Presentación para alumnos de Historia del Arte de 2ºBAC sobre la pintura en el cuattrocento, cincuecento y Venecia contiene también vocabulario específico para Selectividad.

1. os
grandes
Xenios
PINTURADO
RENACEMENTO

2. CARACTE
RíSTICAS
XERAIS

3. MODELOS
CLÁSICOS

4. 1TEMÁTICA
BOTTICELLI: La primavera. 1477-80

5. 2ICONOGRAFÍA
Venuscapitolina.Esculturahelenística.ca.s.Ia.C.
BOTTICELLI:ElnacimientodeVenus(detalle).1480

6. 3 Estilo
MIGUEL ÁNGEL: La creación de Adán. 1511
Representación naturalista
Canon de beleza ideal
Estudio anatómico

7. 4COMPOSICIÓN
MASACCIO: La trinidad. 1424
Equilibrio
Simetría
Estabilidad

8. 4COMPOSICIÓN
MASACCIO: La trinidad. 1424
Equilibrio
Simetría
Estabilidad

9. XéNEROS
novos

10. Retrato
GHIRLANDAIO: Giovanna Tornabuoni. 1489

11. Desnudo
TIZIANO: Venus con organista. ca. 1538

12. Paisaxe
GIORGIONE: Concierto campestre. ca. 1509

13. USODA
perspectiva

14. A perspectiva lineal ...un sistema que permite representar, sobre unha
superficie plana, un efecto volumétrico dos obxectos de forma que
simule profundidade.
A súa formulación teórica e as reglas científicas así como o seu uso
para a representación do espacio surxiu en Florencia a principios do
século XV (Brunelleschi, Donatello e Masaccio)

15. A perspectiva lineal é un sistema que permite representar, sobre unha
superficie plana, un efecto volumétrico dos obxectos de forma que
simule profundidade.
A súa formulación teórica e as reglas científicas así como o seu uso
para a representación do espacio surxiu en Florencia a principios do
século XV (Brunelleschi, Donatello e Masaccio)

16. PERUGINO: Entrega das chaves a San Pedro. 1482
Fondo

17. MANTEGNA: Cristo morto. 1480
Figura

18. O escorzo é un modo de representar,
mediante un punto de vista forzado, una figura
que, na realidade, sobresae do plano do
fondo.

19. trata
mento
DALUz

20. O tratamento da luz é natural, non simbólico,
e serve para crear volume nas figuras e dar
sensación de profundidade.
PIERO DELLA FRANCESCA: Retrato dos Duques de Urbino. 1465
claroscuro

21. O claroscuro é unha
técnica de modelado que
consiste en empregar
gradacións lumínicas para
favorecer a sensación de
volume.

22. quattro
cento

23. masaccio
O seu sistema de
representación está
basado na aplicación da
perspectiva lineal, na
proporción das figuras e
na análise da incidencia
da luz sobre os corpos
para articular os volumes.

24. MASACCIO: La trinidad. 1424

25. MASACCIO: A trinidade (estudio do espacio pictórico). 1424

26. MASACCIO: El tributo de la moneda. 1424-26
1 TEMÁTICA
Escena religiosa que representa un feito
milagroso tomado de Mateo 17, 24-27.

27. 2 ICONOGRAFÍA
Representa os tres momentos sucesivos da
acción sacrificando a claridade e a unidade
narrativa en aras do equilibrio compositivo.
A lectura se realiza en
función dos xestos de Cristo
MASACCIO: El tributo de la moneda. 1424-26

28. 3 ESTILO
Nas figuras humanas, o tratamento
anatómico é correcto e expresións graves
(ethos) influencia de modelos clásicos.
MASACCIO: El tributo de la moneda. 1424-26

29. 3 ESTILO
O modelado (tratamento volumétrico)
se consegue grazas ao uso da luz
mediante a técnica do claroscuro.
MASACCIO: El tributo de la moneda. 1424-26

30. 3 ESTILO
Como se consegue a profundidade?
1. Perspectiva lineal
2.Superposición das figuras (recaudador)
3.Uso das cores (frías no fondo)
4.Superposición de planos sobre un fondo
MASACCIO: El tributo de la moneda. 1424-26

31. 4 composición
Composición equilibrada dominada pola
construcción das liñas de perspectiva.
MASACCIO: El tributo de la moneda. 1424-26

32. Sandro
BOTTICELLI
Na súa obra domina o
debuxo que se manifesta
nas liñas onduladas así
como a copia dos modelos
clásicos nos rostros
melancólicos (ethos) e a
beleza idealizada.

33. BOTTICELLI: O nacemento de Venus. 1480
Tema mitolóxico sobre o nacemento da deusa
(desnudo). Os ventos Céfiro e Aura levan a
Venus a Terra onde a espera unha das Horas.1 TEMÁTICA

34. BOTTICELLI: O nacemento de Venus. 1480
Debuxo moi preciso e decorativo. Non hai
interese no espacio nin na perspectiva (o
fondo é un pretexto decorativo).2 estilo

35. BOTTICELLI: O nacemento de Venus. 1480
Esquema simétrico e piramidal
4 composición

36. BOTTICELLI: A primavera. 1477-80
1 TEMÁTICA
Tema mitolóxico de trasfondo neoplatónico (amor
sacro e amor profano). Mercurio e as Gracias +
Céfiro e Cloris que se convirte en Flora.

37. BOTTICELLI: A primavera. 1477-80
Debuxo moi preciso e decorativo. Non hai
interese no espacio nin na perspectiva (o
fondo é un pretexto decorativo).2 estilo

38. BOTTICELLI: A primavera. 1477-80
Esquema simétrico e piramidal
4 composición

39. COMENTARIO
DEOBRA

40. MASACCIO: El tributo de la moneda. 1424-26
1

42. DEBUXO-COLOR

43. PERSPECTIVA LINEAL

44. cincue
cento

45. No século XVI, a capital artística
pasou de Florencia a Roma,
baixo o mecenazgo dos Papas.

46. RAFAEL
LEONARDO
MIGUEL
ÁNGEL

47. Leonardo
davinci
VER VIDEO
A súa obra se caracteriza polo
traballo das composicións, o
uso de modelado mediante
claroscuro (sfumatto), o
coñecemento da anatomía,
botánica e xeoloxía, e o
rexistro das emocións e as
expresións xestuais.

49. O sfumatto é unha técnica pictórica que
consiste na representación de contornos
imprecisos para favorecer o modelado e a
integración das figuras no fondo.

50. LEONARDODAVINCI:Avirxedasrochas(Louvre).1483-86
LEONARDODAVINCI:Avirxedasrochas(NationalGallery).1508

51. LEONARDODAVINCI:Avirxedasrochas(Louvre).1483-86
1TEMÁTICA
Escena apócrifa da infancia de
Cristo na que estando Xoan o
Bautista refuxiado nunha gruta cun
anxel se atopa coa Sagrada Familia
na súa fuxida a Exipto.
Xoan recoñece ao neno como Cristo
mentres este o bendice.

52. LEONARDODAVINCI:Avirxedasrochas(Louvre).1483-86
2ESTILO
Figuras
Espazo
paisaje
sfumatto ➭ ambiente
gestos

53. LEONARDODAVINCI:Avirxedasrochas(Louvre).1483-86
3COMPOSICIÓN
MASACCIO:Latrinidad.1424

54. LEONARDODAVINCI:Avirxedasrochas(Louvre).1483-86
3COMPOSICIÓN
Esquema piramidal
compensado
espacio

55. LEONARDO DA VINCI: A última cena (il cenacolo). 1495-97
1 TEMÁTICA

56. GHIRLANDAIO: A última cena (il cenacolo). 1480
2 ICONOGRAFÍA

57. LEONARDO DA VINCI: A última cena (il cenacolo). 1495-97
3 técnica Temple y óleo sobre yeso

58. LEONARDO DA VINCI: A última cena (il cenacolo). 1495-97
4 ESTILO Personaxes

59. LEONARDO DA VINCI: A última cena (il cenacolo). 1495-97
4 ESTILO Espazo

60. LEONARDO DA VINCI: A última cena (il cenacolo). 1495-97
4 ESTILO Espazo

61. LEONARDO DA VINCI: A última cena (il cenacolo). 1495-97
4 ESTILO Espazoluz

62. LEONARDO DA VINCI: A última cena (il cenacolo). 1495-97
4 ESTILO Espazo

63. LEONARDO DA VINCI: A última cena (il cenacolo). 1495-97
5 Composición

64. LEONARDO DA VINCI: A última cena (il cenacolo). 1495-97
5 Composición

65. LEONARDO DA VINCI: A Giocconda. 1495-97
1 TEMÁTICA
Retrato de Madonna Lisa
Gherardini, esposa de
Francesco Bartolomeo de
Giocondo.

66. LEONARDO DA VINCI: A Giocconda. 1495-97
2 ESTILO
Figuras
Espazo

67. LEONARDO DA VINCI: A Giocconda. 1495-97
3 composición

68. RAFAEL
Influencia de Leonardo na
gradación suave das luces
(modelado) e nas
composicións piramidais.
Se diferencia porque non
se usa o sfumatto e nas
expresión dos rostros.

69. RAFAEL SANZIO: La Madonna del Jilguero. 1506

70. Ver Video
RAFAEL SANZIO: La Escuela de Atenas. 1509

71. RAFAEL SANZIO: La Escuela de Atenas. 1509

72. MIGUEL
ANGEL
Pinta igual que esculpe:
anatomías robustas e uso
de escorzos para
dinamizar as composicións.

73. MIGUEL ÁNGEL: Capilla Sixtina. 1511
Capilla Sixtina 3DVer video

74. MIGUEL ÁNGEL: La creación de Adán. 1511

75. MIGUELÁNGEL:ElJuicioFinal.1537-41

76. MIGUELÁNGEL:ElJuicioFinal.1537-41

77. MIGUELÁNGEL:ElJuicioFinal.1537-41

78. MIGUELÁNGEL:ElJuicioFinal.1537-41

79. MIGUELÁNGEL:ElJuicioFinal.1537-41

80. MIGUELÁNGEL:ElJuicioFinal.1537-41

81. MIGUELÁNGEL:ElJuicioFinal.1537-41

82. MIGUELÁNGEL:ElJuicioFinal.1537-41
Escorzos
Anatomías
linea
serpentinata

83. pintura
veneciana

84. TIZIANO
Se caracteriza polo
predominio da cor sobre o
debuxo, uso de cores
venecianas coma o vermello,
a pincelada solta e a
profusión de detalles luxosos.

85. TIZIANO: Amor sacro e amor profano. 1514

86. TIZIANO:CarlosVnabatalladeMülberg.1548
pincelada
solta
cores
venecianas
detalle nos
obxectos de
luxo

87. TIZIANO:CarlosVnabatalladeMülberg.1548

88. TIZIANO:CarlosVnabatalladeMülberg.1548

89. MIGUELÁNGEL:CapelaSixtina(sibiladélfica).1511-1515

90. GOYA:Saturnodevorandoasuhijo.1819