1. ＪＲＰＧの誕生と概念の吟味
小山友介（芝浦工業大学）

2. はじめに：そもそも，JRPGって？
 海外で日本産RPGを意味する表現
 賞賛と言うより，揶揄する表現
 いつ頃から用いられているかは不明
 参照文献にあげたKohler（2005）には無く，Barton（2008）には
JRPGの表記がある．そのあたりで広がったのでは？
 現世代の据置機時代から，日本ゲーム産業の低迷が激しく，欧米
に逆転されたという論調が多い．その頃に生まれた議論だろう（状
況証拠）
 明確な定義がない
 日本と異なり，RPGとARPGの区別をしない
 そのため，ゼルダの伝説やYsもJRPG扱い
 共通点は「日本で制作されたRPG」という点のみ

3. つかみ（１） DQ9のアマゾンレビュー
 高評価もあるが，酷評も多い
 他のレビューサイト（DSmk2）も同傾向（57点）
 いくつかのニュースで話題に
 酷評の理由の一つが仲間キャラ
 話さない，ストーリーに絡まない･･･
 おっさんゲーマーの私には強い違和感
 だって，ドラクエってそう言うゲーム･･･
 作品を出してないうちに，日本人のRPGイメージと
DQの間にズレが生じた？
→じゃぁ，そもそもJRPGってどういうもの？
2010年11月7日現在

4. つかみ（２） 海外のJRPG評
 最近のJRPG議論：「後進性」「ガラパゴス化」
 Bioware創設者：「JRPGには進化も進歩もない」
 Jim Sterling：「ドット絵中心なら，携帯機で出せばいい」
 新清士：日本人が「洋ゲー」を揶揄するときと同じ響き
 Kohler（2005）が指摘した日本ゲームの特徴
 起承転結のある物語，カットシーン，完璧に設定されたキャ
ラクタ，映画形式のプレゼンテーション
 FFの影響大
 Barton（2008）による説明
 非常に様式化されたな外観と操作感覚
 直感的なゲームプレイと一本道のストーリー展開

5. 本発表の目的
 JRPGに関する議論の交通整理
 JRPGに定義があるのか，出来るのか
 JRPGに特徴的な要素の歴史的発生プロセス
 発表者の考え
 JRPGを厳密に定義することは不可能
 いくつかのJRPG的要素の集積として表現
 理念型を示すことは可能だが，完全に類型的なJRPGは無い
 日本のRPG受容史が，JRPG形成に大きな影響
 海外RPGがさまざまに「翻訳」された
 DQはRPG受容史の結節点であり，JRPG史の「序章」

6. RPG経験のコアは何？
 WRPG・・・Barton（2008）：システム重視
 長いRPGの歴史に共通する要素
→「キャラクタが戦闘や行動する際に作動する
統計的システム」
 手元の資源を駆使し，目前の困難を乗り越える
 多摩（1995）：日本RPGはストーリー重視
 堀井雄二のもたらしたもの（2章5節）
 RPGを「ストーリーを語るためのシステム」ととらえた
 日本においては，RPGとは“キャラクターが成長する
システムを持ったストーリーメディア”と捕らえられたの
である．（P82）
 ただし，今回の議論では，初期DQはまだストー
リー寄りになりきってない，と考えています

7. 余談：日本と欧米のRPG文化差私論
 日本：ゲーム＝趣向のある遊び
 コマンド式戦闘：「趣向の一つ」として自然に許容
 ゲーム「で」遊んでも，ゲーム「を」鑑賞してもいい
 欧米：ゲームに対する「シミュレータ志向」が強い
 さらに，「ゲーム＝自己表現のツール」と言う要素も
 RPGもリアル・シミュレータ志向
 ごくわずかな例外を除いて、西洋のRPGは厳格にシリア
スかつリアルであり、第一の顧客はティーンエイジャーと
大人の男性である。一方、JRPGはより広範な人々を対
象としている。Barton（2008，P223）
 アクション性が自然に取り入れられる

8. 90年代～
定着
日本のRPG受容（と翻訳）史・強引まとめ
70年代後半～80年代前半
普及前期
80年代後半
普及後期
90年代～
定着
PC
RPG
Wizardry（米）
Ultima（米）
The Black Onyx（BPS）
夢幻の心臓（クリスタルソフト）
エメラルドドラゴン（バショウハウス）
ビジュアルシーン，群像劇
英雄伝説
（ファルコム）
章立て
ACT
ARPG
ドルアーガの塔（ナムコ）
ドラゴンバスター（ナムコ）
ハイドライド（T&Eソフト）
Xanadu（ファルコム）
イース（ファルコム）
夢幻戦士ヴァリス（テレネット）
ゼルダの伝説（任天堂）
家庭用 DQ1～3（エニックス）
FF1～4（スクウェア）
Wizardry（FC移植）
DQ4～
その他 『火吹き山の魔法使い』（翻訳）
ゲームブックブーム
『ロードス島戦記』（小説版）
80年代後半
普及後期
70年代後半～80年代前半
普及前期

9. 日本のRPG受容史（１）
 1970年代後半～80年代前半：普及前期
 一部の好事家が英語版でプレイ
 英語版D&DやApple版Wizardry，Ultimaなど
 PC雑誌／ゲーム雑誌で紹介・説明記事
 一般ユーザ－：「気になる」けど「取っつきづらい」
 ゲーム中に何をしていいか分からない，難しい
 基本的知識の圧倒的不足
 中世ヨーロッパファンタジーなんて，誰も知らない
→日本的な「翻訳」と「啓蒙」が不可欠に

10. 当時のRPG啓蒙の様子
Beepに連載されていた「RPG幻想事典」（第1回，1985年8月号）とその単行本

11. 日本のRPG受容史（２）
 普及初期：デジタル/アナログRPG同時受容
 PCゲーム：「ブラックオニキス」（1984）
 ゲームブック翻訳：『火吹き山の魔法使い』（1984）
 「ロードス島戦記」
 コンプティーク誌上でのD&Dリプレイ（1985）
 小説第1巻「灰色の魔女」（1988）
 日本的な「翻訳」「味付け」作業
 ACT：謎解き要素，アイテム利用，3機制→ライフ制
 ARPG，RPG：システムの簡素化
 TRPGの即興詩的に物語を紡ぐ伝統は別系列として，
コンピュータRPGの冒険システムを輸入・翻案

12. 同時期：「プレイ時間至上主義」の終焉
 ADV：不当な単語探し，
理不尽な謎→物語中心へ
 簡単に終わらない→プレイ
そのものを楽しめる
 「オホーツクに消ゆ」以後，
コマンド選択式が定着
 ARPG：イースが転換点
 「RPGは今，優しさへ」
 理不尽な謎もなく，殆どの人
がエンディングに行ける
 アクション下手はダームの塔
で詰みますが･･･
広告：Beep1987年9月号より

13. 第１次結節点としてのドラクエ
 「ドラゴンクエスト」発売（1986）
 続けてDQ2，DQ3が1年ごとに発売
 DQ1作目：初回出荷70万本→口コミで100万本
 初回出荷時点で，日本で一番売れたRPG
 PCの最大ヒットタイトルはXANADUの40万本
 おそらく，当時の日本国内のRPG合計販売数＜DQ3部作
→RPGシステム（RPGの「文法」）のスタンダードに
 RPG≒ドラクエのようなゲーム

14. DQの古典的要素，古典化した要素
 当時の米国RPGらしさが残っている点
 主人公＝プレイヤーの図式
 言葉を発しない，名前が付けられる
 行動の自由度が（以外と）高い
 船の入手までが「長めのチュートリアル」，そこからは任意の順番で
冒険可能
 ストーリー性が薄い：戦闘と冒険が第一義的
 RPGのスタンダードとなった要素
 洞窟まで2Dのフィールドマップ
 コマンド入力式戦闘
 誰でも解ける「やさしさ」
 さまざまな演出：にじのしずく，DQ2のオープニング

15. DQ後の日本でのRPG進化
 ドラクエ的冒険システム＋演出面での差別化
※DQと同時期の現象も含む
 主人公の3人称化
 シナリオの群像劇化
 ビジュアル要素
 戦闘中のカットイン
 重要イベント時にビジュアルシーン
 ヒロインとの恋愛要素
 リアルタイム性を加味した戦闘
 主にPCで様々なチャレンジがなされる
 90年代半ばまではPCのゲームの方が「高級」「格上」感

16. 余談：DQ発展経路イメージ
軸足はシステムに置きながら
他のRPGの発展／影響を
受けつつ発展

17. RPG受容史まとめとJRPG
 日本のRPG
 冒険システムのスタンダード：DQ
 1人称のゲームプレイ，ゲーム体験中心
 シナリオ周り・各演出面でDQから差別化→JRPGへ
 シナリオ＋それを生かす冒険システム，DQ4以降に還流
 閉鎖的大陸での進化：恐竜？ 有袋類？
 では，JRPGとは？
 完全に典型的なJRPGのタイトルをあげるのは難しい
 多くのJRPG的要素の寄せ集め
 JRPG指標が作れるのでは？
 論文の最後にリストをあげました（まだまだ改良の余地アリ）

18. 全体まとめ：今後のJRPG
 据置機の表現力とのつきあい方が鍵
 それまでの「ゲームのお約束」がみすぼらしく見える
 個人的にショックを受けたのがDQ8の戦闘
 作り込みの地獄に陥らないように
 据置機で制作するに十分なシステム・世界観が必要
 ヒントになりそうなのがエンドオブエタニティ
 退廃的な世界，ど派手な戦闘シーン，バカゲー要素
 ドット絵の様式美を追求するなら携帯機もアリ
 JRPGのバリアフリー性・ユニバーサル性は長期的に
は強み

19.  戦闘
 コマンド選択式のターン制バトルである
 各キャラが持ち技（必殺技）を持っている
 武器のバリエーションが豊富で，各キャラで使える武器の系列が
異なる
 特殊技が発動するときには画面にカットインが入る
 物語
 少年（もしくは少女）の成長物語である
 何気ない事件に巻き込まれる形でスタートした冒険が，いつの間
にか世界を救う話になっている
 ストーリー上の敵役も，絶対的な悪ではない．「異なる２つの正
義がぶつかることの悲劇」というストーリーラインである
 主人公とヒロインの恋愛要素がある

20.  登場人物
 ゲーム中にパーティの構成メンバーが頻繁に入れ替わる
 パーティに入る仲間キャラの過去がストーリー上で重要な役割を
果たす
 仲間キャラクタは、何らかのトラウマや克服すべき弱さを持った
キャラが多い
 仲間キャラクタが「立って」いる
 登場キャラ同士の掛け合いの妙が作品の魅力の一つである
 世界観
 中世ヨーロッパのファンタジー世界，もしくは，スチームパンク世
界である
 異国から来た武芸者，という想定の登場人物がいる．
 失われた古代文明の産物が重要アイテムとして登場する
 ゲーム中に魔法や超能力が発揮できるキャラがいる

21.  演出
 主人公キャラの名前が決まっており，変更不可である．
 重要なシーンでは、主人公はプレイヤーの操作や意思決定と関係なく
話し，意思決定する
 画像表現
 移動中の操作キャラはデフォルメされたドット絵で表現される
 ステータス画面もしくは会話中に出るキャラの絵はアニメ的な絵である
 ゲーム中の演出として，ムービーシーンがある
 フラグ管理・ゲーム展開
 物語が章別構成となっており，発生するイベントが厳密に管理されて
いる
 ストーリー上での重要イベントが，制作者が意図した「成功」以外の終
わり方（失敗，大成功など）をすることがない
 基本的に、制作者が用意したフラグをクリアするまで、次の街に移動
できない（一本道展開）
 ストーリーを進めるイベントの謎解きに理不尽なものは存在しない