20 Most Expensive Painting
- 2. 這幅肖像花了達 . 芬奇四年的時間，當他完成這幅肖像之後，不願把它交給佐貢多（富商 , 蒙娜 . 麗莎的丈夫）或其他任何人。 當他受到法國國王的邀請時，便帶著這幅肖像離開義大利去了法國。達 . 芬奇是在法國去世的，這就是為什麼《蒙娜 . 麗莎》這幅畫在法國的緣故。 多少世紀來，人們一直在談論她那神秘的微笑，她的微笑的確神秘：它似乎在變化。 不同的觀者或在不同的時間去看，感受似乎都不同。有時覺得她笑得舒暢溫柔，有時又顯得嚴肅，有時像是略含哀傷，有時甚至顯出譏嘲和揶揄。 在一幅畫中，光線的變化不能像在雕塑中產生那樣大的差別。 但在蒙娜 . 麗莎的臉上，微暗的陰影時陷時現，為她的雙眼與唇部披上了一層面紗。而人的笑容主要表現在眼角和嘴角上，達 . 芬奇卻偏把這些部位畫得若隱若現，沒有明確的界線，因此才會有這令人捉摸不定的 " 神秘的微笑 " 。 關於這幅畫有一個故事。達 . 芬奇在為蒙娜 . 麗莎繪畫時，請了位樂師在她旁邊彈奏，以便她能像個模特兒那樣耐心平靜地坐著。她眼中的神情告訴我們她正在傾聽。而現在，如果我們看她那雙美麗的手，並把它們與她的臉聯在一起考慮，我們會覺得那神情更誠摯。她的右手輕輕地放在左手上，中指根本沒有任何依託，我們感到它正和著音樂的節奏輕輕地打著拍子。 當我們看著這幅如此逼真的肖像畫背後的景色，我們會為那不真實的背景吃驚。 山峰、道路、小橋、流水都在一種夢幻般、漂浮不定的氣氛裏出現，彷彿以此證明蒙娜 . 麗莎的思緒沉浸在一個夢的世界裏。 一《蒙娜麗莎》──達文西
- 4. 在耶穌右邊的一組中，我們看到一個黑暗的面容，他朝後倚著，彷彿從耶穌前往後退縮似的。 他的肘部擱在餐桌上，手裏抓著一隻錢袋。我們知道他就是那個叛徒，猶大 . 伊斯卡裏奧特。 猶大手中的錢袋是他的象徵，它使我們想起，他就是為耶穌和其他門徒保管錢財的人，錢袋裏裝著出賣耶穌得來的三十塊銀幣的賞錢。即使他沒有拿著那只錢袋，我們也能通過達 . 芬奇的繪畫方式，辨別出這個罪惡的敵人猶大。 猶大的側面陰影旁是聖 . 彼得，我們也可以看見他一頭銀絲與一副白晰的手，他向年輕的聖 . 約翰靠去。 彼得垂在臀部的右手握著一把刀，彷彿在偶然中，刀尖對著猶大的背後。 聖 . 約翰的頭朝彼得垂著。在所有門徒中，他是耶穌最喜愛的一個。約翰象耶穌那樣平靜，他已經領悟了他主人的話。 耶穌左邊是小雅各，他力圖去理解他所聽到的可怕的話，他兩手攤得大大的驚叫了起來。從小雅各的肩上望去，我們看到了聖托馬斯，疑惑不解的湯瑪斯，他懷疑的神色通過他豎起的手指表現出來。 小雅各的另一邊，聖 . 菲力浦往耶穌靠去，雙手放在胸前似乎在說： " 你知道我的心，你知道我是永遠不會出賣你的。 " 他的臉由於愛和忠誠而顯出苦惱的神情。 圍著耶穌的這六個門徒，處於故事的發生的中心。巴薩羅繆與老雅各的身體向他們傾著，而他們身旁的老安德魯並沒有站起來，但他想聽聽，於是便舉起手似乎要求安靜。 右邊還剩下最後三個門徒，他們正在討論有關耶穌說的那句話，他們的手指也指向餐桌的中央。 他們所看到的這一切，均發生在這幅偉大的作品之中，但每次當我們欣賞它時，都會從門徒的感情與性格中獲得新的含義。
- 5. 梵古的藝術是偉大的 , 然而在他生前並未得到社會的承認。 他作品中所包含著深刻的悲劇意識 , 其強烈的個性和在形式上的獨特追求，遠遠走在代的前面 , 的確難以被當時的人們所接受。他以環境來抓住物件，他重新改變現實，以達到實實在在的真實，促成了表現主義的誕生。在人們對他的誤解最深的時候，正是他對自己的創作最有信心的時候。因此才留下了永遠的藝術著作。他直接影響了法國的野獸主義，德國的表現主義，以至於 20 世紀初出現的抒情抽像肖像。《向日葵》就是在陽光明媚燦爛的法國南部所作的。 畫家像閃爍著熊熊的火焰，滿懷熾熱的、運動感的和彷彿旋轉不停的筆觸是那樣粗厚有力，色彩的對比也是單純強烈的。然而，在這種粗厚和單純中卻又充滿了智慧和靈氣。觀者在觀看此畫時，無不為那激動人心的畫面效果而感應，心靈為之震顫 , 激情也噴薄而出，無不躍躍欲試，共同融入到凡高豐富的主觀感情中去。總之，凡高筆下的向日葵不僅僅是植物，而是帶有原始衝動和熱情的生命體。 三《向日葵》──梵古
- 6. 這作品是梵古臨摹自米勒的同名作品。 畫面是一個農村的耕地，背面是農民的房屋。畫的右方一位農婦扶著小女兒 ? 明她學步。左方女嬰的農民父親蹲在地上張開雙手鼓勵她向前走。 這雖然是梵古臨摹米勒的作品，但是整幅畫都顯露出梵古個人的風格。 畫面用色鮮明，多用藍，黃和綠色。這些高明度及屬於自然界的顏色，讓人感受到活躍的生命力。他讓畫中的人和物框上厚實的黑色線條，這明顯是受到 JP 藝術的影響，亦讓畫面增加實在的感覺。 另外，他亦以彎曲旋轉的筆觸繪畫樹、灌木和農作物。 這是他成熟畫作中常用的手法，也令這畫增加生氣勃然的氣息。整幅農村景象讓人感到農民的實在生命，平凡但躍動又充滿親情。 四《第一步》──梵古
- 7. 米開朗基羅的代表壁畫中的重要部分。 因為他在佛羅倫斯的盛名，當時的羅馬教皇尤裏烏斯二世邀他參加製作教皇陵墓，後又中斷。 1508 年他被迫接受了西斯廷禮拜堂屋頂壁畫的任務，他當時的心情是悲憤的，不料此壁畫後來成為他生平最大傑作。西斯廷屋頂壁畫面積達 500 平方米左右，是美術史上最大的壁畫之一。 米開朗基羅在大廳的中央部分按建築框邊畫了連續 9 幅大小不一的宗教畫，均取材於《聖經》中有關開天闢地直到洪水方舟的故事，分別名為《神分光暗》，《創造日 , 月 , 草木》，《神水分陸》，《創造亞當》，《創造夏娃》，《誘惑與逐出樂園》，《挪亞獻祭》，《洪水》，《挪亞醉酒》。 這幅巨型壁畫歷時 4 年多才完成，由於長期仰面艱苦作畫，他頸項僵直，書信都要置頭頂仰視。 其中以《創造亞當》最為出色，畫中亞當的形象體態健壯，氣魄宏偉，具有強烈的意志與力量。顯示了藝術家在寫實的基礎上非同尋常的理想加工，予同時代人深刻的啟示。 五《創造亞當》 ── 米開朗基羅
- 8. 1927 年， 47 歲的畢卡索與長著一頭金髮，體態豐美的 17 歲少女初次相遇，從此 , 這位少女便一直成為畢卡索繪畫和雕刻的模特兒。 又過 17 年， 64 歲的畢卡索給她的生日賀信中說： " 對我來說 , 今天是你 17 歲生日，雖然你已度過了兩倍的歲月。在這個世界上 , 與你相遇才是我生命的開始。 " 這幅畫作於 1932 年，可以說是畢卡索對精神與肉體的愛的最完美的體現。 六《夢》──畢卡索
- 10. 這幅畫在巴黎展出時，引起了觀眾更大的抨擊。 人們說，作為達維特的學生，安格爾走得太遠了。他們諷刺說： " 安格爾先生畫活人，就像幾何學家畫固體一樣。 為使其預算好的線條賦予素描以立體感，他什麼事都做了！他把人體的各個局部忽而放大，忽而縮小，就像普洛克魯斯特床上的俘虜（ Procrustes ） 傳說中的古希臘強盜，縛其俘虜於鐵床上，如身長過榻則斷其足，如不及則強伸之使與榻等，一樣隨意伸縮。 有時他感到沮喪，便不再去加強這種可詛咒的立體感，開始使輪廓完善。這就叫捨本求末，用刀鞘代替寶劍來決鬥。 評論家德 ? 凱拉特裏說得較為中肯些，他曾對安格爾的學生說： " 他的這位宮女的背部至少多了三節脊椎骨。 " 然而安格爾的學生、 曾為其 老師作傳記的阿莫裡 ? 杜瓦爾說得就更中肯： " 他可能是對的，可是這又怎麼樣呢？也許正因為這段秀長的腰部才使她如此柔和，能一下子懾服住觀眾。 假如她的身體比例絕對地準確，那就很可能不這樣誘人了。 這幅《大宮女》就嚴格的古典風格去要求，確實存在很多 " 越軌 " 之處，首先，色彩的 " 音域 " 受到嚴重破壞，背景上很強的藍色和裸體肌膚的黃色，以及人體的明暗和粉紅色調極不諧調，其次是前面所說的誇張了的形體，這個女裸體幾乎成了變形美的一種試驗，它完全背叛了老師的庭訓。 安格爾的學生杜瓦爾為此曾竭力為他作辯解，他說： " 我並不想說， 安格爾 先生是個浪漫主義者。但我也要肯定，他從來不是當時所理解的那種意義的 ' 古典主義者 ' 。 安格爾似乎在這幅畫上顯示了自己在自然面前的獨立性，但由於安格爾的美學信念的堅定性，這裏的表現反而給人們造成對他的見解的模稜兩可性， 與批評是在所難免的。 從歷史的角度去認識，我們覺得安格爾具有他的探索勇氣，儘管他所畫的這個人物是有著很大的虛構性。 此畫約於１８１４年完成，為９１ ? １６２釐米。 現藏巴黎羅浮
- 11. 畫中，我們看到聖母子坐在凳子上，背後是一片溫柔和景色。 這天，風和日麗，我們可以看到遠處的山巒融進淺藍色的天空。 右邊的幾簇矮樹叢，把我們的目光引向了山上的那座小教堂。 這使我們想到年輕的母親與她的嬰兒屬於宗教的世界。母親與孩子頭上環繞的兩道光環，是他們聖潔的標誌。拉斐爾無需用這種標誌來展現他所要表達的東西。他把年輕的母親繪得那樣甜蜜，夢幻般的臉畫得如此溫柔，當我們看著她時，我們想到的只能是聖母。 她那雙大大的眼睛根本沒看任何東西，因為它們追隨著她的思緒。 她正在沉思，似乎沒有注意到嬰兒耶穌把他的小腳放在她那只擱在膝蓋的手上。她的另一隻手抱著嬰兒。 當我們把她的雙手與臉放在一起理解的時候，我們感到她似乎已經忘記了嬰兒的存在，她在想著耶穌與他的未來前程。 與他的母親相比，小耶穌畫得比他那個年齡的男孩大是自然的。 拉斐爾創作這個孩子的肖像的方式，確立了耶穌在畫中的重要位置。 看聖母子的臉，我們可以發現，那柔和的輪廓、大大的眼睛、挺拔的鼻子和小嘴，與希臘傑出的雕塑家普拉克西特利斯創作的維納斯頭像有著驚人的相似，這是因為，拉斐爾是文藝復興時期的一位藝術家，他一直在對古代藝術進行研究。 但也有不同，拉斐爾把聖母的臉畫得更加溫柔，他把古代女神的神態畫得更精緻、更柔和，賦予了一件古代異教徒的藝術作品以新的基督教的含義。拉斐爾賦予了古代美以新的生命。在他的畫中，古代藝術獲得了再生，並發展成一種新的不同的完美形式，拉斐爾的成就，代表了文藝復興時期繪畫的最高水準。 八《聖母子》 ── 拉斐爾
- 13. 十《打陽傘的女人》─莫內 這件作品是莫內早期的印象技法畫作。 畫面正中偏右站著一位撐陽傘的女仕，而畫面偏左較遠處的就是她的兒子。這是一個晴天的早上，兩母子在草地上漫步。 整幅畫只用了簡單的藍、綠、棕等自然的色彩，給人一種寧靜舒適的感覺。 畫中的女仕佔了畫面大部份的空間，成為畫的趣味中心。但左側的小兒子與陽傘和女仕也構成一個三角形，得到一個平衡的作用。 雖然此畫是莫內早期的作品，但也可見他已很好地捕捉光影和畫中的瞬間印象感覺。畫中女仕面部和上半身都用上較暗的色彩，表明是處於陽傘的陰影之下。而整個陽傘、面部、衣裙和草地上的陰影區，與女仕衣裙上向光一面的光影形成對比（小兒子方面也一樣），就如現實中看到的一樣。另外，女仕擺動的頭巾和長裙上的縐褶也加強了畫面的動感。
- 14. 十一《自縊者之家》──塞尚 1872 年末，塞尚離開了蓬圖瓦茲對岸的旅館，到了奧維爾村。 通過在蓬圖瓦茲與畢沙羅、基約曼一起人事創作，塞尚在作畫中，充分地運用了學到的印象派手法，在色彩方面比以前明亮了，畫面富有生氣，筆觸較為細膩。不過，仍然保留著結實、粗獷這些原有的特徵。 在這幅作品中，右側高大的屋脊與左側房屋之間，是急劇下降的道路。 在中景方面，只能看到村中房子的屋脊。這景是奧維爾村明亮的旱田與天空。前景中的屋脊與建築物、道路，顯現得堅固有力，給以厚重的感覺。在這裏看不到在印象派作品中常有的那些平坦的原野。前景中巨大的物體阻礙了向遠處的眺望，在平和、穩定的風景中，猶如打進了一個大楔子。用這樣的構圖、以及選擇《自縊者之家》這樣的主題，不能不使人聯想到塞尚本人的內心活動與其精神狀態。
- 16. 十三《日出 / 印象》─莫內 《日出 / 印象》描繪的是勒阿弗爾港一個多霧的早晨，晨曦籠罩下的海水呈現出橙黃色或淡紫色，天空被各種色塊渲染，再現強烈的大氣反光中形成的表面的色彩。 這種對繪畫語言本身的探索為後世許多畫家所接受，從而形成了以印象派為起源的大潮流，藝術踏上了邁入現代的旅程。
- 17. 十四《伏爾加河上縴夫》──列賓 列賓（ 1844-1930 ），是俄國 19 世紀後期的俄國批判現實主義繪畫主要的代表之一。 《伏爾加河上縴夫》是他的成名之作。還在學生時代 , 彼得堡涅瓦河上縴夫的沉重勞動引起了列賓的同情，從那時候開始，他就想描繪一幅表現縴夫的作品，以提示下層勞動人民的痛苦生活和社會的不平。 1870 年夏季，列賓與同班同學華西裏耶夫（他後來也畫過有關縴夫的畫）去伏爾加河旅行寫生，典型的俄羅斯風光和縴夫的生活給他留下了難忘的印象。 畫中列賓畫了十一個飽經風霜的勞動者，他們在炎熱的河畔沙灘上艱難的拉著纖繩。 縴夫們有著不同的經歷和個性，他們生活在社會的最底層，但這是一支在苦難中練成堅韌不拔 , 互相依存的隊伍。 背景運用的顏色昏暗迷濛，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤苦、無助之感，切實深入到縴夫的心靈深處，亦是畫家心境的真實寫照，這對畫旨的體現，情感的的烘托起了極大的作用。 因此本畫的構圖、線條、筆力等繪畫技巧都是相當成功的。
- 20. 十七《戴安娜的休息》 ── 弗朗索瓦 · 布歇 戴安娜是希臘神話中的阿耳忒彌斯，她是月神和狩獵女神，是宙斯與勒托的女兒，阿波羅的孿生姐妹。 畫面中的兩個裸女形象，右邊的即是戴安娜，額首碼有月亮飾物，她以美豔與殘忍著稱；畫家的目的並不在於神話本身，而是喻指路易十五時期宮中美麗的女性裸體。據說，畫家畫的是畫室中的專用模特 -- 繆菲姐妹，畫家經過了理想化加工。就造型和色彩表現來看，實屬上乘之作，但是，畫得過於嬌豔和刺激。
