POLISH-JOURNAL-OF-SCIENCE-№24-2020-VOL.-2

1. POLISH JOURNAL OF SCIENCE
№24 (2020)
VOL. 2
ISSN 3353-2389
Polish journal of science:
 has been founded by a council of scientists, with the aim of helping the knowledge and scientific achieve-
ments to contribute to the world.
 articles published in the journal are placed additionally within the journal in international indexes and li-
braries.
 is a free access to the electronic archive of the journal, as well as to published articles.
 before publication, the articles pass through a rigorous selection and peer review, in order to preserve the
scientific foundation of information.
Editor in chief –J an Kamiński, Kozminski University
Secretary – Mateusz Kowalczyk
Agata Żurawska – University of Warsaw, Poland
Jakub Walisiewicz – University of Lodz, Poland
Paula Bronisz – University of Wrocław, Poland
Barbara Lewczuk – Poznan University of Technology, Poland
Andrzej Janowiak – AGH University of Science and Technology, Poland
Frankie Imbriano – University of Milan, Italy
Taylor Jonson – Indiana University Bloomington, USA
Remi Tognetti – Ecole Normale Superieure de Cachan, France
Bjørn Evertsen – Harstad University College, Norway
Nathalie Westerlund – Umea University, Sweden
Thea Huszti – Aalborg University, Denmark
Aubergine Cloez – Universite de Montpellier, France
Eva Maria Bates – University of Navarra, Spain
Enda Baciu – Vienna University of Technology, Austria
Also in the work of the editorial board are involved independent experts
1000 copies
POLISH JOURNAL OF SCIENCE
Wojciecha Górskiego 9, Warszawa, Poland, 00-033
email: editor@poljs.com
site: http://www.poljs.com

2. CONTENT
ART STUDIES
Prodma T.
TO A SOURCES OF GENRE OF THE ANCIENT TOCCATA.
TOCCATA-FANFARA.....................................................3
ECONOMIC SCIENCES
Kuzmenko О.
TRADE RELATIONS OF UKRAINE WITH PARTNER
COUNTRIES: ANALYSIS AND PROSPECTS OF
COOPERATION ..........................................................11
Tomashuk I.
ECSPORT POTENTIAL OF RURAL TERRITORIES OF THE
VINNYA REGION: THE CURRENT SITUATION AND
PROSPECTS OF DEVELOPMENT.................................15
Egorov O., Chigarkina O.
ECOLOGICAL AND ECONOMIC PROBLEMS OF
DEVELOPMENT OF THE CASPIAN SHELF: WAYS TO
INCREASE ENERGY SECURITY ....................................24
HISTORICAL SCIENCES
Gordienko A.
PREDATORY FINDS FROM WESTERN SIBERIA ...........29
Pustyrev P.
INCREASE IN PRODUCTION AND EXPANSION OF THE
NOMENCLATURE OF THE MADE AMMUNITION AT
PLANT "KRASNOE SORMOVO" IN 1941-1944 ...........32
Spodina V.
AXIOLOGICAL PERCEPTION OF TIME BY THE OB
UGRIANS AND THE SAMOYED PEOPLE......................35
JURIDICAL SCIENCES
Amantay А.,
Massaiynov Ye., Baimurynov J.
SOME CONSUMER PROTECTION ISSUES...................39
Borusovskyi M.
STATE OF SCIENTIFIC DEVELOPMENT OF
INVESTIGATION OF DELIVERY A DELIBERATELY
WRONGFUL VERDICT, JUDGMENT, RESOLUTION OR
ORDER BY A JUDGE (JUDGES)....................................42
PEDAGOGICAL SCIENCES
Togaibaeva A., Abilyasheva A.
MODERN METHODS OF MANAGING A SECONDARY
SCHOOL.....................................................................47
Zinchenko V.
RESEARCH ACTIVITY AS A MEANS OF FORMING THE
CAREER GUIDANCE COMPETENCE OF FUTURE
TEACHERS..................................................................50
Puzyreva O.
SHORT STORIES ABOUT LOVE IN THE AUTHOR'S
EDUCATIONAL AND FICTION CYCLE OF THE TEACHER
FOR A FOREIGN AUDIENCE: "HEART-TO-HEART
DIALOGUE" IN THE SOCIO-CULTURAL SPACE............54
Sabradinova A.
FORMATION OF THE PROFESSIONAL ORIENTATION
OF THE FUTURE INFORMATION THROUGH THE
PEDAGOGICAL TECHNOLOGISTS IN THE CONTEXT OF
THE UPDATED EDUCATIONAL CONTENT...................71
Suguralieva А.
FORMATION OF PROFESSIONAL COMPETENCE OF THE
FUTURE PRIMARY SCHOOL TEACHER AS A PROBLEM
OF PROFESSIONAL TRAINING....................................73
PHILOLOGICAL SCIENCES
Khomova O.
THE ANALYSIS OF TRADITIONAL BIOGRAPHICAL
IMAGES ON THE MATERIAL OF THE PLAYS «SOUL IN
FIRE» AND «WAR WITH THE SALAMANDERS» BY V.
HERASYMCHUK .........................................................76

3. POLISH JOURNAL OF SCIENCE № 24, 2020 3
ART STUDIES
К ИСТОКАМ ЖАНРА СТАРИННОЙ ТОККАТЫ. ТОККАТА-ФАНФАРА
Продьма Т.Ф.
Кандидат искусствоведения
TO A SOURCES OF GENRE OF THE ANCIENT TOCCATA. TOCCATA-FANFARA
Prodma T.
Candidate of art criticism
Аннотация
В статье впервые в отечественном и зарубежном музыкознании подробно описывается и анализиру-
ется наиболее ранний жанровый вид старинной токкаты – токката-фанфара, исполнявшаяся ансамблем
старинный медных труб. Изучается внемузыкальная жанровая среда, в которой бытовала токката-фанфара
и путь, по которому пошли традиции, исходившие от старинных токкат-фанфар и генетически родствен-
ных ей старинных интрад. Анализируются токкаты Кл. Монтеверди и Дж. Де Мака, как образцы раннего
композиторского творчества, в которых воссоздаётся музыкальный облик старинной токкаты-фанфары.
Abstract
In the article for the first time in domestic and foreign musicology is in detail described and analyzed the
earliest genre type of the ancient toccata – the toccata-fanfara which executed by ensemble ancient copper pipes.
Studied is the not the musical genre environment in which there was a toccata-fanfara and the way is on which
send to tradition, proceeding from ancient toccatas-fanfaras and genetically related to it ancient intradas. Analyzed
are toccatas of Cl. Monteverdi and G. de Macque as samples of early composer woks in which recreated musical
shape of the ancient toccata-fanfara.
Ключевые слова: токката-фанфара, интрада, термины «симфония» и «соната», старинные медные
трубы Clarino и Clarinblasen.
Keywords: toccata-fanfara, intrada, terms «symphony» and «sonata», ancient copper pipes Clarino and
Clarinblasen.
Истоки жанра старинной токкаты условно от-
несены нами к концу XIV века, то есть к тому вре-
мени, на которое ориентируют наиболее ранние ли-
тературные упоминания о токкатах-фанфарах. Об
этих токкатах можно прочесть в хрониках торже-
ственных шествий и процессий, происходивших в
городах Испании и Италии. В одной хронике пи-
шется о королевском въезде в город Барселону
(1393 г.), во время которого, чествуя прибывших,
играл (исп. tocharen) целый хор больших и малых
труб (span. trompas e trompetes que tocharen e anaren
sonant). Более поздняя хроника приурочена к собы-
тиям, происходившим в городе Неаполе по случаю
коронации сиятельной особы Альфонса II (1494 г.).
В ней, в частности, записано: «<…> при входе через
внешние ворота замка была воспроизведена ток-
ката на трубах (ит. una toccata de trombette) [15, с.
52; 12, с. 313; 18, с. 4; 4, с. 43]. Из этих документаль-
ных источников следует, что токкатами в эпоху
раннего Возрождения назывались приветственные
фанфары, исполнявшиеся ансамблями медных труб
и звучавшие на различных великосветских церемо-
ниях и торжествах. Первая хроника изложена на ис-
панском языке; вторая – на итальянском языке.
Вторая хроника относится ко времени, когда Ита-
лия ещё находилась под царствованием испанского
дома Арагонов, испытывая влияние испанской
культуры и искусства. Данный факт даёт нам неко-
торое основание видеть в Испании родину токкаты-
фанфары.
Музыкальное искусство Испании и других ев-
ропейских государств на рубеже перехода от Сред-
невековья к Возрождению переживало сложный
период. Светское инструментальное искусство, в
условиях которого происходило формирование
жанра токкаты-фанфары, представляли бродячие
музыканты – жонглёры (лат. ejaculators – игрецы)
и менестрели. Жонглерия возникла и развивалась
на базе средневековой фольклорной культуры.
Жонглёры опирались не неё и в то время, когда
начал происходить процесс внутреннего расслое-
ния их среды на хранителей традиций синкретиче-
ской целостности искусства, идущих от Средневе-
ковья, и обновителей их – музыкантов, которые
стали концентрироваться в городах и стремились
по мере возможности совершенствовать лишь ин-
струментальное искусство.
Зародившись в условиях феодально-экономи-
ческой формации буржуазного уклада и связанного
с ним социально-экономического преобразования
средневекового города в среде музыкантов-профес-
сионалов, по аналогии со средой ремесленников,
создавались цеховые объединения. В условиях этих
объединений жонглёры-инструменталисты, услож-
няя и совершенствуя своё мастерство, вместе с тем
вынуждены были держать его в тайне от конкурен-
тов из других цехов. Это поддерживало и укреп-
ляло традицию устного музицирования. Ранние
токкаты-фанфары могли входить в репертуар по-
добных высококвалифицированных ансамблей тру-
бачей тех или иных городских цехов и донести

4. 4 POLISH JOURNAL OF SCIENCE № 24, 2020
вплоть до середины XVIII века, – времени уже по-
всеместного распространения музыкальной пись-
менности, – эту важнейшую традицию ансамбле-
вого импровизационного искусства.
Цеховая структура музыкально-профессио-
нальной жизни средневекового города, безусловно,
способствовала возникновению и развитию тради-
ции ансамблевой импровизации трубачей. Сложное
искусство такой импровизации могло развиться
лишь в особых условиях, а именно, на основе по-
стоянных совместных упражнений более или менее
устойчивого по количественному составу ансам-
бля. «Костяком» таких старинных ансамблей, как
показывает старинная практика, являлся квартет
труб, куда входили трубы различной величины:
большие (ит. tromba) и малые (ит. trombetta). Эти
старинные медные трубы имели удлинённую
форму, узкую мензуру без вентилей и назывались
«фанфарами». При ансамблевой импровизации
трубачей было необходимо чёткое распределение
тесситурного пространства. Каждый трубач при
игре располагал определённым объёмом обертоно-
вого звукоряда: исполнитель на трубе Basso вос-
производил самые низкие обертоны; исполнителю
на трубе Vulgano поручался один или несколько бо-
лее высоких обертонов; труба Alto поднималась в
ещё более высокий регистр. Самые верхние звуки
обертонового звукоряда извлекались на трубе Cla-
rino. В отдельных случаях количественный состав
трубачей мог варьироваться – расширяться или со-
кращаться, – но общий принцип фактурной органи-
зации ансамбля оставался неизменным.
Немаловажное значение в достижении согла-
сованности совместной игры имело если не посто-
янное участие тех или иных трубачей в ансамбле то,
по крайней мере, их принадлежность к одной цехо-
вой организации и посвящённость в известные од-
ному цеху секреты исполнительства. Благоприят-
ную почву этому создавали правовые установки,
направленные на деятельность жонглёров и мене-
стрелей, входивших в различные цехи города.
Прево города Парижа, Гиль Гормон, например, в
указе от 27 октября 1372 года предупреждал: «Да
будет известно, что впредь ни один трубач (ит.
trompeuer) не должен отдавать в наём на праздне-
ства никого кроме себя или своих товарищей, также
никаких жонглёров какого-либо иного цеха, ибо та-
ковые имеются» [5, с. 333]. С переходом к цеховому
укладу были связаны коренные изменения в музы-
кально-художественной деятельности общества.
Они осуществлялись через разрушение изначаль-
ной, исходившей из многосоставного синкретизма,
практики. Это и определило ход истории инстру-
ментальных форм, составивших репертуар город-
ских трубачей.
В эволюции токкаты-фанфары диалектика
фольклорного и профессионального явилась важ-
нейшим движущим фактором. Рост профессиона-
лизма исполнителей постепенно вёл к нарастанию
в условиях жанрового организма токкаты-фанфары
противоречия между обиходно-прикладной фор-
мой бытования и новым, не укладывающимся в эти
рамки и по своему художественным содержанием;
а также к противоречию между ансамблевым ис-
полнением и всё возраставшим мастерством ин-
струменталистов-импровизаторов, требовавшим
сольной формы выражения. Эти противоречия
нашли разрешение лишь в эпоху высокого Возрож-
дения, что проявилось в формировании новых му-
зыкальных жанров сольного неприкладного ин-
струментального искусства. В истории старинной
токкаты, в связи с этим, произошло постепенное от-
мирание первого её жанрового вида – токкаты-фан-
фары – и формирование новых видов: токкаты для
лютни, токкаты для органа и клавира.
Исполнение токкат-фанфар, вне сомнений,
представляло собой лишь один из многих видов об-
щей практики городских трубачей (ит. piffarari), за-
нимавшихся музыкальным оформлением граждан-
ских церемониалов, празднеств и других подобных
событий. Из документальных источников следует,
что токкаты-фанфары игрались во время светских
торжественных встреч и процессий. Эта особен-
ность была характерной чертой их жанрового об-
лика. В прошлые времена ансамблевые токкаты-
фанфары звучали как призыв к вниманию, а торже-
ственно-приподнятый их характер настраивал
участников события на праздничный лад. Этот
фактор мог быть определяющим в отличии токкат-
фанфар от фанфарных сигналов, применявшихся во
время других светских событий и развлечений, к
примеру, джостр (практиковавшихся в основном в
Италии) и турниров (чаще всего проходивших во
Франции и Германии) [1, с. 51–53]. Для военных
игр были более удобны сольные краткие энергич-
ные сигналы с определёнными закреплёнными за
ними знаковыми ритмоинтонационными форму-
лами, через которые участникам военной игры по-
сылалась конкретная смысловая информация. В то
же время для таких сигналов был малосуществен
момент эмоционального воздействия. Цель их была
другой: служить сигналом к началу либо заверше-
нию того или иного действия. Как это осуществля-
лось – можно судить по принадлежащему Петрарке
описанию джостры, проходившей в 1364 году в Ве-
неции. «<…> несутся они по трубному знаку под
крики зрителей навстречу друг другу, пишет
Петрарка о начавшемся поединке между двумя ры-
царями, <…> опять трубят трубы, давая знак к
началу, опять мчатся кони и направляются копья,
опять звон и ярость стычки» [1, с. 61–63].
Близкую ситуацию позже воспроизведёт Кл.
Монтеверди в сценическом мадригале «Поединок
Танкреда и Клоринды». В оркестровую сцену соб-
ственно поединка наряду с другими элементами,
изображающими баталию, он введёт и традицион-
ный фанфарный сигнал.
Исполнители приветственных токкат-фанфар
в отличие от трубачей, воспроизводивших краткие
сигналы, должны были обращаться не только к зна-
ково-информативным, но и к эмоционально-выра-
зительным средствам музыки. Токкаты-фанфары, в
связи с этим, должны были отличаться от другого
рода фанфарных сигналов масштабностью формы,
что и создавало условия для осуществления данной
художественной задачи. Как достигалась требуемая

5. POLISH JOURNAL OF SCIENCE № 24, 2020 5
продолжительность звучания токкат-фанфар – го-
ворить трудно. Возможно, развитой по времени
была сама приветственная токката-фанфара. Допу-
стимо и то, что она могла быть краткой, но неодно-
кратно повторялась и импровизационно обыгрыва-
лась доступными при игре на трубах ритмоинтона-
ционными оборотами.
Вступительная Токката-фанфара Клаудио
Монтеверди к опере «Орфей» (1607) и Токката для
органа «a modo di Trombetto» Джованни де Мака
(1548 или 1550–1614 г.) представляют собой те не-
многочисленные образцы раннего композитор-
ского творчества, в которых воспроизводятся
черты старинных ансамблевых токкат-фанфар.
Хотя считается, что записанных в нотах различных
фанфарных сигналов, относящихся XVI и XVII
веку, было много.
Токката для органа «a modo di Trombetto» Джо-
ванни де Мака, нидерландца по происхождению и
одного из лучших композиторов эпохи Возрожде-
ния работавших в Италии, содержит те характер-
ные элементы из области стилистики, которые
могли принадлежать ансамблевым токкатам-фан-
фарам: фанфарные ритмоинтонационные обороты
и четырёхголосную фактуру, имитирующую квар-
тет одновременно звучащих труб. Она известна в
двух авторских вариантах: один из них записан в
характерной для органа двухстрочной партитуре
(без выделенной партии педали) (пример 1), второй
– в четырёхстрочной ансамблевой (пример 2).
Вполне вероятно, что Токката «a modo di Trom-
betto» Дж. де Мака, бытуя в двух вариантах, отра-
жала практику века. По времени создания она отно-
сится ко второй половине XVI и началу XVII века,
– к тому времени, когда композитор вполне имел
возможность непосредственно соприкасаться через
город Неаполь, ещё находившийся под властью ис-
панского двора, с испанской культурой и традици-
ями старинных ансамблевых токкат-фанфар.
Пример 1 Джованни де Мак (Giovanni de Macque; 1548 или 1550–1614)
Токката для органа «a modo di Trombetto».
Пример 2 Джованни де Мак
Токката для органа «a modo di Trombetto», партитура
Не менее интересным образцом, воспроизво-
дящим облик старинных токкат-фанфар, является
Токката-интродукция к опере «Орфей» Кл. Монте-
верди. «Токкатой» вступление к «Орфею» назвал
сам Монтеверди, хотя в исследовательской литера-
туре она чаще рассматривается не как токката, а как
интрада, что отражает её функцию в спектакле (ит.
intrada, entrata, исп. entrada, фр. entrée, англ. entry –
буквально вступление). Об интродукции к «Ор-
фею» В. Конен пишет: «Токката, образующая
первую часть увертюры, очевидно, была задумана
как сопровождение к торжественному выходу гер-
цога и его свиты. По существу, это традиционная
интрада, пронизанная маршевыми ритмо-интона-
циями. Броский стиль, мелодика крупного плана,

6. 6 POLISH JOURNAL OF SCIENCE № 24, 2020
характерный для марша пунктирный ритм, торже-
ственное фанфарное звучание – все эти черты всту-
пительной части увертюры Монтеверди расходятся
с характером остальной музыки оперы» Далее она
поясняет: «Небезынтересно отметить, что подобная
связь увертюры оперы с традицией рыцарской ри-
туальности сохранится и в дальнейшем в виде мед-
ленной торжественной части французской увер-
тюры, разработанной Люлли при королевском
дворе Людовика XIV» [3, с. 163].
Исполнение вступительной Токкаты-фанфары
Монтеверди поручил тромбонам (трубам с кулисой:
ит. trombone, от ит. tromba – труба), – инструмен-
там, родственным старинным медным трубам.
Тромбонисты, так же, как и трубачи, принимали
участие в ансамблях так называемой «башенной му-
зыки», репертуар которой составляли пьесы, чаще
всего называемые интрадами. В эпоху Возрожде-
ния, как видно, не было принципиального различия
в таких терминах, как «токката-фанфара для ансам-
бля труб», «интрада», «торжественная фанфара». С
этой позиции история токкаты-фанфары вполне мо-
жет рассматриваться совместно с историей старин-
ной интрады.
В жанровом облике старинных токкат-фанфар
и интрад было много общего: исполнение ансам-
блем медных труб (тромбонов), сопровождение
торжественного входа или въезда важных сиятель-
ных персон, темп марша, применение пунктирных
ритмов и фанфарных оборотов. В историю ток-
каты-фанфары в таком случае можно включить и
такие примеры из творчества Кл. Монтеверди как
«симфонию» (интраду) к третьему действию «Ор-
фея»; эпизод коронации Поппеи из одноименной
оперы, в котором, по замыслу композитора, должен
находиться на сцене и исполнять торжественную
приветственную фанфару подлинный ансамбль
трубачей; фанфары для квартета медных труб из
драмы Кл. Монтеверди «Возвращение Улисса на
родину» в оркестровой картине «Битва». В таком
аспекте традиции токкаты-фанфары (интрады) вы-
ходят далеко за рамки эпохи Возрождения в об-
ласть зрелого Классицизма. Известно, например,
что торжественными интрадами нередко замещали
увертюры в своих операх и балетах многие компо-
зиторы вплоть до Моцарта («Бастьен и Бастьена»,
1768).
Б. Яворский характеризует интраду как фанфа-
рообразную трубную музыку, исполнявшуюся при
вступлении сюзеренов в город или в замок и также
уточняет, что ансамбль трубачей обыкновенно рас-
полагался в башне над въездными воротами. Далее
он высказывает очень интересную мысль относи-
тельно места интрады в эволюционной цепи неко-
торых вступительных музыкальных форм. Он пи-
шет: «Эти интрады, как это видно по примечаниям
в партитурных сборниках, могли исполняться не
только ансамблем медных инструментов, но и ан-
самблем виол, то есть, очевидно, уже не на откры-
том воздухе, а в закрытых помещениях. Посте-
пенно интрады сменились в закрытых помещениях
паваной, – торжественным, уже придворным тан-
цем, выходом сеньоров, с которого начиналось вся-
кое придворное празднество <…>. Интрада, остав-
шаяся на открытом воздухе, постепенно эволюцио-
нировала; из встречи сюзерена, она превратилась в
организацию встречающих и, при введении дисци-
плины в создавшиеся тогда регулярные войска,
сконструировалась как двухдольный марш» [9, с.
21–22].
Старинная токката-фанфара какое-то время в
своей эволюции пошла по пути старинной интрады,
внедряясь в область камерной музыки, но вскоре
эти пути разошлись. В дальнейшем специфика
жанра токкаты проявилась не в ансамблевой форме
выражения, а в сольной, породившей новые жанро-
вые виды токкат: лютневую, органную и клавир-
ную токкату. Токкатная специфика заявила о себе
не в строгой соразмерности и организованности,
которая в дальнейшем подвела интраду к перерож-
дению в марш, а в стихии свободной импровизаци-
онности, открывшей для старинной токкаты значи-
тельно более широкие горизонты.
Хотелось бы здесь, в связи с токкатами-фанфа-
рами, затронуть вопрос старинной терминологии,
относящейся к музыке для ансамбля медных духо-
вых инструментов. Думается, что такое отступле-
ние позволит несколько шире взглянуть на возмож-
ную историю этого старинного вида токкат. Речь
пойдёт об известных терминах «симфония» и «со-
ната».
Термин «соната» старинного происхождения.
Ранние упоминания о нём относятся к XIII веку и
связываются с формированием инструментальных
жанров, относящихся к музыке для ансамбля мед-
ных духовых. «Sonare», как пишет Б. Яворский, в
точном переводе означает озвучивание медного ду-
хового инструмента. В эпоху позднего Ренессанса
в Испании (XVI век), а затем и в Италии, этот тер-
мин часто встречается в различных табулатурах.
Яворский, обращаясь к истории звуковой организа-
ции воинского и охотничьего быта феодальных
замков, пишет: «Всевозможные охотничьи и воин-
ские кличи, призывы, произведения, моторно орга-
низующие движение, отдых и увеселения, широко
применялись в феодальном быту; они исполнялись
ансамблями («симфониями») духовых инструмен-
тов, причём ансамбль медных инструментов обо-
значался как «соната». До сих пор во французском
языке термин «sonner» применяется только к мед-
ным инструментам (фр. sonner du cor – играть на
валторне)» [9, с. 11–13].
Думается, что именно в таком значении, как
обозначающий музыку для медных труб, термин
«sonata» использовал Марк Антонио Чести для
вступительной многоголосной фанфары к опере
«Золотое яблоко» («Il pomo d`oro», 1667). В исто-
рии создания «Орфея» Монтеверди и «Золотого яб-
лока» Чести, начинающихся ансамблевыми фанфа-
рами, много общего. Обе оперы предназначались
для исполнения во время пышного карнавального
празднества с тем лишь различием, что «Орфей»
Монтеверди был исполнен в 1607 году при дворе
герцога Мантуанского, а «Золотое яблоко» Чести –

7. POLISH JOURNAL OF SCIENCE № 24, 2020 7
в Вене в 1667 году во время карнавального торже-
ства по случаю свадьбы императора Леопольда I с
Маргаритой Испанской.
Традиции старинных токкат-фанфар могли
развиться и в элементах жанровости, таких как
фанфарность. Фанфары (музыка для медных
труб), как писалось выше, были социальны. Обла-
стью их применения служили средневековые вели-
косветские процессии, военные игры и турниры.
Позже, в эпоху Возрождения, они перешли в при-
дворную среду, связанную со светскими торже-
ственными шествиями, празднествами, охотничь-
ими выездами и другими пышными ритуалами.
Фанфары в разных жанровых проявлениях (ток-
каты-фанфары, интрады, военные сигналы) со вре-
менем выработали свой ритмоинтонационный
язык, который стал олицетворять величественно-
помпезное, рыцарское начало. Прочнее всего их
лексикон закрепился в музыке светского придвор-
ного ритуала эпохи Возрождения. К одним из са-
мых ранних образцов торжественных фанфар
можно отнести «Охотничью песню» для трёх труб
анонимного автора XV века и «Королевскую фан-
фару» для четырёх медных труб Жоскена Депре
(1440–1521 или 1524).
Любопытное явление, способное быть отне-
сённым и к истории ансамблевых токкат-фанфар,
представляют собой сочинения известных фла-
мандских композиторов, работавших в Венеции и
развивавших жанр ричеркара и канцоны – Адриана
Вилларта (1490–1562) и Якоба Буса (1505–1565).
Вилларт оставил авторские комментарии к своим
пьесам: «Ricercari per sonar con tre stromenti
(organo)» («Ричеркары для ансамбля трёх медных
духовых инструментов или органа)». Оставил по-
добные комментарии и Бус: «Ricercari da cantare e
sonare d`organo et altri stromenti» («Ричеркары для
пения и исполнения на органе и других инструмен-
тах»). Интересно то, что ричеркары Вилларта со-
хранились не в табулатуре, а в виде отдельных об-
лигатных партий. Ричеркары же Буса были изданы
в двух вариантах: в первом варианте (1547) в виде
отдельных облигатных партий, а во втором (1549) –
в виде табулатуры, как и Токката для органа «a
modo di Trombetto» Дж. де Мака. Пояснения «per
sonar» и «e sonare» у вышеназванных композиторов
указывают на определённый инструментальный со-
став – медные трубы. Эти факты наводят на раз-
мышления о том, что истоки жанра ричеркара, как
и старинной токкаты-фанфары, также могли нахо-
диться в ансамблевой музыке для медных труб и
быть связными происхождением не с итальянской
или нидерландской культурой, а испанской.
Токката-интродукция к опере «Орфей» Кл.
Монтеверди подводит нас достаточно близко к
тому, какими могли быть подлинные токкаты-фан-
фары для ансамбля медных труб в эпоху раннего
Возрождения (пример 3). Это довольно краткая ин-
струментальная пьеса, но, как поясняет в аннотации
сам Монтеверди, она должна быть исполнена не
один раз, а трижды, прежде чем поднимется зана-
вес.

8. 8 POLISH JOURNAL OF SCIENCE № 24, 2020
Пример 3 Клаудио Монтеверди (1567–1643).
Токката-интродукция к опере «Орфей» (1607)

9. POLISH JOURNAL OF SCIENCE № 24, 2020 9
Токката-интродукция к «Орфею» представ-
ляет собой энергичный торжественно-прославляю-
щий сигнал, который исполняется на трубе Clarino
на фоне звучания других труб. Инструментальный
состав для ансамбля избран традиционный, в него
вошли только медные трубы (тромбоны). Однако
их количество не ограничено квартетом, а расши-
рено до квинтета. Партия дополнительной трубы
обозначена согласно её порядковому номеру
«Quinta». Фанфарный оборот у Clarino неодно-
кратно повторяется и при этом варьируется; гра-
ницы между «вариациями» отмечены паузами. Ос-
нову техники варьирования составляют диминуции
(дробление долгих длительностей) и колоратуры
(мелодические украшения в удобной для игры на
трубах манере). Техника диминуирования и ко-
лорирования сосредоточена в основном в партии
трубы Clarino.
Многократные повторы отдельных орнамен-
тальных фигур в верхнем голосе фанфары ведут к
тому, что «вариации» по протяжённости оказыва-
ются неравновеликими: одни краткие, другие более
протяжённые. Импровизационная свобода испол-
нителя на трубе Clarino здесь ничем не регламенти-
руется. Избежать разногласия солиста с поддержи-
вающим его ансамблем при такой игре помогало
чёткое осознание каждым трубачом своих непо-
средственных задач. От исполнителя на трубе Cla-
rino требовалось, прежде всего, виртуозное владе-
ние инструментом и умение свободно импровизи-
ровать. Для остальных участников ансамбля более
важным было организованное в метроритмическом
отношении извлечение звуков в определённом диа-
пазоне обертонового звукоряда и умение своевре-
менно сыграть заключительный каданс вместе с
Clarino. При знакомстве с Токкатой-фанфарой (ин-
тродукцией) Монтеверди обращает на себя внима-
ние то, что труба Quinta, предшествующая по тес-
ситуре трубе Clarino, не поднимается в диапазоне
выше седьмого тона натурального звукоряда –
звука «с» второй октавы. Игра на более «низких»
трубах охватывает звуки лишь мажорного трезву-
чия «С». Этот аккорд – трезвучие «С» – и служит
гармонической основой для приветственного сиг-
нала. Только в партии трубы Clarino свободно при-
влекаются верхние обертоны, не входящие в состав
этого аккорда. Как видно, именно по такому прин-
ципу тесситурной и ритмической упорядоченности
и были организованы старинные ансамбли труба-
чей, исполнявшие токкаты-фанфары.
Интересна дальнейшая судьба Токкаты-фан-
фары из «Орфея». Известно, что Монтеверди не со-
здал ни одного самостоятельного инструменталь-
ного произведения, но написал много законченных
инструментальных номеров для своих крупных со-
чинений, ставших существенным наследием в об-
ласти инструментальной музыки. Токкату-фанфару
к своему «Орфею», он, как видно, высоко ценил.
Исследуя этот вопрос, Конен пишет: «Вместе с тем
ему, видимо, казалось, что в рамках чисто инстру-
ментального, отвлечённого звучания её вырази-
тельные возможности не раскрываются полностью.
Во всяком случае, несколько лет спустя, он вер-
нулся к своей увертюре; наслоив на неё хоровую
партию, он создал на этой основе часть нового про-
изведения – «Литании Девы Марии» [3, с. 197–198].
Токката-интродукция из «Орфея» вошла в первый
молитвенный номер «Литании» («Domine ad adi-
uvandum») в несколько изменённом виде.
Нам сейчас трудно представить тембровый ко-
лорит архаического звучания старинных труб, для
которых предназначалась Токката-фанфара Монте-
верди. Современное исполнение «Орфея» перево-
дит нас в план тембрового мышления современного
симфонического оркестра, но описания возможно-
стей тех старинных труб сохранились. А. Швейцер,
отмечая особую привязанность Баха к духовым ин-
струментам, писал, что Бах нередко пользовался
оркестром городских трубачей и инструментами
(натуральными трубами), которые нам уже незна-
комы [8, с. 612]. Среди них выделялась труба, на ко-
торой играли в высоком регистре, – «Clarinblasen».
Возможно, это и была та историческая труба Cla-
rino, которая упоминается в Токкате-интродукции
из «Орфея» Монтеверди. Историю этой трубы и
технику игры на ней довольно подробно описал Г.
Эйхборн в своём исследовании по истории труб. Он
сообщает: «Эта единственно известная тогда нату-
ральная труба имела цилиндрическую форму;
кверху немного суженная, она была несколько со-
гнута, как кавалерийская труба <…>. Такая труба
даёт, как простая свирель, основной тон, октаву,
квинту, чистую кварту, большую терцию, малую
терцию, малую септиму, большую секунду, затем
диатоническую гамму, хотя и не совсем чистую в
четвёртой октаве» [цит. 8, с. 616–617].
Искусство игры на Clarinblasen требовало осо-
бых навыков. Швейцер по этому поводу писал: «Та-
инственное искусство игры на трубе Clarinblasen
являлось результатом непрерывных упражнений с
юности ради овладения высокими тонами. Лёг-
кость извлечения звука на таком простом инстру-
менте и узкая мензура облегчали игру на этой
трубе. Для высокого регистра пользовались ещё
особым мундштуком (плоским и остроугольным –
Т. П.) При более плоском и остроугольном мунд-
штуке было легче извлекать высокие тоны и арти-
кулировать. Правда, звук от этого меняется не в
лучшую сторону. Он становится бездушным и не-
выразительным в высоком регистре» [8, с. 617]. Да-
лее из описания Швейцера следует, что в высоком
регистре трубы Clarinblasen некоторые тона были
нечистыми, другие вибрировали; в верхнем реги-
стре некрасивый звук напоминал звук детской
трубы. Звук этого инструмента был слабее, чем у
современных труб. О дальнейшей истории старин-
ных натуральных труб мы читаем: «С тех пор как
перестали писать партитуру с облигатными голо-
сами, то есть с середины XVIII столетия, потеряли
своё значение и высокие трубы. К этому времени
прекращают своё существование и городские тру-
бачи» [Там же]. А вместе с ними, как видно, ушла с
исторической арены и старинная токката-фанфара,
унося с собой в лету сложное искусство подлинной
импровизации ансамблями трубачей.

10. 10 POLISH JOURNAL OF SCIENCE № 24, 2020
С преобразованием социальной и культурной
жизни средневекового города популярность при-
ветственных токкат-фанфар снизилась. В то же
время, их традиции полностью не исчезли. Они
могли развиться во многих жанрах духовой музыки
более позднего времени. Напомним, что фанфары
использовал в своих героических увертюрах Л. ван
Бетховен. Обращались к фанфарам Дж. Россини, М.
Равель, И. Стравинский, Р. Щедрин. Продолжают
развиваться традиции фанфар, ранее включав-
шихся в оперы и балетные дивертисменты в каче-
стве вступлений к тому или иному действию.
Например, две фанфары применил в музыке к
«Царю Борису» (по трагедии А. Толстого, 1998)
русский композитор Василий Калинников (1866–
1900). Наблюдается интерес современных компози-
торов и к жанру интрады [6, с. 54].
Хотя думается, что диапазон жанрового влия-
ния старинных токкат-фанфар мог быть значи-
тельно шире и охватывать не только ансамблевую
музыку для труб, но и, как не парадоксально, орган-
ную. На органе, как на клавишном духовом инстру-
менте, технически легко воспроизводятся любые
сигналы для труб, в том числе и ансамблевые. Ор-
ганная токката «a modo di Trombetto» Джованни де
Мака, в связи с этим, может рассматриваться не как
исключение, а подтверждение преемственности,
казалось бы, совершенно разных традиций, идущих
от средневековой светской торжественной музыки
для труб в область органной. Традиция, идущая от
старинных токкат-фанфар, уводит наше внимание к
интересному и довольно распространённому в
творчестве нидерландских органистов эпохи Воз-
рождения органному жанру «Эхо». Уровень техни-
ческого совершенства нидерландских органов того
времени, как известно, был очень высок. Для них
были доступны уже многие технические, регистро-
вые и фактурные приёмы игры, в том числе и ими-
тации в манере «эхо». В одной из малоизвестных
органных табулатур XVII века «Liber Fratrum Cru-
ciferorum Leodiensium» («Книга братьев-крестонос-
цев из Льежа», 1617), наряду со многими аноним-
ными сочинениями, имеется пьеса, принадлежащая
некоему «брату Херардусу Скронксу», под назва-
нием «Эхо», и одна анонимная пьеса, содержащая
даже регистровые указания «Echo pour trompette»
(«Эхо для труб»). Подобные пьесы с такими реги-
стровыми указаниями были характерны для позд-
нейшей франко-фламандской традиции. Следова-
тельно, как можно предположить, явления, хорошо
известного и распространённого в старинной ор-
ганной музыке Франции и Нидерландов. Если же
учесть, что юг исторических Нидерландов вплоть
до XVII века находился под властью испанцев, то
устные традиции старинных токкат-фанфар, зву-
чавших при испанских дворах, могли быть хорошо
известны нидерландцам. А довольно интенсивно
мигрировавшие с юга на север своей страны нидер-
ландские музыканты и художники могли свободно
экспортировать элементы испанской культуры в
свою культуру.
Органные импровизации в манере «эхо» вос-
производили ту пространственную среду (внемузы-
кальный жанровый фон), в которой звучали старин-
ные токкаты-фанфары: поля, луга, горы с их есте-
ственным акустическим резонансом. Оригиналь-
ные по своей сути, такие пьесы, как видно, испол-
нялись не во время Богослужения, а на городских
торжествах перед именитыми гостями, чествуя их
прибытие – так же, как игрались в своё время ста-
ринные ансамблевые токкаты-фанфары.
Список литературы
1. Гуковский М. Турниры в Италии на исходе
средних веков // Средневековый быт. Л., 1925.
2. Друскин М. Клавирная музыка Испании,
Англии, Нидерландов, Франции, Италии, Германии
XVI–XVIII веков. Л., 1960.
3. Конен В. Клаудио Монтеверди. М., 1971.
4. Ливанова Т. История западноевропейской
музыки до 1789 года. 2-е изд. доп. Ч. I. М., 1983.
5. Музыкальная эстетика западноевропей-
ского Средневековья и Возрождения. Памятники
музыкально-эстетической мысли. Составление тек-
ста и вступительная статья В. Шестакова. М., 1966.
6. Продьма Т. Старинная токката: история и
теория жанра. Исследование. Алматы, 2009.
7. Форкель И. О жизни, искусстве и о произ-
ведениях Иоганна Себастьяна Баха. М., 1987.
8. Швейцер А. Иоганн Себастьян Бах. М.,
2002.
9. Яворский Б. Сюиты Баха для клавира. М.–
Л., 1947.
10. Clercx–Lejeune S. La toccata, principe du
style symphonique. La musique instrumentale de la
Renaissance. Centre National de la Recherche
Scientifique. Paris, 1955.
11. Gombosi O. Zur Vorgeschichte der Tokkata,
“Acta Musicologica”, 1934. v., 6, № 2.
12. Prodma T. To a problem of etymology of the
term «toccata» // Znanstvena misel journal. 2020. Vol.
2.

11. POLISH JOURNAL OF SCIENCE № 24, 2020 11
ECONOMIC SCIENCES
ТОРГОВІ ВІДНОСИНИ УКРАЇНИ З КРАЇНАМИ-ПАРТНЕРАМИ: АНАЛІЗ ТА ПЕРСПЕКТИВИ
СПІВПРАЦІ
Кузьменко О.
к.е.н., доцент
Державний університет інфраструктури та технологій
TRADE RELATIONS OF UKRAINE WITH PARTNER COUNTRIES: ANALYSIS AND PROSPECTS
OF COOPERATION
Kuzmenko О.
Candidate of Sciences (Economics), Associate Professor
State University of Infrastructure and Technologies
Анотація
На основі проведеного аналізу торгових відносин України з країнами-партнерами в зовнішній торгі-
влі, визначено тенденцію до зміщення ринків збуту українських товарів на європейські ринки. Визначено
позитивну динаміку в постачанні товарів з Китаю на внутрішній ринок, на основі чого зроблено висновок
про дислокацію центру торгових відносин з Російською Федерацією (РФ).
Abstract
On the basis of the analysis of trade relations between Ukraine and the partner countries in foreign trade, the
tendency towards shifting markets of Ukrainian goods to European markets is determined. The positive dynamics
in the supply of goods from China to the domestic market are determined, on the basis of which the conclusion
about the location of the center of trade relations with the Russian Federation is concluded.
Ключові слова: експорт, імпорт, обсяг, торгівля, товар, країна, ринок, збут.
Keywords: export, import, volume, trade, commodity, country, market, sales.
Постановка проблеми. Ескалація воєнно-по-
літичного конфлікту на сході країни стала однією з
причин скорочення торгових відносин з РФ. З 2014
року відбувається повільний перехід України від
російського ринку збуту та постачання на ринки ЄС
та Азії. Початок 2019 року ознаменував п’ятиріччя
з моменту поступової переорієнтації торгових від-
носин країни за межами ринків СНД. Тому прове-
дення аналізу торгових відносин України з краї-
нами-партнерами, що сформувалися за останні
п’ять років є актуальним завданням для визначення
майбутніх перспектив на зовнішніх ринках.
Аналіз останніх досліджень та публікацій.
Окремі питання про динаміку та становлення укра-
їнського співробітництва з потенційними країнами-
партнерами було розглянуто в роботах Колмацької
С.П. [3], Щербака В.Г. [4], Макогона Ю.В. [5], Кар-
мінської-Бєлобрової М.В. [6], Герасименко Г.О. [7]
та багатьох інших. Проте, не дивлячись на вагомий
внесок наукових робіт даної тематики, враховуючи
динамічність розвитку торгових відносин між краї-
нами, дослідження тенденцій експорту та імпорту в
розрізі окремих груп товарів на світових ринках є
актуальним завданням.
Формулювання цілей статті. Метою статті є
проведення аналізу торгових відносин України з
країнами-партнерами в зовнішній торгівлі та визна-
чення довгострокових перспектив співпраці.
Виклад основного матеріалу. Наприкінці
2018 року обсяг експорту України склав 47339935,2
тис. дол., що на 9801106,3 тис. дол. менше в імпо-
рту, обсяг якого складав 57141042,0 тис. дол., табл.
1. Як видно з табл. 1, приріст експорту склав 9,4% в
порівнянні з 2017 роком, імпорту 15,2%.
Таблиця 1.
Топ-10 країн-партнерів України в зовнішній торгівлі товарами у 2018 році
Експорт Імпорт Сальдо
тис.дол. США у % до 2017 тис.дол. США у % до 2017
Усього 47339935,2 109,4 57141042 115,2 –9801106,3
у тому числі
Індія 2175943,3 98,7 616629,4 109,9 1559313,8
Іспанія 1370008,7 108,7 629134,5 108,7 740874,2
Італія 2628788,6 106,5 2031090,0 125 597698,7
Китай 2200267,9 107,9 7603977,8 134,6 –5403709,8
Нідерланди 1603526,6 95,7 776409,9 120,6 827116,7
Німеччина 2208422,3 125,9 5983178,3 109,9 -3774756,0
Польща 3257581,0 119,6 3634616,8 105,2 –377035,9
РФ 3654089,6 92,8 8092713,6 112,3 –4438624,0
Туреччина 2352402,1 93,4 1714235,5 135,8 638166,6
Угорщина 1646311,8 124,1 1267780,4 110 378531,4
Джерело: сформовано автором за [1]

12. 12 POLISH JOURNAL OF SCIENCE № 24, 2020
В десятці найбільших країн-партнерів в зовні-
шній торгівлі товарами з Україною переважали:
1. Російська Федерація (як за обсягами експо-
рту 3654089,6 тис. дол., так за обсягами імпорту
8092713,6 тис. дол.).
2. Польща (друга за експортом 3257581,0 тис.
дол., четверта за імпортом 3634616,8 тис. дол.).
3. Італія (третя за експортом 2628788,6 тис.
дол., п’ята за імпортом 2031090,0 тис. дол.).
4. Німеччина (четверта за експортом
2208422,3 тис. дол., третя за імпортом 5983178,3
тис. дол.).
5. Китай (п’ятий за експортом 2200267,9 тис.
дол., другий за імпортом 7603977,8 тис. дол.).
Сферою експорту в зовнішній торгівлі това-
рами з України до РФ в 2018 році були наступні
(табл. 2).
Таблиця 2.
Топ-10 експортованих товарів в 2018 році з України до РФ
Експорт Імпорт
вартість,
тис. дол.
США
у % до вiдп.
перiоду по-
пер. року
у % до за-
гальн. об-
сягу
вартість,
тис. дол.
США
у % до вiдп.
перiоду по-
пер. року
у % до за-
гальн. об-
сягу
РОСIЙСЬКА
ФЕДЕРАЦIЯ
3654089,6 92,8 100,0 8092713,6 112,3 100,0
Сіль; сірка; землі та
каміння
100 440,2 107,1 2,7 76 036,7 90,1 0,9
Продукти неорга-
нiчної хiмiї
692 777,1 113,4 19,0 216 318,9 106,5 2,7
Пластмаси, поліме-
рні матеріали
172 119,4 97,9 4,7 274 197,1 92,7 3,4
Папiр та картон 189 615,2 105,6 5,2 153 198,3 114,3 1,9
Чорнi метали 633 563,2 87,6 17,3 384 666,6 114,2 4,8
Вироби з чорних
металiв
199 800,9 88,8 5,5 97 401,1 124,5 1,2
Іншi вироби з недо-
рогоцінних металiв
62 308,5 113,6 1,7 8 568,3 131,6 0,1
Реактори ядерні,
котли, машини
530 830,6 78,9 14,5 658 302,3 102,9 8,1
Електричнi машини 204 331,1 116,2 5,6 177 243,1 122,2 2,2
Залізничні локомо-
тиви
121 179,7 95,0 3,3 91 399,1 112,2 1,1
Джерело: сформовано автором за [2]
Як видно, в структурі експорту товарів з Укра-
їни на російський ринок переважали:
1. Реактори ядерні, котли, машини 530 830,6
тис. дол. (14,5% від загального обсягу).
2. Чорні метали 633 563,2 тис. дол. (17,3% від
загального обсягу).
3. Продукти неорганічної хімії 692 777,1 тис.
дол. (19,0% від загального обсягу).
4. Електричні машини 204 331,1 тис. дол.
(5,6% від загального обсягу).
5. Папір та картон 189 615,2 тис. дол. (5,2%
від загального обсягу).
Слід зауважити, що не дивлячись не утри-
мання РФ лідерства за обсягами експорту з Укра-
їни, в 2018 році показники обсягів таких основних
груп товарів як чорні метали, вироби з чорних ме-
талів, реактори ядерні, котли, машини в структурі
експорту мали негативну динаміку, що мало вплив
на загальний показник експорту до РФ, який скоро-
тився на майже на 8% в порівнянні з 2017 роком.
Проте, показник імпортованих товарів з РФ на
внутрішній ринок збільшився на 12,3%, зокрема за
рахунок торгівлі такими товарами (табл. 3).

13. POLISH JOURNAL OF SCIENCE № 24, 2020 13
Таблиця 3.
Топ-10 імпортованих товарів в 2018 році з РФ до України
Експорт Імпорт
вартість,
тис. дол.
США
у % до вiдп.
перiоду по-
пер. року
у % до за-
гальн. об-
сягу
вартість,
тис. дол.
США
у % до вiдп.
перiоду по-
пер. року
у % до за-
гальн. об-
сягу
РОСIЙСЬКА
ФЕДЕРАЦIЯ
3 654 089,6 92,8 100,0 8 092 713,6 112,3 100,0
Палива мінеральні;
нафта і продукти її
перегонки
69 305,6 62,0 1,9 4 402 565,7 132,3 54,4
Продукти неорганiч-
ної хiмiї
692 777,1 113,4 19,0 216 318,9 106,5 2,7
Добрива 842,0 143,6 0,0 323 019,9 46,1 4,0
Пластмаси, поліме-
рні матеріали
172 119,4 97,9 4,7 274 197,1 92,7 3,4
Каучук, гума
21 309,2 77,4 0,6 115 614,6 81,0 1,4
Папiр та картон 189 615,2 105,6 5,2 153 198,3 114,3 1,9
Чорнi метали 633 563,2 87,6 17,3 384 666,6 114,2 4,8
Вироби з чорних ме-
талiв
199 800,9 88,8 5,5 97 401,1 124,5 1,2
Реактори ядерні, ко-
тли, машини
530 830,6 78,9 14,5 658 302,3 102,9 8,1
Електричнi машини 204 331,1 116,2 5,6 177 243,1 122,2 2,2
Джерело: сформовано автором за [2]
Як видно, більше половини імпортованих то-
варів до України були палива мінеральні; нафта і
продукти її перегонки 4 402 565,7 тис. дол. (54,4%
від загального обсягу імпорту). Серед інших това-
рів, що мали переважну частину в обсязі імпорту на
український ринок з РФ були:
1. Реактори ядерні, котли, машини 658 302,3
тис. дол. (8,1% від загального обсягу імпорту).
2. Чорні метали 384 666,6 тис. дол. (4,8% від
загального обсягу імпорту).
3. Добрива 323 019,9 тис. дол. (4,0% від зага-
льного обсягу імпорту).
4. Пластмаси, полімерні матеріали 274 197,1
(3,4% від загального обсягу імпорту).
За всіма з перелічених груп товарів спостеріга-
лася позитивна динаміка до збільшення, крім доб-
рива, імпорт цього виду товару скоротився в 2018
році більше ніж вдвічі в порівнянні з 2017 роком.
Серед інших найбільш впливових торгових
партнерів України в експорті товарів на зовнішні
ринки є Польща, а в імпорті Китай. Доцільним буде
провести аналогічний аналіз за цими країнами-пар-
тнерами.
Загальний обсяг експорту України до Польщі в
минулому році склав 3 257 581,0 тис. дол., що
майже на 20% більше в порівнянні з 2017 роком.
Дане зростання обумовлено, в першу чергу, постав-
кою на ринок Польщі таких груп товарів (табл. 4).
Таблиця 4.
Топ-10 товарів, експортованих Україною до Польщі в 2018 році
Експорт Імпорт
вартiсть, тис.
дол. США
у % до вiдп.
перiоду по-
пер. року
у % до за-
гальн. об-
сягу
вартiсть, тис.
дол. США
у % до вiдп.
перiоду по-
пер. року
у % до за-
гальн. об-
сягу
Всього 3257581,0 119,6 100,0 36346168 105,2 100,0
У тому числі:
Насіння і плоди олій-
них рослин
79 675,0 101,8 2,4 4 580,5 149,7 0,1
Жири та олії тварин-
ного або рослинного
походження
126526,7 96,1 3,9 6 061,3 128,2 0,2
Залишки і відходи ха-
рчової промисловості
105 533,0 124,4 3,2 63 619,8 203,5 1,8
Руди, шлаки і зола 383 018,5 133,1 11,8 - - -
Палива мінеральні;
нафта і продукти її пе-
регонки
98 009,0 145,5 3,0 303413,8 48,5 8,3
Деревина і вироби з
деревини
267 451,6 127,2 8,2 50 699,8 113,5 1,4

14. 14 POLISH JOURNAL OF SCIENCE № 24, 2020
Чорні метали 484 779,2 110,3 14,9 77 917,9 114,7 2,1
Вироби з чорних ме-
талів
126 844,6 148,7 3,9 94 769,2 114,7 2,6
Електричні машини 376 876,1 113,6 11,6 313540,1 107,7 8,6
Меблі 225 788,4 115,9 6,9 28 802,9 120,4 0,8
Джерело: сформовано авторм за [2]
Як видно з табл. 4, серед десятці найбільших за
обсягом експорту груп товарів, поставлених на
польський ринок переважали наступні:
1. Чорні метали 484 779,2 тис. дол. (14,9% від
загального обсягу експорту).
2. Руди, шлак і зола 383 018,5 тис. дол. (11,8%
від загального обсягу експорту).
3. Електричні машини 376 876,1 тис. дол.
(11,6% від загального обсягу експорту).
4. Деревина і вироби з деревини 267 451,6
тис. дол. (8,2% від загального обсягу експорту).
5. Меблі 225 788,4 тис. дол. (6,9% від загаль-
ного обсягу експорту).
За всіма з перелічених груп товарів в мину-
лому році спостерігалася позитивна динаміка до на-
рощування обсягів поставок.
На другому місці за обсягами імпорту після РФ
для України є товари, поставлені з Китаю. За ре-
зультатами 2018 року, всього до України було ім-
портовано товарів на суму 7 603 977,8 тис. дол., що
більше ніж на третину більше, ніж в 2017 році
(табл. 5).
Таблиця 5.
Топ-10 імпортованих товарів в 2018 році з Китаю до України
Експорт Імпорт
вартість,
тис. дол.
США
у % до вiдп.
перiоду по-
пер. року
у % до за-
гальн. об-
сягу
вартість,
тис. дол.
США
у % до вiдп.
перiоду по-
пер. року
у % до за-
гальн. об-
сягу
КИТАЙ 2 200 267,9 107,9 100,0 7 603 977,8 134,6 100,0
Органiчнi хiмiчнi
сполуки
320,1 337,8 0,0 232 773,6 126,3 3,1
Різноманітна хімі-
чна продукція
1 285,4 159,7 0,1 196 679,9 110,5 2,6
Пластмаси, поліме-
рні матеріали
13 055,8 629,2 0,6 353 089,5 126,1 4,6
Взуття 0,5 - 0,0 185 076,5 146,7 2,4
Чорнi метали 5 358,2 537,3 0,2 262 379,8 113,3 3,5
Вироби з чорних
металiв
1 756,5 34,5 0,1 250 603,8 165,2 3,3
Реактори ядерні,
котли, машини
197 472,7 122,7 9,0 1 423 355,1 132,0 18,7
Електричнi машини 22 959,1 57,5 1,0 2 209 264,8 147,9 29,1
Засоби наземного
транспорту крім за-
лізничного
11,9 14,5 0,0 263 683,9 151,1 3,5
Іграшки 1 004,7 127,3 0,0 212 898,6 122,3 2,8
Джерело: сформовано автором за [2]
Як видно з табл. 5, за структурою імпортова-
них товарів на український ринок з Китаю перева-
жали наступні:
1. Електричні машини 2 209 264,8 тис. грн.
(29,1% від загального обсягу).
2. Реактори ядерні, котли, машини 1 423 355,1
тис. дол. (18,7% від загального обсягу).
3. Пластмаси, полімерні матеріали 353 089,5
тис. дол. (4,6% від загального обсягу).
4. Засоби наземного транспорту крім залізни-
чного 263 683,9 (3,5% від загального обсягу).
5. Чорні метали 262 379,8 (3,5% від загаль-
ного обсягу).
Як бачимо, за окремими групами товарів, такі
як реактори ядерні, котли, машини та чорні метали,
імпортованих з Китаю мають тенденцію до збіль-
шення, що в довгостроковій перспективі може бути
альтернативою постачання з РФ.
Висновки. Таким чином, на основі проведе-
ного аналізу торгових відносин України з країнами-
партнерами в зовнішній торгівлі, визначено тенде-
нцію до зміщення ринків збуту українських товарів
на європейські ринки. Визначено позитивну дина-
міку в постачанні товарів з Китаю на внутрішній
ринок, на основі чого зроблено висновок про дис-
локацію центру торгових відносин з РФ.
Список літератури
1. Офіційний сайт Державної служби статис-
тики України. Географічна структура зовнішньої
торгівлі товарами у 2018 році / Електронний ресурс.
– Режим доступу: http://www.ukrstat.gov.ua/
2. Офіційний сайт Державної служби статис-
тики України. Країни за товарною структурою зов-
нiшньої торгiвлi у 2018 році / Електронний ресурс.
– Режим доступу: http://www.ukrstat.gov.ua/

15. POLISH JOURNAL OF SCIENCE № 24, 2020 15
3. Коломацька С.П. Зовнішньоекономічна ді-
яльність в Україні: правове регулювання та гарантії
здійснення [Текст]: навч. посіб. / С.П. Коломацька.
- К.: Професіонал, 2013. - 288 с.
4. Щербак В.Г. Проблеми проникнення вітчи-
зняних підприємств на зовнішні ринки / В. Щербак,
А. Лозенко // Фінанси України [Текст]. - 2009. -
Вип. 5. - С. 41-43. - (Серія: Економіка)
5. Макогон Ю.В. Внешнеэкономическая дея-
тельность Украины и Донецкой области в кон-
тексте трендов развития глобальной экономики. -
Орітичні і прикладні проблеми моделювання ста-
лого розвитку економічних систем /монографія /
під загальною редакцією Т.В. Орєхової; відповід.
ред. О.Л. Некрасова. – Донецьк: «Сучасний друк»,
2013. – 467 с.
6. Кармінська-Бєлоброва М.В. Зовнішньоеко-
номічна діяльність України на сучасному рівні:
проблеми та напрямки / М.В. Кармінська-Бєлоб-
рова // БІЗНЕСІНФОРМ. - 2016. - № 4. - С.15-24.
7. Герасименко Г.О. Характеристика та ана-
ліз стану зовнішньоекономічної діяльності підпри-
ємств легкої промисловості України / Г.О. Гераси-
менко, Ю.В. Гончаров // Актуальні проблеми еко-
номіки. - 2015. - № 3. - С. 69-78.
ЕСКПОРТНИЙ ПОТЕНЦІАЛ СІЛЬСЬКИХ ТЕРИТОРІЙ ВІННИЦЬКОЇ ОБЛАСТІ: СУЧАСНИЙ
СТАН ТА ПЕРСПЕКТИВИ РОЗВИТКУ
Томашук І.
асистент кафедри аналізу та статистики,
Вінницький національний аграрний університет, м. Вінниця
ECSPORT POTENTIAL OF RURAL TERRITORIES OF THE VINNYA REGION: THE CURRENT
SITUATION AND PROSPECTS OF DEVELOPMENT
Tomashuk I.
assistant of the department of analysis and statistics,
Vinnytsia National Agrarian University, Vinnytsia
Анотація
Досліджено динаміку експорту Вінницької області, проведено аналіз сучасного експортного потен-
ціалу в регіоні. Визначено комплекс внутрішніх і зовнішніх чинників, що впливають на український
експорт, а також висвітлено основні його проблеми на сучасному етапі розвитку. З'ясовано домінантні
завдання у галузі фінансового сприяння експорту, враховуючи сучасний стан української економіки та
актуальність проблем розвитку зовнішньоторговельного потенціалу країни. Наголошено, що розвиток
експортного потенціалу країни має стати основою зовнішньоекономічної діяльності і прискорювачем еко-
номічного зростання. Акцентовано, що система експортного потенціалу сільських територій Вінницької
області складається з чотирьох підсистем – соціальної, економічної, організаційно-управлінської та при-
родно-ресурсної. Визначено, що значимість сільських територій посилюється їх винятковим внеском у
формування основ продовольчої безпеки та нарощуванням експортного потенціалу країни. Вказано, що
експортний потенціал тісно пов'язаний з конкурентоспроможністю продукції, що призначена для ре-
алізації на світовому ринку.
Зроблено висновки, що основою експортного потенціалу сільських територій Вінницької області є
ресурсно-сировинна база і стан економіки, які забезпечують науково-технологічний, промисловий,
соціальний і культурний розвиток, що дозволяє досягти стійких темпів зростання експортного вироб-
ництва й високого рівня життя населення з врахуванням ринкових умов. Підтверджено, що Вінниччина
має потужний сільськогосподарський комплекс та експортний потенціал аграрної продукції. Запропоно-
вано створити сприятливі умови для динамічного розвитку експорту на основі прогресивної зміни
спеціалізації та підвищення конкурентоспроможності національної економіки. Наголошено, що експорт
сьогодні має стати стабілізаційним фактором та головним джерелом накопичення валютних резервів для
структурної перебудови національного господарства.
Abstract
The dynamics of export of Vinnitsa region is researched, the analysis of modern export potential in the region
is carried out. The complex of internal and external factors influencing Ukrainian export is defined, as well as its
main problems at the present stage of development are highlighted. Also, the dominant tasks in the field of financial
assistance to export have been clarified, taking into account the current state of the Ukrainian economy and the
relevance of the problems of development of foreign trade potential of the country. It is emphasized that the de-
velopment of the country's export potential should become the basis of foreign economic activity and the acceler-
ator of economic growth. It is emphasized that the system of export potential of rural territories of Vinnitsa region
consists of four subsystems - social, economic, organizational-managerial and natural-resource. It is determined
that the importance of rural territories is enhanced by their exceptional contribution to the formation of food secu-
rity bases and enhancement of the country's export potential. It is stated that export potential is closely related to
the competitiveness of products intended for sale on the world market.

16. 16 POLISH JOURNAL OF SCIENCE № 24, 2020
It is concluded that the basis of export potential of rural territories of Vinnytsia region is the resource and
raw material base and the state of the economy, which provide scientific and technological, industrial, social and
cultural development, which allows to achieve sustainable growth rates of export production and high standard of
living of the population, taking into account market conditions. It is confirmed that Vinnytsia region has a strong
agricultural complex and export potential of agricultural products. It is proposed to create favorable conditions for
the dynamic development of exports based on the progressive change of specialization and increasing the compet-
itiveness of the national economy. It is emphasized that export today should become a stabilizing factor and the
main source of accumulation of foreign exchange reserves for structural restructuring of the national economy.
Ключові слова: експортний потенціал, інтеграція, сільські території, зовнішньоекономічна діяль-
ність, активний експорт, продовольча безпека.
Keywords: export potential, integration, rural territories, foreign economic activity, active exports, food se-
curity.
Вступ. Сучасний розвиток світової економіки,
що рухається глобалізацією економічних відносин,
характеризується зростаючою роллю зовнішньої
торгівлі між країнами та посиленням міжнародної
конкуренції [8]. У цих умовах економічне зрос-
тання країни залежить від ефективного викори-
стання експортних можливостей економіки.
В останні роки українська економіка суттєво
змінилася, особливо у зв'язку з ринковою трансфор-
мацією економічних відносин, що вплинуло і на
зовнішньоторговельну діяльність України. Інтегра-
ція України у світову економічну спільноту значно
збільшила вплив зовнішньоторговельної діяльності
на розвиток вітчизняної економіки. Сировинна
орієнтація сучасного економічного розвитку,
експорт найліквіднішої продукції - переважно то-
варів з низьким ступенем переробки, невелика
частка у зовнішньоторговельному обороті високо-
технологічної продукції з високим вмістом доданої
вартості - гальмують економічне зростання України
та повну експлуатацію її експортного потенціалу
[6]. Експорт може послужити каталізатором май-
бутнього глобального відновлення економіки
України та переходом до фази активних структур-
них змін у бік соціально орієнтованої держави.
Аналіз останніх досліджень і публікацій. Пи-
тання регіонального розвитку, зокрема розвитку
сільських територій, ніколи не нехтувано еко-
номістами, оскільки сталий розвиток країни та її
регіонів неможливий без соціальної активізації
села. Проблеми формування ресурсного потенціалу
сільських територій ґрунтовно досліджені у науко-
вих працях Г. Калетніка, І. Гончарук [4], В. Борщев-
ського, Х. Притули, В. Крупіна, І. Куліша [2], Я.
Жаліло, Д. Покришки, Я. Белінської [5], М. Коваль-
чук [6], К. Мазур [7], Є. Радченко [8], В. Cеменова,
О. Білеги [9] та ін.
Однак багато теоретичних та практичних пи-
тань у цьому контексті залишаються невиріше-
ними, що потребує додаткових наукових до-
сліджень, з метою виявлення шляхів покращення
ефективності використання експортного потен-
ціалу сільських територій Вінницької області.
Формування цілей статті. Метою до-
слідження є аналіз сучасного стану експортного по-
тенціалу сільських територій Вінницької області,
вивчення існуючих проблемних питань, які стосу-
ються управління та державного регулювання ро-
звитку експортного потенціалу Вінниччини й
визначення основних напрямів його вдоскона-
лення.
Виклад основного матеріалу дослідження.
Розвиток експортного потенціалу країни має стати
основою зовнішньоторговельної діяльності та при-
скорити економічне зростання України та її
регіонів [6]. Конкурентоспроможність продукції на
ринку залежить від здатності підприємств присто-
совуватися до ринкових умов, тобто до її виробни-
чого потенціалу.
Експортний потенціал є частиною виробни-
чого потенціалу регіону, результати розвитку якого
реалізуються у сфері зовнішньої торгівлі, тобто
здатність регіональної економіки відтворювати свої
конкурентні переваги у сфері світової економіки
(рис. 1) [6].
Рис. 1. Основні підходи до визначення категорії “експортний потенціал країни”
Джерело: сформовано за результатами дослідження
Експортний по-
тенціал країни
Ринковий підхід
Системний підхід
Результативний підхід
Ресурсний підхід

17. POLISH JOURNAL OF SCIENCE № 24, 2020 17
Одним із перших стратегічних кроків на шляху
інтеграції України до світової економіки є поєдна-
ння структурної перебудови вітчизняної економіки
з орієнтацією на активний експорт (рис. 2).
Рис. 2. Заходи здійснення перебудови експортного потенціалу
Джерело: сформовано за результатами дослідження
Для того, щоб побудувати експортно орієнто-
вану економіку у Вінницькій області, необхідно ви-
шукувати внутрішні можливості. Тому, особливої
ролі набуває визначення пріоритетних для розвитку
галузей, які були б підтримані державою [6].
У цьому контексті, стійкий розвиток еко-
номіки може бути забезпечений за рахунок
поліпшення становища регіонів у міжнародному
торговельному середовищі. Одним із шляхів підви-
щення конкурентоспроможності економіки Він-
ницької області на зовнішніх ринках є розширення
її експортного потенціалу, що сприятиме збіль-
шенню експорту [8; 11].
Організація системного розвитку експортного
потенціалу сільських територій Вінницької області
передбачає комплексні заходи - розробка теоре-
тико-методологічних основ їх функціонування, ре-
тельний аналіз існуючих умов та особливостей
предмета дослідження, розробка на основі конкрет-
них заходів та практичних рекомендацій.
Усі елементи системи сільських територій Він-
ницької області перебувають між собою у тісному
взаємозв’язку. При цьому визначальним елементом
сільської території регіону є соціум, а всі інші –
спрямовані на максимальне забезпечення задово-
лення його потреб та інтересів (рис. 3).
Рис. 3. Основні елементи сільських територій регіону
Джерело: сформовано за результатами дослідження
ІІПокласти
світові ціни в
центр зовнішнь-
оторговельних
відносин та
угод;
IVПоступово вдосконалювати
структуру експорту та імпорту та
наближати їх до структурних зв'яз-
ків індустріальних країн.
ІІІУ регулю-
ванні зовнішнь-
оеконо-мічної
діяльності спира-
тися на правила і
вимоги Генераль-
ної угоди з та-
рифів і торгівлі
та СОТ з тимча-
совим збережен-
ням гнучких ди-
ференційованих
експортних та-
рифів;
ІНадання дер-
жавної
підтримки, вклю-
чаючи дешевий
кредит, для
пріоритетних га-
лузей експорту;
Соціум (сільська громада, населення);
господарства (фермерські та гос-
подарства населення);
підприємства, заклади, установи,
організації;
природно-ресурсний потен-
ціал (природні ресурси та при-
родні умови);
органи управління;
соціальна інфраструктура;
екологічний стан; історичні пам’ятки та культура.