Elena Karpova Pedagogics of Art and Art of Pedagogics experts-edu.org

1. КОММУНИКАТИВНАЯ РОЛЬ ЦВЕТА В
ПРОИЗВЕДЕНИЯХ ЖИВОПИСИ
Карпова Елена Алексеевна, доцент,
кандидат психологических наук

2. Общие смыслы
• Информация, которую человек получает от внешнего мира, не
ограничивается непосредственными впечатлениями,
доходящими до него от действительности. То, что достигает
органов чувств, проходит затем через длинную цепь процессов,
обеспечивающих сложнейший анализ получаемой информации,
всестороннее отражение свойств воспринимаемого предмета,
выделение его существенных признаков и включение его в
соответствующую систему категорий.
• Дж.Брунер

3. Общие смыслы
• Сознание любого человека вырабатывает представления об
истине, добре, красоте, о многих других абстрактных вещах,.
• Изобразительное искусство активизирует работу сознания таким
образом, что позволяет человеку включаться одновременно как в
осознаваемые, так и неосознаваемые процессы.
В. М. Аллахвердов

4. Общие смыслы
• Искусство можно рассматривать как особый вид коммуникации:
• К числу средств формирования коммуникативных характеристик
визуального образа можно отнести цвет, композицию,
стилистические приемы, стратегии, контекст и т.д.
• Особую роль играет язык искусства, который представляет собой
специальный, искусственно выработанный язык, организованный
в соответствии с определенными общими правилами и законами,
целью которых является сделать его универсальным и
совершенным средством художественной коммуникации.

5. Общие смыслы
• Произведения живописи является своеобразной
коммуникативной системой, и это позволяет нам утверждать, что
живопись неизбежно пользуется неким кодом для шифровки
своих сообщений. Цветовое решение картины является одной из
смысловых составляющих коммуникативного процесса.
Л.Выгодский

6. Восприятие
• Восприятие – один из
основных психических
познавательных процессов
формирующий в нашем
сознании субъективную
картину мира.
Особенности восприятия
• Предметность;
• Целостность;
• Структурность;
• Константность;
• Избирательность.

7. 1. Черный - желтый
2. Зеленый - белый
3. Красный - белый
4. Синий – белый
5. Белый – синий
6. Черный – белый
Т. Кениг (GB), 1925
Особенности восприятия
1. Красный – белый
2. Синий – белый
3. Белый – синий
4. Черный – белый
5. Желтый – черный
6. Белый - Красный

8. Результаты исследований восприятия
Красный цвет ассоциируется:
Любовь – (r=0,67)
Ненависть - (r=0,27)
Зеленый цвет ассоциируется:
Кроткость, нежность, снисходительность - (r=0,76)
Зависть - (r=0,65)
(Б. Швальбе, Х. Швальбе, 1993)

9. Цвет
• Цвет — качественная субъективная
характеристика электромагнитного
излучения оптического диапазона, ,
определяемая на основании
возникающего физиологического
зрительного ощущения и зависящая от
ряда физических, физиологических и
психологических факторов

10. ЦВЕТ
• Восприятие цвета
определяется
индивидуальностью человека,
а также спектральным
составом, цветовым и
яркостным контрастом с
окружающими источниками
света, а также несветящимися
объектами.
Цвет Диапазон, нм
Красный 625—740
Оранжевый 590—625
Жёлтый 565—590
Зелёный 500—565
Голубой 485—500
Синий 440—485
Фиолетовый 380—440

11. ЦВЕТ

12. Теория И. Ньютона
• Первая попытка
систематизировать цвета
принадлежала И. Ньютону
(Оптика или трактат об
отражениях, преломлениях,
изгибаниях и цветах
света). Цветовая система
Ньютона (1676) представляет
собой цветовой круг,
составленный из семи секторов:
красного, оранжевого, желтого,
зеленого, голубого, синего и
фиолетового.

13. И.В. Гете о цвете
• Книга «К теории цвета», 1810
• И.В. Гете утверждал, что «цвет человека впечатляет, как некая
развивающаяся идея (1810).
• По сути Гете был одним из первых, кто приблизился к
психологическому пониманию цвета: «в своих самых общих
элементарных проявлениях, независимо от строения и форм того
материала, на поверхности которого мы его воспринимаем, цвет
оказывает известное воздействие на чувство зрения, к которому
он преимущественно приурочен, а через него и на душу».

14. Идеи В. Кандинского
• Книга «О духовном искусстве» 1910.
• Существует два этапа последствий восприятия цвета. Так на
первом этапе наблюдения проявляется «чисто физическое
действие цвета», переживаемое как «завороженность» красотой,
как удовлетворение или раздражение, тепло или охлаждение
глаза, бывающие кратковременными или основанными на
эффекте новизны;
• при более умелом и глубоком наблюдении «рождается глубоко
идущее, вызывающее потрясение духа» действие, рождающейся
вибрацией души.

15. Идеи В. Кандинского
• За красками стоят именно идеи, а не просто ощущения, о чем
свидетельствует тот факт, что изучая по отдельности действия
цветов, как желтый или синий, возможно чисто теоретически
предсказать их действие (1910).

16. Концепция М. Люшера
• Цвета отражают существующее поведение и сущность человека,
а, во-вторых, предпочтение каких-либо цветов свидетельствует о
возникающей потребности к «перемене цвета», то есть о
фиксации наступающего состояния интеллекта (1956).
• Восприятие и ощущение цвета непостоянно, и существенно
зависит от совокупности физических, физиологических и
психологических факторов.
• В процессе развития общества сложились некоторые общие
соответствия между цветом и информацией, которую
транслирует инициатор сообщения.

17. Эксперимент
№ Название цвета Рейтинг
1 Бирюзовый 149
2 Синий 136
3 Бордовый 112
4 Зеленый 107
5 Белый 104
6 Красный 99
7 Черный 84

18. Приоритетный выбор произведений живописи
№ Автор Название произведения Рейтинг
(количество
выборов)
1 В. Ван Гог Подсолнухи 7
2 В. Ван Гог Звездная ночь 5
3 Э. Мунк Крик 4
4 Э. Мане Кувшинки 3
5 К. Малевич Красный квадрат 3
6 Г. Климт Портрет Адели Блох Бауер 2
7 К.С. Петров -
Водкин
Купание красного коня 2

19. В. Ван Гог
.
Ваза с двенадцатью
подсолнухами, 1889
Филадельфия. Филадельфийский Музей
изобразительных искусств, США

20. В. Ван Гог
Звездная ночь, 1889
Музей современного искусства,
Нью-Йорк

21. Э. МУНК
КРИК, 1883
Национальная галерея, Осло

22. К. Малевич
Красный квадрат, 1915
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург

23. В. Кандинский
"Несколько кругов" 1926
Нью-Йорк, Музей Соломона Р.
Гуггенхайма

24. В. Кандинский
Черная решетка 1922
Неиз.

25. Интерпретация
• Согласно М. Люшеру желтый цвет свидетельствует о желании освобождения от напряжения
и ожидания счастья во всех его проявлениях.
• По мнению Н. В. Серова. Предпочтение желтого означает стремление к независимости и к
расширению горизонта восприятия. Значение желтого цвета обычно включает и живость
чувств в самораскрытии интеллекта.
• Желтый цвет, так же символизирует радостную бодрость при нежных возбуждениях. Сюда
же можно отнести и эксцентрические устремления к снятию напряжения в познании тайн
бытия. И, вполне возможно, ожидание контактов в поисках счастья и смысла жизни.
• Была высказана так же гипотеза о том, что если в картине так много желтого, что это может
свидетельствовать о необходимости признания и уважения к автору произведения.
• Такой интерпретации придерживалась большая часть респондентов, а именно, 42%. В то же
время некоторая часть студентов (19%) сделала более глубокий анализ картины.
• Так, обратившись к описанию цвета в работе В. Кандинского, им удалось лучше понять
эмоциональное переживание художника. Кандинский сравнивает желтый цвет с
раздраженным человеком, которому мешают. Интенсивная желтая краска беспокоит
человека, колет, возбуждает, действует на душу нагло и навязчиво.

26. СПАСИБО ЗА ВНИМАНИЕ

27. Карпова Елена Алексеевна
dr.karpova@mail.ru