More Related Content Similar to NENU New Media Curriculum lesson 3-6 Similar to NENU New Media Curriculum lesson 3-6 (20) More from zhanghaizzz (10) NENU New Media Curriculum lesson 3-67. 新媒体概论
3.1998 年 5 月,联合国新闻委员会把互联网正式列为继报纸、广
播、电视之后出现的“第四媒体”。 2006 年网络新闻作品正式进
入中国新闻奖的评选范畴,是对经历十多年发展的网络媒体“主
流”身份的认可。
4. 中国网络媒体的发展阶段:
( 1 ) 1995 年— 1998 年 ,网络媒体步入中国传播领域。
( 2 ) 1998 年底— 1999 年,商业门户网站涉足网络新闻传播领
。
( 3 ) 2000 年— 2001 年,党领导的网络媒体体系形成。
( 4 ) 2002 年以后,网络媒体成为中国重要的传媒形态。
一 互联网新媒体
8. 新媒体概论
1.1.2 博客、播客、维客
博客、播客、维客被称为 web2.0 时代三剑客
博客
□“ 博客”一词是从英文单词 Blog 翻译而来。 Blog 是
Weblog 的简称,而 Weblog 则是由 Web 和 Log 两个
英文单词组合而成。 Weblog 就是在网络上发布和阅
读的流水记录,通常称为“网络日志”,简称为“网志”。
网易博客 新浪博客
一 互联网新媒体
9. 新媒体概论
□ 1994 年,美国人贾斯廷 · 霍尔用 H TML 语言手动编码网
页“ Justin Hall ’s Link ”(www. link. net ) ,世界上最早的
博客日志诞生。
□ 博客实现了多重的传播效果,横跨人内传播、人际传
播和大众传播 3 种类型 。
一 互联网新媒体
10. 新媒体概论
播 客
□ 播客,即 Podcasting ,这一概念最早出现在 2004 年 2 月
12 日英国《卫报》的一篇题为《听觉革命:在线广播遍地开
花》的文章中。 2004 年 8 月 13 日, IPOD 的发明者美国人
亚当 · 科利开通了世界第一个播客网站——
www.dailysourcecode.com (每日源代码 ),亚当 · 科利称
为“播客之父”。 2004 年底播客进入中国,播客网站、频道开
通,播客队伍日益壮大。维基百科全书( Wikipedia )把“播
客现象”称做是“ 2006 年中国大陆网上的新焦点”。
一 互联网新媒体
12. 新媒体概论
□ Podcasting 一词原是苹果电脑的“ iPod” 与“广
播” (broadcast) 的合成,指的是一种在互联网上发布
音频文件并允许用户订阅 feed 来自动接收新文件的方
法,或用此方法来制作的音频节目。 Podcast 代表了便
携式多媒体播放器和数字广播技术的结合。
一 互联网新媒体
13. 新媒体概论
□ 戴维 · 舒舍尔提出播客的三个条件:
必须是独立的、可下载的媒体文件;文件的发布格式
为 RSS2.0 enclosure feed ;接收端能自动接收、下载并
能将文件转移到便携式播放器等其他地方。基于以上三
点,维基百科 (Wikipedia) 对播客作出了定义:
podcast( 播客 ) 是一种向互联网发布文件的方法,允许用
户使用 RSS 订阅并且自动接收文件。
一 互联网新媒体
14. 新媒体概论
□ 播客 2004 年 10 月在美国开始流行,并遭遇两次“井
喷”,首先,由丹 · 吉尔墨 (Dan Gillmor) 、亚当 · 库
利 (Adam Curry) 、戴维 · 温纳 (Dave Winer) 、托
德 · 迈芬 (Tod Muffin) 等重量级博客率先发力摇旗鼓
噪,之后媒体迅速跟进,有关 podcast 的报道和评
论呈爆炸式增长,播客在美国、英国、加拿大、澳
大利亚等国家蔓延开来。第二次井喷是在 2005 年 6
月 28 日,苹果公司推出了 Itune4.9 ,用户下载达
100 多万次,导致播客网站的访问量暴增,甚至服务
器瘫痪,美国的著名播客 Dawn and Drew Show 的
网站就出现了三天无法正常访问的情况。
一 互联网新媒体
15. 新媒体概论
□ 播客催生了一大批“个人明星”:亚当 · 库利(“每日源代
码”)有 5 万多听众;戴维 · 温纳的“清晨咖啡笔记”;
The Dawn and Drew Show: Dawn Miceli 和 Drew
Domkus 夫妻俩的 30 分钟脱口秀。美国有个著名的播
客节目,叫 IT 谈话( IT Conversations ),这是一
个科技类型的“播客”,这个节目拥有三位开发者,八
位音频工程师,十六名编辑,内容分为九个系列,内
容非常专业和权威的。这个播客被《商业周
刊》评选为播客之首,得票率高达 52.7% 。
一 互联网新媒体
16. 新媒体概论
□ 自 2004 年底 2005 年初迄今,国内出现了一批播客站点
,土豆网、播客中国、播客天下等网站先后推出播客服
务,反波、有一说二、聆听雨婷等播客已经具有相当的
知名度,一批富有个性的音视频节目在互联网上广泛传
播。播客在互联网上产生的影响甚至波及到传统媒体,
上海东方广播电台推出了《波歌播客秀》节目,北京文
艺台推出了《播客风暴》节目,“播客”概念一时间沸沸
扬扬。 2006 年 2 月底,中央人民广播电台的网络电台
和互动社区——银河台网站 (www.radio.cn) 全新改版
上
线,并加入了大量播客自制元素。
一 互联网新媒体
17. 新媒体概论
维 客
□ 维客的原名为 wiki (也译为维基),据说 WikiWiki 一词
来源于夏威夷语的“ wee kee wee kee” ,原意为“快点快
点”。它其实是一种新技术,一种超文本系统。这种超文
本系统支持面向社群的协作式写作,同时也包括一组支
持这种写作的辅助工具。也就是说,这是多人协作的写
作工具。而参与创作的人,也被称为维客。
□ 从写作角度上来看,维客是一种多人协作的写作工具,支
持面向社群的协作式写作,为协作式写作提供必要帮
助。
一 互联网新媒体
18. 新媒体概论
□ 从技术角度看, Wiki 是一种超文本系统,是任何人都
可以编辑网页的社会性软件。
□ 从使用者角度看, Wiki 是一种多人协作的写作工具系
统,属于一种人类知识的网络管理系统。
□ 维客概念始于 1995 年,当时在 PUCC ( Purdue
Universi
ty Computing Center )工作的沃德•坎宁安( Ward C-
unningham )建立了一个叫波特兰模式知识库( Portl
and Pattern Repository )工具,方便社群交流,他也
因此提出了 wiki 这一概念。
一 互联网新媒体
19. 新媒体概论
1.1.3 网络电视
1. 网络电视即 WebTV ,是指采用 IP 协议、通过互联网、以
计算机为终端的视频传播业务。
2. 在美国, YouTube 成立一年达到每天 2000 万独立访问者
, 提供超过 7000 万的视频和超过 6 万的用户上传。
3. 网络电视迅猛发展的原因 .
4. 商业视频网站上开辟页面广告和视频嵌入广告的情况已经
比较普遍。
一 互联网新媒体
22. 新媒体概论
1.1.4 网络广播
1. 网络广播是指采用 IP 协议、通过互联网、以计算机为
终端的音频传播业务。
2. 目前中国国内的网络电台主要分为三种类型,一为政
府网络电台、二为商业网络电台、三为个人网络电台。
3. 网络广播存在的主要问题首先是缺乏盈利模式。
一 互联网新媒体
34. 新媒体概论
4.2004 年 7 月,《中国妇女报》推出了全国第一家手机报
——《中国妇女报 · 彩信版》,随后不少中央和地方报
社也相继开通。在 WAP 网站方面,人民网于 2005 年
“两会”期间,开通无线新闻网站。 2005 年,报业经营
出现疲软状态,为增大与新媒体抗衡的竞争砝码,弥补
报纸的不足,各报业集团纷纷抢滩,创办手机报出现一
个高峰。 2006 年春,手机报又雨后春笋般破土而出。
2007 年手机报发行获得重大进展,《浙江日报》、
《广州日报》等报社手机报的付费用户突破 15 万,开
始给报
社带来经济收益。
二 手机新媒体
39. 新媒体概论
3. 在美国,早在 2003 年,美国 Sprint 公司就推出手机
电视服务。它在 2.5G 网络上提供服务,带宽为 40k
~ 45kbps 。有数十万人在使用手机观看直播新闻、
体育节目和其他短片。在国内,随着 2005 年 3 月上
海文广新闻集团获得第一张手机电视运营牌照,手机
电视作为一种新型视听媒介开始进入人们的视野。截
至 2006 年 1 月,国内手机用户已达 3.8 亿,可以预
期,在手机完成由 2.5G 向 3G 的转换、带宽问题得到
根本解决以后,手机电视必将会有一个“迸发式”的高
速增长。
二 手机新媒体
42. 新媒体概论
3.3.1 数字电视
1. 数字电视( Digital TV , DTV) 指节目信号的摄取、记录、处
理、传播、接收和显示均采用数字技术的电视系统,包括了
节目采集、节目制作、节目传播到用户端接收的全过程。其
具体传输过程是:由电视台送出的图像及声音信号,经数字
压缩和数字调制后,形成数字电视信号,经过卫星、地面无
线广播或有线电缆等方式传送,由数字电视接收后,通过数
字解调和数字视音频解码处理还原出原来的图像及伴音。因
为全过程均采用数字技术处理,因此,
信号损失小,接收效果好。
三 电视新媒体
44. 新媒体概论
2. 数字信号的传播速率是每秒 19.39 兆字节,如此大的数
据流的传递保证了数字电视的高清晰度,克服了模拟
电视的先天不足,同时还由于数字电视可以允许几种
制式信号的同时存在,每个数字频道下又可分为几个
子频道,从而既可以用一个大数据流——每秒 19.39
兆字节,也可将其分为几个分流,例如 4 个,每个的
速度就是每秒 4.85 兆字节,这样虽然图像的清晰度要
大打折扣,却可大大增加信息的种类,满足不同的需
求。
三 电视新媒体
46. 新媒体概论
(3) 按清晰度分类:可以分为低清晰度数字电视 ( 图像水
平清晰度大于 250 线 ) 、标准清晰度数字电视 ( 图像
水平清晰度大于 500 线 ) 、高清晰度数字电视 ( 图像
水平清晰度大于 800 线,即 HDTV) 。 VCD 的图像格
式属于低清晰度数字电视 (LDTV) 水平, DVD 的图像
格式属于标准清晰度数字电视 (SDTV) 水平。
(4) 按显示屏幕幅型分类:可以分为 4 : 3 幅型比和
16 : 9 幅型比两种类型。
(5) 按扫描线数 ( 显示格式 ) 分类:可以分为 HDTV 扫描
线数 ( 大于 1000 线 ) 和 SDTV 扫描线数 (600 ~ 800
线 ) 等。
三 电视新媒体
49. 新媒体概论
2.3.2 IPTV
1.IPTV 全称是 Internet Protocol Television ,中文名称
是互联网协议电视,也叫交互式网络电视。按照国际
电联的定义, IPTV 是指通过可控、可管理、安全传
送并具有质量保证( QoS )的无线或有线 IP 网络,
提供包含视频、音频(包括语音)、文本、图形和数
据等业务在内的多媒体业务;其中,接收终端包括电
视机、掌上电脑( PDA )、手机、移动电视及其他类
似终端。现阶段我国的 IPTV 特指通过可控制、可管
理、具有质量保证( QoS )的有线 IP 网,提供基于
电视终
端的多媒体业务。
三 电视新媒体
50. 新媒体概论
2.IPTV 的播出终端主要有三种:一是 PC ;二是电视 ; 三
是以手机为主流的个人移动终端。 IPTV 内容主要有直
播类和非直播类两大类:直播类,即实时广播的节目
;非直播类,即点播节目。对应的网络电视结构一个
是通过集中的中央源往外播,一个是内容存在一个服
务器里大家去取。而由于 IPTV 的超强的点播功
能, IPTV 被称为观众的个人“专属电视台”。 IPTV 的
产业链大体上可以分为节目制作及整合 ( 内容 ) 、接入
服务 ( 电信运营 ) 和软硬件设备等三个层次。
三 电视新媒体
51. 新媒体概论
3.20 世纪 90 年代中期,美国在线即开始了 IPTV 的尝试
,加拿大传统电信公司曼尼托巴电信和萨斯喀萨温电
信开通网络电视业务,法国电信在 2003 年底开始
IPTV 服务。根据来自 Informa Telecoms and Media
的一项研究显示,在 2007 年 IPTV 用户总数增长了
117% ,从 2006 年年底的 571 万达到 1234 万。到目
前为止世界上最大的区域仍是欧洲地区,其 IPTV 用户
数在
2007 年超过 690 万,占全球总数的 57% 。
三 电视新媒体
52. 新媒体概论
4. 我国运营 IP 电视业务需获得广电总局颁发的《信息网
络传播视听业务许可证》。目前广电总局已为上海电
视台、中央电视台、广东南方广播影视传媒集团等颁
发全国性 IP 电视运营牌照,为浙江广电集团颁发地方
性牌照,同时还批准 IP 电视业务可在黑河、牡丹江、
大连、沈阳、盘锦、西安、福州、台州、厦门、汉中
等城市落地。中国电信、网通通过 IP 网络与组织部门
合作开展的党员教育服务也被称为 IP 电视业务,但尚
未取得《信息网络传播视听业务许可证》,因此,该
项业务以提供党员教育信息为主。
三 电视新媒体
53. 新媒体概论
5. 我国正在运行的 IP 电视存在三种模式:
一是上海模式,即由上海文广百视通与网通、电信部
门合作的模式;
二是杭州模式,即由杭州华数公司(股份制公司)在
五类线和 HFC 两张网上同时开展 IP 交互式业务和数字广播
式业务的模式;
三是河南的党员教育网模式。其中上海模式、杭州模
式运行情况较好。
三 手机新媒体
65. 新媒体概论
• 1. 确定你的搜索概念或意图。
• 2. 选择描述这些概念的关键字及其它形式(同
义词、近义词等)。
• 3. 决定采用哪种搜索功能并选定搜索引擎(采
用简单搜索还是高级搜索)。
• 4. 研究一下所选搜索引擎主页上的说明
( HELP 、 advanced
search 、 FAQ ( frequently asked
questions )、查询诀窍( search tips ))
67. 新媒体概论
高级搜索语言
• “ ” (精确查询)。
• * 、 ? (通配符)。
• & 、 and( 和 ) ; or( 或 ) ; not (非)
{ 布尔检索 } 。
• +( 必须包含关键字 ) ; -( 必须不包含
关键字 ) 。
• U: (查找 URL )。
• T: (查找网站)。
69. 新媒体概论从 URL (域名)可以获取的信
息
• 带“ ~” 符号的大都是个人主页。从域名的后缀
上也可以得到一些大概的线索:
• .edu 是教育类网站,既可能是严肃的学术研究
,也可能是学生随意制作的主页
• .gov 或 .gov.cn 是政府网站,一般比较权威、
可靠,不会随意发布不准确的信息。
• .com 或 .com.cn 是商业网站。在介绍自己的
产品时往往会夸大其辞,所以要注意批判性地
接受
• .net 网络服务公司,为商业或个人用户提供服
务
• .org 一般是非赢利性组织,其观点可能带有倾
向性。
71. 新媒体概论
Lesson 5
• 1 、找到自己的命题,对其进行打分(反复
三轮),记在笔记中;
• 2 、两两比较,经多轮比较,找出四个最佳
案例,评议优点何在?
• 3 、通过今天的授课,学习叙事结构。
• 4 、作业,对自己的命题进行创作。
• 5 、
75. 新媒体概论
• “ 华尔街日报体”的新闻采写技巧
• 作 者:郭水香 蒋志高
• 作者单位:暨南大学新闻与传播学院研究生
• 刊 名:新闻界 PKU CSSCI
• 英文刊名: PRESS CIRCLES
• 年,卷 ( 期 ) : 2003 ""(4)
• 分类号: G21
76. 新媒体概论
• 《华尔街日报》创刊于 1889 年,是美国一份侧重财政
金融的全国性报纸。该报读者主要是大资本家、高薪经营
管理人员、股票市场投资者。美国 500 家最大企业公司的
经理大都订阅这张报纸。很多教师、学生、家庭主妇、专
业人员和政府官员也是《华尔街日报》的读者。
• “ 华尔街日报体”指的是《华尔街日报》惯用的一种新闻
写作方法。其行文特点是:从某一独特具体的事例 ( 人物
故事、场景、细节 ) 写起,经过过渡段落,进入新闻主体
部分,叙写完毕以后又回到开头的事例 ( 人物故事、场景
、细节 ) ,有时也用总结、悬念等方式结尾。这种写法有
利于从小处落笔、向大处开拓,引导读者从个别到一般、
从感性到理性地了解新闻事实,所以颇受读者欢迎。现在
这种体裁也常为其它西方报刊所采用。
77. 新媒体概论
• 认识“华尔街日报体”
•
• 怎样才能使经济新闻变得生动活泼,有力吸引读者眼球、充分唤起读者
的阅读欲望呢 ? 《华尔街日报》在上世纪 30 年代也曾碰到这样的问题。后来
有位记者大胆创新,在文章开头加入一些故事性的描述手法。他的一篇突破
性报道的开头是这样写的:
• 5 年前,顿宁决不提前工作。身为太平洋银行与信托公司主席,顿宁先
生总要迟到 20 分钟才跨进办公室。“阶级就要有其特权。”他对自己说。
• 今天不同了,顿宁决不迟到。
• 现在他为自己工作,一天工作 14 小时,在加州街与教堂转角处高声叫卖
:“苹果大拍卖”。
• 顿宁先生是许多前银行家之一,过去 3 年中,全国倒闭了 9000 多家银
行,他们也都在挣扎着想旧部复活。
• 此后,《华尔街日报》的记者便经常在非动态性新闻或深度报道的开头
采用故事性描述的写作技巧,通过讲述一个与新闻主题密切相关的人物故事
,引出所要报道的新闻,然后逐渐展开,深化新闻主题。渐渐地,《华尔街
日报》形成自己鲜明的写作风格,有一套约定俗成的写作步骤。
79. 新媒体概论
• 具体结构分析
•
• 为了更好地了解“华尔街日报体”的行文结构和写作技巧,我们以《华尔街日报》上
的一篇报道为例,详细地分析它的四个部分。
• ( 标题 ) 提高猪的生活质量
• ( 开头 ) 当乌尔里奇 · 克鲁特美尔的 1 , 500 头猪吃完晚餐后,他就爬进猪栏,与
他饲养的猪挤在一块儿。
• 但很明显,这里的气氛很不友好。只要克鲁特美尔沾满泥浆的靴子挨到地面,他的
猪就会紧张地往后退。当几只略显好奇的猪靠近了一点时,他关切地摸了摸一头猪的嘴。
那头猪本能地张嘴就咬。
• 克鲁特美尔猛得把干瘦的手臂抽了回来,痛得喊出声来。猪群又急忙散开,他咕哝
着说:“只有对猪一点都不了解的人才会想出这个馊主意。”
• 文章以描述人物不同寻常的举动 ( 爬进猪栏与猪挤在一起 ) 开头,而不是从事情或
问题谈起,它以具象性的文字吸引读者的注意力,激发读者想象,同时也设下了悬念:
克鲁特美尔为什么要与猪在一起 ? 谁出的这个馊主意 ?
• 以讲故事的手法开篇是华尔街日报鲜明的特色,它着力于文章的可读性和吸引力,
避免深度新闻的严肃与刻板。这种“以小及大”、个性化的思维似乎已经成了一种惯性,
只要可能,深度新闻常常采用这种逻辑,或先以一个人的故事开头,然后把镜头推向报
道的主体;或以一个人的故事为主线,以小见大,看整个社会的某个层次某个方面的变
化。
80. 新媒体概论
• ( 过渡 ) 他所说的那些对猪不了解的人是指北莱因-威斯特伐利亚洲的政府官员。这个地区是德国人口最集中
的州,也是出产猪最多的地方。政府官员们想让那些对肉类持谨慎态度的消费者重拾信心,因为去年爆发的疯牛病
和其他食品丑闻已令消费者恐慌不已。官员们说,作为应对措施的一部分,肉类必须经过更严格的检测和卫生防疫
;而同样重要的是,农场主在喂养牲畜的过程中要与它们有更多的直接接触。
• 开篇之后的过渡段是使读者自然地转到报道的中心问题上去。在这篇报道中,过渡段回答了开头设置的悬念,
将克鲁特美尔爬进猪栏的举动与政府对养猪的要求衔接了起来。《华尔街日报》的工作人员称这种过渡为“螺母”段
,读者从中了解到为什么要写这篇报道。
• 过渡段之后,应该开始解释或阐明报道的主题。
• ( 新闻主体 ) 该州农业部唯恐本地农场主有什么不明白的地方,在最近颁布的一项法令中,为北莱因-威斯特
伐利亚的 600 万头猪明确规定了新的、改善了的权利。每头猪应当有一平方米空间的猪圈,有打盹用的稻草或软橡
胶垫。当玩耍时间到了时,猪必须有钢链或可咀嚼的玩具……
• 但真正使农场主心怀不满的是,该法令宣布农场主或帮工必须每天至少花 20 秒钟观察一头猪,并用文字记录
下他们对猪的关爱,以表明他与猪呆在一起的时间足以达到规定的标准……
• 迄今为止,该法令尚未让农场主和他们的猪更亲近……
• 并不是北莱因—威斯特伐利亚的农场主们不喜欢他们的猪……
• 克鲁特美尔和其他当地的农场主为了保住自己的生计,已经根据德国的农业创新计划来饲养他们的猪了……
• 但农场主担心的是,新法令可能会把他们逐出这一行业……
• 记者用了 13 个自然段阐述了德国北莱因-威斯特伐利亚洲政府颁布的一项关于猪的法令内容、农场主对法令
的不满及不满的原因等。在主体部分,有重点也有细节。文章精心安排引人注目的材料或人物语言,用生动的细节
保持读者的兴趣。
• ( 结尾 )“ 我们可以制定世界上所有的法规。但猪会选择它们自己喜欢的生活方式。”
• 只用了短短的两句话作总结,却足以令人回味思索。
81. 新媒体概论
• 独特的采写技巧
•
• 通过以上的分析可以看出,“华尔街日报体”结构清晰,层次分明,善于将新闻视觉化
形象化,是报道化刻板枯燥为鲜明生动的有效手段。但要成功运用这种新闻体裁,单单
模仿它的结构是远远不够的,需要掌握它的采访写作技巧。
•
• 1 善于现场观察采访
•
• 美国新闻学家麦尔 · 曼切尔说:“记者必须学会用孩童般的眼睛观察世界,他把每
一件事都看做是新鲜的、各具特点的,同时,他必须用聪明长者的眼光洞察世界,能够
区分出有意义的东西和无意义的东西。”记者只有具备“慧眼”,才能有“神来之笔”。我们
一些报道枯燥干巴的病因就在于记者没有进行现场采访,或采访不深入,缺少细致的现
场观察,没有找到典型场景和细节,只能告诉读者大致的轮廓和一般化的概念。
• “ 华尔街日报体”一个突出的特点是强调视觉新闻。新闻要有细节,形象化,立体化,
能够再现人物、现场和事件的精彩片断,在尊重事实的前提下,渲染气氛,使人如临其
境,如见其人,如闻其声,具有激起读者共鸣的力量。要采写这样的视觉新闻,关键在
于记者要深入现场进行采访,细致观察。细节不能由记者口里 " 讲 " 出而应让读者“看”
到。如报道某公司董事长,不能简单说他是个严厉、有挑战性的人物,而要提供具体的
事例,他是如何对待下属 ? 又是怎样应对挑战 ? 要让读者“看”到他的行为举动,“听”到
他的声音言语。
82. 新媒体概论
• 2 寻找最佳切入口
•
• “华尔街日报体”的写作总要从具体的事件或人物展开,由小见大,引出一
串数字或某个问题,来表现一个人、一种社会现象或一项政策法规。这些人
或事只是一个引子,报道的中心是由这个人或事引出的主题。有人曾说“一千
万人死亡只是个统计数字,一个人怎样死却可以写成悲剧”,这巧妙表明了集
中描绘整体中的个体部分能起的巨大作用。
•
• 利用个体切入主题无疑是个好办法,但一种社会现象、一件国内外大事
往往涉及众多人物,不能随手选择某个人或某件具体事情作为引子。只有那
些具备一定的普遍性和代表性、最好有一定的戏剧性或悬念性的人或事,既
能自然过渡到新闻主题,又能引发读者的兴趣。
•
• 读者的兴趣不仅取决于故事、悬念、细节,还取决于材料的精心安排。
报道能否从一个思路流畅地过渡到另一个思路,是对写作技巧是否精湛的严
格考验。另外,在对新闻事实逐步展开的叙述上,层次要清晰,新闻事件与
背景材料的交接组合要自然。
83. 新媒体概论
• 3 多用人物直接引语
•
• 西方记者忌讳笼统一般、众口一词,他们的笔下总有一些具体的
有名有姓的人物出场说话,在他们的新闻中,从来不会出现“他们一
致认为”、“大家都表示”之类似是而非的新闻八股。尽量引用人物的原
话,尽量写明人物的真实姓名,是他们写作的一条重要准则。
•
• 文章要写得具体生动,不仅表现在用趣闻和丰富多彩的描绘来叙
述有关事物,而且在于引用的事例具体确凿。直接引用具体人物的鲜
活语言使读者产生真实感,因为,直接引语用引号直接引述消息来源
的话语,话语本身是一个完整的语句。读者阅读新闻时,这一话语形
象能够打破时空的界限,在引号的作用下,使人物的话语即时地呈现
类似电视新闻的“同期声”的音响效果。在“华尔街日报体”中,随处可
见人物真实感人的话语,记者通过新闻人物的口,来表达对问题、现
象的一种态度或意见,让读者作出自己独立的判断。
85. 新媒体概论
故事的 2 个案例:
• 假如当初乖乖听话,今天的我们会是在
哪? --- 教室里的技术变迁
• http://www.haokanbu.com/story/184310/
• 视觉简历
• http://www.haokanbu.com/story/176785
• http://www.haokanbu.com/story/175868/
91. 新媒体概论
作业
• 申请一个博客,并发布至少 2 篇文章,在
文章内要使用文字、图片、视频等。
• 要求:
• 1 、不能抄袭,必须对搜集到的信息进行重
组。最好加入个人创作内容。
• 2 、将自己的博客地址发到教师的邮箱
( dragonfile@163.com )。
• 3 、博客主题:
• 4 、评分方式:
93. 新媒体概论
• 我们到底想过什么样的生活?
• 今天发现搜狐高清上新挂出一个电影《我的美女老板》,怀着好奇的心理看了一下,越看
越觉得这个电影拍的不简单。我能从电影中感受到的是强烈的文化碰撞和心理冲突,其中
最为突出的就是关于年轻人到底想过什么样的生活的深刻回答。
• 对于生活的追求,有一个大的趋势,那就是,穷人都想过富人的生活。但是,往往有一个
很大的文化和心理落差,那就是,富人也不是都快乐。所以,当有些穷人想方设法富起来
之后,却突然觉得钱有了,人没了,找不到自我了。这实在是一个巨大的心理和文化冲突。
这就是向我们提出一个很现实也很深刻几乎每个人都在不同时期不同程度地遇到的问题:
我们到底想过什么样的生活?
• 我们是想过有钱人的生活吗?不是的。因为有钱人也不是都快乐。
• 我们是想过穷人的生活吗?不是的。因为没钱的人有时真的是太艰难。
• 我们是有了钱还过穷人的生活吗?根本做不到。反之亦然。
• 那这生活到底该怎么过呀?
• 电影《我的美女老板》非常成功地回答了这个问题。
• 像小爱这样的有钱人,压力太大,要学会放松,习惯在放松中享受生活。
• 像笨熊这样的穷人,一旦不劳而获了,压力也太大,要学会放弃,习惯在奋斗中实现自己
的理想。
• 这就是这部电影的成功之处,实在是太有教育意义了。
• 因为在实际生活中我们经常看到:在我们的大学也好,中学也好,小学也好,不要一谈自
强教育和生存教育就理所当然地把目光投向家庭经济困难学生这一特殊群体,与此同等重
要甚至更加需要重点关注的一个群体就是富裕家庭的子女。所以,我经常讲,家庭经济困
难学生和家庭经济富裕学生都是我们要重点关注的特殊群体。有时我们也会遇到这样活生
生的案例,那就是,出身贫寒成绩斐然,出身高贵成绩平平。什么原因?不全是天才的原
因,与我们后天的关注、教育与帮助有很大关系。
• 所以,对于学生也好,对于社会上的人也好,有了钱可以解决一部分问题,但不能解决
所有的问题。因为往往是没钱没烦恼,有钱不快乐。所以,在不减少对穷人的关怀的同时
,把目光适当地向富人倾斜一下,也是非常必要的。因为,富人可能面对的诱惑和困惑比
穷人更多。
• 所以,向各位朋友推荐一下这个电影:《我的美女老板》。
Editor's Notes 博客主题1:自命题
博客主题2:他人命题
评分:下节课评分、他人评分
在此基础上:概念图和联合创作(博客)