Presentazione su diritto d'autore e di immagine

1. C O N T E N T C R E A T I O N :
I M P L I C A Z I O N I D I
D I R I T T O D ' A U T O R E
E D I I M M A G I N E
Regolamentazione del content management
per Podcast, Radio, TV e New Media

2. CHI SIAMO
www.dandi.media
Avvocato Claudia Roggero
Avvocato Donato Di Pelino
www.facebook.com/dandi.media
www.instagram.com/dandimedia/

3. PROGRAMMA
Oggi tratteremo di
Introduzione al Diritto d’Autore: la legge italiana e la
normativa comunitaria
Il content manager: chi è, cosa fa, cosa rischia?
Come usare i contenuti protetti dal copyright
Come tutelare i contenuti creativi originali
Le libere utilizzazioni di contenuti protetti da copyright
Il Diritto di immagine tra diritto di cronaca, privacy e uso
commerciale

4. IL DIRITTO
D'AUTORE
FONDAMENTI
NORMATIVI

5. La Legge sul Diritto d’Autore protegge le opere dell’ingegno di carattere
creativo che appartengono alla letteratura, alla musica, alle arti
figurative, all’architettura, al teatro e alla cinematografia, qualunque ne
sia il modo o la forma di espressione ( art. 1)
Sono altresì protette le elaborazioni di carattere creativo dell’opera
stessa ad es. traduzioni, trasformazioni in altra forma artistica, adattamenti,
variazioni (art. 4)
LEGGE N. 633 DEL 1941
Legge n. 633 del 1941

6. CHI È L'AUTORE
È considerato autore
dell’opera, ai sensi della LdA,
chi è in essa indicato come
tale nelle forme d’uso (art. 8)

7. QUALI SONO I DIRITTI DELL'AUTORE
Art. 12 LdA:
L'autore ha il diritto esclusivo di pubblicare l’opera.
Ha altresì il diritto esclusivo di utilizzare economicamente
l'opera in ogni forma e modo, originale o derivato, nei limiti
fissati da questa legge, ed in particolare con l'esercizio dei
diritti esclusivi indicati negli articoli seguenti.
È considerata come prima pubblicazione la prima forma di
esercizio del diritto di utilizzazione.

8. DIRITTI
PATRIMONIALI
Consistono nella paternità dell’opera e
sono incedibili.
1. Il diritto a rivendicare la paternità
dell’opera;
2. Il diritto di opporsi a deformazioni
o modificazioni o a qualsiasi azione ai
danni dell’opera che possa
pregiudicare l’onore e la reputazione
della stessa;
3. Il diritto di ritiro dell’opera dal
commercio per gravi ragioni morali
DIRITTI
MORALI
Consistono nello sfruttamento
economic dell’opera e possono
essere ceduti a terzi o concessi in
licenza tramite appositi accordi
scritti
I diritti di utilizzazione
economica durano tutta la vita
dell’autore e sino al termine del
settantesimo anno solare dopo la
sua morte (Art. 25 LdA)

9. COME SI TRAMETTONO
Diritti di utilizzazione economica
▸ Art. 107. I diritti di
utilizzazione spettanti agli
autori delle opere
dell'ingegno, nonché i diritti
connessi aventi carattere
patrimoniale, possono essere
acquistati, alienati o
trasmessi in tutti i modi e
forme consentiti dalla legge,
salva l'applicazione delle
norme contenute in questo
capo.
▸ Art. 108. L’autore che
abbia compiuto sedici
anni di età ha capacità
di compiere tutti gli atti
giuridici relativi alle
opere da lui create e di
esercitare le azioni che
ne derivano.
▸ Art. 109. La cessione di uno o
più esemplari dell'opera non
importa, salvo patto contrario, la
trasmissione dei diritti di
utilizzazione, regolati da questa
legge. Tuttavia la cessione di uno
stampo, di un rame inciso o di
altro simile mezzo usato per
riprodurre un'opera d'arte,
comprende, salvo patto
contrario, la facoltà di riprodurre
l'opera stessa, sempreché tale
facoltà spetti al cedente
▸ Art. 110. La trasmissione dei diritti di
utilizzazione deve essere provata per iscritto.

10. .
▸ Francia e Germania già recepita;
in Italia in travagliata attesa di
recepimento: approvato la
schema di decreto
▸ vuole modernizzare il quadro
giuridico della UE in materia di
diritto d’autore rendendolo
adatto al contemporaneo
ambiente digitale e assicurando la
protezione del diritto d’autore e
dei diritti connessi.
▸ vuole porre rimedio alle
problematiche legate alla
circolazione incontrollata delle
opere dell’ingegno attraverso
l’aggiornamento delle norme sul
diritto d’autore, per adattarle alle
modalità di accesso ai contenuti
online da parte degli utenti.
▸ Obbligo di trasparenza (Art.19):
all’autore devono essere inviati
opportuni rendiconti da parte dei
licenziatari dei diritti
▸ Obbligo di remunerazione adeguata
per gli autori che licenziano i propri
diritti (Art.20)
▸ L’artista può revocare la licenza
concessa in caso di mancato
sfruttamento della sua opera
prediligere la tutela degli autori, dando
loro il giusto rilievo.
DIRETTIVA UE 790/2019
Senza il gesto creativo,
non c’è contenuto: di
questo bisogna tener
conto lungo tutta la
filiera del settore, tanto
più considerando il
notevole salto
tecnologico conosciuto
negli ultimi anni. Il
valore autoriale, così
come quello degli artisti
interpreti ed esecutori,
deve essere difeso,
anche attraverso una
maggior trasparenza da
parte delle piattaforme
digitale dell’utilizzo
dell’opera creativa

11. Sancisce il diritto degli editori di giornali e riviste a ricevere un
compenso, escluso per l’utilizzazione di singole parole o di “estratti
molto brevi” (oltre che per usi non commerciali, nonchè per
collegamenti ipertestuali)
Approfondisce la tutela dei materiali creativi su Internet alla luce del
mercato unico digitale
Prevede le licenze collettive per l’utilizzazione delle opere
Prevede strumenti per l’utilizzazione delle opere al fine di ricerca
scientifica o didattica, conservazione del patrimonio culturale
Attribuisce alle piattaforme online un ruolo centrale: cd.
Responsabilità del Provider
Le principali novità:
schema di decreto attuativo
recante attuazione della direttiva (UE) 2019/790 sul diritto d'autore e sui diritti connessi
nel mercato unico digitale e che modifica le direttive 96/9/CE e 2001/29/CE (295)9

12. schema di decreto attuativo
la nuova stesura dell’art.46 della legge sul diritto d’autore: gli artisti e gli
autori di opere cinematografiche avranno diritto di ricevere una parte
degli incassi generati dalla diffusione dei film nelle sale
cinematografiche;
estensione dell’equo compenso agli artisti che hanno preso parte ad
opere teatrali trasmesse su qualsiasi piattaforma;
estensione dell’equo compenso anche ai direttori del doppiaggio;
introduzione di un nuovo diritto di ricevere un corrispettivo aggiuntivo
(proporzionale e adeguato) che spetta anche agli artisti interpreti
esecutori commisurato ai ricavi maturati dalle opere a cui hanno preso
parte.
Le principali novità a favore degli artisti:
recante attuazione della direttiva (UE) 2019/790 sul diritto d'autore e sui diritti connessi
nel mercato unico digitale e che modifica le direttive 96/9/CE e 2001/29/CE (295)9

13. il content
il content
manager
manager
E IL RAPPORTO CON IL DIRITTO D'AUTORE
Chi è
è una figura del digital
marketing
è il principale autore e
gestore delle campagne di
marketing e della
comunicazione.
Cosa fa
Elaborare strategie creative.
Di creare contenuti.
Di distribuire e di promuovere i
contenuti sul web.
Di pianificare ogni singola
mossa comunicativa.
Di tenere collegati tra di loro i
team dei creativi, la dirigenza e
i reparti marketing aziendali.
Cosa rischia
coinvolgimento a livello
personale in eventuali
violazioni di diritto
d'autore

14. ▸ Cessione dei diritti
d'autore: ha lo scopo di
cedere i diritti di
utilizzazione economica
▸ Licenza dei diritti: ha lo
scopo di specificare gli usi
che il titolare concede
▸ Può essere onerosa o
gratuita
Come usare i contenuti protetti da copyright
UTILIZZARE
UN CONTENUTO
PROTETTO?
COME FARE
Fotografie,
video,
footage
Contenuti
musicali
Opere d’arte

15. IL CONTRATTO
DI CESSIONE
possono essere acquisiti, alienati e trasmessi in
tutti i modi e forme consentiti dalla legge solo i
diritti di utilizzazione economica e i diritti connessi
che hanno carattere patrimoniale (art. 107 l.d.a.);
la cessione di uno o più esemplari dell’opera non
comporta, salvo patto contrario, la trasmissione
dei diritti di utilizzazione economica (art. 109 l.d.a.);
al fine della prova di tale trasmissione si richiede la
forma scritta del contratto di cessione (art. 110
l.d.a.);
l’alienazione di uno o più diritti di utilizzazione non
implica, salvo patto contrario, il trasferimento di
altri diritti che non siano necessariamente
dipendenti dal diritto trasferito, anche se compresi
nella stessa categoria di facoltà esclusive.
è nullo il contratto che abbia per oggetto tutte le
opere o categorie di opere che l’autore possa
creare, senza limite di tempo, e i contratti di
alienazione dei diritti esclusivi di autore per opere
da crearsi non possono avere una durata superiore
ai dieci anni.

16. 1. CC BY Attribuzione
Permette di distribuire, modificare creare opere derivate
dall’originale, anche a scopi commerciali, a condizione che
venga riconosciuta la paternità dell’autore.
2. CC BY SA Attribuzione – Condividi allo stesso modo.
Permette di distribuire, modificare, creare opere derivate
dall’originale, anche a scopi commerciali, a condizione che
venga riconosciuta la paternità dell’opera all’autore e che alla
nuova opera vengano attribuite le stesse licenze dell’originale.
3. CC BY NC Attribuzione – Non commerciale. Permette di
distribuire, modificare, creare opere derivate dall’originale, ma
dovrà sempre essere riconosciuta la paternità dell’opera
all’autore e non è consentito alcun utilizzo dell’opera a scopi
commerciali.
Le licenze

17. 4. CC BY ND Attribuzione – Non opere derivate.
Permette di distribuire l’opera originale, anche a scopi
commerciali, ma non permette di elaborare e/o modificare la
stessa e deve sempre essere riconosciuta la paternità dell’opera
all’autore.
5. CC BY NC SA Attribuzione – Non commerciale – Condividi allo
stesso modo.
Permette di distribuire, modificare, creare opere derivate
dall’originale, ma non a scopi commerciali e deve essere sempre
riconosciuta la paternità dell’opera all’autore. La nuova opera può
essere distribuita solo con una licenza identica a quella utilizzata
per l’opera originale.
6. CC BY NC ND Attribuzione – Non commerciale – Non opere
derivate.
Questa licenza è la più restrittiva: consente soltanto di scaricare e
condividere i lavori originali a condizione che non vengano
modificati né utilizzati a scopi commerciali e in ogni caso avendo
sempre cura di attribuire la paternità dell’opera all’autore.
Le licenze

18. LE PIATTAFORME STOCK PER FOTO E VIDEO
▸ Su internet è possibile reperire immagini, foto, footage video e altro materiale
su piattaforme di stock
▸ È importante scegliere sempre piattaforme ufficiali o che abbiano una qualità
riconosciuta
▸ Dovremo comprendere se il materiale che ci interessa è royalty free o sia
necessario acquistare una licenza
▸ Nel caso, dovremo sempre prestare attenzione alla copertura offerta dalla
licenza (es. utilizzo cd. “editoriale” o commerciale)

19. ▸ La sincronizzazione è l’associazione di una musica
ad un video
▸ Il diritto di sincronizzazione è un diritto tipico del
cd. Editore musicale (che di solito coincide con
l’etichetta discografica)
▸ L’editore è il titolare dei diritti di sfruttamento
economico dei brani di un determinato artista
▸ Se voglio sincronizzare una musica protetta a un
video devo chiedere una licenza all’editore musicale
▸ In più dovrò contattare il produttore discografico
per ottenere copia del master del brano e
identificare il minutaggio di cui ho bisogno
03
la sincronizzazione

20. Quando si inserisce un brano musicale in
un episodio di podcast
6 tipi di
diritti
Il diritto di sincronizzazione: il diritto di combinare la composizione musicale con
altri materiali in un’opera più grande (l’episodio podcast).
Il Master Use o il diritto di combinare il RECORDING della canzone nell’episodio del
podcast.
Il diritto di download (sia per la composizione che per il master). Quando scarichi
l’episodio, stai facendo una copia della canzone e della registrazione incorporata
in essa.
Il diritto streaming per la canzone: questo diritto, probabilmente, è la cosa per cui
le società di intermediazione raccolgono le royalties.
Il diritto Streaming per la registrazione.

21. Per utilizzare l’immagine di un’opera
d’arte non in pubblico dominio devi:
▸ Verificare se esiste un ente deputato
alla gestione dei diritti di un artista
non più vivente ad es. archivi o
fondazioni riconosciute o rivolgermi
direttamente agli eredi dell’artista.
▸ Nel caso di opere d’arte antica, quindi
in pubblico dominio, rivolgersi a
piattaforme di stock e acquistare una
licenza apposita
LE OPERE D'ARTE

22. ▸ IL FATTO: Un noto quotidiano nazionale pubblicava,
a corredo di alcuni articoli sul fenomeno della movida
notturna giovanile di Roma, delle fotografie che
ritraevano delle ragazze cubiste ne i locali notturni
della capitale senza alcuna autorizzazione, citazione
della fonte e compenso di nessun tipo.
▸ LA DECISIONE DEL TRIBUNALE: il Tribunale di Roma
condanna il quotidiano al risarcimento dei danni
patrimoniali e morali per violazione del diritto di autore
in relazione alla pubblicazione, senza autorizzazione, di
fotografie scaricate da un profilo pubblico di Facebook
di un ragazzo.
▸ RATIO: L’utente concede a Facebook una licenza
parziale di utilizzazione dei contenuti pubblicati che
sono liberamente fruibili dalla comunità degli altri
utenti del social Un terzo estraneo alla cerchia di
utenti(es. una società) non può utilizzare il contenuto
senza permesso
UN CASO PRATICO: DI CHI SONO LE FOTO PUBBLICATE SU FACEBOOK?

23. L'embedding è l’incorporazione all’interno di una piattaforma digitale di un “codice”
informatico pubblicato altrove. È diverso dal mero linking: che crea un semplice
collegamento ipertestuale (c.d. “reindirizzamento”) al sito web originario su cui risiede il
materiale di interesse e su cui tale contenuto verrà fruito dall’utente; con l’embedding
invece il contenuto sarà fruito direttamente sulla piattaforma “incorporante”.
La Corte di Giustizia dell’UE stabilisce che l’embedding non è una violazione del diritto
d’autore quando il contenuto, oggetto del riutilizzo su un nuovo sito, sia già pubblico.
caso BestWater International: alcuni agenti di una ditta concorrente, denunciati per
aver emebeddato nelle loro pagine Web un video commerciale della BestWater
pubblicato su YouTube, forse con l’intenzione di criticarne il contenuto.
il video non è stato modificato, ma semplicemente condiviso
il contenuto era già liberamente accessibile al pubblico
La comunicazione al pubblico delle opere protette da diritto d’autore
l'embedding viola il diritto d'autore?

24. Abbiamo parlato di
Normativa del diritto d'autore
Il ruolo del content manager
Come usare il materiale protetto: contratto
di cessione, contratto di licenza
La musica e il diritto di sincronizzazione
L'uso delle immagini protette da copyright:
opere d'arte, fotografie
Il link a materiale protetto da diritto
d'autore