![집단 창작[集團創作]
여럿의 작가가 공동으로 창작물을 만드는 작업 방식
다른 뜻도 있으나,
이 프레젠테이션 내에서는 이 의미로 쓰임](https://image.slidesharecdn.com/2014-140529202805-phpapp02/85/-14-320.jpg?cb=1415319534)
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바라는 대로 라이터가 쓰게 만드는 시나리오 디렉팅 기법
- 1. 바라는 대로 라이터가 쓰게 만드는 시나리오 디렉팅 기법 이상균 디렉터 / ㈜블루홀 스튜디오
- 2. 먼저 금일 청중에 대해 조사를 해보겠습니다. 시나리오 라이터 분들 손을 들어 주세요. PD, 디렉터, 기획 팀장분들 손을 들어 주세요.
- 3. 발표자 소개 이상균 @iyooha 2005-2011 넥슨 <마비노기 영웅전> 크리에이티브 디렉터 2012-현재 블루홀 스튜디오 미공개 신규 프로젝트 디렉터
- 4. 10권의 장편 소설, 다수의 중, 단편을 여러 매체에 발표한 장르 소설가
- 5. 디렉터, PD분들께 여쭙습니다 “시나리오는 A씨에게 다 맡길께!” “A씨가 쓰고 싶은 대로 다 써도 돼요!” 이렇게 말씀해 보신 적 있나요? 만약 그런적이 있다면, 원하는 결과물을 얻으셨나요?
- 6. 이번엔 라이터 분들께 여쭙습니다. “시나리오는 A씨에게 다 맡길께!” “A씨가 하고 싶은 대로 다 써도 돼요!” 이렇게 PD, 디렉터가 말한다면, 아싸, 힘이 솟는다! 한숨이 나온다…
- 7. PD와 디렉터는 전부 맡긴다고 하는데, 왜 라이터들은 한숨을 쉴까요? 먼저 이 질문을 갖고 프레젠테이션을 시작하겠습니다.
- 8. 바 라 는 대 로 라 이 터 가 쓰 게 만 드 는 시 나 리 오 디 렉 팅 기 법 고민의 시작
- 9. 업계 입문 전, 장르 소설가 시절 • 스토리도, 캐릭터도, 설정도 혼자 발상 • 이야기를 만드는 것에만 집중 • 협업 = 편집자(출판사)와 의견 조율 정도 2007년 교보문고 팬사인회
- 10. 업계 입문 시스템 기획 컨텐츠 기획 전투 제작 • 라이터로 게임 업계에 입문 • 실제 주 업무는… • 전문 라이터를 채용하여 라이팅을 맡기기로 … 시나리오 액션 기획 각종 잡일
- 11. 이제 문제 발생 • 장르 소설가 시절 – 스토리도, 캐릭터도, 설정도 혼자 만들었다 • 이제 부터는 협업이 필요 라이터 A 라이터 B – 업무를 어떻게 분배하지? 설정은? – 캐릭터의 성격과 행동 방식에 대해 어떻게 공유하지? – 이야기를 셋이서 함께 만드는 게 가능은 한 일인가?
- 12. 바 라 는 대 로 라 이 터 가 쓰 게 만 드 는 시 나 리 오 디 렉 팅 기 법 집단 창작의 문제 우리와 장르는 다르지만 형님들이 한 것들을 살펴보자
- 13. • 전통적 서사 방식은 혼자 쓰기 – 작가의 세계관이 작품에 오롯이 반영된다 • “환상의 복식조” 라는 엘러리 퀸도, – 프레데릭 대니는 줄거리와 전체 구성을, – 맨프레드 리는 플롯 전개와 캐릭터를 담당 • 둘 이상이 같은 이야기를 쓰는 것은 본래 쉽지 않은 일 엘러리 퀸
- 14. 집단 창작[集團創作] 여럿의 작가가 공동으로 창작물을 만드는 작업 방식 다른 뜻도 있으나, 이 프레젠테이션 내에서는 이 의미로 쓰임
- 15. • 집단 창작이 가장 잘 발달한 창작 분야는, • 아시다시피 미드(미국 드라마)
- 16. 미드의 집단 창작 시스템 (2000년대 이전) 작가 A 작가 B 작가 C 작가 D 에피소드1 에피소드2 에피소드3 에피소드4 … 캐릭터, 설정, 장르적 특징
- 17. 그렇게 만들어진 작품들 … 그런데,
- 18. 이 작품들과 이 작품들은 어딘가 차이가 있다
- 19. 에피소딕 VS 시리즈 • 에피소딕 (Episodic Drama) 에피소드1 에피소드2 에피소드3 에피소드4 – 비슷한 사건과 결과의 나열 – 스토리와 캐릭터는 에피소드를 겪으며 성장하지 않음 – 예전 미드에서 “웃으면서 끝나는” 장면이 많은 이유
- 20. 에피소딕 VS 시리즈 • 시리즈 (Series Drama) 에피소드1 에피소드2 에피소드3 에피소드4 – 에피소드 내부에도 기승전결이 있으나, – 스토리와 캐릭터가 성장함에 따라, – 전체 이야기를 아우르는 기승전결이 따로 있음
- 21. 말할 것도 없이, 시리즈물의 제작이 더 어렵다 작가 A 에피소드1 작가 B 에피소드2 작가 C 에피소드3 작가 D 에피소드4 캐릭터, 설정, 장르적 특징 각 에피소드마다, 캐릭터와 스토리의 성장이 고려되어야 하기 때문
- 22. 미드의 노하우 <콘텐츠 산업에서 발견하는 집합적 창의성, 김태원 2013> • 미드는 이러한 창작 시스템을 개발하는 방향으로 발전 • 최근 한국에도 이런 시스템을 도입해 보려는 움직임
- 23. 이런 시스템이 가능했던 이유 • 소통과 역할에 대한 노하우 – 시나리오 디렉터(쇼-러너)와 라이터간 수직적 소통 – 라이터들간 수평적 소통 • 넓고 균질한 작가풀(Pool) – 현재 미국 Writer’s Guild 가입자는 25,000명 – 균질한 수준의 작업 결과물이 보장됨 • 소통 도구의 개발 – 작가간 소통 기반 저작툴의 개발 – 게임 라이터들도 사용하고 있음 파이널 드래프트 북미 라이터들의 표준 작업 소프트웨어
- 24. 만화계에는 선지자가 있었다 • 좋은 집단 창작 시스템 결과물의 예 Ⓒ김성모
- 25. 게임은 어떤가 크리스 멧젠 <워크래프트> 시리즈 시나리오 최고 책임자 워크래프트 세계관을 혼자 관리하는 것은 불가능합니다. 우리의 작업은 이미 집단 창작 작업에 가깝습니다. <블리즈캐스트> 에피소드2
- 26. 퀘스트1 퀘스트2 퀘스트3 퀘스트4 • 게임의 경우, – 게임 캐릭터와 유저의 체험이 지속 성장한다는 점에서, – 에피소딕 보다 시리즈에 가깝다 • 온라인 게임의 경우, – 컨텐츠 분량상 혼자서 작업이 불가능 – 시리즈 중에서도 난이도 매우 높은 시리즈 작업
- 27. 그러니 게임 라이터 여러분, 여러분의 작업이 어려운 것은 당연한 것입니다.
- 28. 미드 집단 창작 시스템의 교훈 • 소통이 가장 중요하다는 것을 발견 – 쇼-러너와 라이터간 – 라이터끼리의 소통 • 소통의 필요성에 대한 공감 – 소통에 대한 필요성이 도구의 개발로 이어짐 우리에겐 어떤 소통 도구가 있을까
- 29. 바라는 대로 라이터가 쓰게 만드는 시나리오 디렉팅 기법 서론이 길었습니다… 이제부턴 작법 용어들이 살짝 등장하니 양해를…
- 30. 시나리오 디렉팅에 대해 이야기 하기 전에, 디렉팅이 뭔지 이야기를 해 봅시다 사실 이것만 갖고도 PT 한바구니 나올 것 같지만…
- 31. 즉, 디렉팅이란 현재 상태와 원하는 상태의 차이를 알고, 어떻게 하면 그렇게 될 수 있는지, 멤버들에게 방법을 전달하는 것 결과야 좋지 않았지만, 이 행위가 디렉팅 <우리 개 이야기> 2005, ⓒ영화랑
- 32. 그래서 시나리오 디렉팅이 만만치 않다 원래 모든 디렉팅이 다 만만치 않은 일이긴 하지만… 현재 상태와 원하는 상태의 차이를 알고, 어떻게 하면 그렇게 될 수 있는지, 멤버들에게 방법을 전달하는 것 이 방법을 전달할 수단이 마땅치 않기 때문
- 33. 디렉팅 수단이 마땅치 않다 (1/3) • 시각 자료가 통하지 않는다 이 예에서 디렉팅이 쉬웠던 까닭 중 하나는, 영상 콘티의 제출이 가능했기 때문 하지만 결과물이 텍스트인 시나리오 디렉팅에서는 시각 자료가 무용지물
- 34. 디렉팅 수단이 마땅치 않다 (2/3) • 예시로 삼을 만한 것이 마땅치 않다 “드래곤 라자 같은 시나리오를 써주세요!” 일단 내가 드래곤 라자를 쓸 수 있으면 여기 취직했겠니 Ⓒ 이영도, 황금가지 원하는 것이 드래곤 라자의 유머러스함인지, 이야기의 깊이인지, 잘 만든 캐릭터인지, 알 수가 없다
- 35. 디렉팅 수단이 마땅치 않다 (3/3) • 시놉시스는 쩔게 쓰기 힘들다 – 온갖 라이팅적 테크닉을 다 갖다 써도 재밌기 힘든 판인데, – 이야기를 줄여 놓은 것만 갖고 재밌게 만드는 건 프로에게도 쉽지 않은 일 • 디렉터에게도 시놉시스 보는 눈을 기대하기 어렵다 – 평소에 줄여 놓은 이야기를 볼 기회가 없기 때문에, – 짧은 글 만으로 재밌다는 걸 판단할 눈이 디렉터에게 없다 • 결국 몇 번의 리테이크 후 타협하게 된다. 그래서,
- 36. 비교적 시나리오 중심 게임을 만들기 쉬운 콘솔 플랫폼 조차도, 시나리오 중심 게임의 디렉터는 시나리오 라이터 출신 데이빗 케이지 <퀀틱드림> 대표 <헤비레인>, <비욘드: 투 소울즈> 디렉터
- 37. 연구가 길지 않았다 미드 역시 현재의 시스템이 정착되기 위해 수십년의 노하우가 쌓임 게임 산업이 대규모 개발을 위한 조직 구조를 만든 것은 얼마 안됨
- 38. 비로소 시작점에 섰습니다 • 시나리오 디렉팅은 쉽지 않다 – 디렉터가 시나리오 전문가일 가능성은 높지 않은데, – 비 전문가인 디렉터가 디렉팅 할만한 수단 조차 많지 않다 • 그럼 어떻게 할 수 있을까? – 하는 방법이 있기는 한 걸까? – 걍 포기할까 어떤 방법들이 있을까요?
- 39. 첫번째 방법 직접 시나리오를 쓴다 농담입니다 농담입니다 농담입니다 누구나 소설 한 권 정도는 쓸 수 있잖아요 <거인의 별> ⓒ 도쿄TV
- 40. 이제부터 제가 시도했었고, 비교적 효과가 있었던 두 번째, 세 번째 방법들을 하나씩 말씀드려 보겠습니다
- 41. 바 라 는 대 로 라 이 터 가 쓰 게 만 드 는 시 나 리 오 디 렉 팅 기 법 주제를 이용하는 법
- 42. 주제 • 일단 거북한 마음 부터 든다 – 잘못된 학교 교육의 예 – 권선 징악, 대한 독립, 조국을 향한 충성… – “주제는 대단해야 한다”는 강박이 있다 • 주제의 정의 – 이야기의 화자가 전달하고자 하는 내용 – 그 이야기를 만들게 된 동기 <초등국어 개념사전> Ⓒ21세기 북스 모든 이야기에는 주제가 있고, 주제를 찾는 것은 어렵지 않다
- 43. 이야기에게 <왜?> 라고 물어봅시다 <수난 이대> – 아버지는 징용으로 팔을 잃었고, – 아들은 전쟁으로 다리를 잃었다 – <왜?> – 전쟁이 나쁘니까. Ⓒ 하근찬, 아이세움
- 44. 이제 다 같이 한 번 물어봅시다 <독수리 오형제> – 독수리 오형제가 지구를 지킨다. – <왜?> – 지구는 소중하니까. <독수리 오형제> ⓒ 다쓰노코 프로덕션
- 45. 마지막으로 한 번만 더 물어봅시다 <투명 드래곤> – 투명 드래곤은 짱 세다. – <왜?> – 투명 드래곤은 짱 세니까. <투명드래곤> ⓒ뒤치닥, 정운석
- 46. 주제가 왜 중요한가 • 주제는 소재에 대한 작가의 세계관적 해석 – 같은 소재(사건)을 두고, 관점에 따라 주제가 바뀐다 ⒸCNN
- 47. 주제가 왜 중요한가 배고픈 아이를 위해 어머니가 빵 한덩이를 훔쳐 처벌을 받았다! • 이런 처벌이야 말로 형식적 법치주의의 극치다! – 사실주의적 사회 비판 소설 • 온 세계의 시민단체가 도울 것이다! – 휴머니즘적 박애주의 소설 • 변론을 맡은 변호사와 어머니의 사랑! – 로맨스 소설 • 빵집은 안에서 잠겨 있었는데 어떻게 빵을 훔쳤을까? – 추리 소설 • 빵집 주인과 어머니의 쫓고 쫓기는 추격전이! – 액션 스릴러?
- 48. 우리가 좀비 게임을 만든다 가정하자 우리 게임의 주제는 “생존 앞에 폭력은 정당화 될 수 있다” 이다. 우리 게임의 주제는 “생존과 윤리는 어느쪽이 중요한가” 이다.
- 49. <데드라이징2>, ⓒ캡콤 <워킹데드>, ⓒ텔테일 게임즈
- 50. 드러내고 싶은 주제를 디렉터가 이야기함으로서, 라이터에게 영감을 불어 넣을 수 있다. 즉 주제 의식의 공유는 훌륭한 시나리오 디렉팅 수단이 될 수 있다. 단, 이 방법은 디렉터가 본인이 만든 소재 안에서, 주제를 선택 가능할 때만 동작 이 이야기는 다음에 기회가 되면 다시 하도록 하겠습니다
- 51. 바 라 는 대 로 라 이 터 가 쓰 게 만 드 는 시 나 리 오 디 렉 팅 기 법 소재를 이용하는 법
- 52. 주제에서 소재를 선택하기 • 바람직한 창작 방법 – 창작의 동기가 선행되고, 동기에 의해 소재가 선택 됨 오타쿠들을 각성시키고 싶었다 안노 히데야키 신세기 에반게리온 ⓒ가이낙스
- 53. 게임에서는 흔치 않은 일 • 게임은 소재가 먼저 선택된다 “논타겟팅 액션 MMORPG를 만들자!” • 주제가 먼저 선택되는 경우는 매우 드물다 Ⓒ블루홀 스튜디오
- 54. 주제가 먼저 선택된 게임의 예 여성 가족부의 게임 평가 지표 발표에 반발, <건전 게임 만들기>에 출품된 작품들 Ⓒ여성 가족부
- 55. 물론 대부분은… • 만들 게임이 정해져 있다 – 심지어는 소재라고 할 만한 것들이 전부 다 만들어진 이후이기도 “제발 우릴 초기에 좀 고용해!” 수잔 오코너, <바이오쇼크> 라이터 하지만 소재가 매우 훌륭할 경우, 소재 자체가 소통의 도구가 될 수 있다
- 56. 소재를 도구로 잘 활용한 예 <블레이드 앤 소울> 게임의 장르가 무협이라는 것을 십분 활용
- 57. 조금 다른 예지만… <브레이드>는 시간을 거꾸로 돌린다는 시스템(소재)에서 뛰어난 스토리에 이어 깊은 주제의식까지 추출해 낸 예
- 58. (예) 액션 게임 “테라의 영웅들”을 만든다면, – 배경은 테라의 과거 – 영웅담을 그리는 것이 게임의 주요 소재 우리의 소재인 영웅 캐릭터의 스토리에 집중한다. 캐릭터 추가할 때 마다 재밌는 이야기를 넣자. (예) 미연시 게임 “테라의 연인들”을 만든다면, – 테라의 등장 인물들이 연애를 하는 것이 중심 소재 우리의 소재인 연애 플롯 부분에 집중한다. 왜 그래 연애 한번 못해본 사람 처럼…
- 59. 바 라 는 대 로 라 이 터 가 쓰 게 만 드 는 시 나 리 오 디 렉 팅 기 법 동기를 이용하는 법
- 60. 우리 게임의 주제는 “생존과 윤리는 어느쪽이 중요한가” 이다. • 주제를 디렉터가 정하는 것은, – 좀 더 적극적으로 디렉터가 스토리에 개입하는 것 • 동기를 통제하는 방법은 보다 소극적인 방법 – 주제를 직접 정하지는 않지만, – 주제가 결정될 가능성을 통제하는 방법
- 61. • 주제는 캐릭터의 행동과 말로 드러난다 – 행동 그러한 행동을 왜 했을까? – 말 그러한 말을 왜 했을까? – 사건 혹은 배경에 대한 작가의 관점이 나타남 • 동기를 통제하는 것 – 주제의 방향을 라이터에게 알려주는 것 – 단 이야기의 흐름에 개입할 캐릭터가 있어야 함 – 이른바 갓 게임에서는 사용할 수 없는 방법 블랙앤화이트 ⒸEA 스포어 ⒸEA
- 62. • 판타지 배경을 선택했을 때, 우리 캐릭터들은, 명분, 정의감, 우정, 신뢰, 동지애 때문에 행동한다. 우리 캐릭터들은, 모험심, 미지에의 동경, 영웅심 때문에 행동한다. 우리 캐릭터들은, 권력욕, 정복욕, 욕정, 질투, 복수심 때문에 행동한다.
- 63. 우리 캐릭터들은, 명분, 정의감, 우정, 신뢰, 동지애 때문에 행동한다.
- 64. 우리 캐릭터들은, 모험심, 미지에의 동경, 영웅심 때문에 행동한다.
- 65. 우리 캐릭터들은, 권력욕, 정복욕, 욕정, 질투, 복수심 때문에 행동한다.
- 66. 종족, 캐릭터가 드러날 때 쓰면 유리 오크 종족은 힘과 전쟁을 숭상하며, 명예와 복수를 위해 목숨을 바친다. 크리스 멧젠 <워크래프트> 시리즈 시나리오 최고 책임자 • 만크릭 퀘스트 – 아내를 살해한 가시 멧돼지 일족에게 – 복수하는 것만이 삶의 의미 – 인기를 얻어 확장팩마다 등장하는 중
- 67. • 문학에서는 고전적인 방법 – 해소해야 할 갈등(동기)를 설정하고, – 갈등의 대상(배경)을 설정하고, – 갈등에 주인공이 맞서는 과정(사건)을 그림으로서, – 주제의식을 드러내는 것 • (예)MAN vs AUTHOR(작가)가 선택된 게임 문학에서 나타나는 갈등의 종류 ⒸGrant Snider
- 68. 바 라 는 대 로 라 이 터 가 쓰 게 만 드 는 시 나 리 오 디 렉 팅 기 법 사건을 이용하는 법
- 69. 소설 구성의 3요소 인물 사건 배경
- 70. • 이야기의 등장인물들 • 동기를 이용하는 법에서 언급됨 • 게임 그 자체가 이미 배경 • 소재를 이용하는 법에서 언급됨 • 여기에 아직 할 얘기가 남았다 인물 배경 사건
- 71. • 이 디렉팅의 어떤 부분이 잘못 되었을까? • 여러가지가 잘못되었지만, 대표적으로 – 주제와 동기에 대해 이야기하고 있지 않고, – 등장할 사건(댄스와 엔터테인먼트)에 대해 직접 이야기 하고 있다는 점 <우리 개 이야기> 2005, ⓒ영화랑
- 72. 사건을 직접 지시하는 것은 위험하다 • 플롯을 만드는 것은 라이터의 고유 영역 – 이야기를 만드는 것의 스페셜리스트이기 때문에, 라이터가 있는 것 – 사건을 직접 고르는 것은 영역 침범이 되기 쉽고, – 재앙의 시작이 되기 쉽다 • 그럼 어떻게 해야 할까?
- 73. 클리셰를 이용한다 • 클리셰 – 진부한 표현 혹은 상투적인 문구를 칭하는 비평 용어 – 그러나 수백년 스토리텔러들이 쌓아 놓은 플롯 데이터베이스 이기도 – 클리셰는 수백년 간 먹혀 왔기 때문에 클리셰로 존재해왔다 • 디렉터가 이야기 구성 경험이 없다면, – 본인이 직접 이야기를 만들어 전체 구성을 망치지 말고, – 클리셰를 이용하는 것이 좋은 방법이다 – 하지만 클리셰를 스토리 안에 편입시키는 것은 라이터의 몫으로 놔두자
- 74. 추천 프레젠테이션
- 75. 클리셰를 어떻게 찾나? http://www.djuna.kr/movies/cliches_1.html http://project-apollo.net • 영화 평론가 듀나의 홈페이지 • 영화 속 수십개 클리셰가 차곡차곡 정리돼 있다 • 약 200여개의 콘솔 RPG 게임 클리셰가 정리된 사이트
- 76. 우리 게임에, 무천 도사가 장풍 쏘는 장면이 나왔으면 좋겠어 독창적인 플롯을 만들어 보이기 보다, 우리 게임에, “내가 니 애비다” 같은 반전이 나왔으면 좋겠어 클리셰를 소통 도구로 사용하는 쪽이 낫다는 것
- 77. 바 라 는 대 로 라 이 터 가 쓰 게 만 드 는 시 나 리 오 디 렉 팅 기 법 그리고 가장 중요한 것
- 78. 지금까지 했던 얘기 정리 • 이야기를 여럿이 쓴다는 것 자체가 이미 어려움 – 미드가 집단 창작 시스템에 대한 연구했듯, 연구가 필요한 영역 – 소통의 도구로 사용할 만한 것이 만만치 않기 때문이기도 • 본인이 라이터가 아닌 디렉터 다음 수단을 이용해서, – 소재를 이용해서, – 주제를 이용해서, – 동기를 이용해서, – 사건을 이용해서, • 라이터에게 의도를 전달할 수 있을 것 같다
- 79. 갑자기 오늘 PT의 첫 페이지로 돌아가 보겠습니다.
- 80. 디렉터, PD분들께 여쭙습니다 “시나리오는 A씨에게 다 맡길께!” “A씨가 쓰고 싶은 대로 다 써도 돼요!” 이렇게 말씀해 보신 적 있나요?
- 81. 바로 디렉터가 의도를 가지고 있어야 한다는 것 의도가 없으면 수단이 있어도 전달할 수 있는 것이 없다
- 82. “시나리오는 A씨에게 다 맡길께!” “A씨가 쓰고 싶은 대로 다 써도 돼요!” 한한숨숨이이 나나온온다다…… 한숨이 나오는 것은, 라이터가 깨달았기 때문입니다 이 디렉터도 의도를 얘기해주지 않을 거라는 걸…
- 83. 시나리오에 대한 의도를 가진다는 것 • 글을 써보라는 얘기가 아니다 – 다시 얘기하지만 이야기를 만드는 것은 라이터의 고유 영역 • 이야기에 대한 관심 – 컨텐츠를 습득한 후, 이 이야기가 왜 재밌었는지 생각해 보기 • 소재 수집, 주제 찾기 연습 – 재미있는 이야깃 거리, 매력적인 캐릭터를 만나면 메모/스크랩해 두기 – 어떤 사회 현상이나 사건, 이야기에 <왜?>라고 질문해 보기 • 라이터와 대화하기 – 라이터와 이야기 하며 내가 어떤 이야기를 좋아하는지 발견하기
- 84. <엘더스크롤V: 오블리비언> ⓒ베데스다 소프트웍스 <월드오브워크래프트: 드레노어의 전쟁군주> ⓒ블리자드 엔터테인먼트 어떠한 게임에서는, 시나리오가 시나리오 이상의 체험을 주고, 어떠한 게임에서는, 시나리오가 단지 소비를 위한 컨텐츠로만 동작한다 이 차이는 시나리오에 대한 디렉터의 의도가 있느냐, 즉 시나리오 디렉팅이 있느냐에 달렸다
- 85. 오늘 강연 두 줄 요약 바라는 대로 라이터가 쓰게 만들기 위해서는, 디렉터가 의도를 가져야 한다
- 86. 긴 시간 수고 많으셨습니다 감사합니다 지랄맞은 디렉터와 일하느라 고생한 라이터들에게 감사 인사 전합니다 Special Thanks 송세현 이차선 황선하 이상균 @iyooha