3. Sprężystość naturalna i wymuszona
• Sprężystość naturalna
– metale, przede wszystkim stal.
• Sprężystość wymuszona
– ciała o jednym z wymiarów (długość) niewspółmiernie większym od
pozostałych (grubość i szerokość) np. sznury, nici, struny,
– ciała posiadające dwa wymiary (długość i szerokość) niewspółmiernie większe
od trzeciego (grubości) np. płachty, błony, płyty itp.
W każdym z omawianych przypadków sprężystość wymuszona
danego elementu nakłada się ze sprężystości ciała, na którym
zostało ono napięte.
dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 3Kraków, 16.12.2017
4. Ruch harmoniczny prosty
dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 4Kraków, 16.12.2017
𝒙 = 𝑨𝒔𝒊𝒏(
𝟐𝜋𝒕
𝑻
)
𝒇 =
𝟏
𝑻
5. Dźwięk
• Dźwięk jest falą.
• Prędkość rozchodzenia się dźwięku w danym ośrodku zależy od naprężeń
i gęstości w przypadku ciał stałych, od temperatury w przypadku gazów i cieczy.
• Przykładowe prędkości rozchodzenia się dźwięku dla kilku ośrodków w warunkach
normalnych (temperatura 20°C, ciśnienie normalne 1013 hPa):
o stal – 5100 m/s
o beton – 3800 m/s
o woda – 1490 m/s
o powietrze – 343 m/s
• Z powyższego wynika, że dźwięki znacznie szybciej rozchodzą się w wodzie
i ciałach stałych niż w powietrzu.
Kraków, 16.12.2017 dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 5
6. Fala dźwiękowa
• Fala dźwiękowa jest falą podłużną.
• Każdą falę można przedstawić w postaci sumy fal płaskich
monochromatycznych o różnych wektorach falowych i
częstościach.
• Prędkość rozchodzenia się dźwięku w danym ośrodku zależy od
naprężeń i gęstości w przypadku ciał stałych, od temperatury w
przypadku gazów i cieczy.
ctxFctxF
x
v
'
2
'
1
tx
c
acos
przy czym a jest amplitudą, zaś
jest fazą fali,
jest wektorem falowym
tx
c
dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 6Kraków, 16.12.2017
n
l
n
c
k
2
7. Elementy akustyki
• Tony:
– nieistniejące w świecie realnym,
– przebieg czysto sinusoidalny.
• Dźwięki:
– dająca się określić częstotliwość drgań,
– dźwięki złożone z szeregu tonów składowych,
– podstawowe tworzywo muzyki.
• Szmery:
– niedająca się określić częstotliwość drgań,
– charakterystyczne dla mowy, instrumentów perkusyjnych.
dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 7Kraków, 16.12.2017
8. Cztery elementy określające dźwięk:
• Wysokość (częstotliwość drgań),
• Głośność (amplituda drgań),
• Barwa (rodzaj i skład alikwotów
2f, 3f i nast.),
• Czas trwania.
dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 8Kraków, 16.12.2017
9. Dźwięk – częstotliwość
• Częstotliwość dźwięku (czyli ilość drgań w jednostce czasu –
najczęściej 1s) określa wysokość dźwięku.
• Im dłuższa długość fali, tym mniejsza częstotliwość i niższy dźwięk.
dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 9Kraków, 16.12.2017
10. Dźwięk – częstotliwość
• Dźwięk słyszalny przez
ludzi to drgania cząsteczek
ośrodka zachodzące z
częstotliwościami
od 16 Hz do 20 KHz.
• Ultradźwięki – to drgania ośrodka zachodzące
z częstotliwością powyżej 20 000 Hz.
• Infradźwięki – to drgania o częstotliwościach poniżej 16 Hz.
dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 10Kraków, 16.12.2017
11. Dźwięk – tony składowe
Dźwięk składa się z szeregu tonów
składowych:
– podstawą jest drganie całej długości
struny/słupa powietrza – to tzw. ton
podstawowy = pierwsza harmoniczna.
– drganiu ulega również połowa struny/słupa
powietrza – to tzw. pierwszy alikwot =
druga harmoniczna o częstotliwości równej
½ częstotliwości tonu podstawowego,
– analogicznie pojawia się trzecia
harmoniczna o częstotliwości równej ⅓
częstotliwości tonu podstawowego.
dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 11Kraków, 16.12.2017
12. Dźwięk – tony składowe
– Ilość i proporcje alikwotów
określają barwę dźwięku.
– Charakterystyka barwy
konkretnego dźwięku nazywana
jest widmem dźwięku.
Hz
dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 12Kraków, 16.12.2017
13. Głośność dźwięku
• Głośność dźwięku jest określana przez amplitudę drgań.
• Energia dźwięku wzrasta proporcjonalne do kwadratu wzrostu amplitudy
fali dźwiękowej.
• Amplituda pierwszego tonu jest
2 razy większa od amplitudy drugiego
tonu.
Jednak energia drgań pierwszego
tonu jest aż 4 razy większa od
energii drgań drugiego tonu.
Źródło dźwięku Moc Moc
Waty decybele
mowa ludzka 7x10-5 W 70 dB
głośny śpiew 0,001 W 90 dB
trąbka 0,3 W 115 dB
karabin maszynowy 10 W 130 dB
głośnik koncertowy 100 W 140 dB
syrena alarmowa 1000 W 150 dB
silnik odrzutowy 10 kW 160 dB
silnik rakietowy 1000 kW 180 dB
dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 13Kraków, 16.12.2017
14. Rezonans akustyczny
• Rezonans polega na tym, że jeśli mamy
dwa układy, które mogą drgać i istnieje
między nimi połączenie umożliwiające
propagację (czyli po prostu rozchodzenie
się) fali dźwiękowej, to drgania jednego
elementu będą przekazywane innemu
elementowi.
• Łuk muzyczny – najstarszy przykład
zastosowania rezonansu.
Viola d’amore – zastosowanie rezonansu
do wzbudzania drgań dodatkowych,
alikwotowych strun.
Kraków, 16.12.2017 dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 14
15. Rezonans akustyczny
• Pudło rezonansowe przenosi drgania
struny wzmacniając jej brzmienie.
• Zjawisko rezonansu zachodzi
najefektywniej wtedy, gdy
częstotliwości drgań są do
siebie dopasowane
(np. długości strun są jednakowe).
Kraków, 16.12.2017 dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 15
16. Zjawiska rezonansu akustycznego
• Zjawisko interferencji powstaje, gdy zderzymy dwie fale dźwiękowe o tej samej
częstotliwości.
– W punktach przecięcia dna fali wytworzą się miejsca (obszary) wyciszonego
dźwięku (interferencja destruktywna).
– W punktach przecięcia czoła fali powstaną obszary ze zwiększoną głośnością
(interferencja konstruktywna).
• Zjawisko dudnień powstaje wtedy, gdy jednocześnie słuchamy dźwięków
nieznacznie różniących się częstotliwościami. Słyszymy wtedy efekt falowania
dźwięku o uśrednionej częstotliwości.
– Tony 440Hz i 445Hz – naprzemiennie
i razem,
– Tony 440Hz i 445Hz oba na raz.
– Efekt wykorzystywany głównie w wibrafonie.
Kraków, 16.12.2017 dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 16
17. Wpływ naprężenia płyty rezonansowej
na głośność dźwięku
Kraków, 16.12.2017 dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 17
19. Chordofony – strunowe instrumenty muzyczne
• W systematyce instrumentów muzycznych opracowanej przez Curta
Sachsa oraz Ericha M. von Hornbostela, jest to grupa
instrumentów, w których źródłem dźwięku jest drgająca struna.
• Instrumenty strunowe dzielą się na:
– instrumenty smyczkowe, np. wiolonczela,
– instrumenty szarpane, np. gitara,
– instrumenty uderzane, np. fortepian.
• Najstarszy instrument strunowy to najprawdopodobniej łuk
muzyczny.
• Inne grupy to instrumenty dęte (pneumofony) oraz perkusyjne
(membranofony oraz idiofony).
Kraków, 16.12.2017 dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 19
20. Chordofony szarpane – trochę historii
Kraków, 16.12.2017 dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa
Starożytna Grecja Europa; instrumenty pochodzenia egipskiego,
posiadające dwa ramiona połączone jarzmem, budowane ze skorupy
żółwia i rogów antylopy.
Kithara, Grecja XVIII w. cytra, kraje alpejskieXIII w. gitara, Hiszpania
21. Chordofony szarpane – trochę historii
Kraków, 16.12.2017 dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 21
22. Vihuela
– pomiędzy lutnią
a gitarą
Kraków, 16.12.2017 dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa
obraz Veronese
i rekonstrukcja
renesansowej
vihueli
23. Chordofony szarpane – trochę historii
Kraków, 16.12.2017 dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 23
• Lutnia oud (lutnia perska/arabska).
• Persja Europa, instrumenty w kształcie połowy gruszki, o
strunach parzystych przebiegających nad szyjką i silnie odgiętej ku
tyłowi komorze kołkowej – protoplasta XIII-wiecznej europejskiej lutni.
24. Chordofony szarpane – trochę historii
Kraków, 16.12.2017 dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 24
Lutnia renesansowa
ok. 1550
Lutnia średniowieczna ok. 1350
Arcylutnia i
chitarrone Teorba 1635
25. Chordofony szarpane
• Wzbudzenie drgań struny odbywa się poprzez jej szarpnięcie:
▪ gołymi lub uzbrojonymi
w specjalne pazury palcami,
▪ plektronem (piórkiem),
▪ mechanicznie – jak to ma miejsce w klawiszowych instrumentach
szarpanych – po uderzeniu w klawisz za pomocą systemu przekładni
szarpnięcie piórka (klawesyn).
Kraków, 16.12.2017 dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 25
gra na japońskiej Koto
30. Chordofony szarpane
• Bardziej znane:
– bałałajka,
– banjo,
– cytra,
– gitara,
– gitara basowa,
– harfa,
– klawesyn,
– kobza,
– koto,
– lira,
– lutnia,
– mandolina,
– shamisen.
Kraków, 16.12.2017 dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 30
31. Chordofony szarpane (pi-pa, liquin)
…stanowią często podstawę zespołów muzycznych:
Pekin, marzec 2011
Kraków, 16.12.2017
pi-pa
èrhú
liuqin
dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 31
32. Lutnia na świecie
Kora Pi-pa
Kraków, 16.12.2017 dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 32
35. Chordofony smyczkowe – trochę historii
Struna wprowadzana w stan wibracji smyczkiem:
– ciągniętym po strunie – legato, detaché,
– uderzanym w strunę włosiem – spiccato,
– col legno – uderzenie struny
drzewcem smyczka,
– pizzicato – szarpnięcie struny palcem.
zhong-hu
Znane na całym świecie:
➢ chińskie zhong-hu,
➢ polskie gęśle (złóbcoki),
➢ mongolski morin khuur.
morin khuur
Kraków, 16.12.2017 dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 35
37. Chordofony smyczkowe - historia
• średniowieczny rebec,
(turecki rebab),
• lira da braccio,
• rodzina viol,
• viola da gamba.
Kraków, 16.12.2017 dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 37
38. Chordofony smyczkowe
– rodzina wiol
według Praetoriusa
1. viola da gamba – alta,
2. viola da gamba,
3. viola bassa,
4. viola bastarda,
5. viola da braccio.
Kraków, 16.12.2017 dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 38
39. Chordofony smyczkowe - historia
• rodzina viol,
• viola da gamba,
• viola d'amore,
• skrzypce.
Amati
Kraków, 16.12.2017 dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 39
40. Chordofony smyczkowe - skrzypce
• Początki skrzypiec na ziemiach polskich?
– gęśle z Opola (XI w.),
– znaleziony w 1948 roku w Gdańsku pięciostrunowy instrument (XII w.),
– sześciostrunowy instrument z XV wieku, wykopany w 1986 roku w Płocku,
– Polnische Geige (czterostrunowy instrument strojony w kwintach) wspomina
Martin Agricola (1545) i Michael Praetorius (1619).
• Najstarsze zachowane skrzypce (ok. 1560 r.) – Cremona – Andrea Amati.
• Wiek XVII i pierwsza połowa XVIII wieku – okres ogromnej popularności instrumentu.
• Skrzypce barokowe miały:
– nieco krótszą szyjkę,
– płaski i krótki gryf,
– struny z jelit zwierzęcych,
– nie używano podbródka.
• Słynne rody lutnicze: Amati, Guarneri, Stradivari; w Polsce: Grobliczowie i Dankwartowie.
• Od początku XVII w. muzykę na skrzypce komponują praktycznie wszyscy kompozytorzy.
Kraków, 16.12.2017 dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 40
41. TECHNIKA A MUZYKA – casus skrzypce
Kraków, 16.12.2017 dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 41
42. Chordofony smyczkowe - skrzypce
Kraków, 16.12.2017
Budowa skrzypiec:
1 – podbródek;
2 – strunnik;
3 – podstawek (mostek);
4 – struna;
5 – podstrunnica;
6 – stroik;
7 – otwór rezonansowy;
8 – talia (wcięcie);
9 – żyłka(ornament);
10 – płyta górna;
11 – boczek;
12 – guzik.
dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 42
43. Chordofony smyczkowe – skrzypce
Pudło rezonansowe skrzypiec:
– 2 lekko wypukłe płyty; wierzchnia
świerkowa, dolna z drewna
jaworowego,
– płyty łączą ze sobą jaworowe boczki,
z bocznym wycięciem w kształcie
litery C.
– na górnej płycie otwory rezonansowe
w kształcie litery f, zwane efami,
– od wewnątrz płytę górną i dolną
rozpiera drewniany kołeczek zwany
„duszą” (przenosi drgania z płyty
górnej na dolną),
Kraków, 16.12.2017 dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 44
44. Chordofony smyczkowe – skrzypce
Pudło rezonansowe skrzypiec:
– do pudła rezonansowego
przymocowana jest szyjka, na niej
znajduje się gryf (bezprogowa
podstrunnica),
– całość kończy komora kołkowa z
główką zwykle w charakterystycznym
kształcie ślimaka.
– 4 struny, podparte na podstawku
(zwanym też mostkiem), napinane są
za pomocą kołków umieszczonych w
komorze kołkowej.
Kraków, 16.12.2017 dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 45
45. Chordofony smyczkowe - skrzypce
• Struny skrzypiec, niegdyś z preparowanych
jelit zwierzęcych, dziś niemal wyłącznie
wykonywane są z metalu lub tworzyw
sztucznych.
• Smyczek to drewniany, sprężysty pręt,
najczęściej z drewna fernambukowego, na
który naciąga się włosie (najlepiej natural-
ne, przygotowane z końskiego ogona).
– włosie jest zaczepione w główce smyczka
(szpic),
– u dołu w żabce (zwykle hebanowa),
– na końcu żabki znajduje się śrubka
służąca do regulacji naciągnięcia włosia.
Kraków, 16.12.2017 dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 46
46. Stan naprężenia w płytach rezonansowych
a jakość instrumentu – Bogdan Skalmierski
Kraków, 16.12.2017
➢ Promieniowanie dźwięku przez instrument
– układy liniowo-sprężyste (układy Clapeyrona).
➢ Analiza korelacyjna i spektralna
– identyfikacja instrumentów muzycznych.
➢ Koncepcja modelu matematycznego skrzypiec.
Rozkład sił obciążających pudło rezonansowe
dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 48
47. Kraków, 16.12.2017
Naprężenia w górnej i dolnej płycie
Przekrój pudła rezonansowego
Naprężenia w górnej płycie wynoszą około 1,6 MPa (ściskające).
Na dolnej płycie rozciągające lub ściskające.
Schemat obciążenia pudła rezonansowego
dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 49
48. Kraków, 16.12.2017
Odkształcenia – pudło rezonansowe
jako belka ściskana i zginana
Kąt ugięcia – 0,030
Ugięcie nie przekracza 0,1 mm
dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 50
49. Reasumując (wg Skalmierskiego)
w dobrym instrumencie…
Kraków, 16.12.2017
➢ Najistotniejszy jest stan naprężenia w górnej płycie pudła
rezonansowego.
➢ Płyta musi być naciągnięta mimo działania strun dążących do jej
ściskania.
➢ „Umieranie” instrumentu – zjawisko przejmowania po pewnym czasie
przez górną płytę obciążeń pochodzących od strun na skutek pełzania
drewna.
➢ Instrumenty dobre to te, które mają mniejszą wartość stosunku
tłumienia do częstotliwości.
➢ Dla większych częstotliwości można dopuścić lakier o większym
tłumieniu drgań.
dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 51
50. Chordofony smyczkowe – rodzina skrzypiec
• skrzypce,
• altówka,
• wiolonczela,
• kontrabas,
• smyczek.
Kraków, 16.12.2017 dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 52
51. Chordofony smyczkowe
Szczególny przypadek – lira korbowa.
▪ Była instrumentem popularnym
w muzyce XV-XVI w.
▪ Znana także w muzyce ludowej –
instrument akompaniujący
pieśniarzom i tzw. lirnikom
wioskowym.
▪ W XVIII wieku grywali na niej
również arystokraci, zwłaszcza we
Francji – egzemplarze bogato
zdobione.
▪ Na ziemiach Polski i Ukrainy
typowy był wariant przypominający
kształtem futerał skrzypiec.
Kraków, 16.12.2017 dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 53
52. Chordofony smyczkowe – ciekawostki
• W XVIII wieku popularne były skrzypce kieszonkowe
– przeznaczone do ćwiczenia lub cichej gry podczas
podróży.
Kraków, 16.12.2017 dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 54
53. Skrzypce „wydrukowane” w technologii 3D jeszcze
nie dorównują tym wykonanym ludzką ręką, ale w
przyszłości?
Chordofony smyczkowe – ciekawostki
Kraków, 16.12.2017 dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 55
54. TECHNIKA A MUZYKA– casus fortepian
Kraków, 16.12.2017 dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 56
55. Klawikord – Ignacy Skurski 1774
Kraków, 16.12.2017 dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 57
▪ instrument domowy,
▪ ciche brzmienie,
▪ możliwość zmian
dynamicznych,
▪ prosta konstrukcja,
▪ nacisk klawisza
powoduje uderzenie
tangentu w strunę,
▪ brak tłumików.
56. Klawikord – Ignacy Skurski 1774
Kraków, 16.12.2017 dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 58
58. Fortepian z 1720 roku produkcji Bartolomeo Cristofori
(Padua 1655–1731 Florence)
• Wynalazca fortepianu – Bartolomeo Cristofori.
• Daty pojawienia się wynalazku, pomiędzy 1689
i 1709.
• Najstarszy egzemplarz zachowany do naszych
czasów pochodzi z roku 1720.
• Fortepian Cristoforiego zwany clavicembalo col
piano e forte, tzn. grający „cicho i głośno”:
– podwójne struny,
– rozpięte na drewnianej ramie,
– ujęte w prostokątny korpus.
• Mechanizm współczesny zdecydowanie bardziej
skomplikowany, ale zasada działania się nie
zmieniła.
Kraków, 16.12.2017 dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 61
59. Fortepian z 1720 roku produkcji Bartolomeo Cristofori
(Padua 1655–1731 Florence)
Kraków, 16.12.2017 dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 62
60. Fortepian z 1720 roku produkcji Bartolomeo Cristoforiego
Kraków, 16.12.2017 dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 63
61. Fortepian Bartolomeo Cristofori – z 1726 roku
Museum für Musikinstrumente der Universität Leipzig
Kraków, 16.12.2017 dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 64
62. Kraków, 16.12.2017 dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 65
Pianoforte – rejestr janczarski
63. Kraków, 16.12.2017 dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 66
Produkcja płyty rezonansowej fortepianu
66. Kraków, 16.12.2017 dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 69
Badania żeliwnej ramy fortepianu
67. Żeliwna rama fortepianu
– badania z 1967 r. prof. Antoniego Karamary
Kraków, 16.12.2017 dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 70
68. Kraków, 16.12.2017 dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 71
Żeliwna rama fortepianu – badania z 1967 r.
Przyczyny ewentualnego pękania ram:
• zła jakość tworzywa,
• obecność naprężeń własnych w ramie,
• wystąpienie w ramie stref o znacznej koncentracji naprężeń.
Badania w kierunku ewentualnych ulepszeń ramy:
• pomiar naprężeń własnych w ramach poprzez nacinanie odlewów,
• pomiar naprężeń własnych z naciągniętymi już strunami, po strojeniu.
Badanie naprężeń wywołanych przez naciąganie strun i strojenie trójetapowe:
• po pomiarze zerowym, ramę przykręcano do dźwięcznicy i wykonywano
pierwszy pomiar,
• po naciągnięciu strun i strojeniu instrumentu,
• po około 5 tygodniach po drugim pomiarze.
69. Kraków, 16.12.2017 dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 72
Żeliwna rama – badania z 1967 r.
prof. Antoniego Karamary – wnioski
• W ramach pianinowych występują naprężenia własne wywołujące
odkształcenia o bezwzględnych wartościach – 0,4 ‰.
• Naprężenia wywołane naciągiem strun i strojeniem wywołują
dalsze odkształcenia sięgające 1 ‰ .
• Osnowa perlityczna żeliwa jest korzystniejsza w stosunku do
osnowy ferrytycznej żeliwa, z którego wykonano ramy
pianinowe.
70. Fortepiany, które się nie sprawdziły
Kraków, 16.12.2017 dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 73
72. Chordofony uderzane – przykłady różnych kultur
Cymbały (dulcymer):
• struny rozpięte na
trapezoidalnej desce,
• uderza się pałeczkami
zwanymi palcaty,
• charakterystyczny
dźwięczący dźwięk…
• na cymbałach grał Jankiel w
Panu Tadeuszu,
• znane są na całym świecie –
przykłady z USA, Chin,
Tajlandii, Iraku/Iranu, całej
Europie – szczególnie
środkowo-wschodniej.
santur
cimbalom
yangqin khim
Kraków, 16.12.2017 dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 76
73. Kraków, 16.12.2017 dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa 77
Zamiast podsumowania…
O żywocie ludzkim
Fraszki to wszytko, cokolwiek myślemy,
Fraszki to wszytko, cokolwiek czyniemy;
Nie masz na świecie żadnej pewnej rzeczy
Próżno tu człowiek ma co mieć na pieczy.
Zacność, uroda, moc, pieniądze, sława,
Wszystko to minie jako polna trawa
Naśmiawszy się nam i naszym porządkom,
Wemkną nas w mieszek, jako czynią łątkom.
74. Dziękuję Państwu za uwagę!
dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH
Dziękuję Państwu za uwagę!
Kraków, 16.12.2017 dr hab. inż. Maria Maj, prof. AGH, Wydział Odlewnictwa