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世界最著名的40幅油畫
- 2. 1 、蒙娜 莎丽 1503 年 -1506 年 莱奥娜多 · 达 · 芬
奇
意大利 77cm×53cm 板 油彩 巴黎 浮 藏卢 宫
达 · 芬奇的《蒙娜丽莎》成功地塑造了
资本主义上升时期一位城市有产阶级妇女
形象。据记载，蒙娜丽莎原是佛罗伦萨一
位皮货商的妻子，当时年仅 24 岁。画面中
的蒙娜丽莎呈现着微妙的笑容，眉宇间透
出内心的欢愉。画家以高超的绘画技巧，
表现了这位女性脸上掠过的微笑，特别是
微翘的嘴角，舒展的笑肌，使蒙娜丽莎的
笑容平静安祥而又意味深长。这正是古代
意大利中产阶级有教养的妇女特有的矜持
的美好表现，不少美术史家称它为 " 神秘的
微笑 " 。
- 4. 2 、入睡的 斯维纳 约 1510-1511 年 尔 内 意大乔 乔
利
108.5cm×175cm 布 油彩 德累斯 国家美 藏顿 术馆
是 尔 内最成功的油画作品，最后由提香完这 乔 乔
成。
作品中的 斯展示出造化之美，没有任何宗教女神的维纳
特征：在自然 景前入睡的 斯，躯体 美而温柔，风 维纳 优
形体匀称地舒展，起伏有致，与大自然互 呼 。为 应 这种
理不是 了 人以肉感的官能刺激，而是 了表艺术处 为 给 为
人的具有生命力的肉体和 洁心 之 的美的 一。现 纯 灵 间 统
充 人文精神的美的 造，是符合文 期理这种 满 创 艺复兴时
想 " 美 " 的典范的。
- 6. 3 、无名女郎 1883 年 I.N. 克拉姆斯柯依
俄国 75.5cm×99cm 布 油彩
莫斯科 特列恰科夫美 藏术馆是一幅 具美学价 的性格肖像画，画家这 颇 值
以精
湛的技 表 出 象的精神气 。画中的无名女郎艺 现 对 质
高
傲而又自尊， 穿戴着俄国上流社会豪 的服 ，她 华 饰
坐
在 的敞蓬 上，背景是圣彼得堡著名的华贵 马车 亚历
山
大 院。究竟剧 “无名女郎”是 ，至今仍是个 。画谁 谜
家在肖像画上 造了一 新的表 格，即用主创 种 现风 题
性
的情 来描 肖像，展示出一个 毅、果断、节 绘 刚 满怀
思
、散 着青春活力的俄国知 女性形象。绪 发 识
- 13. 9 、向日葵 1888 年 文森特 · 凡 · 高
荷兰 91×72 厘米 布 油彩
《向日葵》是凡 · 高在法国南方 画的。南方时
光的 令画家狂喜，他用黄色画了一系列静阳 灿烂
物，来表 内心的感受，《向日葵》便是 的达 这时
代表作。画家以短 的 触把向日葵的黄色画得暂 笔
其刺眼， 花如燃 的火焰一般， 碎的花极 每朵 烧 细
瓣和葵叶象火苗一 布 画面，整幅画尤如燃遍样 满
画布的火焰， 出画家狂 般的生命激情。显 热
- 15. 10 、西斯廷 母 拉斐圣 尔 1513-1514
年
265×196 厘米 藏 累斯 博物现 德 顿 馆
画面上，帷幔向 拉 ，圣母两边缓缓 开
抱 儿基督从云中冉冉降落。马丽亚怀 婴 她
的脚 ，跪着年老的教皇西斯廷二世和年边
美 的圣徒瓦尔瓦拉，前者穿着 重的轻 丽 沉
法衣，用手指着圣母 去的大地，后者应该
目光下垂，虔敬里略 羞怯，似在 母子带 为
祈祷。圣母面容秀 而 静，眉宇之俩 丽 沉 间
似有 ， 了拯救全人类， 将不得不隐忧 为 她
牲自己的 子。小基督依 在母 里，牺 爱 偎 亲怀
他 着大眼睛望着我 ，目光里有一 不睁 们 种
常的 感，似乎他已明白 里所 生寻 严肃 这 发
的一切。
- 17. 11 、自由引 人民 拉克 瓦 法国导 德 罗 1830 年
260×325 厘米 佛 博物卢 尔 馆
反映 1830 年革命的《自由引 人民》是德拉克 瓦最具有浪漫主 色彩的作品之一。画家以奔导 罗 义
放的 情歌 了 次工人、小 和知 分子参加的革命 。高 三色旗的象征自由神的热 颂 这 资产阶级 识 运动 举 妇
女形象在 里突出地体 了浪漫主 特征。 健康、有力、 决、美 而朴素，正 着工人、知这 现 义 她 坚 丽 领导
分子的革命 伍 勇前 。强烈的光影所形成的 性效果，与丰富而 烈的色彩和充 着 力识 队 奋 进 戏剧 炽 满 动
的 形成了一 强烈、 、激昂的气氛，使得 幅画具有生 活 的激 人心的力量。构图 种 紧张 这 动 跃 动
本画取材于 1830 年法国的七月革命事件。 1830 年 7 月 26 日，国王 理十世取消 会，巴黎市民查 议
起 。纷纷 义 27 至 29 日 推翻波旁王朝，与保皇党展 了 斗，并占 了王 ，在 史上称为 开 战 领 宫 历 为 " 光 的荣
三天 " 。在 次 斗中，一位名叫克拉拉这 战 · 莱辛的姑娘首先在街 上 起了象征法 西共和制的三垒 举 兰
色旗；少年阿莱尔把 面旗 插到巴黎圣母院旁的一座 ，中 倒下。画家德拉克洛瓦目 了这 帜 桥头时 弹 击
一悲壮激烈的景象，又 填膺，决心 之画一幅画作 永久的 念。这 义愤 为 为 纪
画上展示的巷 面，是画家在上百幅战场 " 七月革命 " 街 的草 的基 上定稿的画面。最引人垒战 图 础
注意的一位象征自由的女神， 戴法国大革命 期的 色弗吉里 帽、左手握 、右手高 着迎她头 时 红 亚 枪 举
的三色旗。 是全画的中心， 注目的焦点。女神的左 ，一个少年 双 急奔而来，风飘扬 她 观众 侧 挥动 枪
他象征着少年英雄阿莱尔；右 那个穿黑上衣、戴高筒帽的大学生，就是画家本人，他 握步 ，侧 紧 枪
眼中 着自由的渴望。闪烁
幅画气 磅 ，画面 ，色 丰富 ，用笔奔放，有着强烈的感染力。这 势 礴 结构紧凑 调 炽热 1831 年 5 月
1 日，在巴黎展出 ，引起 。德国 人海涅 此画写了 美 。在 以后， 幅画 有一些有时 轰动 诗 为 赞 诗 这 这 还
趣的 。经历 1831 年， 幅画被法国政府收 ，在 森堡 展出了数月，后因 局 化， 了画家这 购 卢 宫 时 变 还给
本人。 17 年后， 1848 年法国爆 了二月革命，法国人民要求把此画重新在 森堡 展 。同年发 卢 宫 览 6 月，
巴黎工人起 ，此画又被政府摘下，理由是具有煽 性。直到义 动 1874 年才被送入 浮 。卢 宫
- 19. 12 、拾穗 弗朗索瓦 . 米勒 法国 油画， 83.5×111 厘米， 1857 年， 巴黎 浮卢
藏宫
洁朴 ，晴朗的天空和金黄色的麦地 得十分和 ，丰富的色彩 一于柔和的实 显 谐 统
子调
之中，它像米勒的其它代表作一 ，虽然所画的内容通俗易懂， 明 ，但样 简 单纯
又绝
不是平庸浅薄，一 无余，而是寓意深 ， 人深思， 是米勒 的重要特览 长 发 这 艺术
色。
米勒是十九世 法国 主 在 ，他的大量的以 民 材 主的油画、素描纪 现实 义 师 农 题 为
、版
画至今仍 我 深刻的 示与鼓舞。给 们 启
《拾穗》描写了一个 村中最普通的情景：秋天，金黄色的田野看上去一望农
无
，麦收后的土地上，有三个 正弯着身子十分 心地拾取 落的麦穗，以际 农妇 细 遗
充补
家中的食物。 身后那堆得像小山似的麦 ，似乎和 毫不相 。我 虽她们 垛 她们 关 们
然看
不清 三个 的相貌及 部的表情，但米勒却将 的身姿描 有古典雕刻这 农妇 脸 她们 绘
一般
庄重的美。三个 的 作，略有角度的不同，又有 作 的美，好像是一农妇 动 动 连环
个农
拾穗 作分解 。扎 色 巾的 正快速的拾着，另一只手握着麦穗的袋妇 动 图 红 头 农妇
子里
那一大束，看得出 已 了一会了，袋子里小有收 ；扎 巾的 女已她 经捡 获 兰头 妇 经
被不
断重 的一上一下弯腰 作累坏了， 得疲 不堪，将左手 在腰后，来支复 动 她显 惫 撑
身撑
体的力量；画右 的 女， 半弯着腰，手里捏着一束麦子，正仔 巡 那边 妇 侧脸 细 视
那已
拾 一遍的麦地，看是否有漏 的麦穗。 就是如此往 地 着，经 过 捡 农妇们 复 劳动 为
- 21. 13 、玛丽皇后在马赛港登陆 鲁本斯 佛兰德
斯
394cm×295cm 现藏于慕尼黑美术陈列
馆
《 皇后在 港登玛丽 马赛 陆》是 本斯 法国皇后鲁 为
以
《玛丽 . 美第奇生平》 完成的第为标题 6 幅 史画（共历
计
21 幅）， 本斯以半神 半浪漫主 的虚 手法将鲁 话 义 构 这
真
人物与事件融 虚幻的 景中。美第奇家族是实 进 颂扬环
法
国著名的名 望族，门 玛丽 · 德 · 美第奇曾 法国 政皇为 摄
后。 件作品描 的 船 抵 富港， 盛这 绘玛丽 宫 刚刚 进赛 她
装
待迎，准 接受法国最高 格的礼 ，船 上戎装的备 规 仪 头
姑
娘，身着古 的服装，伸 双臂，表示了法 西的罗马 开 兰
欢
- 23. 14 、近 刑的早晨卫军临 ( 俄 ) 里柯夫 油画苏 1881 年
218×375cm 藏于特列恰可夫画廊
《近 刑的早晨卫军临 》描写了１７世 俄国 史纪 历
上的
一件真事。１６９８年正当彼得大帝出国 ，俄国访问时
发
生了近 兵 。彼得大帝得知后 促回国，立即残酷卫军 变 仓
地
了 次兵 。画面的背景是莫斯科克里姆林 的镇压 这 变 宫 墙
外
和 西里伯拉仁 大教堂的天球 。身穿海 色 装的华 诺 顶 蓝 军
彼
得大帝 在高 大 上， 自 督 决骑 头 马 亲 监 处 “ 反” 的近谋 卫军
。
他的背后是整 森 的行刑 和一排 刑架，他的右齐 严 队 绞 边
是
一群外国使 和他的 臣。占据画面大部分前景的是节 宠 动
乱
的人群，一些 民装束的近 家属 在六个即将农 卫军 围绕 临
刑
的近 身旁，他 悲痛地哭泣着。表 了 死不屈的卫军 们 现 宁
俄
斯民族的 强性格。 里柯夫（１８４８－１９１罗 坚 苏
６）
善于 作大型 史画，《近 刑的早晨》、《 希创 历 卫军临 缅
- 25. 15 、阿尔卡迪的牧人 尼古拉 · 普桑 法
国
尼古拉 . 普桑（ Nicolas Poussin ）被认为是十七世纪法国最杰
出的巴罗克（ Baroque ）大师。《阿尔卡迪的牧人》为其代表作。
在这幅画里，三男一女四位牧人正在辨认墓碑上的拉丁文：
“Et in Arcadia ego”
不管 ego 是否死亡本身，整个画面表现的确实是对“死亡”的
讨论和思索。天色有点暗，有三棵远近不一的树都倾向左边，石墓
线条端庄，四个人神态各异。画面的右后方，在较暗的地方透出晚
霞，这几缕光线使整个画面显得特别优美，这种对幽暗的平衡，使
人丝毫感觉不到死亡的可怕。的确，使我们害怕的不是死亡本身，
而是它所代表的“分离”（至于说对“无意识”的恐慌，是荒唐可
笑的，因为既是“无意识” , 也就不会感觉到失望或痛苦的可能。）
“ 分离”是我和别人的，甚至是我和自己的。但这种分离不独死亡
才具有。死亡只不过表示分离的不可逆转 , 而其他类型的 (“ 生的” )
分离还可以给人一个幻想的机会。幻想的可能性在于其本人的想象
力和创造力。
- 27. 16 、 米勒晚钟 1850 年 55.5×66 厘米 巴黎 浮卢 宫
藏
看到 在田 默默祈祷的 民夫 ，我 仿佛也听到了 方依稀这对 间 农 妇 们 远
可 的教堂 来的 声：见 传 钟 这“ 声钟 ”好象越来越大， 得越来越传 远……
也 是 立在 田里剪影一般的 夫与地平 交叉的形式使人许 这对伫 农 农 线
想到了庄 、神圣的联 严 “十字架”，从而，拉近了 夫、教堂与 者农 观赏
的距离并强化了教堂 楼的钟 “音响”感 ；也 是由于日暮余 的 罩、应 许 辉 笼
屏息静思的 夫和静穆 寂的大地的反 ；也 是由于画家刻意把人物、农 沉 衬 许
景物恰如其分地虚化，不但人物、景物、教堂以及教堂里 出的传 “ 声钟 ”
可以融 一体，好象 者 画中人、画中景、教堂及教堂 楼里 出为 观赏 为 钟 传
的 声也融成了一体钟 ……
郁强烈的宗教情感， 凝重圣洁的宗教气氛， 庄 、 穆、这浓 这 这 严 肃
令人敬畏的宿命色彩和安 道的基督徒形象， 深 、悠 、悲壮的贫乐 这 沉 远
意境界， 直指人心的精神魔力；如果不是一个虔 的基督教徒，没诗 这 诚
有在宗教境界修 到一定程度，没有深厚的文学 修 ，没有巨大的炼 艺术 养
精神投入和高超出 的 画技 ，是很 作出 的杰作的。众 绘 艺 难创 这样
外在粗陋、朴 ，甚至木 、痴呆，而内心 虔 、温 善良这 实 纳 纯净 诚 顺
的 民形象，不 体 了米勒 民的深深理解和深厚的感情，也体农 仅 现 对农 现
了 19 世 后半叶 家强烈的民主意 以及 主 的求 精神。纪 艺术 识 现实 义 实
- 29. 17 、画家与女儿像 1789 年 伊 莎白丽 · 路易丝 · 维
瑞
法国 布上油画 130×94CM 巴黎 浮 藏卢 宫
《画家和 的女儿她 》是作者最出色的代表作，也是
她
的自我写照。上述肖像画的特点在 幅作品中都得到了这
充
分的体 。 是现 这 她 32 所作，十分 洒 雅。女画家岁时 潇 优
装
束朴素典雅，端庄秀 ，目光温柔而深情。 俯身坐着丽 她
，
双臂 抱着女儿的 。女儿天真可 ，把 母 ，围 脸 爱 脸紧贴 亲
搂
着 的脖子， 得无限 媚。作品将母女之 、 子妈妈 显 妩 爱 亲
之
情画得十分 人，也表 了画家自己的温婉多情。动 现 构图
采
用了 定匀称的三角形，色彩雅致和 ， 条 美洗稳 谐 线 优 练
，
- 32. 19 、巴 雷尔达萨 · 斯蒂利奥奈 拉斐 意大利 布面油卡 尔
画
82*66cm 1516 年作 藏于巴黎 浮现 卢 宫
拉斐尔的《巴尔 雷达萨 · 卡斯蒂利奥奈》 幅作品真切而生 地这 动
反映了 位政治家、外交家兼学者于一身的形象特征：他那黑亮、这
利而又平和的眼神，好象能 看穿一切；他那微 、 、外柔锋 够 红 紧闭
内 的双唇， 示了他自信、果断、 和善 的机巧；微微 起刚 显 严谨 辩 翘
的下巴，那 密、整 的 腮胡 ， 示了意大利浓 齐 络 须 显 16 世 文纪 艺复兴
期学者特有的 范；那黑色的礼帽，白色的 衫，灰黑色的素装时 风 衬
又反映了被画者在当 主 弃 装提倡素装的 代 尚。如果用时 张摒 艳 时 风
拉斐尔的 幅肖像画与前 期我 看到的作品比 一下，就会 ：这 两 们 较 发现
他的画既没有达，芬奇画中那朦 、神秘的晦胧 涩 ; 也没有米 朗基开 罗
雕刻中那 、 重的悲 意 。他的画 、明快、温煦、甜美，紧张 沉 剧 识 单纯
与前者相比 得更 切、更平和、更能接近一般欣 者的 美口味。显 亲 赏 审
- 34. 20 、吹肥皂泡的少年 夏尔丹 油画 1730 年 88×70 厘米
藏华盛顿国立美术馆
《吹肥皂泡的少年》是夏尔丹早年的一幅 俗画：风
一个衣着破旧但不失 整洁的少年正在从室内向室外吹为
着肥皂泡，他聚精会神小心翼翼地将肥皂泡越吹越大，
越吹越大…… 有一个孩子，看上去 有还 仅 3 、 4 ，正岁 踮
着脚 着窗台使 从室内向室外 看扒 劲 观 ……。 材非常普题
通，情境 ， 是一 清 、安逸的生活情趣，极为单纯 这 种 闲
反映了下 平民的孩子 自然、 朴、淳厚、善良的美层 们 俭
好情感。
- 36. 21 、后 露台 作者宫 创 : 让 - 莱昂 · 姆 法国热罗
格规 :80cm×102cm 材 料 : 布 油彩 存藏处 : 私人藏
画家 姆是浪漫派画家德拉 什的学生，却又热罗 罗
善安格尔 的 条。极 严谨 线 1856 年，他曾赴埃及与近
旅行，收集和 了大量 于近 的 土人情，东 纪录 关 东 风
作了一批 富 方情 的作品， 了整个法国创 极 东 调 轰动
画 。 姆画的 幅《后 露台》，描 了阿拉坛 热罗 这 宫 绘
伯王 最 秘的后 生活，描 了生活于后 的王宫 隐 宫 绘 宫
妃、 女等女眷的 生活，有的在洗浴，有的在宫 闺阁
清 ，有的在 思，几乎都流露出一 惆 与茫然谈 沉 种 怅
的神情， 的露台，冰冷得象囚室，不 天日，华丽 见
只有露台外面才是晴朗的天空与清新的气息。从构
和色彩 理上，都 留着古典主 原 的 性，图 处 遗 义 则 严谨
注重 的和 比，人物、服 、建筑尤重 感细节 谐对 饰 质
的表 ，充 国情 。现 满异 调
- 38. 22 、肯特海滩 1827 年泰奥多尔 · 居丹法国
264cm×420cm 布 油彩巴黎 里内博物 藏马 馆
是一个 心 魄的 面，一个 目 心这 惊 动 场 怵 惊
的瞬 ：《肯特的海 》描 的是在狂 暴雨间 滩 绘 风
的海浪中即将 的帆船，人 逃离帆船，倾复 们纷纷
乘上救生船逃命，狂涛 涌，人 在 扎。在汹 们 挣
黑白 色的 比中，表 的是生命与意志的不两 对 达
可 。战胜
- 40. 23 、不相称的婚姻 1862 普基寥夫
（ 1832 － 1890 ）俄国 173cm×136.5cm
藏于特列恰柯夫美现 术馆
在 幅作品中，画家体 的是 女命这 现 妇 运
的主 。特写式的 ，展示一个 婚 面：题 构图 结 场
一个十六、七 的少女正与一白 老者 行岁 发 举
婚礼，神父 他 祝福，新娘低 无奈地默为 们 头
了悲惨的命 ，而成 新郎的老者 一幅认 运 为 则
傲慢的神情。画家抓住了 一病 的社会这 态 现
象，用自己的 揭露了卑劣的社会交易和艺术
女性的摧残。对
- 42. 24 、希什金肖像 1880 年 伊凡 . 尼古拉耶 奇维 . 克拉姆斯柯依
俄国 114cm×84cm 藏于俄 斯搏物现 罗 馆
《希什金肖像》是克拉姆斯柯依高 期产时
的杰作之一， 画家才这时 45 。作者真 的岁 实
再 了希什金 位俄 斯大自然现 这 罗 “歌手”的
外貌特征，一幅 腮美髯，性格 朗。连 开
- 44. 25 、深渊 （又名：夏天的傍晚） 1892
伊萨克 . 伊里奇 . 列维坦 （ 1861 － 1900 ） 俄
国
150cm×209cm 现收藏于莫斯科特列恰柯夫美术
馆
《深渊》取材于民 故事：故事 的是一个间 讲
磨坊主的女儿与一青年 民相 ，而女儿的父农 爱 亲
决反 。 法 通征兵局， 果青年 抓去当坚 对 设 买 结 给
了兵。（旧 俄国的兵役制是 身的）姑娘时 终 闻讯
深感 望，便从 跳入水潭绝 该桥 。
- 46. 26 、月夜 1880 伊凡 . 尼古拉耶 奇维 . 克拉姆斯柯依
俄国 179cm×135cm 藏于特列恰柯夫美现 术馆
这是一幅被人誉为“爱情诗”的油画，它继承了俄罗斯
艺术的民族性与文学性，叙述了一个美丽的故事。画家用
银灰色的调子，来渲染恬静的夏夜，没有微风，参天的菩
提树显得神秘幽邃，夜色中的蔷薇花散发出清香。这样的
时刻，一个穿白色衣裙的美丽少女，独坐池塘边的长椅上，
她面前的池塘中漂浮着睡莲和菖蒲。人物与环境处理得十
分和谐，迷蒙的月光洒满林中，恍若仙境，令人向往，使
人陶醉。 与作者伊凡 . 尼古拉耶维奇 . 克拉姆斯柯依
（ 1837.5 － 1887.3 ） 9 年前完成的《五月之夜》，可称为
姊妹篇。
- 48. 27 、白 林 阿 希普桦 尔 . 伊凡 奇诺维 . 茵芝库
（ 1842 － 1910 ） 俄国 97cm×181cm
收藏于莫斯科特列恰柯夫美现 术馆
茵芝在库 1880 年 了一次只展出一幅画举办
的展 会，展出的作品是他的名作《第涅伯河上览
的月夜》， 了彼得堡城，每日参 者 不轰动 观 拥挤
堪。一年后 茵芝又 了一次只展出独幅作品库 举办
的展 会， 幅作品便是《白 林》。不知道大览 这 桦
家 得朴 的校 民 《白 林》，或 就是还记 树 园 谣 桦 许
从中 得 感 ？获 灵 呢
- 50. 28 、伏 加 夫尔 纤 1870 － 1873 伊里亚 . 叶菲莫 奇维 . 列宾
（ 1844.7 － 1930.9 ） 俄国 131.5cm× 281cm
彼得堡圣 俄 斯博物 藏罗 馆
《伏 加 夫》是伊里尔 纤 亚 . 叶菲莫 奇维 . 列 （宾 1844.7 － 1930.9 ）
在 19 世纪 80 年代初 作的批判 主 油画中的杰作。 是画家 眼创 现实 义 这 亲
目睹的情景，成 之不去的 ，列 决定把 一苦役般的 景为挥 记忆 宾 这 劳动
象画出来，狭 的画幅展 了 群 夫的 伍， 光酷烈，沙 荒 ，长 现 这 纤 队 阳 滩 芜
穿着破 衣衫的 夫拉着 船， 履 重地向前行 。 夫共烂 纤 货 步 沉 进 纤 11 人，
分 三 ， 个形象都来自于写生，他 的年 、性格、 、体力、为 组 每 们 龄 经历
精神气 各不相同，画家 此都予以充分体 ， 一在主 之中。全质 对 现 统 题
画以淡 、淡紫、暗棕色描 上的天空，使气氛 得惨淡，加 了绿 绘头 显 强
全画的悲 性。剧
- 52. 29 、伊凡雷帝和他的儿子（全名： 1581 年 11 月 16 日
恐怖的伊凡和他的儿子） 1885 年 列宾 俄国
199.5cm×254cm 藏于莫斯科特列恰柯夫美现 术馆
在 80 年代列 的宾 2 幅最大的 史画便是《 波 什人 土耳其历 查 罗 给
丹的信》与《伊凡雷帝和他的儿子》。 画 了伊凡四世在苏 该 选择
日常生活中的暴行，在一与儿子的的争 中，伊凡四世用笏杖吵 击
中儿子的太 穴， 一偶然的冲 致使儿子 命。 画具有如此阳 这 动 丧 该
烈的感染力，以致 家斯塔索夫几乎 天在 上收集个方强 评论 每 报纸
面的反 。油画所描 的 人事件，引起了官方的抗 。俄国应 绘 惊 仪 圣
宗 院 察官波 得 斯 夫在 皇上的奏折写道：务 总检 毕 诺 泽 给 “ 今现 艺
真是不可思 ，不作一点好的榜 ，却是一些 有批判和术 议 样 带 揭发
向的赤裸裸的 主 感情。 解的是画家偏以全部真 去描倾 现实 义 费 实
些事件，其用意究竟何在？ 什 要画伊凡雷帝？除了某绘这 为 么 种
向外，找不到 的理由倾 别 .” 画展出不久即被摘下，再 到它该 见 时
已是很久以后的事了。
- 54. 30 、受胎告之 安杰利柯 1440-1450 年
230×321 厘米
湿壁画 藏佛 圣 可博物现 罗伦萨 马 馆
《受胎告知》是画家在 40 左右 佛岁 为 罗伦萨
圣 可修道院画的壁画中的一幅。画家在 幅画马 这
里想要强 温和的圣母与美 年 、 着一调谦逊 丽 轻 长
翅膀的天使的形象，人物被置身于一座 式对 罗马
拱券 的建筑物里，科林斯式的 柱子，使结构 细长
画中的 境 得很古老， 有深度，但形象的感环 显 颇
是平面的。觉还
- 56. 31 、 1879 年 8 月 23 日， 威火山爆维苏 发 1881 年
路易斯 · 埃克托尔 · 勒 法国鲁 190cm×303cm 布
油彩 第戎美 藏术馆
画家以强烈的明暗 比手法，刻画了 威对 维苏
火山爆 瞬 人 的 恐与 望。 是黑暗中发 间 们 惊 绝 远处
爆 的火山， 的 埃遮蔽了天空和地面，更发 滚滚 尘
加突出了身着白衣逃 的女性。 幅作品 用古难 这 运
典的手法，刻画了女人 的表情与神 ，体 出们 态 现
古典式的理性与 。严谨
- 58. 32 、 毛缠 线 1878 年 洛德 · 莱 英国顿 100.3cm×161.3cm 布
油彩 悉尼 新南威 士美 藏尔 术馆
画家沿用古典 画法 ，以学院派 画的 ，描绘 则 绘 严谨 绘
了 毛 的母女。年 的母 坐在 子上，姿 美地缠 线 轻 亲 凳 态优 绕
着毛 ，衣裙的表 呈 古典 格；小女孩全神 注地配线 现 现 风 专
合着母 ， 着身体，一幅稚气。莱 以古典手法去表亲 扭动 顿
生活，因而使作品有呆板僵化之感，并且流露出缺少真现
情感表 的缺陷。实 现
- 60. 33 、九 浪级 1850 年 I.K. 艾伊瓦佐夫斯基 俄国
221cm×322cm 布 油彩 莫斯科 特列恰科夫美 藏术馆
九 浪表 的是 暴中 泊的人 ，他 栖居级 现 风 飘 们 们
在帆船的残余物上， 了生存，拼命 扎，狂 巨为 挣 风
浪，呼 而来。暴 雨中的船与人，表 了人与大啸 风 现
自然的抗衡，表 了自然的巨大力量与不可抗拒性。现
画面气 逼人，色彩 人，借以烘托人的大无畏精势 动
神。 是一幅 于人和自然的 歌，使人震 ，也这 关 颂 动
使人 情， 人以 忘的印象。动 给 难
- 62. 34 、阿 卑斯山的雪崩尔 1803 年 菲利普 · 泰 堡卢 尔
英国 109.9cm×160cm 布 油彩 敦 泰特美 藏伦 术馆
是一幅以 的手法描 阿尔卑斯山雪崩这 严谨 绘
景象的 景画。画家十分注意造型与色彩的风 关
系，近景的暖色与中、 景的冷灰形成 比，远 对
生了 深的空 感， 状的山岩造型及不同产 纵 间 块
斜 的 ，造成了雪崩的 感与恐怖气氛。线 构图 动
画家以写 的手法，再 了雪崩的奇 与壮实 现 异 观
景象，形象地表 了山崩地裂、气 逼人的自现 势
然威力。
- 64. 35 、荷拉斯兄弟之誓 1784 年 雅克 - 路易 · 达维德
法国 330cm×425cm 布 油彩 巴黎 卢浮宫藏
荷拉斯，是古 代的一个家族。古 共和制罗马时 罗马
期， 人与比 的伊特 里 的古利茨 人 生了时 罗马 邻 鲁 亚 亚 发
争，但双方的人民却有着通婚 系。在 争中，战 关 这场战
荷拉斯兄弟被 出来与 人 行格斗， 德表 的正选 敌 进 达维 现
是个人感情服从国家利益的 面场 -- 老荷拉斯将武器分发
三兄弟，三兄弟伸出右手向宝 宣誓给 剑 ……。画家 用运
了多 面揭示主 的手法，使悲壮的 性 面，具有侧 题 戏剧 场
无比的丰富性。男人的 毅、悲壮与女人的哭泣形成刚 对
比，深化了 旨的思想性。题
- 66. 36 、 孩子的商人贩卖 1763 年 瑟夫约 - 玛丽 · 安维
法国 96cm×121cm 布 油彩 丹白露皇家博物 藏枫 馆
是一幅人神合一 材的 画，有着典型的这 题 绘
新古典主 格。人物造型 ， 穆而冷静。义风 严谨 肃
女主人被刻 得高 而矜持，女商人 从提 里划 贵 则 篮
抓出一个 翅膀的小男孩带 ( 无疑 是小天使这 ) ，构
成一个充 性的 面。如果 画家描 的是满戏剧 场 说 绘
当 社会 的 ，那么，那个正在被 的时 现实 话 贩卖 长
着翅膀的孩子，无疑又 作品增添了扑朔迷离的给
色彩。
- 68. 37 、盲女 1856 年 翰约 · 埃 · 密莱
英国 86.6cm×61.6cm
英国伯明翰市搏物 与美 列馆 术陈 馆
密莱运用古典画法，一丝不苟
的刻画出一对流浪儿在雨过天晴后
的神态， 盲女聆听着小伙伴对大
自然的描述。
- 70. 38 、笛子演奏会 1852 年 阿道夫 · 采尔 德国门
142cm×205cm 布 油彩 柏林国家美 藏术馆
采尔是德国著名的 主 画家门 现实 义 , 《笛子演奏会》
示了他卓越的 画技巧。整幅作品色彩 煌 ，显 绘 辉 华丽
冷暖、明暗的 与 渡，与画面情 相融，恰到转换 过 绪
好 。在 体背景下，人物刻 主次、身份、等处 总 划 级
分明。 在灯光照耀下的 族 ，服 ，却被处 贵 们 饰华丽
画家以灰 子淡化； 于暗部的 手 ，在 光下调 处 乐 们 烛
出全神 注的神情。真正 于焦点而又被人 注显 贯 处 关
的，是那位笛子演奏家，他姿 洒、神情 注，态潇 专
陶醉于曲 之中。灯光 他以暖 ，黑衣使他庄重，调 给 调
美的 曲，似乎正从演奏家的指尖溢出，并充优 乐 满
了豪 富 的空 。华 丽 间
- 72. 39 、 球桌 1807 年 路易斯 - 利奥波德 · 布瓦伊 法国
56cm×81cm 布 油彩 彼得堡艾 米塔什博物 藏圣 尔 馆
在 幅画中，布瓦伊以 熟 的笔法与色彩，这 极 练
描 了市民 的生活与 貌。在一个 球俱绘 阶层 风 桌 乐
部里，数十人集中在一起，打球，聊天，玩 。耍
其 景被画家 理得井井有条，人物刻画体 出场 处 现
新古典主 画 的完整 致。色彩 ，素描一义 风 细 严谨
不苟，成 一幅古典 味 的 俗画。丝 为 风 极浓 风
- 74. 40 、意外 来归 约 1882 年 伊里亚 · 叶菲莫 奇维 · 列宾
俄国 油画 160.5×167.5 厘米 特列恰柯夫美苏联 术馆
是俄国写 主 大 列 在这 实 义 师 宾 19 世 后期 作的纪 创
《意外 来》。画家塑造了一个在沙皇 制 治下遭归 专 统
受迫害的革命知 分子的形象。 期流放和苦役，识 经过长
革命者突然 来。一个面容瘦削、 胡 的中年男归 满脸 须
子走 房里，身上 穿着囚衣。 口的女 把他看成进 还 门 佣
“ 陌生人”，妻子吃 地从沙 上站起来。画面上惊 发 还
有年迈的母 和 个幼稚的儿女。 幅画几 周折才亲 两 这 经
得以展出。
