Документ посвящен искусству Узбекистана, включая его историческое и современное состояние, а также достижения в декоративно-прикладном искусстве. Рассматриваются традиционные техники, такие как ткачество и вышивка, а также современные тенденции и потребности художников. В документации упоминаются ключевые искусствоведы и художественные объединения, которые способствуют развитию культурного наследия Узбекистана.

1. СССР
..1

2. р
В номере:
AtCCCP
с. Шер,wухамедов. 2. Искусство Узбекистана вчера,
сегодня, за.втра.
с. Базазьянц. 12. Дом творческих союзов.
Л. Рел1п,ель. 13. Пла,стика, дек,ор и новый стиль
А. О1tаковская. 19. У ташкентских модельеро·в.
Х. Сулей,11а11ов. 22. Рукописи Алишера Навои
(1, 525-летне.му юбилею поэта)
И. Ноткин. 26. Город Навои.
О. Алиходжаева 29. Мастерство заргаров.
Т. !(адырова. 31. Наша чайхана.
.П. Кралтренкп. 32. Керамика и фарфор Ташкента.
Н. Шкаровская. 33. У художников Самарканда.
Т. Абдуллаев. 36. Мискарлик - чеканка по меди.
Г. Улько. 38. Самарканду - 2500.
А. Соколова. 39. Возрождение древних традиций
Н. Аведова. 41. Резное дерево
42-48. Информация
Декоративное искусство СССР
Ежемесячный журнал Союза художников СССР
Год издания двенадцатый.
8(129)
1968 г.
Адрес редакции: Москва, ул. Горького, 9,
тел. 29-19-10
29-68-45
Главный редактор Ладур М. Ф.
------ - -- - ----
Редакционная коллегия: Антонов О, К.
Быков 3. Н.
Василенко В. М.
Давыдов Ю. Н.
Дудене М. А.
Кантор К. М.
Круглов Г. Г.
Крюкова И. А.
Кума Х. Р.
ХудпжествеН11ьt11 редактор Курбатов Ю. К.
Залt. глав11ого редактора
Ответственный секретарь
Зав. отделалtи редакции:
Макет и обложка
Техни11еский редактор
Фоторет_чшер
Фото.
Левашова А. А.
Литовченко И. С.
Луппов 1-1. А.
Рахимов М. К.
Рождествепсю-1й К. И.
Розенблюм Е. А.
Смирнов Б. А.
Тальберr Б. А
Толстой В. П.
Федоров-Давыдов А. А.
Халаминский Ю. Я.
Хан-Мамомедов С. О.
Цицишвили Д. Н.
Чекалов А. К.
Шушкано� д. 1-I.
Кельман JJ. М.
Базазьянц С. Б.
Глазычев В. Л.
Крамаренко JJ. Г.
Не·влер Л. И.
Савицкая В. И.
Шкаровская Н. С.
Курбатова Ю. К.
Штейнер Л. М.
Кочетов Г. И.
Р. Бе;юстоцкий,
А. Геrшман,
Э. Крастошевскнi'r,
3. Пенсон,
Б. Расюш,
Л. Раскин,
И. Селиверстов,
Ю. Халаминский,
!::. Юдицкий.
АПН
На облож:1..;:е;
Рукопись произведений
Алишера Навои.
Кокандская школа. XIX в.
Каллнrрафня кирпнча.
Минарет в Вабкенте.
XII в.
,4 07768. 23. V11. 1968.
Бумажных лttстов 3.
Учетно�издательскuх лuстов 9,2.
Условных пе1lатн.ых листов 8,49.
Печатных листов 6.
:,ак. 3964. Тир. 20 300.
Цена 1 р. 20 к.
гл.авполиграфпрома Комитета по печатtl при Совете Министров СССР. Мало-Московская, 21.
Московская типография № 5
Индекс 70240.
$ "

3. Мой труд!
Найди к душе
народной путь,
народу моему
желанным будь,
чтобы могла
сердца людей
зажечь моя
п_равдовзыскующая
речь.
Иди, мое творение,
в народ,
пусть он в тебе
святыню обретет!
Да будут всем
стихи мои нужны,
Да будут с ними
семь небес дружны,
Да будет
их друзьями
полон свет,
А покупателями­
семь планет.
Ал,ишер Навои

4. Искусство
Узбекистана
вчера,
сегодня,
завтра
Саид Шерму�амедов.
Заведующий отделом
культуры
ЦК КП Узбекистана.
Мавзолей Шах-и-Зинда.
Фрагмент. Самарканд.
На шел�<0ткацкой фабрике
нм. 26 бакиНСI(ИХ комиссаров.
Самарканд.

5. в ОДIНОЙ ,из ОБОИХ бе,оед •С .МОЛiОДЬLМ'И уз­
беюСIЮИIМИ ЛiИТеlратора�ми IВЬDДаЮЩ!ИЙСЯ со­
В0'11СIЮИЙ 1пи�сатель А. Н. Толстой го�во­
рил: <<,Вы хоwте хорошо писать; чтобы
ДОС'11ИГНУТЬ 1эт1ого, вам [У.[аЛО '31Нать д1У'1111И
людей, не:об:�юдИ[У.[о общаться с [Iрекрас­
ным. Ваш 1Юрай ,богат 1
бесщенньw1И сокро­
вищ,ruми :IOCKY·CIC'!1Ba, ·СОЗДаJННЫМИ золоты­
МIИ ру,юами ,народных маст:еров, оНJи
уюрашают мноnие ,зна:ме1нитые му.зеи
мира, вызывают ·восторг и восХJище­
ние,>•••
Истоюи де1коративно1приклад11юго 1И1сжус­
с11ва У"Збеrоиста�на те1ряю'11ся ,в глуби,не ве­
КОIВ. Здесь за �мног.ие .с'!1олет�и:я ,сложи­
лась бо['атая художес'11ве1юная 'l'ращиция
и :получ�или ш111ро.кое 1раз,в�иmие шелко­
вое и хлопч,атобу�мажное ткачест·во, на­
бойка, выделка ·барх,а'11а, ,ковроделие,
.вышивка, золотое шитье, керruм:ика, че­
каНi:ка, ювелирное иску1с1етво, резьба и
роспись по дереву, тиснение и апплика­
ция по коже.
Декоративно�прикладное 1И1с.юу,ес'11во, на­
РЯlдУ с фольклором со:с,та,вляло :важней­
шую ·сторону ,духовной :кулнтуры 1Н1а�ро­
да. ,В ,нем лроя1Вились ·его м,ущрость, сме­
калка и �неистощимая фантазия. Все ию­
ку,ос'11во про1НИзывало жmrнеутверж,даю­
щее ,м11:1роощуще.н�ие.
Великая Ок·тя,брь•окая •соцм.ал,ист�и:че,с:кая
ре:волюция от•юрыла ,mростор для ра,сцве­
та ''11ворче1сюих сил народа. Сейчае деко�
ра'11ИJВIНО1П:рiИIКЛа,д.ное 1ИСiКУ,СС'11В'О Узбе­
кистана :ра:з1ви,вае11ся в не,сколь,ких ,рус­
ла�х : в х,у,д•ож·ес11венной про1мышленно­
сти, в худ�ожес'11веtIШiых 1ГЦромыслах, 1в до­
машнем произ1водстве 1И в т,ворчес'DВе
хУ'IЦо·жн;и,ков, �работающи�х •в 1си1стеме Ху­
дожес11венного фонда ,и Союза худож.НJИ­
ков Узбе1юистана.
Художественная промышленно•сть ре.с­
пу,блиюи - детище Оо�вете:кой 1Вла,ст1И.
В ,се,ред1и,не 30-х го,дов в1ступил в с11рой
Та�шкентсюий ·теюстильный комбинат.
Он явился первым пос'!1рое,нным в
Сове·•110ком Союзе текстильным rгре,д­
пр.ия11ие1м ,с ,за•к1ончю11ны,м циклом п,ро­
из1водс'11ва. Его помогала ·стро,ить вся
С'11рана. Сейча•с на э·том n�ре�цприя'l1Ии
вдох11ювенно трудится -большой коллек­
ТИIВ художни1ю1в. Ра·бот�ают оюи интерею­
но, чутюо реагируя на тенде.IЩ1И1 совре­
менного деко�ра'11!Ивного :ис1ку,сс'11ва ,и ·твор­
чеаки 1Jюпольз·уя 1нruродные. трад,иrц:ии.
Ткruни .юом.бИJната ШИJроко 1из·ве,ст1Ны, они
эюспортируют,ся ,во мноnие 'С'11раны мира,
особеюНJо ·СИ'lЩЫ и сати,ны. Два друI1ИIХ
крупных предл,риятия худ,оже·с'!1ве,нной
mромышленнос11И - М.а,ргилансКLИй ,и Са­
ма1ркандский шелкоткацкие ком·бина­
ты - сла1Вя'!1ся ю.воим:и тканя�ми из ,нату­
рал:ыного шелка. 3-а лослед,н!Ие годы
число удачll:Iых решений и 1нах01д.ок ху­
дожнИJков знач�ительно 1возро·сло. Пора
им !ПОдум,ать о •СОЗIДЭJн:ИJИ де1КораТ1ИВll:IЫХ
т1ка:ней для обивки мебе.rnи, ис:nоль-зуя
богатые национальные традищии.
Узбек,ск1ие '11К.а-юи изд,авна отличались
своеобразием художес11венного ,решенмя,
ярк·ой дек,аративностью. Сл·а�вщлись •свом­
ми '11каня:МJИ Бухара, М,аргилан, НruмЭJН­
ган, Сама�рканд, Ко:канд, Хмва, Ургут,
Ки:таб, Беша1рык, Карш,и. Н:аJИбольший
интерес [Iред)ст,ruвля;rи узоры 01бровых
шелюовых и полуше.mковых "11к1а�ней. Спо­
соб <<·аJб,рбruнди•> заключал,ся в ;неодно­
юрат.ных .перевя:з,ках отдельных участ.ков
оС�НОвы с rюследующим их ок1раши:вани­
ем. Благодаря этому прием1у у:зо1р при­
обретал 1рааплывчатые ,к,онту�ры. Р1исун-

7. ки ,а,бровых т.к,аней представляют ра­
дужно переливающиеся разводы.
В настоящее .время про�изво,щст�во абр:о­
вых шелков сосредоточено ,в М,ар[1Илане,
'llра,щицион;ном центре шелюоткачес.тва.
Здесь из артелей выросла фир;ма · <<Ат­
ла·С>>, цце !Мастера работают 1Над ооз1да­
Н1Ием ,современных <<хан-атласов,> и атла­
сов. Выпу,скае.мые фирмой т.к,а:юи .кра­
СОЧ!НЫ, 1юарядны, полнзуют1ся большой
любовью не толЬ1Ко у ·1МеJС'11НОГО наюеле­
ния, :но и далеко за пре1делами респуб­
л:ик�и. Хотелось бы, чтобы ХIУДОЖНJИIКИ
· энерru1чнее вел:и поиски новых р·ешений,
не· предавая забвению и доС'lИЖ,еНJИя
старых мастеров, способных обогатить
несколыко однообраzные рисунки. К со­
жалеНJию, rпрои;::водство ряда '!1радиц�ион­
ных тк•аней почти пре.кра·тилось. А меж­
ду тем �бе:к:l!сабы, шойи, а,щрае, банорас,
алача, джа,нда - ''llкани ЯIJ)IКO с1Воеобра1з­
ные; они не утеряли художе,ст·вен}!ой и
утилита,рной ценност,и 1И ·в 1НаШ1И дн�и.
Прекра1'11и:.1юсь произво1дсТ1Во платков !И
шарфов <<'калгай,>. Легчайшие, полупро­
зрачные с сочными яркими узорами
ОНJИ у.крашались шюсобо:м <,а·б1рбанди,>.
Произ1водС111Во их следуе/1' возобновить.
Одна !ИЗ на�иболее .кра,с.ивых �маооовых
тканей - уз,бек,сжая набойка - в наш�и
дни и,с,чезает. Уз,беюсюИJе •м:lJс•тера до не­
да1внего времени умеЛIИ выделыва·ть :все
виды ''11Рад:иционной !Набойки : кра,сно­
черную, полихром.ную �и IИlндиговую, '!1а:к
что восета1новление ее произ,водства не
пре:дста1Вит больших тру;,щностей.
В Уз•беюиста1не было м:ноrо очаго,в 11юв­
роделия и лала,сотюачества. Сейчас 1001В­
роделие сохраняется тольюо в Хиве.
К сожалению, до сих пор не ·во,сстанов­
лено производство зна,менитых тради­
ционных пушистых ковров <,джулхир­
сов,>, ,от.mичающихся ЯJрким локальным
овоеобраз1ием, 1Нетрудое,м.ких и к тому
же впо.mне отвечающих тенденции раз­
вития разнофактурных, в том числе и
высоковорсовых, юовров, наблюдающей­
ся сейчас 1в ·:мировом ·ковроделии.
В последние неск,оль.к,о лет были пред­
приняrы энергичные меры по налажи­
ванию прошз,водства паласов в более ПLИ­
роких масштабах. Замечательными ма­
стерами Кruрши, Шахр,ИJсябз•са, Ур
.гута,
Китаба, Хивы ·выработан тип большого
паласа. Де.коративные, ,с я·сной компо­
зицией узора, крупным геометриче,с1ким
орнаментом, паласы хорошо омотрят•ся
в традиционном интерьере, особенно 1На
полевых станах и в чайханах, в убран­
с11во которых они вносят настроение
праздничности и уюта. Совершенно не­
обходимо наладить произ,водство неболь­
ших ковровых и пала.,сных изделий для
совре.менного жилища.
Широко извес'llна узбеюская вышивка -
сюз,ани - разного назначе1Н1ия мелкие
бытовые предметы, тюбетейки, узорная
тесьма 1И многое другое. В прошлом ис­
кусством вышивания владела с детства
почти .каждая женшина. Сейчас наибо­
лее раз.вито !Искусство тюбетеечюиц. Ор­
гаНJИчное развитие узоротворче,ства
здесь продолжается.
С введением в конце XIX века ,м.ашин­
ной вышИJвки ·Сюзани ручное производ­
С'IIВО их постоянно ·сокращалось и сейчас
сохранилось в незначительных _рааме­
рах. Машинные ·тамбурные сюзани з.на­
чителыно уступают в своей худ.ожест·вен­
но� выраз1Итедьнос'11И ручным. Но вели­
колепные. :рисовальщицы узоров и вы-
Дом правuтельства.
Ташкент.
+-
Ткани «хан.атлас». Фирма
«Атлас». Маргилан.
Тюбетейкu. Золотое шитье.
Фабрика им. 40-летия
Октября. Бухара.
1

8. шивальщищы сюзаJНJИ еще е,сть на IМеС­
тах. Сейчас !Предприняты �меры, чтобы
их лривле1чь, заинтересовать материаль­
но. И ,мы наде:емся, ·что они �возродят
славу уз·бе,кских сюза,н:и ,в новых фор­
мах.
Особую облаеть предст.авляет золотое
шитье. Хорошо .извес11ны :восторженные
описания золотошвейной одежды 1И
убра11Dс11ва �интерьеро·в из д1НеВ1ника [lуте­
ше,ствий испан,еюоJ'о посла Рюи Гонзале­
са де Клавихо ,юо ,щвору Тtиму�ра 1В 1403-
1405 гг. И в наши дни в ,Бухаре ра1ботает
целая золотошвейная фабрИ1ка. Изделия
расшивают ,золотыми и се�ре,бряными
ниrrк·аJМIИ IПО барха•ту, де�лают цветные
вста�вКIИ. Все эти изделия - тюбетейКIИ,
ком1на•1шые ·туфЛJи, очешНIИКИ, кошелыКIИ,
сумоtDКIИ - носят су�веюИJрный хара:к·теl}).
И:н�о['да для �музеев и выстаmо�к выши­
вают ,большие панно. Но .все ж:е хоче'11ся
найТIИ этому 1и�ску,сс'!1ву более ,широкое
применение. Например, �вышивка зна­
мен.
У ,на:с в ,республике почти 1И1счезло ис­
ку,сС''l1ВО художе,ственной обра·боткlИ ,ко­
жи. В данном ,случае на,м служат у®о­
ром ,работы прибал,'11ИЙСКIИХ ,м,а,стеро.в,
нашедп11и'Х · ,соврем:еюное пр1И1меtнение это­
му ,виду народнюго иску,сства.
Неощноюратно за Э'11И годы были сдела­
ны попьIТКIИ ·возрожщения 1ме•дно-чекан­
ного [1,РО1И1з1водю11ва, ,которым 1раJнее ела­
ВИJЛИJСЬ Бухара, Хива, Кок·анд, К1а1рши,
Самарка,нд, МаJргил,ан, Ташкеtнт. Иску,с­
етво это пришло в упадо,к в конце
XIX �века. В последнее нре·мя делаются
попы'11ки �возродить :исюусство чеканки
меди. ПрlИ Дворцах пионеров Бухары,
Хивы, КоюаНJда ,созданы ,круж�ки, где
ШКОЛЬНИКIИ ПОД ,ру1КОВОДС'11ВОМ ОПЫТНЫХ
:народных ,ма1етеров изучают 1В1Иды из­
делий, приемы работы и узоры. Ю.ве­
лирное 1И:скусство уз,беков ун11!следо­
вало ТЬDСЯЧе:летние rрад1ИЦIИIИ. � !ИЗГО­
'1101ВЛ0НИИ ювеЛJирных у1юра,ше:юии масте­
ра �использовали чекаюку, чернь, фили­
nра�нь, зернь, ,юовку, ,резьбу, nраJВ'Иlровку,
тиснеюие, выемчатую и перегородчат•ую
эм,аль. ОеЙЧаJС произsощетвом ювелир­
ных у,юрашен1Ий '11раД1ИЦJион:ного '11Ипа за­
нята Т,ашкентекая ювеЛJир1ная фабрИJка.
Но она выпу�скает ЛIИШЬ ,мас1со1вые, до­
вольню однообразные издел1Ия, :П1рототи­
ПО1М ко:то:рых являются некоторые виды
ювеJ11Ирных у;юрruшений, лолуч:ивШ1Их
за пооледние десятилетия расП1ростране­
Н1ие ореди 1на1селе.ния. При этом :юруг мс­
пользуемых форм и приемов пока огра­
ничен, поэтому нажным ,в творчеетве ос­
таетюя обраще:ние к насле'дlИЮ.
Почти во всех традициJОнных центрах
ювеЛJИ!рНОГО ИICKY,CIC'l1Ba МОЖIНЮ вст,ре'l1ИТЬ
ста�рых ма·ст,е,ров. БольШИ1НСТ1Во 1из юих
да:вно не р11!бот:а·ет - нет материало·в.
СлеЦует :и�х !ПJривлечь ;к работе, они по­
мо,гут 1В.о,31родить ,мн0I1Ие ,инте:ресные фор­
мы изделий IИIЗ •серебра, 1кораллов, 6wрю­
зы, же1мчуга. Тем более, Ч'11О сruми масте­
ра 1И,зъявляют огромное жела1ние вер­
нутыся к евоему И'СКУОСТIВ,У.
У,з,бе1киста�н - земля керам1Ик1И. В быту
осе:длого на,селе:юия Оре,дней АзlИIИ кера­
м•:и�ке во все ·века принадлежала значи­
тельная роль. Традицwи ;кepa:lVIIИ1Eи про­
должают старые 1маrс?Гера во 1м1ногих про­
сланлеюных цен'Dрах � РIИштЗJне, Таш­
кенте, Катт.аюу�рг.ане, Ша�хрисябзсе, КIИ­
таJбе, Х1И1в:е, Сruмар,к,а,нде, Ур,гуте, Наман­
гruне. Они раз1в:ивают в своем творчест:ве
черты 'МiЮ'11НОЙ ,кеrраJмИJКи. ,Ш1И1роко за
пределам1И нашей реопублиlКIИ известны
6
Площадь нм. Ахунбабаева.
Ташкент.
Здание ЦК КП Узбекистана.
Ташкент.
Гостиница ва ул. Лолатнна.
Ташкент.
•••• .-.--
.-. ;i.·.1 :-...
.. r.-.,••• ••• ••• •,. ,,1,............,.....•.••• •••• ••• ••• ••••..., ..............................,.....................••• ••• ••• ••• ftl·
·-·-·:. •.•.•J '-'-•:. ._.,,.......
5

9. Театр драмы им. Хамзы.
Ташкент.
-···················· · ·��····-·········- ·· ···---········
Холл гостиницы на
ул. Лопатина. Ташкент.
имена наших усто-м,а,стеров яркой 'liвор­
чесюой ИJНJд:ивидуалыности: М. Ра;химова,
У. У:марова, А. Хruзрат�куло1Ва, М. Исмаи­
лова, У. Джуракуло1Ва, И. Назруллаева,
В. Халилова и других. Их .изде.mия празд­
ничны, оНJи доета:вляют людям много
радости.
Но вьшывает бесп01юйст1Во, что за по­
следние годы число ма,стеров у,ме,ньши­
ло1сь. Все 1больше :ВНJИiМания 'Уделяют они
созд,ашию декоратИ1вных 1Вещей, удель­
ный вес ·которых ,в 1бытовой жизНJи весь­
ма нез1Н1агчителен.
Мечта уз1бе1юского 'НаJрода о ,соб;ст�ве1Н1ном
<<ЧИJНИ>> - фарфоре осущ.ествила,сь с IВВО­
дом ,в строй в 1953 ,году Ташкентского
фruрфоrрового з-ruвода. Сейча,с это мощное
rrре:д:rrрия-гие, объе1м ,его []родукц1ии i(:>а1с­
тет из года в год и вЫ1ражает1ся 1В 1м1щл­
JГJЮ1Н1ных цифрах. Художни1К1И завода,
естестве1Н1но, с первых дней 1Направил1И
свои у,сиJDия на осво:е;НJие тращ1Иционшых
форм :rrосу1ды: ляга:нов, коса, шаровид­
ных чаЙНИilКОIВ. Ими ,найдено ,М'ного хо­
роших, лакоН1исч1ных фopllVI. В р.о:слиси
ОНJИ о:бра•11ил:и1сь 1К арсеНJалrу традrициоrн:­
ных МОТIИIВ'ОIВ, но не,сКО'ЛЬ'КО !М·ех,ruн:ич:е­
С:КИ. К числу достижений следует 0Т1Не­
сти освоение и раз1вит'И1е [lриемов ко­
бальтовой орна1ме:нтации. От�сутствие
бо1лыших, сложивших,ся художНJиков­
фарфористов являет:ся тормозом в :раз­
витии этой отра1
сли :художес'!1ве.юной про­
мышленности.
В 1Нашей ре1с1пу,бла-uке :мало леса, но худо­
жестве1нная обрабо'!1ка 1цере1ва 'Шз,щав11ш
имела широ;кое ,ра,спрост�ра:не1Н1ие.
Уда-uвляет ВИIРТУО'3Н!ОСТЬЮ ИIСПОЛНе'НJИЯ 1И
тонкая плоскорельефная резьба, и рос­
пись 1на [IiО'ве�рхно1сти мебели и �мелких
rrред1метов. Над ней 1ра1ботают ма,ст,ера iИ
сейч:а,с, НО их с 1ка:жщым ГО'Д'ОМ 1
CTWHI0-
BИ'l1CЯ ,вое /Меньше. МноJ1О!Гlра:нные сто:Л1И­
ки д1ruвно отжили свой век. Меха1ниче­
ский пере1но,с '11ради:цио1юной резьбы и
росписи е1вропейской формы на шк,афы,
буфеты, столики для теле,визора, конегч­
но, не дает гармоНJичных решений. Од­
ни1м из путей ,со,хране�ния ЭТIИ,Х [В(И'ДО1в на-
Резчик по rанчу уста
Абдурашид Джалилов.

10. Вид на медресе Шир-Дор.
Реrистан. Самарканд.
->­
Мазар Сеида Аллауддина.
Хива.
Реставрация медресе
YJJyr-Бeкa. Реrистаи
Самарканд.
Резная колонна. Самарканд
-Вышивальныi цех фабрики
«Худжум». Шахризябзс.
Дворец искусств. Ташкент.

11. родного искуоства нам ·пред,ставляется
раJбота народных мастеров в архитекту­
ре. Ведь в прошлом наивысшие достиже-
ния в области резьбы и росписи связ·аны
с •архитектурой. Положение народных
художественных промыслов сейчас пред­
ставляет ·картину довольно сложную.
Развитие их идет неравномерно. Одни
из них перерастают в художественную
промышленность, другие �а·сают, не
найдя новых форм ,сущесТJВования,
третьи продолжают жить. Исчезновение
и затухание отдельных промыслов дале­
к.о не во всех случаях определяется е•сте­
ственным историчесю<1JМ процессом. Не­
обходимо .внимательно ,отнестись к каж­
дому явлению для того, чтобы •безоши­
бочно решить вопрос о .том, что отошло
в прошлое, а что еще способно служить
развитию современной культуры.
ЦК :Компартии Узбекистана и Совет Ми­
нистров Узбеюской ОСР; ,глубоюо про­
анализировав состояние де.коративного
и прикладного искуссТJВа, провели в
1966 году ряд .мероприятий по даль­
нейшему развитию местной промышлен­
ности и художественных промыслов.
Основная задача состоит в том, чтобы,
сохранив прогрессивные традищии уз­
бекского народного декоративно-при­
кладного искусства, создать условия,
необходимые для развития новых, со­
в.ременных ·видов и форм де.коративного
искусства, художественной промышлен­
ности и проrмышленных изделий, о'Dве­
чающих тр�бованиям технической эсте­
тики.
Теперь при Министерстве местной про­
мышленности У:Jбекской ССР создано
Государственное специальное художест­
венное .конструкторско-технологическое
бюро, в задачу которого входит разра­
ботка •технологии вновь осваиваемых из­
делий, расширение ассортимент;а и улуч­
шение к·ачества художественных изде­
лий и •сувениров, и Улра,вление народ­
ных художественных промыслов, :к.ото­
рое 'Координирует и оказывает ,конкрет­
ную пра·кти�ческую помощь мастерам
прикладного искусс'11ва. Кроме того, в
центрах художественных промыслов,
где имелись раньше или же функциони­
руют в настоящее время отдельные це­
хи, мастерские по .ковроткачеству, .кера­
мике, резьбе, че.:к.анке, вышивке, атлас­
ному производству, восстана,вливают эти
производства, реконструируют, расширя­
ют. В централизованном порядке их
снабжают сырьем и инструментами.
Конечно, эту организационную форму
нельзя пока считать чем-то совершен­
ным и законченным. Но мы вниматель­
но следим за деятельностью руководя­
ще110 центра художественных промыс- ·
ло�В, анализируем е110 работу. Пройдет
• немного времени, и станет я:сно, на­
сколько эта форма ж�зне·нна и оправды­
вает себя.
За годы Советс:к.ой власти Узбекистан
превратился в цветущий :к.рай с высоко­
развитой экономикой и культурой. Сей­
час, когда наш народ в единой братской
семье всех народов Советского Союза
под руководством великой партии Лени­
на строит коммуни,стическое о:бщес'DВо,
нам надо активно развивать декоратив­
но-прикладное искусство, я,вляющееся
частью социа,листической культуры.
Прекрасное не только восхищает лю­
дей - оно воспитывает и обогащает че­
лове-ка, дел·ает его жизнь красивой.

12. Крепостные ворота. Хива.
Гостиница «Россия».
Ташкент.
Мечеть Биби-Ханым.
Самарканд.
Мавзолей Исмаил-Самани. Х в.
1
1
1
1
1

13. В чайхане.
Мавзолей Гур-Эмир.
Самарканд.
5ухара. Общий вид.
Хивинская мозаика.

14. Дом- творческих·
союзов
С. Базазьянц.
У этого проекта не ,совсем обычная
судьба. О не.м стали писать и говорить
задолго до того, .как приступили к
закладке фундамента. Произошло это
не то·лысо потому, 1что проект интересен,
смел, нов. Просто изголодались по
архитектуре яркой, ,образной. Человек
не пассивный потре·битель ·СiВОего r'.Орода,
он не может равнодушно относиться
к его судыбе. Он хочет видеть логику
в смене зданий новыми, причем логику,
не только подкрепленную сухими
цифрами площадей жилых и общест­
венных зданий, но и логику историче­
ской прее1мственноети. Прошло время,
когда всякое новое строительство
вызывало .восторг. Сегодня нас волнует
не только строительство в его количе­
с·твенных показателях, но и ч'11о и ка,к
мы етроим. с этой точки зрения и.
пред,ста,вляет интерес проект Дома
творческих союзов Уз,бекистана. Это
строго продуманный и взаимосвязан­
ный .комплекс ,сооружений различного
назначения. Архитекторам проектного
института Ташгипрогор предстояло
решить сложную фунюциональную
связь помещений для семи творческих
организаций. Такая задаrча в Со11ет1ском
Союзе решается впервые, поэтому
архитекторам пришлось начать не с
проектирования, а с разработки
программы ;комплекса.
Дом творческих ,союзов - сооружение
уникальное по идее. Оно должно
быть таким и по форме выражения.
Мысль о создании единого Дома за­
родил.а-сь на узбекской земле не
случайно. iВ У-абекистане стало тра­
дицией проводить объединенные
пленумы тв.орческих работников всех
направлений искусс'11в и литературы.
Сцениче·ская коробка центрального
зала Дома творческих союзов будет
возвышаться над всеми сооружениями,
являясь доминантой комплекса.
Архитекторы не прячут ее, а подчер­
кивают массу ,абъема, усиливая е•го
звучание в,ключением живописи.
Ж.ивописно0мозаичный ковер придаст
зданию кра,сочную зна:чительность и
завершенность, вызовет в ,воспоми­
наниях аналогии из прошлого
архитектуры Узбекистана.
Зде·сь национальный характер высту­
п.ае·т не прямо, а прослеживается в
характере летних двориков, столь
типичных для архитектуры Средней
Азии, в том, что композиция в·ключает
в ,себя серию •водоемов, в ,камерном
характере площади перед зданием.
Это и есть принципиальное понимание
преемственности исторических -стилей.
Авторам (архитекторы А. н:осинский,
А. Ануфриев, С. Шуваева, инженеры
Ю. Иванников, А. Асанов) еще предстоит
много поработать совместно с худож­
никами и .конструкторами, чтобы до­
вести проект до стадии рабочих
чертежей. Пожелаем им успеха и
упорства.

15. Проект Дома творческих
союзов. Ташкент.
В апреле это�о �ода общественность
Узбекистана отметила шестидесятиле­
тие со дня рождения и сорокалетие
творческой деятельности доктора искус­
ствоведения, профессора, заслуженно�о
деятеля науки Узбекской ССР, лауреа­
та республиканской �осударс;венной
премии имени Хамзы Лазаря Израи­
левича Ре.мпеля.
Л. И. Ремпель представляет классиче­
скую школу советско�о искусствозна­
ния. Еще в середине тридцатых �одов
привлек внимание eio труд «Архитек­
тура послевоенной Италии», изданный
Всесоюзной Академией архитектуры.
Мно�о лет и мно�о сил отдал ученый
исследованию художественной культу­
ры Средней Азии. Он накрепко связал
свою судьбу с Узбекистаном, и талант­
ливый народ этой древней и прекрас­
ной земли ответил ему признание,/.
Ю. Халаминский,
кандидат искусствоведения.
-Мавзолеи Шах-и-Зннда.
Самарканд.
Пластика, декор
._,
и новыи стиль
Л. Ремnель
После памятного земле­
трясения 1966 года Ташкент
строится почти заново. Уже
сейчас его центральная часть_
выглядит свежо и внушитель­
но. На .бутре снесенной старой
крепости :высится прочный
:монолит здания ЦК iК01мпар­
тии Узбеки·стана; у·его под­
ножия плещут ка,скады струй.
На просторе главной столич- ·
ной площади поднялось, как
на подводных ,крыльях,
!Голубое здание правительства
Узбекистана. На подступах
к нему-кристалл складчатых
граней здания ЦК
комсомола республики.
В этот просторно размещен­
ный анса1мбль ·скоро вклю­
чатся здания, уже ·заложен­
ные и по дРУIГУЮ сторону
стремительно несущего свои
воды Анхо-ра.
Что и rоворить - архитек­
тура нового Ташкента рацио,
н.альна и конструк·тивна. Ее
художественные формы ,со­
звучны строительным идеям
нашего времени. У-образные
опоры голубого здания
�вошли в обиход мировой
архитектуры ,со ·времен
Корбюзье, Нимейера и Нерви.
в Ташкенте они !ВЫГЛЯДЯТ
оригинально, не повторяя ·в
't'очности образща. Но, как
известно, лучшее - враг
хорошего.
Мы не погрешим, заметив,
что в архитектуре Ташкента
многие проблемы ·еще не
ре·шены. В числе их и отно­
шение НОВОЙ архитектуры ,К
местному насле.д;ию. Па-
следию обширному, всеми
признанно:му, но практи­
чески новой архитектурой
отвергнутому по .соображе­
НИЯ·М прежде в•сето незави­
симости собственного почина
и чистоты эксперимента.
В декоре ли дело? Новая
архитектура Ташкен'Fа, как
правило, лишена декора.
Нет правил без исключения.
Новый зал Верхооного Совета
покрыт на торцовых стенах
спл;ошным, от пола до потол­
ка, ковром тра,циционного
резн
ого ганча. И успех. Но
вот вынесли упрощенный
орнамент .медресе Шир-Дор на
бетонные плоскости одного
из ташкентских зданий на
опорах. Недоумение, досада,
разочарование - таков.а
расплата. И дело вовсе ·не в
упрощении орнамента, не в
его недостатках, а в самой
архитектуре, ее отношении
к художественному наследию.
Архитектура железа� стекла
и бетона не принимает не
тщrы�о традиционный .декор
Востока, но и традиционную
заmадное,вропейскую живо­
пись, ставит ·свои у,слови.я
традИiционной скульптуре,
ограничИJВает применение
орнамента вообще, восточ­
ного особенно. Последнее
о:бстоятельство, естественно,
волнует не только ташкентцев.
В этом вопросе хотелось бы
разобраться. Действительно
ли дело в декоре и н� ,следует
ли начать, что называется, с
другого конца?
Реакционны ли восточные
стили?· Существует ращrро­
страненный тезис о рёакци­
онiюсти восточных ·архитек­
турных стилей и полной их
для нас непригодности:.
в юаком�то омысле ·все.исто­
рические стили станов.ятсs,1 со
временем практиче,ски не­
пригодны. Но 0де·сь и,меют
В виду застойнь1й характер
общес'11венных формаций·на ·
Востоке,·а с ними и искус­
ства� широкие·представлени-я
о котором чаще сум�мар.н�I-
и неопределенны.
Восточные стили и:меют
историю.· Она ох·ватывает
разные .этапы развития о:б0
щества. На юаждом из них
действуют свои движущие
силы. В ходе истории эти
силы уходят из поля зр�ния,
и на·м ·кажется, что развитие
стилей в прошло.м шло
стихийно. Отсюда·-и само­
уверенные пр_едставлени;я, .что
развитие ,стилей ,можно­
остановить,_организов·ать·и
направить в должном направ�
лении одним усилием в-о:11и,
скрепленным актом законо­
дательства. Но_ стили скла­
дываются и формируются
по закоIIам жизни, законам
искусства.
Теряя все ·случайное, и1м
навя·занное, они возвра­
щаются в русло ,самого
глубок·ого течения эпохи.
Античный ,этап в ·архитектуре
Востока о:бычно опускают по
причине сла,бого ,с ним· зна­
комства. Одн1:1.�о он оставил о
се•бе обширнь1й, еще не
13

16. учтенный июторика1М!И
арх!Итекту�ры и иоку�с�ства
опыт.
СредН'Ие 1ВОО<1а бы.mи для
Восто:юа эrюхой веЛJИЧайшего
прог.ре,сса в ,с'11J)оител1:,нО1М
искусстве. Он 'СО'ВIПЗ.Л с
mролрессом в ра�ЗIВИТИIИ �всех
11ехническ1ИХ и гу�м1а'НIИ'11арных
наУ
iК, опередивШИlм эпоху
Воз1рож.деюия на 3аJПаде.
Исrку1сс'11В'О раНJнего сре,дне­
векО1Вья выросло здесь на
IюЧ'ве местной ,аН'l,иJЧ,'Н)ости.
Наследие восто'ЧIН!ого элли­
низма и м:ec'lllilOЙ aJll'rorЧJJlocти
было пропущено 1И1м ск.возь
филь'11J) :народного ,'11ВО,рче�ства.
Язык Э'11ОГО iИIОRуоства дал
пора:з1ИТелЬ1Ные IJIplИIМeipы
аинтеза КО1НJС'11РУ1кдий, [IЛа­
стик,и, фа�кту�ры, цвета и
узорных лиНiий.
Ан'11ичный Э'11ап за1вещал
своим преем�НJИ:к;а�м (не только
средНJШС �еков) с:вою ароси­
тектонИJку 1юоJDО>НiНЫХ террас
и з'ЗIМ:юнутьrх объемов -
сырцовых, rлИ1но:61ИТных ,с
применение·м мЯ111Ю0110 :к.аrмня,
плаС'11ИЧНОЙ 1ЛiИНЫ И lrnl:ПCa
для mристенной аюулыптуры,
IOOII'opaя ра�спю1Лагала1сь �в
ри11м,ах яру�сов, ,ЮИIШ, меж­
стоечных члене·НJИй. Раз·ви'11Ие
aJH'l1ИЧHOIIO декора шло от
мифоло[1И)Чеокого сюжета,
через :мотивы эцоса к игре
ОИМiВОЛОIВ и поэтических
метафор.
Уже в резном шту,ке Ва;рахши
(Vlli !В.) 1
окулЬ1П=vу�рная пла­
стиюа теряет iILрос'l1раJнствен­
ную ,с,ре,ду �И, де1рж�а;сь ,стены,
создает 'ИЛIЛЮЗiИЮ ЖIИIВОПIИ!С­
ной деюора�цИJи. Н,а,сте�нная
ЖШ!ВОПИJСЬ те,оюит сюульптуру
и лерев,<>1Д1ИТ фигуры оюа­
ЗIО'чных з1верей и оир!Инов в
план р,аiСТИТеЛЬIНООО ца.рс'11!Ва.
Еще з,а;долго до того, .юаJК
фигУ)J)а'ШtВ!Н'ое ИJС1Кус;с'l11Во
поздней •антич1ню:сТ1И пало под
З1апрета1ми -нЭJИJболее нетер­
пимых iПIOбOlpHИIKO� IИIОЛам,а,
Ч.8JС'11И те1Ла ЖIИ.ВОТIНЫХ пере­
ОСIМЫIСЛИ!ВаJIIИJСЪ :юак 1рас'11И­
тельные []алыме:тты, а перья
юа п'l'!Ицах · '11ра1К'11о�вались 1В
виде фиту�рных ·листьев.
Ан'11ИЧJные m�::рлянды ра�ст­
ВQря.rnи:съ 'В узорах; послед�юие
IЮГЛ·О'NIЛИ собой IВ'0iСЬ фон:
На�стенный :декор_ у.подоби,лся
тка,н:и.
В IX-X 'Век;а,х аJН"11ичная
с'liрО1Ителмmя те�Н1И1ка из
сырца, ее о.рдерная •СIИ!стем,а,
ее декор 1аоui.л;и оо ,сцены,
у,сту,1rи.в мес'11о те;ХJНJИJКе и
иску�сст.в,у жженооо 1ЮИрmича.
Ре.волюци�я iВ С'11РОИТМЬ'НIОЙ
тех.НJИке была rозна�мен01ва:на
ПОЯJвленJие�м бьюс'llJ)о [Iро:r,рес­
С'Щ)ОIВаJвших сводчатых 1И
ку�польных ,систем. -Была
созд,а'На 1И ,новая сиоте�м.а
деко_ра. в основу ее легли
геоме"riриче,аюие и �раJст;итель­
ные а-рruбе,аюи:. Из а;нт1Ичнюrо
Н1l!СЛ0ДИЯ •был >CIOXip,ll!HelН его
mОЭ'11ИЧ'еСIЮИЙ ·ВЗТЛЛД IНЭ. Пj)и-
14
роду. Но мифоJЮmя .и :щи­
чесюие <МО'11ИВЫ у,ступиJ11И
гл11Jвное месrо ЛIИjрiИIЮО­
романтпчеm<,им.
Вся []рирод,а С11ала объектом
узоро/11ВОрчес'Nlа, неотделимо
авя.з1
а11Ного с архитектурой.
Сводчатые систе�мы 1И ара­
бе�и доп,стня.mи друг д;ру�,а.
Сораз1мерность всех :э,лемен­
тов ЮОНС'11РУЮЦИIИ и декоrра
сО31Д,ruваЛ1а есте,ст.веНJньrе
перехо,цы из двухмерной
ПЛОСIЮОСТIИ (ПОС'l'роение орна­
мента) в '11J)е:юмернюе [IJрост­
ранство (пое'Dроение С111ала1к­
титовых смсте,м, ячеечных,
ЗJрочных трОМJПОiВ 1И mllJ)YIOOВ).
Плас'11Июа прО1С1'11ра�нственных
форм дополнялась ПJI
8JC1'11ИIIOOЙ
уз,ора. СИ1сте1ма прсmорцJИо­
юирова;I-fия на плюсюосrги 1И m
прос'11ра'НСТ,В1е скре[IЛЯJiа это
е,щинство.
Аiрх,итек11у.ра Средней Азии
отвергла скульпту,ру ЦeJDИJКQIМ,
д,аже 1II1Р1ИСТ01I1ную. ЭТ()[1о
11реб'О1В�ал ислам, 1Н1О это
отвеч,ало таJКже и ообствен­
оой лоли:ке (РаЗIВИ111И'si: а,рхи­
теютуры, юоторая :mрИJНЯла
на себя в Э'mХ у,СJЮВИЯХ
функЦJИю плас-nичеоюой
оргаюизацИIИ мак�с.
Обобщая, мтюно сказать,
ч110 на протяжен!И!И всех сред­
них :веков, но особенно ·с
IX-:-X по XVI-XVII вв.,
вся архитектура Среднего
BOIC'110iК,3. .прошла ЭiВIОЛЮЦИЮ
ф01рм от IЮОНСЦ}У,КЦIИIИ lК пла­
С'11И1Ке узора и от ш1а�стикм
узора iК 'У'З'ОР'НJОЙ ПЛОСIКОС'11И,
В деюоре IX-XIII 1В1в. еще
ЖIИЛlа СОПУ'11СIТВующая 1ПЛ1а­
С'11И1Ка, объемная итра :С11В'ет.а
и 1
теН1И. В декоре XIV-
XVII �вв. пре106.ла;да·ет ЧJИJстый
У'З!Ор.
Кр8JООЧНО.СТЬ и де,ЮQра'DИ'В­
НJОIСТЬ бы.mи IН.'00ТЪ0МЛ0МЫiМ
:к;ачеС'11ВОIМ 'ВС0I10 18iН'11И'Ч!НЮГО
и ср0JД1Rевеково�,о И!СIКУl()с•111щ
Востока: Предс'11а�вле1Н1Ие о
цветовой •сдержщш:юоС'.m:1
д1еюора д'ОМiОIНIIЮЛ!ЮЮОЙ ЭП10Х/И
неве,рно. ·БолЫII'Ие пло1
ою01с'11И
фИJгу�рных КИlр[IIИIЧеЙ 1И рель­
ефной терраJЮОты ПО1К'J)Ь1'В1а­
JЮИJ�ь СIПЛОШЬ J(JраСIНЫМ Л1аком;
ЮИJрпичная мо!ЗlаJИJюа вЫJкл,ады­
валасъ опециалыю �из :ке;ра­
мичес:ких IИJЗ!де.mий ра·З1Ното
режмм,а обжаmа и Ц1ве:м.
Ре1з 'Нlой шmу�к знал 11110Л1ИХро�м­
Н1ую ра,сюраJС1Ку. Настенная
ЖIИIВIО[l1И;СЬ XI-XII вв. не
уступала в я,рко:сти !И 1богат­
с1
1ве юо:ло�рита ЭП'О!Хе ти.му­
РИJДОiВ (,в интерьерах [DОСлеЦ­
ней �амма р1ошmrеей чаще
сдержаююая 1И ::юмо:цн:�ая).
Поmхромные облt1щовк,и;
воз1:immнув еще в XII веке, от­
юрыли ,собой лолю1оу более
СТОЙ!КОJЮ декора ПОВЫШJеlНJН!ОЙ
цвешно,сти.
ЕсЛ1и 1в д,омонголь,ское время
юИJр[IIИчный декор пред­
ставлял 100,бюй род :рубашюи;
.облегавшей тело здаюия, тю 1В
x1v_:_xv11веках пра�к'11Икует-
ся стен:а-з1анавес; е-го эл�менты
юрепsmся отдельно от ,сте­
новой кладюи:, 1ШЮ'1'Д1R с !ИЗ­
ряд,ным от нее отступом.
Мону�менталЬ11Юе 1И1С1Ку�сс.'111ВО
с,ре.щн:еве:юового УiЗIООЮИ!С'МНlа
(IИ воооо Ор�него Во·стоюа)
со20раняло ,mролреосивное
з1наче.ние на 1П1ротяже1ЮИ1И
МНОJ'И:Х веюов ПОТОIМ'У, Ч'110
ИJмело своей основой выра­
бота�НJНую систе1м1у; ед�ИJюс,тво
КОНО'11РУ1К'11И1ВНЫХ !И пла1Сr!'ИЧ.е•
ских элементов соста�вляло ее
фундамент.
АрХIИ!текту�ра Оа�марюа;нда
XIV-XV �веюо:в ,ц,ает ,не­
обычайный �взлет декО1р.а
уто1НЧеu-ыюrо С'l'!ИЛЯ; в Бухаре
XVI 1В0ка ·она :roaiк бы воз­
вращается к разви'11Ию
юонс'l'lру:к'11Ивных идей. Это
г.ов-орит о нера1ВН1ом.еrр1юсТ1И
ра:з1ВИТ1ИЯ отделыных rви�ов
а;рХJИтеютуры и ИJокуоства,
имевшей св1О1И1м �результа'11ОIМ
извес'11Нlое ра1СШJЗ.ты.ваюие
опред:еJDИвшейся ранее
оосrемы.
Мастера последних поколений
до1Не,с:ли до наших дней
с11а;р�1й де.юо1р, но ем:у �в1се
тру�днее н:ай'11И IПlрИJме:неНJие.
о� :црине1сли та1кже трад1И­
ЦИ1и на.родюо110 зодчества,
ПрИ!НЦИПЫ K0'110IPOIГO ·склады­
валИIСЬ еще в 8JН'11ИЧUЮСТИ;
в ср�юие 1Веюа ОНJИ толЬ1Юо
ВИд'ОИЗIМеRИЛJirеЬ 000'11Ве'!1С'11В0Н•
но IНОвым у,слови.mм. Э'11И
mрин1Ц1ипы частью уста�рели,
частью �мотут и :цол�ы
най'l'!И свое продолжеюие и
раз'ВИ'11Ие•. Им�и интереоовал,ся
в Алжире.Ле iКорбюзье, у
НJaJC - м; I1иiroбyipг. Нiад
НJИМИ ра1бо11ает 'Dа�шкеН!.ООЮий
ЗiОНJаЛЬIНЫЙ IНlаJуЧН()-«ЮСЛе­
довательоюий ИJНIО'11ИТУ'Т экс­
перИМJеН'11алыrоrю п�роек'l1Иро­
ваJНJИя. Но 1П1раJК'11ИЧ1еСЮИ
прее:МС'11ВffiШlооть с IН'аJродным
зодчеС'11оом утерюна,- 1И тради­
,ЦИJонный Qрнаме�нт не в
ОИЛJаХ IВОЗ1Мес.11ить IПОНесен­
ные У'J1раты.
Наро,щная ЛIИНJИЯ бьrла
гла:вным :ру�мом 1средневеюо­
во1:10 1ИJС1ЮУJОС111ва. Ее не з1а1Ме­
ча.mи, Иlбо ОНJа 0CJ11aвa.rnaicь 1В
Тf"Н'И [1111.МЯ'11НIИJКОIВ, бJJJИJСТЗIВШIИХ
фeoдiaлffillOй �роскошью. Оюа
У.I18!С>ала, 1Н'е бу,дучи понята.
В Р:ОО'УЛЬ'llате. утерЯJНы ,щва
важных элемен'l1а Х!удоже­
етвешюго нll!следия Во:с'l'IОк·а­
пластиюа форм, поэзия и
раз.у,м НJар�ноrо зюдч-ес'l1в1а.
Ма�ссiивные ,сырцовые и
ЮИ1рлич�ные з,д,аJНJИ.я с ,еомк­
нутьIМ11И []О фа�саду �реб.РаJМIИ
сос11а'ви1ЛJи в Оред.ней АЗIИIИ,
Хора.сане, Азербайдоюане !И
да.лее до Малой АIЗIИIИ це.iюую
·эпоху, Они дают олром,ное
число па,мятников, :юоторые
по-раз-но.му оперируют округ­
лыми и складч:а:тыми плоско­
·стями; цилиндриче·сюими,
коническими 1И -дрУ11'1Ими·
геометриче,скими -формiми,
.Удивительно созвучнь1ми сов-
ременности ,с ее эстетикой
прямого угла, шара, циЛ1Инд­
ра. И отличает �Их не стольюо
узор, на ранних памятниках
отсутств,ующий или сдерж�а,н­
ный и корректный, ·сколько
отношение к пластике ·как
явлению стиля.
Т,а:кой памятюик .з•адчес.'111Ва
и 1м,ону�ме1нтальню�де1юораТ1Ив­
ного иску,с�сшва Уз,беюп:с'llа:на,
как МИJнарет ,в Джа:рщу�ргане с
его ,к,ак бы схва'Ченны�м
обручем пу,ЧJюом оюруглых
,стержней, дает прlИIМ·ер эсте­
'1ИЧ'еского освоенJИя жженого
ЮИ1рпича на пределе ei,o
во�можностей. 3де,сь :ИJок,у,с­
СТl]Ю кл.а;,щки: выс.тупает 1<ю
стороны сво1Их плаJс.'11ИЧе,сюих
юачеств, а не толЬ1Ко техни­
ч·ес1vой сноро1вюи. Нев:оль,но
всплывает сра;mrе1Н1Ие ,с прак­
'11икой железобетона. Дал ЛIИ
он на Во!С'11оке та1юие же
примеры овЛ1а'де:юия �мате­
риалом со С11орJО1Ны его
художес11веН1нЫ1Х ,воз�мож­
ностей?
В 1958 г. в Х,а;м,адане был
воащвигну�т памЯ'ШIIИк Ибн­
ОИ!не - веЛIИКiОМу IМЫIС.ЛИ'11елю
ВостоiКа из оюр:естностей
Бухары, поч1ив,шему ,в Ха­
мадане в 1037 11оду. Арх,и­
теюту,р1ная ч�а�сть J]аJМЯТюика
сл.еду:ет форма�м башен;но,г,о
ма:вз1оле,я Гу,мбади Кабус
(на,ч�ало XI 1в.). Нiо прЯJМые
граюи ПаJМЯ'11НJИJКа превраще­
ны в пла1С'11ИIНЫ, пов-ернутые
ра,щиально, тwк что •возобла­
д,ала IИiдея реак'11иmюй тур­
бины. Это ,со1време,Н1н;о,е
твореюие из желез,обето1На
можно 1сч1И1тать П1роr,рам1мны1м
для новой архи'1101Кrгуры
вообще в е,е ОТIН'ОШенИJИ к
архите�к'11урнюй плас.Т1И1ке
ВостО1Ка.
Го.ворят, что вЗ:Лет �к;онструк­
'IТИВНЫХ iИ ПJIЗJСТИ'Ч'еСIЮИ!Х IИ'ДеЙ
в мону1Ме.нrе•лЬГIЮ1М И!Скусстве
Востока осталс.я 1Иютер.есны�м
ЭIШИJЗJОД>ОIМ, не iИIМeJOЩ'iWM
собст1Вен:но1I10 русла разв:иТ1Ия.
Нет, П1О1Чему же? В этЮ1м:
ру,сле раз1вИ1Ва>л11Jсь юе то,лько
апределенн,ая ЛИJюия ,а;рхи­
те:к;туры.
Воо:ым:ите 1ршmи�оную ке�ра­
МIИ'К'У Оа�марюанда, Рея,
К-аша�на IX-XII 1вв., с:юа-жем,
изобра'Ж'0iНl!Ие м:узыка;нта на
ра;нней люстра.вой чаше IИЛИ
ПОЧ'11И I1POII'eCIКIOYIO фИIГУJРУ
четове:к;а с птицей, пла:к-атно
выброои1Вшего в сторон;у
руки, дер-ж,ащие д,р:евко. Оюи
почти С1О1В1рем:е'ННы не тем,
чmо mоr,ру�ают на�с 1В <,·тем­
ную абстраюцию шрвобыт­
НОС'l'!И>>, -м�аJНящую ,современ­
ных 1мщерНi!Исrо.в, 1И не ср·ед­
нев�овым иера'!1И3'МОIМ, в
котором ищут �счастливого
отсутствия IМЫСJIИ>>. Нет, в
фИJГу�рной ip01CIIIIfCIИ Э'11ИХ ЧlаJШ
одна черта х·аракте1ра (IИЛИ
сцены) бе�рется сж.а'11о, ооль­
но, 1CKrylIDO, 1ве1сом10 И В Э'11()1М
смЫJсле м1онумент11JлЬ1Но,

17. Возьм.юrе медь с инюруста­
цией серебром и золотом в
изделиях XI-XIV веков.
Юак:ая энергия J11Иний, сила
и выразительность как бы
пруж1JИ1ящей фQрмы!
Примеюителыоо к 1ИС1Куоству
Востока IМ9,НУ'м.енталыюсть
тра,Ю'l'уют ЧJаще ,со ·стороны
граН1,щиозн:ос.'11И и преу�вети­
че.ний. Но 1это 1Неве1рно. За­
бывают, ч110 показнюй
рооюоши :И1С1КУ,ОС'11Ва, про­
диктова1юН1ой бь1'11ом ,восточ­
ных 'ВЛаJО'11ИТеJiеЙ 1И З!НаТИ,
проти�восrояла воэвышенная
31Н1аЧIИТМЫЮСТЬ -ВИЦенJИЯ 1И
чувСТВОВаJНIИЯ М1И1ра IВО �всех
та:нрах RaJpOPJНIOГO '!1Ворче­
С'11в'а. Мн:е пр;едота1Вляе,�,ся, что
м,ону�меН'l1а�льность в ШИlро­
юом СIМЫСЛJе 0TOII'O ,слоrва -
э110 силЫJJое, сж1атое, �весо­
мое �выражение художе·ств·ен­
ной иде1И. Это 1ОНа при:давал,а
меС11Юой аJI)iХ'ИТеКтуре 1Власт­
ную силу еще lI'P того, как та
приняла свой '11;0роrой наряд
С 1И131раJЗЦ'81М1И 1И ПОЛ!ИВОЙ. Это
она 1,щала IПрQСТЬDМ rи ,С'11роги�м
формам 1Н1а1роднО1I1О IЖIИЛ:И:Ща
из ,па:юсовых блоюов, балок
и с11оек с п1роrс11ой rобмао:кой
к:ра1снЫ1м а1н:г<>1бом :по ·саманной
шту�юатурке, фаrюту,рной
резыбой, '11ИСНJеНIИ10М 1И 'ГРаJВИ·
ровюой rю про:С'11ой ГЛJИJНе
достО!JИlства 'ИСl11ИJНIНJОЙ
аrрхrитекту�ры, ·траrк'11уемой �как
ИCi&Y,CICTBO.
Ману�меКNt.ЛЬНОСТЬЮ 1СТИЛЯ
отмечеrн.а зна'Ч'ИтелЫiая часть
средневесюовой 1М1и:Н1Иа'l'Юры
Бу:юwры и Оаrм,а:рк,аrн:да (она
бЫJiа бJDиз:ка наютенной
живо:пrиси). Мону�ме1t'11аль­
ностью форм ,впе·чатляют и
прои:зrведеНJИя rсредrневеюоозоm
nри&Л1адно:r10 и(mу,dс11ва. Все
Башенный мавзолей
в Верамине.
Мавзолей со складчатым
барабаном в с. Манак
(Хорезм). XII-X11 вв.
Расп11с11ая люстровая чаша. Х в.
ИСIКУ'СIС'11ВО :оредневеКОВОГО
Вооток,а сохраняJ110 nереда.н­
ную ему �а1R'11И'ЧIНОСТЬЮ З!ll,аЧIИ­
тельность ПJ118JСТИческих форм
и :монументаль"НJОе звуча�ние
образов.
Нужны Jl'И ПЛ·аJСТИIКа iИ IМIOHY·
М0Н'!1аЛЬНОСТЬ совремеНiНIОЙ
архитеЮ'l'у,ре того же Ташюен­
та? Или и i:ИМ ,су:жщено раJЗ:де­
mить судьбу угасших
.юультур?
Стиль - это система. Нужна
ли и !Новой архитектуре
си,сrема, или вместе с гибелью
<•iИ!СТО1рИ1IеС1ЮИх стилей,>
отпадает и необходимость в
О1ИJстеме?
ВаIЮМ1И1Нае'11Ся Чернышевский,
.КОТОiрЫЙ В 'С'lЗ.ТЬе О ПIО03ИИ
П1И1сал : «СистеМ1а - только
времеюный .переплет нау:ки;
И еслrи ,ВЫ Д,еЙС'11В:ИТ0ЛЬНО
выросли �выше понятия ои­
стемы, не отвергать науку
бу,дете ,вы, ,а :ооздаJВать IНIOIВYJO
систему ее, ,и �ое fВ1а1М будут
блаm1Царны.•• Что :не форму­
лировано, ro остает�ся
бездеЙlс'!1ВеНiНым>>. ,:В !Наши
,щни .ту же IМЫICJIЬ 1ВЫIРа3iИЛ
более 1Юрат:юо Вомен Роллан:
<•Все '11J).ебует формы, чтобы
быть nозrнwнным•>. Давайте же
О'11Веiр11ать дУJрнь:оо формы
радlИ хороших, 1с1щрые, 1
кон­
с.ерва'mlвные ради новых,
про:nреОСIИВНЫХ, iН1О 1не 011В'IЭ!Р·
гать любые формы 1ИСТD1риЧе­
ских iC'lmJre:Й mоо!ЬКО ПОТО
М
У,
чrо они уже 1JЮВеlС'11НЫ 1В
прО!ШЛОМ.
Архитектура всегда имела
СВОIИМ 'ИJС)СОДНЫIМ �ч,алом
формы, подсюазанные 1
строи­
тельной техНIИJюой. И она
IЮСТОЯJНIН!О тюзвращае'lСЯ .к
мотивам уже rи:з,вест.нЫIМ в
п�р011Iлом. Железный на
мm:тах rм1ост 18'110/РИТ nрими-
11ИIВНЫМ виrся'ЧIИIМ �мостам IН!а
лиаrнах, современные 0JIЛ1И1НI1И
в форме эллшюа IIOaJК бы
ПОВ'110,РЯЮТ ар�ку дворца
шаХ:И11ШDа:юов в Ктезrифо1Не.
Подвесная ,стен,а..аа�наrвес, эта
нови�НJюа 1а�м·ери:кансюих
строительных фирм, Идет по
стоnа1м: «rетены�з1а1наrnеса>>
'11И1МУ'РИД0IОИХ ПОIС111рt0:ек.
И О.ЩнаJко 1совреrме,Н1ная а�рхи­
текту:ра - Ц!ИТЯ ,свюе�ло 1Ве�ка,
ЮО!ВОЙ те:юНIИIКIИ, ilIOIВЫX маrе­
риа.mОIВ. Ее х,у,дожес'.l1Веюная
зада�а - эсТ&11ИЧеское
ос�воение Н1Овых ·м,атериалов
с та�кой ОИЛJой эстетичесюого
выражеНJИя !IЮIВЫХ ВОЗМIОЖ·
ностей строятельнюй технrики,
с юакой �старые 1м,а·стера доби­
л:и1сь 0то110 rв ручн�ой ·кла,щюе,
ОбЛJИJЦовке и арОЧIНЫХ IIOOIНJCT·
рукциях из простого жжено1'0
ю11рпича.
На Востоке железобетон
открывает а;рхитекту�р·е
•НJОВые �горизонты, но он еще
не 1ооздал •зщесь ,своей ,системы.
В эстеmиrке желоообеrо:н1а и
дру:r,их .новых СТtроит,ельных
материаJюrв ,в 1Н1аш ,131ек
сще.mаrны JDИшь первые шаги,
наrП1О1М1Ин:ающие �свайные
ПJОIС'!lройюи на з•wре архите!К­
ТУIРЫ 1юак и,ску,сства.
Есть ЛO'rnllюa rв rом, что новая
аrрхитектура О'lтlазывается от
ИiСТОрич.еСIЮИХ 1
С'11ИЛ,:,Й, В
ЮОТОlрЫХ, OOOQelШIIO ,В ЭПОХУ ИХ
у,па,щк:а, дювлели 1Изобраз1И­
тельные 'ИICIKYJC:C'l1Вa. Она
О'11рицает •оа1м:у 1Идею мо.ну­
Ме1Н'11алыюс'l1И, :юаюой 0:на
rnред,ставлялаюь в ,ма!сшта·бах
юоличе,ствеrНJного, гранича ,с
IDОНЯ'11Ием nруЗНОГО, ,Ма'ССИJВ·
НОГIО, IИIМеюще,го 1НИЗЮО
лежащий цен.тр тяжести.
Ооrвреrменная а:р:юитек'11ура
тем �и ,сИiJiьна, что она
П1рео.,щоле1Ла барьер В0СОМОСТИ
.стеrновО1I1О rм,ат�,ал,а, опор
и перекрытий. Она ,сделала
преодоление !ИХ веса овоом
пршщ1шюм. Арооите�тура
сrола СИJС:Темой опоrрных тоrчек
и пл,а1сти:н:. Она к1
аrк бы
переве�рнула ПИJраrМ1Ид1у вmm
острием. И если раньше объем
з,даrния 'Иlмел ,авоrим �шrо1в1а­
Н1Ием цоюоль, то се:йtюас е110
заменяют лег�кие :несУIЦ1Ие
стер,жrни ил�и ограждающие
п11)озрачiНые пл,астины, ,а глу­
�ой ЦОК'ОЛЬ венчает объем.
Здесь ,в·се 1НаJdбО1рот. По Л1Оm11Ке
этой 1СiИJстемы весомость
аrрхrитекту�ре rпр1оти:во:rююа:за:на•
Из фо�рмулы <"сжа"110:е,
силЬlное, 1ве100М1ое выра:жен1Ие
иде�и,> :вьm,ало e.zi;вa J11И не
главюое - весомость.
Идея пр.еrодоления матер1И,ала
011Юрывает �ювые nерспе�ктиrвь1
ХУДОЖ'е1С11Ве!Н1НОI10 ЮОН1С'l1руиро­
Ва1НJИЯ rn wрхrитекту�ре :и тем
отвечает прмрессу 111е тольюо
в тех�нr.и:ке, но rи ,в ,иокусс'11Ве.
Идея эТ1а пр:олрессИ1В1на 1И для
с,аrмой архитектуры. Это
до�азано IМИiр!овой с:трои-
11елЬ1Ной фа:Ю11ИIКОЙ.
Есть ЛОlf1Июа 1и rв том, Ч'11О
юрайние пrредс11щв1Ители 1Н1овой
аJQХ1Ите!К11у,ры �отрицают
уч,астие ИJзобразительных
средств ,вообще 1ИJ11И же хотят
видеть :их 1в ,о'11влеченнюм ·вrиде
(пластИJюа, фwюryipa, цвет).
Можно понять и '110, почему
новая а1Рхите1кту�ра 1В1П1щц,ает
В ДИICICOIHaJНJCЫ ,цве·та, 1раЗ1рЫ'В
пла•стИJче,оюой фор1Мы 1И проч:ие
К•ОiНтра;сты, ВЫЗВаJНIНЬiе ЧIИС·
тым формот.ворчес'.l1вом. Сам
по се,бе мoмmrr формооб�ра­
зоrваний, основаrнный rнia

18. 1
r
художественном ,конструиро­
вании и развитый под углом
зрения· целесообразности,
отвечает ,интересам времени.
Быть -может, в нем и состоит
главная черта работы архи­
тектора в условиях, когда
инженерия сняла барьер не
только <<Весомости•>, но и
технической реальности
исполнения любого замысла
в материале. Сейчас техни­
чески 'ВСе воз.можно. <<Атоми­
ум,> прозвучал ,как доказа­
тельство и пример. Мону­
ментальное искусство оказа­
лось перед условием принять
условИ'е <<невесомости,> или
сложи�ь кисти. Может, не
с,11учайно возросла роль
полуусловной настенной
графики (Дворец искусств в
Ташкенте). Да и на выст1ав­
ках, идя навстречу этой
потребности, станковая графи­
ка (линогравюра) достигла
размеров рулона постилоч­
ного линолеума.. Она приняла
ра·змеры стен ,современных
интерьеров. Соответственно
и язык мону,ментальной на­
стенной живописи все более
легчает. Монументальное ис­
кусство идет на сознательный
разрыв формы, •сдвиги и
разлом, что ставит саму
проблему синтез·а искусств
перед лицом ·новьi:х обострив­
шихся противоречий. Осуж­
дай не осуждай, но развитие
идет п76 законам ис.кусства.
И не видеть противоречий
этого движения - значит
уподобляться страусу и при
виде ,опасности прятать
голову п:од ·крыло. Но мы не
фат·а:листы и не считаем
названны_е пр_отиворечия
непреодолимыми.
Для Ташкента, как и для
всей Средней Азии, мы хотим
не стилизации под восточные
с:1-'или, а архитектуры вполне
совреме�ной, оперирующей
современными ,средствами,
развивающей лучшие плани­
ровочные, конструктивные,
объемно-пространственные
принципы местной архитек­
туры, особенно народного
зодчества. Конечно, нацио­
нальные .мотивы традицион­
ного декора могут значительно
оживить современные архи­
тектурные формы. Нужны
поис�и свежих, оригинальных
мотивов для рельефной тер­
ракоты, изразцов, мозаики
и других видов традицион­
ного национального декора.
Однако механичес:rоое при­
л9жение всех этих видов
местного декоративного
искусства к аскетиче,ской
архитектуре прямого угла
и типовой а,р_?Ситектуре
международного стандарта,
этих <<эмоциональных. трущоб
современности>>, ничего не
даст и дать не :может.
Назад или вперед? Мы
на1блюдаем, как новая архи-
16
тектура Ташкента склады-
1Вается в систему техниче.ских
и художественных приемов,
Башня Кабуса в Гурrане. XI в.
получивших признание в
мировой практике. Строи­
тельная индустрия уз:бе-
Минарет в Джаркурrане. XI I в.
Памятник Ибн-Сине (Ав1щенне)
в Хамадане. 1958.
кистана вь�шла на уровень
мировых строительных
стандартов. Вместе ,с новой
архитектурой рождаются
и з·акрепляю'11СЯ новые
навыки, художественные
вкусы и идеалы. Нельзя уйти
и от тех противоречий,
которые поставлены общи,м
развитием современной
техники, культуры и искус­
ства. Надо идти дальше.
Это значит направить
архитектуру соци.алистиче­
сюого Ташкента в русло ее
собственного течения, не
утратившего живых связей
со своими чистыми, незамут­
ненными истоками. Речь идет_
не о том, как у.краш.ать новую
архите.ктуру, а о том, как ее
формировать в целостную
,систему, по которой и
строить.
Объемная планиро�ка зданий,
размещение открытых и
закрытых помещений,
устройство двориков, террас,
приемы естественного
освещения, солнцезащитные
устройства типа колонных
айванов, сквозных решеток,
сама трактовка �больших
пространственных форм,
архитектурных масс и пло­
скостей, .как и применение
отделочных м·атериалов,
требуют вдумчивого отно­
шения к опыту местных
зодчих. .Эдесь нужна -огром­
ная творческая работа ар­
хитекторов и художников,
остро чувствующих, где опыт
прошлого омьшается с идеями
современности.
Декоративность все·гда ,была
одной из отличительных черт
архитектуры и искусства
Востока; она проходит крас­
ной нитью через все их
развитие. Нет оснований не
видеть за нею на Востоке и
славного будущего. А бе,с­
сис·темное украшательство
1Всплывало всегда как явление
вре.менное и исчезало в-месте
с подъемом свежих архитек­
турных идей. В них и только
в них залог успешного
развития архитектуры и
нового Таш,кента.
Вернуть ,современной архи­
тектуре старые формы, свя­
занные ·с другой строительной
техникой и системой, уже
невозможно, как невозможно
вернуть вчерашний день.
Но вернуть ей пластику необ­
ходимо, ибо только пластика
всегда была связующим
звеном между конструкцией
и декором.
.....
Подготовка керамической
посуды к обжигу. Риштан.
Узбекская керамика. (Стр. 18)

21. �-,,.------�------ ----
�{ ташкентских
модельеров
А. Очак,овская
Изуче.юие ху,щоже,ственной культуры Востока
и в особенности литературы, зодчес'11ва 1И ·всего
юомпле1юа декораТIИiвно-fiр:и
кладного 111,скусст·ва
Н1а1родов Узбеюис'I'а�на дает осудожни:юа,м юостюма
бог,атейший ,материал для творчест,ва. Тем
более 1сето,щня, ·к,о['да восrочный ·С'11ИЛЬ занял
важное ,мес'I'о в дек,ара'l1И-вном и,екуссТ!Ве и
националЬ1ные 1м0'11ивы все Ш!Ире проНJиюают в
сов�ременНJую мо1ду.
В коллеюциях, ,<юз,данных худож:ни:к,а:м111 Таш­
кенrеюого дома !Моделей в 1,967-68 годах, наи­
более ярюо 1проявиЛИJСь ,прин'ЦИ!riы ,моделирования
на основе националЬ1ного уз1бе:ксюо,го 111,с·куоотва.
Rолле1
юци,и э·11и с у,с,пехом демонстрИJров,ал�ись на
Московском ·ме:ждународном фесТ1Ив,але :мод в
прошлом r10ду и на меЖJреооубЛ1Ика'Н'ском
метод1ИЧеском ,сем�ИiНаJре, проходJИJвшем ,весной
в Ташкенте.
Т.кацкое дело - ,одно из древнейших ремесел в
Узбекиета,не, явившее миру образцы подлднного
-искусства. Уже в да:л1е.к.ом прошлом на Древнем
Востоке ·высоко ценились шелка узбеюских '11качей,
успешно соперничая ,с индийскими и египетсюими.
А ,в наши дни мы •все стали -свиде·телями триум­
фального шествия узбеюски_х национальных шел-
1<,ов <<Хан-атла:с,> и <<бекасаб,> по всей нашей стране
и даже за ее предела,ми. Эти свое·обра·зные кра­
сочные ткани, ;как чустские тюбетейки, стали
символом не толЬ1ко Узбекистана, но и .всего Со­
ветского Востока.
Сказочно пре·красные и величесТiвенно ,строmе,
задорно ,веселые и задумчивые, они при внешнем
сходстве неисчерпаемо неповто,римы по ритму
и :колориту.
Богат и юра,сочен народный у�з,беюсюий юостюм.
Он rюрасив, разумен, лоmчен.
Трад1и:ционный ,ви•д же1нс:кой одежщы, !Излюбленный
народом и поныне, - это ,свобощноrо покроя
платье из <<ХМI-ат,ла'са,> - <,·кукра,к-бурма,> (что
оЗJначает ,сборюи на груди, под юо:кетк,ой). Оно
д,ополняе'11СЯ неширо:к.ИJми шарова,ра.1VDИ, юотьрые
по .низу, у щи:к,олоток, <МЯ['КО •схвачены те,сьмой
с национальным орнамен'!1ом. В ,муж1ской .наци:0-
НJалнной оде'Жlде хара1ктере1Н ча,па'Н IИЗ полосатого
<<бек•а,саlэа>>.
Х•у,доЖlни:юи тщательно 'И'З1учают на�сле,дие
прошл,ого, но .в то же :время чутк·о ре.аги:руют на
изм,енеюия, юоторым [юдве;ржен ·даже '1181кой
ст,а,бильный вид приклад1Ного 1И1аку,сст1Ва, ,к,а:к
национальна,я одежд1а.
ОбJiювление абщесrгвенной ЖИ1З1ни 1народа ,сюазы­
вае'!1ся 1И �в •модерНJизацИJИ rград�иционных форм
к•остю:ма. Непомерно IUiиpoюoe пл,атье с большим
кощичеством ,сборок 1И шruровары бЬJJ]И у,ме·с'11ны
и удобны в у,словиях 1ста1рого быта, юо,г1Ца
узбекские женщины сидели по�восточному, на
Rоврах, разостланных на полу на айване.
Сегодня, :когда �весь ,стиль жизни уз1бек'С�кой
женщИJНы ,в �корне rи:з,менился, ПОТ;реб:овала,сь !Иiная
форма одежды. Но :и в новых, бла:ГОУ'С'l1роенных
домах, обс'11авленных ,со.�ременной мебелью,
молодые женщины не желают 1расст.а,вать,ся с
nрекраСiюй тканью <<хан-атлас,> 1И ·авободной
формой платьев, в �которых и летом [lрохладно.
ХудОЖJНIИIЮИ Дома ,м,оделей ;нашли К'ОМП'рОМIИСIСНОе
решение - предложенные IИ,МIИ ,м,одели платье·в
тра,дмщмон,ны 1ю форме, но зна:чител:ыно
к·ом�па,ктнее, с М:е!НЬШIИМ :количе.С'11ВО'М �сборок.
Э11и МJОДеЛJи 1был.и iВС'11речены население1м благо­
жела:тел:ыно, и сегодня 1молоде:жь 1ноС1Ит их
ПО1Всемес11но.
По э110,му же ,принципу ,создана целая ,серия
моделей (,а,втор А. Латьшова), которые, ·как
Весенние пальто.
Костюмы для улицы.

22. прави.ло, прямо с проомо'!'ров rидут на фабрrику
И 1
ВОСПрОИ31ВОIДЯ'ТСЯ 'Мlа{,СОВЫМ:И ти:ража�ми. ЯрЕ!Ие
красочные тк·ани <<х,ан.:атла:с,> в соедине::f{ии с.·,
на:ЦИО[НаЛЬНЫМИ у�краШеlНIИ.Я:МiИ выглядят чрезвы� !
чайно Ж1И1Воп1�,юно на улицах Ташкента.
В послещие.е время ПОiИ!С'11ИНе 1Iювую жизнь получил
<,бека,саб,>, ранее применявшийся только для
мужских чапанов. Эти '11Кани 1в яркую полоску
широко IИ'СПОльзуются ,ceГO,ZliHЯ в :жен�сюих IМОДJНЫХ
платьях. Они гармю:нич�но вписываются :в совре­
менный городшюй пейза:ж. Лиловые, белые 1И
бирюзовые полосы перекл:икаю'!1ся с цветам!И
узбеюсюой кера�м.июи !И 1ИJЗразцам�и д�реВIН!Их
са1марка:ндских дворцов 1И мечетей.
iКак особо удачные хочется отметить модели из
<<бека,саба,> под девизом <,Студентки>> (автор
А. Повицюая) и г,руппу вечерних остро модных
туалетов по,д девизом <<Сказ1
ка,> (�авторы
А. Латыпова и Е. Rлюзина). Платья :из шелка
лилового, :изумрудного 1И белого цвета дополнены
легкими манто из <<ХМI..а.тласа,>, которые,свободно
НJиспадают с плеч, подобно древни:м JВ·еличе,ствен­
ным вос'!1очным одеждам, а шляпа в виде
тюрбана - одна !ИЗ самых модньiх форм женских
го.1ювных уборов - +ассоциируется ,с формой
чалмы 1юра1са:виц 1ИЗ узбекских народных сказок.
Ча,сто художшиюи используют национальные
тюuНJи совершенно неожиданно.
Художницей Э. Спивак была задумана группа
моделей под де,визом <<Су-Rок,>, что !В переводе
ооначает <<Зеленая вода>> - название �курортной
местностм под Ташкентом:. Это длинные женские
брююи !ИЗ 1
бека1саба в широкую полоску зеленого,
малинового и бел:ого цвета. Брюки в ,спортивноlМ
стиле, плотно посаженные на бедрах, ,с широким
жес�ИJМ поясом, сочетались с маленькИJМИ
жакет.а:мlИ из гладкокрашеного бекасаба.
Ансамбли отдаленно напоминаю'!' старинные
во,етоЧJные женсюие одежды для отдыха и ,в •110
же время несут �в себе элемент юмора, раз.вле­
ка:телыюсти, �который та:к .необхоДiИIМ в ,совре'Мен­
ной курор'l1НОЙ одежде. А IМУЖЧ!И:Нам ХУД'ОЖJНIИК.И
В. Поселяев,а и Е. :КуJ11икова предложшли шорты
и сорочки из бека,саба с использоваюием �кроя
Весенние ансамбли. НаЦИОНаЛЬНОЙ ОДеЖДЫ <<ЯХТа:К>> - 'УДЛИНе:ННаЯ
мутская ,сорочка со ,С"кошенными полочками,
которые ·запахиваются а:с:имметрично 1И по талии
схвачены ярк:им шелковым платком.
Элементы кроя ,народного костюма широко
И,СПОЛЬ3УЮТСЯ В модной форме женских. нарЯДIНЫХ
платьев С1Илуэта <<траrпеция,>. Летящие,
рома:н'11иче,ского �стиля платья выполняю11ся !ИЗ
очень популярных ,в Узбекистruне натуральных
шелков крепдеш:ин �и шифОIН, ,выпус.кае,мых
теЮС'IIИЛЬIНЫМ'И предприЯТИЯ!М!И респубЛИ'КIИ.
ХудожН1Ики�модельеры ,оч;ит,ают, что эта форма
как н.е·льзя лучше ,соответст.вует ·климатическим
условиям .нашей респ
ублики, а также националь­
ным предсТ1авле:flИЯМ о женской ,красоте, мягким
грациоз1Ным движениям вос'11очных жен!ЦИН, их
ле1
1юой ,свобQдной постуn1И.
Худож.НJИJки костюма не моrгЛJИ остаться !В стороне
от бо.льшото события, юоторое в это�м году
торжественно О'11Мечает .в1ся обще,ствен:ность
нашей страны -:- 525-лет�и:я со дня рождеНIИя
веЛJИ1Кооо уз.бекского поэта и просве'rnfтеля Алише­
ра На1вои. ДлиНJные, торжественно величествен­
ные одежды iИIЗ атласа 1И бархата, •белоснежные
тюрбruны, �искусно подюбра:нные юв,елирные
украшеНJия :как бы воскрешают 1Перед нашим
взором поЭТ1ИЧеские образы героев лоэзiИlи Навои
и одновременно являют лучший пример харак­
тер1юго для нынешней ,моды роман'11Иче1ского
стиля (,а,вт.о,ры моделей О. Скляревск:ая !И
Е. RуЛИJко�ва).
В поисках образносТ1И и национальноrго С1Воеоб­
рruзия ::костюма в синтез·е с современ:ными эсте-
11ическиМ1И идеалами ташкентсюие художники�
мод·ельеры в течение последнего года ,п;обиЛJИ!СЬ, ·
бе1оопорН10, .з1нач1И·оrельных �спе:юов.

23. :�::::rсташкентского дома
Современные платья
«хан-атласа».
из

24. Миниатюра гератс1<ой
школы. XV в.
2J
';.
"х.
'и�
!
I
'
..J
Рукописи Алишера Навои Рук�пись сочинений
Алишера Навои
с миниатюрой Касым Али. XVI в.
Национальная библиотека.
(к 525-летне'lvrу юбилею сrrоэта)
Х. Сулейманов
С древнейших времен художественный
гений на,родо1в мусульма�нс"Iюго Восто,ка,
в ча,стно1сти �нар.адов Средней Азии,
на.шел ,свое ·бле·стящее ,вопло,щение в
орнаментальном ис.ку,с,стве, .каллиграфии
и м.иниа·тюрной ж,ивописи, ,юо·торьrе
являл1ись юрга:ничеакой ча,стью художе­
ств,еннюй ру,КОIП'ИОИ.
Великмй поэт и 'Мыслитель АЛJишер
Навои жил rи '11Bt-::i,prил во второй полоюrне
XV ·в., в эп,оху :правления ти:му�рищов.
Именно ,в XV в. на бruзе с�оциальн:о-эко­
но,мичес,кого подъ·ема 1и rразв1и'11ия
тор11овли rи 1ре1м·есел JВ -столицах го,суЦар­
ства ·ти:му,ридов - Самар.ка�нде и Гера­
те - досТ1П1ают вьюшей ,стусrrенrи
раз-вития наука, литература, искусство.
В это ·время Хора,еаном
упра,влял 1ОДИ1Н ·из "11ИМ,Урrид'ОВ - Султа:н
Хуеейн. Ге1рат был его ,столицей.
Али:шер НашЮ!И, шюолнный друг Султа�на
Ху10ейна, аJК'11ИIВ1Ю учruетвовал в государ­
С"lВеНJных делах 1И 1
был ,назначен ,вели­
к:и:м ,ве1з1И1ром 'СУлтана.
О11ром,ны за�слу,11и На:вО1и 1в rраЗ1в�ити:и
нау,ки, .mитерат:'fры �и 1И1ску�ос·'11в·а своего
вре•м·еНiИ. Он :Не толь::к,о был ,са�м :велиюим
поэтом, ученым, IНО rи !Мецеюатом своей
эпохи. Под .его по:кр:овитель·ством ·созда­
ваЛJись веЛJикие научные труды, непо­
вторимые шедевры литературы, ,музыки
Париж.
и 1иС1Ку•ос·тва, формировали•сь новые
школы миниа·тюрной живописи, кал­
ли,графии, а•рх�ит·ектуры �и различные
отра.сли прикладного искуества.
Худож.ест.венное творчество эпохи Навои
rnрон:и:з,ано еди:ными эсте�тич.есюи:мм
Пlр'ИНЦ'ИIП8.JМiИ ГИ IНIОрмамrи И И3iВ0СТtН10
в !И·СТQри:и 'М!И'РОtВОЙ культу�ры IКа'К
и-ску,ает:во эпо:юи ти:муридо1в, ТО1Ч1Нее -
иекус,с71во гератс,кой шк,олtr.
В .обл,а1С"I1И ,искусства ,юнижной г.рафи�ки
в Герате офо1р!М;ировалruсь х•удюжестsен­
ная шк,ола, 1ра:вюой ,кюто1рой не было ни
до, 1ни после ее сущеетвования. Ее -созд,а­
ние ·было обу10л:овлен:о .не•бывалым
ПtQДЪе"МОМ духовной IКУЛЬ'ТУJРЫ IB С'!1ране,
сооруже1ние1м ,мно11очиелеН1ных ш,кол,
медре1се ,(,аредневеюовых уtНИ1ВерС1ИтеТЮ1В),
:к,ру,rnных биб.mиотек �и т. д. НЭЛI·ри�ме,р,
нам и;з,ве•сТIНЫ з,н,аме�юитые 1придворные
б:Иiбл::иотеюи Улугбе1юа ,в С!l!ма:ркruнде,
Ша1хруха, Ба�оу,нгу�р-·м·и;рзы, Джами,
На�вои, Оулта1на Хуеейна �и Вади
-уззам,а­
на JВ .Гера:те. По· древ1ни:м .'ИIСТОЧi:н:и;кам,
каждая придворная бИJб.mи'Отека и,мела
свой 'llИП!ИЧНJО средневековый цех [l1()
I]PQIИ.ЗBO,ДICTSY 1ру,юоп1исей. В та1юих цехах­
ма,ст.ерсюих 1На�д созд-а:ние-м рукоп�и,си
обьrЧiно трудились люди неСIЮОЛЬiКИХ
профеосий: каллиг.рафы, художниюи
:К,Н1ИЖ1Н1ОI1О орнамеН'М., a'J:.aJCTepa по зо;ю:ту,

25. ХУд'ОЖ:н:Иiюи ,миниатюрной живописи,
переплетЧJ:И1ки, бу1м;ал:-оре1з'Ч'ИКИ, мЭJсте[JН
J]O �З·ГОТОIВЛеНIИЮ чернил 1И rюpa:COiK 1И т. д.
Для того, чтобы �иметь хотя бы обще,е
пред,стаJВлени�е о .худож:е,ственных
ру�юолИJсях Герата эпохи '11ИМУ1РИд:ов,
д'ОС''!lruточ:Н!о 1Раоов:а:за·тъ о 1некюторых
д1ошедш1и.х ,до н,а.rс уникальных ру,копи­
сях произведений Алш:шера На-воlИ.
В 1829 г. в связи с убийс'l1вом Грибоедо­
ва в Ир-ruне царская Россия в каче,етве
контрибуц;ИJИ от ираrнсюого шах:а в числе
прючlИХ богатств получила ча,сть его
придВlорной бrиблиоте.ки. В числе полу­
ченных руюоIIИсей о,каз·ала,сь рукопись
сбо.рнИ1ка •СТIИХОВ (диван) НавО'И, переIDи­
санная 1В 1466 г., когда поэ·ту было 1В1сего
25 лет. (В rна•С'l'оящее rвреrмя эта рув:опись
:юрани•11ся ,в Лен:и:нградrе в Го1суд,ruрс'Dве1н­
ной публичной бибЛ1иоте,к·е �м·еНJИ
Салтыкова-Щедри�на.)
Эт.а ipyiк·oIDиcь, 1Котюрую ,сmециалисты
у�сло�в,но ;называют <,Р,ruн:НИJм 'дrиваrюО'М>>,
содержшт 434 сТ1Ихотв·оре:юия, ,в том
ЧJИJсле 391 гооель. Она ,пере,П'Исана
зна�е:нитьюм ,кал.лиnрафом Сул"М.ном
АЛJи Мешх1еди 1круIIным почерком
кла,ссичес:к:ого наставлиика. Текст
наIIию,ан 1на �сruм.аркаrнд,сююй ше,лкоВ'ой
бу,мruге :разrных ц;вето1в, а ,IJоля рукоп:иrси
у.крашены ,орнаментами и �изображения­
ми фанта-с'l1И'Че�их птиц.
PyюorIIИCIИ пре,д:Посланы ,ве.л1и:к:олепные
фронт:иrС'Писы, у�юрашеrн:ные тонЧ!айшими
оrрнаментruми. Превосходное -сочета.нJИе
юраоок и rзол·от.а, велИJК·оле:пный
почерх каллиграфа и т,о,юкий орнамент
со:ст,аrвляют ту е,д;и�ную ,гармоrнию
и неп!Qlвто;римую юра1ооту, 1:кот.оrрая
характерна для герат,ской школы.
В Ле.нингtрадrе хра1Нiится и другая
ру,юоrпИJсь - <<Хамса>> - -об,о�рник поэм
Нruвю•и, ·тоже ,п:ере,п;mсruнный Оултаrном
Али Мешхеди. Это 1неrпревз,ой:д1еюный
шедевр гер,а11еюой 1шк-::ты художе1стве1н­
ного оформл,ения :юниг.и. Она С:Q!дерЖIИт
пять :з,нruм-еrюитых поэ:м Н·ruв,ои - <<Смя·т:е­
,ние []раведных,>, <<Ф,арх,а,д и 1Пи1рин>>,
<<ЛейЛ;и И Медж.нун,>, <<Оемь планет>>,
<<Вал Искruнд.ера>>, - ,с·осто111щ1Их :из
51 230 ,строк. Ру,копись украшена
восемью rра:з1воро·тами ю1р1на:ме�нтальных
фро1нтиш1исо1в, не rnов·торяющи:х друг
друга. Де•сятКIИ ,стра:ниц пок1рыты
rпрекра1С1ными ·орнамен'!lами из золота.
По 1сообще.н:и.Я1м ,ооврем,е.НJНJИК'ОIВ На�в'ОIИ,
большое ч�сло уН1ИJк1альных rру,к·описей
ШJ!Эта было пр-01ИЛлюстр�ирО1Вано м·иm-�а­
тюрамИ з1нruменитого �уrд01ЖМИJК.!l Каrма­
лид,дИiна Бехзада ,и его учеников.
К ·со-жалеНJИю, ру�к:описи Нав,ои ·с !М�НJИа­
тюрruМJИ 1са•мото Бехаада дю 1
нruc 1не
дошли, но з,ато в крулных библшо,теrках
мира имеются его ру�к-описlИ, мллюстри-
Фронтиспис сборника поэм
Алишера Навои.
Гератская школа. XV в.
Государственная библиотека
им. Салтыкова-Щедрина.
Ленинград.
ро•вruн:ные м,:и:НJиатюра1МiИ, :выполненнымiИ
уче1ник-ruми Вехзада rи ма,сте1рам1И Вухар­
екой, Т:аrбlриз,с,к,ой и Ш�а-з,С1Кой шхол
МIИВJиатюрной ж�ивоПИJси, юоторые
фаr:ктиче1
с1юи раЗIВ'и;вали лучшие тrрад:и­
ЦiИIИ Герата. К числу так1Их ру,к•о1ПJWсей
относи:11ся 31наменитый кулли:ят ,(�собра­
ние ооrчине:ний) Навои в двух томах,
кот·о1рый хра1НJИ'11СЯ ,в НаЦ1Иональной
библиоrгехе :в ,Париже. Он был пe.pfflrиoaн
в тече,НJие двух лет {1525-1527) rкipyп­
HЬIIM ху,д:0жником-.юаллитрафам Герата
А.л-Хrидтра:ни. Наря.д·У с 213 бле,с.тяще
BЬIIПOJDHe!НiHЬiilVLИ худю:жестве,НJНЬI:МIИ з,а­
ста1в1юruми (лruВ'ха) в ру�коп:иси ИJМеются
ше,сть мrИНИJатю�р ,к поэмам Навои, ,соз­
данные уче.НJИком Бехзада, талruнтлИJвым
художниюо:м КЭJсымо1м Али.
В XVI IВ. Нав1О1и был .в,е,сЬ1Ма популярен
в Иiра1Не, Аз•ербайджа.не и ТурЦ1ии.
В ЮНJИIГс-храrюиЛJищах м�ра находятся
сотни уникальных :рукописей Алишера
На�вом, юоторые были пере.пиrсаны :в
Табри.зе, Ширазrе, Бухаре 1и СаrмаJрканде.
А в начале XIX в. появляется большой
инте,ре,с к творчеству НаJв·ои в Хорезме
и Ферга,не. В Хиве и Ко,к,анде з-арож.да­
Ю'IIСЯ но-вые школы худож·еет•ве:нных
рукописей. В пр,идвор,ных бrиблиотеrках
создаются .отдельные уникальные руко­
писи, но уже без миниатюр.
23

27. �аждую весну от теплых дождей долж­
на была рухнуть 11Ига:нтская арка ме,че­
ти Биби-ханым, •юоторую некогда срав­
нивали со ·сводом не,ба. И rnce, казалось,
омJИ,рились 1с ее обреченностью.
Этот снимок - уже прошлое. Пада­
ющий М1Ина�рет :медресе Улугбека вы­
равнен и будет стоять веюа, у,крашая
Регистан в Самарюа'Н)Де. Восстановлены
драгоценные роспи,си .в Коканде, голу­
бым 1ОГНе!М 1СНОВ'а сверкают ,_Х!ИВИНСКИе
МОЗЭJИКИ Джина...
РеспублИJка приняла <<Закон об охране
па,млтников культуры,>. Дел много.
Появилась надежда, что спасут велюкую
арку Виби-ханым и сrюэтам будет с чем
сра'Внивать ,высокое небо.
Образцы майоликовых облицовоt< и росписей.
)

28. Улица в городе Навои.
26
!
/
/
Город Навои
И. Нотки.и
В лу,стыне Малик вырос
го1род - я,рюий, 1Кр:а,сочный 1И
по в1се,м ст:атья1м ,современ­
ный. Е}му далм имя Iiавои­
·выдающего,ся уз·б,е:юского
rюэ'113. и 1мыслите·ля и титул­
<<rюрод хи�мм;rоов>>.
За 1восе1Мь ле·т строители еще
не за.м
к1Нулм на-меченные
генпл.ано1м контуры, но НJИ
у ,К•ОГО не 'BOOIНIИ'lvaeт сом­
нен:ий, что этот гоrрод пре­
взойдет сruмые смелые
прогнозы пе,рвоrначалЬ1ного
проекта. Это •обусл.О1Влено
б�рным �раз1В1И"l'Ие1м промыш­
ленноСТIИ 1в Бух·а-р:акой
oбл,ruc'Jlи и не,со�мне1Н1ной
тизне,с[101собно1стью и при­
влекательностью оа;мого
г,О1ро•да.
Спонт.а'ННыЙ рост м11юГ1Их
И'С'11Ориче,оюи ·СЛОЖ!ИВIIFИХ•СЯ
г.ородо.в обычно причиняет
маюсу забот, 1связruнных с
о,грruничением этого рое11а,
с обновле1Н1Ием горо,да, с
оох,ранеНJием целостности
городсrоого орга·низ:ма.
Неотида;нная <<а1rооолерация>>
города На•вои все,х толЬ1ко
радует: rи авторов - ленин­
nр:аJД1С1юих аrрхrи:те1Ктороm,
залоЖИIВШIИХ ОПОIС'Обный к
раз:витrи:ю 'ПЛаJНJИРОВ'О'l•НЫЙ
остов и •на;шедших ,в объем­
но-П1роетраню'l1венных связях
за•стройки м1а�сшта;бы круп­
ного города, и Ж1Ителей,
юоторых тдут блага у,рба­
НJиз,ацИJИ.
Уже ·сейча1с 1Rа1воийцы 1с
гордостью ·говорят о ,св10е1М
ОТ.ЮрЬI'11ОIМ .П'1tавателЬ1НОIМ
бruссейн:е, 1кинотеа"I1ре, ,ста­
ДIИ{Ше, ·строящемся культур­
но-п1роаветителиюм центре.
В каждом м1июрора:ЙIО1не -
шюолы, дете,к.ие •сады-я,сли,
мага:Jины, четко оргruнизо­
ванная служба ,быта, завер­
шенное благоу,с'l1роЙ1сТ1во
территории, в домах •СО!Вrре­
ме:нный 11"О1Мфо,рт, но все это
В'ОСПРИIНИ:Мается ЮЭJК СЭJМО
ообой rра·зу,меющее1ся. JЮите1Л1И ·
уже ждут своей Юр1Э.1сной
п.Jющади, музыкалЬ1Ной
школы, :пruрк,а, де:корат.ИJвных
ба1ооойн01в 1И скульптур и не
сомневаюТ
!ся, что у IНiИХ в
ш�ором 1врем.еН1и бу,дут тех­
никумы, инстrитуты, дворец
:культуры и •места :з•агоро,д1Ного
отдыха.
Успех С'Ilроителей и а,рх,и­
тек·1юр{)1в HruвOIИ не:сомне'Нен­
в городе еще много юранов,
по-прежне1му ра:ботает ·группа
ав·'11О1рС1К10,110 iНадзора 1во главе
:с В. Назаровым, но веду-
щие архитекторы И. Орлов
:и Б. ГераС1И1мов, с учетом
опыта Навои, уже 'КУ'рируют
застройку город:а д�обытч1и:1коm
узбекского зо,люта -
3а,рафшruна.
Опыт зruстроЙIКIИ Навоrи, ,авое­
образного· [1Ород�а-:эталона в
Пiриро.дно�климатrичеаюих
у,словиях Узбекис·тана, был
предметом о6суждеНJИя
опециаль11юй ко1Нференцrиrи.
Юбилейной 1ре1ооубли:1юа:нююой
..

29. ,_
Детский сад.
пре,мии уд,ост,оена группа
проекmr�ровщИJков .города
Нашом - был:и ;выдеЛ!ены
9-эт:ажные тилые ·дома rи
широ,юо,э,юранный кинотеаrгр
на 800 �ме,ст, и�ме�шю выде­
лены, та·к ,юllJK все ,пpoe,к'Nl­
poвllJНJ�e отмеч,ено .высокой
профе,ос:ианалиюй культу,рой,
а ,стр,оитель,ство - отЛ!иЧJным
качеютвом iра,бот.
ЧетырехэТ<аЖJные галерейные
дома ·С 1полузаюрытымrи
ле1С"I1Н1ичнымrи :клетк:амrи
црИJвлека:т,ельны южным об­
ликом и rюдаТЛ!ИВОСТЬЮ в
формиров!l!нии дворового про­
странсоr,ва, постепенно. тран­
сформируе,мого на пути ,к
квартире.
ДевяТlиэта:жные галерейные
дома, 1во1з1вышающиеся над
фоноrвой ПЯТIИЭ'l'ажнюй за­
С'!1ройюой, своим энергичным
силуэтом 1и 1раз1мереН1ным
ритмом держат в композ.и­
:циоНJНОIМ напряж:е,нии 1в,сю
це'Н'11ралиrую ча1сть горо,да,
Бассейн.

30. не лишены вьIJраJзсиrrельностм в
разных пре,делах в:оспр1ИЯ'IIИЯ,
ракурсах. Дет:сжие сады-
.ЯJсли - 1ммНJИ1атюрные г,ород­
КIИ, оазИJСЫ ,с,о 1
СВОИiМIИ
<<ИI1руше"'Ш:IЫМ!И>) правилами
планировки 1И форм,0'11Вор­
чоо'11Ва, озеленения и блато­
у,стройст,ва.
Нашоийщы ,в неаюо.лыю раз
пр.евысиLJLИ но,рм,у зе,леных
н111оатдеН1Ий, IIJроверили
вер11икалыюе озе1ленение
мал,оэrетных ЖIИЛЫХ ,ll;OIMOIВ,
у,стройюl!'во аллей, прибли­
женных ;к жи�лью, вместо
IVDИiIOpopaЙIOIШIOTO сада. Но :в
о'!1боре ,rюрод деревьев, �их
КО1М[I0ЗiИЩ,1ШI iВ ЛIQЛНОЙ мере
не нашли 1
0'11ражения �местные
традициlИ. Еще много <<,сте:кла
и бe'110tII1a>) и �редк�и з,атенен­
ные, ·с зеленью и водой полу­
от.крытые площадки для ,от­
дыха.
Стре·млеНJие р111с1стан0tнкой
до�мов д�иффе1ренц,И1р0tвать
те:рри:торию м1И1юрорайона,
выде,лить отно<С1ИтелЬ1Но
из1ол:и:ровruнные д�вор0tвые
пр0tстраН1с'Dва 011мечается
пювсемеrстно. Оо:,rра:НJИть
о.птим,алыную ориен'I'ац�ию
жrилья {1в условиях Оре1дней
Аз1ИИ 1север-юг) и одновре­
менно О,ЩН:ИIМ•ДIВУIМЯ ТИJПа<МIИ
домов ,еоо,Да.ть <<Ч!итабельНJое,)
ура:вн0tвешенН1ое обра1млеН1ие
двор0tвооо пространю11ва
необычайно т�рудню. Вместе
с тем, 1Использ1уя ве1сь ,сюром­
ный щрсенал ,сю1в,реме1IDНых
ПЛ.аJНIИIРОIВОЧIНЫХ сред1ств,
навоийак·ИJм градостроителям
удае'!1ся ,акцеН1Тир:01вать идею
двори:юа-1И,нт.ерьера, нейтра­
Л1изова:ть часто возНИ'кающее
при м,ето1д,а:х авобо,дной пла­
НИJровIСИ чув,ство ничейн:ост�и
территории. 0:дна�юо, rВIИ!ДIИIМО,
ни ,юраюивый :рИJсу�н:о:к плана,
НJИ привлекат:елыность маrКет�а,
выполненного в масштабе, не
ДIО!ЛЖНЫ усыплять '11В'Оrрческую
бдитеЛЬIНОСТЬ ЗОДIЧе,rю, !К'ОТОрО­
му необх.0Д1И1мо обрабатывать
обра,зное, ,а�бс'11ра,ю11ное 'Мышле­
ние, пре:д�ставлять реальные
з:рите:ЛЬ1НJО-,пр.ост�р.а:ню11ве:нные
ощущеНJия, их ,ау�М1м�иро1ван1юе
в э,ете'11иче,аюое ,ка:че,отво м1ик­
рорайоНJа. в 'РШЗВИ'11ИJИ - это
и []1рию6щение 1к опыту
оред�не,аЗ1Wа·11акой r,радострОtИ­
тельной ,культуры, особенно
в принЦJИJпах форм1Ир,01Ва'Н!Ия
двор0tв, я·вляющихся к,а:к бы
rrрос11раН1С'11ВеННЬIIМ К!llрКа•СОIМ
а1р�итек.ту1рню1Го а:н�самбля,
вне 1котороnо ,Н'е!мьюлиtмо ето
сло•жение. На1КО1Нец, это цв1ет,
на 1ю'110,рый 'В 1после1днее ·время
архите1к1торы во·з�л�агают
большие 'Надежды. М1И1кро­
райо1Ны Нruво1и 011ражают
различные подходы к цвет­
IЮСТIИ зданий. Прruвоа.vrерны
самые :юрайние полюсные
решения :-графичность а1рХ1И­
т.екту1рных д1еталей в ,ооче­
таНJИи ,с нюruнсной т,0Н1И1р:01нкой
и фruкту�рной отделкой crr,arнe-
28
Детсю1й сад и ясли.
Детская площадка.
/
лей 1В ПЯ'11ИЭТаЖIНЬLХ ,домах
чет.вер'l1ого мИJюрорайоНJа,
О'11юро1Ве:н:но дек,орruтивный
строй ф111ощцов галерейных
,ЩOIM:OIB 1
В первом и ВТО,РОIМ
микрор.а:йо.н:ах. ,В обоих
случаях К1ОIМ!ПОЗ'ИЦIИОННЫе
ВО'З!МОЖIНIОС'UИ ДОМОВ в зна•ЧIИ­
телыной �мере сrrредоп.ределили
подх,од к цвету. В 11алер.ейных
ДО!МаХ МiН!О,ГО IО0.7ЮрИС'11ИЧ0СIЮИХ
на·ходок, 'Н1О есть :и проечеты,
гл,авным обра:зrом от чрез­
мерной наюрузiЮи, которая
ложится 1На цве'11овую окра,ску.
в целом ЗОНИlрОВаНJИе ЖIИЛЫХ
зда1ний ,совпадает с <<зони­
рованием,) пр.ИJНЦИJПОIВ их
ЦB�TO.BIOl10 1р.е:шеНJИЯ. Э.тот
у:к.рУ'[]Rе'НiНЫЙ ПОДХОЦ ДИ>СЦИП·
линиру.ет пал�и�ру зодчего,
но тр,ебует уже та,рмо1НJИ1И
фа<к'l'lуры �и цвета 1В IМаJсштабе
nоро1д1а. 'Dак,ой rвоеп:рон:икаю­
щей юонцепцией учасТ1Ия
цве11а в ruрХ1Итект,уре, 1Нес1мютря
на вариа:ции С'I)Илевых черт,
обладают старые Сruмаrрканд,
ХИtва, Бу!Хааэ:а. В �их ценны
не столЬ1Ко яркие соз:вуч�ия
м�аЙОЛИ'К,И и юИ1рmrчrа, белой
штукату�рюи 1И росПIИJоей, rра1с­
юрашенноrо дере1В,а и зелеюи,
СIК'ОЛЬIКО ,С,а<М<а ,страте!nИЯ
гра1доrсТ1рои,тельной роли
цвета, eno локальность 1И
разу1МН!ая 1юонщен11рация
в М:е,с'11ах ср�оточия обще­
С'11венной Ж1из1ни города, ,с:вя'зь
ле�0ме'11ризова<нных форм ,с
юра·соЧJным орнаментальным
и сюжетным поrnествова1нием.
в ЭТОIМ ГЛ1аJВН1О1М, 'ВИIДИiМ!О, и
следует оомьIJсливать 11ради­
ци�и уз6е1ЮС'КОI1О IМIОIНУ,Ме'Н­
тельного иокусс'11Ва.
В городе Навои цвет пока еще
�робк,о, но, при поддерж·ке
изобразительного искусства,
входит в интерьеры общест­
венных ·здаНJий.
Большое панно И. Жар­
КОIВ'СЮого в фойе к'ИНотеатра
(на тему Вос'!1ока) утверждает
одНJо 1И3 на�rrр111вле1НИЙ мо,ну­
мен11альной ,моз,аи:ки -
те2QI;:и,ку ш11у�ка'11ур.о:к с
обнаmеНJiюй rМJра�мо�рной
крошкой. В Э"11ОЙ же :wспо·л­
н:ител:ыской мruнере, но с
ИJСП10ЛЬЗЮ:Ва,НJИе!М <С'IИЛIИЗО.Ваrн­
ных рас11и�Ь1НЫХ узоро:в
отделаны cтeit1!_1 молодежного
кафе-,рес.тюра�н�а.
Rа,юи:м этот-110род будет
через 10-20 �. сумеет ли
его добротность, стерильность
линий и юр111со,к противостоять
вe'11l)ruм J
И
"(сол:нщ,у, 1ка1к екоро
ruм,с�ртйзируются его духов­
ньiе юаче1ств:а, не за�н�и:те1ны
ли нanrn rоцеНJочные ,кри­
'11ери�и?
Время отюаррек'11Иiрует IНЫ­
нешнюю восто1ржен1ность,
не1С10М!НеННJО ЛОЯJВЯТIСЯ 1но1вьrе
nорода-э'талоны, IНО за горо­
дю�м Наtвои останется з,ваJDИе
первого в Узбе:К1И1стане в-мей
ПОЧ·е'11НОЙ 1И 0'11Ве·'l'С'ТВ0НIНОЙ
роли.

31. Ма�рство заргаров
О. Алиходжа,ева
Узбекские традиционные
серьги.
/
/
По традиции девочка-у:з,бечка лолучает от
б1а,бушки первое украшеНJие, ,1юг:да ей 1И1сполняетюя
один-два iМе,сяца. Ей надевают ,сере'Ж:к:и �и реже -
�малюсенькие бра·слетики. И :дальше вся ,жизнь
уз,бе;к,ской женщины �связана с у�крашениями.
'Dрадициюнные уз'бе:к;сюие ювеЛ1ирные tиз1Де.Л1ия
очень 'Р'а'Зlюобра:зны. Ими у,краша.mи лоб, нос,
Н!ос:и:ли на висках и на груди {бусы !ИЗ юораллов,
бИiсера, r.монет). Разумеется, к числу любимых
у�:крашений отное1ились та:кже браслеты, ,серьги
м кольца. Тогдашним щеголихам надо было
обладать немалой выносливос·тью: еще <в начале
XIX века в парадный наряд невесты входил
обязательно набор 1И3 18-20 ювелирных укра­
·ше1ний, ,общий вею которых дос'l.1игал 6-8 кг.
Типичные у1:краше:ния женщин Ташкента
начала ХХ 'Ве:ка IИJMeIOT :з/ВуЧiНЫе На31ва,НJИЯ :
с.ирга (серьги), ба:ргак, '11илл,акош (диrадемы),
гаджа:к {височные у:крашения), 1м:ruр,джон (бусы
:йз ,коралла), назу�к (бусы из би;сера), 1буюн•тумо:р,
юултук•ту,мор {футляры ,для талиюманов), била:к­
У.З'УJК {браслеты), узу�к {кольца), паранджш-'тугма
(пуговицы rк парандже).
Еслrи XIX век в ювелирном :иС1Ку,сст,ве был векооvr
<<,сере1брюнЫJМ>>, когда н,осили [Греимущественно
серебряные ;украшения, нередко оrчень тонюой
рruботы (1встюм·Н1им iХОТЯ бы ,ста:ринНJое бухарс:кое
серебро), то ХХ 1век стал ве:ко:м <<�золотым,>.
. Мас'!1ера сейчас не хотят '11ра·титъ rвре:мя на ,сере­
бряные 1и.зделия. ОеребряiНые юольца 1и бр.!1Jслеты
сегодня м10Ж1но вс'l.1ретить тол�.ко ry :nюж1илых
женщин. Однако 1в rне·кото:рых районах еохра­
няются трад;ИIJJИIИ tизго'!1овления 1се:ре1бряных
ювелирных мзделий. В [!Оселке Китаб :Кашка­
дарЬ1Инекой dбла,ст1и и ,сейчruс ювелиры делают
очень ,своеобра'з1ные ,сере,бряные коль:ца, ук,рашен­
ные rае,рнью и бирюзой.
'Dрадищионные ,старинные у:юраше1Н1Ия ,сейчас у,шл:и
И:З 1
быта, IHO !В неtю0''11Орых 1райоrнах ОНИ IВХIОДЯТ
в оваще:бный юостюм неве:сты. Например, :в
Сruмаrрк·анде, Шахр,исюбз1се, Китабе, Ургуте
болышинс'!1во rневест 1Наде1вает традиiЦWонные укра­
шеrнJия аво%Х родных rме·ст, совершая m этом :нruряде
древ1НJИЙ <<�вежливый оба>я1д>> ПJриветствия своей
rновой �семье - <<1кел1И1Н�сало1м,>.
За ilюследние двадцать лет 1сruмой раепространен­
ной техНJикой ю1В.ели1Рных :работ �стала филигрань.
Камни, rчаще ,всооо IИ(шользовruвllDИеся ювели:рам;и
в дореволюционное 1вре,мя, �юбимы в ,н,а:роде
и rсейча,с - ру1бtин, бирюза, бриЛ1Jiиа:нт, ,сврдолик,
перлruмутр, .жемrчуil', �коралл, 1бИiсер, особенно
ру,бин 1и же1мчу,г. По-<Irрежнему популярна 6ирюза,
особенно распрос'11ране1нная в ХQреаме.
Разумеется, ювелирные уrор;�шения тесно ,связаны
с :костюмом ,как в :mрошлом, так и ,сейrча1с. Но
еще в большей �степени ,в У:з1беюиста:не ю1в,еЛ1Ирные
у.крашения женщины зависели, во-первых, ,от
имущес'!1венного положения мужа, являясь пока­
з,ателем его состояния, во-вторых, от ,возраста.
Т,ак, у�юрашения, юоторые ,н,ос1ила ненес'llа, :не
MiOil'Л·a 1Ноаить �женщина, rи�м.еющая детей ,старше
7-10 ле'т. IlоЖlилой женщине, имеющей iВ!Нукоm
(,а вну,ков 1мотла �иметь женщИiна и в 32-33 года),
было' неприличным НiОсить 1м1ноr10 1
у;кра,ше1ний.
О_оо:_сшвеНJно, то же оmношеНJие к ·у�щрашениюм
оохраняет1ся 1в на'Р'оде и ,с.ейчruс. Да:же молодые,-- . .
девушки ,с,туде1нчеакоrо ·возрruс.'1.1а rне •НJосят !В
Сruма[Рканде :юра,СIИ!вейшие ожермья :зе1би-,гордон,
ноз-u,ордон, 1м,ургак и друrше, 1Наде1вая их только
во ,вр.е·мя обряда 1кел1И1н�салом. В Бухаре 1с.ереЖ1Ки
баргruк (лист) носят ,девушки :и rм·олодые женщины,
а женщ,и:ны ,среднего возраста носят более ,строгие
сере.жки ,с ОДНJИМ 1:к;р11Jсным 1
КаJМ1нем. В Шахрисябз1се
и Оамаркацде в 1V:юде д.а:рить невес.'!1е зол.отое
1юлечюо с дву1мя :камешк·ам:и рубина; женщине
з,а сррок ,неприлично !Носить <<�молодое,> кольцо.
Ювелирное 1Искус1ство - 1ю11Иiменее rивученная
облаеть на,родного '11ворчества У:збекИiета:на.
Интере·снейшая те:ма еще жд,ет свюе,ло 1иосле,до-
вателя.
29
/
/

32. Подаеска на пояс. Хорезм. Подвеска с туалетными
п1н1надлежностями.
Традиционные бухарские
браслеты. (Верхний снимо�;) Налобное унраше1111с -
«брови».
Летняя чайхана при городско:,..1
парке. Андиi1,ан.
Чайхана лет11еrо т11r1а.
Чайхана на 11л. Pt>rнrтaAa.
Самаркан ц.
В чайхане. Бухара.

33. Наша чайхана
Т. :Кадырова
В [Ю,следюие 1ме1сяцы 1966 год,а и в ЯJНвruреюих
номерах 1967 гQда в гruзете <<Тошкент шtшоми,>
rоче:нь широко обсуж.дала,сь стruтья а.:юа,дем1Ика
АН УзССР профес1сора Я. Г. ГулJ11м.01ва <<В по1Исках
чая 1И ч,айхаr:ны>>.
Сотни 1и тысячи тружеников городю1в и ,сел
У1з1беюистruН1а оrче1Нь ЖIИiво откJDИКШ'УЛИiСЬ на статью
ученого, потому что она затронула назревший
tи на'6iоле,вший �вопрос. ОНJи тшюали, что чайханы
нео6хю1димы ,в услаВ1Иях У,з6еюис'l1ruна, и 0Т1Ме,чается
осТ1рый недоста"rюк ·в их 1строит1ельс'l1ве. Не секрет,
что ПРIИ разра60'11юе ПЛаJНОIВ ,рек1ОIНIС'11рукции уже
сло,ЖJивших,ся и :возве1деН1Ии новых городов <в
[ю1след,нее время IDOЧTIИ не у.деляется в1ЮИ1ма1юия
стро1ител1:.с'l1ву чайхаJН.
Чайхruна - чаще вее,го ле11нее прострruНJс�твеНiное
сю,оружеНJие 1В виде легкого павиль•о1на 1, оюружен­
ное те,юиютьrми деревьями-�карагачами, iВIИlно1гращ­
Н1иками, т1ут•о1В1НJИ1Кruми. Глиняные или КИiрПичные,
�иногда деревЯJюные по1мосты ·11ипа �суфы, за,сте­
ленные коврами, и уголок чайха�нщИJка с самова­
,р,ruми и 1кухоН1Ным блоком (:здесь рruсположены
очаnи :для пригото1вле1ния IDИЩИ, '!1андыр - печь
для лепешек и ,са:м,сы, шашлычная), ко.т1Орые
у�юрыты, :как •прruВ1ило, леnким нruве1сом, - ·вот что
та:юое чайх,ruна.
В совреМ'еlЮНiоЙ п,ра·ктиюе �имеются некоторые
цриемы ,стро1ителнс11ва чайХJruн и ·<юответст·вующие
ИJМ ар:юи'l1ек·турно-шлаНJировочные кю1мпозиЦ1Ии.
1. Летнее ·nрост:ранст1ненное •соо,руж•ение 1в в,щце
лепкого пruви�льона.
Т•аковы ч�айх·ruны, rr
олуЧ1ившие наавания <<1для
поче1'11НЫХ CTalpiИIKIO,B>} в п,арюе 'ИIМ. Са:бира
Рахимова в Ташкенте (m п,роце1ссе ,экс:плуа·тац::и1и
OIНJa, 'К •сожалеНJию, пре1вращеН1а ,и в столю1в,ую,
фу�нкцио1Н1И!рующую ,юруглый год), по yJIIИЦe
3ерабулаюскюй на 1На6ережшой в Нruмангане, при
городсюо1м парке в Аlндижан:е, лет'НJие чайханы
по улице Чигатай, на площади 1111м. Пушкина
в Ташке1Нте и другие.
2. ЧаЙJХ!аJНЫ •ЗiИIМНIИе: большой зал ,с устроЙIСТВОIМ
де1ре1влнных помо1стов и час'l1ично ,столов со
,стулы�ми. Чаеварочная ,с дополнительными поме­
ще�ни.ям1и, ·к1ухоюный 1бло:к и ,адм1И!НИ!страцrия с
юом'Нiа"Dой чайх•ruнщи:ка :ра1сполаnаются по бокам.
3а,л 1И1ме,ет ,с:к;возное сrrрове'I1рив1аН1Ие чеrрез прое1мы,
rра:ополоте1Н1ны:е [IO обе ,стороны з,ала, а та·кже
айвruн пере1д з,алом - для леmне,го [lе;риода.
Таковы 1
О1д1но'l1Иlrrные чайх11rны, пю1ст�рое1Н1ные во
м:ноnих �городах ФергаНJск,ой долины по проекту
ruрх:итект'Оlра В. Деме,нтьева.
В ,большИ1Н1С'l1ве ,случ,ruев ч,айх,ruна з,rurnроектирована
совместно -со столовой. Выразите,!Iьную архитек­
туру с прИiменением национальных форм им.еет
столовая <<Анх1011н, построенная в 1950 году по
проекту архитектора В. Дмитриева, и чайхана­
столовая <<Салом>>, построенная ·в 1965 году по
проекту архитекторов А. Фрейтага и И. Паюа по
Луначарскому шос,се в Ташк·енте.
Все эти lПриме�ры, к ,сожалению, еди•юичны.
3. Чайхана :в оос'Dаве коо,перирова:юных �даний
в обще�ственных цен'Dрах ,:м�икрорайоно,в. ИQviе,ется·
множе1011во ЦеlННЬШ{ пре1дложеюий, обосновывающих
целе1еоо6раз1юость 'объе,д1И1неН1ия �cerx культурно­
бьио1вых учрежде�й, 1в том чиюле :и чайх1ан,
,в единый юо1мплеюс ,в ,ооставе 1кооперИ1ровruнного
з1д1а:НJИЯ. По.ка КОО1П1ери�рО!ВаJННЫе ЮОIМПЛе:к,сы В
миюрорайона:х, 1еавхооах, :ко'1!хоо•ах вс'Dречаются
единицами, ч·то явно недостаточно.
1 Существовали и более капитальные объемно-планиро�оч­
ные решения чайхан, но они чаще встреч;�ются при
узбекских банях, караван-сараях и т. д.
Узбекские девушки
в чайхане.
Л. Туркевuч. Чайник и пиала.
Фарфор. Самарканд.
Л. Туркевич. Пиалы.
Фарфор. Самарканд.

34. Керамика и фарфор Ташкента
Л. К:рамаренко
Все :поз,н,ается �в сравн.еНJИJИ. Эrе простая
истина В'СIIIОМJНJИЛ,11JСЬ На!М, iЮОГДа мы во­
ШJDИ ,в ,об.ра•зцовую к:ераМ1Ичее:rwго з,авода
Ху,щож·е,ст�венного фонда Узбе1юи,стаНJа 1В
Ташкенте. В дальнем т.емном углу ,сто,я­
ли болыrnие iВЫЧурные вазы и �кувшины,
оплетеюные ,суХIИIМи чертежньюмlИ линия­
ми ра.,скрашенного орнамента. Тмше
у3оры, 1В :юоторых зклек'IШЧНО ·смешались
МО'11И!ВЫ 1ре'З1,бЫ по ГаJНЧУ, IВЫШИiВ'ЮИ 1И �ке­
р.а:м�иче:ских росписей, по Гост'ам 50-х
год'ов значи.mись ,как Н1ациоН1альный во­
стачный .орнамент.
БJDиже к з·рителям, на .nолюах, размеще­
ны ,образцы <,,современной,> керамик.и -
юофейные ,сервизы, лИ1Кер1Ные п1риборы,
кашпо. Про,стые обтекаемые формы, ры­
же-з•е•леные тлазури, 111я:'11на, потеюи, ра1з­
воды. Все 111ра:вильно, ·в,се <<•современно,>,
!ЕЮ СКУ
,ЧIIЮ, беЗЛ!ИКО.
И В'ОТ, на·юонец, мы 1В юа.6:инете QJ;:и�ректо­
ра. В шюафах, на ,столе, на полу ляганы,
:rwcы, ,вазы. 3а:втра ·з,а:седая:ие художе:ст­
венНJого 1
со·вета, и эти 1Но:вые !Изделия
приготоtВЛены для прос,м,отра. Ора1В1Не­
юие -в пользу новых образцов, значlИ­
тельно отлич�ающи�ся 1
0:т !ВИде:нного !На­
ми ,ране·е не столько сво;им художе1ствен­
ным yipoвнea.vr, сколько художеют:в.енной
направленностью. Кера:м1Ичесюие ляганы
и КОСЫ -самая .нужшая посуда 1в узбек­
сюоlМ дoa.vre, 1Не.за·меНJИJмая для !Националь­
ных блюд (:в oт.rnиЧIJre от кофейно-ликер­
ных приборов). Но, юонечно, сейчас ля­
ган IМОIЖет 1быть niPOCTO декора:ТИ·ВНЬIIМ
блюдом -отличным украшеНJием лю­
бой ,современной •ювruртиры.
БольшИ1не11во росmисей 1На :новых ,блю­
дах оделаJНы :в :трад1ицио1Нно:м '11ашке1Нт­
ском ,с11ил.е, но ,э110 1не ,мешае·т iИ'М быть
разнообразными 1И ча<сто�даже 1Неожи
дан­
НЬDМ1И по композlИЦИИ. Росп1иси ,а,нгоба­
МIИ чаще 1В1сего графично-линеЙlные, но
у�зор, 1НаrведеН1ный сочm:ым а!Н[1Обом, :вьет­
ся плавно и ЖIИIВО, .сохrраняя след быст­
·рого движения ру�ки мастера.
На�иб.ол.ее удачны ,КОМПООИЦМIИ с ,ВКЛЮ­
ч:еНJиеа.vr арабакого шрифта -,белого на
черном фоне, черного на желтом, гра-
фика .ко,торого удивителън;о изыСJКанна
и ·орнамен'l'lальна.
Сейчruс ХУДОЖIШIЮИ-«ерами1сты ОСОЗIНаЛIИ,
какое орнамен:талЬ1Ное 1бооо'11С'l1ВО заклю-
32
чено iВ арабс:юо11VI шрифте, и органи:чно
включают его ,в росmис.и ·блюд и 1ва'З. Так
решены памя'!1ные ·блюда 'В че�сть 525-лет­
него юб:илея Ал,ишера Навои ,с красивым
начерта:нием ето име:ни и его �изрече;н.ий.
Хотелось бы, чтобы это правильное по­
нимаюие национал:ыного харак·тера кера­
ми.юи ,было осозна1Н10 �и прсщолжено кол­
лективом заво•да, вошло 1в IПОв•се�не:в­
ную тр,удо·вую пракТJИку. Для этоr�о на
заводе есть IВ'Се да'Нiные. Образцы соз­
даются ка:к профессиональными худож­
НИJКаJМiИ, 1в ФОiМ числе :известным керами­
стом Му:юидом Р.а:ЮИJМОВЫМ, ,молодым ДIИ­
рек·тюром kнв,аром Ра:х,матуллаевым,
выпу,сюникоlМ Т,ашкентского теа''l1рально­
ху�доже,с'!1веНJного :инс'l1итута, и д'Р'УГИIМiИ,
так и нМi!более 1
одаореншым1И 1Мастерамrи­
исполНJителюми. Первые, полу
ч1И1в. обще­
европейское ху�дожествеНJiое ,образова­
ние и обЛ1адая �более Ш1Ироюитм 1Круго'Зо­
ро1М, не �могут огра:юич�ить се1бя лишь
ра,мками национальных тра:д�иций !И
стремя'11ся созд,ruвать та:кже деюО1ра,mrn­
ные произ.ведения современното 1НJапра'В­
леН1Ия. Это естееТ1Венно. Но :mробле1Мы
художе,ст�ве1юното у�ровня этих вещей го­
раздо сл,отнее, чем юаж,ут�ся моло,дежи
на первых �юрах.
Вторые .же, '110 есть iМа:стера-:исполните­
ли, :в ,со•верше.нст�ве :владея теооникой ро:с­
писи а1нгобruм,и, зная тра.д!ицион:ные
приемы орнruментаЦJИи, впоJDНе ооособ-ны
созда,вать художественно полноценные
вариащии ,на национальные темы.
*
Другое ·кера�м,иче·ское предприя1nие 1В сто­
лице Узбекистана :вырабаты1вае;т �самый
необхоД1И1Мый !И самый 1м:1а1соовый '!Ш'д из­
деJDИй -ча:йJную посуду. Это Ташкент­
ский фа:рфоровый завод. В 1отJ11.ИЧ1Ие от
д'РУI1ИХ :за1водов 1с'11ра:ны 1В его •ассо�рт.имен­
т.е только национальные 1И,ЗДеJDИя -пиа­
лы, �косы, чайниюи и ляга:ны.
Но бе·mюкОIИТ, что ,ruссортиме:нт этот
крайне беден. Беден не тольюо на завод­
ском конв.ейере, но и на полках
л.ruборатории, .и на iвыстазз·ках. Да:же п,рiИ­
нимая ,во вюи�м,ание у,стойчи.вость трад�и­
цион:ных форм узбек,ской пиалы и Ч'ай­
ни�а, 1ИХ ,мю:�юно 1И 1нутно разнообра:з1Ить.
Ташкентски� керамический
завод Художественного __
фонда УзССР:
А. Каюмов. Блюдо. Керамика.
М. Рахимов. Блюдо. Керамика.
А. Рах,,атуллаев. Блюдо
в честь юбилея Алишера
Навои.
r·-·-····· ·--······- ....._....,_.........-.....__ ....._.,.,_______,___ ....__,1
Нruконец, е,сть росruись, где отк·рывается
полный простор для ху,дожниюа. Удов­
ле'11ворител:ыным м,ожно наз:вать только
многолеТIНIИЙ рису�нок кобальтом <<ХЛО­
ПОIК•>, остал:ыные росписи, mы:полне1юные
ме'l01дом <<'Крытья,>, :юрайне упJРоЩеlНЫ 1И
Ч,3JС'110 ПOIПipOICTY :непрофеiССIИОНальны.
Осоiбенно у�дручающее 1впе'Чат.ле1ние п�ро­
ИЗIВОД<ЯТ большме п.а:радные вазы, обиль­
но YIКPaIII0НJНЫe :юра�сньrм IИJII.И голубым
орна,ментом. В оста�вле�нные витиеватые
раМ1Юи, при 1на1сту�плении соо'11ветств1ую­
щето юб1И�Лея, 1в,ставляется портрет юби­
люра, ,ско1П1И1рова1юный ,с фото�графии.
Лу'Чше других .выглядя·т не,еколько р�и­
су�нков для пиа,л, ,выполненных 1молоды1V1
худож,Н1ико1м А. Нуr�мановым. Если 1о�н
больше ,будет работать с фарфором, это
IМОЖет ,с,уще:С'11ВеНiНО помочь З111!ВОДУ.
СJDэJбой rраiботе :х;у�дож.НИJКОJЗ Т�ашкентско­
го фарфорового з.а:вода е.сть �м:1Ното при,
ЧИJН и ОПJр.а:вда:ний. Вruвод не 1епраm,ляет­
ся с огроМJНым;и :з,ак.аЗ'аJМIИ IВ'ООХ средне­
аЗ1И!а'11сюих республик. АдlVIИIНJистраЦ1Ия
требует от худюжников еа1мых []р.остей­
ших ,РИС'УIНКОIВ, .В 'ОСНОВНОМ для 'l'рафаре­
'Га 1И :крытья, -IИ в 1юрат1ч1айш:ие С1р.оюи,­
часто от�влекая их от творческой .дея­
тельнос'11И дл,я и,с:полНJитель1ской ра,боты.
Заводу мешают ·ра:бо'lать остаmш1Иеся в
наслед�ство '11Ра'ДiИIJJИИ, лредшеютво1ВавШIИе
форм,и.р.ов,а:юию 1еоветсюого пре1Цприятия.
Беав
:ку�сные, обилЬ1Но уюрашенные эклек­
тиЧJной росIDИJсью фарфорО1Вые �иаделrия,
кот,арые за�сылати 1в ОреД1Нюю .Аl.з·ию IРУС­
сюие фruбiрика:нты :mрошлого !Века поЦ ви­
дю�м <<.вос'!1оrчной посу,ды•>, от�ра:вляли вку­
сы ,ме:с'!1ного 1Нruселения. Oimи iИ до с.их
пор продолтают ,свое дур1Ное дело, юра­
суясь на �м:узе:йJны:х стендах.
Молодые 1сове·'11СКИе ХУДОЖJНIИiЮИ, ОIКОН­
ЧИIВШИе .высшее учебное за1веде:н�ие, вла­
деют 1И сво1им 1наЦ1Ионал:ыным ,наслед�ием
и по.нИJМают. осо,бенности фа:рфора.
Име�нлю ОНJИ ,должны 111осте[lе,нно, но
упорно и :серьезно 1И,сжоренять. эту при­
вьrЧ'К'У населеюия к ,груб.ой !разукрашен­
ной псевдобо['атой фарфоро1Вой 1посуде.
Ну:mно :З•аJМеlНJИТЬ е,е НIОВЫIМ, кrра1С1И•ВО rp,ac­
rnИI0aJНHЬJ1M фа1рфоrром, 1в котором будет
у,мело 11юпоЛ:ызова1но ·бе1сконечное rр.мно�
обра�зiие 1вО1сточ�ного орна,мента 1В его со­
вре·меюн:ой и:нтерпре'МЦllfИ.

35. У художников Самарканда
Н. Ш·каровская
После весенних дождей, когда начинает
пригревать апрельское солнце, на древ­
нем горо·дище Афрасиа�б можно встре­
тить людей, роющих лёссо.вые холмы.
Это не археологи. Это гончары - самар­
кандские а,лоучи, что означает <,работа­
ющие с ·огнем,>. Попадаются черепки:
вот коричневый с очертаниями птицы,
а на другом переплелись зеленоватые
линии ара1бской вязи. Потом в ма·стер­
ской обломки отмоют и ,мастера долго
будут расематривать оетатки глазурей и
узоров, может быть, IX или Х века;
ведь Афра,сиаб - древнее городище.
Мастеров Самаркандекой керамической
мастерокой Художе,ственного фонда Уз­
бе,кистана сегодня ·вновь вдохновляет
Афрасиа�б, как когда-то он вдохновлял
наккошей Средневековья, и совре1Менные
художники-гончары разрабатывают те­
мы и колорит Афрасиаба, формы нацио­
нальной посуды - коса, лягана, шокоса.
В мастерских сложился подлинно интер­
национальный коJiлек·тив - работают
уз1
бекские :мастера А. Мух·таров, М. На­
сиров и их ученик.и и русские ·керами­
сты - С. Ракова и В. Смирнов, поняв­
шие и полюбившие великую культуру.
Зде-сь все профессионалы высокого клас­
са, а их школа - учение у большого
мастера, старого Умаркула Джуракуло­
ва. Усто Умаркул Джуракулов, в этом
году отмечающий свое 75-летие, гончар
от рождения, по традиции и завету шест­
надцати поколений семьи гончаров, на­
считывающей 300 лет.
<,От,ец Умаркула Джурак,улова - усто Джура­
кул Кабилов сл-авился тем, что мог делать
огромные хумы, вмещавшие 50-100 литров
воды. Он и .передал овое искуос11во формовщика
сыну. Из ру.к Джуракулова ,выходят великолеп­
ные сосуды вертикальной формы: различные
офтоба (кувшин для умывания), чойдиши. Очень
изящны :высокие тонкогорлые ку�вшины. Мастер
усл,ожняет конфигурацию своих изделий, при­
делывая к НiИМ слепленные от руки фигурные
носики и ручки, изображающие то соловья
(<,буль-буль•>), то попугая (•тути•), то говоря­
щую птицу (<,кумри-с·афид•). Часто весь сосуд
вьnполняется в форме утки или фантастического
дракона <•аждарх,о•. Порою дракон бывает до­
вольно большим•>.
Это - из книги <,Дорогами ле•генд•> 1
Юрия Халаминского, да13но и хорошо
знающего Джуракулова.
r------------- - ----------·· - -------,
Мы же, признаюсь, побыва13 у мастера
три месяца назад, таких сосудов в мас­
терской не увидели. Очевидно, их дела­
ют только ,к выставка�м или по заказам
музеев. Не •было и печально <,·знамени­
тых,> <,рижских•> изделий, созданных
у,сто после т,ворческой ком,андировки в
Ригу. Мастер как современный человек
потянулся .к новым образцам, но они
оказались чужды ему, воспитанному на
традиционном формотворчестве.
У. Джаракулов показал нам стройные
маленькие кувшинчики - офтоба и мно­
жество иrгрушек. Ощерившиеся драконы,
ленивые бараны, лошади с всадни,ками,
смешные пятнистые коровы, волки -
происходят от народных образцов. Хо­
рошо усвоив народную традицию, масте­
рят занятные фигурки и ученики усто -
А. Мухтаров и М. Насиров. При работе
с мелкой пла,стикой в �мастерской упо­
требляют рельефные штампы. Но не­
спраJВедливо упрекать гончаров в этом.
Они оочетают ш'.11а�мп с ручной доводкой,
прикосновение рук, без сомнения, ощу­
щается в этих народных сувенирах. Да
и сам .метод работы не здесь 13Ыдуман. Со
штампом работали еще гончары Афра­
сиаба. В поисках нового Джуракулов
и его товари
щи обращаются к наследию,
и традиция возвращается к нам в новом
:качестве, переосмысленная талантом
художника. Очень удачно ра·звивается
традиция Афрасиаба в •блюдах с круга­
ми, с полосами, с птицей счастья Ан1vо.
Керамическая мастерская в Самаркан­
де - не народный промысел. Это народ­
ное предприятие по производ,ству суве­
ниров-игрушек и довольно дорогих
блюд. Работа ,ма�стерск·ой в ,последне.е
время стала бол,ее целенаправленной !И
может ·служить прим�ро.м для развития
других подобных производств.
*
При Самаркандском отделении Союза
художников Узбекистана еейчас собра­
лась группа молодых, приехавших из
Ташкента, Ленинграда, Тбилиси и зая­
вивших о се1
бе рядо.м интере,сных, талант­
ливых работ. Председатель Союза Р. Ти-
1 Юрий Халаминский •дорогами легенд•. �со­
ветский художник•>. Москва. 1967.
Самаркандская мастерская
Художественного фонда
УзССР:
С. Ракова. Блюдо. l(ерам,ша.
В. Смирнов. Блюдо. Керамика.
В. Смирнов. Блюдо с птицей
«Анко». Керамика.
мурав принял их, но, откровенно говоря,
молодые выпускники пока работают на
свой страх и риск. Художники пыта­
лись модернизировать типо,вой интерьер
клу,ба колхоза <<Москва,> Джизакского
района Са.маркандской области и укра­
сить его главный зал темперными
росписями на темы жизни, труда и
праздника дехкан : <,Материнст·во•>,
<<Юность,>, <<Семья•>, <,Старость,>. После
долгого обсуждения росписи не были
приняты приемной комиссией, показа-
лись очень дорогими. ,Мы видели эти
картоны 13 ма,стерск,ой а1второв росписи
В. Долгополова, Ю. Усаковекого и
Н. Пращенка. Сюжетные композиции
сочетаются с натюрмортами, выполнен­
ными в красивой желто-розовой гамме
с добавлением лилового. Композиции
завязаны очень крепко, фигуры распо­
ложены рит.мично и свободны в движе­
ниях. Эти интересные, но оста,вшие·ся
стоять у стен :картоны говорят о :многом.
И прежде всего в,опрошают о дальней­
шей судьбе молодых талантливых мону­
менталистов, получивших художествен­
ное образование в ЛВХПУ им. Мухиной
и не �могущих найти применения своим
творческим силам. Без полной отдачи
работает и �главный художник города
В. Бохан. Очевидно, тут дело и в личной
инициативе, и во взаимопонимании с ра­
ботниками исполкома горсовета, и про­
.сто в партийном отношении к использо­
,ванию молодых специали,стов.
Скульпт,оры Н. Бандзеладзе и А. Джи­
шиашвили приех.али из Тбилиси. Мы
видели неоколько их работ в ,гипсе и
металле. Художники вживаются в ме,ст­
ную те.му, овладевают ею.
Успешно начал в чеканке по меди
В. Дегтярев, окончивший Ташкентский
театрально-художественный институт.
Его композиции на тему уз1бе,к·ского эпо­
са, похождений эффенди На,среддина
остроумны, передают обобщенно прие­
мами чеканки национальные типы и на­
циональные характеры.
Хочется ,верить, что молодые художни­
ки, полюбившие Самарканд, останутся
в нем жить и рабо'!lать.
33

36. А. Мухтаров. Декоративная
пластина. Терракота.
В. Дегтярев. Ходжа
Насредднн в Самарканде.
Медь, чеканка.
В. Дегтярев. Бой перепелов.
Медь, чеканка.

37. А. Мухтаров. Драконы.
Терракота.
М. Насиров. Баран.
Терракота.
А. Мухтаров. Баран.
Терракота.
У. Джуракулов и
и А. М1Jхтаров. Корова
и козел. Терракота.
М. Насиров. Сувениры,
Керамика.
il;·,/11
V i.
1
В. Долгополов, Н. Пращенок,
Ю; Усаковский. «Ю�ость�.
и «Старость»."
Эскизы росписей клуба
колхоза «Москва»
Джизакского района
Самаркандской области.
. В. (:мщжов. Блюдо.
Керамика.

38. --· --·-� =-�....·-----·-
Ходжа Саид Ниязов. Сосуд
для воды. Медь, чеканка.
Х11ва. 1937. Мискарлик-чеканка по меди
Уз1беюо1В всеI1Д,а отJJJИчала
любовь �к 1юраОИ1вым вещам.
Хотя в 1ИХ быту ,никОiГда не
было <<·з·аС'ИJЕИЯ>> вrоцей (даже
в коМJнатах богатых Jiюдей),
но ,все они - 'l'К'аJНИ, 1кераМ1И1Ка,
iI,Щцелия ,с 1рез1>бой по дере­
ву - ,обя.з,ателыно были кра·си­
вы. М:еталЛоИ'tески
е 1из,детия
не ооста'ВЛЯJDИ и�о.ключения -
и форм.а, �и ю�дел�ка их от.mича­
JDИJСЬ больШИJм ху,дожес�вен­
ным вкусом и мастерством
ИJCIIOJDHeIIIИЯ. в .них заrмеч:а­
тельно сочетались ути.титар­
ные и ,деко1раmИJВные �качее'l'ва.
Насе�е с ,давних no:p
упо11реблял10 в быту 11vщщно-че­
юанные из,дмия. Некоторые
из них - сосуд для заварки
чая (чойДJИш), куlШIIИJН для
воды (,МJIОО:куза), у�мьmальный
при:боrр IИЗ .щвух пре�д1Метов -
юу�вшина для воды (офrоба) и
таз;ИJка (.цастшуй), под1Нос
(м;и;сляган) и ·д,ру11ие счита­
JDись нenpeм.e.imroй состав
ной
ЧаJСТЬЮ :mрид'а'НОГО невесты.
Этот обычай го11ов1И1ть к ,свадь­
бе 1ме,д,нючеrка1Нные rизделия
сохраняется ,кое...где и .в нашrи
дни.
36
Т. Абдулл·аев
В �музеюх Узбеюио'11ана Х1ранят­
ся богатые коллекции медно­
че.ка,н,ных издеJDИй ХVПI­
начал.а ХХ века, выполнен­
ных !Народ,ными мастерамlИ
в 1рай001ах Ф!ерга1н1С1rкой доли­
ны, 1в Byxrupe, Хорез�ме 1И
дру�гих 1Ме1
стах.
Среди них отличаются СТ!ИЛIИ·
С'DИЧ0С1IОИМ раз!Н!ООбраJЗIИем,
богаrе'11вом о'11ДеJD:ки, форм,ами
и ;ра;з,мераМIИ с,осуды для чая
и ,воды конца XIX ,ве:ка,
iНеб"Ольшие сосуды для .завар­
ки чая - rмисчойнах, по
форме несколь-к,о напоминаю­
щие фарфоровые. У·юраша.1m
чека1нным узором :ифабричные
са:мовruры 1• :КраСIIИ'Во орнамен­
тированы тruкже раз·личные
чаши для сладостей и ФРУIК·
ТОВЫХ 1СОК'ОВ - МIИJC'IOOC'a,
шарбат 1юо,са, яхоб.
Изящно О'11делывалиюь оод-
1 Изделия из меди XIX - начал,а
ХХ в. чеканились инструментами
разной формы, а фон отдельmался
штрихом. Старинный прием украше­
ния посуды при помощи Ш'l'ампова­
ния к XIX веку почти вышел из
употреблщrия; •отдельные мастера
изредка пользоваJl!Ись пуа.нсон,ом и
выемочками в виде рыбьей чешуи.
ста�вюи для подо�рев·ания
лепеше�к, COICIYды для IНОШеlНИЯ
и :юраJНения [lро1ду�ктов, шка-
тулюи для �атоцеJЮНостей,
пеналы, :юалья:ны...
На 1амену глу,б,оюому чекаку,
изд;ревле иmюлнзуемК>му·
1Ма1стераrм1И, в XIX 1ве�ке приш­
ла гра1В1Иrровка; в 1И3:деJI1Иях
менее выразrитеLЛьной !СТала
игра светотени; для подчерки­
·ва1ния узо1ра ма,сте1ра 1На
затемнять фон ,ш11рих,овюой
под,юрашИJвать лruкruми .....:. ч,ер­
ным, юра.оным, зеленым
оранжевым. Топорная,
подюра1е1ка фона Ч'асто обесце­
НJивала худ,
техНJичеоюи :юорюшо ,вып"Олнен­
ный
Орнамент,
издеJFИя у�збеЮСIЮIИх .чеканщи­
юов, в осНiО.вном
:юаrрru:ктера. Это
композиЦJИи :из переплетаю­
щихся [IIOбeroв
изображ:еiН!ие вето1к с
и лиетыюми. ·Кроме рас1.1итель-
1юго узора,
условные зооморфные 1Изобrра­
жеН1Ия и
Ф. Абдуллаев. Блюдо
«мисляган». Коканд.
Начало ХХ в.
В �конце XIX ,столетия некото­
рые мwс·тера начати вводить
в орнамент· сюжетные :изобра-
жеН1Ия, гла,вным обра:з1ом
силуэты а:рХ1итекту,рных
ПаJМЯ'ШJIИКОВ.
В ,сове·тсюое ,время в
сюжетные. 1ИзображеН1иsЯ 1были
введены геральдиче·ские м,о­
тивы, вьrчеканенные оилу,эты
деревьев, ·ЗЮИВОТНЫХ, птиц .
В орнаменталмюм У1боре
медночек·анных 1Издетий в
XIX - �ачале ХХ в. про.mви­
ЛИ1сь местные лоюа·льные
С'11ИJDИ. ЧекаНJКа в районах
Фергансюой долины отлича­
лась очень четким и мелким
у�з,ором; из1мельченность
уз,ора не поз1воляла 1Ма1стера,м
прибегать к глубокой резьбе.
В формах ферганских чекан­
ных изщелий XIX ·века поя­
вилось :много претенциоз-
ных черт; под влиянием ·вку-
1 Молодые чеканщики - студенты
Ташкентскоrю художественного
комбината (закрыт в 1950 г.) -
чеканили на подносах и к.рупных
сосудах. иллюстрации к произведе­
ниям Алишера Навои и различные
изобразительные мотивы.

39. i
1
-------------�--·
Сосуды для воды. Хива
и 1(.арши. XIX в., - начало ХХ в.
Приборы для умывания. XIX в.
Прибор ДJIЯ курения.
Карши. XIX в.
сов ,купеческих и чиновничьих
кругов - обилие украшений
из камня и ст,е-кла. Изделия
бухарских районов - более
крупные по размерам �и
·строгие по формам, ,с глубокой
резыбой, ,выразительным ор­
наментом, ,с хорошо рассчи­
т.анными П�РОПорци.mми эле­
ментов узора. В последние
десятилетия XIX и в начале
ХХ века на бухарскую че­
канку ,активно :повлиял.и
каршинские и шахрися,бз­
ские изделия, характ,ерные
крупным�и цветовыми пят­
на.ми и накладными пластин­
ками со вставками ,бирюзы.
Проникли в Бухару также .и
некоторые формы ::каршинской
мискарли,к.
Наиболее 1авоеобра3ны �из,де­
лия райоНJов Х,орезм,а. Нигде
в Узбе�юи�стане, .щро�ме ХIQре'З­
ма, до 'ПОСЛеД1Него времени не
встреча.JDИJСЬ IВЬЮО:юи.е ·ку.вши­
ны для воды без ручек с
nрушеmщщным туло�вищем и
вьюокой ,стройюой шейкой.
Орнамент хорез,м,о-:,mJВИJНСIКIИХ
изделий очень бла:юроден �и
строг. В нем много узоров-ме-
Сосуды для воды -
чойдиши. XIX в.
··- -- !
далыоно1В, ра�ст�итель:ные моти­
вы б.mиз1ки к т,ра1д!ИЦИЮНJНЬl!М
для ХорОО1Ма реЗJНым узорам
по де:реву.
*
После л1ИJювидаци1И промысло­
вой 1коопера�ЦИJи ,в 19,60 nоду
чека�юка по м.еди как разви­
тый :юу,n;о:же1сТ1венный iПiрОIМЫ­
сел в У·з1беюиста�не пре1К1Ратила
овое сущес'11Вование. В оmдель­
ных riopoщax и ЮJ)УIПIНЫХ
селеюиях оста.JDИсь еще старые
м,асте�ра, кото�рьrе выполняют
редюи.е ч-а�с"11ные заказы и
изделия для вьюта1Вок. Но ;и
ОНJИ I]0ЧТIИ .не ИIОПОЛI>Зуют
чекаНJюу. Кое-�де ч-екан�ку
изучают при клуба.х и Двор­
цах I]ИО.Неров.
В 1на1Стояще,е время ,в Коканде;
Х:и�ве и Бух,ар·е Illpи ,местных
промюомби.натах �намечено
создание цехов для выпуска
некоrорой любимой на:селеюи­
ем трад1ИЦИIОЮНОЙ МеДjНОЙ
посуды и сувенирных 1ИЗде­
лий. Но воЗ1р0,ЩИ'11СЯ ли вместе
с этим чеканка :как вид
искусс'!1ва, пред,сказ-ать '11рудно.
87

40. Прия'ШIIО жить 1в оороде, который лю­
бишь, а еСЛ1И к тому же имеешь !Возмож­
ность п�обО1Вать ero ул.у�чшить, это и
страшновато, 1И радостно.
В ,сентябре 1969 ,nода ОаJМарканду 1Исmол­
няется две IC ПОJIОВИНОЙ ТЫСЯЧIИ лет! Для
ХУДОIЖIНИJЮОВ !ГОiрода п:реДJСТОЯЩИЙ юби­
лей-!НеобХОДИiМОСТЬ творческого rрыв,ка.
Koмm:Jiecr(ICIНOe оформление города - дело
HOiJll()e 1И IСЛОЖ!Ное: iКроме ПJРОбле�м: ЧИIСТО
профе1осrионалЬ11ых, воЗ1НИкает 1П1роблема
�тичес:юого поrря,!l)Ка, и она, пожалуй,
'l1ребует �решения в пеrрвую оч�едь.
У.важающе�м:у ,себя rостю, .и111верное,
приЯ'N!ее ощу'NIТЪ за,боту 1Не только
о нем, IНО и заботу хозяев о самих себе.
Стараюсь 0'11Нестись 1К ,своей :работе,
счrитая, что дмаю е.е для сво:их друзей,
д,рузей не rольк.о IИЗ моег.о 1ГОрода,
а они - конкретные ЛIO.IJJИ, у 1НИХ есть
х.а1рактер, вкусы, �интересы, привыч­
ки, знания - .все, что сосmвляет :куль­
туру. Таюая н,ас'!1роенность ·к началу
работы 111еобходИIМ'а, ,помО1Гая КО1Н:крет�нее
пред�стаrвмть будуще110 «пот.ребителя•>
зреЛJища - •ведь nредст81Влять себе не�ко­
то1р0010 ,qреднего челО!ВеКа вообще !Не
более полез1Но, чем qриен'l'Ироваться 1На
неко'11орую безликую «массу)),
Горощ со слоЖ1Ной ,стрУ1КТУ!РОЙ, вернее,
три города под одной юрЪШiей 1И1З почТ1И
всегда безоблачного неба, 'l'РИ потока
времеНIИ, три эпох.и. А'Н'11Ичный город
гордо :н:е,оот IИIМЯ м1Ифи1чесюог_о царя
Афра1С1Иаба. История Оа,марюаида за­
iНОIВО о'!1Крыта Алек,оандр.ОIМ Македон­
с:юи:м, войска кот.орого 1В третьем :веке izr;o
нашей 1эры, шту�рмо�м: в·зя,в rоро:д, �пробы­
ли зщесь около '!1рех .лет. iВ VIII 1Веке IJ:10-
poд разrрушили а,рабы, iПр!И!Несшие в
СреДJнюю АЗIИю rновую ,религию. В XIII в.
город 1В1Новь переЖIИл траг�. после
к,оторой iУЖе не IПОДН.ЯJJJСЯ: а!РМ'ИIИ ЧIИIН­
mза ра�аруШIИЛIИ ,город ДО ОСНl0Ван1ИЯ. Но
осrнование осталось: сейчас Афра,С1Иа1б­
археолоmrчесжий заповедник: огром:ная
терриrrория оплывших холмов !И глубо­
.к.:их впаД:И1н. ХоЛJмы - остатюи зданий,
впЗJДJИНЫ - городсюие площади и оодое­
мы. ЮропотЛ1Ивый труд археологов �и
худ,оЖНИJков, ме'!1р за метром расчищаю­
щих Афраоиаб, ,с 1Катдым годом раоmи­
ря:е.т 1И1Сторию ,а:н'l'ИЧного Самарк·111нда.
Горощ не умер с гибелью Афра•сиаба,
он 1Воскр.е,с рядом, ,где !И ,ж,ивет сейчаiс,
на.зывая·сь «Старым городом•>. Эта ,сам.ая
эффе.к'lная часть СаJМаtжанда: здесь Ре­
гистан, Гур-ЭIМJИIJ), iВ:и,би-Ханым, Шах-и­
Зинда, здесь юилометры щ-увалов 1И сотни
зеленых ,ДJвориюов. Есть третий Са,мар­
кан� - новый город, ТШШIЧIНЫЙ совре­
менный обла,с'11Ной центр.
ПоЭ'ЮМУ цроект юомплеконоrо оформ1Ле­
НIИЯ города и·ХJара!к� праздне,сТ1В ,ст�ро­
И'DСЯ на п,одч1И1RеНIИ1И всех элеме:IОl.'ООJ
общей зrреЛ1ИЩной ,системы c'DиJ.Ieвoмiy
единству части города.
На rер�ритории- АфраС1Иаба необход�имо
провести 1бол:ышие работы IПО ,блаrоу,ст­
ройС'11Ву, ИJСХО1ДЯ IИЗ �расчета на ТЫСЯЧIИ
людей, а чтобы большой _ПО'lОIК не был
Ха<УIИЧНЫМ ДВИJКен.Ием еДJИНIИЦ, надо
найт:и: Зр!ИТельно убедительную, нена­
вязчивую систему е.110 орrани:з�ащмм.
Т�ам же встанет 1Мону�мент в чест
ь 2500-
летия города. Интересным зрелищем
станет древняя юон1Ю-о:rюр'llивная игра
<•:юок-,пари,>.
В IC'IIЗJJ)OМ город�е '!1Rкже п,ре1Д[ЮJiаrеются
комnлеюсные работы: благо�ст�роЙl�о и
оформление, оообенно в зояах арооитек­
'llурных 81Н1са�м:блей. Возле яих ,устанав-
38
Самарканду - 2500
Г. Улько
L_
Ороекты оформления
Самарканда к 2500-летию.
Автор проектов Г. Улько..
ли,ваются ;�:rамя'11НИюи АЛJишеру На·вои
и .веЛ1ИкоМ1у. а1ст.роному Улугбе1Ку.
Временное оформ1ЛеНIИе Ста'Рого го1рода
з,а1ду:мано осущес'11В1Иrrъ, 1Используя 'Ilра­
,IJJИЦИОНJный узб$с�ий м<Уi1ив де1Корати1В­
ной об�ра·бот,ки 1
стен жшлых домов - rраз­
весюу сюзани и. ковров. <•Сюзаню> будут
выполнены темперой по белой бязи раз­
мером в riя'llИэтажный дом.
Пожалуй, 1саJМым янтере,сным ·собы'!1Ием
в Омрам rороде станет «ПразЦJRИ'К �м:ас­
теров,>. Сам1арканд и ,раньше, и сейчас
�
СJDаJВИ'11СЯ 1НаJро,цным ис.кусс'11ВОМ, на оа-
- ма:рКаJН:ДiСЮИIХ 1б,аз,арах :МIНОIГИе IВИД"еJИ>I
ра;боТЬI IГОрОЦJСКИХ ipe!М0CIJIOНIНIИ'KOB, Те­
перь, 1В ДНIИ юб;илея, ЭIТИ 1Масте1ра собе1р�т­
ся во ДJВо;р.е Рег.И1ста1на. Зде:сь, оогла·mrо
древней траД1ИЦИ1И, ОН1И 1буД1ут II]рода1вать
свои изделия (атторы и собственные ра­
боты). Дело не только в пропаганде на­
родного и,скусс'l'Ва - Реги,стан оживет :и
вместе с :м:а,ссой людей ,в ярк:их нацио­
нальных одеждах ра1скрое'11СЯ rкак ги­
гантский театр на открытом воздухе.
На граJНИце между Отарым 11ородом и
lЮ/ВЫМ 1Проект.ируе'11оя МО!Нумент особого
ро.ц,а - 1не пам.ятн,ик, а знак единс,ruза 1И
преемс'11венности ,ку,льтуры. От те1а'I1ра 1В
направленИJИ Строго rгорода ,выступает
терраса, заканчивающался обрывом.
Это и· есть 1J:1Р8.Н1Ща двух :городОIВ, д,аль­
ше - НJи:ЗIИНа ,с постепещ-1:ъюм подъемом
к Реm1стану. Естестве1Н1Ный поста,ме1НТ
для сооружения есть - но ведь зЦесь
нельзя ставить скулЬ1Птуру: JDИбо она
убьет па·мятники, либо памят,НИКIИ С'11а­
рого горо·да у,ничтожат ее.
Есть другой »ьIХод: ·с этой площад•ки
прос:матр!Иlвают,ся все основные архитек­
турные комплеюсы. Мону�ментОIМ стано­
вится с:мотровая площад�ка, J.Iесmницы м
дороЖJКи, ,ведущие .к iНей от т.еатра. Про­
ре3и в НИЗЮIИХ стеик·ах-·куJШюах с чекан­
iНыми �бронзовыми «1Прицелам1И))·ашз1И1ра­
ми обязательно, даже н.евольно, на 1Мгно­
веН1Ие покажут точно с:кадриrрованные
худоЖJНiИК.ОМ фраг.менты старого и :ново­
го города. «МОНJумент)) прее1мственности
культур щолжен QК.ИТЬ, менят:ыся: вре­
з·а·нные :в IПЛОЩ·адку углубленные травя­
ные партеры, вместе со стенками пре-
1вращающие ее в .слож,ную пространст­
венную С1КулЬ1Птуру (1И1З111утри), 'становят­
ся своео·браэными витри111ами музея на
ОТ,КРЬГIIОМ !ВОадухе. В 0'1ИХ витринах бу­
дут подJLИ�Нные образцы дpemi:ero �ис­
ку,сства (постоЯН�Н·ая экспоз1Иция) �и рабо­
ты скульпторов, чеканщИJкоэ, керам;и­
СТОIВ и мО1НументаЛИ1стов Самарканда (об­
новляемая эюспозиция). Здесь же, rв
центре «монумента)), проекТ1Ируется ос�у­
ще·ствление давней- мечт.ы с111Марка1нд­
цев - iИJМеть в городе общедоступ1Ный те­
леокоп, через окуля'ры которого мож,но
будет у;видеть и звезды, и ск·а:цриро:ван-
ные шюамбл,и города.
Но:вый 11ород 111е имеет сооrружений, 1CO[DO­
C'llaJВИJМЬIX с памятниюаJМIИ Отаро[IО, но И'З
проВИiнциалмюго городюа, к111юим 1
был
С111М�а;ркан,д .пятьдесят .лет назад, он пре­
враmился 1В город ,ученых, студе,нтов, про­
мышлеНJНых п�р:едприятий и 1атрО1Итель­
ных организ1аций. Дострам:в,аеmся деrся­
'1ш:эта:Ж1Ная rост,ИJНJица и заложена новая,
к юбилею .О'11КU)ОЮ'DСЯ новая б:и:блиотека,
новый музей ИIСТОIРIИИ и 1Культуrры наро­
дов Узбеюиста1На, ·расшИ1ряют ауД1Итор'ИIИ
у,нИJверситет !И IПЯТЬ !И'RС.Т!И'11УТОIВ го.р0да.
О с1а�ма�рканд,0К1ИХ 1ПаJМя'11НИЮах бытует
мно:го легенд. ВольШИJНJсТ1Во шз 'НIИХ пе­
чаль:но iПовес11вует о �тяжелой суд:ыбе
художНJИJ&а IИJ]jИ арХ1Итек.тора, 1Попа1в:шего
в ,�ло:сть 1К правителю. Тот ,оставаJ11ся
не ,до.волен сооружением и, еатеСТ1ВенН10,
прИJказьmал о�бить а1втору 11олову. Од­
нако IliРед'у�с:м:от,рительный ·а1втор проек­
та .взбИJрался !На rольк,о что ;rюшроенный
под е:го ру�к·овоД1С'11ВО1М 1мина1рет и 1В �м:о­
мент, когда страЖJа прибJ11Иж1а1лась 1К !Не­
му ,с д�РНЫIМIИ намерени.яМIИ, прыгал, за­
ранее П})Иlспособ.ИJв крылья, и у.mе'11ал 1В
другую з·емлю.
Надеюсь, что художIШкам и а,рх1Итекто­
РаJМ сегодняшнеrо Сам·арка1нда прьwать
с IМIИНарета 1Не придется.

41. ...
Возрождение древних традиций
l(ocorap за работой.
А. Со,колова А. Хаэраткулов. I(ерамика
ОреДJИ узбеюаюих ювелиров бытует поговорка -
пока ЖИ1В8. будет хоть одна жеищи�на, мастер не
оста'Ие'11ся без работы. Я хотела бы продолжить эту
мысль: пока будут в У:збекис'МIНе 'Свадьбы-тои,
бу,дет з,дJра�вство.вать уз,бекокое нарощН1ое 11Юкусс'11во.
К сващьбе, 1На:п,ример, обязателЬIНо покупают Н!а
баааре, в �магазине, :заюа:зывают мастеру :ИJIIИ
готовят в семье настенные ,вЬlIПИ.ВЮИ, тюбетейки,
пояС1Ные 1ПJiатюи, rковры, паласы, кОII1мы; обя­
зательны на свадьбах национальные ткани:, юве­
лирные :и·зделия и керамика - почти 1Все виды
еще ,сущес'11вующих в Узбекис'11ане художествен­
ных ремесел.
0,дJНако потери в ХХ 1Веке целого ряда ремесел
серье31НЫ.
В 1С1Вяз111 с ЭТ!ИМ утвем�илось 1мнеН
1ие, Ч1110 мастеров
в Узбекисmне вообще остались единицы, потому
чrо от национального искусс'DВа узiбеки уходят,
пред'почитая �ручным �кустарным изделиЯJМ доб­
,ротные промышленные ,вещи ХХ века. Что ж, что
верно - то верно, процесс этот идет, и иначе быть
не ,может. В У·збекистане, л-о •сраrв,нению с други­
ми реопубJIИ1Ками Средней АЗ!Ии, существуют
довольно развитые художес'Dвенная промышлен­
ность и про.мыслы. Для единого художественного
и производственного руководства народными
художествеНiными проиэво�стваJМи необходимо
создать ,в �реслу,блике Главное упра·вление на базе
существующего Упра:вления народных промыслов.
Но НЩ>яд'У .с Э'IIИМ 1В У�бекиС'118.1Не еще QКИJВет
на:ро,дJНое '11ВОрчес'11во. Это домашнее
проошводство раз1ВИВается благодЗl})я с:прооу
населеН1Ия, и OIJ!POC этот растет. На дому ·делают
на,стенные вышивки, тюбетейки, чорси (:мужские
поасные !ПJiа'!'юи), �ковры, пала,сы, �кошмы 111 юве­
лирные изделия. Юроме '11Ого, ,м,а,стера резьбы
и роОПiИСIИ выполняют 1И.1J1ДЯ1видуальные заюазы по
украшешпо комнат для rостей.
Порайонных переписей м�а,ст.еров в респубЛ1ике не
было, IНО ,в катдом уз,бекоюом доме (негQРО,ZIIСКОМ)
есть традlИiЦIИJОНJНые m�цели.я, ,выполненные вруч­
ную. iВ посел·ке Урrут Оамарка�ндской области
1И сейчас почти !В !К·аждом доме ,женщины
создают 'П]})еВОСХОДНЫе по рисунку 1И IИiCiIIOЛHE!IНIИIO
ручные ВЫШIИJВКIИ.
В Ша,:юрисюбзском районе оюоло 400 семей в
колхоое •Мосюва• 1И -совхоое <•Ва>l)I'анза» 111 около
200 •семей 1В ,колХ1ОЗах <•МаiдWНIИЯТ>> и <•K·oмcoмl()JI»
ткут ворсовые ковры гилам и безворсовые ковры
шо.mча. Во воех колхозах ЧiИ!раюЧJИJНского и
КаiМШil!Инского районов 11':юут ковры, паласы,
хурдж�ы самых различных размеров 1И
расцв001О1К. Здесь дела-ют та:кже очень своеобраз­
ные и по тех,нике, и !ПО уз�ору ,дJревние, пачти
реJ11И1Ктовые дЛ1И1ннО1ворсовые ковры 1(дЖ!УJIХМtрс,
дщуЛJпу�шт), с 1дЛ1иной вцрса ши,на,,щцать са.1l'l1ИМет­
ров. В ЧираJ1''ЧIИIН!СIКОМ районе 1в юишла�ке Чияль
еженедельно бЫJвает большой 1КОвровый базар.
Ед:инс:твеНJНый путь в работе ,с 111а�рО1ДJнымм !Ма­
С'ЩJ)а!М!И, l})ассеЯJННЬIМИ по всей 'f6РРИТОlрИ!И
У"Збекистша, ЯIВЛЯе'11СЯ на 1сеnод1ня, без СОМ1НеН1Ия,
надом:ничесmво. В С1И1стеме ХудожествеН1ного
фонда УзОСР с 1966 rода бьти папытюи пО1Мочь
ИIНIД!ИВИД'У'аJIЬ!Н'ОIМlу :Наll)ОДНОМ:у '11ВQР'ЮС'11В!)' Т,а:IОИJМ
путем, но из.аза QРГ8iН'ИJЗациоНJНых неу�ряд�иц 1На
местах, ОНIИ не дали эффек,та.
ПреД[11рИ.Я'11ИЯ У1Правления_ нарощных художесТ1Вен­
ных 'ПiPOMЫCJIIOв та�кже црИJвлеюают ищцомllШIIКlов.
На 1 !ИЮНЯ 1968 года чисJDИЛось 2В69 человек
надомнИ1КО1В !При фаб:ри�к·аас в Ташкенте, Бухаре,
Сам·wрюаJНДе, Чу,сте, .Аnщижане, НЗJМшгане, Шмс­
рися,бзсе. Но вне !ПОJIЯ �арения до 1С1ИХ пор остаются
те IИIС'11ИIНIНО нwродные мwстера, �орые живут
•iВ ,глубинке•, !Пlреmде всооо в юолхоз:мс и с1ов­
х·ооах. Для 'НIИХ необхоД1И1Ма tQсобая органмзаЦ1И:Я­
ФИ1Рма ll'И!Па •Маюсла» в Ла'11ВIИ'И 1И'Л1И ·<•YIКIY•> в
Э<сТОН1ии, ·«Цеаrе.mии,> - !В Польше. ,При Э'lOtM не
следует :забывать огрОМJНой т�рии Уз,бекя­
ста.на (409 ТЫIС. юв. м.) и той ,РОЛJИ, I00'110J)IYIO
и�лрает ·в ЖIИЗНIИ насел0Н1Ия баз·ЗJР. Поэ�,ом�у
подобное объедИ!неНIИе сначала ,СJrе!Дует ООО'дать
89

42. Чеканщики за работой.
Сзмарканд.
Носкаду_ Самарканд.
гj
У посудного ларька.
Тандыры - печи для лепешек. Риштан.
в одной ИJЗ · областей 1(Самаркандакой, наП'р!ИIМер),
чтобы пр;оа:нализирова·ть опь1т ·его ра�боты.
У фа:брИJк и цех�ов художе:ственных .издмий до
С1ИХ IIIOP осно·в1юй показатель �работы-1вы:поЛ1Нение
плана <<:ПО валу,>. Поэrом:у �руковrсщ1итеJDИ ху:до-же­
С'11ВЕтНЬIХ фабрик ко всему, что IИIM [1Jре,длагают
художюики и ишсусствове,ды, по,дходят
скептич.есюи: а что ,это да,ст <•1валО1Вюе>>?
Очень дл�инен и уто�м�иrелен путь У"l'Ве�J>Жде.ния
документации -цен на .новые изделия.
Цены 1в Э'.DОЙ отра,сли д'ОЛЖен утверждать ДiИJректо,р
фа,бриюи по �согласованию ,с тортующей 01рга:ни­
зацией. Они, как правило, требуют дешевый товар.
А.У[д'ешеви:ть ХJудож,ественные и:зделия 1мож.но
ЛIИШЬ 1у1JDроще1Н1ИеМ СЛОЖНЮIСТIИ узора, у�м·еньше­
нием затрат времени на его изготовление.
По существующему сейча,с 'Положению ИJНЖе.нер­
но�теХJНJ:и:чес.юий персонал Бух,а1рсюой золотошвей­
ной фабрики им. 40-ле'!Шя Октября, где план по
вьщу·ску валовой проду,к.ци:и в 1968 г. соста1вляет
24 тыс. 1ру,блей, получает столь м1И1:ни1мальные
ОКЛаJДЫ, 'ЧТО ДИJреюция не в ,СОС'ТОЛНIИIИ ПIРИIНЯТЬ
на pa()Qll'y ювалифициро�ванноnо бухгалтера.
А о том, что это уникальное в стране ручное
производст,во, nовrоритъ .некому.
От <,,вала,> з-авИJсит и зара-6-отная плата ра,бо�чих
и �служащих художес'Ilвенных фабрик, rгаJК iКа,к
показатели rваJDовой продуюци1и оIIределяют
11PYIIIIIIY фаiбриюи в системе оплаты труда рабочих
и сл.у�жащи:х. И, 1наюо1нец, самая г1.11:а,в,ная, самая
ваЖ1Ная про:блема - Н1ИJЗ,кая оплата '11РУда ма,сте-
1ров, особенно ручНiОIГО '!'руда.
На Андижанской фабрике х1удожественных мзде­
JDИЙ мастерицы Ха1мдамова Пахта, Бон1иева Омин,
Ка-сымова Инобад за вышивку тюбе·теек <,чует•>
самой ·ВЫСОКОЙ СЛ·ОЖilIОС'11И получ,или в месяц
до сорока рублей каждая.
Пре.вос�одные iМа,стера�I1ончары ,из Хорезма
Раwмбой Матчанов и Отоназар Бе,кчанов за
,выпоJIJНенные блюда-'6.одии получают юопейки.
Самая ,низ:кая зарп,лата во в·сем Узбекистане была
у гончаров Джизака.
В •Э'IШХ цифрах, <в юонеч.нЮtм очете, в,ся судьба
нароД1Ного и1сху�со11ва и :нац1ионалыных художест­
венных пре.щmрия'11Ий Уз1
беюИ1стана. Не 1ИЗменить
их - з,начит ПО-,I]режшему не бyiдerr учеНJиков у
старых м-асте1ров,, [Ю-!Пlреж.не.му 1б'У1дет плохим
качес'!1во 1ГОНча:рных rиэделий, 1-:оторые ма,стер
печет, 1юак rбJDины, ,по 400 штук в ,м,е·сяц, лишь бы
СВЫПОЛ<НIИТЬ план. :Когда я в TOIM же ХореЗIМе
опросила у гонча�ра: а если вам запла'I1Ит-ъ :по
полтора �рубля за блюдо или !ПО два, то у,слышала
:в о'!1вет: �ну, тогда мы поста1рае1м1ся. Та1юих блюд
больше 100 штущ rв месяц 1НJе сделаешь.
с ОПЛЗJТОЙ 'Щ>Уда связана 1И ПОДГО'110ВJКа Н'ОВЫХ
КадрОIВ, :ПрИIТО.К :молощых сил 1На :mро.иа'ВОДIСТВО.
Ми1нис�тЕ!!рство ме,с"11ной ;промышле1Н1НiОС'11И ре,с­
публИJКИ в0<с·отмrаJВЛИiвает mра:,щи:ционную систему
обучения учеников ПJРИ народных мас'lерах
в 1,3 центрах художественных ремесел. Очень
важно, что мастер получает заJрплату {до 110 руб.),
а ученик стипендию на уровне студенческой.
НаJЦИональное ,и,ску�сс11во У,з;бе1:юист:а1на с.пасают
о.т вырожщ:е.ния высокие худо.же·с'11венные тра­
диЦИJи, но традиции :ЭТIИ уходят в1шсте со ста1ршим
,поколением !И бурным развИ'mlем промышлеНJНJо­
·ст.и. Таков _:неумоЛИJмый и,сторичес:юий проце1ос.
0.щна:ко аа по,следние два-'11ри года rи rв Уз·бе�кистане
резко возрос интерес общественности к народному
1юку�сству, к воорождеНJию 1Ц<ревних традиций.
Надо, чтобы :их ,судьба решалась в ряде rваж­
нейших госуда1рс11венных задач.

43. Сюзанн. Музей искусств
народов Востока. Москва.
Бекасаб. Ткань для
халатов. Ургут.
Кадырджан Хайдаров за работой.
Резное дерево
Н. Аведова
!(адырджан Хайдаров.
Рёзное блюдо. Коканд.
1�68.
Джуl.tа·мечеть
.Колонны XIV в. Х,ша.
.Резьба по де1ре1ву - одна из ·ИJнтереснёй­
iши:х 011раслей узбеюского нruродного и:iс-
·кусства. Периоды 1Ра1сцвета его отдале­
·ны от на,с на мНJого соте1Н лет - уд:иви­
тельные шеще.вrры его созданы rма,стера­
ми· ,средневеко,вья. РезЧiики наших Д1ней
сумели, сохрruН1и1в 1в ч1истоте его 'l1радици­
оНJные осню:вы и локаль.ные черты, дока­
зать жшзне,сшособность ;цре1внего [Искус­
ства.
Земля УзбекИJста,на у,rфюмо хра,нит '!1ай­
ны УГаJСШИХ ЦИВIИJDИ:З,аЦИИ, Л:ИШЬ порой
сле:г,ка обнажаются их блистательные
следы. Кем ,и для кого был �выстроен ве­
ли:юолепный укреплеi1шrый замо1К Джу­
маля:ктеле 1в тивописной дол,ине Сур­
хана, наверное, мы :не уз1Нае:м 1Н1Икогда.
Но рез;ное дерево Джумаляктепе пока
остается древнеЙlшИJм, .IИЗВ{:�стны:м нам в
подлиннике. памЯ'ТJJJИ1ю1м этого рода [ИС­
кусс'!1ва на те:р,р1WГ0,р1mи Узбекистана. Оно
прек1ра,сшю 1иллюстр1И1рует пе1риод расцве­
та среднеазиат·с1кой резьбы по дере.ну,
ВЫЗ1ВаНJНЫЙ общи·м ПОДЪеlМОIМ культуры
и 1ю,юу�сс11ва 'раннего средне,вековья.
За.мок типа Джу�маляктепе не был у,ни­
кальным для ·того времени сооруже,НJие-м.
Это была просто богатая усадьба одНJого
41
-1

44. Резные колонны. Хива.
Начало ХХ в.
Рсзнан консоль нз мечети
Кусама-нбн-Аббаса.
Самарканд. XI-XII. в.
из ме1стнысХ вла,де'телей. ВеJКа цреврати­
ли ее в обыЧJный ,с 1В1И1дУ x,o.rnм (тепа). Но
по:ж.ruр, по,гу,би:в,ший :замок еще .в пору
его ИIНТ0НiСИIВНОЙ Ж!ИIЗНИ, ,е�п,а,с для !Нас
реЗ1Но.е дере�во. ПшюронеНJные в глубине
холма, 1об:угленные остаткlИ де'l'алей рез­
НО['О щеревюнного 1Плафона, фриза, две­
рей, колонн, ,мебели раск,рыли нruм тай­
ну м,а1стерс'11ва сред1нев:еко1Вьrх зодЧJИх 1И
резч,и:ков. 3де,сь чувс'l1вует,ся 'уверенность
силыюого ре1зrца, 1
болышая культура деко­
ра:т:и:вноr�о орнruмента.
Рез1Ное дере1вю 1на территоrри!И УGбеюи­
стан,а, 1начи:ная с обугленных фраnм·е,н­
тов из сре,д,неВ'е.кового з·ruмка 1В Су,рхан­
да1рье и JКОНiЧая 1ве.Л1Июолепными 1резным1И
колоНJна,ми и дверями XIX века в ХIИ!Ве,
Бухаре, Коканде, 'I1аш:к,енте, овиде·тель­
С'l1вует о '!1ом, что �ре:з:ыба в1сегд:а шла ря­
дом 1с зодчеством, разщ1еляя с 1ним перио­
ды "11риумфа и у�па:д:ка. Блатородные
сорта ме,с'l1ной дipernemыiы широко .при­
менялись ,аредневековы1м :зо1цrч1им для из­
ГО'1101влеН1ия ПО'ТОЛОЧiНЫХ 1пе1Р'е:крыТ1ИЙ, :к-р­
лонного ордера, дверных и оконных пе­
реплето,в. Иiнт.ерьер 1
бо,11ато-го щ.ома или
дворцового зала дополняла мебель, от­
деланная rрезь·бой. НесОМJНенно, 1суще,ст­
вовала и деревяНJная утв1а�рь - ,е1унд:уки,
шка·тулки, веретена, -скалки - вещи,
которыми польаовалось население.
Благодаря ,си!нтезу �·ю1дчес'11ва 1И резь-бы
родило:сь -гruрмоНiИчное сопод·ЧJИне!Ние
юоюс'l1ру�щи:и 1и декора 1И :вплоть до на­
ших дней 1та:к �си.лен цр:ишцип ,арх,ите:к­
тониЧJНОС'11И. Чувс'l1Во 1со,раJз1М1ерносТ1И rи
ма,сшта,бiю1сТ1И ,ни�коr�да Н'е изменяет
узбе1ЮСJКОМУ резчику. Оrрна;ме,нтальный
декор в зодче.ст;ве Узбекиста,на .основаJН
на х,у:д:ожес'l1веюных 1И тех'Н!Ичесюих воз­
мож�нос1тях 1На1иболее ПJОПу>ляrрныiХ ,м,е�ст­
ных ,строительных 1мате1риал:0в (глина,
га1юч, де:рево). Иiз дерева делали :юол,01Н­
ны, балоЧJные переюрыТ!ия, д1Верrи и ок­
на. В мruнerpe (РеЗЬ'бы на пrротяЖ!е1НJИИ ве­
ков совершruеТ1СЯ 1
п01следо1вательная эво­
люц1ия ,от 1екулытту.рно модел1иро1ваН!ното
рель·ефа 1к [IЛ:ОС1кост,ной ю1рна1менталыно­
с11И. Практика 1н31родных 1Мастеро!В до­
несла до наших дней осно1В1Ньrе приемы
у,з,беюСJКой ,резьбы по дере,в,у. Болыпую
Це!НН!ОIСТЬ преДСТЗJВЛЯЮТ ,ООiХ·раН1ИВШIИ0СЯ В
памяти ,ст,ruрых маJст:ерОIВ теJр1Мины, с по­
мощью которых у,да,еТlся 1юс:ст:ано,вить
доволнно четкую :кла,саификацию т.ипо,в
резыбы.
Простые геоМ1е"Dриче1ские узоры, постро­
енrньrе чаще всего на еетrке 1из 1К
ва1дра­
тов, '11ре1уnолЬН1ИiКЮВ, юру,ГОIВ, ВЫПОЛIНен­
ные ,в тех�нике трехгранных 1Выемюк,
р1ш.rnич,ных 1беефоновьrх ,вrре1зок rи пло­
ской фоновой ,рез:ьбы, ;маст:ера называют
<,,багдадrи,>. Этют тип резнбы ра,сп.ростра­
нен в У,з,б.еки�с'I.1ане почти [IОВ-Се1МесТ1Но и,
н-е.сомненно, являет�ся д;ре�вн1ейши:м. Раз­
но1в'И:дности ее 111аходят близкие анало­
гии в ,ре1зЬ"бе дРУ[1ИХ 1народо1В. Hrurnpимep,
изв,е1сТ1на,я 1в �русской 1на1родной ре·зьбе
ногт.е,вrидная 1в1рез,юа 1
оче1нь характерна
также для творЧJе,ства х�и�ви:1ююих резч1И­
ков, лде она �м'еет такое ·же �образное
наз-ва:НJИе - <<ти1рюок,> ,(бу�юв. - <<ного­
ток,>).
Ре,зьба Т!ИПа «�багда-ди,>, богатая ,светоте­
не!Выми эффе'ктами, от.rnи,ч-а,ется ;mросто­
той ,оrрна1Мента и техн1
ичесжих [lр!Ие.мов.
Поэто1му ма,стера 'llр:едпочита.rnи ее при
011делке дверей, СТIЭ.Jвен, вор:от, юбычных
жилых домо1В. Выемчатая резьба очень
широко 1ИС1пользо1вала�сь таrк,же для от­
делюи до1м,ашней утв111р1П 1(1су�Н1дуки, лЭJрiИ,
веретена rи др.). Очень ча-сто бесфо1но:вые

45. врезки дополняют ,0рнамен"11ал:ь,ные ком­
позиции другогю популярнюго ''11ИПа �ре.зъ­
бы- <<и,сли�м1и,>. <<ИСЛИIМИ>>-'ЭТО ПJГО'СКО­
СТIНЮ трruктоВ8JНJНЫЙ узор ;из1ра'стительных
сте'блей, розеток, побе1гав, у�сыпанных
цвета,МJИ и л�истьЯJми. Вruрианты юрнамеlН­
тальных поет.рое,НJий <<'И!СJ]И]МИ>> неисчер­
паемы. Узбе1юкий 1ре1зчик, юпе1рируя
несm:ОЖ'НЬLМ набО1р()1М ПРЯIМЫХ IИ за­
кругленных ста,месок, ,создает целые
ПОЛО'l1НIИЩа Э'l1ИХ <<де1ревЯJННЫХ ,кружев>>,
рruстеюающих1ся по поверхнос'11И дверей,
колонн, ,столиков, шка·'I.1улок, дутаро:в.
В этой же т:ех�нике -выполняется и д1ру­
гой, более поз,дний узор J]ИНейшо,го ти­
па - ·<,г:и;рих,> (бук,в. - <<узел,>), ,состоя­
ШJИЙ 1из с,лотных геометJр1ич.е1ских по­
стро.еtНJИй.
Х�ивш1юкие мастера умело сочетали мо­
ТИIВЫ <<IИСЛИМИ>> и <<ГИрИХ>>, добивая,сь эф­
фе1кт.н10го кон11ра-ста ·слоЖJНых пере:пле­
то:в (<['ИiриХа>> 1н,а фоне ПО'ДВИЖ<НОГО, изящ­
ного <<1исJD:и:м1и,>. Бухарцы предrпочмтали
<<I1И!рих,>. :Кю.к1
андоюие ма,стера тягютеЛtи
К ДОВОЛЬIНО 1круп,ному, ЖIИВОПИСНО 11pa1к­
TOIBaJНIHOIMY побе,г,у <<:ИСЛ(И]МIИ>> .с тонко раз­
ра�б.отruнным�и листья1М1И и цветочными
розе,тк·ruм:и.
В :К.окruнде, Бухаре, Сruмruр,канде 1и Таш­
кент.е еще ,в недалеюом ·mрошлом была
вес:ыма 1папуллрна своеобразная рез:ь,ба
<<Паргори,>. Изящный м,елкорап.портный
уз·о�р ее осна1в-а,н на iП
ростой -сетке тре­
уголш11июов 1и юруго:в. Выразительн.оеть
эт,ой �резьбы стро�и1.1ся на 1противопоста1в­
леН
1ии плоского, гладко['О �рельефа и
фruк·т·у�рного фона, покрытого гу,сты:м тю­
чеЧJНым нruк•оло1М, ,для 1Выполнения iКО­
торого :и:мее'I.1СЯ !Набор •специалЬ1Ных .рез­
цо,в (<<гу;рз1и калам,>). Эта реш,ба nрИ1ме­
няла1съ преtИ1мущес'I.1ве1Н1но для отделки
жилых пос'l1рое:к. Приме1рно с ,се.редины
nрошлого ,столетия, с появле1нием спроса
на 1су1Венирные издеЛtия, .ма·стера Таш­
кен'!1а и :К•оканда ,стали и,споль·зо­
�вать 1рез1,бу с'l1иля <<парrюри,> для из,го­
товления декор,атиВIНых 1Многоnранных
столиков, табуре·тов, шкатулок из юре­
ха 1или чм:нара.
Иеку,С•С'I.1ВО ·тра,щИЦIИОНlНОЙ ре,зьбы <<Пар•
горИ>> в наши д,ни у,спешно раз1В1Ивает
ОДИiН из лучших 1со�рем,енных узбексюих
резЧJИк,ов у,сто :К1адырджа1н Хайдаро�в из
:Кокашда. Он владеет все11УDи 'I]рие:мами
'!1рад�иц:ионной у,зб.екской ре·зьбы. В ·октя­
бре 1923 года у,сто :КадЬ]рджан сам от­
вез вьшi:ол.ненные и:м ре,зные табуреты и
стол ,в Горки в пода1рок В. И. ЛеН1ИН1у.
Сейча-с, при·ближая,сь к с,воеlМ'У 1се,м�иде­
ся11илеТ1Ию, уста :Кадырджruн по-прежне­
lМУ ра,ботает ;м,ного, с ,ушлечением. Он
соз1дает •дек·оративные етолиюи, ш.катул­
ки, ,в-севоз1м:-t)ж1ные ,сувенирные изделия,
ра1ботает :над ,крупныМlи МС)!Нументальны­
ми про.из:ве,ден.иями. Поеледнее-вре,мя ма­
стер занят из,готовлением резных орНJа­
мен11алЬ1ных пruнно и фрИ1з:01в для строя­
ще,гося в Ташкенте <<Дворца ,спорта,>.
Узбе,ксюая резьба по де1реву - это боль­
шое искуrссТ1Во со с-воей бо-гатой 1Иетори­
ей, дре·ВIНiИ:МИ, ,но :JЮИ,ВЫМIИ трад.ИЦИЯIМIИ.
Однаюо пуТIИ его дальнейшего раз:виТIИя
еще неясны, не найдено его ме,ст,о ни в
а,рхитек'I1урном декоре, ни ,в и,з111отовле­
нии пре,д,метю1В быта. Если художНJИюи и
архите•кторы ,сумеют увидеть !В рез,ноlМ
дерев,е Узбе:ки1ста,на его Ж1И:в1ую 1основу,
а не ,ме;ртвую оболоч1ку было,го великоле­
пия, ·тоrща они найдут 1И ,се1крет его це­
ле,сообраз,но,сти, найдут п:ут!И но1вого раз­
вития эт-ого вида народного IИОКУ,СС'lва.
Деталь резного потолка из
замка Джумаляктепе.
Сурхандарьинская область.
V-VI вв.
КапитеJ1ь колонны в мечети
Джума. Хива. XIII-XIV вв.

47. Юбилей Мухида Рахимова.
К. Новоселова
-Мавзолей Шах-н-Зинда.
Деталь майоликовой
облиц,:,вки. Самарканд. (Стр. 44.)
М. Рахи,,ов. Блюдо с птицей
«Анка». Керамика.
М. Рахимов. Сервиз в честь
юбилея Алишера Навои.
Керамика.
В начале апреля этого года
ташкентцы знакомились ,с
персональной выставкой
народного художни:ка
Узбеюс:юой ССР Мухида Кари­
мовича Рахи:мо1Ва. Выста.JВка
была юбилейная, пос:вящен­
ная ше,стддеся:тиле:тию оо дня
рож,ще:ния и сорокалетию
творческой деятельности
известного художнrика-,кера-
м1Иста.
Керамика Узбекиста,на -
очень древнее искусство.
Каждая школа гончаро,в
насч�иты:вает 'МIНОЖ�е'СТIВО ма­
стер003, работающих 1в своей
те,хНИJке, в ,с:воих традициях.
Пред.:ки РаХ1И1Мов1а принадле-
жали к та1шкентской школе
керruмистов, и это ,вю ,многоlМ
определило вку,с мастера.
Одна�ко Мух�ид К&1рiИIМ'О1В1ИЧ
з:аJНимает ·совершенно особое
место ,средrи •с:воrих ко.ллег.
Пре,щста:витель восьмого псто­
ления гончаров, он получил
опеци:альное образова�юие и
стал и:нженеро,м�керамиютом.
Огромный опыт и ·серьезная ·
профе,сс1иональ'Нlая подготонка
поз·воляют ему пре1Восходно
ориенТIИрова·ться ,в своеоб.ра­
ЗIИIИ приемов �каждой гон­
чарной шюолы. Он кruк бы
З!аJIIiИlмается твор,че,окой
реставраЦJИей 'l1радиций ста­
рых IПКОЛ, ТаJЮИХ, IК,аJК Гиж­
дуван. Шахрисябзс, РIИштан,
Юатта-Rу:ргruн.
Популярность рЭJбот Ра:юИJмова
столь велика потому, что
творче,СТ1во е['О ос:новано на
глубоком пе,реоС1мЬDслен,ии
т.раДIИЦИОННОГО И1С:КУ,СIСТ'Ва
-керамики. Поэ·то1Му по·суда,
расписанная ма,стером, тruк
современна. Раньше в узбек­
ской ке,рамtике не было
отдельных еервизо1в для чая
или плова. Плов подавался
на большо�м общем блюде,
а припра�вы - в самой разно­
образной посуде. Чай пили
из пиалы, передававшейся от
ОДIНОГО ГОСТЯ ,К ,щруго,му. Те­
перь быт уз,беков ·сильно
и�з;менился. ПотребовалЭJСь
единая сервировка стола.
Рахимов первым в Узбеки­
С'llане предложмл крЭJСIИВые
удобные сервизы, раюсчитан­
нЬDе на специфИ1Ку восточ-
ной ку:юни 1И ,осо,бе.юност,и
быта.
Изделия МуХJИда Каримовича
Рах:и.м.ова вызывают
восхищение во всем мире.
В любом крупном музее
Советского Союза есть
его прои:з1Ведения, они э·кс­
понируются также и на
всесоюзных вЬDставках.
По�ми�мо работы в ке,ра�ми1ке,
Рахимов м1юго с:ил 1И труда
отдает подготовк·е ювалифи­
цированных мЭJстеров не
rолько художест'Ве1шюй бы­
товой кераJМIИКИ, НО и мону­
ментальной. Его учеюики
уча,ствовали ,в ре,ставрации
М:НО·ГИХ ·ПаtМЯТНИКОВ древнего
зодчества. В 1961 году была
опубЛ1Июована его мон;ография
<<Художественная керамика
Узбе•кистана,>, юоторая стала
�:капитальным сводом Сlведений
по технологии и художествен­
нЬDм ОС1ОбеtЮНОСТЯJМ узбеюСКОЙ
керам1ИКИ. За эту к:юигу
· М. К. Рахи1Мову была пр1и:­
суждена степень кандидата
искусст:воведыIJИя.
Редакция и редколлелия жур­
нала ДИ поздравляют не­
у'llоми:м.ого тружени:1ка Мухида
Каримовича Рах:wмо1ва· и
ЖеJ]ают ему МНIОГIИХ лет тв.ор­
ческой радости и молодой
увлеченности работой.
Глиняные сказки
Хамро Рахимовой
Г. Блинов
Этим летом ИСIПОЛНИЛОСЬ
70 лет и:з1ве•стной уз,бекск·ой
м.а,стерице народной игрушк1и:
Хамро Рахимовой. Точной
даты ее рождеН1Ия юи:кто не
з:нает. ВедЬ в прошлом
поЯJвлеюие в ,многодетных м
бедных ,еемьях уз,бек,ских
:к.ре,стьЯJн еще одного ребе.нк,а
вов1се не ,считало,сь пра:зд:ни­
к·ом. Вот 1и Xruмpo Рах,имiО'ва
з1на:ет толыко, чт:о родила•сь
она летом 1898 ,года.
В ,роднщv1 юишлаке ·славной
ма•стерицы (кишла�к Найман
Вruбкентmюго :района Бух,ар­
аюой облас'DИ) ЮИJК'ТО гончар­
ным делом не з•а:ЮИ1Мался. Но
X,ruмpo вышла з-ruмуж за
жителя кишла•ка Уба, что
юило.ме'Щ)ах s девятlИ от
Найм,ана. в Уба П'ОЧТiИ
В юаждоlМ д1во1ре �издавна
делали тruва�ки, к1осы, пиалы,
а ЖеtНЩИIНЫ Л61I]ИJDИ '11Р,аДiИЦИ­
О.RНЫе СВ!ИСТ'УЛЫКIИ <<УШПУЛЯК>>.
У бабки мужа ·мастерицы
Ш,аJМJеи�биби не было 1Н1И доче­
рей, ,н;и IВНУЧ'ек. И ·она реШIИ'ла
rrер.еда·ть С!вюе традицион:н:ое
MЭJCT0P,C'I1BO молодой Хам,ро,
Уче:ница оказалЭJсь ,опособtной.
Она полюбила ·э1то занятие 1И
юикогда уже не бросала его,
хотя гл,авным ,в ее Жiизн.и
была ipa6011a на ХЛО'ГUЮОIВЫХ
45

48. 1"'
________.....,;...._____, ..
1
L__
плантациях. Сейчruс, ,юроме
Рах�имовой, НJИJКТО в Уба
игрушек 1Не ,делает.
Инстру1мент 1ма,стерицы
несложен: �небольшая палоч­
ка в виде веретена, с помощью
которой она делает <<глаза,>
С!ВОИМ гJ]ИIНЯJНЬ]М з·веrрям ,и
rrтица,м, да кист1оч1ка из кон­
скоnо в·олоса. Сначала Рахи­
мова рruСJкатывает гл:и1Ну
тruкИJм о.бразом, чтобы nолуч,и­
лось подобие гантели. Из
о:,щной <<ГОЛОВIКJИ>> этой гантеJDИ
она лепит голову и передние
ноnи, 1из другой - з1аднше ноги
и XIBOCT ГJDИНЯJНО1ГО G!Ве�рька.
IотоВ'ая иr�рушка jраз1глажи­
вается по '1IО1Верх�1юсти .смочен­
ными ·в воде пальцами,
rnросуши�вается 1нес�колько
дней в тени, .а зате!М ·обжига­
е11ся 1в горне 1в течение
неСIКОЛЬIЮИХ часов.
Игрушки Хамро Рахш1мовой­
всегда только З1вери, п�ричем
з.вери фruнта·с'l1ичесюие, даже
если и 1На·зываются льва,ми,
барашками, слонами, конями.
У льва :ювост коро'l1Кий �и тор­
чит вверх �серпом, уши
похожи на poria, ·морда с:юорее
собruчья, чем львИJНая -
причуд1лишая ска·з,ка, 1вопло­
ще,Н1ная ·в ГЛИJне! И даже более
или менее <,реалистический,>
петух Xaj/[lpo Р1ахимовой
COIB:Ce!M не похож на ,ВЯ'!1СJКОГО
или фИЛ:И:М'ОНIОВСК101ГО петуха.
В ,ра,аюр,ruаке у,з:бекакой
игрушки гар:шдо больше
ж•елтого �и особенно юра•сного
цвета, чем ·в Rолор·ите ,ру
1еск,ой
иnру,шки. P,rucюprucюa ,ра:юим10,в­
оюих иnрушек незатейлива:
кра,сшые и ,синие пятна
с горошину по желтому фону
да что•то 1вро,де уз,дечюи и
сбруи - бу,дь то 1юонь, будь то
барruн.
На аши:не ее ·СЛОIНов, 6арruнов
и льнов - что-то, напоминаю­
щее IКУ!ВШИIН. Т.епеrрь ''11РУ'ДНО
уста:новить, что оз11rачает эта
плает�иче1с1кая деталь. Если ее
снять, 1И1груШ1JСа �много теряет
в ,своей за·юонч.еНJноети, ритМIИ­
чеокой 1Вь11ра�зительнас'1'1И.
X!liмipo ·гово1рит, что это -
к1ор:мушка. И тут Жtе []ризна­
ется, что толком и ,са•ма .не
знает. Можно предположить,
что этот <<кувшин,> на ,спине
игрушечных ,31верей ЗЮIIМСтво­
ван когда-то да�вНJо у со1судош­
водолеев в форме з•верей.
Жид:юость в эти ,сосуды
наливала,сь чере,з горлыш1ко
на CII]ИНJe, а выли1валаеь через
<УТIКрытую 'lI!lJCTЬ ЖАИIВОТIЮГО.
'Гruкая �керам:ик•а когда-то
была ра,с1просТ1ра;нена д1аво.ль­
но широко в еruмых различ-
ных у,голюах земJDИ. Но ,это
толык.о предположение...
В Эрмитаже еетъ глиня1ные
у.збе1юс:к�ие игрушки XII :ве:ка,
на .юоторые очень похож.и, а
!ИНJо,гда и�м �а,бсолютно иден­
тичны рахи1Ую1вс1кие з•ве:рята
из глины. (Пр!liвда, с музей­
ных 1И.груше:к уже полностью
сошла краска.) Сопоставляя
мелкую пла,с'11ИКУ 1из кишла,ка
Уба и иг.рушюу XII ве.ка,
поражае·шыся, насколько
ЖJИJВЫ традиции ·В народном
искуестве. Хочется пожелать
долгих лет ж.из:ни :и ,б.ольшой
ращости верНJой �ртнителЬ'ни­
це этих '11рад1иций - чудеоной
ма,стеtрице Хамро Рахи�мовой.
Закон охраняет памятники
л. :к.
УзбеюиС''l1а;н - ре,спублик,а,
пожалуй, ос:обая ,по ·концент­
рruции у�юи�калЬIНЫХ ·оооруж.е­
ний дреtВIIЮСТИ. в ,респубJDИ­
юruнююом Общес11ве ·охраны
ПaJMЯ'JJHИIIOOIB IИJСТОрlИ!И iИ КУЛЬ'ТУ­
рЫ сейчас �на учете 350 памят­
НJи.юо,в а1рх1ите1кту1ры, еотни
ПаJМЯТНIИIЮОВ IИ1СТОРИIИ 1И 1и,с.кус­
с11ва, б:олее 2 •тысяч -
а,рхеологИJи. Ведутея реставра­
ционные работы, юаобенн:о
интенеивные в Оа:ма�рюruнде.
Толыкю в ·советское IВ,ре:мя
с:тал,о 1воз�мо.жно осуще,ет1вле­
Н1Ие таких тех�ниче.с:юи
слюЖIНых .мероприятмй, .:как
,выпря:мледи.е тьuсяче:тоНJНых
,мш:нарето1в ме1д1ре:се Улугбе-
./
к•а - eeвepRorio, пю [Iроекту
оамарканд1ского �инженера
М. Мауэра, в 1932 г., и
южно�о-у.же ,со1вое1М 1Нед,авно,
в 1965 ,г.
Э110 0Т1ра,дюо, пото1м.у что
Оruм1ruрканд - не толыюо
средо11оч�ие у�збеюс.юой культу­
ры, ,НJО !И ,одИJН 1из древнеЙll]ИХ
городов ,м1иро1вой цивмл1иза­
ции.
Од1нако Самарканд - хотя
и 'Са1м,ая юру�пная, :ню ·в.се же
Т,ОЛЬIКО Ю,ДIН!а .и,з ж·е1Мчуж:и:н
в •сю,юро:вищнице уз6е,к1сюой
ку�льтуры.
В :мае этого года на III сессии
Верховного Совет.а ре·спублики
принят Закон <,Об охране
па.мятнико,в культуры,>. Пер­
воосновой и о�равной точкой
этого Зruкона является Ле­
нинский декрет от 5 октября
1918 г., который объявил
па,мятники старины, произ­
ведения иску,сс'l1ва и архитек­
туры народным достояние.м.
З,а.конО1м преду1сма•трИ1вается,
ЧТО лица, IВ!И'НIО'ВIНЫе в разру­
Ше"НIИИ IИ,ЛИ по1р�че !IШIМЯТНIИЮО,В
культуры, обяза1Ны .восета;но­
вить 1их :цреж·нее еос�ояние
Л1ибо 1воз,местить причинен1ный
уще,рб. Ню ,1vюж.но ли воз1ме­
СТ1ить ущерб, прИЧIИIНеlНIНЫЙ
юультуре, ,мож.юо ли возме­
стить ,мюра,лыные убыт.ки,
понесенные целым 1На:родо,м?
Привлечение .вино1вных к
O:Т1В1e'I1C'l1ВelНIНJQICТIИ (о,д:ин ИЗ
пунктов ,с'l'атьи 8 Закона
преду�с1матiрiи�вает т1акую <<меру
пресечения,>) - компе1Нюация
ли это?

49. ...
Пр,е,дсед,атель Постюю1шюй
ЮОМ>ИiСIСIИИ ,з,ruкю,ню,д,атеЛЬIНЫХ
предположений Р. Мусаханова
говор1Ила на ,се,сюИJи о необхо­
димости увеличить ассигнова­
ния на восе'11ruн;о1вление и
ОХ,ра1Ну памятНJиюов, rна
у�крепление матер1ИалыН1ой
ба11ы реста1Вtрационных ма,с­
терш;;их в Х1иве 1И Бухаре.
Э•110 - п;рофилакти,ка матери­
альНiая. Р. Му�еахшн�ова
прИtз,вала ''11акже улучшить
проrrа:га1Н1дУ 1па�мя11Н1ИiКО1В
ис.т1орИ1и 1И 1юу�лнт1уры Узб.еки­
стаНJа, больше ·из,да�ва,ть
юра1сю,чных путе1во,д1ит:е1лей,
букле.то1в, пла1като1в, увел�ичить
rrpoизrBOДC,'11BIO су�ве,Н1И1рюв - TIO
есть ,уаил�ить 1профилruк'11ИКУ
мораль:ную. Это •особенно
важно, :та,к 1к,а1к rпrроrб.лема
о:юрruны паrМЯ'l1НИJков ,культуры
нера,з.рывно связrана с дробле­
мюй турИ1З1ма.
ГосударствеНiной охране под­
лежат нее па,мят.ники на тер­
ритории республики, неза·ви­
симо от т,ого, чьей собствен­
ностью ОНИ ЯiВЛЯЮТСЯ. В 'СВЯЗИ
с этим ·предуо,мотрена даже
воз,можность принудительного
выкупа памятников, имеющих
особое знач-еНJие.
Прошлой �осенью [I'ра1вит1ель,ет­
во rре,опуб!ЛИJЮИ IПриiНЯЛО
решеНIИе ,Сiд,елать �иву за:rю­
ведником.
Прещ,седатель Х.ив1Ин.с�к1ого
го:рrиспю.лJКОIМа Х. Хущ,айберге­
нова iРаюаюа:зала о 1ре1стruвра­
ции ,дворца ,Кох,на-А1рык,
аноа:мlбля Нуру.ллruбай 1и 1ЦРУ­
гих пам:ят1ник1ов. В с:вя:зи 1с тем,
что Ичан-.К·ала, древняя
первю1ошю1ва Х1И1вы, объявле1н
з,аповедiн:июом, все ,nраждruне,
rrромышлеНJные п:ре1ДП'J)IИЯ'l1ИЯ
и торr,01вые организации r:1ш
этюй 1ча1сТ1И го11ж:щrа rпере,се,ле,ны
на новые участ·ки. Статья
9 Закона говорит о том, что
производст,во раз,ведок и ра1с­
копо:к допускается только
при :наличии ,т,а�к называемого
<<открытого лист1а,>, ,выдава­
емого Министерством куль­
туры по согласованию с Ака­
демией наук. iВ связи !С этИ1м
За,коном ,возрастает роль рес­
публиканского Общества
OXipruны rп,амЯJТНiИIКОВ IИIСТЮ:РИIИ
и культуры. Ооз,,ща1ююое ·'11олько
В ПР,01ШЛОМ ГОДiУ, ОНIО IНlаrСЧIИТЫ-
вает уж:е 700 'ТЫ/СЯ'Ч ЧЛ6IООIВ
в 6500 .первичных ,орга1низа­
циях и 2500 юолле�'11ИIВIНЫХ
члеюоtВ. Зrа обще1ст1во1м - под­
держка ЦК КП Узбекистана
и Оове'11а М1ИJНИIС'11роtВ респуб­
лиюи, по ре1шению 1кот1о�рых
оно ,ао:зд1а:но, 1
авт1орит:е,т
видных узбе,юс:юих ученых.
Рецензии
<<История искусств
Узбекистана,>
Д. Фахретдинова.
Научная литература по ис­
ку,сству Уз,бекистана за по-
следние годы пополнилась
рядом исследований иску,с­
ст�воведов, этногрruфов, архео­
логов 1И историков. Центром
изучения является Институт
искусствоз,нания имени Ха·м­
зы Хаким-заде Ниязи Мини­
стер,ства культуры Узбек,с:кой
СОР. Среди написанных сот­
рудникаrми института Тiру­
дов - работы no мону�мен­
т,альной и миниатюрной жи­
вопиеи, архитектуре, нацио­
нальным музыкальным
инстру,мента,м, отдельным
вида:м декоративно-приклад­
,ного иску,сс'!1ва.
В :книге Г. Пугаченковой и
Л. Р.емпеля <,История искусств
Уз1бекистан.а,> 1
,впервые осу­
ществлена смелая попытка
све,сти �воедино все имеющие­
:ся на сегодняшний день ис­
,следования и воссоздать во
всей полноте ,картину много­
вековой художественной
культуры Узбекистана. В кни­
ге rнruшли ,отражение как
из·веет.ные факты, так и пуб­
ликации. Авторы книги при­
вле,кли оnромный фактиче­
,ский ма,териал советс:ких
археологических экспедиций,
возглавлявшихся такими
•видными учеными, .как М. Е.
Массон, С. П. Толстой, В. А.
Шишкин, А. Ю. Якубовский;
серьезные ·труды историков
архитектуры В. Л. iВорониной,
Б. Н. Ва·сьшкина, В. Л. Лав­
рова, искуост,воведов Б. П.
Денике и Б. В. ,Веймарна, ко­
торые значителнную часть
своих исследований посвятили
художественной ,культуре
Узбекистана.
Г. Пугаченкова и Л. Р.е,мпель
подробно ,освещают осно,вные
этапы раrзнития �национально­
го искус·ст,ва республики с
древних tВре,мен до середины
XIX века..Во многих ,случаях
а1вторы ,предлагают свою,
тщательно аргументшрован­
ную да·тировку памятНJиков.
Особенностью книги, выгодно
отличающих ее от многих
подобных изданий, является
искуос11воведческий, а не ар­
хеологичеекий или Э'11ногра­
фический под�од к па:мятни­
кам. Много внимания уделя­
ется ,синтезу архитектуры и
де,коративного искусства, вы­
является 1:1заимозависимость
различных жанров искусства.
В �книге дает,ся обстоятельный
анализ всех видов узбе.юского
декоративно-приклад.нога ис­
кусстiВа: резьбы и росписи
ло дереву и ганчу, ювелирного
искусства, к,остюма, ткачест­
ва, вышивки, :керамики. Ав­
торы утверждают, что народ­
ная 1аrрхитектура rи декора­
тивно-прикладное искусс'11во
Уз·бекистана не были одно-
1 Пугаченкова Г. А., Ремпель Л. И.
История искусств Узбекистана.
[С древнейших времен до середины
XIX века.] М., <,Искусство,>, 1965.
688 стр. с илл. Тираж 3600.
родны. Различные художест­
венные стили существовали
'Здесь не в чистом ,виде, а в
разном соподчинении и ,взаи­
модействии форм. Интересны
возраж,ения а,второв прот!Ив
общепринятого ·термина <<бу­
харская школа,> ,миниатюр­
ной живописи. Они считают,
что ,миниатюристы работали
не '11олько ,в Бухаре, но и в
других горо,щruх Средней
Азии-Са:маrр:канде, Ташкен­
те, Хиве. Текст, отличаю­
щийся большой научной
сам,остоятельностью, насыщен
плодотворными 1мысля,ми,
,оопоста•влениями и rвыводами.
Его сопровождает отличный
,спра1вочный аппарат и обилие
мастерски выполненных фо­
тогра,фий ,(фото Е. Н. Юди:ц­
кого).
Книга, ,безусловно, представ­
ляет ,огромный интерес не
только для специалистов, но
и для всех :з.натоков и люби­
телей �искусства.
Книга о коврах
А. Морозова
Издательство Академии наук
Уз:ССР выпуокает ,книгу
В. Г. Мошковой <<Ковры наро­
дов Средней Азии с1юнща
ХIХ-начала ХХ ,вв.>>
Этнограф 1Валентина Георги­
евна Машкова !(1902-1952)
изучению :ковроделия .народов
Средней Азии посвятила всю
жизнь. Валентина ГеоtРгиевн.а
rра,ботала в системе промыс­
ловой кооперruции, где п,озна­
комила,сь с ковроделием, была
участником шести 0юспедиций
по изучению ко;вроделия ,в
разных районах Средней
Азии.
В. Г. iМошковой было описано
,свыше 900 у�никальных ков­
ров - узбек,ш�их, киргшзских,
турк1менских. Сведения вклю­
чали данные rоб их ·создателях,
�материалах, ,тех
,нике, :компо­
зиционном построении орна­
мен'11а, колорите ковра :и ·его
узорах.
К сожалению, лишь незначи­
тельная часть этого оnромного
научного богатства ,была Ва­
лентиной Георгиевной юrпуб­
ликована. М,онолрафия о ков­
рах народов Средней Азии
была 'заду,мruна ею как док­
торекая диссерт�ruция. В 1950
году Ученый Совет Института
истории АН УзОСР утвердил
план-проспек·т этой ра,боты...
Но ,безвременная смерть пре­
,рвала жизнь Валентины Ге­
,оргие,вны 1в ра,сцвет,е ее твор­
ческих -сил.
После ее смерти два научных
института АН УзОСР - Ин­
,ститут истории и Институт
искусстнозна:ния - решили
издать итоги исследований
В. Г. Мошковой. �нига скоро
·выйдет в ·свет.
Хива-музей
ю. х.
Колюдец, что теперь 1в доме
старо,го Мадри�им-6060, по
rrре,дruнию, дал имя Хиве.
Через ПУ1С'ТЬDНЮ веЛИЮИIМ
Т10pr10IBЫIM путем IГЯ!НУЛIИСЬ
:к
а1ра1ваны. Пу'l1ники, '110:м:и1мые
З1Н1оем, I1РН3ИЛiИ Ю ГЛiОТtКе ВО•ДЫ
и, у1юл�и1в жажщу у 1долгож­
да1Н1Н1ого ,юо@од1ца, ,воок:лица­
ли: <<Хейвах!>> (Ка:к хорошо!).
Х1И1ва 1дейст1вите,льно хороша.
Из зеле1НJИ 1с�а:дов п1одним1аются
ж:елтые щр:е1по1с'l1ные ,ст·ены,
rrро1резruншые 1воро:тами.
В шес'1Jнащц�атом веJКе город
сrтал 1ст:ол1Ицей Хюрез�мша�о1В.
Если �рискнуть и 1по т1ем,НJОЙ
винт1авой ле,СТIНИIЦе !С 1к.рутым�и
сту�пе1нЬ1ЮаJМИ IIОДtНЛТЬ'СЯ rна
верШИIНУ М1И1нruре'11а, 'ТЮ оттуда
01шрывruе:'11ся чудеаная 1пшн10-
рruм.а. Нiа IOТlHOICIИTeЛЬIНIO
маленьком 1'Jу,с.01ч1юе зе1мли
СТ,ОJ]IIИЛО'СЬ ;JШСКОЛЬIЮО ·десят­
К•ОIВ 1ме,дреое 1И мечетей,
дворцов, 1авютых м,а,з1аров,
ЮаJра!ВаJН0С•араев, 1С1О'11НИ ПJЮ:С­
ЮИХ ;щрыш, 'ГЛIИ:НЯ!НЫХ ,3аб:о:ров,
ка;рНJизы rrриrrоднятых айва­
нов - :и вее 0•то ,стИJсюуто
в rплотный IКлубок, [I6реплете­
но и 1нruслое1н!О..На1гр01мо;жде;ние
стен про1резrа,Н10 ущ,ельями
улиц ,и 1переу:Л1ков, очень ре.ц,ко
мелЬ1ю:нет :отщрытюе 1rrростра:н­
С.'11ВО не,б:о,льшой 'ПJЮЩ•а:д:и, 1да
рванется ,к .небеаюо1Му [I!procтo­
PY 1дерз:ка�я 1вертиюаль ми:на­
ре'l1а.
0'!1ены, ,сложенные rиз сырой
ГJ]ИJНЫ, у�щрашены IМОЗ'аJИЧiНЫ­
МJИ 1кrоврами. ОНJи 1блещут
ло,лу�биз'НIОЙ 1И 1вспле1с1ка1Ми
rrрих,01ТлИ1в1ого бе,лого узора.
3НJаtМ:6НIИТЫ IПаJМ.ЯТIНИIКIИ Ича:н­
Калы -1Ме,щресе Мухамед­
Ап.vuин-ханrа :и 1с11101ящий ряrдом
С IНИiМ ГИГаJНТ!СЮИЙ 1не,до,етрrоен­
ный 1м1инruре,т Кальта�1и:нор,
,м,авзолей Сеид АллауддlИ.на,
мещрес� ,Ш1иrрnи:з1и-L1rа1Н1а (тут
уч1ил1ся Махтrу1м-1КуЛIИ),
цре1к:ра�сен аН'самiбль у �остrоq­
ных ,BOIPOT, где IИIНТере1сны
и 1еruми 1вю�р:о,т,а, и стари!Нные
бtruни, 1И кlliм,енный дворец
Таш-хаули. Обойдя все это
великолепие, непременно
придешь к ма1взолею Пахла­
ваJн-Ма�муда, почитаемого
покровителя Хивы, жи,вшего
почти шестьсот лет назад. Он
сла11ал вольнодумные стихи,
воспе,вая в них счастье жизни,
проповедуя ·справедливость,
клеймя лицемеров и ханжей:
Оилыный поднИJмается tВ гору.
Сла,бый ходит у под:н:ожья
'ГОрЫ.
Толь,юо не етой на ме,сте...
Хейвах...-хорошо-то как!
47

51. Страничка колле1сционера
Ляганы
10. Хала.минс1шй.
Приз.на:ть·ся, я :не люблю �коллекц�ий.
Вырванные из е•стествеНJной среды вещи
обычно умирают, ·теряют овой смысл,
а ча·с110 м 1кра•соту. Для меня ,они ако1рее
напоминания о пruмятных :В'стречах, о
nрИJмечательных людях, ,с ,которыми
сталкинала •судьба на путях С'I'ранс11вий.
Хорошо ,взять ·в rруюи шерохова'11ое .круг­
лое блюдо из Шах.рис.ябз-са-города, где
Катта-Курrан. Хорезм.
р'Одился Тимур, �и вемотреться ,в глуби­
ну его рыже-:кирпично-кра·оной глазури,
в ·слоях �и на,плывах .которой пробегают
золотые и,скры, почувст:вовать те:мпера­
мент ,мастера, ,совсем недавно вынувше­
го этот з.вонкий черепок из пышущей
жаром глиняной печи, точно так же, как
делали его дед �и прадед его прадеда.
Абду.кruрИJм Хаз,ра11куло,в работает мяг­
кой .и широк'ОЙ ,кис'I'ью-к о·бструг:.ныюй
ветючке ,ниткой примо11аны шерстиНJки.
По цветному ангобу ,белой, красной, зе­
ленюй, жел'!1ой, поч11и лим,онной и че,р­
ной красюой прокладыва,ется ЖИВ'О:ПIИС­
ный и ,вольный узор. Здесь т:оржес"Т•вует
импро1визация.
На се,в·е�ре, ,в Хорез-ме, иное. Тут хар,::ш­
терна ·оине-'белая гам:ма. Примечательна
Шахрнсябзс. Хоре1м.
фо,рма хорезмийе:кого блюда - <,бодия,>
на плс•скюй широюой ножке, ·с по,чти В'ер­
тикально поста:вленным.и бор11иками.
Усто Рахимберды Маджанов, ученик и
товарищ знаменитого Балта Bruиc·oE,a,
подарил мне в своем доме, недале,ко от
Х.анки, уд.и;вительную ·изу;м·ру,щную 60-
дию. Кажется, что глубокая чаша не
пуста, а наттолнена ,вынутыми 1из воды
цве'!1НЫМИ �каменьями. Это ощущение
усилИJвается блееком прозрачной и чис­
той глазури. Велиюолепная риштанакая
керамика ещ·е ,с,овсе,м недавно •слаВ1Илась
сверкающей <,ишко�рrовой,> поливой.
Риштанец Муса Исмruилов юогда-то
ра·спис:ал мохнатым�и веточ,к,ами боль,
шое блюдо цвета ста:рой зелеНJой бирю­
зы или выгоревших на ·оолнце незабу­
док.
Шахрнсябзс. Рн1.1пп11.
В керамике Гиждувана словно встреча­
ются юг и север: .необузданность .красо,к
и выверенная четко,сть узора. ГляД1Ишь
в юруглый гиждувансК1Ий ляган, ,как в
сказочную волшебную чашу, ,и ·мнит,ся
город, где Улугбек построил первое ·свое
медресе, вспоминаешь нервного и под­
вижного Ибодулло Нарзуллае.ва и седо­
го уста Усмана Умаро•в·а, пере,сказавше­
r1
0 мне С'I'ар�инное цех·овое предание о
том, что <<КОС'О-Гары д'ОЛЖНЫ быть всюду
первымм, ибо о,ни украшают жизнь,>.
-Панорама Хивы.
. Шахрнсябзс. Г1п1,дуван.
�--·�� ··---..·-··.........----·..··------·--·-·· ,,____.,.................,.....................___.,