Successfully reported this slideshow.
We use your LinkedIn profile and activity data to personalize ads and to show you more relevant ads. You can change your ad preferences anytime.

λεσχη φωτογραφιας 2011 12

3,063 views

Published on

παρουσιαση

Published in: Education
  • Be the first to comment

  • Be the first to like this

λεσχη φωτογραφιας 2011 12

  1. 1. 1
  2. 2. Γιατί να ασχοληθώ με τη φωτογραφία  Είναι μια πολύ προσιτή μορφή τέχνης  Εκφράζομαι μέσα από αυτή  Τα ασήμαντα γίνονται σημαντικά  Βλέπω τη ζωή από άλλη οπτική  Θέλω να αποθανατίσω στιγμές  Θέλω να έχω μια δημιουργική απασχόληση 2
  3. 3. Λίγα λόγια για το πρόγραμμα Α μέρος: θεωρία 1η συνάντηση :Γενικά για τη φωτογραφία 2η συνάντηση: φωτογραφικές μηχανές, φακοί ,διάφραγμα 3η συνάντηση : λειτουργιες μηχανής προγραμματα 4η συνάντηση :είδη φωτογραφίας φωτοηθική Β μέρος: πρακτική 4η συνάντηση :Γενικες οδηγίες για τη ληψη 5η συνάντηση: λήψεις σχολιασμός 6η συνάντηση: λήψεις σχολιασμός 7η συνάντηση : επεξεργασία με το Πικάσα κλπ 3
  4. 4. Το πρόγραμμα δεν λειτουργεί ως σχολή φωτογραφίας αλλά έχει στόχο : α. να λειτουργήσει ως ερέθισμα β. δημιουργικό χόμπυ γ. έκφραση ….. δ μπορεί να μη βγάλουμε καλλιτεχνικές φωτογραφίες ……αλλά για μας θα είναι πολύ σημαντικές , εξάλλου δεν διαθέτουμε και επαγγελματικές μηχανές 4
  5. 5. ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ ΣΗΜΑΙΝΕΙ ΦΩΣ  O ΟΡΟΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ.   Με τον όρο φωτογραφία αναφερόμαστε γενικά στη διαδικασία δημιουργίας οπτικών εικόνων μέσω της καταγραφής και αποτύπωσης του φωτός, με χρήση κατάλληλων συσκευών (φωτογραφικές μηχανές). Ετυμολογικά, η λέξη φωτογραφία είναι σύνθετη και προέρχεται από τις ελληνικές λέξεις -φως και -γραφή.  Η φωτογραφία, πέρα από την τεχνική της διάσταση, αναγνωρίζεται ως ένα από τα ευρύτερα διαδεδομένα μέσα επικοινωνίας του 20ου αιώνα καθώς και ως μία μορφή τέχνης συγγενικής με την ζωγραφική. 5
  6. 6. Η πρώτη φωτογραφία Ιούλιος, 1826. Η πρώτη φωτογραφία στην ιστορία, που τραβήχτηκε από τον Γάλλο Joseph Nicéphore Niépce. Απεικονίζονται στέγες σπιτιών. Χρειάστηκαν περίπου 8 ώρες για την εμφάνιση της φωτογραφίας 6
  7. 7. Sarbat Gula Πακιστάν, 1984. Ο φωτογράφος Steve McCurry φωτογραφίζει για λογαριασμό του National Geographic, μια ορφανή 12χρονη πρόσφυγα από το Αφγανιστάν, την Sharbat Gula, θύμα της σοβιετικής εισβολής στο Αφγανιστάν. Τα πανέμορφα πράσινα μάτια της, θα την κάνουν γνωστή παγκοσμίως σαν «το κορίτσι από το Αφγανιστάν». Τον Ιανουάριο του 2002, μια ομάδα του National Geographic, αποφασίζει να ξαναβρεί την Sharbat Gula. Την εντοπίζουν στο Αφγανιστάν και την ταυτοποιούν με την μέθοδο της βιομετρικής ανάλυσης της ίριδας των ματιών. 7
  8. 8.  Οι πρώτες φωτογραφίες αποτελούν ουσιαστικά απλές προβολές εικόνων πάνω σε κάποια επιφάνεια.  Ως πρώτη φωτογραφική "μηχανή" μπορεί να θεωρηθεί ένα σκοτεινό δωμάτιο ή κουτί (camera obscura) που στη μία άκρη διαθέτει μια γυαλιστερή επιφάνεια και στην απέναντι άκρη μία πολύ μικρή οπή.  Σε μία τέτοια κατασκευή, οι ακτίνες του φωτός διαδίδονται μέσα από την οπή και σχηματίζουν πάνω στην επιφάνεια ένα είδωλο των αντικειμένων έξω από το δωμάτιο ή κουτί. 8
  9. 9.  Το φαινόμενο αυτό θα πρέπει να είχε ανακαλυφθεί ήδη από τους αρχαίους Αιγυπτίους.  Αργότερα, στον 11ο αιώνα, ο άραβας επιστήμονας Αλχαζέν περιγράφει το ίδιο φαινόμενο.  Στη συνέχεια και για πολλούς αιώνες, αρκετοί ασχολήθηκαν με την camera obscura και το 1558 ο Giovanni della Porta είναι ίσως ο πρώτος που συνιστά τη χρήση μιας ανάλογης φορητής συσκευής στους ζωγράφους για σχεδίαση πορτραίτων και τοπίων.  Λίγο νωρίτερα, στα 1550 είχε ήδη συντελεστεί μια σημαντική τροποποίηση της camera obscura και συγκεκριμένα η προσθήκη ενός κοίλου φακού στην οπή εισόδου του φωτός, από τον Girolamo Gardano. Το 1568 ο Daniello Barbaro επινόησε επιπλέον ένα είδος διαφράγματος που επέτρεπε την εστίαση της εικόνας, ενώ το  1636 ο Daniel Schwenter εφεύρε ένα σύστημα πολλαπλών φακών, διαφορετικών εστιακών αποστάσεων, πρόδρομο του σημερινού ζουμ. Μπορούμε να πούμε πως η φωτογραφική μέθοδος του 16ου αιώνα λειτουργεί πάνω στις ίδιες αρχές με τις σύγχρονες φωτογραφικές μηχανές. 9
  10. 10. ΤΕΛΟΣ 1ΗΣ ΣΥΝΑΝΤΗΣΗΣ  ΤΗΝ ΕΠΟΜΕΝΗ ΦΕΡΝΩ ΤΗ ΜΗΧΑΝΗ ΜΟΥ  ΠΡΟΣΕΧΩ ΜΟΝΟ ΜΗΝ ΧΑΘΕΙ Ή ΚΛΑΠΕΙ!!! 10
  11. 11. 2η Συνάντηση ΜΗΧΑΝΕΣ ΦΑΚΟΙ ΔΙΑΔΡΑΓΜΑ ΚΛΕΙΣΤΡΟ  ΑΝΑΛΟΓΙΚΕΣ  ΨΗΦΙΑΚΕΣ  ΚΟΜΠΑΚΤ  LIKE SLR  SLR  ΦΑΚΟΙ ΕΥΡΥΓΩΝΙΟΙ ΤΗΛΕΦΑΚΟΙ • ΔΙΑΦΡΑΓΜΑ • ΚΛΕΙΣΤΡΟ 11
  12. 12. ΨΗΦΙΑΚΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ  Η ψηφιακή φωτογραφία αποτελεί ίσως την τελευταία σημαντική εξέλιξη σε ότι αφορά την τεχνική της φωτογραφίας. Σε αυτές αντί για το κοινό "χημικό" φιλμ χρησιμοποιούνται φωτοευαίσθητοι αισθητήρες. Το μέρος της φωτογραφικής μηχανής που βοηθά την εστίαση της εικόνας είναι το ίδιο. Βέβαια συνοδεύεται πια από πολλά βοηθητικά της χρήσης ηλεκτρονικά μέσα. 12
  13. 13. ΑΙΣΘΗΤΗΡΑΣ ΕΝΑΝΤΙΟΝ ΦΙΛΜ  Οι αισθητήρες αποτελούνται από έναν αριθμό μικροσκοπικών εικονοστοιχείων (pixels), στα οποία αναλύεται η εικόνα. Χρησιμοποιούνται εξειδικευμένα εικονοστοιχεία για κάθε ένα από τρία βασικά χρώματα.  Κάθε ένα καταγράφει τις πληροφορίες σχετικά με την ένταση του εισερχόμενου φωτός από το συγκεκριμμένο χρώμα.  Στην συνέχεια μετατρέπεται η ένταση σε ένα δυαδικό αριθμό που αποτελεί την μέτρησή της  . Οι πληροφορίες αυτές μεταφέρονται στα ηλεκτρονικά κυκλώματα της μηχανής τα οποία επεξεργάζονται και αποθηκεύουν την εικόνα σε μορφή αναγνώσιμη απο άλλα μέσα  . Η μορφή αυτή είναι μία σειρά δυαδικών αριθμών κατάλληλα οργανωμένων. Στην συνέχεια αυτή είναι έτοιμη να αναπαραχθεί όπου χρειάζεται, με την βοήθεια αποκωδικοποιητών της μορφής αποθήκευσης. Οι κυριότερες μορφές αποθήκευσης σε ψηφιακά μέσα είναι οι jpeg, gif, tiff. 13
  14. 14.  8 MP για εκτύπωση 75 Χ 100 cm  3 MP για εκτύπωση 20 Χ 25 cm αν δεν έχω αρκετό χώρο στην κάρτα μνήμης και θέλω να βγάλω φωτογραφίες (όχι για μεγάλη εκτύπωση) Τότε κατεβάζω τα MP Πολλοί κατασκευαστές θεωρούν ότι ο χορός των MP θα πρέπει να σταματήσει και να εστιάσουν την προσοχή τους σε άλλους τομείς , θόρυβο, χρώμα , ταχύτητα 14
  15. 15. Μορφές αρχείων  JPEG (συμπιεσμένο αρχειο με απώλειες αλλά ευχρηστο εκτυπώνεται)  TIFF (συμπιεσμένο αρχείο χωρίς απώλειες) μεγάλη χωρητικότητα  RAW (ακατέργαστο αρχείο 15
  16. 16.  Η πρώτη εμπορική Ψηφιακή φωτογραφική μηχανή παρουσιάστηκε το 1990.Σήμερα οι ψηφιακές μηχανές αποτελούν ευρύτατα διαδεδομένα καταναλωτικά προϊόντα, ενώ συνεχίζουν να εξελίσσονται ενσωματώνοντας επιπλέον δυνατότητες, όπως βιντεοσκόπηση, με ή χωρίς καταγραφή ήχου. 16
  17. 17. Αγοράζω ψηφιακή μηχανή  Megapixels : καθορίζει την ποιότητα της φωτογραφίας και το μέγεθος της εκτύπωσης. Τα 5 αρκούν για εκτυπωση σε Α4 . την χρονιά που διανύουμε 2010 τα Megapixels είναι και στις φτηνότερες μηχανες περίπου στα 12 Megapixels Οσο περισσότερες είναι οι κουκίδες τόσο πιο καλή η ποιότητα της φωτογραφίας  Οπτικό ζουμ : καθορίζει πόσο κοντά θα φέρει το θέμα ο φακός χωρίς να υπάρχουν απώλειες στην καθαρότητα της εικόνας π.χ. 3χ σημαίνει 3 φορές το θέμα έρχεται πιο κοντά ΠΡΟΣΟΧΗ ΣΤΟ ΨΗΦΙΑΚΟ ΖΟΥΜ  Οθόνη LCD :η οθόνη μέσα από την οποία βλέπουμε το θέμα όσο μεγαλύτερη είναι τόσο επιβαρύνεται η μπαταρία μετριέται σε ίντσες 2 με 3 είναι οι πιο συνηθισμένες διαστάσεις ΠΡΟΤΙΜΑΜΕ ΜΕ ΣΚΟΠΕΥΤΡΟ ΟΠΤΙΚΟ  Μνήμη : η αποθήκη των φωτογραφιών . η εσωτερική συνήθως χωράει λίγες φωτογραφίες και γι αυτό χρησιμοποιούμε εξωτερική μνήμη με μεγάλη έως τεράστια χωρητικότητα . 17
  18. 18. Γιατί να αγοράσω SLR  Είναι γρηγορότερες μηχανές  Αποδίδουν σε χαμηλό φωτισμό  Οι μοναδικές με δυνατότητα επιλογής φακών  Ανώτερη ποιότητα  Δέχεται αξεσουάρ ,τρίποδα, φακούς, φλάς ΌΜΩΣ ΕΊΝΑΙ ΑΚΡΙΒΕΣ ΕΊΝΑΙ ΒΑΡΙΕΣ ΕΊΝΑΙ ΑΠΑΙΤΗΤΙΚΕΣ 18
  19. 19. ΦΑΚΟΙ  Normal φακόs Η ορατότατα που µαs προσφέρει είναι σχεδόν ότι Βλέπει το ανθρώπινο µάτι. Δίνει φωτογραφία µε πολύ φυσική προοπτική, χωρίs παραµόρφωσn, ώστε n σκηνή σε µια φωτογραφία να είναι όπωs ο ακριβώς τnv θυµάστε. Είναι συνnθωs φακόs µικρού µεγέθουs, ελαφρύs, µε πολύ µεγάλα διαφράγµατα (f/1, f/1.-, ~'. ), άρα και εξαιρετικά φωτεινόs και γρήγoρos φακόs. Ευρυγώvιοs φακόs Ονοµάζονται οι φακοί µε εστιακή απόστασn µικρότερn των 50mm. Η κατnγορία αυτη περιλαµβάνει όλουs τoυς φακούς από 35-16mm, συµπεριλαμβανομένου και του φακού "fish.eye" που καλύπτει οπτικό πεδίο 180 µοιρών. Το µεγάλο πλεονέκτnµα του είναι ότι µπορεί να καταγράψει µμεγαλύτερο τμήμα μιας σκηνής και αυτό είναι εξαιρετικά χρήσιμο στnv φωτογράφιση τοπίων n για εσωτερικές λήψεις σε µικρούs χώρους Τnλεφακόs Ονοµάζουµε τoυς φακούς µε εστιακή απόστασn µεγαλύτερn των 50mm. Είναι πολύ χρήσιμοι όταν θέλουµε να φωτογραφήσουμε κάποιο µακρινό θέμα η δεν μπορούμε να πλησιάσουμε Προσφέρουν στενό οπτικό πεδίο και έτσι µπορούµε να απομονώσουμε το θέμα που μας ενδιαφέρει και να φωτογραφήσουμε µόνο αυτό. Φακόs zoom Οι φακοί αυτοί έχουν µεταβλnτές εστιακές αποστάσεις και προσφέρουν το αποτέλεσμα 2 η περισσοτέρων φακών σε µια µονάδα (Π.χ. Eνας φακόs 75-300mm αντικαθιστεί όλους τους ενδιάμεσους Τα διαφράγµατα που έχουν κάνουν τους φακούς αυτούς λίγο αργούς. Φακόs macro Είναι µια κατηγορία φακών ειδικά σχεδιασμένων για κοντινές λήψεις Έχει µικρη απόστασn απο το θέµα, και το αποτέλεσµα που προκύπτει περιέχει υψηλή ποιότητα  19
  20. 20. 20
  21. 21. Διάφραγμα Καθώς φεύγει το φως της ημέρας, βεβαιωθείτε ότι ο φακός σας μπορεί να συλλάβει όσο περισσότερο φως γίνεται. Θα έχετε καλύτερα αποτελέσματα αλλάζοντας σε ένα γρήγορο, φωτεινό φακό με ένα ευρυγώνιο μέγιστο διάφραγμα. Το διάφραγμα οποιουδήποτε φωτογραφικού φακού μετριέται από τον αριθμό F. Η ρύθμιση αυτή καθορίζει την ποσότητα φωτός που διέρχεται μέσω του φακού στον αισθητήρα. Ένας μικρός αριθμός F δηλώνει έναν ευρύτερο, φωτεινότερο φακό που συγκεντρώνει περισσότερο φως στο μέγιστο άνοιγμα του διαφράγματος. Ταχύτητα κλείστρου Η ταχύτητα του κλείστρου καθορίζει το χρόνο έκθεσης, την πραγματική διάρκεια, κατά την οποία το κλείστρο της φωτογραφικής μηχανής είναι ανοιχτό. Μπορείτε να αυξήσετε ή να μειώσετε την ποσότητα φωτός που διέρχεται μέσα από το διάφραγμα ρυθμίζοντας την ταχύτητα του κλείστρου. Σε συνθήκες χαμηλού φωτισμού εφαρμόζονται χαμηλές ταχύτητες κλείστρου, παρατείνοντας το χρόνο μέσα στον οποίο το κλείστρο κλείνει και αυξάνοντας την ποσότητα του φωτός που συλλέγεται. Βεβαιωθείτε ότι η ρύθμιση SteadyShot INSIDE έχει ενεργοποιηθεί: αυτή θα μειώσει τα αποτελέσματα των κραδασμών της φωτογραφικής μηχανής κατά τη χρήση μεγαλύτερων χρόνων έκθεσης. Ευαισθησία ISO Παράλληλα με τις ρυθμίσεις του διαφράγματος και του κλείστρου, η ρύθμιση της ευαισθησίας ISO στη φωτογραφική σας μηχανή βελτιώνει σημαντικά το αποτέλεσμα φωτογραφίσεων σε χαμηλό φωτισμό. Όπως και σε οποιαδήποτε άλλη σκηνή, εφαρμόστε την χαμηλότερη πρακτική ρύθμιση ISO που μπορείτε, για να πετύχετε την καλύτερη δυνατή ποιότητα. Με χαμηλή ρύθμιση ISO τα χρώματα είναι πιο απαλά και έχουν καλύτερη διαβάθμιση, ενώ οι σκιές φαίνονται πιο φυσικές. Και η ευκρίνεια είναι συνήθως καλύτερημιας και παρεμβάλλεται λιγότερος θόρυβος στην ανάδειξη λεπτομερειών. 21
  22. 22. 22
  23. 23. διάφραγμα  Διάφραγμα  Καθώς φεύγει το φως της ημέρας, βεβαιωθείτε ότι ο φακός σας μπορεί να συλλάβει όσο περισσότερο φως γίνεται. Θα έχετε καλύτερα αποτελέσματα αλλάζοντας σε ένα γρήγορο, φωτεινό φακό με ένα ευρυγώνιο μέγιστο διάφραγμα. Το διάφραγμα οποιουδήποτε φωτογραφικού φακού μετριέται από τον αριθμό F. Η ρύθμιση αυτή καθορίζει την ποσότητα φωτός που διέρχεται μέσω του φακού στον. αισθητήρα Ένας μικρός αριθμός F δηλώνει έναν ευρύτερο, φωτεινότερο φακό που συγκεντρώνει περισσότερο φως στο μέγιστο άνοιγμα του διαφράγματος. 23
  24. 24. Διάφραγμα 24
  25. 25. 25
  26. 26. 26
  27. 27. 27
  28. 28. 28
  29. 29.  F /2,8 κατάλληλο για πορτρέτα και χαμηλό φωτισμό (χρειάζεται πολύ φως να περάσει)  F /8 κατάλληλο για τοπία και καλές συνθήκες φωτισμού (δεν χρειάζεται πολύ φως) 29
  30. 30.  Ταχύτητα κλείστρου  Η ταχύτητα του κλείστρου καθορίζει το χρόνο έκθεσης, την πραγματική διάρκεια, κατά την οποία το κλείστρο της φωτογραφικής μηχανής είναι ανοιχτό. Μπορείτε να αυξήσετε ή να μειώσετε την ποσότητα φωτός που διέρχεται μέσα από το διάφραγμα ρυθμίζοντας την ταχύτητα του κλείστρου. Σε συνθήκες χαμηλού φωτισμού εφαρμόζονται χαμηλές ταχύτητες κλείστρου, παρατείνοντας το χρόνο μέσα στον οποίο το κλείστρο κλείνει και αυξάνοντας την ποσότητα του φωτός που συλλέγεται. 30
  31. 31. Τέλος 2ης συναντησης 31
  32. 32. 3Η συνάντηση  ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΕΣ ΜΗΧΑΝΗΣ  ΠΡΟΓΡΑΜΜΑΤΑ  ΛΑΘΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΩΝ  ΚΑΝΟΝΕΣ ΛΗΨΗΣ 32
  33. 33. 33
  34. 34. 34
  35. 35. Auto= Πλήρως Αυτόματο Πρόγραμμα: Σε αυτό όλες οι παράμετροι της έκθεσης(χρόνος) αλλά και της εστίασης(καθαρότητα) της εξισορρόπησης λευκού και του Flash ορίζονται αυτόματα από τη μηχανή. Σε κανονικές συνθήκες P = Program – Πρόγραμμα αυτόματης λήψης: Η λειτουργία του είναι πανομοιότυπη με αυτή του Πλήρως Αυτόματου Προγράμματος σε ότι αφορά την έκθεση,(χρονος) αλλά σου δίνεται η επιλογή ρύθμισης των παραμέτρων της εστίασης, της διόρθωσης στην έκθεση, της ισορροπίας λευκού, της ευαισθησίας ISO του αισθητήρα και του τρόπου λειτουργίας του Flash – ανάλογα πάντα με την μηχανή. 35
  36. 36. Α*= Aperture Priority – Προτεραιότητα Διαφράγματος:  Ο χρήστης έχει την δυνατότητα να ορίσει το επιθυμητό διάφραγμα και η μηχανή υπολογίζει αυτόματα τον απαιτούμενο για το άνοιγμα αυτό του φακού χρόνο έκθεσης με βάση τις φωτιστικές συνθήκες, την επιλεγμένη ευαισθησία ISO και την χρήση ή όχι του Flash.  Χρησιμοποιείται κυρίως για τον έλεγχο του βάθους πεδίου (ευκρίνεια, καθαρότητα σε βάθος) S*= Speed Priority – Προτεραιότητα Ταχύτητας:  Ο χρήστης έχει την δυνατότητα να ορίσει την επιθυμητή ταχύτητα και η μηχανή υπολογίζει αυτόματα το απαιτούμενο για το χρόνο έκθεσης αυτό διάφραγμα με βάση τις φωτιστικές συνθήκες, την επιλεγμένη ευαισθησία ISO και την χρήση ή όχι του Flash. Οι διαθέσιμες επιλογές είναι κατά τα άλλα ίδιες με αυτές του P - Προγράμματος αυτόματης λήψης. (* Η Canon το αναφέρει σαν Tv – Time Value) 36
  37. 37.  M = Manual – Πλήρως Χειροκίνητο Πρόγραμμα: Ο χρήστης ορίζει τόσο το διάφραγμα όσο και τον χρόνο έκθεσης για κάθε λήψη με βάση την εκτίμησή του, αλλά και τα στοιχεία που του δίνει το φωτόμετρο. Portrait:  Συνήθως στα πορτρέτα θέλουμε μικρό βάθος πεδίου ώστε να "ξεκολλάει" το πρόσωπο από το φόντο - άρα μικρό βάθος πεδίου (DOF – Depth Of Field) για να βγαίνει καθαρό το πρόσωπο και "θολό" το φόντο. Οι παράγοντες που καθορίζουν το μικρό βάθος πεδίου είναι:  Μεγάλο – ανοικτό διάφραγμα = μικρό F-number 37
  38. 38. Beach/Snow:  Εδώ η αντανάκλαση του ήλιου στην άμμο ή στο χιόνι σχεδόν πάντα ξεγελάει τα φωτόμετρα των μηχανών, οπότε καλό είναι όταν τραβάμε φωτογραφίες (είτε σε P, είτε σε A) να κάνουμε διόρθωση έκθεσης (Exposure Compensation) περίπου +1 με +1.5 EV Stop. Η ακριβής διόρθωση είναι ζήτημα της ακρίβειας του φωτόμετρου κάθε μηχανής, αλλά και των εκάστοτε φωτιστικών συνθηκών. Επίσης μπορεί να χρειάζεται και Fill in Flash  Landscape: Σχεδόν πάντα θέλουμε μεγάλο βάθος πεδίου στα τοπία, οπότε χρησιμοποιούμε A και όσο το δυνατόν πιο κλειστό διάφραγμα = μεγάλο F number. F5.6~F8. Το Τρίποδο βοηθάει για την όσο το δυνατόν πιο σταθερή λήψη. 38
  39. 39.  Σύνθεση φωτογραφίας  Συνθέτουμε πάντα την φωτογραφία μας μέσα από το ματάκι (κοινώς οφθαλμοσκόπιο) διότι αλλιώς βλέπουμε το αντικείμενο με το μάτι και αλλιώς το αποτυπώνει ο φωτογραφικός φακός  Εστιάστε στο αντικείμενο σας  Εστιάστε σωστά στο αντικείμενο σας. Με τον τρόπο αυτό βοηθάτε την μηχανή σας να κάνει τις σωστές ρυθμίσεις για να φωτογραφίσετε  Πειραματιστείτε με την ταχύτητα του κλείστρου.  Για τους "ψαγμένους" προτείνω να παίξουν με το διάφραγμα και την ταχύτητα στο manul το οποίο θα δώσει πιο επιθυμητά αποτελέσματα 39
  40. 40.  Προσέξτε το φως και τον καιρό Α)Όταν φωτογραφίζετε στην ύπαιθρο καλό θα ειναι ο ήλιος να βλέπει την πλάτη σας, αλλά αν για κάποιο λόγο θέλετε να φωτογραφίσετε κόντρα στον ήλιο, χρησιμοποιήστε το φλας, θα σας βοηθήσει. Β)Στην συννεφιά και την σκιά το φλας ειναι απαραίτητο. Γ)Σε κλειστό χώρο το πρώτο που κάνουμε είναι να δούμε τον υπάρχοντα φωτισμό και να ρυθμίσουμε ανάλογα την μηχανή μας ( ρυθμίσεις του φλας ) λάμπες φθορίου,πυρακτόσεως... Δ)Μεγάλη προσοχή στους καθρέφτες γιατί δημιουργούν αντανάκλαση και μας αλλοιώνουν τη φωτογραφία. Αλλάξτε γωνία λήψης, κάντε ένα μικρό zoom αν χρειαστεί για να την αποφύγετε 40
  41. 41.  Πλησιάστε το στόχο σας  Α)Κάθε φορά που θέλετε να τραβήξετε μια φωτογραφία για κάτι που σας αρέσει, τραβήξτε μια πρώτη πόζα και μετά πλησιάστε κοντά για μια καλύτερη. Όταν το προς αποτύπωση αντικείμενο γεμίζει ολόκληρη σχεδόν την κορνίζα σας είναι πολύ πιο εύκολο για κάποιον να καταλάβει και να εκτιμήσει τη φωτογραφία.  Β)Πάντα να θυμάστε ότι οι λεπτομέρειες είναι περισσότερο ενδιαφέρουσες από μια γενική όψη. 41
  42. 42.  Προσοχή στο φακό  Να μη γρατσουνιστεί  Να μην είναι λερωμένος  Να μην κάνω φορματ = διαγραφή όλων  Κάνω ασφαλή αντιγραφή στον υπολογιστή  Κρατώ αντίγραφα 42
  43. 43. ΛΑΘΗ ΣΤΗ ΛΗΨΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ 43
  44. 44.  1η: Κουνημένη Φωτογραφία. Συνηθισμένο πρόβλημα, ότι μηχανή και να έχετε. Απλώς αυξήστε την ταχύτητα (1/60 τουλάχιστον). Αν δεν σας το επιτρέπουν οι φωτογραφικές συνθήκες, δεν υπάρχει δηλαδή αρκετό φως, τότε χρησιμοποιήστε τρίποδο ή ενεργοποιήστε το flash. Προσοχή το flash ειδικά στις compact δεν φωτίζει περισσότερο από 3 ως 5 μέτρα. Αυτός είναι και ο λόγος που οι νυχτερινές σας φωτογραφίες θυμίζουν τοπία στην ομίχλη 44
  45. 45.  2η: Καλή εστίαση.  Σίγουρα θα χρησιμοποιείτε την αυτόματη εστίαση της μηχανής και καλά κάνετε. Οι περισσότερες μηχανές δεν σας επιτρέπουν να βγάλετε μια φωτογραφία αν η εστίαση του θέματος είναι λάθος (εκτός αν την ρυθμίσετε για το αντίθετο).  Ωστόσο σε πολλές φωτογραφίες σας θα διαπιστώνετε ότι το θέμα είναι θαμπό. Αυτό συμβαίνει για δύο λόγους.  η μηχανή δεν μπορεί να εστιάσει σωστά λόγω χαμηλού φωτισμού ή  το συχνότερο εστιάζει σε λάθος θέμα.  Και στις δύο περιπτώσεις, προσπαθήστε να φωτίσετε το θέμα σας καλύτερα (μερικές φωτογραφικές έχουν βοηθητικό φωτισμό για αυτό) .  Απλώς διαβάστε το εγχειρίδιο χρήσης και εκμεταλλευτείτε αυτή τη δυνατότητα. Σίγουρα θα μπορείτε να «κλειδώσετε» την εστίαση και να μετακινήσετε τη μηχανή ή να αλλάξετε γωνία, χωρίς αυτή να εστιάσει ξανά. 45
  46. 46.  3η: Σωστή Ταχύτητα.  Αν ένα θέμα που έχει κίνηση βγαίνει θαμπό, ας πούμε ένας αθλητής την ώρα που τρέχει, τότε απλώς αυξήστε την ταχύτητα, ή αν έχετε compact ρυθμίστε την στον πρόγραμμα Sport. Οι μεγάλες ταχύτητες θα παγώσουν το θέμα, δίνοντας σας μια καλή και καθαρή φωτογραφία. Η ταχύτητα 1/1000 ή και 1/500 είναι αρκετή για τις περισσότερες περιπτώσεις.  Αν το φως δεν είναι αρκετό για μια τέτοια ταχύτητα, αυξήστε την ευαισθησία του CCD μεγαλώνοντας το ISO. Σε κάθε περίπτωση να θυμάστε ότι όσο μεγαλώνετε το ISO τόσο μειώνεται η ευκρίνεια της φωτογραφίας. 46
  47. 47.  4η: Μεγάλη αντίθεση.  Η φωτογραφία σας είναι για πέταμα. βγάλτε περισσότερες από μια φωτογραφίες αυξάνοντας σταδιακά την έκθεση κατά 0.3 stop, μέχρι να πάρετε μια παραδεκτή φωτογραφία. Πολλές compact μηχανές έχουν αντίστοιχα προγράμματα (scenes). Και στις δύο περιπτώσεις είναι ανάγκη να διαβάσετε προσεκτικά το εγχειρίδιο χρήσης. Σε κάθε περίπτωση μπορείτε να βελτιώσετε τη φωτογραφία σας με τη βοήθεια του Photoshop. 47
  48. 48.  5η Μικρή αντίθεση.  Η φωτογραφία που βγάλατε το σούρουπο με το πλοίο στη θάλασσα δεν έχει χρώμα. Όλα φαίνονται γκρίζα, επίπεδα. Δεν υπάρχει λύση γιατί απλά δεν υπάρχει φως.  Μπορείτε να ανεβάσετε το ISO αλλά τα πράγματα δεν θα βελτιωθούν, δεν θα βελτιωθούν επίσης, ακόμη και αν αλλάξετε ρυθμίσεις στην ταχύτητα, στο διάφραγμα η επιλέξετε κάποιο ειδικό πρόγραμμα.  Η λύση είναι η επιλογή σωστότερης ώρας, Σωστή ώρα είναι αυτή, που η αντιθέσεις του φωτός δεν είναι εξωφρενικές ή ανύπαρκτες. Νωρίς το πρωί και πριν το σούρουπο, θα βρείτε αυτή την ώρα. Αν δεν τα καταφέρετε, δώστε ραντεβού με το photo shop 48
  49. 49.  6η Φωτογραφίες Υπέρ- φωτισμένες.  Οι λεγόμενες καμένες. Οι φωτογραφικές συνθήκες είναι τόσο κακές (πολύ φως) που η μηχανή αρνείται να βγάλει σωστά τη φωτογραφία.  Για να το αποφύγετε, αλλάξτε γωνία λήψης φέρνοντας τον ήλιο στη πλάτη σας.  Ανεβάστε όσο μπορείτε την ταχύτητα και μειώστε το διάφραγμα (Θυμίζουμε μεγαλύτερος αριθμός διαφράγματος σημαίνει μικρότερο διάφραγμα F2 > F16). Μειώστε το ISO, ίσως το έχετε ξεχάσει σε υψηλές ρυθμίσεις εχθές που βγάζετε νυχτερινά τοπία… 49
  50. 50.  7η Φωτογραφίες Υπο- φωτισμένες.  Δεν υπάρχει αρκετό φως και η φωτογραφία είναι σκοτεινή. Κατεβάστε όσο μπορείτε την ταχύτητα (μέχρι 1/60 είναι οριακά αν την κρατάτε με το χέρι) και αυξήστε το διάφραγμα (Θυμίζουμε μικρότερος αριθμός διαφράγματος σημαίνει μεγαλύτερο διάφραγμα F2 > F16). Αυξήστε το ISO, ίσως το έχετε ξεχάσει σε χαμηλές ρυθμίσεις εχθές που παίζατε με τις ακτίνες του ήλιου… 50
  51. 51.  9: Φωτεινές κουκίδες μέσα στη φωτογραφία. Παράγονται από τις αντανακλάσεις του ήλιου μέσα στο φακό σας.  Αλλάξτε γωνία έτσι ώστε να μην βλέπετε αυτές τις αντανακλάσεις. Αν θεωρείτε τη γωνία ιδανική τότε προσπαθήστε να καλύψετε τις αντανακλάσεις βάζοντας το χέρι σας μπροστά στο φακό, ακριβώς όπως κάνετε για να προστατέψετε τα μάτια σας.  Στους φακούς των SLR υπάρχει ειδικό εξάρτημα που εφαρμόζει πάνω στο φακό και κάνει ακριβώς την ίδια δουλειά. (παρασολέγ) 51
  52. 52. 52
  53. 53.  Το κεφάλι στο κέντρο της εικόνας. Είναι αλήθεια πως το κεφάλι του ανθρώπου είναι το πιο σημαντικό κομμάτι του σώματος μας. Είναι επισης αλήθεια πως ο άπειρος φωτογράφος, τείνει να τοποθετεί το πιο σημαντικό κομμάτι της εικόνας στο κέντρο. Ετσι , όταν φωτογραφίζουμε έναν άνθρωπο , αυτόματα βάζουμε το κεφάλι στο κέντρο του κάδρου. Να ένα παράδειγμα: Λογικό ε ? Τι άχαρο όμως Κι αυτά τα κομμένα πόδια, πόσο αδικούν το μοντέλο μας ! Αν «την πατήσετε» μερικές φορές , θα προσπαθήσετε να αποφεύγετε αυτό το λάθος και θα βγάζετε τουλάχιστον ολόκληρο το σώμα. Όμως η «τάση» να βάζουμε το σημαντικό στο κέντρο δεν κόβεται εύκολα. Ετσι καταλήγουμε συνήθως σε μια εικόνα σαν την παρακάτω Βελτιώθηκαν τα πράγματα σίγουρα. Παραμένει όμως άχαρο το κάδρο. Λες και στήσαμε το μοντέλο προς εκτέλεση. Ας δώσουμε λίγο αέρα δεξιά ή αριστερά. Ας προσπαθήσουμε να βάλουμε και κάποιο άλλο ενδιαφέρον στοιχείο στο κάδρο. 53
  54. 54.  Προσοχή λοιπόν. Αυτές οι μικρές λεπτομέρειες είναι που μας δίνουν μια όμορφη και ευπαρουσίαστη φωτογραφία. Χωρίς κόπο, χωρίς καθυστερήσεις. Αρκούν μόνο λίγες σκέψεις και έχουμε μια σωστή φωτογραφία για την οποια θα χαιρόμαστε 54
  55. 55.  Δυο σκάφη στο λαιμο 55
  56. 56. ΦΤΩΧΗ ΕΙΚΟΝΑ - ΓΕΜΑΤΗ ΕΙΚΟΝΑ 56
  57. 57. ΠΟΤΕ Ο ΗΛΙΟΣ ΑΠΌ ΠΙΣΩ 57
  58. 58. 58
  59. 59. ΚΑΝΟΝΕΣ - ΣΥΜΒΟΥΛΕΣ 59
  60. 60.  Ενώ μπορεί να υπάρχουν φορές που θέλετε να πάρετε μια λίγο πιο δημιουργική λήψη και να πειραματιστείτε με τα στενά βάθη πεδίων σε τοπία - η σωστή προσέγγιση είναι να διασφαλιστεί ότι ένα μεγάλο μέρος της σκηνής σας είναι εστιασμένο στο μέτρο του δυνατού. Ο απλούστερος τρόπος να γίνει αυτό είναι να επιλέξετε ένα μικρό διάφραμα (ένας μεγάλος f-αριθμός). 60
  61. 61. Παίξτε σε πρώτο πλάνο  Ένα στοιχείο που μπορεί να κάνει ενδιαφέρουσες τις φωτογραφίες τοπίων σας είναι να ασχοληθείτε προσεκτικά με το τι φαίνεται σε πρώτο πλάνο στις φωτογραφίες σας και να θέσετε τα σημεία ενδιαφέροντος σε αυτό. Όταν το κάνετε αυτό θα δοθεί σε εκείνους ένας δρόμος για να ακολουθήσουν καθώς βλέπουν την εικόνα καθώς επίσης θα δημιουργήσετε μια αίσθηση βάθους στο πλάνο σας. 61
  62. 62. Δώστε βάση στον ουρανό  Ένα άλλο στοιχείο που πρέπει να ληφθεί υπόψη είναι ο ουρανός στο τοπίο σας. Τα περισσότερα τοπία θα έχουν είτε ένα κυρίαρχο πρώτο πλάνο ή ουρανό - αν δεν έχετε το ένα ή το άλλο η λήψη σας μπορεί να καταλήξει να είναι αρκετά βαρετή. Εάν έχετε ένα μειλίχιο, βαρετό ουρανό - μην αφήσετε να κυριαρχήσει και τοποθετήστε τον ορίζοντα στο άνω τρίτο της λήψης 62
  63. 63. Γραμμές Οι γραμμές δίνουν βάθος στην εικόνα, κλίμακα και μπορεί να είναι ένα σημείο ενδιαφέροντος ακόμα και οι ίδιες αν έχουν ενδιαφέρουσα υφή. 63
  64. 64. Συλλάβετε την κίνηση  Να αιχμαλωτίσετε την κίνηση σημαίνει γενικά ότι θα πρέπει να προτιμήσετε μια μεγαλύτερη ταχύτητα κλείστρου (μερικές φορές αρκετά δευτερόλεπτα). Φυσικά αυτό σημαίνει περισσότερο φως στον αισθητήρα σας που θα σημαίνει ότι θα πρέπει είτε να πάτε σε ένα μικρότερο άνοιγμα κλείστρου, σε χρήση κάποιου είδους φίλτρου ή ακόμα και λήψεις στην αρχή ή στο τέλος της ημέρας όταν υπάρχει λιγότερο φως. 64
  65. 65. Δουλέψτε τις «Χρυσές Ώρες»  Ο όρος «χρυσές ώρες» έχει έρθει από το εξωτερικό και σημαίνει τις ώρες πριν τη δύση του ηλίου και μετά την ανατολή. Λέγονται έτσι προφανώς λόγω των χρωμάτων του ουρανού και λόγω των καλών συνθηκών που δίνονται στο φωτογράφο για να κάνει την δουλειά του.  Πολλοί επαγγελματίες δεν φωτογραφίζουν κατά τη διάρκεια της ημέρας – αλλά μόνο την αυγή και το σούρουπο - γιατί τότε το φως είναι καλύτερο και τα τοπία ζωντανεύουν. 65
  66. 66. Μην ξεχνάτε τον κανόνα των τρίτων - σε μια λήψη τοπίου, τα δέντρα είναι ένα πολύ εύκολο στοιχείο που μπορείτε να προσθέσετε και είναι σημαντικό κομμάτι της σύνθεσης του πλάνου κατά μήκος των γραμμών του κανόνα των τρίτων. Δέντρα παρουσιάζονται συχνά τόσο σε οριζόντιες όσο και σε κάθετες γραμμές και μπορείτε να τα χρησιμοποιήσετε (και μερικές φορές και στις δύο διαστάσεις),ώστε επωφεληθείτε από αυτά. 66
  67. 67. Χρησιμοποιήστε το δέντρο ως οδηγό για το μάτι - Οι κορμοί και τα κλαδιά των δέντρων μπορούν επίσης να χρησιμοποιηθούν ως συνθετικό στοιχείο για να επιστήσει την προσοχή στο μάτι σε μια περιοχή (ή το κύριο θέμα) μιας εικόνας. Δείτε στην παρακάτω εικόνα το πώς τα δέντρα από το μπροστά προς τα πίσω φέρνουν το μάτι στο θέμα. 67
  68. 68. Τα δέντρα δημιουργούν υπέροχες σιλουέτες - Αν είστε έξω φωτογραφίζοντας τοπία ή το ηλιοβασίλεμα, τότε οι πιθανότητες να συλλάβετε σιλουέτες δέντρων είναι πολύ μεγάλες και πολλές φορές η φωτογραφίες είναι ξεχωριστές. Αυτό μπορεί πραγματικά να προσθέσει πολύ ενδιαφέρον σε μια φωτογραφία 68
  69. 69. Μην φοβάστε να γεμίσετε το πλάνο - Ενώ τα δέντρα μπορεί να είναι ένας πολύ καλός τρόπος για να πλαισιώσετε ένα πλάνο ή να περιληφθούν στη σύνθεση του τοπίου, μπορούν επίσης να κάνουν για μια θεαματική λήψη ως το κύριο αντικείμενο της εικόνας. Μην φοβάστε να πειραματιστείτε με την πλήρωση της εικόνας με ένα δέντρο. 69
  70. 70. Μην ξεχάστε τις αντανακλάσεις – •Εάν μπορείτε να βρείτε κάποια λιμνούλα η κάτι τέτοιο, κοντά στα δέντρα, μπορείτε να συνθέσετε συνήθως μερικές αρκετά ενδιαφέρουσες φωτογραφίες με αντανακλάσεις. • Να θυμάστε όμως πως, μια αντανάκλαση, δεν θα σώσει μια κακή φωτογραφία, αλλά μια καλή αντανάκλαση ενός δένδρου μπορεί να δημιουργήσει μια πολύ ενδιαφέρουσα εικόνα. 70
  71. 71. Οι περισσότεροι ερασιτέχνες φωτογράφοι τείνουν να τραβούν στο 1.5m πάνω από το έδαφος και είναι εκνευριστικά παρόμοιες οι φωτογραφίες τους. Αλλάξτε τη θέση σας ή την γωνία, έτσι ώστε να είναι πιο ενδιαφέρουσες οι εικόνες σας. Ψάξτε για ενδιαφέρουσες θέσεις χωρίς να ξεχωρίζετε μέσα στο πλήθος. Αν ξαπλώσετε σε μια πλατεία της πόλης θα δημιουργήσετε μερικές εκπληκτικές φωτογραφίες, αλλά θα προσελκύσετε περιττή προσοχή. Γυρίστε την κάμερα σας σε μια γωνία 45 μοιρών και αναζητήστε γραμμές στο πλάνο που θα ταξιδέψουν το μάτι διαγώνια στην εικόνα. Όλα αυτά είναι χρήσιμα για την κατασκευή εντυπωσιακών εικόνων. 71
  72. 72. Μην δίνετε έμφαση στην μύτη! Έχω δει αυτό το λάθος να γίνεται πολύ συχνά, και φαντάζομαι το έχετε κάνει κι εσείς ... Συνήθως οι φωτογράφοι προτιμούν η κάμερα να είναι ελαφρώς πιο πάνω κοιτάζοντας προς τα κάτω το θέμα. Επίσης, είναι καλό να είναι στο ίδιο ύψος. Προσέξτε κατά τη διαμόρφωση του κάδρου σας να μην φαίνονται τα ρουθούνια γιατί μπορεί ακόμα κι ένα πολύ όμορφο πρόσωπο να το κάνετε αποκρουστικό. 72
  73. 73. Σκεφτείτε τα ως πλαίσιο – Τα δέντρα μπορεί επίσης συχνά να χρησιμοποιηθούν αποτελεσματικά για να πλαισιώσετε η να δημιουργήσετε ένα κάδρο σε μια λήψη. Δηλαδή μπορείτε να χρησιμοποιήσετε το δέντρο να καλύψει τα άκρα της εικόνας (τη μια ή τις δύο πλευρές) - όμοια με το πλάνο που ακολουθεί. 73
  74. 74. ΕΣΤΙΑΣΗ  Τι είναι η εστίαση. Νομίζω πως εδώ δεν χρειάζεται να πούμε πολλά πράγματα μιας και όλοι, λίγο ως πολύ, ήρθαμε σε επαφή με μια ψηφιακή φωτογραφική μηχανή. Οπότε λόγο του ότι στην ψηφιακή εποχή πλέων το κλικ της μηχανής μας είναι διπλό! (μέχρι την μέση και από την μέση μέχρι κάτω) έχουμε μια ιδέα του τι κάνει η μηχανή πριν το τελικό κλικ. Στην πρώτη οθόνη εστιάσαμε και κλειδώσαμε πάνω στο μοντέλο. Στην δεύτερη οθόνη μετακινήσαμε το κάδρο μας προς τα δεξιά, συμπεριλάβαμε και το σιντριβάνι. 74
  75. 75. 75 Για να κρατήσετε την compact μηχανή σας πιο σταθερά, μην τεντώνεται τους αγκώνες σας. Οι τεντωμένοι αγκώνες ή χέρια προκαλούν περισσότερη αστάθεια. Κρατήστε τους αγκώνες σας λυγισμένους έχοντάς τους κολλημένους στα πλευρά σας. Οι αγκώνες λυγισμένοι και κολλημένοι στα πλευρά σας για πιο σταθερή λήψη.
  76. 76. 76
  77. 77. 77
  78. 78. 78
  79. 79. Η ΑΚΡΙΒΟΤΕΡΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ ΣΤΟΝ ΚΟΣΜΟ (ΠΟΤΑΜΟΣ ΡΗΝΟΣ) 79
  80. 80. ΤΕΛΟΣ 3ΗΣ ΣΥΝΑΝΤΗΣΗΣ 80
  81. 81. 4η συνάντηση  Φωτοηθικη  Διάσημες φωτογραφίες 81
  82. 82. Εκτέλεση Viet Cong 1 Φεβρουαρίου, 1968. Ο αρχηγός της αστυνομίας του Νότιου Βιετνάμ, Nguyễn Ngọc Loan, εκτελεί με συνοπτικές διαδικασίες, σε έναν δρόμο της Σαϊγκόν, τον Nguyễn Văn Lém, μέλος των Viet Cong. 82
  83. 83. Τα πτώματα των 2 Ρομά και οι λούομενοι Ιούλιος, 2008. Μια φωτογραφία ντροπή. Σε μια παραλία της Νάπολι στην Ιταλία, δυο νεαρές Αθίγγανες, η 14χρονη Βιολέτα και η 16χρονη Χριστίνα βούτηξαν στη θάλασσα για να δροσιστούν. Πνίγονται όμως καθώς δεν γνωρίζουν κολύμπι. Τα πτώματά τους μεταφέρονται και παραμένουν για 3 ώρες στην παραλία. Οι λουόμενοι που βρίσκονται εκεί κοντά, ατάραχοι και απαθείς, συνεχίζουν το μπάνιο τους και την ηλιοθεραπεία τους, σαν να μην πρόκειται για πτώματα ανθρώπων, αλλά για φύκια που ξέβρασε η θάλασσα. 83
  84. 84. Η πρώτη ακτινογραφία του 1896 23 Ιανουαρίου, 1896. Η πρώτη ακτινογραφία είναι γεγονός. Την πήρε ο Γερμανός φυσικός Βίλχελμ Ρέντγκεν κι απεικονίζει το χέρι της συζύγου του. 84
  85. 85. ΘΟΛΩΝΟΝΤΑΣ ΤΟ ΤΟΠΙΟ  Πώς το διάφραγμα επηρεάζει την ευκρίνεια των φωτογραφιών Σε αυτές τις φωτογραφίες φαίνεται η επίδραση των διαφορετικών τιμών του διαφράγματος. Επιλέγοντας μικρό διάφραγμα, το βάθος πεδίου αυξάνεται, ώστε όλα τα αντικείμενα του θέματος, από τα λουλούδια στο προσκήνιο μέχρι και τα δέντρα στο φόντο να φαίνονται καθαρά. Όσο μεγαλώνει το διάφραγμα, τόσο η φωτογραφία "ρηχαίνει", όπως λέμε, δηλαδή μειώνεται η ευκρίνειά της τόσο στο φόντο όσο και στο προσκήνιο. Στην τέταρτη λήψη που έχουμε επιλέξει μέγιστο διάφραγμα (f/2), το βάθος είναι πλέον πολύ θολό, ενώ και από το μπουκέτο δεν ξεχωρίζουμε λεπτομέρεια στα λουλούδια κοντά στο φακό. Στο διάγραμμα φαίνεται με σχηματικό τρόπο η μείωση του βάθους πεδίου καθώς μεγαλώνει το διάφραγμα. 85
  86. 86. 86
  87. 87. 87 Che Guevara 5 Μαρτίου, 1960. Στα πλαίσια μιας νεκρώσιμης ακολουθίας που λαμβάνει χώρα στην Αβάνα της Κούβας και σε μια ανύποπτη στιγμή, ο φωτογράφος Alberto Korda, παίρνει την πιο διάσημη φωτογραφία του Che Guevara. Η φωτογραφία δημοσιεύθηκε 7 χρόνια αργότερα, με τίτλο «Ο ηρωικός Τσε». Che Guevara 5 Μαρτίου, 1960. Στα πλαίσια μιας νεκρώσιμης ακολουθίας που λαμβάνει χώρα στην Αβάνα της Κούβας και σε μια ανύποπτη στιγμή, ο φωτογράφος Alberto Korda, παίρνει την πιο διάσημη φωτογραφία του Che Guevara. Η φωτογραφία δημοσιεύθηκε 7 χρόνια αργότερα, με τίτλο «Ο ηρωικός Τσε».
  88. 88.  ....ΖΑΧΟΥ ΕΛΕΝΗ ΣΧΟΛΙΚΑΕΛΕΝΗ ΣΧΟΛΙΚΑ 2010- 11ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝΤΙΚΗ ΕΚΠΑΙΔΕΥΣΗΛΕΣΧΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ 2009 -10 & 2010-11ΛΕΣΧΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ.docx 88
  89. 89. ΠΑΛΙΕΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΕΣ  Τι θα χρειαστείτε: * Τις παλιές φωτογραφίες που θέλετε να αποκαταστήσετε (προφανώς). * Υπολογιστή με σκάνερ (σαρωτή). * Το αντίστοιχο λογισμικό επεξεργασίας εικόνων (θα το βρείτε στο πρόγραμμα του υπολογιστή σας). * Εκτυπωτή με laser και φωτογραφικό χαρτί. 89
  90. 90.  Βήμα 1ο: Τοποθετήστε την παλιά φωτογραφία στο σκάνερ και σαρώστε την στον υπολογιστή σας. Οι αποδόσεις των σκάνερ σήμερα έχουν βελτιωθεί θεαματικά, ενώ οι τιμές τους είναι σταθερά πτωτικές. Αν δεν έχετε και σκοπεύετε να αγοράσετε σκάνερ, μία εξαιρετική επιλογή είναι ο Epson V700 Photo. Επιλέξτε πάντως κάποιον value for money και φροντίστε η γυάλινη επιφάνειά του να είναι καθαρή και κυρίως να μην έχει σκόνη. Σκανάρετε σε υψηλή ανάλυση, στο 100% του μεγέθους (μπορείτε και σε παραπάνω του 100% αλλά η ανάλυση θα χαλάσει). Σε ανάλυση 300 dpi, μία φωτογραφία μεγέθους περίπου Α4 θα αποδώσει ένα έγχρωμο (RGB) αρχείο 18mb. Σας προτείνουμε, μάλιστα, να σκανάρετε ακόμα και τις ασπρόμαυρες φωτογραφίες σας σε RGB γιατί έτσι αιχμαλωτίζονται πολύ λεπτομερέστερα τα φωτεινά σημεία και οι σκιές. Μπορείτε έπειτα να μειώσετε στην κλίμακα «grayscale» αν το επιθυμείτε.  Βήμα 2ο: Χρησιμοποιήστε τον επεξεργαστή φωτογραφιών για να διορθώσετε τα σκισίματα, τις βρωμίτσες και τα ξεθωριασμένα χρώματα. Ταυτόχρονα κοιτάξτε τα τρία βασικά χρωματικά κανάλια (Κόκκινο – Πράσινο – Μπλε) και επιλέξτε αυτό που αντιπροσωπεύει πιστότερα το αυθεντικό χρώμα της φωτογραφίας. «Πειράζοντας» τα διάφορα επίπεδα αυτών των χρωμάτων θα δείτε θαύματα στην πυκνότητα και τον κορεσμό του χρώματος. Λίγες φωτογραφίες άλλωστε είναι καθαρά ασπρόμαυρες. Οι περισσότερες έχουν τόνους του μπλε-μαύρου ή παραλλαγές του sepia και ενδεχομένως να επιθυμείτε να διατηρήσετε και το αντίγραφο έτσι. . Σας προτείνουμε το κλασικόAdobe Photoshop, αλλά και την φθηνότερη και αρκετά καλή έκδοση Photoshop Elementsο Photoshop επιτρέπει τη διόρθωση γρατσουνιών, σκισιμάτων, σημαδιών και ξεθωριασμένων χρωμάτων. Διαθέτει άλλωστεΥπάρχουν διάφορα προγράμματα υπολογιστών (για Mac ή PC) τα οποία μπορείτε να χρησιμοποιήσετε στην επεξεργασία της φωτογραφίας σας υλικό stock που μπορεί να αντικαταστήσει, για παράδειγμα, έναν φθαρμένο ουρανό ή ένα αχανές φόντο. 90
  91. 91.  Βήμα 3ο: Σώστε ένα ψηφιακό αρχείο της επεξεργασμένης εικόνας στον υπολογιστή σας. Σώστε το αρχείο σε μορφή tiff και όχι jpeg που χάνει πληροφορίες κατά τη διαδικασία συμπίεσης. Χρησιμεύει, μάλιστα, να σώσετε παραπάνω από ένα παραλλαγμένα αντίγραφα, με τα οποία θα έχετε πειραματιστεί στα χρωματικά επίπεδα. Ποιος ξέρει, μπορεί κάποτε να σας χρησιμεύσουν ή να επιχειρήσετε ξανά να «πειράξετε» τις φωτογραφίες σας.  Βήμα 4ο: Εκτυπώστε ένα νέο αντίγραφο της παλιάς σας φωτογραφίας στον εκτυπωτή σας με laser, χρησιμοποιώντας το ειδικό, φωτογραφικό χαρτί. Σε πλαστικοποιημένο, γυαλιστερό χαρτί θα δείτε τα καλύτερα αποτελέσματα. Ωστόσο, μπορείτε να βρείτε, αν το επιθυμείτε, και το ίδιο χαρτί, αυτό με την χάρτινη, εξαιρετικής ποιότητας υφή, που χρησιμοποιούνταν πριν χρόνια. Προσέξτε, όμως, γιατί υπάρχει κίνδυνος η λάμπα του εκτυπωτή να επηρεάσει την αντανάκλαση της εικόνας στο χαρτί, αποδίδοντας ένα υπερβολικό λαμποκόπημα. Υποτίθεται πως οι εκτυπώσεις από απλούς inkjet εκτυπωτές σήμερα μπορούν να διαρκέσουν μέχρι και 30 χρόνια, χωρίς να ξεθωριάσει το χρώμα τους, αν διατηρηθούν σε κάποια κορνίζα, ή έστω κάπου που δεν θα τις «χτυπάει» ο ήλιος. Αυτές που προέρχονται από χρωστικά μελάνια μπορούν να διαρκέσουν φωτεινές για πάνω από 100 χρόνια. Τέτοια αποτελέσματα προσφέρει ο εκτυπωτής Epson Stylus Photo R2400. 91

×