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现代设计的启蒙与工艺美术运动
- 1. 世界现代设计史 第 1 章现代设计的启蒙与工艺美术运动 http://design-ing.in
- 3. 一、工业革命初期的设计的发展现状 世界现代设计史 | 第 1 章现代设计的启蒙与工艺美术运动 工业革命初期的设计 1 欧洲 18 世纪仍处在农业经济时代，是封建制度，阻碍了资本主义经济时代的来临，主要的设计活动为 : 1 、贵族的设计，无论是建筑还是家具，都以他们服务为中心，设计不是大众享有的。例如：巴洛克风格。 2 、底层的为大众服务的手工艺设计师，只设计简朴的产品，几乎不享受设计，设计采取中世纪的学徒师傅方式，没有设计图，完全凭经验和记忆制作。 巴洛克风格的主要特色是强调力度、变化和动感，强调室内环境等的综合性，突出夸张、浪漫、激情和非理性、幻觉、幻想的特点。打破均衡，平面多变，强调层次和深度。
- 4. 二、十九世纪初爆发的三个设计运动 世界现代设计史 | 第 1 章现代设计的启蒙与工艺美术运动 工业革命初期的设计 1 十九世纪初，西方国家产生了几个以传统设计风格为主要变化的复古设计运动。法国古典复兴、英国新歌特主义和美国折衷主义复古设计。 法国古典复兴主义设计 拿破仑取得政权后，发动了十九世纪第一个设计运动。大量地从罗马设计中吸取营养和参考，形成的新风格——帝国风格 巴黎万神庙 1
- 5. 二、十九世纪初爆发的三个设计运动 世界现代设计史 | 第 1 章现代设计的启蒙与工艺美术运动 工业革命初期的设计 1 法国古典复兴主义设计运动 巴黎凯旋门：法国皇帝拿破仑 · 波拿巴为纪念奥斯特里茨战争的胜利而建立， 1806 年 8 月 15 日奠基， 1836 年 7 月 29 日落成。它是经典的罗马风格的典型代表作，强调了拿破仑的政治倾向和建立囊括欧洲的庞大拿破仑帝国的野心。 凯旋门的正面有四幅浮雕——《马赛曲》、《胜利》、《抵抗》、《和平》。同门楣上花饰浮雕构成一个有机的整体 。 1
- 6. 二、十九世纪初爆发的三个设计运动 世界现代设计史 | 第 1 章现代设计的启蒙与工艺美术运动 工业革命初期的设计 1 法国古典复兴主义设计运动 拿破仑时期的大型建筑包括三个主要方面的内容： 1) 为发达的经济而设计的新型建筑，主要是与经济活动有关系的大型建筑 ； 2 ）为解决人口日益膨胀的城市居住问题而建造的大量多层住宅； 3 ）为了炫耀拿破仑征服的功绩而兴建的大型纪念性建筑。这部分建筑基本上完全依照古罗马的开制，是典型的古典复古主义作品。 巴黎的证券交易所 巴黎证券交易所内部 1
- 7. 二、十九世纪初爆发的三个设计运动 世界现代设计史 | 第 1 章现代设计的启蒙与工艺美术运动 工业革命初期的设计 1 法国古典复兴主义设计运动 古罗马家具设计风格为：家具厚重，装饰复杂、精细，采用镶嵌与雕刻，旋车盘腿脚、动物足、狮身人面及带有翅膀的鹰头狮身的怪兽，桌子作为陈列或 用餐， 腿脚有小的支撑，椅背为凹面板；在 家具中结合了建筑特征，采用了建筑 处理手法，三腿桌很普遍，使用珍贵 的织物和垫层。 1
- 8. 二、十九世纪初爆发的三个设计运动 世界现代设计史 | 第 1 章现代设计的启蒙与工艺美术运动 工业革命初期的设计 1 英国新哥特主义设计运动 英国国会大厦 哥特式建筑的特点是尖塔高耸、尖形拱门、大窗户及绘有圣经故事的花窗玻璃。营造出轻盈修长的飞天感。整个建筑以直升线条、雄伟的外观，再结合镶着彩色玻璃的长窗，产生一种浓厚的宗教气氛。 2
- 9. 二、十九世纪初爆发的三个设计运动 世界现代设计史 | 第 1 章现代设计的启蒙与工艺美术运动 工业革命初期的设计 1 美国折中主义设计运动 美国国会大厦 美国开国的革命者希望能够通过体现美国的民主精神，他们主张以罗马风格为主，兼容各种欧洲风格，形成古典折衷主义的建筑面貌。 3
- 10. 世界现代设计史 | 第 1 章现代设计的启蒙与工艺美术运动 现代纺织品设计形成的历史背 1 十九世纪初爆发的三个设计运动 法国的古典复兴 美国的折中主义 十九世纪初爆发的三个设计运动有一个共同的特点就是跟古典风格密切相关。都是拿古典风格来做文章。所以这些设计运动都无法现代设计运动的开端。而只是把古典风格拿到现代这个时间里来使用，它并不构成一个为民众的、具有社会内涵的、具有大规划的运动。所以只是古典设计运动的一个延伸。 二、十九世纪初爆发的三个设计运动 英国的新哥特主义
- 11. 一、水晶宫 世界现代设计史 | 第 1 章现代设计的启蒙与工艺美术运动 第一次国际博览会 2 作为工业革命的发源地，英国在 1851 年，由维多利亚女王和他的丈夫阿尔伯特公爵发起组织了世界上第一次工业产品博览会。会上展出了各种工业产品（包括传统手工业产品） 25 万件，会场便是著名的“水晶宫”。 当时由于时间关系，博览会的主办者被迫接受了来自皇家园艺总监约瑟夫 · 派克斯顿（ Joseph Paxton ， 1801-1865 ）的救急方案——由钢铁骨架和平板玻璃组装而成的花房式大厅。 第一次博览会展厅：水晶宫
- 12. 世界现代设计史 | 第 1 章现代设计的启蒙与工艺美术运动 第一次国际博览会 2 派克斯顿擅长用钢铁和玻璃来建造温室。他采用装配温室的方法建成了“水晶宫”玻璃铁架结构的庞大外壳。“水晶宫”总面积为 60 万平方英尺；建筑物总长度达到 563 m （ 1851ft ），用以象征 1851 年建造 ; 宽度为 124.4 m ，共有 5 跨，以 2.44 m 为一单位。其外形为一简单的阶梯形长方体，并有一个垂直的拱顶，各面只显出铁架与玻璃，没有任何多余的装饰。在整座建筑中，只用了钢铁和玻璃两种种材料，施工从 1850 年 8 月开始，到 1851 年 5 月 1 日结束，总共花了不到 9 个月时间便全部装配完毕。 1936 年毁于大火。
- 14. 世界现代设计史 | 第 1 章现代设计的启蒙与工艺美术运动 第一次国际博览会 2 这个建筑与往的建筑的不同： 一、他使用了现代建筑两个最基本的材料，钢铁和玻璃替代了传统的土、木、砖、石等建筑材料； 二、它改变了现在建筑建造的方法，水晶宫不是建造起来的，而是经过严密计算加工出来的标准构件，运至现场用螺钉和铆合的办法进行组装。 这两点使得这个建筑变成了现代建筑的转立点 。 一、水晶宫
- 16. 世界现代设计史 | 第 1 章现代设计的启蒙与工艺美术运动 第一次国际博览会 2 二、博览会中部分展品
- 17. 世界现代设计史 | 第 1 章现代设计的启蒙与工艺美术运动 第一次国际博览会 2 二、博览会中部分展品 水晶宫展品——梳妆台及化妆箱和烛台等摆饰金碧辉煌
- 18. 世界现代设计史 | 第 1 章现代设计的启蒙与工艺美术运动 第一次国际博览会 2 通过这次博览会，暴露出这样一个问题，当工业革命已经完成的时候，大量的工业产品已经生产出来的时候，人们还没有预备好这个新来的时代，没有一种设计的方法和设计的哲学去应应付新的产品，什么叫做工业的美，既没有一个观点去评价他，也没有一个方法去解决它。这就造成了一个缺失：现代设计的观点必须形成，否则的话没法跟上时代的发展。 博览会暴露的问题
- 19. 世界现代设计史 | 第 1 章现代设计的启蒙与工艺美术运动 第一次国际博览会 2 德国建筑学家哥德弗莱德 · 谢姆别尔也参观了博览会后，撰写了《科学 · 工艺 · 美术》和《工艺与工业美术的式样》两本书，书中阐明了他对机器生产的反对观点，提倡美术与技术结合的“设计美术”，并第一次提出了“工业设计”这一专有名词。 法国考古学家列昂 · 德 · 拉波德对 1851 年伦敦博览会同样提出了批评意见。他认为展览品明显的存在着装饰及外形设计的不足，主张美术与技术的结合。他反对古董的摹仿，提出“艺术的科学的和工业的未来，有赖于互相之间的联系合作”的倡议。拉波德上述的意见和主张对后来设计理论的建立起到了十分重要的作用。 三、现代设计思想的奠基人
- 20. 三、现代设计思想的奠基人 世界现代设计史 | 第 1 章现代设计的启蒙与工艺美术运动 第一次国际博览会 2 约翰 · 拉斯金 John Ruskin （ 1819 年 2 月 8 日 -1900 年 1 月 20 日）英国作家、艺术理论家、艺术评论家 。
- 21. 第一次国际博览会 2 艺术理论家约翰 . 拉斯金 的基本主张 第一：设计的重要性 第二：必须在英国建立设计教育体系。 第三：要想提高国家总体的设计水平，必须提高全民的设计水准，他认为从中小学就应该进行设计教育。 第四：他认为工业产品丑陋的原因就是因为它是机器生产的。正是这个原因使他没有办法成为现代设计的奠基人之一。 第五：他认为最好看的风格就是哥特风格。 另外。他还认为东方的风格也很不错。他是最早提出要援引东方的设计思想到西方的人。 三、现代设计思想的奠基人 世界现代设计史 | 第 1 章现代设计的启蒙与工艺美术运动
- 22. 一、莫里斯与工艺美术运动 工艺美术运动 3 威廉 · 莫里斯 1834 年日生于英国埃塞克斯郡一个殷实的商人之家 ,1896 年卒于凯尔姆斯科特庄园 , 享年 62 岁。 1853 年 , 莫里斯进入牛津艾希特学院学习 ,, 在之后的一生中 , 奠里斯都在大力宣扬罗斯金的理论。 1855 年 11 月从牛津大学毕业后 , 莫里斯进入英国著名哥特复兴风格建筑师斯特里特 , 的事务所学习建筑 , 开始了自己的艺术生涯。 英国工艺美术运动奠基人威廉 . 莫里斯。 (1890 年前后） 世界现代设计史 | 第 1 章现代设计的启蒙与工艺美术运动
- 23. 红屋 “ 红屋”的设计取得了很大成功，不仅仅是采用功能需求为首要考虑，部分吸取英国中世纪、特别是哥特风格细节来设计住宅建筑，从而摆脱了维多利亚时期繁琐的建筑特点，同时还在于莫里斯从统一的方案出发，设计了整个建筑的室内、家具等等。“红屋”的建成引起设计界广泛的兴趣与称颂。 世界现代设计史 | 第 1 章现代设计的启蒙与工艺美术运动 工艺美术运动 3 一、莫里斯与工艺美术运动
- 28. 2 、重复而不繁杂 对枝茎和花叶的运用非常了得，几乎每一幅图里都是枝枝相生，叶叶相成。往往把一诺大的一幅图给挤得满满当当，只留下一些空白的小点，可以透得一些阳光进来。而有的却干脆是一整版的墨绿或者焦黄，或者一面板的淡紫，既不浓也不重，就像是一块从地下创出来的化石。 世界现代设计史 | 第 1 章现代设计的启蒙与工艺美术运动 工艺美术运动 3 威廉 . 莫里斯作品欣赏
- 32. 二、工艺美术运动 世界现代设计史 | 第 1 章现代设计的启蒙与工艺美术运动 工艺美术运动 3 莫里斯设计事务所的活动，以及他们提倡的原则和设计风格，在英国和美国产生了相当的回响。一些年轻的艺术家纷纷仿效莫里斯的方式，组织自己的设计事务所，称之为行会，从而开始了一场真正的设计运动，历史上称为“工艺美术”运动。而他们推崇的风格，就称为“工艺美术”运动风格。比较具有影响意义的设计团体有以下几个： 世纪行会 : 由马克穆多为首组成。成立于 1882 年。 艺术工作者行会 : 成立于 1854 年。 手工艺行会 : 以阿什比为首组成，成立于 1888 年。 这场设计运动以英国为中心，波及到不少欧美国家，对后来的现代设计运动产生了深远的影响。
- 33. 二、工艺美术运动 世界现代设计史 | 第 1 章现代设计的启蒙与工艺美术运动 工艺美术运动 3 家具设计是工艺美术运动影响最大的领域。 沃赛是 家具设计的主要人物之一。他非常强调建筑、室内及家具设计一体化。他的设计充满整体感、简约克制的手法及浓郁中古风格的特点，使其成为工艺美术运动的主要旗手，尤其是椅子的设计更为著名。 查理斯 . 沃赛
- 34. 二、工艺美术运动 世界现代设计史 | 第 1 章现代设计的启蒙与工艺美术运动 工艺美术运动 3 沃赛是建筑师出身，长期从事室内与家具设计。他虽然受到莫里斯思想的影响，但是不像莫里斯那样对于中世纪、哥特风格那样毕恭毕敬、顶礼膜拜，从来没有出现过毫无道理的崇尚古风。因此，他设计的家具都比较简单、朴实，而比较少有中世纪风格的重复出现。比较莫里斯的设计，沃赛的设计更加实在，也更加容易被批量化生产，对于“工艺美术”运动为大众服务的精神来说，沃赛显然比莫里斯在实践上更加接近精神的实质内容。
- 35. 世界现代设计史 | 第 1 章现代设计的启蒙与工艺美术运动 工艺美术运动 3 二、工艺美术运动 沃赛 1900 年设计的火钳与煤铲
- 36. 二、工艺美术运动 世界现代设计史 | 第 1 章现代设计的启蒙与工艺美术运动 工艺美术运动 3 阿什比： 工艺美术运动的金属制品设计也很引人注目， 阿什比 在金属工艺设计方面作出了巨大贡献，他设计的银器造型高贵、典雅， 带有修长弯曲的把手或支脚 ，成为工艺美术运动中最精美且最具代表性的金属制品。
- 39. 二、工艺美术运动 世界现代设计史 | 第 1 章现代设计的启蒙与工艺美术运动 工艺美术运动 3 阿什比的作品均以优美的曲线和简洁的装饰为主，使工艺美术出现了一种全新的风格。
- 40. 二、工艺美术运动 世界现代设计史 | 第 1 章现代设计的启蒙与工艺美术运动 工艺美术运动 3 马克穆多 1883 年为世纪行会设计的红木餐椅， 上面有一块对新艺术派产生深远影响的靠背 德莱赛 1880 年带盖、耳的大汤锅，已体现出功能主义倾向，被称为艺术与手工艺运动期间走的最远的人
- 41. 三、工艺美术运动的传播 世界现代设计史 | 第 1 章现代设计的启蒙与工艺美术运动 工艺美术运动 3 英国的工艺美术运动随着展览与杂志的介绍，很快传到海外，并首先在美国得到反响。因此，美国的工艺美术运动在时间上大体与英国平行。内容主要体现在建筑和室内装饰艺术方面。主要代表人物建筑设计师赖特、木匠格林兄弟等。 除了美国外，工艺美术运动迅速波及到欧洲许多国家，如奥地利、匈牙利、丹麦、瑞典、挪威、芬兰、德国、法国等 。由于各国工业发展的水平，历史传统的沿袭和社会构成特色的千差万别，工艺美术运动迅速本土化。 美国：沙利文 19 世纪末设计的罗特斯切尔德商场大楼
- 42. 三、工艺美术运动的传播 世界现代设计史 | 第 1 章现代设计的启蒙与工艺美术运动 工艺美术运动 3 芝加哥学派中最负盛名的建筑大师莱特设计的椅子及钢管家具 莱特 的设计基于英国工艺美术运动的风格，但采用了有力的直线，使家具更为简朴实用，是美国实用主义与英国设计运动思想结合的产物。
- 43. 四、工艺美术运动的贡献与局限 世界现代设计史 | 第 1 章现代设计的启蒙与工艺美术运动 工艺美术运动 3 工艺美术运动的主要贡献 主要贡献是在设计观念上，提倡整体设计思想，主张实行以建筑为主体，全面处理室内外生活环境、以生活为中心的设计思想。他们所提出的“艺术为大多数人服务”的思想和所进行的设计实践打开了现代设计运动的大门。 工艺美术运动的局限 由于莫里斯思想的局限性，他将手工艺与机器完全对立起来，呈水火不容之势。其实质是复兴艺术的手工艺而不是工业化的艺术，否定机器生产的价值。
- 44. 法国的古典复兴 美国的折中主义 英国的新哥特主义 工业革命初期的设计 第一次国际博览会 水晶宫 博览会中的展品 工艺美术运动 工艺美术运动的贡献与局限 莫里斯与工艺美术运动 工艺美术运动 工艺美术运动的传播 总结 主要内容 主要事件 红屋 第一次国际博览会 主要人物 约翰 · 拉斯金 威廉 · 莫里斯 查理斯 . 沃赛 查尔斯 · 罗伯特 · 阿什比 德莱赛 马克穆多 赖特 格林兄弟
