Who Can Save Vangogh

1. 誰能救梵谷 Van Gogh (1853-1890)

2. 19 歲的文生梵谷 梵谷出生 1853 年 3 月 30 日，文生梵谷出生在靠近比利時邊境的荷蘭小村莊─松丹特。他父親是基督教牧師。

3. 文生梵谷出生在靠近比利時邊境的荷蘭小村莊─松丹特。

4. 梵谷在幼年時期並沒有任何特殊奇異的表現，他的幼年時代值得一提的只是一顆善良的心，對自然界的動物、花鳥特別關心，但有時也難免性情暴躁。 梵谷幼年

5. 梵谷幼年 9 歲時梵谷的素描

6. 文生小時候並未展現繪畫才能， 19 歲任職於古伯畫店時，才與繪畫藝術較接近，同時還常常與弟弟西奧討論畫家的作品。 梵谷年輕時

7. 13 歲的文生梵谷。 10 歲時的作品。 11 歲時的作品。

8. 1873 年梵谷 20 歲被調到英國倫敦的分店，愛上房東的女兒，求婚失敗，招呼顧客也無精打采。叔叔見狀將他解雇。此後他以當牧師為目標， 進入布魯賽爾的牧師養成所， 1879 年 26 歲到偏僻的礦區傳教。 梵谷初戀

9. 梵谷 20 歲的作品

10. 梵谷 20 歲的作品

11. 1879 年 6 月，他到貧困的礦區擔任非神職的牧師去傳福音，村裏的礦工及家屬們生活困苦，文生為了要受到礦工及家屬們的認同，將自己塗黑抹髒，並跟著工頭到不見天日又缺乏新鮮空氣的礦坑巡查，甚至將自已僅有的一點錢、食物及衣物分送給村民，幫助他們渡過寒冷的冬天，自已反而染上一身的病。 梵谷傳福音

12. 梵谷 27 歲的作品

13. 礦工悲慘貧窮的生活不僅激起了梵谷傳播福音，改良社會的雄心，也喚醒了他的藝術熱情。他寫道 : 「我經常畫至深夜，既為了留做紀念，也為了加深我對周遭事物情不自禁的感觸。」，他的傳教活動，雖以失敗告終，但這段生活對他來說並非毫無益。 梵谷傳福音

14. 梵谷 28 歲的作品喜歡畫勞工生活

15. 在礦區的八個月，他畫了大量的素描，而且正是在這裡，使他立志獻身藝術。此後，梵谷經歷了許多感情及生活上的波折，重新回到家中。他在家居住期間，畫技有了驚人的進步。他廢寢忘食地工作，畫了近兩百件的習作。 梵谷獻身藝術

16. 梵谷 29 歲的作品

17. 這段期間，他愛上表姊凱特，凱特不願接受他，梵谷遭到拒絕後，竟將手插到煤油燈裡要脅，但終究沒達到目的。愛情再度受挫，只好又寄情於繪畫。 梵谷重返布魯塞爾，開始畫畫。勤練素描，畫農夫，畫礦工，畫勞動者，他不願遵照傳統畫石膏像，那是虛假的，他希望能畫出表現人性的東西。 梵谷失戀

18. 編織的老婦 1881 年梵谷 28 歲的水彩畫，把持荷蘭的傳統畫法，用畫筆直接傳達顏料效果。這幅以黃昏為背景的作品，可以看出他遭表姊拒絕後沮喪和低沈的心情。

19. 1883 年梵谷 30 歲，認識一個妓女克麗絲丁，是個很醜面容憔悴的女人，當時懷有身孕。 梵谷當爸爸了 梵谷要求她當他的模特兒。由於梵谷那時很窮，也沒有辦法給追個模特兒滿意的薪水，不久克麗絲丁卻逐漸被梵谷吸引，兩個人就同居了。

20. 梵谷很窮自己都吃不飽，還要多養三個人（克麗絲丁、老母、孩子） ，還得分擔克麗絲丁的醫藥費。 克麗絲丁

21. 梵谷的畫，立即引起藝術界的交相指責，主要是因為，他的畫跟當時的印象派比，並不唯美。印象派是繪畫史上相當「科學」的繪畫，因為他們用原色交織，企圖捕捉室外變化多端的光影，這是需要很多對顏色與光的研究的。印象派相信他們最貼近「真實」。 梵谷的畫

22. 1883 年梵谷為躲避克麗絲丁的糾纏，他拖著疲憊的身心去德倫杜，德倫杜是個偏僻又貧窮的農村在阿姆斯特丹東北方。梵谷心情沉重，景象也顯得孤獨陰沉。

23. 不久，梵谷和母親的看護瑪葛蒂談戀愛，因女方家長反對而失敗。瑪葛蒂無法接受失戀的痛苦，自殺了，梵谷生在牧師家，發生此事使他受到許多嚴厲的責備，他整天如同行屍走肉般，除了畫畫沒有一點樂趣。 12 月時梵谷在德倫杜待不下去了，回到努能家中和父母同住，拼命作畫。 梵谷的畫

24. 吃馬鈴薯的人 1885 作，農家在昏暗的燈下吃晚餐，眼神充滿了無助。餐桌上聽不嘈雜的談話聲，每個人都像是孤立的一樣，將視線投往不同方向，充滿著疲憊和忍耐的沈默。

25. 梵谷早期畫作的告別作，是一幅熄滅的蠟燭靜物畫。 此靜物畫佔據最大畫面空間的，是一本聖經，畫面右方上側有兩個燭台，火都已熄滅，畫面右下角，是一本破舊的小說，是左拉的「愉悅人生」。 梵谷的畫

26. 聖經，是西方世界長久以來的價值體系。但在梵谷時代，社會完全沒有福利政策，階級劃分明顯，貧富懸殊，而最能代貧苦小人物發言的教會，卻與自私的有錢人勾結，為了自己教會的利益，緘默不語。 左拉的小說，顯然是為貧困人民請命的，小說裡面陳述很多中下階層的貧困、病、髒、與墮落。

27. 很奇怪的是，教會界與當時代高雅的資產階級，都紛紛指斥左拉作品的污穢，罔顧左拉作品中陳述出來的因貧困而有的苦難。 梵谷用兩隻熄滅的蠟燭，來控訴當時西方社會最重要的價值體系──信仰中應當存有的悲憫、公義，在教會界已蕩然無存，社會陷入黑暗，貧困的人民已經被棄絕的事實。

28. 1885 年冬，梵谷考取了比利時的安特衛普美術學院，但卻因與教授發生爭執，退學前往巴黎。 美術學院

30. 梵谷巴黎行 1886 年在巴黎重新點燃了繪畫激情。此時梵谷已三十三歲，認真而專注的開始學習。透過弟弟 西奧 結識了巴黎藝術界的大批名流，如 ： 羅特列克、畢沙羅、秀拉等人，得到畫家高更的讚美。梵谷與這些藝術家在一起，獲益很大。

31. 此時梵谷的畫受到印象派的影響而比以前明朗。

32. 羅特列克 1864~1901 法國人，童年意外致雙腿殘廢，影響繪畫傾向。出生貴族的羅特列克由於家境富有，不需要靠畫為生，因此視畫為自我感情的抒發，長期記錄著他對生活中人性的觀察，幾乎可以說是完全的不受到當時畫風的影響而自成一格。 羅特列克

33. 羅特列克這幅海報表現了當時巴黎的劇院時尚文化。右方紳士的柺杖，仕女的身體曲線與椅背，和舞台前方提琴頭形成一系列的 S 曲線對比。

34. 梵谷在 1887 年春天，常跟點描畫的畫家西捏克一起到巴黎郊區寫生，在 1887 年秋天認識畢沙羅，經由畢沙羅介紹才認識秀拉。 秀拉 秀拉當時已是新印象派畫家領袖。 弟弟 西奧希望梵谷能多與巴黎畫家聯繫，那年初冬他和秀拉，西捏克，莫內一起參加安托萬露天劇場辦的畫展。

35. 他們畫公園、海邊度假勝地、都會街道、賽馬場，既不觸碰城市裡的貧窮與剝削，也不頌讚農村勞動者，充滿享受生活的中產階級和上等階級。

36. 他畫了不少 巴 黎、盧昂、等地一系列的作品。畢沙羅的連作畫畫的是一個城市不同的地點，多重的風貌。 他對巴黎街景心馳神往，乾脆住進市中心的旅館房間，由房間窗口俯瞰畫下聖 拉撒爾街上熙來攘往的人潮及巴黎的大 道。 畢沙羅

37. 畢沙羅畫上大片的天空，其輕淡的顏色呈現出巴黎冬天的氣氛，並以渲染著粉紅與淺藍的灰色及奶油色調來反映光與影的效果。

38. 梵谷變色 梵谷的色彩變了，不像以前沉鬱，開始滲入新印象派畫家「點描」手法，色彩變得鮮明亮麗。描繪手法不以面、塊的整理技巧，開始採用對比色彩的細緻線條和小點。

41. 梵谷 在巴黎作畫時，改變了以往的用色方式，而以較明亮、鮮豔的色調作畫。 梵谷在巴黎 他接觸到印象主義與其他前衛運動。這一切都深刻地影響了他的繪畫和作品主題。在其畫作中，社會和道德的寓意開始消失，素描中出現了不少饒有情趣的都市風光。

42. 唐基老爹 梵谷曾在唐基老爹的店中買過好幾幅浮世繪，在梵谷美術館中就可見梵谷與弟弟西奧收藏 200 多幅的浮世繪，梵谷他欣賞浮世繪的線條及造形，並將那種愛慕日本浮世繪的情懷運用到他的畫上。

43. 在巴黎時梵谷總共創作了 30 幅自畫像，它們有個共同的特色，是那不安而銳利的眼神，那像癡呆又發愣的表情，是那麼無助無奈！ 梵谷自畫像

44. 他認為要提高繪畫技巧最快、最可靠的方法就是畫人物，因此他就看著鏡子畫自己。畫中的他眼神總透露出不安的訊息，表情嚴肅眼光銳利，反應著他畫畫時的心情，以及他對自己的看法。

45. 梵谷自畫像

46. 梵谷自畫像

47. 梵谷自畫像

48. 梵谷自畫像

49. 梵谷自畫像

50. 「黃色小屋」是從阿爾車站，要進入古防禦牆進口處斜對面，拉馬丁廣場右邊，左邊是隆河，樓房對面有個公園，梵谷常到那兒曬太陽繪畫。 1888 年梵谷 35 歲，梵谷在巴黎很疲憊了，他接受羅特列克的建議，前往法國南部阿爾，繼續去完成他「南方畫坊」、「詩人庭院」的夢想。 梵谷阿爾行

51. 他給巴黎朋友寫信，請那些印象派朋友，到阿爾來享受陽光，讚美色彩 , 還稱「黃色小屋」是大家「南方畫坊」 。

52. 梵谷在法國南部阿爾，繼續去完成他「南方畫坊」、「詩人庭院」的夢想，他租了一間黃色小屋，在大自然的田野中畫畫，這裡的景色使他精神很愉快，畫了許多的鄉間風景、小橋、橘子園、紅頭巾的喜衣女郎 ... 。 梵谷在阿爾

53. 阿爾是他一生中繪畫最華麗的時期，幾乎所有的作品都是黃色調子，充滿了澄清的大氣及歡樂的色彩。 紅頭巾的喜衣女郎

54. 阿爾小鎮 - 河水冰翠、大地碧色連天、落日熔金、太陽燦爛輝煌，梵谷在三個月內，一口氣畫了一百九十件作品，阿爾的吊橋是梵谷在阿爾最初的代表作，畫面呈現出一派春天的景象，岸旁一群穿著鮮豔外衣，戴著無檐帽的洗衣婦女、馬車正在通過的吊橋，這正是梵谷在故鄉荷蘭，隨處可見的吊橋及愉快勞動場面的翻版。 梵谷在阿爾

55. 阿爾的吊橋 在 1987 年 6 月倫敦的蘇富比拍賣會上賣出美金 2024 萬（台幣 6 億 4768 萬）。

56. 明朗柔和的煤油燈光，自咖啡座內發散出，和靛靛的夜空形成對比，而彷若隔離出一個極為愜意，溫暖的空間；豐富的鮮黃和湛藍的交會點，卻又匯出一股奕奕的生命力，襯托出一種不完全黑暗的纖巧雅致氣氛。 梵谷在阿爾

57. 夜晚的咖啡館 梵谷表現最為精湛的乃是事物發光的能量，如輕描淡寫的幾點黃，幾圈白，即繪出星光燦爛耀目；濃淡深淺不一的黃揉合而成一團動人的氣氛及暖意。

58. 1888 年 9 月，梵谷花了 3 個晚上完成的作品，以單純飽和的紅色與綠色，來強調衝突與對比。 梵谷在阿爾 咖啡館中的客人寥寥無幾，老闆孑然一身看起來很渺小、悽涼、孤寂和令人不安的場景。梵谷用對比色造成一種氣氛，如魔鬼的硫磺火爐，以表現下等酒店裡黑暗的力量。

59. 夜晚的咖啡館內 1997 年 5 月在紐約的佳士得拍賣會賣出美金 1030 萬 ( 台幣 3 億 2960 萬 ) 。

60. 梵谷在阿爾最高興的是郵差來了，帶來弟弟的信，和每個月的生活費。這位郵差很關心梵谷的生活， 幫忙他找房子、打理生活的需要 。 梵谷在阿爾

61. 梵谷的朋友都成為他的模特兒 。

62. 梵谷的向日葵呈現出豐富的色調、強烈的色彩，每一張的味道都不同，以堅實有力的筆觸，畫出向日葵的生命力。 梵谷在阿爾 他捕捉的向日葵，是即將凋萎前的瞬間，彷彿是要透過這種捕捉，陳述一種心靈狀態──永不妥協的堅持，儘管現實對己不利。

63. 向日葵 在 1989 年倫敦的佳士德拍賣會上賣出美金 3989 萬（台幣 12 億 7500 萬）

64. 高更來了 向日葵是梵谷崇拜的太陽之光，是光與熱的象徵，是他內心翻騰的感情烈火寫照，也是苦難生命的縮影。 他 為了迎接高更來訪時，梵谷用了十二幅向日葵的油畫佈置工作室，這是其中一幅。高更在阿爾看過梵谷的向日葵後，稱之為真正的花，在那裡高更還畫了正在創作向日葵的梵谷。

65. 畫向日葵的梵谷 高更畫梵谷，高更剛到阿爾時看到梵谷的向日葵，曾讚美「這才是花」。

66. 高更阿爾行 高更本來家財萬貫，為了藝術，他放棄這一切，不僅妻離子散，被朋友遺棄，而且就此落魄潦倒。高更跟梵谷一樣，不肯居就當時的印象派主流，堅持走自己的風格，當然，這也是他窮困潦倒之因。而這一切表現，都是把藝術作為一種救贖，透過藝術向腐化社會抗議的梵谷所衷心共鳴的。

67. 高更自比為受難的基督，他畫了很多幅自己成為受難基督的含意的繪畫，自己站在受難基督前面的自畫像，他處處透過繪畫表明他雷同基督的受難 ，是藝術家不被理解的受難。這多少顯露出高更藝術家心靈中的自我中心與狂妄。 高更

68. 高更大溪地行 高更 把大溪地畫成近似天堂，大溪地的母子圖標題訂為「聖母馬利亞」，或以大溪地土著為背景，畫出基督誕生，將土著畫成亞當夏娃。 這種用文明與未開化來區隔墮落與救贖，淺藏在一些對高度現代化、商業化不滿的人的心中，是一種不可能達到的嚮往，是西方的「桃花源記」。

69. 高更要表白：人只有棄絕文明，回返原始，才有救贖的希望。 聖母馬利亞 基督

70. 高更大溪地行 高更要表白：人只有棄絕文明，回返原始，才有救贖的希望。高更用這幅畫，將夏娃採摘罪惡之果，變成了採摘文明之果。人有生老病死，這是自然的過程，但採摘文明之果，導致自然的生老病死之外，出現整體社會的墮落。

71. 我們從那裡來？往那裡去？我們是什麼？ 透過這幅畫，高更要表白：採摘文明之果，導致自然的生老病死之外，出現整體社會的墮落。

72. 梵谷邀請高更來與他同住，梵谷為高更準備畫具，布置畫室，梵谷心中高更是他的好朋友及繪畫上的好老師，但是他們兩人的性格差異很大，整天在一起不愉快的磨擦事件就產生了。這兩把椅子就是當時梵谷用來描寫與高更之間兩人的世界。 梵谷和高更

73. 梵谷的椅子上放著他心愛的煙斗及煙葉，冷清的氣氛下孤單的椅子，似乎暗示著渴望友誼的內心。 以紅色和綠色來描寫不安的感覺，椅子上的小說，書名是「人類可怕的激情」，暗示高更的內心世界。

74. 梵谷與高更終究個性差異太大，高更反叛、我行我素、自負甚深，而梵谷悲天憫人、憂鬱、對所愛的人又很固執、很神經質，其實兩人相處在一起時是很大的磨難。 梵谷割耳 這樣的相處，不到三個月，高更就受不了想離開了。於是梵谷演發藝術史上很有名的「割耳」事件。

75. 這時的梵谷，根本已是瘋狂狀態。他不僅用黃、紅、綠來表達瘋狂與絕望，眼神，也充滿憂鬱、瘋狂、與絕望感。 自畫像

76. 1889 年梵谷 36 歲，梵谷因精神錯亂及失血過多，被送入醫院。 梵谷住院 深藍的夜空上滾動著耀眼燦爛的光團，如煙花般華麗，又如怒放的快燃燒起來的花般叫人不敢逼視。夜空星月的表現極具動態美及律動感。相對深穹的熱鬧燦美，就映襯出人間的冷清荒涼。

77. 扭曲的線條繪出的柏樹彷彿搖動著，應著陰冷和颼颼的厲風，起伏層的山頭也像在浮動著，反映出梵谷激烈狂暴混亂的精神狀態，及他內心的孤獨寂寞和悲傷。 星夜

78. 梵谷在聖瑞米療養院時，弟弟西奧曾寫信催梵谷快出院，因布魯塞爾有一新進畫家的展覽，要求西奧送梵谷的作品去，使梵谷產生了勇氣，逐漸恢復正常了。沒多久，更意外的事情發生了，梵谷在布魯塞爾展的畫賣掉了一幅 400 法郎，這是唯一在梵谷生賣掉的畫「紅色田園」。此畫是阿爾時期的作品，俄羅斯普希金美術館藏。 梵谷賣畫

79. 紅色田園 1889 年梵谷在精神醫院的這段時間內，作品有生以來第一次被售出。

80. 梵谷出院時，弟弟西奧拜託朋友嘉塞醫生，代為照料梵谷。 1890 年梵谷到奧維的第二天就幫他畫像，梵谷曾說：「我希望畫一位藝術家友人的像，他滿懷偉大理想、寬容待人，我希望畫進我個人的感覺及愛慕之心，我誇張了他的金黃色的頭髮，我不畫普通的牆壁，以強烈、豐厚、深沉的藍色塗出背景，使金黃色的頭髮像星星嵌在藍色的夜空中。」 梵谷出院

81. 嘉塞醫生 嘉賽醫生的受苦表情，刻畫的非常鮮明。 1994 年 5 月賣出美金 8250 萬 , 這是有史以來油畫最高價。

82. 療養院附近看來婀娜多姿的鳶尾花，在他的筆下卻顯得激動澎湃，可看出他已將內心的熾熱的感情，如縷如刻般地鑄入畫幅中。 這幅畫是梵谷 1890 年居留精神療養院期間，在花園裡找到創作題材，那時他以作畫來抵抗幻覺。 梵谷出院

83. 鳶尾花 在 1890 年 5 月所畫，畫中有日本浮世繪版畫的風味，但色調筆觸有些改變。 1987 年 5 月賣出美金 5390 萬，引起全球的震撼。

84. 梵谷「麥禾上的鴉群」是梵谷最後的作品，深沈陰鬱的天空厚重的下壓，給人一種窒息的壓抑。金黃的麥田也像在極其浮躁地滾動著，一刻也不得安寧。一排烏鴉飛過，彷彿激盪著淒厲的叫聲，也預告了死亡的信息，畫中詭譎怪異的氣氛，像是訴說著梵谷對生命的痛苦與掙扎，鬼魅似的於腦海中揮之不去。 梵谷出院

85. 麥田群鴉 1890 年梵谷 37 歲，這是梵谷自殺前的作品，畫中反映他瀕臨崩潰的痛苦與絕望。

86. 梵谷一生 梵谷短暫的一生，坎坷多磨及負悲劇意味，他一生追求簡樸真實。他用強烈的色彩、奔放粗野的線條、扭曲誇張的形體，來表現對客觀世界的主觀感受。敏感的梵谷在生活中屢屢遭受失敗，但這種失敗的滋味，卻成就他在藝術上的輝煌表現。

87. 梵谷是一位用盡生命創作的畫家，瘋狂追求真愛及真實的感受。

88. 坎坷的路 梵谷在生活及感情的道路上走得相當坎坷，梵谷只好在繪畫上宣洩內心的感情。因此我們可以看出他的作品特點多為熱情洋溢。

89. 梵谷天使般的仁慈與天真、嫉惡如仇的個性，使他無法適應充滿邪惡的社會生活。

90. 友誼的盼望 梵谷為何挑上愛慕高更呢？相當有可能是因為高更正是一個用藝術抗拒社會的藝術家。如果梵谷把救贖冀望於藝術，自然會對高更的勇氣讚服萬分。 但是這一幅蠟燭熄滅的繪畫作品 ，表明 他對透過藝術救贖自己，或救贖社會的心已徹底絕望。

91. 如果，高更不曾到阿爾，或許，梵谷就不會發瘋了 ? 當時，全心崇敬高更，期待與高更共創藝術家的南方畫坊的梵谷，不會知道他的人生因此轉變了。

92. 友誼的失落 這幅自畫像是梵谷割下耳朵後不到一個月時畫的，對他來說，重拾畫筆意味他要以繪畫來對抗瘋狂。 由於先天的癲癇症、亢奮和疲勞過度的神經過敏、幻聽、被害忘想、自我毀損… .. 使梵谷發生比以往的躁鬱還異常的割耳行為。

93. 自畫像 畫中梵谷瘦削的臉和深陷的眼睛雖然用極粗略的筆法畫出，卻流露出深沉的痛苦和憂傷 — 只有為了別人的不幸而時常思慮著的人，才會有這樣一種深刻而深重的憂傷。

94. 背棄的信仰 1890 年梵谷畫「奧維爾的教堂」是末期作品中傑出的代表作。畫裡準確的描繪教堂形式，給人一種量感的建築物印象，而這幢建物和大自然形成了一個有機的結合，天空鈷藍色是夜景色彩，使整個情景感覺幽暗，並利用內在的光線加以營造，使畫面空間更加深幽，黃、藍的對比色也加強了畫面的視覺美。

95. 奧維的教堂 這是一幅矛盾及統一的畫，就像隱隱訴說著梵谷的人生經歷。而梵谷不畫門的背面，也可象徵他生涯中為教堂背棄的痛苦。

96. 信仰的寄託 1890 年梵谷畫「好撒馬利亞人」這幅畫，說出他的領悟：這社會不能不要信仰與價值。如果教會有錯，應當是更新教會，而不是厭棄上帝。教會錯在沒有堅持好撒馬利亞人的精神 ── 這精神是表明，不管我們處在怎樣的時代，除去階級、種族的藩籬，向需要的人伸出我們的手，堅持沒有階級種族的人類大世界之愛，是信仰唯一的愛的出路。

97. 好撒馬利亞人 梵谷重返信仰的救贖之路。這幅「好撒馬利亞人」的畫，是對「透過上帝之愛帶出來的救贖」，作他個人的信念表白，他也堅持繼續向當時的社會體制提出控訴 ！

98. 「好撒馬利亞人」 梵谷一生也遇見好幾個「好撒馬利亞人」 ---- 幫助他的好人。 弟弟—西奧

99. 救贖在哪裡 他晚期畫作仍然不忘懷教堂，對教會始終滿懷渴望。

100. 他需要的是怎樣的教會呢？怎樣的信仰？

101. 救贖在哪裡 在感情生上，梵谷一生亦倍受愛情的打擊。他近乎醜陋的外表及倔強的性格，以及感情衝動時行為變得極為魯莽，使得他所追求的女性望而生畏。有位 克麗絲丁 的妓女，愛上了梵谷，卻因梵谷困頓， 克麗絲丁 又自甘墮落，重操舊業，梵谷無法再忍受，便獨自離開。

102. 他需要的是怎樣的愛情呢？怎樣的生活？

103. 救贖在哪裡 在生活及感情的道路上，走得相當坎坷，梵谷只好在繪畫上宣洩內心的感情。因此我們可以看出他的作品特點多為熱情洋溢，筆觸大膽強烈 ，卻一再的揭露內心不安的情緒 。「沒有鬍子的藝術家」，在 1998 年 11 月以 7150 美元的高價售出。

104. 這麼高價，他不知道，他只知道 ： 為了藝術 ， 他付出健康、青春、自由 。

105. 天哪！救贖在哪裡？ 「我是個熱情的男人，但總是做一些愚蠢的事。我感到一股可怕的沮喪正吞噬著我的精力，命運似乎壓抑著我的原始情感，而令人窒息及厭惡的洪水包圍著我。我要狂喊：天哪！還要多久？！」

106. 一生孤獨寂寞的梵谷，終於不堪精神上的紛亂和痛苦，飲彈自盡。 繞圈的囚犯

107. 天哪！誰能救我？ 1890 年 7 月 29 日凌晨 1 時 30 分，文生梵谷去世。在梵谷的房間找到一封 未完的信，裡頭寫著：「 ..... 我以生命做賭注來畫畫，為了它，我可是喪失了正常的理智。 ...... 」 1891 年 1 月 25 日，弟弟西奧也病逝於尤特雷希特的療養院， 1894 年，西奧的遺體被葬在奧維爾梵谷的墓旁，兩人一起長眠地下。

108. 梵谷本身卻長久受困於其精神及身體狀況的不佳，終以自殺結束自已悲慘的一生 ( 據研究梵谷的傳記學家指出，梵谷及其家人如他的弟弟西奧皆有極度的精神憂鬱、沮喪疾病。 梵谷 西奧

109. 誰能救梵谷？ 信仰？ 名利？ 其他？ 友誼？ 親情？ 醫生？ 藝術？ 愛情？

110. 誰能救梵谷？ 信仰？ 友誼？ 親情？ 愛情？ 藝術？ 醫生？ 名利？ 其他？

112. 謝謝 收看