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林風眠大師
林风眠（1900—1991）是中国现代画家和美术教育家，以中西艺术融合而闻名。其作品风格抒情，并多以仕女、京剧人物及风景画为主，深受后辈画家的影响。他在美术教育上提倡学术自由，培养了众多艺术人才，为中国现代美术的发展做出了重要贡献。
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林風眠大師
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- 3. • 林風眠故居位於杭州植物園大門旁的林隱路3號，為西式二層獨立小 樓，建於三十年代，由林風眠親自設計。
- 4. 林風眠擅長描寫仕女、京劇人物、漁村風情、女性人體、 風景畫。作品具有一種悲涼、孤寂、空曠、抒情的風 格。他是一位藝術大師，試圖打破中西藝術界限，對後 輩畫家產生深遠影響。 林風眠富於創新，是“中西融合” 的宣導者、開拓者。他吸 收了西方印象主義現代繪畫的營養，與中國傳統水墨技 法和意境相結合，並融入了個人的人生經歷。 林風眠是中國現代美術教育的主要奠基者之一，主張“相 容並蓄、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。 培養出李可染、吳冠中、王朝聞、艾青、趙無極、趙春 翔、朱德群等一大批藝術名家。
- 5. • 一隻健壯的白 鷺，幾乎佈滿畫 面。它的頭低而 不垂，長喙伸向 前方，細長的腿 兀立著，兩翅似 振翼欲飛。它神 態安詳，充滿著 快樂和恬靜。周 圍是虛寫的葦 塘，那疏密相間 的蘆葦，簡潔而 又清晰。
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- 9. • 《憩息圖》中描繪的群棲於枝頭的小鳥，是林風眠花鳥畫的獨特風 格。小鳥蹲立枝上，或獨棲或三兩成群，臉上還掛著或沉思，或調皮 的表情，活潑動人。
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- 11. • 《立》是林風眠的著名代表作，畫面用輕鬆的筆墨畫了一 隻孤零零的小鳥立在枝頭。有人認為是表現作者獨立不 羈，悲憤厭世的內心世界，也有人認為並非如此。
- 12. • 從1940年始，林風眠 以太太、女兒或學生 為模特，嘗試現代仕 女畫題材。《黑衣仕 女圖》是此類作品中 最早的一幅。早年曾 把此畫送給好友關 良，據關氏後人回 憶，畫中的模特是林 夫人，她身穿黑色洋 裝，卷髮披肩，頷首 側視，嘴角微翹，帶 著迷人的淺笑，嫵媚 而摩登。領口藍色花 邊寫意又傳神，將半 透明的蕾絲表現得淋 漓盡致。
- 13. • 《琵琶仕女圖》 畫於60年代末70 年代初，林風眠 沒有按照 “猶抱 琵琶半遮面”的那 種方式，而是從 心靈深處畫出彈 琵琶的尐女。作 品籠罩著一層孤 獨、寂寞的薄 霧。
- 14. • 《讀書仕女》作 於1978年，是林 風眠赴港後重畫 舊作，也是多年 風格集大成之 作。畫中仕女側 坐于輕紗幔帳 前，秀麗的臉龐 上纖細的眼睛、 淡淡的彎眉和小 小的嘴。姿態嫻 雅文靜，眼瞼低 垂，掩卷沉思。 背景中的織物， 先上重彩，再以 特製細筆加白 粉，營造出背光 透明的紗質感。
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- 16. • 尐女的溫婉柔順、賢淑才情都表現在撫琴之中。粉的平塗，透露出林 風眠的絕詣；厚重而有質感的簾子，輕薄而透明的窗紗，淡雅的衣 裙……甚至尐女端坐撫琴的姿勢，與那輕柔的音樂娓娓訴說著少女心 中淡淡的憂傷和悵惘。
- 17. • 白色紗衣和身後白色“美人肩”花瓶以及白色花朵相呼應，在墨 色渲染的背景映襯下，更加突出。袖口白紗的刻畫，極為精 妙，有一種透明之感。
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- 19. • 全身白衣，頭微 傾，雙手攏袖沉 思，惟一的黑是頭 巾的紗邊，一路拖 至地板，像不小心 洩露的一段黑色秘 密。她靈魂潔白， 可以飛升，穿過雲 彩，直達天庭。畫 面祥和寧寂，是一 幅遠離俗世之念的 宗教圖。
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- 21. • 這幅《仕女圖》以若隱若現的線條、幾何圖形來組織畫面，有立體主 義、後印象浪漫藝術的特色。流暢舒展一筆到底的線條，表現了仕女 的衣裙、身體， 舒展而從容。
- 22. • 仕女端莊、靜穆的神態，素淡、清雅的色彩，流暢、沉穩的 筆意，真是絕妙之作。
- 25. • 林風眠的《裸女》是不諳世事的尐女，她溫潤如玉，有一種潔白 的光芒，人類的美好與純潔都被統一於一身。
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- 27. • 蒼茫的大地與灰暗的雲層相接，枯黃的葦草在秋風中搖曳，在黃昏的 迷茫中，幾隻野鶩逆風而起，疾速飛向遠方。畫面境界的孤寂透露著 畫家內心的寂寞。
- 28. • 幾道黛青橫掃，將天、地、水表現得空曠渺遠。幾筆重墨畫就小舟、 蘆葦和兩隻相依的魚鷹，自然流暢又耐人尋味。此為林風眠典型的水 墨畫之一。
- 29. • 畫面有嚴密層次感。 深遠背景是連綿的群 山，牽引出藍天暮 日，往前推展出一排 秋林和河溪。前景的 河溪以有層次的色彩 來點映，顯現林木山 峰的倒影。 • 在空間層次上比中國 山水畫有更複雜的設 計。橫山的虛、直樹 的豔、躺流河水的 靜，恰好是“橫–直– 橫”、“虛–實–虛”的構 圖，滲透了西方藝術 的空間構造與畫面張 力，而又隱含了中國 的虛靜簡逸精神。 《秋林暮艳》
- 30. • 此畫著色特別，色彩不是平塗，而是帶有筆觸的，或點或擦，有橫掃， 也有彈跳。用色濃烈大膽，造型稚樸抽象。
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- 34. 河面，雲天， 遠山，蘆葦 • 这幅作品乍 灘，用近于平 看之下竟无 行的墨色揮 法辨别是油 染，平遠的處 画抑或是水 置給構圖以總 墨画。画面 勢的平衡。中 上半部的远 景小舟揚帆的 山水景像是 醒目色彩、近 墨色晕染而 景蘆葦灘的粗 成，而下半 獷與遠景山水 部的芦苇滩 的恬靜形成了 则完全是油 對比，使畫面 画的笔法。 具有生命與情 緒的顫動感。
- 35. • 《風景》作於上世紀50年代，具有典型的“林風眠格體”特徵。蒼勁的 古松昂然聳立，氣勢不凡，畫家堅毅的性格寄寓其中。中景江水的留 白極為精妙，光與色成了此幅佳作的靈魂！遠山天光微綻，氣象變幻 無窮。烏雲籠罩，江邊屋舍隱身於雲霧之中，仿佛故園已遙不可及。
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- 37. • 夕陽遲暮是凝重的美麗，因為人生的旅程已經成為《老翁》的記憶， 感慨與追憶那每天流失的點點滴滴。
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