2.
Per a desenvolupar qualsevol producció audiovisual
de ficció es parteix d’un guió. El guió no és res més
que el tractament audiovisual, de l’argument. Hem
de transformar allò que succeirà en la història en
imatges i sons.
El guió literari és el primer element de treball de
qualsevol producció. Aquest ens explica què succeeix,
com és allò que veiem, com se’ns mostra i què podem
escoltar. Com ja hem esmentats, allò que puguem
llegir en un guió ja ens descriu, poc o molt, quina
forma tindrà la narració audiovisual.
GUIÓ LITERARI
4.
A partir del guió literari es pot definir el guió tècnic.
El guió tècnic es la transcripció escrita de les imatges i
dels sons tal com apareixeran després de la pantalla.
El guió tècnic desglossa i detalla la narració del guió
literari i l’expressa en termes comprensibles per als
equips tècnics i artístics que intervenen en la
realització.
La transformació del guió literari en guió tècnic és
una tasca pròpia de la direcció de la pel·lícula.
GUIÓ TÈCNIC
6.
ELS PLANS
LOCALITZACIÓ I ELEMENTS TEMPORALS
CÀMERA
ACCIÓ
BANDA SONORA
Característiques
7.
Cadascuna de les seqüencies del guió literari
s’especificaran amb PLANS. En el guió tècnic s’han
de detallar cadascun dels plans que s’hauran de
gravar, col·locant-los correlativament respecte l’ordre
d’aparició i numerats.
Els Plans
8.
De cada pla, o si es repeteix, de cada seqüència, s’han
de detallar les condicions de rodatge, interior o
exterior, i els efectes de dia o nit.
Localització i Elements Temporals
9.
10.
S’ha de precisar també, amb claredat, la posició de la
càmera, l’objectiu que s’han d’utilitzar, el punt de
vista de la presa, el tipus de pla i d’altres detalls que
conformaran l’enquadrament.
Càmera
11.
12.
L’acció que s’ha de desenvolupar en cadascun dels
plans, s’ha de descriure sintèticament, especificant el
moviment intern del personatge en el quadre, i el
moviment extern de la càmera amb els desplaçaments
concrets.
Acció
13.
La banda sonora s’inclou normalment en una
columna a part, paral·lela a les especificacions del
cada pla. En ella s’hi indiquen els components
habituals: els diàlegs, la música i els efectes sonors.
Banda Sonora
14.
15.
El guió tècnic té la màxima expressió en l’Storyboard.
Aquest és la representació gràfica del guió, és el guió
il·lustrat. Està format per un conjunt de dibuixos en
forma de vinyetes que representen les seqüències, de
vegades fins i tot els plans, d’una pel·lícula. Aquests
conjunt de vinyetes poden realitzar-se autònomament
o col·locar-se al costat de les especificacions dels
plans del guió tècnic.
STORYBOARD
16.
17.
En la fase de preproducció es la planificació del guió
(del guió literari al guió tècnic), es busquen les
localitzacions, es porta a terme el càsting, i es prepara
tota la infraestructura tècnica de llum i so i els
paraments escenogràfic. Finalment, es determinen les
pautes de treball i d’organització per a dur a terme la
producció.
LES FASES DE PRODUCCIÓ
18.
19.
En la preproducció s’efectua un gran esforç de
planificació i organització, que afectarà tant l’execució
com l’economia de l’obra. D’una banda, s’ha de
realitzar una anàlisi dels requeriments de la gravació
i la postproducció, a més d’una coordinació de
mitjans, temps personal i obligacions.
El pla de treball, però, es el punt final de tot un procés
complex portat a terme principalment per l’equip de
producció amb la resta d’integrats del projecte.
Preproducció
20. Però les llistes de desglossament també preveuen
altres necessitats de producció. D’aquesta manera,
producció i realització fan llistes d’atrezzo, mobiliari,
vestuari, personatges, càmeres i equips de gravació, i
material elèctric i maquinista, agrupats per
seqüencies de producció.
El pla de treball es una taula, a manera de plantilla,
amb dues variables, una de temporal i una altra de
relativa als recursos i les necessitats pròpies de
rodatge.
El pla de treball està condicionat pel sistema
d’enregistrament s’haurà de fer en l’ordre imposat
pel guió.
21.
És la fase de rodatge. És el moment de la posada en escena,
de la direcció i intervenció dels actors.
El director/a té la màxima responsabilitat, mentre que
l’equip de producció passa a un segon pla i es limita a
efectuar un seguiment de contrast amb el pla de treball.
El pla de treball està condicionat pel sistema
d’enregistrament. Si no hi ha edició posterior,
l’enregistrament s’haurà de fer en l’ordre imposat pel guió.
El treball diari es recull en un formulari anomenat ordre de
treball diària, on es fa constar el treball diari de gravació
segons el pla de treball i els llistats de desglossament.
Ha d’estar tot preparat a l’hora exacta marcada a l’ordre de
treball.
Producció
22.
23.
És el moment de l’edició de les imatges. A partir del
material enregistrat durant la producció es determina
el muntatge.
Aquesta última etapa inclou tota la feina de
postproducció fins a l’obtenció del màster final. Amb
el màster definitiu, només resta fer duplicats
corresponents i lliurar el producte al client que ha fet
l’encàrrec.
Postproducció
24.
25.
La responsabilitat de posar en marxa un projecte
recau sobre el cap de producció d’àrea: d’informatius,
de dramàtics, d’educatius, d’esportius,
d’entreteniment, etc. Aquest responsable tria a un
Director.
Cap de producció
26.
El director és el que s’ocupa de l’execució del
projecte, el qual decideix sobre els continguts,
intèrprets, presentadors i és la figura que coordina les
diferents aportacions convergents per al disseny i
realització del programa.
Director
28.
El guionista o l’equip de guionistes, a partir d’una
idea, original o adaptada d’una obra ja existent,
elabora un text que serà la base principal per a la seva
transformació en guió tècnic abans de la seva
realització definitiva.
Guionista
29.
30.
L’ajudant del realitzador coordina el treball en l’equip
tècnic i artístic descarregant al realitzador de
preocupació que tots aquests equips estiguin
preparats abans de l'enregistrament.
Ajudant de realització
31.
El regidor és el responsable de la disciplina i
organització en el plató mentre s’assaja o grava un
programa.
Regidor
32.
L’operador de càmera o l’equip de càmeres
s’encarrega de la presa de imatges amb la càmera a la
esquena, sobre pedestals o grues.
Càmera de càmeres
33.
A l’estudi de televisió, el tècnic de control d'imatge
s’ocupa d’igualar i corregir el color i les
característiques de les imatges que capten les
diferents càmeres situades al plató. Les imatges són
seleccionades pel mesclador.
Tècnic de control
34.
Els il·luminadors, amb l’ajut dels elèctrics, dirigeixen,
controlen i distribueixen la llum per tal d’obtenir la
màxima qualitat tècnica i expressiva.
Il·luminadors
35.
La realització pràctica de de la posada en escena
recau sobre el decorador i el seu equip ajudants:
ambientadors de decorat, maquetistes, etc. Altres
professionals s’encarreguen de la conformació dels
actors: vestuari, maquillatge i caracterització,
perruqueria, etc.
Decorador
36.
37.
Els actors es classifiquen en categories diferents
segons el seu grau de protagonisme en el conjunt de
l’obra. Hi ha protagonistes o principals, secundaris,
episòdics, col·laboracions especials, figurants invitats
a TV shows, i també el públic assistent.
Actors
38.
39.
Del muntatge se’n ocupa l’encarregat de muntatge o
tècnic de postproducció.
Muntatge
40.
La infografia està cada vegada més present a les
produccions audiovisuals, per la qual cosa es compta
amb la col·laboració de grafistes, dibuixants i tècnics
infogràfics que apliquen tot un ventall de tècniques
informàtiques.
Infografia
