Frammento di lezione del corso "Teoria della percezione e psicologia della forma", presso lo IED Torino (corso 2020-2021)

1. 5. Teoria del colore
5.2. Armonia
Pedro Medina: pedromedinareinon@gmail.com
Teoria della percezione e
psicologia della forma

2. Modelli cromatici

6. Newton

7. Otto Runge

8. Armonia
Goethe (1810)
Colori diversi sono in equilibrio quando coprono aree diverse. Il giallo, per
esempio, è espansivo e quindi sembra che occupi più spazio. Questa
illusione ottica porta ad assegnare al colore complementare, il viola, una
area proporzionalmente maggiore per avere l'equilibrio. Sempre secondo
Goethe, le proporzioni tra le aree sono 1:1 per la coppia rosso-verde, 2:1
per la coppia blu-arancio, 3:1 per la coppia viola-giallo. Infatti basta una
piccola quantità di giallo per dare luce ad una composizione.
Luminosità: giallo 9, arancione 8, rosso 6, verde 6, blu 4, viola 3

9. Paul Klee

11. http://www.kleegestaltungslehre.zpk.org/ee/ZPK/BF/
2012/01/01/001/

12. Hilma af Klint

15. La teoria tradizionale dell’armonia del colore si utilizza soltanto per
ottenere i collegamenti e per evitare lacune e quindi risulta incompleta.
In tutte le armonie cromatiche si possono osservare tre colori:
Un colore dominante. Questo è il più neutro e quello di maggiore
estensione, serve per evidenziare gli altri colori che conformano la
nostra composizione gra
fi
ca.
Il colore tonico. È il colore complementare rispetto al colore
dominante, è il colore e il valore più potente, ed è usato come
animazione o nota audace in qualsiasi elemento (moquette, tenda…)
Il colore di mediazione. Esso agisce come un conciliatore ed elemento
di transizione tra ciascuno dei due colori precedenti, di solito occupa un
posto vicino al colore tonico nel cerchio di colore cromatico.
Per esempio: in una composizione armonica il cui colore dominante è
giallo, e il viola è il colore tonico, il mediatore può essere il rosso se
​​
la
sensazione che vogliamo trasmettere è il calore, o il blu se si vuole che
sia piuttosto freddo.

16. Combinazione di colori
Quando riuniamo le diverse gamme di colori, sono disponibili per il lavoro
di progettazione un numero quasi in
fi
nito di effetti, sentimenti ed emozioni
che vengono percepiti armoniosamente.
Colori armoniosi
Coloro che sono abbastanza vicini nel cerchio di colore per essere
attraenti, ma non così vicino da apparire come una super
fi
cie irregolare
dello stesso colore. Queste aree miste servono di collegamento tra diversi
colori puri.
Colori discordanti
Ci sono due tipi di discordanti, il primo è stridula o psichedelico. Due toni
di punti opposti nella ruota dei colori sono posti vicino in modo che
sembrano scintillare. Il secondo è la mancata corrispondenza, due colori
quasi identici, ma non riescono a corrispondere.
Colori dominanti
I colori che si vedono di più in un’opera, sia in virtù della sua intensità o la
dimensione della sua zona, e determinano lo stile di lavoro (colori vivaci):
rosso, verde, blu.
Colori recessivi
La maggior parte dei grigiastri sono recessivi, i blu in particolare sono i più
recessivi per la progettazione e creano sensazioni di distanza e di mistero.

17. Thomas Young: Triade
Colori primari
Colori secondari
Young-Hemlholtz: 3 tipi di recettori / Hering: rosso-verde, giallo-blu, nero-bianco

18. Piet Mondrian

19. Christophe Le Blon

20. Christophe Le Blon

21. Colori secondari

23. Colori terziari

28. Luminosità + colore + intensità

31. Tonalità

32. Tonalità: movimento diametrale

33. Chiarezza

34. Chiarezza: movimento polare

35. Saturazione/intensità

36. Saturazione: movimento periferico

46. Teoria del colore e cinema

47. Gamme armoniche

49. Intermedi
Primario + secondario

50. Henri Matisse

51. Colori analoghi

52. Claude Monet

59. Complementari

60. Colori complementari

61. Complementari
aggiunta di bianco
aggiunta di nero

75. Split complementari
Una tonalità + i 2 colori ai lati del suo complementario

77. Henri Matisse

78. Frederick Carl Frieseke

80. Taton Moïse on Unsplash, Lieji (Belgio)

82. Complementari doppi
2 colori adiacenti + i loro opposti

83. Combinazione di colori a rettangolo
Tetradic

85. Schema quadrato

86. Claude Monet

87. Gamma monocromatica

96. Kazimir Malevich
Monocromo

97. Monocromo
Scott Lyall

98. Robert Ryman

99. Lucio Fontana

100. Nico Munuera

103. Joan Hernández Pijuan

104. Mark Rothko

108. Colori caldi/freddi
7 colori caldi aggressivi
7 colori freddi recessivi

111. Henri Matisse / E.L. Kirchner

121. https://color.adobe.com/create/color-wheel

125. https://artsandculture.google.com/color?col=GREEN

131. Combinazioni di colori:
Bianco: con tutto. La migliore: blu, rosso e nero
Beige: con blu, marrone caffè, smeraldo, nero, rosso e bianco
Grigio: con fucsia, rosso, porpora, rosso e blu
Rosa: con marrone caffè, bianco, verde menta, verde uliva, grigio, turchese e azzurro
Fucsia: con grigio, giallo, marrone caffè, verde lima, verde menta e marrone
Rosso: con giallo, bianco, marrone caffè, verde, azzurro e nero
Rosso pomodoro: con azzurro, verde menta, sabbia, bianco crema e grigio
Rosso ciliegia: azzurro, grigio, arancione chiaro, sabbia, giallo e beige
Rosso lampone: bianco, nero e rosa di Damasco
Marrone caffè: azzurro saturato, crema, rosa, giallo chiaro, verde e beige
Marrone caffè chiaro: giallo chiaro, bianco crema, azzurro, verde, porpora e rosso
Marrone caffè oscuro: giallo limone, blu, verde menta, rosa porpora e verde lima
Arancione: azzurro cielo, azzurro, lilla, viola, bianco e nero
Arancione chiaro: grigio, marrone caffè e verde uliva
Arancione oscuro: giallo, verde uliva, marrone caffè e rosso ciliegia
Giallo: blu, lilla, azzurro chiaro, viola, grigio e nero
Giallo limone: rosso ciliegia, marrone caffè, azzurro e grigio
Giallo dorato: grigio, marrone caffè, azzurro cielo, rosso e nero
Verde uliva: arancione, marrone caffè chiaro e marrone caffè
Verde: marrone caffè dorato, arancione, giallo verdolino, giallo, marrone caffè, grigio, crema, nero e
bianco crema
Giallo verdolino: marrone caffè, marrone caffè giallastro, grigio, blu, rosso e grigio
Turchese: fucsia, rosso ciliegia, giallo, marrone caffè, crema e viola oscuro
Azzurro: rosso, grigio, marrone caffè, arancione, rosa, bianco e giallo
Blu: lilla chiaro, azzurro, verde giallastro, marrone caffè, grigio, giallo, arancione, verde, rosso e bianco
Lilla: arancione, rosa, viola oscuro, verde uliva, grigio, giallo e bianco
Viola oscuro: marrone caffè dorato, giallo, grigio, turchese, verde menta e arancione chiaro
Nero: universale. Sopratutto con arancione, rosa, giallo verdolino, bianco, rosso, lilla e giallo…

132. Eva Heller

139. Sanzo Wada

146. Contrasti

147. Contrasti
CONTRASTO
MASSIMO
CONTRASTO
MEDIO
CONTRASTO
MINIMO

148. Contrasto
Vincent Van Gogh

149. Claude Monet Vincent Van Gogh

150. Contrasto
Johannes Itten

153. 1. Contrasto di colori puri
2. Contrasto di chiaro e scuro
3. Contrasto di freddo e caldo
4. Contrasto dei complementari
5. Contrasto di simultaneità
6. Contrasto di qualità
7. Contrasto di quantità
Contrasto
Johannes Itten

154. Contrasto di colori puri
Enguerrand Quarton, Incoronazione della Vergine, 1454

155. Contrasto di chiaro e scuro
Rembrandt, L’uomo d’elmo d’oro, 1650

156. Contrasto simultaneo
Socchiudi gli occhi
Il grigio è
tinto di verde
Il grigio è
tinto di rosso
Il grigio è tinto
di arancio

157. Contrasto di qualità
Qualità cromatica: grado di purezza (saturazione) dei colori
Trasformazione di 4 toni di rosso a 4 toni di blu di Josef Albers

158. Contrasto di qualità
Qualità cromatica: grado di purezza (saturazione) dei colori
Georges de La Tour, Il neonato, 1648

161. Contrasto e armonia

165. Il fenomeno dell’induzione antagonistica
Trasformismo cromatico

166. Rapporto dei colori con lo spazio:
la profondità fenomenica

167. Colore e forma
Kandinsky

169. Colore e forma
Kandinsky

170. Colore e forma
Kandinsky
Lo schema sopra esposto, viene ricordato
dall'autore, non deve essere utilizzato in
modo automatico. Esso è semplicemente
utile ad una crescita della sensibilità del
giovane artista nei confronti dei segni visivi
che si trasformano in segni pittorici

171. Colore e forma
Kandinsky

172. Colore e forma
Kandinsky

173. Colore e forma
Kandinsky

176. Jean Fraisse

202. COLORI
4 MILIONI 100 10

219. https://int.coloro.com

223. Coloro+WGSN A/W 21-22

235. A/W 22-23

256. International Klein Blue

258. Vantablack - Anish Kapoor

260. PINK. The pinkest pink - Stuart Semple

264. A Brief Lesson on Color Theory: Rhea Lelina Manglapus
Riepilogo

277. Newton, Isaac, Optica, 1704
.
Goethe, J.W., Teoria dei colori, 1810
.
Kandinsky, Wassily, Lo spirituale nell’arte, 1912
.
Arnheim, Rudolf, Arte e percezione visiva, 1954.
Haylen, Peter, Il colore nell’industria, 1968
.
Damasio, Antonio, L’errore di Cartesio, 1994
.
De Grandis, L., Teoria e uso del colore, Mondadori, 2000.
MacLaury, Robert E., Galina V. Paramei e Don Dedrick (eds.),
Anthropology of Color: Interdisciplinary multilevel modeling, John
Benjamins, 2007
.
St. Clair, K., Atlante sentimentale dei colori, UTET Università, 2018
+ bibliogra
fi
a

278. Pedro Medina pedromedinareinon@gmail.com