2. “ Trala revolución copernicana, os homes xiramos ao redor das imaxes. Despois da revolución dixital, os homes xiramos dentro delas” QUÉAU, Philippe. Le virtual. Virtudes y vértigos.
3. Hai un novo contorno para a interacción, almacenamento da memoria e reproducción cultural humana: O contorno virtual
4. Cada contorno de interacción ten un paradigma, un método que permite a transmisión e a preservación de información
5. O contorno virtual reproduce, simula e emprega tódolos paradigmas anteriores de comunicación e transmisión
6. O contorno virtual é un espacio non físico Un espacio adimensional, non rexido polos eixos X, Z e Y Un espacio de obxectos infinitamente reproductibles (seguimos)
7. O contorno virtual é Un espacio limitado pola tecnoloxía Un espacio limitado polo contexto social que o forma Un espacio sen convencións de tempo
8. Este contorno VIRTUAL precisa dunha concepción narrativa e organizativa especial: O Hipertexto
10. O Hipertexto non é unha técnica narrativa nova Foi empregado nas sociedades tradicionais como método narrativo oral
11. ...pero tampouco é novo nas sociedades contemporáneas En realidade, ten máis dun século E comezou a empregarse como reacción á narrativa liñal Chamouse DECONSTRUCCIÓN
12. A avangarda artística do primeiro século XX rompeu as formas aristotélicas de representación As investigacións artísticas avanzaron nos límites dos significantes e dos significados
13. James Joyce explorou o emprego da linguaxe en Ulises e Finnegan’s Wake, abrindo diferentes posibilidades na forma e multiplicando as direccións da acción narrativa
14. It is the epic of two races (Israel-Ireland) and at the same time the cycle of the human body as well as a little story of a day (life)... It is also a kind of encyclopaedia. My intention is not only to render the myth sub specie temporis nostri but also to allow each adventure (that is, every hour, every organ, every art being interconnected and interrelated in the somatic scheme of the whole) to condition and even to create its own technique . (James Joyce, Letters , 1920)
15. Picasso, As señoritas de Avignon , (1906-1907) Na plástica a deconstrucción é un proceso que comeza no Impresionismo e que se corea coas vangardas cubistas e abstraccionistas.
16. 1960. Estructuralismo. Crise da narrativa. Camiño cara a postmodernidade. Raymond Quéneau elabora os seus Exercicios de estilo, artellando unha narración polimórfica ao redor dunha anécdota mínima.
17. “ Emprego a expresión << historia multiforme >> para describir unha obra escrita ou dramática que presenta unha única situación ou argumento en múltiples versións, versións que serían mutuamente excluíntes na nosa experiencia común” Janet Murray, Hamlet en la holocubierta, 1999
18.
19. O camiño cara a deconstrucción narrativa tivo que ver con: -A multiplicación de polos de producción de contido -A diversificación social dos creadores de contido -As transformacións tecnolóxicas.
20. Xorde nos laboratorios norteamericanos como metodoloxías de acceso a máquinas de memoria nos anos 30 (interfaces): a “memoria distribuída” (Díaz Noci e Salaverría) O seu desenvolvemento faise máis intenso nos anos 60 en función do aumento da capacidade tecnolóxica de almacenamento
21. Vannevar Bush (1930-35) deseña o MEMEX para atopar métodos para superar a baixa densidade de memoria do papel.
22. Alan Turing I propose to consider the question, "Can machines think?" (…)The idea behind digital computers may be explained by saying that these machines are intended to carry out any operations which could be done by a human computer. (…)A digital computer can usually be regarded as consisting of three parts: (i) Store. (ii) Executive unit. (iii) Control. Turing, A.M. (1950). Computing machinery and intelligence. Mind, 59, 433-460. http://www.loebner.net/Prizef/TuringArticle.html
23. A tecnoloxía provocou o hipertexto moderno “Unha tecnoloxía informática que consiste en bloques de texto individuais, as lexias , con ligazóns electrónicas que as vinculan entre elas” George Landow, Teoría del hipertexto
24. Ted Nelson explicáo do seguinte xeito: “ Por hipertexto entendo escritura non secuencial. A escritura tradicional é secuencial por dúas razóns. Primeira, derívase do discurso falado, e segunda, porque os libros están escritos para lérense de xeito secuencial (...) Sen embargo, as estructuras das ideas non son secuenciais. Están interrelacionadas en múltiples direccións. E cando escribimos sempre tentamos de relacionar cousas de xeito non secuencial”.
25. PRINCIPIO – DESENVOLVEMENTO - REMATE Os soportes secuenciais son problemáticos ao manexarmos grandes volumes de información.
26. Pero a nosa experiencia É SECUENCIAL. Iníciase e remátase no tempo e nun lugar concreto
27.
28. PORQUE O HIPERTEXTO CONSTRÚE NOVOS CONCEPTOS DE AUTORÍA A CREACIÓN É UN CONCEPTO MULTIFORME: AUTOR – USUARIO AUTOR – USUARIO – AUTOR AUTOR/ES – USUARIO/S ...e a historia só ten sentido en función da interacción do usuario
29. PORQUE O HIPERTEXTO CONSTRÚE NOVOS CONCEPTOS DE AUTORÍA A CREACIÓN É UN CONCEPTO MULTIFORME: AUTOR – USUARIO AUTOR – USUARIO – AUTOR AUTOR/ES – USUARIO/S
