Документ рассматривает классицизм и романтизм в русской живописи XVIII века, выделяя основные характеристики и элементы каждого стиля. Подробно описываются ключевые портреты, их композиционные особенности, а также эмоциональная составляющая, отличающая классицистические и романтические произведения. Исследуется влияние театра на композицию картин и внимание к внутреннему миру героев в романтизме в контексте исторической живописи.

1. Классицизм в русской живописи
XVIII века
(сопоставление
портретов
классицизма и романтизма)

2. Историческая живопись, к области которой относили
также мифологические и религиозные сюжеты, считалась
во второй половине XVIII столетия ведущим жанром
искусства.
Принятые
в
Академии
художеств
классицистические «правила» требовали от картины
• ясной уравновешенности композиции,
•строгой статуарности фигур,
•локального, чистого цвета, почти лишенного оттенков.

3. Л. Токке
(Федор
Рокотов?)
«Портрет Ивана
Ивановича
Шувалова»

4. Антон Павлович
Лосенко
«Портрет актера
Федора
Григорьевича
Волкова»
1763 г.

6. Дмитрий Григорьевич Левицкий
1735-1822
•«Портрет Екатерины II в виде
законодательницы в храме богини
Правосудия» - начало 1780-х
•«Портрет Екатерины Второй»

7. классицизм
Лосенко Антон Павлович
Портрет императора
Павла I в детстве. 1763г
романтизм
Брюллов К.П.
Портрет писателя
Н.В.Кукольника
1838

8. Классицизм
1. Лента на одежде- орден,
говорит о том, что Павел I
занимает высокое
положение в обществе.
2. Павел I богато одет, на
заднем фоне дорогой
занавес, дорогая мебель,
книга в дорогом
переплёте.
3. Изображён не простой
человек, а царская особа.
4. Жест у Павла I
величественный,
указующий.
Портреты классицизма парадные,
а портреты романтизма
наполнены эмоциями.
Романтизм
1. На портрете изображён
обычный человек,
писатель.
2. Писатель одет в простую
одежду, комната тёмная,
на заднем плане
романтический пейзаж.
3. Интерьер не идеален, на
заднем плане видна
отвалившаяся
штукатурка.
4. Взгляд у писателя
ироничный, у него
философское отношение
к жизни.

9. Рослин Александр
Портрет Екатерины II , 1776—77
Василий Тропинин
Женщина в окне (Казначейша), 1841

10. Портрет Екатерины II
Поза статична
Лицо идеализировано
Использованы насыщенные
тона (без переходных оттенков)
Мальтийский крест
(говорящий о статусе обществе)
Взгляд властный
Дорогое одеяние
Богатое убранство
(колонны, трон, бархатная
драпировка)
Возвышается над
«зрителем»(постамент)=
неудобство
Женщина в окне (Казначейша)
Поза привычна «зрителю»
Лицо и тело не идеальны
Приятные глазу тона
Статус не важен
«Живой» взгляд
Важно передать чувство
Акцент на внутренний мир
Создается «домашнее
ощущение»= камерность

11. Романтический портрет
Классицистический портрет
Т. Жерико
«Воображающий себя полководцем»
1822-1823
Дмитрий Григорьевич Левицкий
«Портрет А. Д. Ланского»
1782 год

12. Сопоставление
Воображающий себя
полководцем
Художнику
интересен
внутренний мир героя.
Герой не смотрит на нас. Его
взгляд задумчиво устремлѐн
вдаль. Судя по названию
картины можно догадаться, что
старик мечтает стать
полководцем.
Задний и тѐмный план
картины не важен.
Человек на картине одет в
бедную одежду. Но на его груди
виден силуэт медали.
Портрет А. Д. Ланского
Лицо
героя идеализировано
не выражает никаких эмоций.
Взгляд Ланского направлен
прямо и вперѐд.
Ланской – это историческая
личность. Он был фаворитом
Екатерины II (на втором плане
еѐ скульптура)
Ланской одет в парадную
одежду. Значит перед нами
парадный портрет.

13. А. Лосенко
«Владимир
и Рогнеда»
1770
Образец
исторической
живописи
XVIIIв.

14. Все изображение на полотне Лосенко построено в духе
театрального классицистического действа. В композиции
соблюдено единство трех планов и трех цветов, а также
выдерживается иерархия действующих лиц. Чувства главных
героев переданы языком театрализованных жестов, их лица
освещены возвышенной патетикой. Известно, что Владимира
художник
писал
с
актера
И.
А.
Дмитревского.
Вокруг главных действующих лиц сгруппированы второстепенные
персонажи, своеобразные зрители внутри картины, которые
задают реальным зрителям эмоциональный тон восприятия
происходящего. На первом плане сидит служанка, укоризненно
взирающая на «злокозненное» сватовство Владимира. За спиной
Рогнеды — фигура плачущей старой служанки, видимо,
кормилицы княжны. Она горестно оплакивает убитых членов
семьи. За спиной Владимира его воеводы, принимающие сторону
своего
князя.

15. Антон Лосенко
«Прощание Гектора с Андромахой» 1773

16. В основе замысла Лосенко лежит идея долга перед родиной и
героического самопожертвования во имя отечества. Этой идее
подчинено все решение картины. Созданные Лосенко, кажутся
более отвлеченными и возвышенными, они утрачивают свою
жизненность и многогранность и становятся выразителями одной
идеи, одного чувства .В композиционном решении картины
явственно сказывается влияние театра. Городской архитектурный
пейзаж, на фоне которого развертывается действие, построен
подобно кулисам, четко ограничивающим сцену. На заднем плане ее
замыкает полукруглое здание с колоннами; за ним видны круглые
башни наружной городской стены.
Обе основные фигуры — Гектор и Андромаха — выдвинуты вперед
и помещены в самом центре композиции; они выступают перед
зрителями, как на сценических подмостках. Слева расположена
группа воинов со знаменем, справа оруженосцы держат шлем, копье
и щит Гектора. Но второстепенные фигуры не принимают никакого
участия в действии. Им даны роли немых статистов. Не видно даже,
сочувствуют ли они трагической сцене, происходящей у них на

17. Только служанка, кормилица маленького Астианакса, плачет, утирая
глаза платком. Разделение действующих лиц на «толпу» и «героев»
представляет собою характерную особенность исторической
живописи, сложившейся в Академии художеств. Здесь отчетливо
выражены официальные представления об истории, как о деяниях
царей и героев, деяниях, в которых народная масса, «толпа», не
может и не должна принимать никакого участия. Этим и
объясняется безразличие художника к характеристике воинов. Их
роль сводится только к тому, чтобы составить фон для главных
действующих лиц. Лосенко не дал воинам, в сущности, никакой
характеристики. Все внимание художника сосредоточено на
образах Андромахи и Гектора.
Идею картины воплощают только главные персонажи. Лосенко не
стремится дать своим героям углубленную психологическую
характеристику; носителями экспрессии являются только поза и
жест. Гектор, как декламирующий актер, в патетической позе, с
простертой рукой, подняв глаза к небу, клянется отдать жизнь за
свободу Трои.