Il documento analizza diverse tecniche di inquadratura nel film 'Psyco' di Hitchcock, descrivendo come la posizione e l'angolazione della macchina da presa influenzino la percezione dei personaggi. Si evidenzia come le inquadrature dall'alto e dal basso possano connotare situazioni di potere e subordinazione, mentre le angolazioni frontali favoriscono un maggiore coinvolgimento emotivo del pubblico. Infine, si discutono le varie inquadrature laterali e di spalle, enfatizzando l'importanza del contesto nel determinare il significato visivo.

1. Posizione della macchina
Film Psyco di Hitchcock

2. CODICI SPECIFICI: INQUADRATURA
Angolazione dal basso
Funzione descrittiva: riproduce lo sguardo di un
personaggio posto in una certa posizione rispetto al
soggetto inquadrato (in strada, in cortile ecc)

3. CODICI SPECIFICI: INQUADRATURA
Posizione normale: la macchina è di faccia
ai personaggi e alla loro altezza.
E‛ la posizione più comune e corrisponde ad un
modo neutro, oggettivo di rappresentare le
cose.

4. CODICI SPECIFICI: INQUADRATURA
Angolazione dall’alto
Funzione descrittiva: riproduce lo sguardo di un
personaggio posto in una certa posizione rispetto al
soggetto inquadrato.
Funzione connotativa: poiché essa può produrre un
effetto di schiacciamento dei personaggi, viene
talvolta usata per alludere alla situazione di
subordinazione di un personaggio rispetto ad un
altro o rispetto ad una situazione che lo opprime.

5. CODICI SPECIFICI: INQUADRATURA
Angolazione raccordo alto e basso
Per riprodurre lo sguardo di un personaggio posto in
alto la macchina da presa si deve posizionata in
basso
Nella scena successiva per mostrare cosa ha visto
quella persona deve essere posizionata in alto.

6. CODICI SPECIFICI: INQUADRATURA
A piombo
L'angolazione a piombo guarda il soggetto
completamente dall'alto.
.

7. CODICI SPECIFICI: INQUADRATURA
In conclusione
Tradizionalmente, si dice che le inquadrature dall’alto
schiacciano il personaggio enfatizzandone la debolezza,
mentre quelle dal basso ne sottolineano maestà e
potenza.
In realtà, il significato di un’inquadratura non si dà mai in
sé, ma in rapporto al contesto.
esempio
Poniamo di dover girare una scena in cui appaiono
l’assassino e la sua vittima:
Riprenderemo l’assassino dal basso, con la macchina
che guarda verso l’alto, di modo che sullo schermo
appaia ancora più imponente e temibile;
mentre riprenderemo la vittima dall’alto, con la
macchina che guarda verso il basso, perché risulti poi
sullo schermo quasi schiacciata, inerme e indifesa.
In una storia tra due persone, in cui una non prevale
necessariamente sull’altra, questo tipo di inquadratura
non ha senso.

8. CODICI SPECIFICI: INQUADRATURA
Oltre che in altezza, e quindi muovendosi sull'asse
verticale, la macchina da presa può essere collocata
in punti differenti di angolazione muovendosi sull'asse
orizzontale.
La prima angolazione possibile è la ripresa frontale,
nella quale la macchina da presa viene posizionata
davanti all'attore, perpendicolare al suo corpo.
È l'inquadratura che meglio si presta ad una visione
totale e completa dei lineamenti del volto e della
gestualità ed inoltre è quella che si avvicina di più al
modo con cui noi, nella vita vera, interagiamo con le
persone.
Proprio per questo il coinvolgimento emotivo del
pubblico al personaggio è maggiore.
FRONTALE
TRE QUARTI
LATERALE

9. CODICI SPECIFICI: INQUADRATURA
Spostandoci orizzontalmente, passiamo dal frontale
all'angolazione di tre quarti.
Il volto del personaggio non è completamente
inquadrato, ma 1⁄4 di esso è coperto.
Questo tipo di angolazione viene spesso utilizzata nei
dialoghi a due.
FRONTALE
TRE QUARTI
LATERALE

10. CODICI SPECIFICI: INQUADRATURA
Nel primo piano dell'attore ripreso con angolazione
laterale solo metà del volto è visibile.
La riduzione dei lineamenti visibili del volto, non
permette di cogliere le sfumature espressive
dell'attore e quindi porta lo spettatore ad avere meno
legame emotivo.
FRONTALE
TRE QUARTI
LATERALE

11. CODICI SPECIFICI: INQUADRATURA
Tre quarti di spalle: In questa angolazione il volto è
quasi del tutto nascosto.
Di spalle (o di quinta): Il soggetto viene visto da
dietro.
Di solito lo si utilizza per mantenere "l’incognita" sul
personaggio inquadrato.
DI SPALLE
TRE QUARTI DI SPALLE