Ιστορία της Τέχνης Β΄ ΕΠΑΛ ΚΕΦΑΛΑΙΟ 1 Καπέλα Σιξτίνα

1. ΙΣΤΟΡΙΑ της ΤΕΧΝΗΣ
Β΄ ΕΠΑΛ
ΚΕΦΑΛΑΙΟ 1

2. Το σπήλαιο του Lascaux θεωρείται η
Capella Sistina της προϊστορικής
εποχής
 Κοινά σημεία
 Ο αριθμός των μορφών και το μέγεθός τους
- Η ρεαλιστική απεικόνιση
 Η κίνηση των μορφών
 Τα χρώματα

3. Capella Sistina

4.  Το παρεκκλήσι είναι
βασιλική (ορθογώνιο
σχήμα)
 έχει μήκος 40,93
 πλάτος 13,41
 ύψος 20,70 μέτρα

5.  είναι στεγασμένο με πεπλατυσμένο θόλο, και
μικρούς θόλους πάνω από τα πλευρικά
παράθυρα.
 εκτός από τη «Δευτέρα Παρουσία» στον τοίχο
του ιερού, και το θόλο, έργα του Μιχαήλ
Άγγελου, περιλαμβάνονται τοιχογραφίες, από
τους Sandro Botticelli, Domenico Ghirlandaio,
Pietro Perugino, Raphael

6.  Ο Μιχαήλ Άγγελος ανέλαβε να διακοσμήσει το θόλο
του παρεκκλησίου κατ’ εντολή του Πάπα Ιουλίου Β΄
το 1508
 Ολοκλήρωσε το έργο το 1512,
 σχεδόν μόνος του,
 διάστημα κατά το οποίο φημολογείται ότι βγήκε
ελάχιστα από το παρεκκλήσι και δεν επέτρεψε σε
κανέναν να δει τα δημιουργήματά του μέχρι την
τελική ολοκλήρωσή τους.
Ο θόλος

7. Είχε να καλύψει μια επιφάνεια
περίπου χιλίων τετραγωνικών
μέτρων και ζωγράφισε πάνω από
300 μορφές.

8.  Για να φτάσει την οροφή
κατασκεύασε σκαλωσιά που
στηριζόταν με τρύπες στους
τοίχους κοντά στα παράθυρα
και κάλυπτε ένα μέρος της
απόστασης.
 Μετακινούσε τη σκαλωσιά
όσο προχωρούσε το έργο.
 Ζωγράφιζε όρθιος με κλίση
του κεφαλιού, πολύ άβολη
θέση.
Σκίτσο του ιδίου

9. Η κύρια τεχνοτροπία που
χρησιμοποιήθηκε ήταν η νωπογραφία
 Η νωπογραφία (fresco) είναι τεχνική για την
δημιουργία τοιχογραφιών, με βάση την οποία τα
χρώματα απλώνονται απευθείας σε νωπή επιφάνεια.
Με τον τρόπο αυτό τα χρώματα διατηρούνται για
πολύ μεγάλα χρονικά διαστήματα.
 Είναι εξαιρετικά δύσκολη τεχνική και θέλει μεγάλη
επιδεξιότητα γιατί άλλο χρώμα αντιλαμβανόμαστε
όταν το ανακατεύουμε και το βάζουμε στον τοίχο και
άλλη είναι η απόδοση του αισθητικά όταν φεύγει η
υγρασία του.

10.  Ο Μιχαήλ Άγγελος,
αντίθετα με τη
συνήθεια άλλων,
ζωγράφιζε απ’
ευθείας στο ταβάνι
με γρήγορες
πινελιές
 όταν στέγνωνε το
χρώμα ξαναγύριζε
για να προσθέσει
λεπτομέρειες.

11. Τα ζωντανά χρώματα και τα πλατιά
ευκρινή περιγράμματα γίνονται
εύκολα ορατά από το έδαφος.

12. Τα θέματα

13.  Ξεκινά από την
είσοδο της
εκκλησίας με
κατεύθυνση προς
την Αγ. Τράπεζα
με ζωγραφικές
αναπαραστάσεις
των προγόνων του
Ιησού.
Η φυγή στην Αίγυπτο

14. Ανάμεσα στους
προγόνους του
Χριστού απεικονίζει
τους Προφήτες της
Π. Διαθήκης.
Ιωήλ

15. Ιωνάς

16. Οι πέντε Σίβυλλες
 περίπου 2 μέτρα η κάθε μια, πολύ μικρότερες
από τους προφήτες
 εναλλάσσονται στη σειρά με τους Προφήτες.
 είναι μόνο γυναικείες μορφές που στην
αρχαιότητα είχαν το χάρισμα της μαντικής
ικανότητας.

17. Η Λύβια
Σύβιλλα  Η Περσική Σίβυλλα

18.  Οι 4 γωνίες της οροφής αφηγούνται τη
δύσκολη μοίρα του λαού του Ισραήλ:
 Όλες οι σκηνές έχουν πολύ βία.

19.  «Δαυίδ και Γολιάθ»,
 «Η τιμωρία του Αμάν»,
 «Το μπρούντζινο φίδι»,
 « Ιουδήθ και Ολοφέρνης».

20. Ιουδήθ και Ολοφέρνης

21.  εξυπηρετούν πολλές ανάγκες
 πρώτον, λειτουργούν σαν συνδετικό στοιχείο
στην επιφάνεια είτε χωρίζοντας το ένα θέμα με
το άλλο, είτε ενώνοντας
 δεύτερον, βοηθάνε έτσι ώστε να τονιστεί η
κεντρική οριζόντια ζώνη
αρχιτεκτονικά περιγράμματα

23. Το κεντρικό τμήμα της οροφής
 Ο Μιχαήλ Άγγελος, έχοντας στο μυαλό του την ιδέα του
τριπτύχου, όπου η σημαντικότερη σκηνή βρίσκεται πάντα στο
κέντρο, ζωγραφίζει τον πυρήνα της θεμελιώδους ιδέας του:
 Τη σχέση του Θεού με τον Άνθρωπο.
 Ζωγραφίζει 9 σκηνές από την Παλαιά Διαθήκη.

24. Οι πρώτες 3 σκηνές παρουσιάζουν την
δημιουργία του κόσμου
«Ο Διαχωρισμός του
φωτός από το
σκότος»

25. «Η Δημιουργία του ήλιου,
της σελήνης και της γης»

26. «Ο Διαχωρισμός της γης από τα ύδατα»

27. Οι 3 μεσαίες σκηνές
παρουσιάζουν την δημιουργία
του Ανθρώπου

28. «Η δημιουργία
του Αδάμ»

29. «Η δημιουργία της Εύας»

30. «Το προπατορικό αμάρτημα και η
έξωση από τον Παράδεισο»

31. Και οι άλλες 3 σκηνές από την
ιστορία του Νώε»

32. «Η θυσία του Νώε»

33. «Ο κατακλυσμός»

34. «Η μέθη του Νώε»

35. Ζωγραφισμένοι σαν ζωντανά
αγάλματα, απίστευτης ομορφιάς,
μοιάζουν να παλεύουν με τα
γήινα πάθη.

36.  Αυτές οι
διαδοχικές
ιστορίες
περιβάλλονται
από 20 γυμνούς
καθισμένους
νέους (ignudi).

37. Βιβλιογραφία
 Μαρία Ζωγράφου Ουζούνογλου
 Η Μηχανή του χρόνου
 Wikipedia