1. ‫* ﻤﻘﺩﻤﻪ :‬
‫ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻓﻲ ﺍﺒﺴﻁ ﺘﻌﺭﻴﻔﺎﺘﻪ ﻫﻭ ﺭﺒﻁ ﺸﺭﻴﺤﻪ ﻓﻴﻠﻤﻴﻪ ﺒﺸﺭﻴﺤﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﺃﻭ ﻤﺎ ﺘﺴﻤﻰ ﺒﻌﻤﻠﻴﻪ‬
‫ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻓﻲ ﺍﺒﺴﻁ ﺘﻌﺭﻴﻔﺎﺘﻪ ﻫﻭ ﺭﺒﻁ ﺸﺭﻴﺤﻪ ﻓﻴﻠﻤﻴﻪ ﺒﺸﺭﻴﺤﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﺃﻭ ﻤﺎ ﺘﺴﻤﻰ ﺒﻌﻤﻠﻴﻪ‬
‫ﻭﺼل ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﺒﺒﻌﻀﻬﺎ ﻟﺘﻜﻭﻴﻥ ﻤﺸﺎﻫﺩ ﺜﻡ ﺘﺭﺒﻁ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺒﺒﻌﻀﻬﺎ ﻟﻴﺘﻜـﻭﻥ ﻤﻨﻬـﺎ ﺍﻟﻔـﻴﻠﻡ ﺃﻭ‬
‫ﻭﺼل ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﺒﺒﻌﻀﻬﺎ ﻟﺘﻜﻭﻴﻥ ﻤﺸﺎﻫﺩ ﺜﻡ ﺘﺭﺒﻁ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺒﺒﻌﻀﻬﺎ ﻟﻴﺘﻜـﻭﻥ ﻤﻨﻬـﺎ ﺍﻟﻔـﻴﻠﻡ ﺃﻭ‬
‫ﺍﻟﻤﺴﻠﺴل ﻭﻟﻜﻥ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻻ ﻴﻘﺘﺼﺭ ﻋﻠﻰ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺘﻭﺼﻴل ﻭﺘﻘﻁﻴﻊ ﻭﺘﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﺍﻟﻤـﺼﻭﺭﻩ‬
‫ﺍﻟﻤﺴﻠﺴل ﻭﻟﻜﻥ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻻ ﻴﻘﺘﺼﺭ ﻋﻠﻰ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺘﻭﺼﻴل ﻭﺘﻘﻁﻴﻊ ﻭﺘﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﺍﻟﻤـﺼﻭﺭﻩ‬
‫ﻭﻟﻜﻥ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺒﻤﻌﻨﺎﻩ ﺍﻟﻔﻨﻲ )ﻋﻤﻠﻴﻪ ﺘﺭﻜﻴﺏ ﺨﻼﻕ ﻟﺠﺯﻴﺌﺎﺕ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺘﻜـﻭﻴﻥ ﺍﻷﻓﻜـﺎﺭ‬
‫ﻭﻟﻜﻥ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺒﻤﻌﻨﺎﻩ ﺍﻟﻔﻨﻲ )ﻋﻤﻠﻴﻪ ﺘﺭﻜﻴﺏ ﺨﻼﻕ ﻟﺠﺯﻴﺌﺎﺕ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺘﻜـﻭﻴﻥ ﺍﻷﻓﻜـﺎﺭ‬
‫ﻭﺍﻟﻤﻌﺎﻨﻲ ﻭﺍﻷﺤﺎﺴﻴﺱ ﻭﺍﻟﻤﺸﺎﻋﺭ ﻭﺍﻻﻴﻘﺎﻉ ﻭﺍﻟﺤﺭﻜﻪ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺘﺤﻘﻴﻕ ﺍﻟﻭﺤﺩﻩ ﺍﻟﻔﻨﻴـﻪ ﻟﻠﻔـﻴﻠﻡ ﺍﻭ‬
‫ﻭﺍﻟﻤﻌﺎﻨﻲ ﻭﺍﻷﺤﺎﺴﻴﺱ ﻭﺍﻟﻤﺸﺎﻋﺭ ﻭﺍﻻﻴﻘﺎﻉ ﻭﺍﻟﺤﺭﻜﻪ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺘﺤﻘﻴﻕ ﺍﻟﻭﺤﺩﻩ ﺍﻟﻔﻨﻴـﻪ ﻟﻠﻔـﻴﻠﻡ ﺍﻭ‬
‫ﺍﻟﻤﺴﻠﺴل ﺍﻭ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻜﻜل(‬
‫ﺍﻟﻤﺴﻠﺴل ﺍﻭ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻜﻜل(‬

2. ‫ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﺍﻻﻨﺘﻘﺎل ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﻭﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ :‬
‫ﻫﻨﺎﻙ ﺘﻘﺴﻴﻡ ﺍﺴﺎﺴﻲ ﻷﺴﺎﻟﻴﺏ ﺍﻻﻨﺘﻘﺎل ﻭﺘﺴﻤﻰ ﺍﺍﺤﻴﺎﻨﺎ ﺍﻟﻤﺅﺜﺭﺍﺕ‬
‫ﻫﻨﺎﻙ ﺘﻘﺴﻴﻡ ﺍﺴﺎﺴﻲ ﻷﺴﺎﻟﻴﺏ ﺍﻻﻨﺘﻘﺎل ﻭﺘﺴﻤﻰ ﺤﻴﺎﻨﺎ ﺍﻟﻤﺅﺜﺭﺍﺕ‬
‫ﻫﻨﺎﻙ ﻤﺅﺜﺭﺍﺕ ﻴﺼﻨﻌﻬﺎ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﻴﺭ ﺒﻴﺩﻩ ﻭﻴﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﺴﺭﻋﺘﻬﺎ ﺍﻭ ﻁﻭﻟﻬﺎ ﺍﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻤﺜل‬
‫ﻫﻨﺎﻙ ﻤﺅﺜﺭﺍﺕ ﻴﺼﻨﻌﻬﺎ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﻴﺭ ﺒﻴﺩﻩ ﻭﻴﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﺴﺭﻋﺘﻬﺎ ﺍﻭ ﻁﻭﻟﻬﺎ ﺍﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻤﺜل‬ ‫-‬
‫‪ miix-diissollve‬ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ ) ﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺒﺩﺍﺌﻴﻪ ﺘﻜﻭﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺅﺜﺭﺍﺕ ﺜﺎﺒﺘـﻪ‬
‫‪ m x-d sso ve‬ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ ) ﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺒﺩﺍﺌﻴﻪ ﺘﻜﻭﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺅﺜﺭﺍﺕ ﺜﺎﺒﺘـﻪ‬
‫ﻻﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﺒﻬﺎ ﻓﻘﻁ ﻴﺘﻡ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﺍﻟﻤﺅﺜﺭ ﻭﻭﻀﻌﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ(‬
‫ﻻﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﺒﻬﺎ ﻓﻘﻁ ﻴﺘﻡ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﺍﻟﻤﺅﺜﺭ ﻭﻭﻀﻌﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ(‬
‫ﻫﻨﺎﻙ ﻤﺅﺜﺭﺍﺕ ﺠﺎﻫﺯﻩ ﻻ ﻴﺘﺤﻜﻡ ﺒﻬﺎ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﻴﺭ ﺘﻜﻭﻥ ﻤﻭﺠﻭﺩﻩ ﻋﻠﻰ ﺠﻬـﺎﺯ ﺍﻟﻤﻴﻜـﺴﺭ ﺍﻭ‬
‫ﻫﻨﺎﻙ ﻤﺅﺜﺭﺍﺕ ﺠﺎﻫﺯﻩ ﻻ ﻴﺘﺤﻜﻡ ﺒﻬﺎ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﻴﺭ ﺘﻜﻭﻥ ﻤﻭﺠﻭﺩﻩ ﻋﻠﻰ ﺠﻬـﺎﺯ ﺍﻟﻤﻴﻜـﺴﺭ ﺍﻭ‬ ‫-‬
‫-‬
‫ﺘﻨﺯل ﺠﺎﻫﺯﻩ ﻤﻊ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﻪ ﻭﺘﺨﺘﻠﻑ ﺤﺴﺏ ﺍﻤﻜﺎﻨﻴﺎﺕ ﻜل ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻤﺜل ﻋﻤﻠﻴﻪ ﻗﻠﺏ‬
‫ﺘﻨﺯل ﺠﺎﻫﺯﻩ ﻤﻊ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﻪ ﻭﺘﺨﺘﻠﻑ ﺤﺴﺏ ﺍﻤﻜﺎﻨﻴﺎﺕ ﻜل ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻤﺜل ﻋﻤﻠﻴﻪ ﻗﻠﺏ‬
‫ﺍﻟﺼﻭﺭﻩ ﺍﻭ ﻀﻐﻁﻬﺎ ﺍﻭ ﺘﻤﺩﻴﺩﻫﺎ ﺍﻭ ﺠﻌل ﺍﻟﺼﻭﺭﻩ ﻓﻲ ﺍﻁﺎﺭ ﺸﻜل ﻤﺜل ﺍﻟﻘﻠﺏ ﺍﻭ ﻏﻴﺭﻫﺎ ﻤـﻥ‬
‫ﺍﻟﺼﻭﺭﻩ ﺍﻭ ﻀﻐﻁﻬﺎ ﺍﻭ ﺘﻤﺩﻴﺩﻫﺎ ﺍﻭ ﺠﻌل ﺍﻟﺼﻭﺭﻩ ﻓﻲ ﺍﻁﺎﺭ ﺸﻜل ﻤﺜل ﺍﻟﻘﻠﺏ ﺍﻭ ﻏﻴﺭﻫﺎ ﻤـﻥ‬
‫ﺍﻟﻤﺅﺜﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻨﺭﺍﻫﺎ ﻋﺎﺩﻩ ﻓﻲ ﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻻﻓﺭﺍﺡ‬
‫ﺍﻟﻤﺅﺜﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻨﺭﺍﻫﺎ ﻋﺎﺩﻩ ﻓﻲ ﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻻﻓﺭﺍﺡ‬
‫ﻭﺍﻫﻡ ﺍﻟﻤﺅﺜﺭﺍﺕ ﺃﻭ ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﺍﻻﻨﺘﻘﺎل ﻫﻲ :‬ ‫-‬
‫- ﺍﻟﻘﻁﻊ ‪cut‬‬
‫ﻭﻫﻭ ﺍﻻﻨﺘﻘﺎل ﺍﻟﻔﻭﺭﻱ ﻤﻥ ﻟﻘﻁﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﺨﺭﻯ ﻭﻫﻲ ﺍﻟﻭﺴﻴﻠﻪ ﺍﻷﻜﺜﺭ ﺍﺴﺘﻌﻤﺎﻻ ﻭﺸـﻴﻭﻋﺎ ﻭﺍﻷﻗـل‬
‫ﺘﻁﻔﻼ ﺒﻴﻥ ﻭﺴﺎﺌل ﺍﻟﻨﻘل ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻷﻥ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﻻ ﻴﻼﺤﻅﻬﺎ ﺍﺫﺍ ﺘﻤﺕ ﺒﺤﺭﻓﻴﻪ ﻭﺩﻗﻪ‬
‫ﻭﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻲ :‬ ‫•‬
‫ﺍﻟﺘﻭﻀﻴﺢ ﻭﺍﻟﺘﻔﺴﻴﺭ: ﻤﺜﻼ ﻀﻴﻑ ﻴﻌﺭﺽ ﺍﺤﺩ ﺍﻟﻜﺘﺏ ﺍﻟﺘﻲ ﻗﺎﻡ ﺘﺄﻟﻴﻔﻬـﺎ ﺍﻤـﺎﻡ ﺍﻟﻜـﺎﻤﻴﺭﺍ‬ ‫١-‬
‫ﻭﺍﻟﻠﻘﻁﻪ ﻤﺘﻭﺴﻁﻪ ﺍﻟﻭﺍﺠﺏ ﺍﻥ ﻴﺘﻡ ﺍﻟﻘﻁﻊ ﻓﻭﺭﺍ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻟﻴﺘﻀﺢ ﻟﻠﻤﺸﺎﻫﺩ ﻷﻨﻪ ﻫﻨﺎ ﺴـﻴﺩ‬
‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ‬
‫ﺍﻟﺘﻜﺜﻴﻑ ﻭﺍﻟﺘﺭﻜﻴﺯ : ﻤﺜﻼ ﺸﺨﺹ ﻴﺴﻴﺭ ﻋﻠﻰ ﺠﺴﺭ ﻁﻭﻴل ﻟﻴﺱ ﻤـﻥ ﺍﻟـﻀﺭﻭﺭﻱ ﺍﻥ‬ ‫٢-‬
‫ﺍﺼﻭﺭﻩ ﻭﻫﻭ ﻴﺴﻴﺭ ﻜل ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﻪ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻥ ﺍﺼﻭﺭﻩ ﻓﻲ ﺒﺩﺍﻴﻪ ﺍﻟﺠﺴﺭ ﺜﻡ ﺍﻗﻁﻊ ‪ cut‬ﺜﻡ ﺍﻋـﺭﺽ‬
‫ﺍﻟﺼﻭﺭﻩ ﻭﻫﻭ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻨﺘﺼﻑ ﺜﻡ‪ cut‬ﺜﻡ ﺍﻋﺭﺽ ﺍﻟﺼﻭﺭﻩ ﻭﻫﻭ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﻪ‬

3. ‫٣-‬
‫ﺍﻟﻤﺤﺎﻓﻅﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﺴﺘﻤﺭﺍﺭﻴﺔ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ: ﻟﻭ ﺃﻥ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻻ ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﻤﺘﺎﺒﻌﻪ ﺍﻟﺤﺭﻜـﻪ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﻘـﻭﻡ‬
‫ﺒﺘﺼﻭﻴﺭﻫﺎ ﻭﺠﺏ ﺍﻟﻘﻁﻊ ﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﺍﺨﺭﻯ ﻟﺘﻜﻤﻠﺘﻬﺎ‬
‫٤- ﺘﻐﻴﻴﺭ ﺍﻟﺯﻤﺎﻥ ﻭﺍﻟﻤﻜﺎﻥ‬
‫** ﻤﺘﻰ ﻻ ﺘﻘﻁﻊ ؟‬
‫١- ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﻓﻲ ﺤﺠﻡ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ : ﻻ ﻴﺼﺢ ﺍﻥ ﺍﻗﻁﻊ ﻤﻥ ‪ extreme long shot‬ﺍﻟﻰ‬
‫‪ very close up shot‬ﻷﻥ ﻫﺫﺍ ﻴﺴﻤﻰ ﻗﻁﻊ ﺨﺸﻥ ﻭﻴﺴﻤﻰ ﺍﺤﻴﺎﻨﺎ ﻗﻔﺯﻩ ‪ jump‬ﻭﻫﻲ ﻏﻴﺭ‬
‫ﻤﺭﻴﺤﻪ ﻟﻠﻌﻴﻥ‬
‫٢- ﺍﻟﺘﻐﻴﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺯﺍﻭﻴﻪ : ﻻ ﻴﺼﺢ ﺍﻥ ﺍﻗﻁﻊ ﻤﻥ ﺯﺍﻭﻴﻪ ‪ high angle‬ﺇﻟـﻰ ‪low angle‬‬
‫ﻤﺒﺎﺸﺭﻩ‬
‫٣- ﻻ ﺘﻘﻁﻊ ﻤﻥ ﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻤﺘﺤﺭﻜﻪ ﺍﻟﻰ ﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﺜﺎﺒﺘﻪ‬
‫٤- ﻻ ﺘﻘﻁﻊ ﺍﺒﺩﺍ ﻋﻠﻰ ﻤﻔﺎﺼل ﺍﻻﻨﺴﺎﻥ ﺤﺘﻰ ﻻ ﺘﺒﺩﻭ ﺍﻟﻤﻔﺎﺼل ﺍﻭ ﺍﻻﻁﺭﺍﻑ ﻜﺄﻨﻬﺎ ﻤﺒﺘﻭﺭﻩ‬

4. ‫٢-‬
‫‪Fade in/ fade out‬‬ ‫ﺍﻻﺨﺘﻔﺎﺀ ﻭﺍﻟﻅﻬﻭﺭ ﺍﻟﺘﺩﺭﻴﺠﻲ‬
‫ﻓﻜﺭﻩ ﺍﻻﺨﺘﻔﺎﺀ ﻭﺍﻟﻅﻬﻭﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﻪ ﺘﺸﺒﻪ ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻓﻜﺭﻩ ﺍﻟﺴﺘﺎﺭﻩ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻟﻠﻔﺼل ﺒﻴﻥ ﻓﺼﻭل‬
‫ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﻪ ، ﻓﻤﺜﻼ ‪ fade out‬ﻤﺜل ﻏﻠﻕ ﺍﻟﺴﺘﺎﺭﻩ ﺒﻌﺩ ﺍﻨﺘﻬﺎﺀ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﻪ ﻭ ‪ fade in‬ﻤﺜل ﻓﺘﺢ‬
‫ﺍﻟﺴﺘﺎﺭﻩ ﻟﺒﺩﺍﻴﻪ ﻓﺼل ﺠﺩﻴﺩ‬
‫‪ fade out‬ﺘﺩﺭﺝ ﻤﻥ ﻭﻀﻭﺡ ﺍﻟﺼﻭﺭﻩ ﺒﻜل ﻤﻌﺎﻟﻤﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﻪ ﺍﻟـﻰ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻴﻜﻭﻥ‬
‫ﺍﻟﺴﻭﺍﺩ ﺍﻟﺘﺎﻡ ﻭ ‪ fade in‬ﺘﺩﺭﺝ ﻤﻥ ﺒﺩﺍﻴﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭﻩ ﻓﻲ ﺴﻭﺍﺩ ﺘﺎﻡ ﺍﻟﻰ ﻅﻬﻭﺭ ﻜل ﻤﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﻠﻘﻁﻪ‬
‫ﺘﺩﺭﻴﺠﻴﺎ‬
‫ﺍل‪fade‬ﻻ ﻴﺸﺘﺭﻁ ﺍﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﺴﻭﺍﺩ ﺘﺎﻡ ﻓﻬﻨﺎﻙ ‪fade in white / fade out white‬‬
‫‪dissolve‬‬ ‫٣- ﺍﻟﻤﺯﺝ‬
‫ﻫﻭ ﺍﺨﺘﻔﺎﺀ ﺘﺩﺭﻴﺠﻲ ﻟﻠﻘﻁﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﻪ ﻭﻅﻬﻭﺭ ﺘﺩﺭﻴﺠﻲ ﻟﻠﻘﻁﻪ ﺜﺎﻨﻴﻪ ﻗﺒل ﻨﻬﺎﻴﻪ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﺤﻴـﺙ‬
‫ﻴﺼﺒﺢ ﻨﻬﺎﻴﻪ ﺍﻟﻠﻘﻁﻪ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻤﺘﺩﺍﺨﻠﻪ ﻤﻊ ﺒﺩﺍﻴﻪ ﺍﻟﻠﻘﻁﻪ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﻪ ﻭﻴﺴﺘﻤﺭ ﺍﻟﺘﺩﺭﺝ ﺤﺘﻰ ﺘﻬﺭﺏ ﺍﻟﻠﻘﻁﻪ‬
‫ﺍﻻﻭﻟﻰ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﺎﺸﻪ ﻭﻴﻨﺘﻬﻲ ﺍﻟﺘﺩﺍﺨل ﻭﺘﺤل ﻤﺤﻠﻬﺎ ﺍﻟﻠﻘﻁﻪ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﻪ‬
‫ﻭﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﻟﻠﺩﻻﻟﻪ ﻋﻠﻰ ﻤﺭﻭﺭ ﺍﻟﺯﻤﻥ ﺍﻭ ﺍﻻﻨﺘﻘﺎل ﻤﻥ ﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﻰ ﺍﺨﺭ ﻭﻴﺨﺘﻠﻑ ﻓﻲ ﺴﺭﻋﺘﻪ ﺤﺴﺏ‬
‫ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭ ﺍﻭ ﺍﻟﻬﺩﻑ ﺍﻟﺫﻱ ﻨﺭﻴﺩﻩ‬
‫‪mix‬‬ ‫٤- ﺍﻟﻤﺯﺝ‬
‫ﻴﻌﻨﻲ ﺩﻤﺞ ﺼﻭﺭﺘﻴﻥ ﺍﻭ ﺍﻜﺜﺭ ﻓﻲ ﺁﻥ ﻭﺍﺤﺩ ﺍﻭ ﺩﻤﺞ ﺼﻭﺕ ﻤﻊ ﺼﻭﺭﻩ ﻤﺜل ﺩﻤﺞ ﺼﻭﺕ ﺍﻟﻤﺫﻴﻊ‬
‫ﻤﻊ ﻤﻭﺴﻴﻘﻰ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﻪ ﺍﻭ ﺩﻤﺞ ﺍﻟﻤﻭﺴﻴﻘﻰ ﺒﺎﻟﺘﺴﺠﻴل ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﻲ ، ﺍﻟﺼﻭﺘﻴﻥ ﻴﺴﻤﻌﻬﻤﺎ ﺍﻟﻤـﺴﺘﻤﻊ ﺍﻭ‬
‫ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﻭﻟﻜﻥ ﺍﺤﺩﻫﻤﺎ ﻴﻜﻭﻥ ﺍﻋﻠﻰ ﻤﻥ ﺍﻵﺨﺭ‬
‫‪s uper‬‬ ‫) ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻜﺘﺏ ﻭﺍﻟﻤﺭﺍﺠﻊ ﺍﻻﻋﻼﻤﻴﻪ ﻻ ﺘﻌﺘﺭﻑ ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻟﻤﺅﺜﺭ ﻭﺘﻜﺘﻔﻲ ‪ dissolve‬ﻭ‬
‫)‪( im pos e‬‬
‫٥- ﺍﻻﺯﺩﻭﺍﺝ ‪super impose‬‬

5. ‫ﻴﻌﻨﻲ‬
‫ﻅﻬﻭﺭ ﺘﺩﺭﻴﺠﻲ ﻟﺼﻭﺭﻩ ﻜﺎﻤﻴﺭﺘﻴﻥ ﺍﻭ ﺍﻜﺜﺭ ﻓﻲ ﺁﻥ ﻭﺍﺤﺩ ﻭﺘﺩﺍﺨﻠﻬﻤﺎ ﺍﻱ ﻤﺯﺠﻬﻤﺎ ﻭﻟﻜـﻥ ﻟـﻴﺱ‬
‫ﻤﺯﺝ ﻜﺎﻤل ﺒل ﻴﺘﻡ ﺍﻴﻘﺎﻓﻪ ﻓﻲ ﻤﻨﺘﺼﻑ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ ﺒﻤﻌﻨﻰ ﺍﻥ ﻜل ﻟﻘﻁﻪ ﺘﻅﻬـﺭ ﻭﺍﻀـﺤﻪ ﺒﻨـﺴﺒﺔ‬
‫٠٥%‬
‫ﻭﺍﻻﺯﺩﻭﺍﺝ ﺘﻠﻌﺏ ﻓﻴﻪ ﺩﺭﺠﺎﺕ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﻭﺍﻟﻀﻭﺀ ﺩﻭﺭ ﻫـﺎﻡ ﻷﻥ ﺍﻟﻤـﺴﺎﺤﺎﺕ ﺫﺍﺕ ﺍﻟـﺩﺭﺠﺎﺕ‬
‫ﺍﻟﺨﻔﻴﻔﻪ ﻤﻥ ﺍﻻﻟﻭﺍﻥ ﻭﺍﻻﻀﺎﺀﻩ ﻗﺩ ﺘﻀﻴﻊ ﺍﻭ ﺘﺨﺘﻔﻲ ﺨﻼل ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺎﺕ ﺍﻟﻐﺎﻤﻘـﻪ ﻤـﻥ ﺍﻟـﺼﻭﺭﻩ‬
‫ﺍﻷﺨﺭﻯ‬
‫ﻭﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﺍﻻﺯﺩﻭﺍﺝ ﻓﻲ :‬
‫١- ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﻋﻥ ﻭﺠﻭﺩ ﻋﻼﻗﻪ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺸﻴﺊ ﺍﻟﻤﺼﻭﺭ ﻭﺍﺠﺯﺍﺀﻩ ﻤﺜﻼ ﻭﺍﻻﺜﻨﻴﻥ ﻓﻲ ﺤﺎﻟﻪ ﺍﺯﺩﻭﺍﺝ‬
‫٢- ﺍﻟﻤﻘﺎﺭﻨﻪ ﺴﻭﺍﺀ ﺒﺎﻟﺘﺸﺎﺒﻪ ﺍﻭ ﺍﻻﺨﺘﻼﻑ ﺒﻴﻥ ﺍﻻﺸﻴﺎﺀ ﺍﻟﻤﺼﻭﺭﻩ ﻓﻲ ﺤﺎﻟﻪ ﺍﺯﺩﻭﺍﺝ‬
‫٣- ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﺍﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺍﺸﻴﺎﺀ ﺘﻘﻊ ﻓﻲ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻓﻲ ﺍﻤﺎﻜﻥ ﻤﺨﺘﻠﻔﻪ‬
‫٤- ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﻋﻥ ﺍﻓﻜﺎﺭ ﺸﺨﺹ ﻤﻌﻴﻥ ﺤﻴﺙ ﻴﺘﻡ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﻟﻘﻁﻪ ﻗﺭﻴﺒﻪ ﻟﻭﺠﻬﻪ ﻓﻲ ﺤﺎﻟﻪ ﺍﺯﺩﻭﺍﺝ ﻤﻊ‬
‫ﺼﻭﺭﻩ ﻟﻘﻁﺎﺕ ﻷﻓﻜﺎﺭﻩ‬
‫* ﻻﺒﺩ ﻜﻤﺎ ﻗﻠﻨﺎ ﻤﻥ ﻤﺭﺍﻋﺎﻩ ﺩﺭﺠﻪ ﺍﻻﻟﻭﺍﻥ ﻭﺍﻻﻀﺎﺀﻩ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺘﻡ ﻋﻤل ﺍﻻﺯﺩﻭﺍﺝ ﻟﻬﺎ‬
‫٦- ﺍﻟﻤﺴﺢ ‪wipe‬‬
‫ﻤﻥ ﺃﻜﺜﺭ ﻭﺴﺎﺌل ﺍﻻﻨﺘﻘﺎل ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻼﺤﻅﻬﺎ ﺍﻟﻤﺘﻔﺭﺝ ﻷﻨﻬﺎ ﻭﺴﻴﻠﻪ ﻤﺼﻁﻨﻌﻪ ﻭﻷﻥ ﺍﺸﻜﺎﻟﻬﺎ ﻤﺨﺘﻠﻔـﻪ‬
‫ﺒﺸﻜل ﻭﺍﻀﺢ ﻭﺘﻜﻭﻥ ﺍﺸﻜﺎل ﺠﺎﻫﺯﻩ ﻋﻠﻰ ﺍﺠﻬﺯﻩ ﻭﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻱ ﻤﺠﺭﺩ ‪) effect‬ﻤﺅﺜﺭ(‬
‫ﻴﻀﻌﻪ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﻴﺭ ﺒﻴﻥ ﻟﻘﻁﻪ ﻭﺍﺨﺭﻯ ﻟﻴﻔﺼل ﺒﻴﻨﻬﻤﺎ ﻭﻫﻭ ﻴﻌﻨﻲ ﺩﺨﻭل ﺼﻭﺭﻩ ﺘﻤـﺴﺢ ﺍﻟﻤﻭﺠـﻭﺩ‬
‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻭﺘﺤل ﻤﺤﻠﻪ‬
‫ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻲ ﻟﻔﺕ ﻨﻅﺭ ﺍﻟﻤﺘﻔﺭﺝ ﺍﺜﻨﺎﺀ ﺍﺫﺍﻋﺔ ﻤﺒﺎﺭﻩ ﻜﺭﻩ ﻗﺩﻡ ﻤﺜﻼ ﻋﻨﺩ ﺍﻋﺎﺩﻩ ﺠﺯﺀ ﻤﻥ‬
‫ﺍﻟﻤﺒﺎﺭﺍﻩ ﺍﻭ ﻫﺩﻑ ﻭﻴﺠﺏ ﺍﻟﺤﺭﺹ ﻓﻲ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻁﺭﻴﻘﻪ ﺍﻟﻤﺴﺢ ﻷﻗﺼﻰ ﺩﺭﺠﻪ ﻭﺍﻻﻗﺘـﺼﺎﺩ ﻓـﻲ‬
‫ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻪ ﺒل ﺍﻥ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭﻴﻥ ﻤﻥ ﻜﺒﺎﺭ ﺍﻟﻤﺨﺭﺠﻴﻥ ﻭﺍﻟﻌﺎﻤﻠﻴﻥ ﺍﻻﻋﻼﻡ ﻴﺭﻓﻀﻭﻨﻪ ﺘﻤﺎﻤﺎ ، ﻭﻤﺜـﺎل‬

6. ‫ﺫﻟﻙ‬ ‫ﻋﻠﻰ‬
‫ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﺠﻴﺭﺍﻟﺩ ﻤﻴﻠﺭﺴﻭﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺭﻯ ﺍﻥ ) ﺍﻟﻤﺴﺢ ﺒﺠﻤﻴﻊ ﺍﺸﻜﺎﻟﻪ ﻴﺠﺫﺏ ﺍﻻﻨﺘـﺎﻩ ﺍﻟـﻰ‬
‫ﻁﺒﻴﻌﻪ ﺍﻟﺸﺎﺸﻪ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﻪ ﻭﻴﺤﻁﻡ ﺍﻻﻴﻬﺎﻡ ﺍﻻﺒﻌﺎﺩ ﺍﻟﺜﻼﺜﻴﻪ(‬
‫٧- ﻓﺼل ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ‪Croma Key‬‬
‫ﺘﺴﻤﺢ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﻪ ﺒﺎﺩﺨﺎل ﺍﻱ ﺸﻴﺊ ﺍﻭ ﺍﻱ ﺸﺨﺹ ﻋﻠﻰ ﺨﻠﻔﻴﻪ ﺠﺩﻴﺩﻩ ﻟﺨﻠﻕ ﻭﺍﻗﻌﻴﻪ ﺍﺨﺭﻯ ﺘـﺘﻡ‬
‫ﻋﻤﻠﻴﻪ ﻓﺼل ﺍﻻﻟﻭﺍﻥ ﺒﺎﻻﻋﺘﻤﺎﺩ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻭﺩ ﺍﺨﺘﻼﻑ ﻓﻲ ﺩﺭﺠﻪ ﺍﻟﻠﻭﻥ ﻭﺘﺸﺒﻌﻪ ﻭﻨﺼﻭﻉ ﺍﻀﺎﺀﺘﻪ‬
‫ﻭﺍﻟﻔﺼل ﻴﺘﻡ ﺒﻴﻥ ﺨﻠﻔﻴﻪ ﻟﻬﺎ ﻨﻔﺱ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻠﻭﻥ ﻭﺒﺎﻗﻲ ﺍﺠﺯﺍﺀ ﺍﻟﺼﻭﺭﻩ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﻜـﻭﻥ ﻋـﺎﺩﻩ ﺍﻤـﺎﻡ‬
‫ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﻪ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻨﺠﻌﻠﻬﺎ ﺘﻔﺘﻘﺭ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻠﻭﻥ ﻗﺩﺭ ﺍﻻﻤﻜﺎﻥ )ﻋﺎﺩﻩ ﺘﻘﻭﻡ ﺍﺠﻬـﺯﻩ ﻭﺒـﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘـﺎﺝ‬
‫ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﻪ ﺒﻘﺭﺍﺀﻩ ﺍﻟﻠﻭﻥ ﺍﻻﺯﺭﻕ ﻭﻤﺴﺤﻪ ﻜﺨﻠﻔﻴﻪ ﻟﻴﺘﻡ ﻭﻀﻊ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﻪ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﻩ ﺍﻟﺘﻲ ﻨﺭﻴﺩﻫﺎ ﻭﺍﺤﻴﺎﻨـﺎ‬
‫ﻴﻤﺴﺢ ﺘﺩﺭﺠﺎﺕ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻠﻭﻥ ﺍﻴﻀﺎ ﺤﺴﺏ ﺍﻤﻜﺎﻨﻴﺎﺕ ﻜل ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻭﻟﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺤﺎﻟـﻪ ﻋﻤـل ﺘـﺄﺜﻴﺭ‬
‫ﺍﻟﻜﺭﻭﻤﺎ ﻻﺒﺩ ﺍﻥ ﻴﺘﺠﻨﺏ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻭﻀﻊ ﺍﻱ ﺸﻴﺊ ﻟﻭﻨﻪ ﺍﺯﺭﻕ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﻪ ﻷﻥ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴـﻭﺘﺭ ﻻ‬
‫ﻴﻔﺭﻕ ﺒﻴﻥ ﺍﺠﺯﺍﺀ ﺍﻟﺼﻭﺭﻩ ﻭﺴﻴﺘﻡ ﻤﺴﺤﻪ ، ﻤﺜﻼ ﺍﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﺫﻴﻊ ﻴﺭﺘﺩﻱ ﻗﻤﻴﺹ ﺍﺯﺭﻕ ﻭﺍﻟﺨﻠﻔﻴﻪ‬
‫ﺯﺭﻗﺎﺀ ﺴﻴﻘﻭﻡ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﻤﺴﺢ ﻜل ﺍﻟﻠﻭﻥ ﺍﻻﺯﺭﻕ ﻭﺘﻔﺭﻴﻐﻪ ﻟﻭﻀﻊ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﻪ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﻩ ﺍﻟﺘﻲ ﺴﻨﻔﺭﺽ‬
‫ﺍﻥ ﻟﻭﻨﻬﺎ ﺍﺼﻔﺭ ﻤﺜﻼ ﺴﻨﺠﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﻪ ﺍﻥ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﻪ ﺍﺼﺒﺢ ﻟﻭﻨﻬﺎ ﺍﺼﻔﺭ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻗﻤﻴﺹ ﺍﻟﻤـﺫﻴﻊ‬
‫ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻡ ﺘﻔﺭﻴﻐﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ(‬
‫** ﻫﻨﺎﻙ ﻤﺅﺜﺭﺍﺕ ﺨﺎﺼﻪ ﺠﺎﻫﺯﻩ ﺘﻜﻭﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﺠﻬﺯﻩ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻻﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﺍﻭ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﺍﻱ ﻻ‬
‫ﻴﺘﺤﻜﻡ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﻴﺭ ﺍﻭ ﻴﺘﻔﻨﻥ ﻓﻲ ﺼﻨﻌﻬﺎ ﻤﺜل ﻀﻐﻁ ﺍﻟﻜﺎﺩﺭ‪ compress‬ﺍﻭ ﺘﻤﺩﻴﺩﻩ ‪ expand‬ﺍﻭ‬
‫ﺘﺩﻭﻴﺭﻩ ‪ rotate‬ﺃﻭ ﺘﻘﺴﻴﻡ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﺇﻟﻰ ﻗﺴﻤﻴﻥ ﺃﻭ ﺃﻜﺜﺭ ﺃﻭ ﺯﻴﺎﺩﺓ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺃﻭ ﺍﻟﻠﻤﻌﺎﻥ ﻓﻲ ﺒﻌﺽ‬
‫ﺍﺠﺯﺍﺀ ﺍﻟﺼﻭﺭﻩ‬

7. ‫٨-‬
‫‪Flow net‬‬
‫ﻤﺅﺜﺭ ﻴﻘﻭﻡ ﻓﻴﻪ ﺍﻟﻤﺼﻭﺭ ﺒﻌﺩ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻠﻘﻁﻪ ﺒﺘﻐﻴﻴﺭ ﻀﺒﻁ ﺍﻟﺒﻌﺩ ﺍﻟﺒﺅﺭﻱ ﺒﻬﺎ ﻓﺘﺼﺒﺢ ‪out of‬‬
‫‪ focus‬ﻤﻤﺎ ﻴﺨﻔﻲ ﻤﻌﺎﻟﻤﻬﺎ ﺜﻡ ﻴﺒﺩﺃ ﺍﻟﻠﻘﻁﻪ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﻪ ﻤﻥ ﻨﻬﺎﻴﻪ ﺍﻻﻭﻟﻰ ﺍﻱ ﺍﻥ ﺒﺩﺍﻴﻪ ﺍﻟﻠﻘﻁﻪ ﺍﻟﺘﺎﻟﻴـﻪ‬
‫ﺘﻜﻭﻥ ﺍﻴﻀﺎ ‪ out of focus‬ﻭﺘﺩﺭﻴﺠﻴﺎ ﻴﻀﺒﻁﻬﺎ ﻟﺘﺼﺒﺢ ‪in focus‬‬
‫٩- ‪Fast Pan‬‬
‫ﻁﺭﻴﻘﻪ ﻟﻼﻨﺘﻘﺎل ﻤﻥ ﻟﻘﻁﻪ ﻷﺨﺭىﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻭﺍﺤﺩﻩ ﻭﻫﻲ ﺤﺭﻜـﻪ ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﺭﺍﻤـﺎ ﺍﻭ ‪pan‬‬
‫ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﺘﻜﻭﻥ ﺴﺭﻴﻌﻪ ﻭﻋﻨﻴﻔﻪ ﻟﻠﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻤﻤﺎ ﻴﺠﻌﻠﻬﺎ ﺘﻤﺴﺢ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺒﺴﺭﻋﻪ ﺒﺩﻭﻥ ﺍﺒـﺩﺍﺀ ﻤﻌﺎﻟﻤـﻪ‬
‫ﻜﺄﻨﻬﺎ ﻭﻀﻌﺕ ﻏﺸﺎﻭﻩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻨﻅﺭ ﻭﺒﺫﻟﻙ ﻴﻨﺘﻘل ﻭﺒﺫﻟﻙ ﻴﻨﺘﻕ ﺍﻟﻰ ﻤﺸﻬﺩ ﺠﺩﻴﺩ ﻭﺍﺴﺘﺨﺩﻤﻬﺎ ﺒﻜﺜﺭﻩ‬
‫ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﺴﻤﺎﻋﻴل ﻋﺒﺩ ﺍﻟﺤﺎﻓﻅ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﺯﺀ ﺍﻟﺨﺎﻤﺱ ﻤﻥ ﻟﻴﺎﻟﻲ ﺍﻟﺤﻠﻤﻴﻪ ﻟﻼﻨﺘﻘﺎل ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﻗـﺩ‬
‫ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻟﺘﻭﺤﻲ ﺒﺎﻻﻨﺘﻘﺎل ﻤﻥ ﻤﺸﻬﺩ ﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻭ ﻟﺘﺩل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺩﻭﺍﺭ ﻭﺍﻟﺘﺨﺒﻁ‬