1. Сергей Михайлович Эйзенштейн
10 (22) января 1898 г., Рига – 11 февраля 1948 г., Москва
Книги С.М. Эйзенштейна из фонда
Библиотеки киноискусства
имени С.М. Эйзенштейна

2. В. Шкловский, С. Эйзенштейн.
А. Хохлова. – М.: Кинопечать, 1926.
 Определить жанр
крупному дарованию, -
да еще столь
многообразному,
 как Хохлова – вещь
совсем не такая
простая…
 Хохловой надо дать
отвечающий ее данным
остро советский
репертуар и
правильную трактовку.
 (С. Эйзенштейн, с.7)

3. О фильме «Бежин луг» С. Эйзенштейна:
против формализма в киноискусстве. –
М.: Искусство, 1937.
 Сборник содержит
статью Сергея
Эйзенштейна
«Ошибки «Бежина
луга». В сборник
также вошли статьи
Б. Шумяцкого «О
фильме «Бежин луг»,
И. Вайсфельда
«Теоретические
ошибки
Эйзенштейна» и
 Е. Вейцмана «Мифы и
жизнь».

4. П. Павленко, С. Эйзенштейн. Александр
Невский: киносценарий (третий вариант).
– М.: Госкиноиздат, 1938.
 В предисловии от
издательства сказано: «И
глубокий смысл получают в
наши дни всевозможных
военных провокаций
фашистской военщины –
слова Александра Невского, с
которыми в конце сценария
он обращается к
освобождаемым из плена
немецким кнехтам:
 «Идите и скажите всем в
чужих краях, что Русь жива.
Пусть без страха жалуют к
нам гости, но если кто с
мечом к нам войдет, - от
меча и погибнет. На том и
стоять будет Русская
земля».

5. Советский исторический фильм. –
М.: Госкиноиздат, 1939.
 Идейность и
художественное
мастерство «Александра
Невского» и «Петра I»
разрушили «традиции»
дореволюционных
постановок, так
называемых
«исторических» фильмов
с их антиисторическими,
фальшивыми концепциями
и натурализмом.
 «Александр Невский» и
«Петр I» - каждый по-
своему – прокладывают,
освещают дорогу
советскому
историческому фильму.
 (Е. Вейцман,
предисловие, с. 6)

6. Двадцать лет советской кинематографии:
сборник статей. – М. : Госкиноиздат, 1940.
 Если бы мне поручили
написать историю
нашего кино, я подошел
бы к этой задаче не как
историк, а как
художник.
 Как художник-
баталист.
 Я развернул бы
широкие сменяющиеся
полотна упорных
боев…
 (С. Эйзенштейн, с. 18)

7. С.М. Эйзенштейн. Иван Грозный:
киносценарий. – М.: Госкиноиздат, 1944.
 Текст
иллюстрирован
кадрами из
фильма «Иван
Грозный» в
постановке
 С. Эйзенштейна.
 Текст песен
 В. Луговского.

8. Как я стал режиссером.
М.: Госкиноиздат, 1946.
 Это было очень давно.
 Лет тридцать тому
назад.
 Но я помню очень
отчетливо, как это было.
 Я имею в виду историю
возникновения моих
отношений с искусством.
 Два непосредственных
впечатления, как два
удара грома, решили мою
судьбу в этом
направлении…
 (С. Эйзенштейн, с. 276).

9. С.М. Эйзенштейн. Избранные
статьи. – М.: Искусство, 1956.
 Историческая
перспектива позволяет
нам сейчас с достаточной
ясностью видеть
развитие взглядов
Эйзенштейна.
Экспериментируя,
анализируя, делая выводы,
он неизменно шел
вперед… Настоящий
сборник убедительно
свидетельствует об
этом.
 (Р. Юренев, предисловие,
с. 6).

10. О киносценарии: сборник статей.
М.: Искусство, 1956.
 Мы должны прежде
всего заботиться о
том, чтобы
органично выражать
в образах наши идеи,
овладевать
практическим
умением мастерства,
выявлять их в
материале…
 (С. Эйзенштейн,
статья «Вопросы
композиции», с. 92).

11. Вопросы киноискусства: ежегодный историко-
теоретический сборник. Вып. 4. –
М.: Издательство Академии наук СССР, 1960.
 Статья, помещенная в
сборнике, называется
«Динамический квадрат
(Предложения в пользу новых
пропорций киноэкрана,
выдвинутые в связи с
вопросом о практической
реализации «широкого
фильма»)».
 Эйзенштейн предлагает
квадратную форму экрана (и
соответственно кадра),
внутри которой поле
изображения могло бы
менять свою форму,
становясь то
горизонтальным, то
вертикальным
прямоугольником любой
пропорции в зависимости от
образной задачи.


12. Из истории кино: Материалы и документы.
Вып. 4. – М.: Издательство Академии наук
СССР, 1961.
 Сборник включает
статью
 С. Эйзенштейна
«Вопросы
исторического
фильма» (Доклад на
творческом
совещании по
вопросам
исторического и
историко-
революционного
фильма,
прочитанный
8 января 1940 года).

13. С.М. Эйзенштейн. Избранные произведения:
в 6 т. – М.: Искусство, 1964 – 1971.
 … Откуда же
пришли первые
ощущения, навсегда
увлекшие любовью к
звукозрительным
построениям и
пространственно-
временным
сочетаниям?
 (С.М. Эйзенштейн,
Т.1, с. 87)

14. Из истории кино: Вып. 7. –
М.: Искусство, 1968.
 Сборник включает
сценарий
 С. Эйзенштейна и
 Г. Александрова
«Генеральная линия».
 Рукопись сценария,
сделанная рукою
 Г.В. Александрова,
хранится в фонде
С.М. Эйзенштейна в
РГАЛИ.

15. Мексиканские рисунки Эйзенштейна = Les dessins mexicains
d'Eisenstein / С.М. Эйзенштейн, вступ. ст. И. Каретниковой, сост.
И. Каретникова, Н. Клейман. – М.: Совет. художник, 1969.
 В жизни Эйзенштейна было три
Мексики:
 воображаемая – в детстве по
книгам, а потом, в юности, когда
он ставил и оформлял свой
первый театральный спектакль
«Мексиканец»;
 реальная – с которой он
столкнулся в пору зрелости при
создании фильма «Да
здравствует Мексика» - по его
словам «любимого детища»,
плода «труда, любви и
вдохновения»;
 и третья – страна
воспоминаний, вехами которых
были постоянно
сопутствовавшие ему,
собранные его руками реликвии –
древние маски, гравюры Посады,
народные кустарные изделия…
 (И. Каретникова, с. 3)

16. Из истории кино. Документы и материалы.
Вып. 10. – М.: Искусство, 1977.
 В сборник включен
сценарий С. Эйзенштейна
«МММ». В РГАЛИ в фонде
С.М. Эйзенштейна
хранятся три редакции
сценария «МММ».
Публикуется третья
редакция.
 Подготовка текста и
примечания
 В.В. Забродина. Сценарий
сопровождается
рисунками
 С.М. Эйзенштейна.

17. Сергiй Ейзенштейн. Естетика кiно мистецтва:
дослiдження, статтi, лекцii – Киiв: Мистецтво,
1978.
 Книга Сергея
Эйзенштейна
«Эстетика
киноискусства»
издана на
украинском
языке.
 Составитель
Е.С. Левин.

18. Приключенческий фильм. Пути и поиски:
Сборник научных трудов. –
М.: ВНИИ киноискусства, 1980.
 В рубрике «Из
наследия» публикуются
материалы
 С. Эйзенштейна «О
детективе».
Предлагаемые
фрагменты (они
писались
Эйзенштейном в Алма-
Ате) являются
материалами к книге
«Метод», над которой
он работал в 40-е годы.

19. С.М. Эйзенштейн. Мемуары: в 2 т. –
М.: Редакция газеты «Труд», Музей кино,
1997.
 Знаменательно место, где
начиналась книга: так
называемая Кремлевка –
правительственная
больница, куда Эйзенштейн с
тяжелейшим инфарктом
миокарда попал 2 февраля
1946 года прямо из Дома
кино, с бала в честь
лауреатов Сталинской
премии, среди которых был и
он, отмеченный высшей
тогда наградой за первую
серию фильма «Иван
Грозный»...
 (Наум Клейман,
предисловие, Т.1)

20. С.М. Эйзенштейн. Монтаж. –
М.: Музей кино, 2000.
 Кинематограф
занимателен
постольку, поскольку он
«маленькая
экспериментальная
Вселенная», по которой
можно изучать законы
явлений, гораздо более
интересных и
значительных, чем
бегающие картинки…
 (С. Эйзенштейн, из
письма Эсфири Шуб,
1931)

21. С.М. Эйзенштейн. Метод: в 2 т. –
М.: Музей кино, Эйзенштейн-центр, 2002.
 Публикация
материалов этой
книги ставит
текстологов,
комментаторов и
издателей перед
комплексом
сложных проблем,
любое решение
которых
неоднозначно и
вызывает споры.

22. С.М. Эйзенштейн. Неравнодушная
природа: в 2 т. – М.: Музей кино,
Эйзенштейн-центр, 2004.
Книгой «Неравнодушная
природа» Эйзенштейн
старался показать
закономерности
«воплощения духовности»
и «созерцания
умопостижения» -
предельной цели кино,
достижение которой он
выстрадал своими
фильмами…
(Наум Клейман,
предисловие, Т.1)