1. 窺視三千大千世界
文 Shannon Liu．資料提供 中國美術館、長流美術館．圖片版權 中國美術館、長流美術館
「一花一世界，一木一浮生，
一草一天堂，一葉一如來，
一砂一極樂，一方一淨土，
一笑一塵緣，一念一清靜。 」
佛學《華嚴經》的境界，
在張大千的三千大世界中頓悟，
千山萬水、三江九澤盡眼底，
宇宙難容一大千。
適逢張大千（1899∼1983）辭世 30 週年，長
流美術館與北京中國美術館攜手合作，匯集
一百多件張大千書畫作品，於中國美術館展出。
張大千是 20 世紀中國畫壇最具影響力的繪畫大
家之一，畫風工寫結合，重彩、水墨融為一體，
尤其是潑墨與潑彩，開創新的藝術風格。
要一窺張大千的三千大千世界，得先瞭解他
的生長背景，張大千原名張正權，又名爰，字
季爰，號大千，別號大千居士，生於四川。自
小隨母親學畫，1917 年與兄長同赴日本京都，
學習繪畫及織染工藝，1919 年返上海，拜曾農
髯、李梅庵為師，學習詩文書畫，受石濤跟八
大山人的影響很深。他在 20 歲時，大他三個月
的表姐也是未婚妻子謝舜華不幸去世，加上當
時生活上諸多壓力，難以負荷之下遂至江蘇松
江禪定寺出家，寺中的逸琳法師為他取了「大
千」的法名，雖然後來沒做成和尚，但大千居
士的名號就此跟了他一輩子。
1927 年始，他遍遊名山大川，包括黃山、峨
眉山、敦煌。1940 年代他赴敦煌臨摹考古，奠
定張大千一生盛名的基礎。1950 年起，先後旅
居香港、阿根廷、巴西、美國等地，並在世界
各地頻繁舉辦畫展。1953 年從阿根廷移居巴西
聖保羅，從此畫作開始聞名國際，包括法國羅
浮宮也前來邀展。1956 年，他曾與畢卡索切磋
同談。開始將西方抽象主義的理念應用到中國
傳統水墨畫上，並發展出了潑墨山水的風格。
1976 年返回臺北外雙溪摩耶精舍定居，1983 年
張大千完成一生最後一幅畫作〈廬山圖〉走完
85 載傳奇的一生，長眠於摩耶精舍梅丘下。回
顧張大千一生畫風自成一格，成為近代繪畫史
上一大家，影響後世深遠，徐悲鴻也曾盛讚：
「五百年來一大千」。
縱觀張大千的創作生涯，其畫風有三變，40
歲以前「以古為師」，40 至 60 之間「以自然為
師」，60 歲以後「以心為師」。1957 年張大千眼
罹白內障，畫風趨向寫意。1961 年後，張大千
的山水畫創作逐漸進入晚期，開創潑墨、潑彩
的新畫風，除體現他提倡的「先師古再師自然
長流美術館
經營古典字畫、油畫，並成立美術
館、拍賣公司，也提供藝術租借及
策展顧問等服務，2009 年成立，座
落於台北市中正區仁愛路二段 63
號 B1，又於 2003 年桃園南崁成立
桃園館，是桃園縣地方文化館之
一，為愛藝大眾打造一個典雅的藝
術休閒天地。
「江山萬里——張大千藝術展」．中國美術館
1.〈富春江嚴陵瀨圖〉，1982 年，86x46cm，設色紙本
2.〈耄耋圖〉，1980 年，48.6x93cm，設色紙本，鏡框
3.〈桃花游魚〉，1980 年，47.5×94.5cm，設色紙本
4.〈牧牛圖 〉，1982 年，89.8x45cm，設色紙本，鏡框
5.〈牡丹〉，1978 年，73x41.8cm，設色紙本
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2. 後師心」的畫論，也成為張大千晚年的藝術精
華，他的作品闊浦遙山系列更是代表之一，其
中於 1977 年所作的〈闊浦遙山〉，可明顯看到張
大千使用「積墨法」，墨色由淺至深，一層一層
的堆疊、積染，墨色的濃淡巧妙的變化、漸層。
張大千曾說過：「濃墨不破，便無層次；淡墨
不破，便乏韻味。墨為形，水為氣，氣行形乃
活。」由此可見，除了墨之外，水也是不可或缺
的一環，利用墨汁半乾的時候，以清水和顏色
加以點畫的效果，在技法上這稱為「破墨」，也
由於潑墨無法精準的控制整個墨的走勢，也有
人稱潑墨為「戲墨」。
另幅於 1982 年所作的〈晴靄翠紛〉張大千一
改原有的畫法，將中國水墨畫中特有的留白，
運用巧妙的空間配置，及周圍部分的刷淡，將
留白不再是留給觀賞者想像的空間，而成了畫
作的一部份。紙的純白、淡藍的幾筆，表現出
深不可測、雲霧裊繞的靄靄白霧，加上人物間
的動作，彷彿整幅畫都停在當時的時空及人物
的笑談中。他的創作保有中國傳統文化的架構，
也適度吸取西方文化藝術精隨，大膽的潑墨潑
彩卻有西方抽象畫的影子，再加以熟練而且不
著痕跡的畫法，將具體的景觀和意境點出，傳
統和現代的碰撞之下，成就出一幅具有現代感
的中國畫。除了以千山萬水為題材外，張大千
以貓為題材的作品也不在少數，1980 年所做
的〈耄耋圖〉，即以張大千喜愛的貓為主題，他
筆下的貓或站或坐或臥，皆表現出慵懶、與世
無爭、灑脫的氣息。畫作名裡的「耄」是指八、
九十歲、「耋」則是七、八十歲，此時的張大千
也已屆高齡 82 歲，正如此幅作品所意涵的「耄
耋」之意，他或許自比成畫中的貓，如此的輕
鬆灑脫，隨心所欲，看著代表蝴蝶的世間紛紛
擾擾，卻能宜然自得。張大千使用大量潑墨或
潑彩創作，雖說古人已有潑墨，但到他手中，
卻潑灑出東西文華的交融，與大千世界的景致，
在藝術技巧上作了最大突破，讓他在藝術史上
獨領風騷，真如徐悲鴻稱的，「五百年來一大
千」，更如溥心畬說的，「宇宙難容一大千。」
1.〈潑墨荷花〉，1982 年，137x61.7 ㎝，設色紙本
2.〈闊浦遙山〉，1977 年，102x193cm，設色紙本
3.〈晴靄翠紛〉，1982 年，50x106.5 ㎝，設色紙本
4.〈尋山深淺〉，1981 年，45×75cm，設色紙本
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