Павел Федотов, родившийся в 1815 году в Москве, стал известным художником-реалистом, прославившимся своими сатирическими произведениями, раскрывающими пороки русского общества. Его работы, такие как "Утро чиновника" и "Разборчивая невеста", отличались высоким мастерством и глубоким социальным комментарием, что сделало его признанным академиком. Другие художники, такие как Василий Перов, также значительно повлияли на русское искусство своей способностью мастерски изображать реальные человеческие судьбы и образы.

2. Павел Андреевич Федотов родился в Москве в 1815 году. Как сын военного Федотов обучался в Московском кадетском корпусе, где впервые обнаружились у него выдающиеся рисовальные способности. Сначала Федотов работал в графических техниках: карандаше, акварели и сепии, позднее перешёл к живописи маслом.

3. Утро чиновника, получившего первый крестик и представляла чиновника, еле опомнившегося после пирушки, данной им по случаю получения ордена. Сам чиновник изображен в халате, с головой, завитой в папильотки, необутым и пререкающимся с кухаркой, которая показывает ему проносившиеся подошвы его сапог. 1847 год. "Свежий кавалер" .

4. По сюжету басни Крылова того же названия. С беспощадной сатирой характеризует он своих персонажей: старую деву, ее жениха - франтовато одетого горбуна и обрадованных родителей. В этой работе выражается живописное мастерство Федотова. Годы напряженного труда не пропали даром, художник научился виртуозно передавать материальность предметов. 1847 год. "Разборчивая невеста" Третьяковская галерея

5. Сватовство майора. 1848 -1849 Третьяковская галерея За картину художника удостоили званием академика. Публика с нескрываемым удивлением и восторгом стояла перед этими картинами: это было новое откровение, новый мир, открытый художником. До сих пор русская жизнь, как она есть, во всей ее реальной откровенности, не появлялась еще в живописи.

6. Завтрак аристократа. 1849 – 1850 Третьяковская галерея Бедный, но не желающий ударить в грязь лицом молодой щёголь застигнут врасплох нежданным гостем именно в тот момент, когда собирается приступить к своему скудному завтраку. Он прячет чёрствый ломоть хлеба под книгу и одновременно старается проглотить кусок, лежащий за щекой. Его поза и лицо выражают и страх, и неловкость, и желание сохранить свою репутацию.

7. Игроки. 1851 - 1852 Киевский музей русского искусства В последней картине П.Федотова тема карточной игры развивается в загадочное драматическое действие. Странная комната освещена свечами, отчего вокруг пляшут зловещие тени. Игра закончена, и трое игроков встали, разминая затёкшие от долгого сидения тела. Лиц у них как будто нет. Можно рассмотреть лишь лицо проигравшего, который сидит за столом в оцепенении.

8. С большим сочувствием рассказал Федотов о горестной судьбе одинокой женщины, оставшейся без мужа и ожидающей ребенка. В глубокой задумчивости стоит она, облокотясь о комод. Вещи опечатаны за долги, оставшиеся после мужа, в комнатах рыскают полицейские чиновники, описывая нехитрый скарб. Вдовушка. 1851 год Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

9. Портрет сестры полкового товарища Федотова, Надежды Жданович, - одно из лучших произведений художника. Поза девушки, повседневное институтское платье и скромность обстановки создают впечатление обыденной домашней сцены. Портрет Н.П. Жданович за фортепьяно. 1849. год Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

10. Тщательно выполненная заказная акварель. Работы подобного рода обращали на себя внимание высокого начальства, в частности "августейшего" покровителя полка великого князя Михаила Павловича. В надежде получить в лице Федотова нового баталиста, художнику предоставили право оставить службу. "Бивуак лейб-гвардии Гренадерского полка. Отдых на походе" 1842 - 1843 года

11. Перов, Василий Григорьевич (1833-1882) — живописец, жанрист, портретист, мастер исторической картины. Один из ведущих художников «критического направления» в русском реализме второй половины XIX столетия.

12. Сюжетом послужили действительные происшествия, которые Перов наблюдал во время путешествия по окрестностям Москвы. Подобное чаепитие происходило у него на глазах, когда он ходил к Троице-Сергиевом лавре. Он видел и самодовольно-равнодушного монаха, и робкого послушника, которых потом изобразил на своей картине. Единственно, что он присочинил – старого воина калеку с оборванным мальчиком, которых прогоняет молодая служанка. Чаепитие в Мытищах. 1862год

13. Отпетый. 1873. Музей современной истории России. Тема бунтаря из народа возникла у Перова в связи с размышлениями о положении крестьян в России после отмены крепостного права. У художника образ «протестующего мятежника» приобрел резкий, но неконкретный характер. Изображен человек физически сильный, отчаянно смелый, но по своему внутреннему содержанию его скорее можно причислить «разбойникам» из крестьянской среды.

14. Охотники на привале. 1871 . Охота была удачной, и они могут похвастаться своими трофеями, которые выставлены на первый план картины. Один из отдыхающих на привале с увлечением рассказывает очередную охотничью байку. Другой с большим интересом и доверчиво слушает его — по выражению лица видно, что он искренне верит рассказчику, в отличие от третьего охотника, который настроен весьма скептически: он ухмыляется, относясь с явной иронией к тому, что слышит.

15. "Сельский крестный ход на Пасхе" 1861 На фоне хмурого деревенского пейзажа разворачивается нестройное пьяное шествие с образами и хоругвями после праздничной пасхальной службы. С жестким реализмом Перов передает не столько физическое, сколько духовное убожество этих людей.

16. Приезд гувернантки в купеческий дом. 1866 Государственная Третьяковская галерея, Москва Картина построена как мизансцена одной из пьес А.Н. Островского, любимого драматурга В.Г. Перова. В купеческом доме только что появилось новое лицо — гувернантка. Все обитатели дома бесцеремонно и оценивающе разглядывают ее. Девушка сжалась, не смея поднять глаз, и теребит в руках рекомендательное письмо.

17. Последний кабак у заставы. 1868 . Государственная Третьяковская галерея, Москва Окраина города, сани, остановившиеся у кабака, уходящая в бесконечное пространство дорога приобретают почти символическое звучание. Эмоциональное впечатление, ощущение обездоленности достигается малым количеством живописных средств за счет светотеневого и колористического решения композиции. Cамая сильная работа художника. Городской пейзаж ему удалось наполнить тоской, горечью и безысходностью.

18. Ученики-мастеровые везут воду. Перов мастерски написал лица детей, изможденных и напрягающихся из последних сил. Они должны были вызывать сочувствие и сострадание у зрителей. Государственная Третьяковская галерея, Москва Тройка. Ученики-мастеровые везут воду 1866

19. Спор о вере 1881 год Третьяковская Галерея Картина трактовала значительное историческое событие. В 1682 году, 5 июня, в Грановитой палате в Кремле в присутствии царевны Софьи происходили «прения о вере», закончившиеся приказанием схватить и казнить Никиту Пустосвята, что и было на следующий день исполнено.

20. Спящие дети. 1870 Государственная Третьяковская галерея, Москва Обе фигуры, изображенные в труднейшем ракурсе, великолепно нарисованы. Фигура мальчика слабее освещена, но головка, руки и ноги девочки позволяют оценить всю точность рисунка. Избегая упреков в идеализации, Перов «не исправил» деформированных ступней девочки, но вместе с тем залюбовался ее запрокинутой головкой и свободно положенной на пояс рукой. Картина могла бы служить образцом в любой школе реалистической живописи.

21. В основе сюжета лежат исторические события. Автор обращается к теме тайного служения христианству в Киевской Руси. Образное решение полотна строится на контрасте света и тени. Василий Перов. Первые христиане в Киеве 1880 год Государственный Русский Музей, Санкт Петербург, Россия.

22. Перов намеренно прибегает к назидательно сатирическим контрастам. Огромный крест с распятым Спасителем и гуляющая, пьяная монастырская братия, которой, кажется, вовсе нет дела до Христа. Объедающиеся монахи и нищенка с голодными детьми, безнадежно тянущая руку за подаянием. А рядом важный сановник с чванливой барыней и угодливо склонившийся перед ними батюшка, рассчитывающий на большие пожертвования в монастырь. Трапеза. 1876. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

23. Картина «Проповедь в селе» была дипломной работой Перова; он удостоился за нее Большой золотой медали и права на заграничную командировку за казенный счет. Картина была написана не столько по внутренней потребности и подлинной заинтересованности, сколько для того чтобы показать свою технику академическому Совету. Проповедь в селе. 1861 год. Государственная Третьяковская галерея

24. Героями этих картин стали идеалисты- романтики , находящие свое счастье в общении с природой. Птицелов 1870 год

25. "На железной дороге" 1868 год Третьяковская галерея

26. Суд Пугачева . 1875 год Государственный Исторический музей, Москва