜﻠﻬﻡ ﺒﺸﻜل ﻓﻭﺭﻱ. ﻴﻼﺤﻅ ﻗﺼﻭﺭ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﺼـﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ " ﺒﺎﺴﺘﺜﻨﺎﺀ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺇﺒﺩﻭ " ﻓﻔﻲ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﻜﺒﺩﻴل ﻋﺼﺭﻯ ﻟﻸﻟـﺔ ﺍﻟﻜﺎﺘﺒـﺔ ﻓـﻲ ﺠﻤـﻊ ﺍﻟﻤـﻭﺍﺩ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ، ﻭﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﻜﻭﺤﺩﺓ ﻭﻜﺂﻟﺔ ﻁﺎﻋﺒﺔ ﻟﻠﻨﺼﻭﺹ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺭﺩ ﻤﻥ ﻭﻜﺎﻻﺕ ﺍﻷﻨﺒﺎﺀ ﺒﺘﺤﺭﻴﺭﻫـﺎ ﻭﺇﻋـﺎﺩﺓ ﺼـﻴﺎﻏﺘﻬﺎ ﻭﺍﻟﺤﺫﻑ ﻤﻨﻬﺎ ﺃﻭ ﺍﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻬﻴﺎ ﺃﻭ ﻤﺭﺍﺠﻌﺘﻬـﺎ ﻓـﻲ ﻤﻭﻨﺘـﺎﺝ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺯﺩﻭﺠﺔ ﺁﻟـ ﺎ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﻨﺩﺭ ﺘﻭﻅﻴﻑ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﻟﻠﺤﺎﺴـﺏ ﻴ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍ ﻟﻐﺭﺽ. ﻭﻻ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﻓـﻲ ﺇﻨﺘـﺎﺝ ﺒﻌـﺽ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻴﺔ ﻜﺎﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﻤﻭﺘﻴﻔﺎﺕ ﺒﻤﺎ ﻓﻴﻬﺎ ﻤﻥ ﺘـﺄﺜﻴﺭ ﺨﺎﺼﺔ ﻭﺫﻟﻙ ﻻﻗﺘﺼﺎﺭ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻋﻠﻰ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺘﻁﺒﻴﻘﻴﺔ ﻤﺤﺩﻭﺩﺓ ﺇﻀﺎﻓﺔ ﻟﻌﺩﻡ ﺘﻭﻅﻴﻔﻬﺎ ﺒﺎﻟﻜﺎﻤل، ﻜﺫﻟﻙ ﻻ ﺘﻭﻅﻑ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻭﻓـﺩ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻟﺩﻴﻬﺎ ﻓﻲ ﺃﺭﺸﻴﻔﻪ ﻭﺘﻭﺜﻴﻕ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ، ﻭﺫﻟﻙ ﻟﻌﺩﻡ ﻭﺠﻭﺩ ﺃﺭﺸﻴﻑ ﻤﻌﻠﻭﻤـﺎﺕ ﺒﺎﻟﺼـﺤﻴﻔﺔ ﻭﻀـﻌﻑ ﻤﺴﺘﻭﻯ ﺃﺭﺸﻴﻑ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺒﻬﺎ.
- 373. ﺃﻤﺎ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴﺎﺌﻲﻓﺘﺘﻭﺴﻊ ﻓـﻲ ﺍﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ ﺒـﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻴﺔ ﻭﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺕ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﻋﻠﻴﻬﺎ، ﻭ ﺫﻟﻙ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺍ ﻟﻤﺭﺸـﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﻌـﺩﺩﺓ ﻟﺒﺭﻨـﺎﻤﺞ ﺍﻟﻔﻭﺘﻭﺸﻭﺏ، ﻭﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺒﺭﻨﺎﻤﺠﻲ ﺍﻟﻔـﺭﻯ ﻫﺎﻨـﺩ ﻭﺍﻻﻟﻴﺴﺘﻴﺭﺍﺘﻭﺭ ﺘﻨﺘﺞ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻤﻭﺘﻴﻔﺎﺕ ﺍﻟﺜﺎﺒﺘﺔ ﺒﺼـﻔﺤﺎﺘﻬﺎ، ﻜﻤﺎ ﺍﺴﺘﻔﺎﺩﺕ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺒﻘـﺩﺭﺍﺕ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺏ ﻓـﻲ ﺍﻟﺘﺨـﺯﻴﻥ ﻭﺍﻻﺴﺘﺭﺠﺎﻉ، ﺤﻴﺙ ﺃﻨﺸﺄﺕ ﺃﺭﺸﻴﻔﺎ ﻀﺨ ﺎ ﻟﻠﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴـﻭﻡ ﻤ ﻭﺍﻟﻤﻭﺘﻴﻔﺎﺕ ﺍﻟﺜﺎﺒﺘﺔ، ﺘﺴﺘﺨﺩﻤﻪ ﺒﺎﺴﺘﻤﺭﺍﺭ ﺩﻭﻨﻤﺎ ﺤﺎﺠﺔ ﻹﻀﺎﻋﺔ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻭﺍﻟﺠﻬﺩ ﻭﺍﻟﻤﺎل ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﺼﻭﺭﺓ ﻭﺇﻋﺎﺩﺓ ﺇﻨﺘﺎﺠﻬﺎ. ﻭﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺘﻭﺜﻴﻕ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ ﺒﺩﺃﺕ ﻤﺅﺴﺴﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﺏ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻭﺜﻴﻕ ﺘﻤﻬﻴﺩﺍ ﻟﺘﺤﻭﻴل ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺇﻟﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﺘﺩﺭﻴﺠ ﺎ. ﻴ ﻻ ﻴﺘﻼﺀﻡ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﻟﻠﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻤﻊ ﻤﺎ ﻴﺘﻴﺤﻪ ﻤﻥ ﺇﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﻓﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﺘﻜﺘﻔﻲ ﺒﻌﺩﺩ ﻤﺤﺩﻭﺩﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﻭﺒﺘﻁﺒﻴﻘﺎﺕ ﻤﺤﺩﻭﺩﺓ ﺠ ﺍ ﻟﻬﺎ ﻓﻲ ﺼﻑ ﺍﻟﺤـﺭﻭﻑ ﺩ ﻭﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻭﻻ ﻴﺴﺘﻔﺎﺩ ﻤﻥ ﺇﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻓﻲ ﺘﺩﻗﻴﻕ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﺃﻭ ﻓﻲ ﺘﺼـﻤﻴﻡ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﻘﺎﺒﻠـﺔ ﺃﻭ ﺇﻨﺘـﺎﺝ ﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ ﺒﺎﻟﺼﺤﻴﻔﺔ.
- 374. ﻭﻟﻡ ﺘﺴﺘﻔﺩ ﺍﻟﻭﻓﺩﻤﻥ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺩﻭﻥ ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ ﻹﻋﺎﺩﺓ ﻁﺒﻌﺎ، ﻭﺫﻟﻙ ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴﺔ، ﻭﺇﻥ ﻜﺎﻨـﺕ ﻤﺅﺴﺴﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﻗﺩ ﺒﺩﺃﺕ ﺘﻭﻅﻴﻑ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘـﻲ ﺃﻓـﺎﺩﺕ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴﺎﺌﻲ ﻓﻲ ﻤﻨﺎﺴﺎﺕ ﻋﺩﻴﺩﺓ. ﻭﻓﻲ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴﺎﺌﻲ، ﻭﺭﻏﻡ ﻤﺎ ﻴﺘﺎﺡ ﻟﻬﺎ ﻤﻥ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺘﻁﺒﻴﻘﻴﺔ ﻋﺩﻴﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﻭﻓﻲ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻴﺔ، ﺇﻻ ﺇﻥ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻤﺎﺯﺍﻟﺕ ﻗﺎﺼﺭﺓ ﻓﻲ ﺘﻭﻅﻴﻑ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﺒـﺭﺍﻤﺞ ﻭﺤﺘﻰ ﺍﻵﻥ ﻻ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻤﻊ ﻤﺎﻟﻪ ﻤﻥ ﺇﻤﻜﺎﻨﺎﺕ – ﻓـﻲ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ ﺒﺎﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺤﻴﺙ ﺘﻨﺘﺞ ﺒﺎﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻭﺭﻕ ﺒﺭﻭﻤﺎﻴﺩ ﺤﺴﺎﺱ ﻏﺎﻟﻲ ﺍﻟﺜﻤﻥ، ﺜﻡ ﺘﺩﻤﺞ ﻀﻤﻥ ﻋﻨﺎﺼـﺭ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺒﻌﺩﺩ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﻤﺴﺤﻬﺎ ﺁﻟـ ﺎ ﺴﻭﺍﺀ ﻜﺎﻨـﺕ ﺇﻋﻼﻨـﺎﺕ ﻴ ﻨﺼﻴﺒﻪ ﻓﻘﻁ ﺃﻭ ﺠﻤﻌﺕ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﻭﺍﻟﺼـﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴـﻭﻡ. ﺇﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ ﺘﻅﻬﺭ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺘﺸﻭﻫﺎﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻅﻬﺭ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻲ ﻟﻠﺼﺤﻴﻔﺔ، ﻨﺘﻴﺠﺔ ﻟﺴﻭﺀ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻹﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺎﺤـﺔ ﺍﻭ ﻋـﺩﻡ ﺘﻭﻅﻴﻔﻬﺎ ﻓﻲ ﺃﺤﻴﺎﻥ ﻜﺜﻴﺭﺓ. ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﻘﻭل ﺃﻥ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺇﺒﺩﻭ ﺘﻀﺭﺏ ﻤﺜـﺎﻻ ﹰ ﺘﻁﺒﻴ ﹰﺎ ﻟﻼﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻷﻤﺜل ﻹﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵل ﻓـﻲ ﺠﻤـﻊ ﻘ ﻤﺭﺍﺤل ﺘﺠﻬﻴﺯﻫﺎ ﻭﺇﻨﺘﺎﺠﻬﺎ.
- 375. ﻟﻡ ﻴﺘﺄﺜﺭ ﻤﻀﻤﻭﻥﺍﻟﺤﺼـﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﺼـﺭﻴﺔ ﺒﺎﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻨﻬﺎﺌﻴﺎ ﻓﻔﻲ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﻭﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴﺎﺌﻲ ﻟـﻡ ﺘﺘﻐﻴـﺭ ﻁﺒﻴﻌﺔ ﻋﻤل ﺍﻟﻤﺤﺭﺭﻴﻥ ﻭﻤﺴﺘﻭﻯ ﺃﺩﺍﺌﻬﻡ ﻤﺜﻠﻤـﺎ ﻴﺤـﺩﺙ ﻓـﻲ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺇﺒﺩﻭ، ﻓﻠﻡ ﺘﺸﻬﺩ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺘﻴﻥ ﺘﺤﺭﻴﺭ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﺃﻭ ﻤﺭﺍﺠﻌﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ، ﻭﻟﻡ ﺘﺸﻬﺩ ﺃﻯ ﻤﻨﻬﺎ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤـل ﻤـﻊ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﺍﻟﻭﺍﺭﺩﺓ ﻋﺒﺭ ﻭﺴﻴﻁ ﺍﻷﻨﺒﺎﺀ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺎﺕ ﻭﺭﻏـﻡ ﺩﺨﻭل ﺨﺩﻤﺔ ﻭﺴﻴﻁ ﺍﻷﻨﺒﺎﺀ ﺒﺎﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴﺎﺌﻲ ﻗﺒل ﺍﻟﻭﻓﺩ ﻓـﺎﻥ ﻜﻼ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻥ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﺍﻟﺸﺎﺸـﺔ ﻜﺂﻟـﺔ ﻋـﺭﺽ ﻤﺭﺌـﻲ ﻟﻠﻨﺼﻭﺹ ﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺃﻭﻟﻰ ﻭﻜﺂﻟﺔ ﻁﺎﺒﻌﺔ ﻟﻠﻨﺼﻭﺹ ﺍﻟﻤﺨﺘـﺎﺭﺓ ﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺘﺎﻟﻴﺔ. ﻜﺫﻟﻙ ﻟﻡ ﺘﺸـﻬﺩ ﺍﻟﺤﻔﻴـﻴﻥ ﺘﺠﺭﺒـﺔ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴـﺭﺭ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺎﺕ ﺤﻴﺙ ﺘﻘﺩﻡ ﺃﺼـﻭل ﺍﻟﻤﻭﻀـﻭﻋﺎﺕ ﺒﺎﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ ﺫﺍﺘﻬﺎ، ﻟﻴﻌﺎﺩ ﺼﻴﺎﻏﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﺭﻕ ﺒﻤﻌﺭﻓـﺔ ﺭﺌﻴﺱ ﺍﻟﻘﺴﻡ ﺃﻭ ﻤﺴﺅﻭل ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﻡ ﺜﻡ ﻴﻌﺎﺩ ﺠﻤﻴﻌﻬﺎ ﻤﻥ ﺠﺩﻴـﺩ ﻭﻻ ﺘﺴﺘﻔﻴﺩ ﺃﻯ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻥ ﻤﻥ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺍﺴﺘﻘﺒﺎل ﺍﻟﻨﺼـﻭﺹ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺭﺍﺴﻠﻴﻥ ﺒﺎﻟﺨﺎﺭﺝ ﺁﻟـ ﺎ ﺃﻀﻑ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ ﻋـﺩﻡ ﺩﺨـﻭل ﻴ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻥ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﺒﻤﻌﻨﺎﻩ ﺍﻟﺸﺎﻤل، ﺤﻴـﺙ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﻭﺍﻟﻤﺭﺍﺠﻌﺔ ﻭﻋﺭﺽ.
- 376. ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ﻭﺍﻋﺘﻤﺎﺩﻫﺎ ﻋﻠﻰﺍﻟﺸﺎﺸﺎﺕ ﻓﺎﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻵﻟﻴﺔ ﻻ ﺘﻭﺠﺩ ﺇﻻ ﻓﻲ ﺼﺎﻟﺔ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻔﻨﻲ ﻓﻘﻁ ﻭﻟﻡ ﺘﺩﺨل ﺒﻌﺩ ﺼﺎﻟﺔ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﺒﺄﻱ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻥ، ﻭﺭﻏﻡ ﺇﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﻤﺅﺴﺴﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﻭﺘﻭﺍﻓﺭ ﻋﺩﻡ ﻀﺨﻡ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻵﻟﻴﺔ ﺒﻬﺎ ﻗﻠﺔ ﻤﻨﻬﺎ ﺘﺴـﺘﺨﺩﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭﺭ ﻭﺫﻟﻙ ﺒﺼﻔﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﻓﻘﻁ. ﻭﻜﻤﺎ ﻻ ﻴﺘﺄﺜﺭ ﺇﻋﺩﺍﺩ ﻤﻀﻤﻭﻥ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﻭﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴﺎﺌﻲ ﺒﺎﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ، ﻟﻡ ﻴﺘﺄﺜﺭ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺇﻋﺩﺍﺩ ﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺎﺕ ﺒﻬﺎﻤﺎ، ﻓﻜﻤﺎ ﻟﻡ ﺘﻠﻎ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻵﻟﻴﺔ ﺍﻟﻭﺭﻗـﺔ ﺍﻟﻤﺴـﺘﺨﺩﻡ ﻓـﻲ ﺘﺤﺭﻴﺭ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ، ﻟـﻡ ﺘﻠـﻎ ﺍﻟﻤﺎﻜﻴﻨـﺎﺕ ﺍﻟﻭﺭﻗﻴـﺔ ﻭﺍﻷﺩﻭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ ﻟﻠﺭﺴﻡ ﻭﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﻭﺒﺫﻟﻙ ﺘﻨﻔﺭﺩ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺒـﺩﻭ ﻋﻥ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻥ ﺍﻟﻤﺫﻜﻭﺭﻴﻥ ﺒﺘﻤﻴﺯﻫﺎ ﺘﺤﺭﻴﺭ ﺎ ﻭﺇﺨﺭﺍﺠ ﺎ. ﻴ ﻴ ﺃﺩﻯ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺘﻘﻨﻴﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﺇﻟﻰ ﺘﻘﻠﻴﺹ ﻤﺭﺍﺤل ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻭﺘﻀﺢ ﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺇﺒﺩﻭ ﻭﻓـﻲ ﺼـﺤﻴﻔﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴﺎﺌﻲ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﺃﻜﺒﺭ ﻤﻨﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﻓﻘﺩ ﺃﻟﻐﻰ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺘﺒﻨﻴﻁ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ، ﻭﺃﻟﻐﻰ ﻋﻠﻤﻴﺔ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﻤﺴـﺎﺤﺎﺕ ﺍﻟﺼـﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ، ﺜﻡ ﺃﻟﻐﻰ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﻤﻀﺎﻫﺎ ﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ﺍﻟﺠﻤـﻊ ﺍﻟﻭﺭﻗﻴـﺔ ﻟﻠﻤﺴﺎﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻘﺩﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺎﻜﻴﻨﺎﺕ ﺍﻟﻭﺭﻗﻴﺔ ﻜﺫﻟﻙ ﺃﻟﻐﻰ ﻋﻤﻠﻴـﺔ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ﻨﻔﺴﻪ ﺃﻟﻐﻰ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺇﻨﺘـﺎﺝ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼـﺭ
- 377. ﺍﻟﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻴﺔ ﻤﻊ ﻜلﻤﺭﺓ ﺘﺴﺘﺨﺩﻤﻬﺎ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻓﻌﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﻭﺤﺩﺓ ﺘﺨﺯﻴﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺍﻟﻤﻭﺘﻴﻔﺎﺕ ﺍﻟﺜﺎﺒﺘﺔ ﺒﺎﻟﺤﺴـﺎﺏ ﺃﻤﻜـﻥ ﺍﺴﺘﺩﻋﺎﺀ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺒﺔ ﻭﻨﺸﺭﻫﺎ ﺒـﺎﻟﺤﻴﺯ ﺍﻟـﺫﻱ ﻴﻨﺎﺴـﺏ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺘﻜﺭﺍﺭ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ – ﻟﻬﺩﻑ ﺇﺨﺭﺍﺠﻲ ﻤﻌﻴﻥ – ﺩﻭﻥ ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ ﻹﻋﺎﺩﺓ ﺇﻨﺘﺎﺠﻬﺎ ﺒﻌـﺩﺩ ﻤـﺭﺍﺕ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ. ﻭﺭﻏﻡ ﺍﻋﺘﻤﺎﺩ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺠﻤﻊ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﻋﻠﻰ ﻤﻬﺎﺭﺓ ﻓﻨـﻲ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﻭﺴﺭﻋﺘﻪ ﻓﻲ ﺍﻷﺩﺍﺀ ﻓﺄﻥ ﺍﻟﻤﺭﻭﻨﺔ ﺍﻟﻔﺎﺌﻘﺔ ﻓـﻲ ﺃﺴـﻠﻭﺏ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﻟﻭﺤﺔ ﺍﻟﻤﻔﺎﺘﻴﺢ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﻗﺩ ﺴﺎﻋﺩﺕ ﻋﻠﻰ ﺴـﺭﻋﺔ ﻭﺩﻗﺔ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺠﻤﻊ، ﺃﻀﺎﻑ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ ﻤﺭﻭﻨﺔ ﺘﺼﺤﻴﺢ ﺍﻷﺨﻁﺎﺀ ﺒﻌﺩ ﺘﺤﺩﻴﺩﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﺃﺩﻯ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺘﻐﻠﺏ ﻋﻠﻰ ﺃﺒﺭﺯ ﻤﺸﻜﻼﺕ ﻨﻤﻁ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻱ ﻭﻫﻭ ﺘﺼﻭﻴﺏ ﺍﻷﺨﻁﺎﺀ ﺤﻴـﺙ ﺘﻁﻠﺏ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺭﺍﺌﻁ ﺍﻟﻭﺭﻗﻴـﺔ ﻭﺍﻟﻤﺜﻘﺒﺔ ﻭﺒﻌﺩ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﻴﺘﻡ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﺍﻟﻔﻘـﺭﺓ ﺃﻭ ﺍﻟﻜﻠﻤـﺔ ﻭﺘﺼﻭﻴﺒﻬﺎ، ﻭﻓﻲ ﻨﻤﻁ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﺃﻤﻜﻥ ﺍﺴـﺘﺩﻋﺎﺀ ﺍﻟـﻨﺹ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻭﺘﺼﻭﻴﺒﻪ ﻭﺤﻔﻅﻪ، ﺩﻭﻨﻤﺎ ﺤﺎﺠﺔ ﻓﻌﺎﺩﺓ ﻁﺒﺎﻋﺘﻪ. ﻤﻥ ﺠﺎﻨﺏ ﺁﺨﺭ ﺘﺒﺭﺯ ﻤﺯﺍﻴـﺎ ﻨﻤـﻁ ﺍﻹﻨﺘـﺎﺝ ﺍﻵﻟـﻲ ﻟﺼﺤﻴﻔﺘﻲ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﻭﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴﺎﺌﻲ ﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ، ﺤﻴﺙ
- 378. ﺴﺭﻋﺔ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕﻭﺇﻨﺸﺎﺀ ﻜﺘل ﺍﻟﻨﺼـﻭﺹ ﻭﺍﻟﺼـﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﻭﺒﺎﻗﻰ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺘﻴﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴـﺔ، ﻭﺴـﻬﻭﻟﺔ ﺘﻜـﺭﺍﺭ ﺍﻷﺸﻜﺎل ﻭﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﻭﺇﻨﺘﺎﺠﻬﺎ ﺁﻟـ ﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻭﺩﻭﻨﻤﺎ ﺇﻫﺩﺍﺭ ﻴ ﻟﻠﻭﻗﺕ ﻟﺩﻯ ﻓﻨﻲ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻤﻜﺎﻨﻴﻜﻰ ﻟﻘﻠﺏ ﺼﻭﺭﺓ ﺃﻭ ﺘﺤﻭﻴﻠﻬـﺎ ﺇﻟﻰ ﻨﻴﺠﺎﺘﻴﻑ ﺃﻭ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺸﺒﻜﺔ ﻭﺘﻔﺭﻴﻎ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﻓﻭﻗﻬـﺎ ﻓﻬﺫﻩ ﺍﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻤﺎﺕ ﺃﺼﺒﺤﺕ ﻤﺘﺎﺤﺔ ﻭﺒﺴﻬﻭﻟﺔ ﻓﻲ ﻤﻜﺎﻥ ﻭﺍﺤـﺩ ﺤﻴﺙ ﺘﺘﻡ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﻋﺒﺭ ﻤﻔﺎﺘﻴﺢ ﺍﻟﺠﻬـﺎﺯ، ﻭﻴﻤﺜـل ﺫﻟﻙ ﺘﻭﻓﻴ ﺍ ﻟﻠﻭﻗﺕ ﻭﺍﻟﺠﻬﺩ ﻭﺍﻟﻤﺎل ﻭﺍﻷﻴﺩﻱ ﺍﻟﻌﺎﻤﻠﺔ ﺍﻟﻤﺸـﺎﺭﻜﺔ ﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ، ﻓﻘﻁ ﺃﺼﺒﺢ ﻓﻨﻲ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘـﺎﺝ ﺨﺎﺼـﺔ ﻓـﻲ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴﺎﺌﻲ ﺠﺎﻤﻌﺎ ﻟﻠﺤﺭﻭﻑ ﻭﻤﻨﺘﺠﺎ ﻟﻠﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻴﺔ ﻭﻤﺼﻤ ﺎ ﻭﻤﻨﻔﺫﺍ ﻟﻠﺼﻔﺤﺎﺕ. ﻤ ﻜﺫﻟﻙ ﻭﻓﺭﺕ ﻤﺭﻭﻨﺔ ﺍﻻﻨﺘﻘﺎل ﻤﻥ ﺤﺠﻡ ﺤﺭﻑ ﻟﺤﺠـﻡ ﺁﺨﺭ ﻭﻤﻥ ﻜﺜﺎﻓﺔ ﻷﺨﺭﻯ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ، ﻭﺍﻟﻭﻗﺕ ﺍﻟﻤﻬـﺩﺭ ﻓـﻲ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ﺒﺭﻭﻤﺎﻴﺩ ﺒﺎﻷﺤﺠﺎﻡ ﻭﺍﻟﻜﺜﺎﻓﺎﺕ ﺍﻟﺠﺩﻴـﺩﺓ ﺒﻤﺎ ﻴﻤﺜﻠﻪ ﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﺇﻫﺩﺍﺭ ﺍﻟﻤﺎل. ﺃﻤﺎ ﺇﺒﺭﺍﺯ ﻤﺯﺍﻴﺎ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻵﻟﻲ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺍﺴـﺘﻔﺎﺩﺕ ﻤﻬـﺎ ﺼﺤﻴﻔﺘﻲ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﻭﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴﺎﺌﻲ، ﻓﻲ ﺘﺼﻭﻴﺏ ﺍﻷﺨﻁﺎﺀ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﺒﻌﺩ ﻁﺒﺎﻋﺔ ﺒﻭﺭﻓﺎﺕ ﻭﺭﻗﻴﺔ ﻨﻬﺎﺌﻴﺔ ﻟﻠﺼـﻔﺤﺎﺕ،
- 379. ﻓﻠﻡ ﺘﻌﺩ ﻫﻨﺎﻙﺤﺎﺠﺔ ﻹﺭﺴﺎل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ﻟﻘﺴﻡ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﻟﻴﺘﻭﻟﻰ ﺠﻤﻊ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﻁﺌﺔ ﻭﺇﺨﺭﺍﺠﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺸﺭﻴﻁﻙ ﻭﺭﻗـﻰ ﻴـﺘﻡ ﺘﺼﻭﻴﺭﻩ ﻋﻠﻰ ﻭﺭﻕ ﺒﺭﻭﻤﺎﻴﺩ، ﻭﻟﻡ ﻴﻌﺩ ﻓﻨﻲ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺒﺤﺎﺠـﺔ ﻟﻘﺹ ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ ﺍﻟﺨﺎﻁﺌﺔ ﺜﻡ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ ﺍﻟﺼﺤﻴﺤﺔ ﻤﻜﺎﻨﻬﺎ، ﻭﻜﻤﺎ ﻟﻡ ﻴﻌﺩ ﻫﻨﺎﻙ ﻤﺠﺎل ﻹﻫﺩﺍﺭ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﺤﺭﻑ ﻭﺴﻁ ﻋﺸﺭﺍﺕ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ " ﺍﻟﺒﺭﻭﻤﺎﻴﺩ " ﻟﻴﺘﻡ ﻟﺼـﻘﻪ ﻤﻜـﺎﻥ ﺤـﺭﻑ ﺨﺎﻁﺊ، ﻓﻔﻲ ﻅل ﻨﻤﻁ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﻓﻨﻲ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘـﺎﺝ ﺘﺤﺭﻴﻙ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺃﻤﺎﻤﻪ ﻓﻲ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻻﺘﺠﺎﻫﺎﺕ ﻭﺘﺤﺩﻴﺩ ﺍﻟﻜﻠﻤـﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﻁﺌﺔ ﻭﺤﺫﻓﻬﺎ ﻭﻭﻀﻊ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺍﻟﺼﺤﻴﺤﺔ. ﺒﻼﺩ ﻤﻨﻬﺎ ﺒـﻨﻔﺱ ﺘﻌﻠﻴﻤﺎﺕ ﺘﺒﻨﻴﻁﻬﺎ ﺁﻟـ ﺎ ﻭﺘﺴﺘﻔﻴﺩ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺘﺎﻥ ﻤﻥ ﺨﺎﺼﻴﺔ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻴ ﻋﻥ ﻨﺹ ﺃﻭ ﻜﻠﻤﺔ ﻟﺘﺤﺩﻴﺩ ﺍﻟﺨﻁﺄ ﻭﺘﺼﻭﻴﺒﻪ ﺁﻟـ ﺎ. ﻴ ﻜﺫﻟﻙ ﺘﺴﺘﻔﻴﺩ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴـﺎﺌﻲ – ﻭﺒﺩﺭﺠـﺔ ﺃﻜﺒﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﻓﺩ – ﻓﻲ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺒﻌـﺽ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﻨﻤﻭﺫﺠﻴـﺔ ﻭﺍﻟﻤﺘﻘﺎﺒﻠﺔ ﻭﺘﺜﻴﺏ ﺘﺼﻤﻴﻬﺎ ﻟﻔﺘﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﺸـﻬﺭ ﺭﻤﻀﺎﻥ، ﺃﻭ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻁﻭﻻﺕ ﺍﻟﺭﻴﺎﻀﺔ ﻭﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﻭﻓﺩ ﺘﺴـﺘﺨﺩﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺨﺎﺼﻴﺔ ﻓﻲ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺼﺤﻔﻴﻲ ﺍﻷﺴﺒﻭﻉ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻲ ﻭﺼـﻔﺤﺘﻰ ﺭﻤﻀﺎﻥ.
- 380. ﺴﺎﻋﺩ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏﺍﻵﻟﻲ ﻋﻠﻰ ﺘﺤﺴﻴﻥ ﺍﻟﻤﻅﻬـﺭ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻲ ﻟﻠﺼﺤﻑ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ. ﻓﻘﺩ ﺴﺎﻋﺩ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻵﻟـﻲ ﻋﻠـﻰ ﺘﻨﻭﻴﻊ ﺍﻷﺸﻜﺎل ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﻭﺒﺄﺤﺠﺎﻡ ﻤﺘﻨﻭﻋﺔ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﻤﺘﻥ ﻭﺍﻟﻌﻨﺎﻭﻴﻥ، ﻜﻤﺎ ﺴﺎﻋﺩ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﻜﻡ ﺍﻟﺒﻴﺎﺽ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻜﻠﻤـﺎﺕ ﻭﺍﻟﺴﻁﻭﺭ ﻭﺍﻟﻔﻘﺭﺍﺕ ﻭﺍﻷﻋﻤﺩﺓ ﺁﻟـﺎ ﻓﻲ ﺇﻀﺎﻓﺔ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ، ﻭﺘﺤﺩﻴﺩ ﻴ ﺍﻟﻤﺴﻤﺎﺭ ﺍﻟﺒﺼﺭﻱ ﻟﻠﻘﺭﺍﺀﺓ ﺒﺩﻗﺔ ﻤﺘﻨﺎﻫﻴﺔ ﺒﺤﻴﺙ ﺃﺼـﺒﺢ ﺍﻟﺒﻴـﺎﺽ ﻭﺴﻴﻠﺔ ﻤﻨﻔﺭﺩﺓ ﻟﻠﻔﺼل ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﺩﻭﻨﻤﺎ ﺤﺎﺠﺔ ﻻﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺠﺩﺍﻭل ﻭﺍﻟﻔﻭﺍﺼل ﻭﺫﻟﻙ ﻨﻅ ﺍ ﻟﺩﻗﺔ ﺇﻨﺘﺎﺠﻪ. ﺭ ﻤﻥ ﺠﺎﻨﺏ ﺁﺨﺭ ﺴﺎﻋﺩﺕ ﺍﻹﻁﺎﺭﺍﺕ ﻭﺍﻟﺠﺩﺍﻭل ﻤﺘﻨﻭﻋﺔ ﺍﻟﺴﻤﻙ ﻭﺍﻟﻜﺜﺎﻓﺔ ﻋﻠﻰ ﺘﺤﺴـﻴﻥ ﺍﻟﻤﻅﻬـﺭ ﺍﻟﻨﻬـﺎﺌﻲ ﻟﻠﻌﻨﺎﺼـﺭ ﺍﻟﻤﻘﺭﻭﺀﺓ ﻭﺍﻟﻤﺭﺌﻴﺔ ﻓﺈﻁﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺃﺼﺒﺤﺕ ﺃﻜﺜﺭ ﻭﻀـﻭ ﺎ ﺤ ﻭﺤﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﺤﻔﺘﻴﻥ ﻭﻟﻡ ﺘﺸﻬﺩ ﺃﻯ ﻤﻨﻬﻤﺎ ﻭﺼل ﺇﻁﺎﺭ ﻴﺤـﻴﻁ ﺒﻤﻭﻀﻭﻉ ﺃﻭ ﺘﻨﻭﻴﻊ ﻓﻲ ﺴﻤﻙ ﺒﺭﻭﺍﺯ، ﻭﻤﻥ ﺜـﻡ ًﺼـﺒﺢ ﻤـﻥ ﺃ ﺍﻟﺴﻬل ﺘﺤﻘﻴﻕ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﻋﻠﻰ ﻤﺴﺘﻭﻯ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺘﻴﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﻭﻋﻠﻰ ﻤﺴﺘﻭﻯ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻜﻠﻬﺎ، ﻭﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﻅل ﻤﺭﻭﻨﺔ ﺇﻨﺘﺎﺠﻬﺎ ﻭﻤﺭﻭﻨﺔ ﺍﻻﻨﺘﻘﺎل ﻤﻥ ﺤﺠﻡ ﻭﻜﺜﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﺤﺠﻡ ﻭﻜﺜﺎﻓﺔ ﺃﺨﺭﻯ. ﻭﻟﻡ ﻴﻌﺩ ﻫﻨﺎﻙ ﻤﺠﺎل ﻟﻠﺘﺸﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﻁـﺭﺃ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺒﺨﺩﺸﻬﺎ ﺒﺂﻟﺔ ﻗﺎﻁﻌﺔ، ﺃﻭ ﻭﺼل ﺠﺯﺀ ﻤﻘﻁـﻭﻉ ﻓﻴﻬـﺎ،
- 381. ﺤﻴﺙ ﺘﻨﺘﺞ ﺁﻟـﺎ ﻭﻴﺤﺩﺩ ﻟﻬﺎ ﺇﻁﺎﺭﻫﺎ ﺍﻟﺨﺎﺠﻲ ﻤﻭﺤـﺩ ﺍﻟﻜﺜﺎﻓـﺔ، ﻴ ﻜﺫﻟﻙ ﺃﺘﺎﺡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺩﻗﺔ ﻓﺎﺌﻘﺔ ﻓﻲ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻷﺭﻀـﻴﺎﺕ ﻟﺸـﺒﻜﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻌﺩﺩ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﺎﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴـﺎﺌﻲ ﻻﺴـﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﺍﻹﺼﺩﺍﺭ ﺍﻟﺴﺎﺩﺱ ﻤﻥ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ، ﻭﺍﻟﺫﻱ ﺃﺘﺎﺡ ﻟﻬﺎ ﺨﺎﺼﻴﺔ ﺍﻟﺤﺸﻭ ﺍﻟﻤﺘﺩﺭﺝ ﺜﻡ ﻟﻡ ﺘﻌﺩ ﺍﻷﺭﻀﻴﺎﺕ ﺍﻟﺸﺒﻜﺔ ﻋﺭﻀﺔ ﻟﻠﺨﺩﺵ ﺃﻭ ﺍﻟﻘﻁﻊ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻥ ﻴﺸﻭﻫﻬﺎ ﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻱ ﺍﻟﺴﺎﺒﻕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ. ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﺨﺘﻔﺕ ﺍﻟﻠﺤﻤﺎﺕ ﺍﻟﻨﺎﺘﺠـﺔ ﻋﻥ ﺘﻀﺭﻴﺏ ﺍﻟﺴﻁﻭﺭ ﻋﻠﻰ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺸﺒﻜﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺸـﻭﻩ ﺍﻟﺸﻜل ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻲ ﻟﻠﺼﺤﻴﻔﺔ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺘﺘﻤﻴﺯ ﺼﺤﻴﻔﺘﻨﺎ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﺒﺩﻗـﺔ ﺍﻟﺠﺩﺍﻭل ﻭﺍﻟﻔﻭﺍﺼل ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﻜل ﻤﻨﻬﻤﺎ ﻨﻅﺭ ﻟﺘﻭﺤـﺩﻫﺎ، ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﺘﻘﻠﻴل ﻓﺭﺹ ﻭﺼﻠﻬﺎ ﻷﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻤﺭﺓ ﺒﻤﺎ ﻴﺸﻭﻩ ﺍﻟﺸـﻜل ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻲ ﻟﻠﻤﻁﺒﻭﻉ. ﻭﺒﺼﻔﺔ ﻋﺎﻤﺔ ﺴﺎﻋﺩﺓ ﺃﺩﻭﺍﺕ ﺍﻟﻨﺎﺸﺭ ﺍﻟﻤﺴـﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓـﻲ ﺍﻟﺼﺤﻔﺘﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺘﻴﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﻤﺘﻤﺎﺜﻠﺔ ﻓﻲ ﺃﺒﻌﺎﺩﻫﺎ، ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﺴﺎﻋﺩ ﻋﻠﻰ ﺘﻭﻅﻴﻑ ﺃﺴﺱ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺒﺩﻗﺔ ﻤﺘﻨﺎﻫﻴﺔ ﻭﻗـﺩ ﺍﻨﻔﺭﺩﺕ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴﺎﺌﻲ ﻋﻥ ﺼـﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻭﻓـﺩ ﻓـﻲ ﺘﻭﻅﻴﻔﻬﺎ ﻷﺴﺱ ﺍﻟﻭﺤﺩﺓ ﻭﺍﻟﺘﻭﺍﺯﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺎﺕ ﺍﻷﻫـﺭﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴﺎﺌﻲ ﻋﻥ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﻓـﻲ ﺘﻭﻅﻴﻔﻬـﺎ ﻷﺴـﺱ ﺍﻟﻭﺤـﺩﺓ
- 382. ﻭﺍﻟﺘﻭﺍﺯﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕﺍﻟﻤﺘﻘﺎﺒﻠﺔ ﺍﻟﻤﺯﺩﻭﺠﺔ ﻭﺍﻟﺘـﻲ ﻴﻜﺜـﺭ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﺒﺎﻟﺼﺤﻴﻔﺔ. ﻭﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﻨﻤﻁ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻵﻟﻲ ﻗﺩ ﺴﺎﻋﺩ ﻋﻠـﻰ ﺘﺤﺴـﻴﻥ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺘﻴﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﺘﺤﺴﻴﻥ ﺍﻟﻤﻅﻬﺭ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻲ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻲ ﻟﺼﺤﻴﻔﺘﻴﻰ ﺍﻟﺒﺤﺙ، ﻓﺈﻥ ﺃﺨﻁـﺎﺀ ﺍﻟﻌﻨﺼـﺭ ﺍﻟﺒﺸـﺭﻯ ﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻤﺎﺯﺍﻟﺕ ﺘﺤﺩﻤﻥ ﺠـﻭﺩﺓ ﺍﻟﻤﻅﻬـﺭ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻲ ﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴﺎﻯ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻋﺎﻨﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺭﺍﺤل ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻤﻥ ﺘﺸﻭﻫﺎﺕ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻌﻨﺎﻭﻴﻥ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﻟﺘﻜﺒﻴﺭﻫﺎ ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﺘﻔﺘﺕ ﺤﺭﻭﻓﻬﺎ ﻜﻤـﺎ ﺘﺘﻔﺘـﺕ ﺃﺠﺯﺍﺀ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﻟﺘﻜﺒﻴﺭﻫﺎ ﺩﻭﻥ ﺍﻟﻠﺠﻭﺀ ﺇﻟﻰ ﻓﻨﻲ ﺍﻻﺴﻜﻨﺭ ﻭﺩﻭﻥ ﺍﻟﻨﻅﺭ ﻟﻤﺴﺎﺤﺔ ﺃﺼل ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﻭﻤﺩﻯ ﺍﻟﺘﻜﺒﻴـﺭ ﺃﻭ ﺍﻟﺘﺼﻐﻴﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺴﻤﺢ ﺒﻪ، ﻜﺫﻟﻙ ﺃﺩﻯ ﻋﺩﻡ ﺍﻟﺩﻗـﺔ ﻓـﻲ ﻋﻤـل ﺍﻨﺴﻴﺎﺏ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﺤﻭل ﺍﻷﺸﻜﺎل ﺍﻟﺩﺍﺌﺭﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺇﻫﺩﺍﺭ ﻤﺴﺎﺤﺎﺕ ﺍﻟﺒﻴﺎﺽ ﺒﺸﻜل ﻏﻴﺭ ﻭﻅﻴﻔﻲ، ﻜﺫﻟﻙ ﻓﺈﻥ ﻋﺩﻡ ﻀـﺒﻁ ﻤﺤـﺎﺫﺍﺓ ﺍﻟﻜﺘل ﻭﻤﺴﺎﺤﺎﺕ ﺍﻟﺒﻴﺎﺽ ﺒﺩﻗﺔ ﻗﺩ ﺃﺩﻯ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﺘﺼـﺎﻕ ﻜﺘـل ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﺒﺤﻭﺍﻑ ﺍﻹﻁﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻗﺩ ﺘﻨﺸﺭ ﺒـﺩﺍﺨﻠﻬﺎ ﻭﻫـﺫﺍ ﺨﻁﺄ ﻓﻨﻲ ﻤﺸﺘﺭﻙ ﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺘﻴﻥ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻴﺩﻭﻱ ﻭﺍﻵﻟﻲ، ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﻷﻫﻤﺎل ﻓﻨﻲ ﺍﻟﺘﺸﻴﻐل، ﻗﺩ ﻴﺄﺘﻰ ﺘﻔﺭﻴﻎ ﺍﻟﺼـﻭﺭﺓ ﺴـﻴﺊ
- 383. ﺍﻟﻤﻅﻬﺭ، ﺭﻏﻡ ﻤﺎﻴﺘﺎﺡ ﻤﻥ ﺇﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻵﻟـﻲ ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ ﻋﺎﻨﺕ ﻤﻨﻬﺎ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﺍﻟﻤﺴﺎﺌﻲ ﻤ ﺎ. ﻌ ﺃﺜﺭ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﺠﺯﺌ ﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻗﺘﺼـﺎﺩﻴﺎﺕ ﻴ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﻓﻘﺩ ﺃﻜﺩﺕ ﺍﻟﺩﺍﺭﺴﺔ ﺃﻥ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺏ ﺍﻟﻰ ﻗﺩ ﻭﻓﺭ ﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻭﻓﺩ ٠٤% ﻤﻥ ﻗﻴﻤﺔ ﺍﻟﺘﻜﻠﻔﺔ ﺍﻟﻜﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻬﺩﺭ ﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻴﺩﻭﻱ، ﻭﺫﻟﻙ ﻓﻴﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﺸﺭﺍﺀ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﺨﺎﻡ ﻟﻼﺯﻤﺔ ﻷﻋﻤﺎل ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﺍﻟﺘﺤﻤﻴﺽ ﻭﺍﻟﻁﺒﺎﻋـﺔ ﻋﻠﻰ ﻭﺭﻕ ﺍﻟﺒﺭﻭﻤﺎﻴﺩ ﺍﻟﺤﺴﺎﺱ ﻏﺎﻟﻲ ﺍﻟـﺜﻤﻥ ﺇﺫﺍﻓـﺔ ﻟﻠﺘﻜﻠﻔـﺔ ﺍﻟﻤﻀﺎﻋﻔﺔ ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺘﺎﻟﻔﺔ ﺃﻜﺜـﺭ ﻤـﻥ ﻤـﺭﺓ ﺃﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺘﻜﺎﻟﻴﻑ ﺍﻟﺒﺎﻫﻅﺔ ﻤﺎﻜﻴﺘﺎﺕ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭﻱ. ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﻓﺈﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻤﻁ ﻴﻨﺎﺴﺏ ﺍﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺎ ﺼـﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻭﻓـﺩ ﻤﺤـﺩﻭﺩ ﺍﻹﻤﻜﺎﻨﺎﺕ. ﺃﻤﺎ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴـﺎﺌﻲ ﻓـﺈﻥ ﻋﺎﻤـل ﺍﻟﺘﻜﻠﻔﺔ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ ﻜﺎﻥ ﻤﻥ ﺍﻷﺴﺒﺎﺏ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻴﺔ ﻟﺘﺤﻭﻟﻬـﺎ ﺇﻟـﻰ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﺤﻴﺙ ﻴﻭﻓﺭ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻤﻁ ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻲ ﺠﺯﺀ ﻜﺒﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻜﻠﻔﺔ ﺍﻟﻜﻠﻴﺔ ﻹﻨﺘﺎﺝ، ﻓﺎﻟﺒﺭﻭﻓﺔ ﺍﻟﻭﺭﻓﻴﺔ ﻟﻠﺼـﺤﻴﻔﺔ ﻭﻓـﻕ ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻴﺩﻭﻯ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺘﻜﻠﻑ ﻤﺎ ﻗﻴﻤﺔ ٥٢,٤ ﻗﺭ ﹰﺎ ﺒﻴﻨﻤـﺎ ﺸ ﻻ ﺘﺘﻜﻠﻑ ٥٧ ﻗﺭﺵ ﻭﻓﻕ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ، ﻭﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺃﺴﻘﺎﻁ
- 384. ﺍﻟﻨﻔﻘﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕﺘﻭﺠﻪ ﻟﻸﺤﻤﺎﺽ ﻭﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﺨﺎﻡ ﻭﺍﻟﺼـﻴﺎﻨﺔ ﺃﺼﺒﺤﺕ ﺘﻜﻠﻔﺔ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺃﻗل ﻤﻥ ﺫﻯ ﻗﺒل. ﻭﺭﻏﻡ ﺍﻟﻭﻓﺭ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻯ ﺍﻟﺴﺎﺒﻕ ﺍﻹﺸﺎﺭﺓ ﺇﻟﻴﻪ ﻓﺄﻥ ﻋﺩﻡ ﺍﻟﺘﺤﻭل ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺘﺠﻤﻴﻊ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﺍﻟﻜﺎﻤل ﻟﻠﺼﻔﺤﺎﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻓـﺩ ﻭﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴﺎﺌﻲ ﻤﺎﺯﺍل ﻴﺴـﺘﻨﺯﻑ ﺍﻟﻤﺯﻴـﺩ ﻤـﻥ ﺍﻟﺘﻜـﺎﻟﻴﻑ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻯ، ﻓﺈﺫﺍ ﺘﻡ ﺇﻋﺩﺍﺩ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻭﺘﺤﻴﺭﻫﺎ ﻭﺼـﻔﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺎﺕ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ، ﺜﻡ ﺃﻋﺩﺍﺩ ﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﻟﻠﺼﻔﺤﺎﺕ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ، ﻭﻤﺭﺍﺠﻌﺘﻬﺎ ﺁﻟـ ﺎﺕ ﺩﻭﻥ ﻁﺒﺎﻋﺔ ﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ﻭﺭﻗﻴﺔ ﻤﻨﻬﺎ، ﻴ ﻭﺠﻠﺏ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﻭﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ ﺁﻟـ ﺎ ﻜل ﻫﺫﺍ ﻤﻥ ﺸـﺄﻨﻪ ﻴ ﺘﺤﻘﻴﻕ ﻭﻓﺭ ﺍﻗﺘﺼﺎﺩﻯ ﻜﺒﻴﺭ ﻟﺼﺤﻴﻔﺘﻲ ﺍﻟﺩﺭﺍﺴﺔ. ﺃﻀﻑ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ ﺃﻥ ﺤﺠﻡ ﺍﻟﻌﻤﺎﻟﺔ ﻟـﻡ ﻴﺘـﺄﺜﺭ ﺒـﺎﻟﻨﻤﻁ ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻲ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ – ﺭﻏﻡ ﺍﻋﺘﻤﺎﺩﻩ ﻋﻠﻰ ﺃﻗل ﻋﺩﺩ ﻤﻤﻜـﻥ ﻤـﻥ ﺍﻟﻌﻤﺎﻟﺔ – ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﻤﺎﻟﻡ ﺘﺴﺘﻔﻴﺩ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﻤﻥ ﻋﻤﻠﺘﻬـﺎ ﺍﻟﺯﺍﺌـﺩﺓ ﻭﺘﻭﺠﻬﻬﺎ ﻷﻋﻤﺎل ﺃﺨﺭﻯ ﺘﺠﺎﺭﻴﺔ ﻓﺴﻭﻑ ﺘﺸﻜل ﻋﺒ ًﺎ ﺍﻗﺘﺼـﺎﺩ ﺎ ﻴ ﺌ ﺇﻀﺎﻓ ﺎ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﻻﺤﻘﺔ، ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺸﻜﻼﺕ ﻴ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﺎﻨﻲ ﻤﻨﻬﺎ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﻓﻲ ﻀـﻭﺀ ﺇﻤﻜﺎﻨﺎﺘﻬـﺎ ﺍﻟﻤـﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﺤﺩﻭﺩﺓ.
- 385. ﺍﻟﻤﻼﺤﻕ ﺍﻟﻤﺼﻁﻠﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ :Elevtronicpu publishing ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ :)desktop publishing (d.t.p ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ﺃﻭ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﻤﻥ ﺴﻁﺢ ﺍﻟﻤﻜﺘﺏ optical chatacter recoginzer ﺍﻟﺘﻌﺭﻑ ﺍﻟﺒﺼﺭﻯ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ :)(o.c.r :operators ﻤﺸﻐﻠﻴﻥ :line works ﺭﺴﻭﻡ ﺨﻁﻴﺔ :scanner ﻤﺎﺴﺢ ﻀﻭﺌﻲ page description langua ge ﻟﻐﺔ ﻭﺼﻑ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﻭﻴﺘﻡ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻘﻬﺎ ﺘﺭﺠﻤﺔ )(p.d. l ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻅﻬـﺭ ﻋﻠـﻰ ﺸﺎﺸـﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﺇﻟﻰ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤـﻥ ﺍ ﻷﻭﺍﻤﺭ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴـﺔ ﺘﺴـﺘﻁﻴﻊ ﺍﻵﻟـﺔ ﺍﻟﻁﺎﺒﻌﺔ ﺘﻨﻔﻴﺫﻫﺎ :4a ﻤﻘﺎﺱ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﻤﻘﺎﺭﺏ ﻟﺤﺠـﻡ ﻭﺭﻗﺔ ﺍﻟﻔﻠﻭﺴﻜﺎﺏ :hardcopy ﻨﺴﺨﺔ ﻤﻁﺒﻭﻋﺔ: :dot matrix printers ﻁﺎﺒﻌﺎﺕ ﺘﻨﻘﻴﻁﻴﺔ ﺘـﺘﻡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋـﺔ ﻓﻴﻬﺎ ﺒﺎﻟﺘﻨﻘﻴﻁ :daisy wheel printrs ﻁﺎﺒﻌﺎﺕ ﺩﺍﺌﺭﻴﺔ ﺘﺘﻡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﻓﻴﻬﺎ
- 386. ﺒﺎﻟﻁﺭﻕ ﻋﻠﻰ ﺼﻭﺭﺓﺍﻟﺤﺭﻭﻑ :laser printer ﻁﺎﺒﻌﺎﺕ ﻟﻴﺯﺭﻴـﺔ ﺘﻌﻤـل ﺃﺸـﻌﺔ ﺍﻟﻠﻴﺯﺭ :toner ﺫﺭﺍﺕ ﺍﻟﺤﺒﺭ :drum ﺍﺴﻁﻭﺍﻨﺔ: :ink jet printers ﻁﺎﺒﻌﺎﺕ ﻨﻔﺎﺜﺔ ﻟﻠﺤﺒﺭ :maine frame ﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺁﻟﻴﺔ ﻀﺨﻤﺔ :prepress ﺘﺠﻬﻴﺯﺍﺕ ﻤﺎ ﻗﺒل ﺍﻟﻁﺒﻊ :mouse ﺍﻟﻤﺎﻭﺱ " ﻭﺤﺩﺕ ﺘﺤﺭﻴﻙ ﻭﺇﺩﺨﺎل" :intefaces ﺃﺩﻭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻭﺼﻴل ﻭﺍﻟﺘﻭﻓﻴﻕ :news net ﻭﺴﻴﻁ ﻨﻘل ﻭﺍﺴﺘﻘﺒﺎل ﺍﻷﻨﺒﺎﺀ ﺍﻟﻤﻭﺩﻡ: ﻭﻴﺘﻭﻟﻰ ﺘﺤﻭﻴل ﺍﻹﺸﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻨﺎﻅﺭﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺇﺸـﺎﺭﺍﺕ ﺭﻗﻤﻴـﺔ ﻭﺍﻟﻌﻜﺱ ﺤﺘﻰ ﻴﺴﺘﻁﻊ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺏ ﺍﻵﻟﻲ :modem ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤﻌﻬﺎ :datbase ﻗﺎﻋﺩﺓ ﺒﻴﺎﻨﺎﺕ :data bank ﺒﻨﻙ ﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ :up dating ﺘﺤﺩﻴﺙ ﻟﻠﺒﻴﺎﻨﺎﺕ :macpower book ﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺸﺨﺼﻴﺔ ﻤﺤﻤﻭﻟﺔ ﻜﻠﻤﺔ ﺴﺭ ﺃﻭ ﻜﻠﻤﺔ ﻤﺭﻭﺭ. ﻭﻫـﻲ ﻜﻭﺩ ﺨﺎﺹ ﻟﻠﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺏ
- 387. ﺍﻵﻟﻴﺔ ﺩﺍﺨل ﺸﺒﻜﺔﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ :pass word ﺃﻗﺭﺍﺹ ﻤﺭﻨﺔ :floppy disks ﺃﻗﺭﺍﺹ ﺼﻠﺒﺔ ﻭﻜﻠﻬـﺎ ﻭﺴـﺎﺌﻁ ﺘﺨﺯﻴﻥ :hard disks ﺃﻗﺭﺍﺹ ﻀﻭﺌﻴﺔ :optical disks ﺸﺒﻜﺎﺕ ﺍﻟﺘﻼﻤﺱ ﺍﻟﺘﺎﻡ :printing plates ﺃﻟﻭﺍﺡ ﻁﺒﺎﻋﺔ :continious tone ﻅﻼل ﻤﺘﺼﻠﺔ :resolution ﺩﺭﺠﺔ ﻭﻀﻭﺡ ﺍﻟﺼـﻭﺭﺓ ﻭﺩﻗـﺔ ﺘﺒﻴﻴﻨﻬﺎ :high resolution graphics ﺼﻭﺭﺓ ﺫﺍﺕ ﺩﺭﺠﺔ ﻭﻀﻭﺡ ﻋﺎﻟﻴﺔ :low resolution graphics ﺼ ـﻭﺭﺓ ﺫﺍﺕ ﺩﺭﺠ ـﺔ ﻭﻀ ـﻭﺡ ـ ـ ـ ﻤﻨﺨﻔﻀﺔ :bitmaped images ﺘﺤﺩﻴﺩ ﺍﻟﺨﺭﻴﻁﺔ ﺍﻟﻨﻘﻁﻴﺔ ﻟﻠﺼﻭﺭ ﺍﻟﺭﻴﺏ، ﺠﻬﺎﺯ ﻤﻌﺎﻟﺠـﺔ ﺍﻟﺼـﻭﺭ – (rester image processor :) rip ﺍﻟﻤﺴﻤﻭﺤﺔ ﻀﻭﺌﻴﺎ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴﺔ، ﻭﻫﻲ ﺃﺤـﺩﺙ ﻁﺭﻕ ﺇﺩﺨﺎل ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺇﻟﻰ ﺫﺍﻜﺭﺓ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟـﻲ ﻟﺘﺴـﺘﻘﺒل ﻋﻠـﻰ ﺸﺎﺸﺔ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﺩﻭﻥ ﺤﺎﺠـﺔ ﺇﻟـﻰ ﻁﺒﻌﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺃﻭﺭﺍﻕ. ﺸﺭﺍﺌﺢ ﺫﺍﺕ ﺤﺴﺎﺴـﻴﺔ ﻟﻠﻀـﻭﺀ :charge coupled devices
- 388. ccd ﺘﻘﻭﻡ ﺒﺘﺤﻭﻴل ﺍﻟﻀﻭﺀ ﺇﻟﻰ ﺇﺸﺎﺭﺍﺕ ﺭﻗﻤﻴﺔ ﻋﻨـﺩ ﺍﻟﺘﺼـﻭﻴﺭ ﻭﻴﻐﻠـﺏ ﺍﺴﺘﻌﻤﺎﻟﻬﺎ ﻤﻊ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴﺔ. scanning ﺍﻟﻤﺴﺢ ﻭﻫﻭ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻘﻭﻡ ﺒﻪ ﺍﻟﻤﺎﺴﺢ ﺍﻟﻀﻭﺌﻲ ﺒﻬﺩﻑ ﻓﺤﺹ ﻭﺘﺤﻠﻴـل ﻭﺘﺤﺩﻴﺩ ﻭﻓﺼل ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﺼﻭﺭﺓ ﺃﻭ ﺘﺼـﻤﻴﻡ ﻭﺘﺤﻭﻴﻠﻬـﺎ ﻟﻨﻅﺎﻡ ﺭﻗﻤﻰ ﻭﻨﻘﻠﻬﺎ ﻟﻠﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ :cut & paste ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻘﺹ ﻭﺍﻟﻠﺼﻕ :screen shot ﻟﻘﺼﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ :grey scale ﺘﺩﺭﺝ ﺍﻟﺭﻤﺎﺩﻴﺎﺕ :image editing ﺘﺤﺭﻴﺭ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻭﻴﻘﺼﺩ ﻤﻌﺎﻟﺠـﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺁﻟـ ﺎ ﻴ :fil ters ﺍﻟﻤﺭﺸﺤﺎﺕ :picture net ﻭﺴﻴﻁ ﺍﻟﺼﻭﺭ " ﻟﻨﻘل ﻭﺍﺴـﺘﻘﺒﺎل ﺍﻟﺼﻭﺭ" :analogue ﺘﻨﺎﻅﺭﻱ ﺘﻤﺎﺜﻠﻲ :jpeg ﻨﻅﺎﻡ ﺤﺩﻴﺙ ﻟﻀﻐﻁ ﺍﻟﺼﻭﺭ :digital cde ﺸﻔﺭﺓ ﺭﻗﻤﻴﺔ ﺃﻭ ﺘﺭﻤﻴﺯ ﺭﻗﻤﻲ :file server ﻭﺤﺩﺓ ﺍﻟﺘﺨﺯﻴﻥ ﺍﻟﻤﺭﻜﺯﻱ ﻟﻠﻤﻠﻔﺎﺕ ﺒﺎﻟﺼﺤﻴﻔﺔ
- 389. :light pen ﻗﻠﻡ ﻀﻭﺌﻲ :graphic tablet ﻟﻭﺤﺔ ﺍﻟﺭﺴﻡ :computer aided design ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺒﻤﻌﺎﻭﻨﺔ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ paintbruch ﻓﺭﺸﺎﺓ ﻫﻭﺍﺌﻴﺔ :gamera ready ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﻭﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ ﺍﻟﻤﺼـﻭﺭﺓ ﺍﻟﺠﺎﻫﺯﺓ :master page ﺼﻔﺤﺔ ﻨﻤﻭﺫﺠﻴﺔ :colour separation ﻓﺭﺯ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ :text entry ﻭﺤﺩﺓ ﺇﺩﺨﺎل ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ dlal up telephone lines ﺍﻟﺨﻁﻭﻁ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﺍﻟﻌﺎﺩﻴﺔ :leased lines ﺍﻟﺨﻁﻭﻁ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴـﺔ ﺍﻟﺨﺎﺼـﺔ ﻋﺎﻟﻴﺔ ﺍﻟﺠﻭﺩﺓ :isdn ﺍﻟﺸﺒﻜﺔ ﺍﻟﻤﺘﻜﺎﻤﻠﺔ ﻟﻠﺨﺩﻤﺎﺕ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴﺔ :coaxiial cables ﺍﻟﻜﻭﺍﺒل ﺍﻟﻤﺤﻭﺭﻴﺔ :microwave ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻭﻴﻑ :satellites ﺍﻷﻗﻤﺎﺭ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ )page view terminel (p. v.t ﻭﺤﺩﺓ ﻋﺭﺽ ﻭﺇﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ :auomation ﺍﻷﺘﻤﺘﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﻨﻅـﺎﻡ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨـﻲ ﺍﻟﻜﺎﻤل :page lay out: negative ﻭﺤﺩﺓ ﺇﻋﺩﺍﺩ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ 3a ﺴﺎﻟﺒﺔ
- 390. ﻤﻘﺎﺱ ﻴﻭﺯﺍﻯ ﻨﺼـﻑﺼـﻔﺤﺔ ﺠﺭﻴـﺩﺓ ﺒـﺎﻟﻘﻁﻊ ﺍﻟﻌـﺎﺩﻱ ) ١٢ ـ ـ ـ ×٩٢( :hung up ﺍﻟﺘﻭﻗﻑ ﺍﻟﻤﺤﺎﺠﺊ ﻭﻴﻌﻨﻰ ﺤـﺩﻭﺙ ﻋﻁل ﺒﺎﻟﺠﻬﺎﺯ one- line paper ﻤﺎﻜﻴﻨﺔ ﺘﺜﻘﻴﺏ ﺃﺸـﺭﻁﺔ ﻭﺭﻗﻴـﺔ tape :punvher ﻤﺘﺼﻠﺔ ﻤﺒﺸﺎﺭﺓ ﺒﺎﻟﺤﺎﺴﺏ :negative screen ﺃﺼل ﺴﺎﻟﺏ ﻋﻠﻰ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺸﺒﻜﻴﺔ :ether net ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻻﺘﺼﺎل ﺍﻟﻌﺎﻤﻠﺔ ﺒﺎﻷﻫﺭﺍﻡ :fiber optics ﺍﻷﻟﻴﺎﻑ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻴﺔ ) ﺍ ﻟﺒﺼﺭﻴﺔ( local areanetwopk – lan ﺸﻜﺒﺔ ﺍﺘﺼﺎل ﻤﺤﻠﻴﺔ :wide area network – qan ﺸﺒﻜﺔ ﺍﺘﺼﺎل ﻋﻤﻭﻤﻴﺔ :bridge ﺤﺴﺭ :security ﺃﻤﺎﻥ :server ﻭﺤﺩﺓ ﺨﺩﻤﺔ ﺍﻟﻤﻠﻔﺎﺕ :layot ﺍﻹﺨﺭﺍﺝ :free hand ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻓﺭﺩﻯ ﻫﺎﻨﺩ ﻟﺭﺴﻡ ﺍﻟﺤﺭ :to save ﻋﻤﻠﻴــﺔ ﺍﻟﺤﻔــﻅ ﻟﻠﺼــﻔﺤﺎﺕ ﻭﻋﻨﺎﺼﺭﻫﺎ :to feed ﺘﻐﺫﻴﺔ standard ﻗﻁﻊ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻌﺎﺩﺠﻲ :text server ﻭﺤﺩﺓ ﺘﺨﺯﻴﻥ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ
- 391. :graphic server ﻭﺤﺩﺓ ﺘﺨﺯﻴﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭ :exists process ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻔﻭﺭﻴﺔ ﻟﻠﺒﻴﺎﻨﺎﺕ new location ﺇﻁﺎﺭ ﺠﺩﻴﺩ :archive pricess ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻷﺭﺸﻴﻔﻴﺔ :channel ﻗﻨﺎﺓ
- 392. ﺍﻟﻤﺼﺎﺩﺭ ﻭﺍﻟﻤﺭﺍﺠﻊ ﺃﻭﻻ: ﺼﺤﻑ: ﹰ ﺍﻟﻭﻓﺩ: ﺍﻷﻋﺩﺍﺩ ﺍﻟﻜﺎﻤﻠﺔ ﻤﻨﺫ ٧١/١/١٩٩١ ﻭﺤﺘﻰ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺩﻴﺴﻤﺒﺭ ٥٩٩١. ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴﺎﺌﻲ/ ﺍﻷﻋﺩﺍﺩ ﺍﻟﻜﺎﻤﻠﺔ ﻤﻨـﺫ ٧١/١/١٩٩١ ﻭﺤﺘﻰ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺩﻴﺴﻤﺒﺭ ٥٩٩١. ﺃﻋﺩﺍﺩ ﻤﺘﻔﺭﻗﺔ ﻤﻥ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ ﻭﺍﻷﻫـﺭﺍﻡ ﺇﺒﺩﻭ ﺍﻟﺼﺎﺩﺭﺓ ﺒﺎﻟﻔﺭﻨﺴﻴﺔ ﻭﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﻠﻨﺩﻨﻴﺔ. ﺜﺎﻨﻴﺎ: ﺭﺴﺎﺌل ﻋﻠﻤﻴﺔ: ﺃﺤﻤﺩ ﺤﺴﻥ ﻤﺭﺴﻲ، ﺍﻷﺴﺱ ﻭﺍﻻﻋﺘﺒﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﻜـﻡ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻷﺸـﻜﺎل ﺍﻟﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻴـﺔ ﻓـﻲ ﺍﻹﻋـﻼﻥ ﺍﻟﻤﺘﺤـﺭﻙ ﺒﺎﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ، ﺭﺴﺎﻟﺔ ﺩﻜﺘﻭﺭﺍﻩ ﻏﻴﺭ ﻤﻨﺸﻭﺭﺓ ) ﺠﺎﻤﻌـﺔ ﺤﻠـﻭﺍﻥ: ﻜﻠﻴﺔ ﺍﻟﻔﻨﻭﻥ ﺍﻟﺘﻁﺒﻴﻘﻴﺔ ٤٩٩١(. ﺃﺸﺭﻑ ﻤﺤﻤﻭﺩ ﺤﺴﻥ ﺼﺎﻟﺢ، ﺩﺭﺍﺴـﺔ ﻤﻘﺎﺭﻨـﺔ ﺒـﻴﻥ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﺒﺎﺭﺯﺓ ﻭﺍﻟﻤﻠﺴﺎﺀ ﻭﺃﺜﺭ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﻤﻠﺴﺎﺀ ﻓﻲ ﺘﻁـﻭﻴﺭ ﺍﻹﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ، ﺭﺴﺎﻟﺔ ﺩﻜﺘﻭﺭﺍﻩ، ﻏﻴﺭ ﻤﻨﺸﻭﺭﺓ ) ﺠﺎﻤﻌـﺔ ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ: ﻜﻠﻴﺔ ﺍﻹﻋﻼﻡ( ٣٨٩١.
- 393. ﺨﺎﻟﺩ ﻓﻭﺍﺩ ﻋﻴـﺎﺩ،ﺩﻭﺭ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴـﺎ ﺍﻟﺠﺩﻴـﺩﺓ ﻓـﻲ ﺍﻟﻌﻼﻗﺎﺕ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ ﺩﺭﺍﺴﺔ ﺘﻁﺒﻴﻘﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺸﺭﻜﺔ ﺍﻟﻤﻘﺎﻭﻟﻭﻥ ﺍﻟﻌﺭﺏ، ﺭﺴﺎﻟﺔ ﻤﺎﺠﺴﺘﻴﺭ، ﻏﻴﺭ ﻤﻨﺸﻭﺭﺓ ) ﺠﺎﻤﻌﺔ ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ: ﻜﻠﻴﺔ ﺍﻷﻋﻼﻡ ٠٩٩١( ﺴﺤﺭ ﻓﺎﺭﻭﻕ ﺍﻟﺼﺎﺩﻕ ﺒﺩ، ﺍﻹﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﺼـﺤﻔﻲ ﻓـﻲ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﻤﻥ ٠٦٩١ ﺤﺘﻰ ٠٩٩١، ﺩﺭﺍﺴـﺔ ﻟﻠﻘـﺎﺌﻡ ﺒﺎﻻﺘﺼﺎل، ﺭﺴﺎﻟﺔ ﻤﺎﺠﺴﺘﻴﺭ، ﻏﻴﺭ ﻤﻨﺸﻭﺭﺓ) ﺠﺎﻤﻌـﺔ ﺍﻟﻘـﺎﻫﺭﺓ ﻜﻠﻴﺔ ﺍﻹﻋﻼﻡ، ٥٩٩١( ﺴﻌﻴﺩ ﻤﺤﻤﺩ ﺍﻟﻐﺭﻴﺏ ﺍﻟﻨﺠﺎﺭ، ﺇﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﺤﺯﺒﻴﺔ ﻓﻲ ﻤﺼﺭ، ﺩﺭﺍﺴﺔ ﺘﻁﺒﻴﻘﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺘﻴﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴـﺔ ﻓـﻲ ﺼﺤﻑ ﻤﺎ ﻴﻭ. ﺍﻟﻭﻓﺩ. ﺍﻷﻫﺎﻟﻰ ﻓـﻲ ﺍﻟﻔﺘـﺭﺓ ﻤـﻥ ٢٨٩١ – ٨٨٩١، ﺭﺴﺎﻟﺔ ﻤﺎﺠﺴﺘﻴﺭ )ﻏﻴﺭ ﻤﻨﺸﻭﺭﺓ ) ﺠﺎﻤﻌـﺔ ﺍﻟﻘـﺎﻫﺭﺓ: ﻜﻠﻴﺔ ﺍﻹﻋﻼﻡ، ١٩٩١(. ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻤﻨﻌﻡ ﺍﻟﺴﻴﺩ ﻤﺤﻤﺩ ﻤﻌﺘﻘﻭ، ﺩﺍﺭﺴﺔ ﻨﻅـﻡ ﺍﻟﻨﺸـﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻴﺔ ﻭﺇﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﻜﻭﺴﻴﻠﺔ ﻟﻠﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﺴﺭﻴﻌﺔ ﺒﺄﻤﺎﻜﻥ ﺍﻟﻌﻤل، ﺭﺴﺎﻟﺔ ﻤﺎﺠﺴﺘﻴﺭ، ﻏﻴﺭ ﻤﻨﺸﻭﺭﺓ ) ﺠﺎﻤﻌﺔ ﺤﻠﻭﺍﻥ: ﻜﻠﻴﺔ ﺍﻟﻔﻨﻭﻥ ﺍﻟﺘﻁﺒﻴﻘﻴﺔ، ٣٩٩١ (.
- 394. ﻋﺼﺎﻡ ﺍﻟﺩﻴﻥ ﺴﻴﺩﻋﺒﺩ ﺍﻟﻬﺎﺩﻯ، ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺘﻴﺒﻭﻓﺭﺍﻓﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﺭﻴﺩﺓ ﺍﻟﻤﺴﺎﺌﻴﺔ ﻤﻊ ﺩﺭﺍﺴﺔ ﻤﻘﺎﺭﻨﺔ ﻷﺴﺎﻟﻴﺏ ﺇﺨﺭﺍﺠﻬﺎ ﻓﻲ ﻤﺼﺭ ﺍﻟﻭﻻﻴﺎ ﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ، ﺭﺴﺎﻟﺔ ﺩﻜﺘـﻭﺭﺍﻩ ﻏﻴـﺭ ﻤﻨﺸـﻭﺭﺓ، ) ﺠﺎﻤﻌﺔ ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ ﻜﻠﻴﺔ ﺍﻹﻋﻼﻡ، ٣٩٩١( ﻋﺼﺎﻡ ﺍﻟﺩﻴﻥ ﻤﺤﻤﺩ ﻋﻠﻴﻭﻩ، ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺍﻟﺘﻭﻀﻴﺤﻴﺔ ﻓـﻲ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ، ﺭﺴﺎﻟﺔ ﻤﺎﺠﺴﺘﻴﺭ، ﻏﻴﺭ ﻤﻨﺸﻭﺭﺓ ) ﺠﺎﻤﻌﺔ ﺤﻠﻭﺍ: ﻜﻠﻴﺔ ﺍﻟﻔﻨﻭﻥ ﺍﻟﺠﻤﻴﻠﺔ، ٨٨٩١(. ﻓﺎﺭﻭﻕ ﻋﻠﻰ ﻤﺤﻤﺩ ﺨﻠﻴﻔﺔ، ﻭﺴﺎﺌل ﺍﻻﺘﺼﺎل ﺍﻟﺤﺩﻴﺜـﺔ ﻭﺃﺜﺭﻫﺎ ﻓﻲ ﺤل ﻤﺸﻜﻼﺕ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﻭﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﻴﻭﻤﻴﺔ ﻤﻊ ﺍﻟﺘﻁﺒﻴﻕ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻷﻭﻓﺴﺕ ﺭﺴـﺎﻟﺔ ﺩﻜﺘـﻭﺭﺍﻩ ﻏﻴـﺭ ﻤﻨﺸﻭﺭﺓ ) ﺠﺎﻤﻌﺔ ﺤﻠﻭﺍﻥ: ﻜﻠﻴﺔ ﺍﻟﻔﻨﻭﻥ ﺍﻟﺘﻁﺒﻴﻘﻴﺔ، ٧٨٩١(. ﻓﺘﺤﻰ ﺃﺤﻤﺩ ﻤﺤﻤﺩ ﺸﻬﺎﺏ، ﺍﺴﺘﺤﺩﺍﺙ ﺴﻁﺢ ﻁﺒـﺎﻋﻲ ﻤﻨﺘﺞ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﻤﺴﺢ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻋﻥ ﺒﻌـﺩ ﻴﺼـﻠﺢ ﻟﻁﺒﺎﻋـﺔ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﻴﻭﻤﻴﺔ ﻓﻲ ﻤﺼﺭ، ﺭﺴﺎﻟﺔ ﺩﻜﺘﻭﺭﺍﻩ ﻏﻴـﺭ ﻤﻨﺸـﻭﺭﺓ ) ﺠﺎﻤﻌﺔ ﺤﻠﻭﺍﻥ: ﻜﻠﻴﺔ ﺍﻟﻔﻨﻭﻥ ﺍﻟﺘﻁﺒﻴﻘﻴﺔ، ١٩٩١( ﻤﺤﻤﻭﺩ ﺴﻠﻴﻤﺎﻥ ﻋﻠﻡ ﺍﻟﺩﻴﻥ، ﺴﻤﺘﺤﺩﺜﺎﻥ ﺍﻟﻔﻥ ﺍﻟﺼـﺤﻔﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﺭﻴﺩﺓ ﺍﻟﻴﻭﻤﻴﺔ، ﺩﺭﺍﺴﺔ ﺘﻁﺒﻴﻘﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻴـﻭﻤﻲ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ، ﻭﻤﺘﻁﻠﺒﺎﺕ ﺍﻟﺘﺤﻭل ﺇﻟﻰ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴـﺔ ﺠﺩﻴـﺩﺓ
- 395. ﺘﺴﺘﻔﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻤﻭﺫﺝﺍﻟﺭﺍﻫﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴـﺔ، ﺭﺴﺎﻟﺔ ﺩﻜﺘﻭﺭﺍﻩ ﻏﻴﺭ ﻤﻨﺸﻭﺭﺓ ) ﺠﺎﻤﻌﺔ ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ: ﻜﻠﻴﺔ ﺍﻹﻋﻼﻡ، ٤٨٩١(. ﺜﺎﻨﻴﺎ: ﻜﺘﺏ ﻋﺭﺒﻴﺔ: ﺃﺴﺎﻤﺔ ﺍﻟﺤﺴﻴﻨﻲ، ﺍﻟﺭﺴﻡ ﺒﺎﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ GHARACTER .& HIGHRESOLUTON GRAPHIV ﺃﺸﺭﻑ ﺼﺎﻟﺢ، ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺎﺕ ﺍﻹﻋﻼﻤﻴﺔ، ﺍﻟﺠﺯﺀ ﺍﻷﻭل،) ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ: ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻲ ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ ﻟﻠﻁﺒﻊ ﻭﺍﻟﻨﺸﺭ ﻭﺍﻟﺘﻭﺯﻴﻊ، ﻁ ﺃﻭﻟﻰ، ٦٨٩١(، ﺃﺸﺭﻑ ﺼﺎﻟﺢ، ﺍﻟﻁﺒﺎﻋـﺔ ﻭﺘﻴﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴـﺔ ﺍﻟﺼـﺤﻑ، ) ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ: ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ ﻟﻠﻁﺒـﻊ ﻭﺍﻟﻨﺸـﺭ ﻭﺍﻟﺘﻭﺯﻴـﻊ، ﻁ ﺃﻭﻟـﻰ، ٦٨٩١ (. ﺍﻟﻤﻨﻅﻤﺔ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﻟﻠﺘﺭﺒﻴﺔ ﻭﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﻭﺍﻟﻌﻠـﻭﻡ، ﺍﻹﻋـﻼﻡ ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ ﺤﺎﻀﺭ ﻭﻤﺴﺘﻘﺒﻼ ﻨﺤﻭ ﻨﻅﺎﻡ ﻋﺭﺒـﻲ ﺠﺩﻴـﺩ ﻟﻺﻋـﻼﻡ ﹰ ﻭﺍﻻﺘﺼﺎل ) ﺘﻭﻨﺱ ٧٨٩١(. ﺍﻟﻤﻨﻅﻤﺔ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﻟﻠﺘﺭﺒﻴﺔ ﻭﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻭﺍﻟﻌﻠـﻭﻡ، ﺍﻟﺜـﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺔ ﻭﻭﺴﺎﺌل ﺍﻻﺘﺼﺎل ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ، ) ﺘﻭﻨﺱ: ٠٩٩١(
- 396. ﺃﻴﻤﻥ ﻤﺤﻤﺩ ﺼﻼﺡﻋﺒﺎﺱ، ﺍﻟﻨﺎﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ، ) ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ: ﺩﺍﺭ ﺍﻟﻜﺘﺏ ﺍﻟﻌﻠﻤﻴﺔ ﻟﻠﻨﺸﺭ ﻭﺍﻟﺘﻭﺯﻴﻊ ٤٩٩١(. ﺠﻤﺎل ﺯﻜﻰ ﻭﺍﻟﺴﻴﺩﻴﺱ، ﺃﺴﺱ ﺍﻟﺒﺤـﺙ ﺍﻻﺠﺘﻤـﺎﻋﻲ ) ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ: ﺩﺍﺭ ﺍﻟﻔﻜﺭ ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ، ﺩ. ﺕ(. ﺯﻫﻴﺭ ﺇﺤﺩﺍﺩﺍﻥ، ﻤﺩﺨل ﻟﻌﻠﻭﻡ ﺍﻹﻋﻼﻤﻴﺔ ﻭﺍﻻﺘﺼـﺎل ) ﺍﻟﺠﺯﺍﺌﺭ: ﺍﻟﻤﺅﺴﺴﺔ ﺍﻟﻭﻁﻨﻴﺔ ﻟﻠﻜﺘﺎﺏ، ﻤﺎﺭﺱ ١٩٩١(. ﺴﻤﻴﺭ ﺼﺒﺤﻰ، ﺍﻟﺠﻭﺭﻨﺎل " ﻤـﻥ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺔ ﺍﻷﻭﻟـﻰ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ ) ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ: ﺩﺍﺭ ﺍﻟﻤ ﺎﺭﻑ ٥٩٩١(. ﻌ ﺸﺭﻴﻑ ﺩﺭﻭﻴﺵ ﺍﻟﻠﺒﺎﻥ، ﻓـﻥ ﺍﻹﺨـﺭﺍﺝ، )ﺍﻟﻘـﺎﻫﺭﺓ: ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ ﻟﻠﻨﺸﺭ ﻭﺍﻟﺘﻭﺯﻴﻊ، ﺍﻟﻤﻁﺒﻌﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ، ٥٩٩١(. ﺼﻼﺡ ﺍﻟﺩﻴﻥ ﺤـﺎﻓﻅ، ﺃﺤـﺯﺍﻥ ﺤﺭﻴـﺔ ﺍﻟﺼـﺤﺎﻓﺔ، ) ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ: ﻤﺭﻜﺯ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﻟﻠﺘﺭﺠﻤﺔ ﻭﺍﻟﻨﺸﺭ، ٣٩٩١(. ﻋﺎﻤل ﺇﺒـﺭﺍﻫﻴﻡ ﻗﻨـﺩﻴﻠﺠﻲ، ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤـﺎﺕ ﺍﻟﺼـﺤﻔﻴﺔ ﻭﺘﻭﺜﻴﻘﻬﺎ " ﺍﻷﺭﺸﻴﻑ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ" ) ﺍﻟﻌﺭﺍﻕ: ﺩﺍل ﺍﻟﺭﺸﻴﺩ ﻟﻠﻨﺸﺭ، ١٨٩١(. ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻌﺯﻴﺯ ﺴﻌﻴﺩ ﺍﻟﺼﻭﻴﻌﻴﻰ، ﻓﻥ ﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺼـﺤﺎﻓﺔ، ﻤﺎﻀﻴﺔ ﻭﺤﺎﻀﺭﺓ ﻭﻤﺴﺘﻘﺒﻠﺔ، ) ﻁﺭﺍﺒﻠﺱ ﺍﻟﻤﻨﺸﺄﺓ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ ﻟﻠﻨﺸـﺭ ﻭﺍﻟﺘﻭﺯﻴﻊ ﻭﺍﻹﻋﻼﻥ، ﺍﻟﻁﺒﻌﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ، ٤٨٩١(.
- 397. ﻋﻠﻰ ﻋﻠﻰ ﺤﺒﻴﺵ،ﺍﺴﺘﻴﻌﺎﺏ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴـﺎ ﻭﺘﺤـﺩﻴﺎﺕ ﺍﻟﻌﺼﺭ، ) ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ: ﺃﻜﺎﺩﻴﻤﻴﺔ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﺍﻟﻌﻠﻤـﻰ ﻭﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴـﺎ، ٢٩٩١(. ﻤﺤﻤﻭﺩ ﺴﺭﻯ ﻁﻪ، ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﻓﻲ ﻤﺠـﺎﻻﺕ ﺍﻟﺤﻴـﺎﺓ، ) ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ: ﺍﻟﻬﻴﺌﺔ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ ﻟﻠﻜﺘﺎﺏ، ٠٩٩١ (. ﻤﺤﻤﻭﺩ ﻋﻠﻡ ﺍﻟﺩﻴﻥ، ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤـﺎﺕ ﻭﺼـﻨﺎﻋﺔ ﺍﻻﺘﺼﺎل ﺍﻟﺠﻤﺎﻫﻴﺭﻯ )ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ: ﺍﻟﻌﺭﺒـﻲ ﻟﻠﻨﺸـﺭ ﻭﺍﻟﺘﻭﺯﻴـﻊ ٠٩٩١ (. ﻤﺼﻁﻔﻰ ﺍﻟﻤﺼﻤﻭﺩﻱ، ﺍﻟﻨﻅـﺎﻡ ﺍﻹﻋﻼﻤـﻰ ﺍﻟﺠﺩﻴـﺩ ) ﺍﻟﻜﻭﻴﺕ: ﺴﻠﺴﻠﺔ ﻋﺎﻟﻡ ﺍﻟﻤﻌﺭﻓﺔ/ ﻋﺩﺩ ٤٩، ﺃﻜﺘﻭﺒﺭ ٥٨٩١ (. ﻴﻌﻘﻭﺏ ﻓﻬﺩ ﺍﻟﻌﺒﻴﺩ، ﺍﻟﺘﻨﻤﻴـﺔ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴـﺔ ﻤﻔﻬﻭﻤﻬـﺎ ﻭﻤﺘﻁﻠﺒﺎﺘﻬﺎ: ) ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ: ﺍﻟـﺩﺍﺭ ﺍﻟﺩﻭﻟﻴـﺔ ﻟﻠﻨﺸـﺭ ﻭﺍﻟﺘﻭﺯﻴـﻊ، ٩٨٩١(. ﺭﺍﺒ ﺎ: ﻜﺘﺏ ﻤﺘﺭﺠﻤﺔ ﻭﺃﺩﻟﺔ ﻋﻤل: ﻌ ﻓﻴﻠﻴﺏ ﺒﺭﻭﺘﻭﻥ، ﺘﺭﺠﻤﺔ ﻫﺎﻟﺔ ﻋﺒـﺩ ﺍﻟـﺭﺅﻭﻑ ﻤـﺭﺍﺩ ﻭﺴﻴﺭﺝ ﺒﺭﻭ، ﺜـﻭﺭﺓ ﺍﻻﺘﺼـﺎل، ﻨﺸـﺄﺓ ﺃﻴﺩﻴﻭﻟﻭﺠﻴـﺔ ﺠﺩﻴـﺔ ) ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ: ﺩﺍﺭ ﺍﻟﻤﺴﺘﻘﺒل ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ، ٣٩٩١ (.
- 398. ﺩﻟﻴل ﺍﺴﺘﻌﻤﺎل ﺍﻟﻨﺎﺸﺭﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ، ﻤﺅﺴﺴﺔ ﺩﻴﻭﺍﻥ ﺍﻟﻌﻠـﻭﻡ ﻭﺘﻘﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺩﻴﻭﺍﻥ، ٨٨٩١. ﻴـﻭﺍﻥ ١٩٩١. ٥٢٢٣ – ﺩﻟﻴـل ﺍﺴـﺘﻌﻤﺎل ﺍﻟﻨﺎﺸـﺭ ـ ـ ـ ـ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ، ﻤﺅﺴﺴﺔ ﺩﻴﻭﺍﻥ ﺍﻟﻌﻠﻭﻡ ﻭﺘﻘﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ. ﺨﺎﻤ ﺎ: ﺃﻭﺭﺍﻕ ﺒﺤﺜﻴﺔ ﻋﺭﺒﻴﺔ: ﺴ ﺍﻻﺘﺠﺎﻫﺎﺕ ﻋﺎﻟﻤﻴﺔ ﻓﻲ ﻁﺒﺎﻋﺔ، ﻋﺎﻟﻡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ، ﺍﻟﻤﺠﻠـﺩ ﺍﻟﺴﺎﺒﻊ، ﺍﻟﻌﺩﺩ ٨/٩. ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺘﺠﻬﻴﺯ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻟﻠﺠﻤﻴﻊ، ﻤﺠﻠﺔ ﻋﺎﻟﻡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ، ﻋﺩﺩ ١٣، ﻨﻭﻓﻤﺒﺭ ٧٨٩١. ﺇﺼﺩﺍﺭ ﺃﻭل ﻤﺩﻗﻕ ﻨﺤـﻭﻯ ﻋﺭﺒـﻲ، ﻤﺠﻠﺴـﺔ ﻋـﺎﻟﻡ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ، ﺍﻟﺴﻨﺔ ﺍﻟﺴﺎﺩﺴﺔ، ﺍﻟﻌﺩﺩ ١٧، ﻨﻭﻓﻤﺒﺭ ٣٩٩١. ﺍﻹﺒﺩﺍﻉ ﺍﻟﻔﻨـﻲ ﺒـﻴﻥ ﺍﻟﻤﺼـﻤﻡ ﻭﺃﻨﻅﻤـﺔ ﺍﻟﺘﺼـﻤﻴﻡ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ، ﻤﺠﻠﺔ ﻋﺎﻟﻡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ، ﺍﻟﻤﺠﻠﺩ ﺍﻟﺴﺎﺩﺱ ﺍﻟﻌﺩﺩ ٨/٩. ﺍﻹﻋﺩﺍﺩ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻟﻠﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻠﻭﻨﺔ، ﻤﺠﻠـﺔ ﻋـﺎﻟﻡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ، ﺍﻟﻤﺠﻠﺩ ﺍﻟﺭﺍﺒﻊ، ﻋﺩﺩ )٠١(. ﺍﻷﻨﻅﻤﺔ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ ﻟﺘﺠﻬﻴﺯ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ، ﻤﺠﻠﺔ ﻋـﺎﻟﻡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ، ﺍﻟﻌﺩﺩ ٣٤، ﻓﺒﺭﺍﻴﺭ ٨٨٩١.
- 399. ﺍﻷﻨﻅﻤﺔ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ ﻟﻠﻨﺸﺭﻭﺍﻹﻋﻼﻥ، ﻤﺠﻠـﺔ ﻋـﺎﻟﻡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ، ﻤﺠﻠﺩ ٤، ﺍﻟﻌﺩﺩ ٢١. BYTE ﺍﻟﻘﻭﺍﻋﺩ ﺍﻟﺫﻫﺒﻴﺔ ﻓﻲ ﻤﺴﺢ ﺍﻟﺼﻭﺭ، ﻤﺠﻠـﺔ ﺍﻟﺸﺭﻕ ﺍﻷﻭﺴﻁ ﺍﻟﺴﻨﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ، ﺍﻟﻌﺩﺩ ﺍﻟﺘﺎﺴﻊ ﻴﻭﻟﻴﻭ ٥٩٩١. ﺍﻟﻤﺎﺴﺤﺎﺕ ﺍﻟﻀﻭﺌﻴﺔ ﺍﻟﻤﻠﻭﻨﺔ ،P.C MAGAZINE ﺍﻟﻁﺒﻌﺔ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﺍﻟﺴﻨﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ، ﺍﻟﻌﺩﺩ ﺍﻟﺴﺎﺒﻊ ﻴﻭﻨﻴﺔ ٥٩٩١. ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ، ﻤﺠﻠﺔ ﻋﺎﻟﻡ ﺍﻟﻁﺎﺒﻌـﺔ، ﻋـﺩﺩ ٦٢، ﻴﻭﻟﻴﻭ ٧٨٩١. ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ، ﻤﺠﻠﺔ ﻋﺎﻟﻡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋـﺔ، ﺍﻟﻌـﺩﺩ ٨٢ ﺃﻏﺴﻁﺱ ٧٨٩١. ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒـﻲ ﺼـﻨﺎﻋﺔ ﻤﺯﺩﻫـﺭﺓ، ﻤﺠﻠـﺔ ﻋـﺎﻟﻡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ،ﺍﻟﻤﺠﻠﺩ ﺍﻟﺨﺎﻤﺱ، ﻋﺩﺩ ٦. ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ﻓﺭﺹ ﻭﻤﺨﺎﻁﺭ ﻟﺼـﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋـﺔ، ﻤﺠﻠﺔ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﻭﺍﻟﺘﻐﻠﻴﻑ، ﺃﺒﺭﻴل ٨٨٩١. ﺒﺭﻭﺱ ﺠﺎﺭ ﻤﻨﻰ، ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ ﺍﻟﺭﺍﻗﻴﺔ، ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺘﻐﺯﻭ ﺃﺸـﻌﺔ ﺍﻟﻠﻴـﺯﺭ ﻋـﺎﻟﻡ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨ ـﺎﺕ ﻤﺠﻠـﺔ ﻋـﺎﻟﻡ ﻴ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ،ﻴﻭﻟﻴﻭ ٨٦٩١.
- 400. ﺘﻁﻭﺭﺍﺕ ﻓﻲ ﺘﻘﻨﻴﺎﺕﻭﺼﻑ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ، ﻤﺠﻠﺔ ﻋﺎﻟﻡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ، ﺍﻟﻌﺩﺩ. ﺘﻘﻭﻴﻡ ﺃﺩﺍﺀ ﺍﻟﻌﻤل ﻷﻨﻅﻤﺔ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ، ﻤﺠﻠﺔ ﻋـﺎﻟﻡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ، ﻋﺩﺩ ٦ ﺍﻟﻤﺠﻠﺩ ﺍﻟﺭﺍﺒﻊ. ﺜﻼﺙ ﻤﻜﺘﺒﺎﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﺼـﻭﺭ ﺍﻟﺠـﺎﻫﺯﺓ ﺘﻀـﻊ ﺃﻻﻑ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻭﻨﺔ ﺒﻴﻥ ﻴـﺩﻴﻙ ﻤﺠﻠـﺔ MAGAZINE P.C ﺍﻟﻁﺒﻌﺔ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ، ﺍﻟﺴﻨﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ، ﺍﻟﻤﺠﻠﺩ ١، ﺍﻟﻌﺩﺩ ١١ ﺃﻜﺘـﻭﺒﺭ ٥٩٩١. ﺤﻤﺯﺓ ﺒﻴﺕ ﺍﻟﻤﺎل ﻭﺁﺨﺭﻭﻥ، ﺍﻷﻋـﻼﻡ ﻭﺍﻟﻜﻤﺒﻴـﻭﺘﺭ، ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﻭﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﺎﺕ ﻭﺍﻟﺘﻁﺒﻴﻕ، ) ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ ﻤﺠﻠﺴـﺔ ﺍﻟﺩﺭﺍﺴـﺎﺕ ﺍﻹﻋﻼﻤﻴﺔ ﺍﻟﻌﺩﺩ ١٦، ﺃﻜﺘﻭﺒﺭ، ﺩﻴﺴﻤﺒﺭ ٠٩٩١(. ﺴﻌﺩ ﻟﺒﻴﺏ ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻻﺘﺼـﺎل ﺍﻟﺤﺩﻴﺜـﺔ ﻭﻋﻼﻗﺘﻬـﺎ ﺒﺎﻟﻤﻤﺎﺭﺴﺔ ﺍﻟﻌﻠﻤﻴﺔ ﻟﻠﻔﻥ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ، ﻭﺭﻗﺔ ﺒﺤﻴﺜﺔ ﻀﻤﻥ ﺃﻋﻤـﺎل ﺍﻟﺩﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘﺭﺒﻴﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻟﻠﺤﻔﻴﻴﻥ ) ﺍﻟﻤﺠﺎﻟﺱ ﺍﻷﻋﻠﻰ ﻟﻠﺼـﺤﺎﻓﺔ: ﺍﻟﺠﺯﺀ ﺍﻟﺜﺎﻟﺙ، ﺩﻴﺴﻤﺒﺭ ٧٨٩١(. ﺴﻤﻴﺭ ﺼﺒﺤﻲ، ﺘﺄﺜﻴﺭ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﻋﻠﻰ ﺇﻨﺘـﺎﺝ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ، ﺇﻴﺠﺎﺒ ﺎ ﻭﺴﻠﺒ ﺎ، ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ ﻤﺠﻠﺴﺔ ﺍﻟﺩﺭﺍﺴﺎﺕ ﺍﻹﻋﻼﻤﻴﺔ ﻴ ﻴ ﺍﻟﻌﺩﺩ ٣٤، ﺃﺒﺭﻴل/ ﻴﻭﻨﻴﺔ ٦٨٩١(
- 401. ﺼﻠﻴﺏ ﺒﻁﺭﺱ ﺍﻟﻠﻴـﺯﺭ،ﻭﻤﻠﺤـﻕ ﺨـﺎﺹ ﺒﻤﺠﻠﻴـﺔ BYTEﺍﻟﺸﺭﻕ ﺍﻷﻭﺴﻁ ﺍﻟﺴﻨﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ، ﺍﻟﻌﺩﺩ ﺍﻟﺜﺎﻤﻥ، ﻴﻭﻨﻴـﻭ ٥٩٩١. BYTE ﻁﺎﺒﻌﺎﺕ ﺍﻟﻠﻴﺯﺭ، ﻭﻤﻠﺤﻕ ﺨـﺎﺹ ﺒﻤﺠﻠـﺔ ﺍﻟﺸﺭﻕ ﺍﻷﻭﺴﻁ ﺍﻟﺴﻨﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ، ﺍﻟﻌﺩﺩ ﺍﻟﺜﺎﻤﻥ، ﻴﻭﻨﻴﻭ ٥٩٩١. ﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﻘل، ﻤﺠﻠﺔ ﻋﺎﻟﻡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ، ﻓﺒﺭﺍﻴﺭ ٦٨٩١. ﻋﺩﻨﺎﻥ ﺍﻟﺤﺴﻴﻨﻰ، ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺘﻜﺴﻴﺭ ﺤﺎﺠﺯ ﺍﻟﻠﻐﺔ BYTE ﺍﻟﺸﺭﻕ ﺍﻷﻭﺴﻁ ﺍﻟﺴﻨﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ، ﺍﻟﻌﺩﺩ ﺍﻟﺭﺍﺒﻊ، ﻓﺒﺭﺍﻴﺭ ٥٩٩١. ﻋﻅﻤﺔ " ﻜﻭﺍﺭﻙ ﺍﻜﺴﺒﺭﻱ " ﻤﺠﻠﺔ BYTEﺍﻟﺸـﺭﻕ ﺍﻷﻭﺴﻁ ﺍﻟﺴﻨﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ، ﺍﻟﻌﺩﺩ ﺍﻟﺜﺎﻟﺙ ﻴﻨﺎﻴﺭ ٥٩٩١. ﻋﻼﺀ ﺍﻟﻘﺼﺎﺹ، ﻤﻌﻨﻰ ﺠﺩﻴﺩ ﻟﻺﺒﺩﺍﻉ، ﻤﺠﻠﺔ BYTE ﺍﻟﺸﺭﻕ ﻭﺴﻁ ﺍﻟﺴﻨﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ، ﺍﻟﻌﺩﺩ ﺍﻟﺨﺎﻤﺱ ﻤﺎﺭﺱ ٥٩٩١. ﻓﻴﺩﻴﺭﻴﻜﻭ ﻤﺎﺭﻴﻭﺭ، ﺒﻌﺙ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ، ﺘﻘﺭﻴﺭ ﻤﻨﺸﻭﺭ ﻓﻲ ﻤﺠﻠﺔ ﺭﺴﺎﻟﺔ ﺍﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻭ ﺍﻟﺼﺎﺩﺭﺓ ﻋﻥ ﺍﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻭ ﺍﻟﻁﺒﻌﺔ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﺍﻟﺴﻨﺔ ٦٤، ﻋﺩﺩ ﻓﺒﺭﺍﻴﺭ٥٩٩١. ﻟﻐﺘﻨﺎ ﺍﻟﺠﻤﻴﻠﺔ ﻭﺇﺸﺭﺍﻑ ﺠﺩﻴﺩ ﺒﺈﺼﺩﺍﺭ ﺍﻟﻨﺴـﺨﺔ. ٠,١ ﻤﻥ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺴﻴﺒﻭﻴﻪ، ﻤﺠﻠﺔ ﻤﺭﺸﺩ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ، ﺍﻟﺴﻨﺔ ﺍﻟﺨﺎﻤﺴـﺔ، ﺍﻟﻌﺩﺩ ٢٥، ﻨﻭﻓﻤﺒﺭ ٣٩٩١.
- 402. ﻤﺤﻤﺩ ﺘﻴﻤﻭﺭ، ﺃﺭﺸﻴﻑﺍﻟﺠﺭﻴﺩﺓ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴـﺔ، ﺒﺤـﺙ ﻤﻘﺩﻡ ﻀﻤﻥ ﺃﻋﻤﺎل ﻤﺅﺘﻤﺭ ) (MID -MEDIAﺍﻟﻤﻨﻌﻘﺩ ﻓـﻲ ﺘﻭﻨﺱ، ﻤﺎﺭﺱ ٥٩٩١. ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﻤﺘﻘﺩﻤﺔ ﻭﻤﺴﺘﻘﺒل ﻁﺒﺎﻋـﺔ ﺍﻟﺼـﺤﻑ، ) ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ: ﻤﺠﻠﺔ ﺍﻟﺩﺭﺍﺴﺎﺕ ﺍﻹﻋﻼﻤﻴﺔ، ﻋﺩﺩ ٩٥، ﺃﺒﺭﻴل/ ﻴﻭﻨﻴﺔ ٠٩٩١ (. ﻤﺤﻤﻭﺩ ﻋﻠﻡ ﺍﻟﺩﻴﻥ، ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴـﺎ ﺍﻻﺘﺼـﺎل ﺍﻟﺤﺩﻴﺜـﺔ ﻭﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ، ﻭﺭﻗﺔ ﺒﺤﺜﻴﺔ ﻀﻤﻥ ﺃﻋﻤﺎل ﺍﻟﺩﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘﺩﺭﻴﺒﻴﺔ ﻟﻠﺼﺤﻔﺎﺕ ﺍﻹﻋﻼﻤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺼـﺭﻴﺔ، )ﺍﻟﻘـﺎﻫﺭﺓ: ﻜﻠﻴﺔ ﺍﻹﻋﻼﻡ ٦٢ ﻨﻭﻓﻤﺒﺭ، ﺃﻭل ﺩﻴﺴﻤﺒﺭ ٤٩٩١ (. ﻤﺤﻤﻭﺩ ﻴﺴﺭﻯ، ﻭﻜﻤﺎل ﻨﺼﺭ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻨـﻭﺭ ﺍﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻠﻴﺯﺭ ﻓﻲ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻤﺘﻥ ﻭﺍﻷﺸﻜﺎل، ﻭﺠﻠـﺔ ﻋـﺎﻟﻡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋـﺔ، ﺍﻟﻤﺠﻠﺩ ﺍﻟﺨﺎﻤﺱ، ﺍﻟﻌﺩﺩ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ. ﻤﺤﻤﻭﺩ ﻴﺴﺭﻱ، ﻭﻤﻨﻰ ﺃﺒﻭ ﻁﺒل، ﺍﻟﺒﺭﻤﺠﻴﺎﺕ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴـﺔ ﻟﻨﻅﻡ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ، ﻤﺠﻠﺴﺔ ﻋﺎﻟﻡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ، ﺍﻟﻤﺠﻠﺩ ﺍﻟﺴـﺎﺩﺱ، ﺍﻟﻌﺩﺩ ٢١.
- 403. ﻤﺠﺩﻱ ﻨﺼﻴﻑ، ﺭﺴﺎﻟﺔﻟﻨﺩﻥ، ﺍﻟﺜﻭﺭﺓ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ، ﺍﻟﺜـﻭﺭﺓ ﺍﻻﺘﺼﺎﻻﺘﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺘﻴﺔ، ) ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ: ﻤﺠﻠﺔ ﺍﻟﻬﻼل، ﺍﻟﻌﺩﺩ ٢١ ﺩﻴﺴﻤﺒﺭ ٤٩٩١(. ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﻓﻘﺯﺍﺕ ﻭﺍﺴﻌﺔ ﻓـﻲ ﻋـﺎﻟﻡ ﺍﻟﻨﺸﺭ، ﻤﺠﻠﺴﺔ ،PC. MAGAZINEﺍﻟﻁﺒﻌﺔ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ، ﺍﻟﺴﻨﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ، ﺍﻟﻌﺩ ﺍﻟﺴﺎﺒﻊ، ﻴﻭﻨﻴﺔ ٥٩٩١. ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ، ﻤﺠﻠﺔ ﻋﺎﻟﻡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﻌـﺩ ٥٣، ﻤﺎﺭﺱ ٨٨٩١. ﻫﻭﺍﺩﺭ ﺒﺭﺍﺒﻴﻥ، ﺜﻭﺭﺓ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﻲ، ﻤﺠﻠﺔ ﺭﺴـﺎﻟﺔ ﺍﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻭ، ﺃﻏﺴﻁﺱ ٣٢٩٩١. ﺴﺎﺩﺴﺎ: ﺍﻟﻤﺤﺎﻀﺭﺍﺕ: ﺤﻤﺩﻯ ﻋﺒﺩ ﺍﷲ، ﻤﺤﺎﻀﺭ ﺤﻭل ﺍﻟﺭﺴﻡ ﺒﺎﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻨﻘﺎﺒﺔ ﺍﻟﻔﻨﺎﻨﻴﻥ ﺍﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻴﻴﻥ، ٥٩٩١. ﻤﺤﻤﺩ ﺘﻴﻤﻭﺭ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﺤﺴـﻴﺏ ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴـﺎ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺒﺎﺕ ﻭﻤﺴﺘﻘل ﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺘﺠﺭﺒﺔ ﺠﺭﻴﺩﺓ ﺍﻷﻫـﺭﺍﻡ، ﻤﺤﺎﻀﺭﺓ ﺃﻟﻘﻴﺕ ﺒﻤﻌﻬﺩ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺍﻷﻗﻠﻴﻤﻴﻰ ﻟﻠﺘﺩﺭﻴﺏ، ﺍﻟﻘـﺎﻫﺭﺓ: ﻤﺎﺱ ٥٩٩١(.
- 404. ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ ﻭﺍﺴﺘﻌﻤﺎلﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴـﺔ، ﻤﺤﺎﻀﺭﺓ ﺃﻟﻘﻴﺕ ﻋﻠﻰ ﻁﻠﺒﺔ ﺍﻟﻔﺭﻗﺔ ﺍﻟﺭﺍﺒﻌﺔ ﺒﻜﻠﻴﺔ ﺍﻹﻋﻼﻡ ﺠﺎﻤﻌﺔ ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ ٦٩٩١. ﺴﺎﺒﻌﺎ: ﻤﻘﺎﺒﻼﺕ: ﻤﺤﻤﻭﺩ ﺘﻴﻤﻭﺭ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﺤﺴﻴﺏ، ﺨﺒﻴﺭ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻵﻟﻴـﺔ ﻭﻤﺩﻴﺭ ﻋﺎﻡ ﻤﻁﺎﺒﻊ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ، ﻤﻘﺎﺒﻠﺔ ٢١/٠١/٥٩٩١. ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ ﻤﺤﻤﺩ ﻤﺤﻤﻭﺩ ﺃﺤﻤﺩ ﺤﺴﺏ ﺍﷲ، ﻤﻘﺎﺒﻠﺔ ﻤﻌﻪ ﻓﻲ ﻤﻌﺭﻀﺔ " ﺍﻟﺭﺴﻡ ﺒﺎﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﻭﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺒﺎﻟﻠﻴﺯﺭ ) ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ: ﻨﻘﺎﺒﺔ ﺍﻟﻔﻨﺎﻨﻴﻥ ﺍﻟﺘﺸﻜﻠﻴﻴﻥ، ﺃﻏﺴﻁﺱ ٥٩٩١(. ﻋﺒﺎﺱ ﺍﻟﻁﺭﺍﺒﻴﻠﻴﻰ، ﻤﺩﻴﺭ ﺘﺤﺭﻴﺭ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻭﻓﺩ ﻤﻘﺎﺒﻠﺔ ٠٣/٣/٦٩٩١. ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻨﺒﻰ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﺒﺎﺭﻯ، ﻤﺴﺎﻋﺩ ﺭﺌﻴﺱ ﺘﺤﺭﻴﺭ ﺍﻟﻭﻓـﺩ ﻭﺍﻟﻤﺸﺭﻑ ﺍﻟﻔﻨﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ،ﻤﻘﺎﺒل ٢١/٢/٦٩٩١. ﺠﻤ ـﺎل ﺒ ـﺩﻭﻯ، ﺭﺌ ـﻴﺱ ﺘﺤﺭﻴ ـﺭ ﺍﻟﻭﻓ ـﺩ، ﻤﻘﺎﺒﻠ ـﺔ ـ ـ ـ ـ ـ ـ ١/١/٦٩٩١. ﻤﺤﻤﺩ ﻤﺼﻁﻔﻰ ﺸﺭﺩﻱ، ﻨﺎﺌﺏ ﻤﺩﻴﺭ ﺘﺤﺭﻴـﺭ ﺍﻟﻭﻓـﺩ ﻭﺭﺌﻴﺱ ﻗﺴﻡ ﺍﻟﺸﺌﻭﻥ ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﻴﺔ، ﻤﻘﺎﺒﻠﺔ ٦١/٢/٦٩٩١.
- 405. ﺃﺒﻭ ﺍﻟﺴﻌﻭﺩ ﺇﺒﺭﺍﻫﻴﻡﻨﺎﺌﺏ ﺭﺌـﻴﺱ ﺘﺤﺭﻴـﺭ ﺍﻷﻫـﺭﺍﻡ .١٩٩٦/٢/١٠ ،٢٣٢ ﻭﺭﺌﻴﺱ ﻗﺴﻡ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ، ﻤﻘﺎﺒﻠﺔ :ﺜﺎﻤﻨﺎ: ﻜﺘﺏ ﺃﺠﻨﺒﻴﺔ ALOY. SINGLETON: TELFCOMMUNICA TION IN THE INFORMATION AGE, (CAMBRIDGE. MASSACHUSTTES: 2ND., BALLINGER PUBLISHING COMPANY 1986. BARLOW JEOF: ECLES SIMON: TYPESTTING AND COMPOSITON. SEC- OND EDITION, (LODON: BLUEPRINT, 1992). BRAIN, COOKMAN: DESKTOP DESIGN GERRING THE PROFESSIONAL LOOK (BLUEPRINT PUBLISHING. SECOND EDDITUNO. 1933. COMP AINE M. BENJAMINE: THE NEWSP APER INDUSTRY IN THE 1980S. AN ASSESSMENT OF ECONOMICS AND TECHNOLOGY (NEWYORK: KNOWLDGEINDUSTRY PUBLCA TIONS. INC. WHITE. PLAINS. 1980> DINEH. MOGGAM: (COMPUTERS IN NEWSPAPERS PUBLISHING USER ORINTED SYSTEM (NEW YORK: MARCEL DEKER. INC 1978.) JAKE. WIDMAN: DYNAMIC COMPUTER DESIGN. NORTH LIGHT BOOKS. (ANIMPRINT OF & WPUBLICATIONS (INC.) FIRST EDTITION. 1994).
- 406. KITLY. WILSON. ANDOTHERS: DESKTOP PUBLSING., (BLUEPRINT PUB- LISHING. 4TH.ED., 1991). NEGRU. JOHN: DESKTOP TYPOGRAPHICS. (NEW YORK: LIBERARY OF CONGRESS CATALOG. 1991) ROY. LANDER: COMPUTERIZED NESPAPERS AND MAGAZINES (NEWYORK: MALCOLUM. 1981). SANDERS. H. DONALD: COMPUTERS TODY ( NEW YORK: MC GRAW HILL. INC. 1983). UNESCO: NEW COMMUNICATION. TECHNOLOGLES. RESEATCH TRENDSES( PARIS: UNESCO. 1990). :ﺘﺎﺴﻌﺎ: ﺃﻭﺭﺍﻕ ﺒﺤﺜﻴﺔ ﻭﻤﻘﺎﻻﺕ BRUCE. GRRISON: TECHOLOGIAL DEVELOPMENTS IN JOURNALISM THE INPACT OF THE COMPUTER IN THE NEWSROOM. PAPER PRESENT- EDAT THE ANNUAL METTING AT THE SOUTHERN SPEECH COMMYNI- CATON ASSOCIATION (ORLAND. FL. APRIL 6-9. 1983). E.WILLIAM. SMITH: COMPUTER VS. PAPER IN DELIVRING NEWS STO- RY REWRITE AVICE. JOURNALISM EDUCATOR V48 IN SPRING 1993. FULL PAGIANTIATON IN CHARLESTON. EDITOR & PUBLISHER. JUNE.12. 1993. HAMPDEN, SMITH: THACHING. REPORTING. EDITNG ON COMPUTER BECOMES
- 407. OBLIGATION NOT OPTION.JOURNALISM EDUCATIOR. V43 N4 WINTER 1989. HERNENDEZ, DEBRA, GERSH: COMPUTERS AND EMPOWERMENT. ED & PUB. AUGUST 20. 1994. HUGH, MORGAN: EDITING. MAKEUP REVAMPED BY DESKTOP COMPTER JOURNAL ANNOUNCEMENT OCT 1988. JACK, KENNEDY: COMPUTER REVOLTUIONZIE JOURNALISM PRODUCATION. COMMUNICATION. JOURNALISM EDUCATION TODY. V16 N4 SUMMER 1983. J. NANCY, SMITH, AND OTHERS: RESULTS OF ADMINISTRATION OF THE COMPUTERIZED. GRAMMAR, SPELLING. AND PUNCTUATION TEST COLLEGE OF COMMUNICATION STUDENTES. JOURNAL ANNOUNCEMENT FED 1995. MARGARET, DEFLEUR: COMPUTER – ASSISTED CLASSROOM VS NEWSROOMS – JOUNALISM EDUCATOR V48 – N2 SUMMER 1993. ROSENBERG, JIM: HIGH TECGH, LOW COST., EDITOR & PRBLISHER FEBRUARY 24. 1990. PAGINATION ALTERNATIVES. EDTIOR & PUBLISHER. JULY 16. 1994. PHOTO EXPRESS. EDITOR & PUBLISHER. MARCH 20.1993.
- 408. : U.SA WEEKENDPREPRESS NOW ALL ELECTRONIC. EDITOR & PUBLISHER. JUNE. 26. 1993. SALGD. J. ROBERT: PHOTO ARVHIVES DEITOR & PUBLISHER. FE- BRUARY. 20.1993. SCHUNEMANN. BOLZE. CLOUSE: FLAUING PLATE CHNGES. PLATING ROBOTS COMPUTER – TO – PRESS? IFRA. JUNE 1995) SURROTT. LARRY: ELECTROINC TRANSMISSION OF ADS AT. LOS ANGLES TIMES. IFRAY: R. BERNER: USING COMPUTER TO TEACH JOURNALISM: WHAT SOME STUDENT THINK. JOURNAL ANNOUNCENT MAY 1988. HOMAS. R. BERNTER: USING FOMPUTER TO TEACH JOURNALISM: WHAT SOME STUDENT THNK. JOURNAL ANNOCETMAY 19980. WATKISS. PATSY GUENZEL: ASSESSING THE IMPACT OF MICRCOM- PUTERS ON MAGZINE DESIGN JURNAL ANNIUNCEMNT FEB 1992.
- 409. :ﺍ: ﺃﺩﻟﺔ ﻋﻤلﻋﺎﺸ ﺭ ADOBE PHOTO SHOP. VERSION 3.0 USER GUIDE. PUBLISHED BY ADBE SYSTEMS INCORPATED 1994. DIWAN MAPS. AN EN EXCELLELNT OPEN SYSTEM APPROACH TO MEDLA MANAGENT LIMITED 1995). WILLIAAMS PAUL: THE COMPUTERIZED NEWSPAPER. APRACTICAL GUIDE FOR SUSTEM USERS. ( HEINEMANN. PROFESSLINAL PUBLISH- IN G. 1988).