1) The document discusses social neuroscience and how the mind is shaped through social interaction.
2) It argues for moving beyond traditional views of the individual mind and instead studying cognition through social interaction.
3) Several studies are cited that show how social contexts can influence perception, emotions, and behavior.
1) The document discusses social neuroscience and how the mind is shaped through social interaction.
2) It argues for moving beyond traditional views of the individual mind and instead studying cognition through social interaction.
3) Several studies are cited that show how social contexts can influence perception, emotions, and behavior.
Outi Ampuja on vapaa tutkija, tietokirjailija ja ympäristökonsultti. Hän on väitellyt melusta nk. yhteiskunnallisen ympäristötutkimuksen näkökulmasta ja julkaissut useita melua, hiljaisuutta ja äänimaisemaa käsitteleviä teoksia ja artikkeleita sekä luennoinut näistä aiheista laajalti. Vuonna 2008 Suomen Luonnonsuojeluliiton Uudenmaan ympäristönsuojelupiiri palkitsi hänet Hiljainen haavanlehti –palkinnolla hyvästä toiminnasta hiljaisen ääniympäristön säilyttämiseksi.
This document provides an agenda for a seminar series on embodied cognition and discusses concepts related to embodiment. It summarizes that the third seminar in the series on November 22nd will focus on embodied minds and embodiment of cognition. It discusses embodied cognition frameworks like the 4E's and how much body aspects need to be incorporated in cognitive science studies. It also describes an upcoming choir workshop and how experts and novices differently embody musical meter. Finally, it lists an upcoming performance of a work exploring emotions through two dancers and two cellists that will include an audience vote.
This document summarizes a seminar on dynamic minds that discussed several topics:
1) Studying social interaction through concepts like behavioral matching, entrainment of behavior and brain changes over different timescales.
2) Research on intentional synchronization in tasks like finger wiggling that show different stability for in-phase vs. anti-phase coordination.
3) Studies of unintentional entrainment in behaviors like walking that demonstrate people naturally synchronize without intention.
There are two aspects of dissonance perception: learned/top-down and innate/bottom-up. Sensory dissonance can be modeled using either auditory models based on the auditory periphery or curve-mapping models based on empirical data. Computer programs that simulate sensory dissonance processing can estimate the degree of dissonance for a given sound. The models were tested on piano music, drone music, and synthesized chords by comparing their predictions of dissonance to participant ratings. The curve-mapping models predicted ratings reasonably well for isolated chords and drone music but not piano music, possibly due to non-sensory influences on ratings for more complex music.
This talk was a lecture on Social cognition and music at the International Summer School of Systematic, Comparative and Cognitive Musicology, on August 2009, in Jyväskylä, Finland.
Outi Ampuja on vapaa tutkija, tietokirjailija ja ympäristökonsultti. Hän on väitellyt melusta nk. yhteiskunnallisen ympäristötutkimuksen näkökulmasta ja julkaissut useita melua, hiljaisuutta ja äänimaisemaa käsitteleviä teoksia ja artikkeleita sekä luennoinut näistä aiheista laajalti. Vuonna 2008 Suomen Luonnonsuojeluliiton Uudenmaan ympäristönsuojelupiiri palkitsi hänet Hiljainen haavanlehti –palkinnolla hyvästä toiminnasta hiljaisen ääniympäristön säilyttämiseksi.
This document provides an agenda for a seminar series on embodied cognition and discusses concepts related to embodiment. It summarizes that the third seminar in the series on November 22nd will focus on embodied minds and embodiment of cognition. It discusses embodied cognition frameworks like the 4E's and how much body aspects need to be incorporated in cognitive science studies. It also describes an upcoming choir workshop and how experts and novices differently embody musical meter. Finally, it lists an upcoming performance of a work exploring emotions through two dancers and two cellists that will include an audience vote.
This document summarizes a seminar on dynamic minds that discussed several topics:
1) Studying social interaction through concepts like behavioral matching, entrainment of behavior and brain changes over different timescales.
2) Research on intentional synchronization in tasks like finger wiggling that show different stability for in-phase vs. anti-phase coordination.
3) Studies of unintentional entrainment in behaviors like walking that demonstrate people naturally synchronize without intention.
There are two aspects of dissonance perception: learned/top-down and innate/bottom-up. Sensory dissonance can be modeled using either auditory models based on the auditory periphery or curve-mapping models based on empirical data. Computer programs that simulate sensory dissonance processing can estimate the degree of dissonance for a given sound. The models were tested on piano music, drone music, and synthesized chords by comparing their predictions of dissonance to participant ratings. The curve-mapping models predicted ratings reasonably well for isolated chords and drone music but not piano music, possibly due to non-sensory influences on ratings for more complex music.
This talk was a lecture on Social cognition and music at the International Summer School of Systematic, Comparative and Cognitive Musicology, on August 2009, in Jyväskylä, Finland.
3. Johtopäätökset
• olemme kaikki musikaalisia
• musiikilla on meihin emotionaalisia,
kognitiivisia ja sosiaalisia vaikutuksia
• ihminen on sosiaalinen eläin, joka on
virittynyt vuorovaikutukseen ja kokee sen
palkitsevaksi
• musiikki on ihmisenä olemista
3
9. Musiikin määritelmiä
• musiikki on järjestettyä ääntä (organised sound) (Varèse)
• ”humanly organised sound for soundly organised humanity” (Blacking)
• ”human communication outside the scope of language” (Nettl)
• “Without musicality no music.” (Honing)
• “...music is whatever people choose to recognise as such...” (Nattiez)
• “You just pick a chord, go twang, and you've got music” (Sid Vicious)
• “The emotional essence of an experience crystallised in tone” (Mursell)
9
10. Music is clearly not just
a passive, auditory stimulus,
it is an engaging,
multisensory,
social activity.
Overy & Molnar-Szakacs 2009
“
11. Musikaalisuus
• sykkeen havaitseminen -> metrinen rakenne
• sävelkorkeuksien erottaminen -> tonaalinen rakenne
• biologinen valmius <-> kulttuurinen harjaantuminen
• musiikin “passiivinenkin” kuuntelu edellyttää
musikaalisuutta!
11
http://aeon.co/magazine/culture/how-all-humans-got-to-be-music-experts/
12. Musikaalisuus evoluution
näkökulmasta?
• sukupuolivalinta (Darwin, 1871; Miller, 2000)
• vauvan ja vanhempien siteen vahvistaminen (Dissanayake, 2008)
• henkisen ja sosiaalisen kehityksen edistäminen (Cross, 2007)
• sosiaalisen yhtenäisyyden lisääminen (Merker, 2000)
• vaikuttava keksintö (Patel, 2010)
• hyödyllinen leikki, joka haastaa kognitiiviset kyvyt (Honing, 2011)
12(Honing & Ploeger, 2012)
14. Musiikki ja tunteet
• tunteiden havaitseminen musiikissa
• musiikin herättämät tunteet
• musiikin esittäjän tunnetilat
• musiikki tunteiden tutkimuksen välineenä
14
19. Musiikki arkielämässä
Aktiviteetti %
Ajaessa / pyöräillessä 22
Kotitöissä 22
Työskennellessä 14
Nukkumaan mennessä 14
Syödessä 12
Herätessä 6
Liikunnan aikana 4
Taustana juhlissa jne. 4
Romantt. tapaht. taustalla 4
Julkisissa kulkuneuvoissa 4
Käyttötarkoitus %
Muisteleminen / nostalgia 50
Mielialan parantaminen 16
Halu liikuttua 14
Vähentää stressiä 8
Vahvistaa mielialaa 8
Henkinen kokemus 6
Nautinnon lähde 6
Motivaatio 2
Visuaaliset mielikuvat 2
Lohdutuksen lähde 4
Sloboda (1999) N = 500 19
20. Strategioita
Viihdyke
Pekka: ”Jos mä oon jossain tietokoneella ni
kyl mä sillon aina kuuntelen musiikkia. Kyl mul
periaattees taukoomatta soi musiikki. Et se
tuo sellast täytettä ja se tuo hyvää fiilistä ku
kuuntelee hyvii bändei.”
Elpyminen
Joonas: ”Rankan viikon päätteeksi sai hetkeksi
omaa rauhaa ja kuuntelin The Crashiä, joka
on erittäin hyvää rentoutumismusiikkia.”
Elämykset
Liisa: ”Sitku mä kuuntelen tota (lempibiisi), ni
joskus ku kuuntelee oikein tarkkaan ni tulee
oikein kylmät väreet, se on mahtava tunne.”
Irtautuminen
Sara: ”Jos on kauheen masentava fiilis ni kyl sit
on niinku mun mielest paljo kivempi alkaa
kunteleen jotain piristävää.”
20Saarikallio, 2007 jne.
21. Strategioita
Purkaminen
Simo: ”Jos niinku, hirveen.. ahdistaa tai on
hirveen masentunu, on se kyl sillee ihan jees
pistää sit jotain kunnon mättöö niinku tulee
sieltä. ”
Mielikuvatyöskentely
Sara: ”Mä rauhotun iltasin ennen
nukkumaanmenoo sillee et mä
kuuntelen musiikkii, sit samal siin mä
ajattelen niit päivän asioita koska sen
jälkeen ku mä oon aatellu ne, sit mä
pystyn nukahtaan, et nyt nää on
selvitettyjä.”
Lohtu
Pekka: ”Jos mulla on ollu joku asia mikä
mua on häirinny, sit ku mä kuuntelen
jotain kappaletta, sit mä saan niinku
lohtua siitä et joku muuki ajattelee
noin.”
21
25. Tahdistuminen on
sosiaalista
• lapset taputtavat
tarkemmin toisen
ihmisen kuin “robotin”
kanssa
• jo 2.5 vuotiaat
tahdistuvat
• imitointi keskeinen
oppimistapa
• tahdistuminen tärkeä
myös kielenoppimisessa
25Kirschner & Tomasello, 2009, 2010
32. “Mozart-efekti”
• Musiikin kuunteleminen parantaa
suoritusta spatio-temporaalisessa
tehtävässä (Rauscher, Shaw & Ky 1993,
1995)
• “Musiikin kuunteleminen lisää
älykkyyttä!”
• laaja uutisointi, poliittiset vaikutukset:
vauva-cd:t ja opetusohjelmat
32
33. Soittoharrastus
• harjoittaa laajaa taitojen kirjoa:
• motoriikka, ulkoa oppiminen, musiikilliset rakenteet, teoria, tunteiden
ilmaiseminen ja havaitseminen, keskittyminen ja tavoitteellinen,
itsenäinen harjoittelu
• aiheuttaa myös pitkäaikaisia muutoksia aivoissa (Schlaug 2001)
• rakenteelliset ja toiminnalliset muutokset
• auditoriset, motoriset ja koordinaatioalueet
• spesialisaatio musiikin havaitsemiseen
33
34. Musiikin harrastamisen
siirtovaikutuksia
• Musiikaalisuustesteissä pärjääminen korreloi positiivisesti:
•yleisen älykkyyden kanssa (Anvari 2002)
•symbolisen päättelykyvyn kanssa (Gromko 1998)
•spatiaalisten kykyjen kanssa (Hassler 1985)
•analogiaan perustuvan päättelyn kanssa (Nelson 1989)
• Soittoharrastus korreloi positiivisesti:
•näön ja motoriikan kanssa (Orsmond 1999)
•valikoivan huomion kanssa (Hurwitz 1975)
•kielellisen muistin kanssa (Ho 2003, Jakobson 2003)
• pieniä yhteyksiä, vaikutusten suunta epäselvä
34
38. Aivojen toiminnalliset ja
rakenteelliset muutokset
• aivojen plastisuus: toimintojen ja rakenteen
muutokset aivojen käytön seurauksena
38
Shahin et al. 2003
Schlaug et al. 2005
44. Musiikkiterapia
• laaja käyttöalue
• aivohalvauksesta toipuminen, masennus, autismi, dementia…
• musiikki turvallinen keino käsitellä vaikeita tunteita
• musiikillisiin rakenteisiin voi heijastaa psyykkisiä
prosesseja
• musiikin symbolinen etäisyys voi helpottaa vaikeiden
asioiden käsittelyä (Ahonen, 1993)
• musiikin tunnemerkitykset sidoksissa positiivisiin
tunteisiin
44
46. Sosiaalisen tilanteen vaikutus
• Aschin viivakoe
osoitti paineen
mukautua yhteisön
näkemykseen
faktoista riippumatta:
37%, 25% ei
ollenkaan, 5% aina
• Milgramin
sähköshokkikoe:
auktoriteetin
vaikutus: 37/40
valmis antamaan
“kuolettavan” iskun
46
1 2
A B C
47. Havainto vai
päätöksenteko?
• Aschin kokeen
variantti: fMRI-
tutkimus ja tehtävänä
mentaalinen rotaatio
• mukautumisvaikutus
toimii paitsi
päätöksenteon myös
havainnon tasolla
47
48. Sosiaaliset aivot
• sosiaalinen vuorovaikutus muovaa toiminnan havaitsemista
• vuorovaikutuspartnerin toiminta nostaa aktiviteettia
Kourtis et al. 2010
49. Peilineuronit (mirror neurons)
• löydettiin puolivahingossa makaki-
apinoiden aivoalueelta F5
• motorinen alue: peilisolut
aktivoituvat kun apina tarttuu tai
kun hän näkee toisen tarttuvan
• mielen teoria, kommunikointi,
evoluution suuri harppaus?
Gallese et al. 1996
49
50. Peilineuronit: keskustelua
• onko ihmisillä lainkaan peilineuroneita?
• yksittäisten aivosolujen mittaus: on(Mukamel et al. 2010)
• miten systeemi on kehittynyt? (adaptaatio vai
assosiaatio-oppimisen tulos?) (Heyes 2010)
• vain tietyillä aivoalueilla vaiko joka puolella?
• auditoriset peilineuronit (Gazzola et al. 2006)
• huomattavan paljon hypeä, liitetty mitä erilaisimpiin
ilmiöihin tutkimatta asiaa ollenkaan (Hickok, 2009, 2014)
50
57. Kulttuurin tehtävä?
• muistuttaa määritelmien ja raja-aitojen
keinotekoisuudesta
• kytkeä ihmiset yhteen; pareiksi, ryhmiksi ja
yhteiskunnaksi
• opettaa, miten ajan ja tilan rajoitukset voidaan
ylittää ja luoda vaihtoehtoisia maailmoja
• liikuttaa kehoa ja mieltä
• virittää ja kehittää tunneilmaisua, tunne-
kokemuksia, empatiaa, mielenlukua
57
58. 58
Tiivistetysti: olemme “kaikki” musikaalisia, ja musiikillinen
kehityksemme alkaa jo kohdussa, mutta musiikkiharrastuksen
aloittamiselle ole yläikärajaa.
Musiikki hyödyntää niitä mekanismeja, jotka ovat evoluution
myötä tehneet ihmisistä sosiaalisia eläimiä; musiikki suuntaa
huomiota, tahdistaa meitä muihin, saa meidät liikkumaan
yhdessä ja aiheuttaa mielihyvää ja empatiaa.
Musiikki jäsentää aikaa, antaa tilaa ja luo uusia maailmoja.
Tutkimuksen myötä tiedämme, että musiikki muovaa aivoja,
tukee niiden kehitystä, vahvistaa tunneprosesseja, ja suojaa
aivojamme vanhenemisen vaikutuksilta. Musiikki on sosiaalista
toimintaa, joka syntyy liikkeestä. Musiikki on virtuaalista liikettä ja
se saa meidät liikkumaan–yhdessä.
Musiikki on silta mielten välillä, lääke empatiavajeeseen. Musiikki
tukee yksilön ja yhteisön hyvinvointia, mutta on ennen kaikkea
kivaa.