模仿犯導讀~兼談推理小說

1. 模仿犯導讀~兼談推理小說
柯皓仁 教授兼館長 部落格
國立臺灣師範大學圖書資訊學研究所
1

2. 得獎紀錄
第五十五屆每日出版文化特別獎
2002年第五屆司馬遼太郎獎
2001年度藝術選獎文部科學大臣講文學部門獎
2002年 「這本推理小說真厲害！」第1名
2

3. 劇情簡介
在東京郊區經營豆腐店的有馬義男外孫女古川鞠子突
然下落不明，三個多月之後，真一在隅田川沿岸的大
川公園發現了女性用的手提包和被砍斷的右手。
日本電視臺和報紙對這一事件進行了大規模的報導，
所有日本人都在關注事件的進展情況。有一通電話打
到了電視臺節目：「我就是那個把右手扔到大川公園
的男人，你們不想再對這一事件進行報導了嗎？」、
「手提包和右手的主人是兩個不同的人，手提包的主
人是―個叫古川鞠子的女性。」罪犯不止一次地給節
目打電話，興奮地談論著案件的相關情況，罪犯不僅
嘲笑報導案件的媒體，還嘲笑因案件內容所興奮的觀
眾。
不久，在罪犯通知媒體的地方，發現了古川鞠子的屍
體．．．。 3

4. 小說與映畫
2002中居正廣版電影… 據說風評不甚佳
2016日劇SP主角
前畑滋子：中谷美紀
有馬義男：橋爪功
武上悅郎：岸部一德
三人選角太強，反而犯罪主角的形象不是太明顯
小說與映畫不同之處
前畑滋子是自由撰稿人
武上不是現場刑警
最後那場大戲也太大了
受害者家屬聚會沒那麼多人啦
… 4

5. From 賴明珠推薦序
〈純純日本風 推理超長篇〉
為什麼少女紛紛離家出走？一一失蹤？她們都
到甚麼地方去了？
是甚麼樣的心魔作祟，驅使犯人不由自主地一
犯再犯？
幼年的經驗對一個人一生能造成多長遠的影響？
犯人也是受害者嗎？值不值得同情？
被殺的都是女人嗎？為什麼？
英俊瀟灑的笑臉背後，隱藏著甚麼樣的真面目？
媒體在犯罪報導中，為閱聽者提供的是娛樂還
是資訊販賣？扮演的是正義呼聲？警察幫手？
還是助長罪行推波助瀾的殺手幫兇？ 5

6. 主要人物關係圖
6
栗橋浩美
和平 (網川浩一)
高井和明 由美子
伸勝、文子
長壽庵
日高千秋
古川鞠子
嘉浦舞衣 岸田明美
石井良江塚田真一
石井善之
水野久美
壽美子
日高道子
三宅綠
伊藤敦子
武上 篠崎
鳥居 秋津
前畑滋子
前畑昭二
有馬義男
古川茂、真智子
坂木
警察
樋口惠
樋口秀幸
建築師
蘆元君惠
柿崎老師
網川啓介
網川聖美
淺井祐子
木村庄司

7. 1996年事件時間軸
7
9/12
大
川
公
園
死
屍
手
臂
、
皮
包
發
現
、
兇
手
CallHBS
、
美
智
子
車
禍
11/5
栗
橋
、
高
井
赤
井
山
車
禍
墜
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身
亡
10/11
古
川
鞠
子
屍
體
發
現
(
兇
手
通
知
HBS)
高
井
和
明
諮
詢
朋
友
犯
罪
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題
9/26
日
高
千
秋
屍
體
發
現
9/23
兇
手
Call
有
馬
義
男

新
宿
廣
場
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店
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明
開
始
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再
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馬
義
男
(
兇
手
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嗽
)
10/?6/7
古
川
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11/311/1
HBS
緊
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新
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--
田
川
一
義
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二
人
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馬
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男
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和
明
、
大
川
公
園
遇
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惠
，
石
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、
浩
美
母
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木
村
庄
司
被
綁
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C17-18
E2C18---------------C25
和
明
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生
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、
和
明
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栗
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Call
到
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川
高
原
11/4 11/7
警
方
召
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會
宣
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續
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被
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相
片
12/1
滋
子
開
始
《
日
本
時
事
紀
錄
》
連
載
、
搜
查
總
部
縮
編
E3C1--C5
12/27
由
美
子
Call
滋
子
，
兩
人
約
高
速
巴
士
站
見
面
．
由
美
子
遇
到
和
平
（
網
川
浩
一
）
E3C6-7
E1C1-2
C4 C7-8 C10 C13 C14 C16
E2C10 E2C12

8. 1994年事件時間軸
8
'93/6/1
三
宅
綠
失
蹤
3/15
伊
藤
敦
子
失
蹤
(
婚
外
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?)
'94/3/1
岸
田
明
美
、
嘉
浦
舞
衣
死
亡
E2C4-6
天
谷
(
網
川
)
聖
美
死
亡

9. 1997事件時間軸
9
1/22
網
川
上
HBS
，
隔
日
《
另
一
個
殺
人
事
件
》
出
版
3/11
滋
子
、
網
川
上
HBS
，
揭
穿
網
川
真
面
目
滋
子
追
查
網
川
身
世
，
追
查
冰
川
高
原
別
墅
區
1/11
飯
田
橋
拱
門
飯
店
騷
動
，
由
美
子
強
迫
見
有
馬
1/14
騷
動
消
息
被
刊
載
寫
真
周
刊
，
由
美
子
企
圖
自
殺
E3C11-12
1/19
真
一
搬
出
滋
子
家
，
網
川
和
由
美
子
與
滋
子
「
斷
交
」
E3C15
2/20
有
馬
義
男
與
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川
、
由
美
子
見
面
；
足
立
好
子
&
增
本
與
網
川
、
由
美
子
見
面
E3C21 E3C25
3/6
網
川
假
冒
和
明
遺
書
，
由
美
子
自
殺
E3C27-28 E3C31

10. 特別之處
重磅社會派推理小說，中譯本近1,400頁，折磨
人的小字
可能不會再看第二次的經典推理小說，因為太
黑暗了
加害者、受害者、受害者家屬、嫌疑犯家屬的
刻劃都很深入
加害者主動和報導媒體與被害人家屬聯絡
10

11. 受害者
三宅綠(17y)：成績不良、染頭髮鑽孔大洞 、
援交(找不到在家裡的定位)
嘉浦舞衣(15y)：染頭髮穿耳洞，繼父
伊藤敦子(30y)：與上司婚外情、畫畫失蹤
岸田明美(20y)：家境富裕、父母不和、豪奢浪
費、異性關係複雜
古川鞠子(20y)：父母離婚，但生活正常
日高千秋(17y)：父母感情不和
11

12. 兇手
栗橋浩美(28y)：小時候是優等生，家裡開藥局，
常有小女孩幻影 (早夭的姊姊栗橋弘美)
害我想起東野圭吾《人魚沉睡之家》
網川浩一(30y)：徹底的優等生。生父：網川啓
介 or 天谷英雄？ (下 P649 提到網川浩一出生
於昭和41/1956年，應該是1966)
生下來沒甚麼立場，到哪裡去都惹人嫌的傢伙  愛
出風頭、愛鬧事是對親情飢渴的反動吧 (下 P652)
被戳到痛處時，會露出石頭般的眼神，停止情感流
露
12

13. 令人悲傷的角色
高井和明(28y)：小時候因視覺障礙導致成績不
良，因而依附栗橋，後經柿崎老師發現，重新
賦予他人生希望
高井由美子
塚田真一：可否得到救贖？
有馬義男：韌性的角色
13

14. 純粹的惡與劇場型犯罪
純粹的惡：沒有任何理由，連被害人都不知道
為什麼會遇到這種事 (上 P628)
劇場型犯罪 (下 P508)
戲劇是為了讓觀眾欣賞而創作。劇作家或導演，不
會親自上台表演 (下 P464) -- 建築師
像妳現在這麼卑微地活著又有甚麼意思?...成為這一
連串連續殺人事件的受害者，就等於參加了盛大的
演出 (下 P509) -- 武上法子
先有故事情節才開始作案
快樂殺人犯 (下 P515)：為了獲得某種快感，
或心理上的滿足或補償所犯下的殺人行為。
14

15. 純粹的惡與劇場型犯罪 (續)
最早被認為是兇手的嫌犯死掉後，有人跳出來
主張他是無辜的，不是殺人兇手… 。因為這樣
很好玩，裝成正義死者獲得大家矚目是一件愉
快的事《JUST CAUSE》(下 P681)
15

16. 對加害者家屬…
只看到自己想要的、希望的，不管現實情況是
多麼的扭曲、不管怎麼拖累周遭、讓別人狼狽，
只要能說出自己的主張強迫別人接受，妳們都
無所謂，不是嗎？ (下 P432)
這世界上有很多壞人，就是有些人會在妳我這
種有了難過的事，一個人不知道該怎麼辦而迷
惘時，想要壓榨我們、欺騙我們、利用我們。
可是應該也有很多不是那樣的人們。所以妳應
該去找那些人，找真正可以幫助妳的人。
16

17. 省思
社會大眾對隔岸的火災能抱有多少關心 (P529)
事實並非真相
網路霸凌／媒體霸凌
自責… 如果這樣、如果那樣
殺人殘酷的地方，不只是殺死了被害者，我們這些活著的人也
一點一滴被殺害著。而最令人生氣的，是我們自己殺害自
己。…我沒有那麼堅強可以拼命自責，忍受著一點一滴殺害自
己--有馬義男(下 P487)
只看到自己想要的、希望的，不管現實情況是多麼的扭曲、不
管怎麼拖累周遭、讓別人狼狽，只要能說出自己的主張強迫別
人接受，妳們都無所謂，不是嗎？ (下 P432)
人的心一旦遇到太過悲傷的事，或是可怕的事，就會像那樣關
閉起來 (下 P686)
17

18. 罵罵和平
人不是為了好玩、為了愉快、為了讓眾人喜愛
追著跑，只要能出名就是對的。像你這樣想做
甚麼、愛說甚麼就胡作非為也不行… 謊言是
會被拆穿的…真實這個東西，不管被你丟得多
遠，它一定會找到路回家，回到你身邊的 (下
P697)。「大眾」、「個人」
「不要瞧不起社會，不要太小看這人世。你就
是沒有大人教，從小就是沒有大人告訴你這些
道理，所以才會變成這樣。你這個不是人的殺
人犯，我要說的就是這些了。」的 (下 P698)
18

19. 幾段伏筆 (看不出作用)
E2 C12：和明 Call 「都民生活諮商日誌」
E3 C18：赤井山附近住戶撿到栗橋的手機
E3 C19 武上法子、篠崎與角田真弓 (潛在受害
者)
19

20. 宮部美幸
1960年出生於東京
得獎紀錄
1987年以《吾家鄰人的犯罪》出道 (《All讀物》推
理小說新人獎
1989年《魔術的呢喃》(日本推理懸疑小說大獎)
1999年《理由》直木獎
2001年《模仿犯》六項大獎
平成新國民作家、清張的女兒
2007 年《模仿犯》續作《樂園》
2012年《所羅門的偽證》
20

21. 宮部美幸小說系列
推理小說系列
與新本格派崛起同一時期，早期偏重青春解謎推理
小說，後期偏重社會派推理
《繼父》、《寂寞獵人》、《無名毒》 (《杉村三郎
系列》)、《理由》、《R.P.G》
奇幻小說系列
超越領域，與推理小說結合
《龍眠》、《十字火焰》、《蒲生邸事件》
21

22. 宮部美幸小說系列 (續)
時代小說系列 (我的偏愛)
與現代小說、推理小說並列列為日本三大大眾文學
以明治維新之前為時代背景的小說統稱為時代小說
或歷史．時代小說
市井、人情、股旅 (浪子)、劍豪、歷史、忍法、捕物
我偏愛她的時代小說
通靈阿初捕物帳系列(真的有鬼)
糊塗蟲系列(俊美青少年名探)
三島屋奇異百物語系列(真真假假百物語)
捕吏茂七系列(本所深川詭怪傳說、最初物語)
22

23. 大川公園在哪？
23

24. 冰川高原在哪？
24

25. 漫談推理小說
25

26. 偵探小說／推理小說
一種以推理方式解開故事謎題的小說，它們通
常以偵探事件為主題(偵探小說)，通常講述主
角以敏銳的觀察和理性的分析解決事件。
亦有部份以其他事件為主要劇情走向，如找尋
失物或解開奇異事件的謎底等。犯罪小說、神
秘小說與推理小說有密切的關係
26

27. 歐美推理小說的發展
咸認1841年由愛倫．坡創作的《莫爾格街兇殺
案》是全世界最早出現的推理小說
1841—1912年：短篇偵探小說是主流
亞瑟·柯南·道爾
1913—1920年代：長篇偵探小說出現，推理偵
探小說進入黃金時期
阿嘉莎．克莉絲蒂 《東方快車謀殺案》
赫丘勒．白羅、瑪波小姐
27

28. 歐美推理小說的發展 (續)
1930年代：古典推理小說到達鼎盛時期
硬漢派偵探小說已在1920年代末開始嶄露頭角，而
在這一時期的美國得到了更大發展空間，以1930年
代末期的雷蒙·錢德勒尤為著名
雷蒙．錢德勒之菲力普．馬羅《大眠》、《漫長的告別》
達許．漢彌頓之山姆．史培德《馬爾他之鷹》
同一時期，在英國著重於心理的純犯罪小說開始步
入舞台
1940年代：古典推理小說勢頭依然強勁，但地
位漸被純犯罪小說和心理懸疑小說所代替
間諜小說、警察小說
麥克．班恩 《八十七分局系列》
28

29. 歐美推理小說的發展 (續)
1950年代：硬漢派偵探小說、純犯罪小說和心
理懸疑小說成為主流
1960年代：為推理小說低落時期。
伊恩佛萊明的007情報員
1970年代：間諜小說仍然熱賣，硬漢派偵探小
說也有一絲生機。但最新的動向卻是歷史推理
小說
約瑟芬．鐵伊《時間的女兒》(理查三世的翻案小說)
29

30. 歐美推理小說的發展 (續)
1980年代—新世紀：百家爭鳴
P. D. 詹姆斯
約翰．哈威《芮尼克系列》
勞倫斯．山德斯《死罪系列》
勞倫斯．卜洛克《馬修．史卡德系列》
泰斯．格里森《外科醫生》、《門徒》
邁可．康納利《鮑許警探系列》
尤．奈斯博《哈利．霍勒警探系列》
李．查德《傑克．李奇系列》
麗莎．嘉德納《女警探華倫系列》
30

31. 推理小說二十條法則
必須明確、公正的將所有線索
呈現給偵探與讀者。
除了兇手的詭計，不得用寫作
手法誤導讀者。
故事中不能摻有戀愛成分。
偵探和兇手不能是同一人。
必須經由合理的推理緝兇。
偵探為了破案就必須要有探案
的行為。
必須要有屍體來引發讀者的正
義感。
不得使用占卜等超能力來緝兇。
一部作品裡，只能有一個(主
要的)偵探。
兇手必須要有相當的戲份。
兇手不得是奴僕之輩。
雖然可以有幫兇，但只該塑造
一個主要的兇手。
兇手不得以大型犯罪組織為後
台。
不得以(尚)不存在的手法行兇。
必須貫徹唯一的真相，並為此
提供讀者線索。
不宜使用太過華麗的文采。
兇手不得是(有案底的)慣犯。
不應以死者其實是自殺或意外
死亡收場。
兇手應有屬於自己的犯罪動機
31

32. 推理小說二十條法則 (續)
(為了湊成偶數)以下手法太過常見，務必避免
使用：
兇案現場發現菸蒂，所以兇手應是癮君子。
以各種手段脅迫兇手自白。
製作假指紋。
用替身製造不在場證明。
(被害人的)狗不吠表示兇手是熟人。
兇手是雙胞胎(之一)。
使用瞬間致死的毒藥。
兇案現場在警方來到時才變成密室。
問案時，透過嫌疑犯的反應來緝兇。
結案前，偵探破解暗號(死前留言)找出兇手。 32

33. 古典推理小說三大要素
犯人身分 Whodunit = Who (has/had) done it
犯罪手法與詭計 Howdunit = How (has/had the
perpetrator) done it
犯罪動機 Whydunit = Why (has/had the
perpetrator) done it
33

34. 漫談日本推理小說
34

35. 日本推理小說的發展
1920年代初，江戶川亂步發表了處女作《兩分
銅幣》，成為日本推理小說領域的開拓者，日
本本格推理小說的鼻祖
1950年代末，松本清張開創了社會派推理小說
1980年代，新本格推理再興
… 現在也是百家爭鳴…
35

36. 日本推理小說分類
古典本格推理
社會派推理
新本格派推理
硬漢派推理
警察推理
妖怪推理
旅情推理
青春幽默派推理
日常推理
變格派
八嘎推理
36

37. 古典本格推理
本格 = 正統
古典本格推理代表旗手
江戶川亂步 (開山鼻祖) (From 愛倫坡)
明智小五郎、怪盜20面相、少年偵探團
橫溝正史
金田一耕助
高木彬光
神津恭介
37
一直到1957年，松本清張之社會
派推理小說登場前夕，這段期間，
日本推理文學的主流是解謎推理，
其領導者就是橫溝正史 -- 傅博

38. 古典本格推理特徵
以推理解謎為主、不重視社會寫實
常在孤島、偏遠山區發生命案 (暴風雨山莊)
天黑請閉眼類型…
家族亂倫悲劇、家系(本家、分家)悲劇
童謠、俳句謀殺案
密室殺人等不可能的犯罪
異色
經常死了一拖拉庫人之後才破案
38

39. 童謠、俳句謀殺案
阿嘉莎．克莉絲蒂《一個都不留》
獄門島
初音啼，倒掛之黃鶯
盔甲下，慘不忍睹之螽斯
荻與月，遊女同宿一家
惡魔的手毬歌
我家的後院裡，來了三隻麻雀，有一隻麻雀是這麼
說的，俺是本地兵營的大老爺，愛打獵愛喝酒愛女
人，特別愛的是女人，很有女人味的升斗店女兒，
長的很標緻，但喝酒是海量，用升來量，用漏斗來
喝，一整天都不離酒，還說不夠喝，結果被趕回去
了，被趕回去了 (三段)
39

40. 社會派推理
寫實，以社會現象描述為主軸，不強調詭計
以松本清張為主要旗手
代表作：《天城山奇案》、《砂之器》、《點與線》
與司馬遼太郎、夏木漱石、吉川英治、山本周五郎、
赤川次郎被稱為日本國民作家
除推理小說外，還鑽研日本古代史研究、昭和史研
究等
標竿作家
森村誠一《高層的死角》、《人性的證明》
宮部美幸《理由》、《模仿犯》、《所羅門的偽證》
島田莊司《奇想．天慟》、《淚流不止》
40

41. 旅情推理
以日本各地風土名情、歷史事件、傳說為陪襯
的推理小說
西村京太郎：十津川警部系列
時刻表推理
《終點站殺人事件》(第34回日本作家推理協會獎)
《天使的傷痕》(第12回江戶川亂步獎得獎作)
《殺人雙曲線》 (這個應該可以算得上夢幻逸作了)
雙胞胎、暴風雨山莊
內田康夫：淺見光彥系列
後鳥羽傳説殺人事件、白鳥殺人事件、日光殺人事件、天
河傳說殺人事件、佐渡傳説殺人事件
島田莊司：吉敷竹史系列《出雲傳說7/8系列》
山村美沙：凱薩琳系列、祇園舞妓小菊系列、女検
視官江夏冬子系列
41

42. 出雲傳說7/8殺人
42
圖片來源

43. 妖怪推理
百物語：是日本傳統的怪談會之一。點100支
蠟燭，說完一個怪談吹熄一支蠟燭，直到說完
100個怪談，蠟燭全部吹熄之時，妖怪就會出
現。起源不明，流行於江戶時代
《繪本百物語》
標竿作家
京極夏彥《京極堂系列》、《巷說百物語系列》
宮部美幸《三島屋奇異百物語系列》
岡本綺堂《半七捕物帳系列》
畠中惠《娑婆氣系列》
43圖片來源

44. 新本格推理
1980年起由島田莊司領導
重要作家
綾辻行人 (館系列 – 殺人十角館，1987新本格元年)
法月綸太郎、有栖川有栖、加納朋子、京極夏彥…
新本格推理七大定律
是封閉空間，例如孤島或暴風雪山莊
人物無法自由出入，排除擁有先進鑑識技術的警方
屋內各房間都要能夠上鎖，屬於重視隱私的建築物
全員在小說開頭都必須介紹給讀者，兇手就在其中
發生了各種事件，並導向血腥的慘劇
偵探登場，是後來才出場，或一開始就在屋內
慘劇依然繼續發生，偵探開始提出推理，讀者可以跟著鬥智
兇手必須是令讀者意外的人物 44

45. 大極宮
「大極宮」經紀事務所
掌門人：大澤在昌
新宿鮫系列 (硬漢派警察推理)
京極夏彥
妖怪推理推手 – 雖說妖怪，但都有世俗的合理解釋
百鬼夜行京極堂系列：越來越厚、越來越難讀
舊書店的主人：中禪寺秋彥
代表作：姑獲鳥之夏
https://www.youtube.com/watch?v=hmt7g06f8e4
https://www.youtube.com/watch?v=08sz-IhiGAs
我偏愛巷說百物語系列
宮部美幸
45

46. 這本推理小說真厲害
由日本寶島社『別冊寶島』發行的推理小說導
覽書，1988年開始，每年皆以上一年度所推出
的新推理小說進行問卷調查，投票內容分開兩
部份，分別為國內篇（日本）以及海外篇。而
為了公平起見，寶島社出版的作品並不會列入
投票名單內。
46

47. 直木獎與芥川獎
由文藝春秋的創辦人菊池寬為紀念友人直木三
十五，於1935年(昭和10年)與芥川獎同時設立
的文學獎項，是日本文學界最重要獎項之一。
每年頒發兩次。
直木獎以已出版作品的通俗文學為對象
東野圭吾、司馬遼太郎、宮部美幸、京極夏彥
正式名稱為芥川龍之介獎，乃是紀念日本大正
時代的文豪芥川龍之介所設立的文學獎，並由
主辦單位文藝春秋頒發給「雅文學（純文學）」
新人作家的一個獎項；現今的主辦單位已改為
日本文學振興會。
芥川獎以高雅文學的新人作家為對象 47

48. 司馬遼太郎獎
司馬遼太郎 (1923/8/7－1996/2/12)，是日本的
大阪出身的小說家。專攻歷史小說。日本大眾
文學的巨匠
筆名司馬遼太郎是文學方面「遠不及司馬遷」
最重要的文學成就在描寫江戶末期的歷史小說 (坂本
龍馬) (仁醫亂入)
司馬遼太郎獎第一屆為1998年
共由11家文藝社團進行評定
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圖片來源：KKTV

49. 亂步獎
1954年為慶祝江戶川亂步60壽辰而設立的獎項，
從1955年開始第一屆
前兩回獲獎的都是推理小說的專題研究，從
1957年的第三屆開始成為專門鼓勵新人作家的
獎項，應徵稿件以未發表者為限
日本推理小說的最高榮譽
仁木悅子、森村誠一、西村京太郎、東野圭吾、
池井戶潤、桐野夏生、福井晴敏
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50. 日本推理作家協會獎
鼓勵優秀推理小說創作的文學獎
1948年開始第一屆
分為長篇部門、短篇部門和評論部門
獲獎者並不限於日本推理作家協會的會員，但
曾經獲獎的作家不再第二次獲獎
橫溝正史、高木彬光、松本清張、鮎川哲也、
土屋隆夫、陳舜臣、夏木靜子、西村京太郎、
仁木悅子、宮部美幸、大澤在昌、京極夏彥
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51. 我心目中的日本推理小說名著
《占星術殺人事件》、《奇想天慟》 (島田莊司)
《終點站殺人事件》(西村京太郎)
《殺人十角館》(綾辻行人)
特別推薦： 《殺人黑貓館》
《新宿鮫》(大澤在昌)
《姑獲鳥之夏》(京極夏彥)
《獄門島》(橫溝正史)
《嫌疑犯X的獻身》、《惡意》(東野圭吾)
《盲目的烏鴉》(土屋隆夫)
… To be continued…
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