1. Дети войны
(в выставке использованы книги и газетные статьи из фондов
Библиотеки киноискусства)
Ребенок и война…
Что может быть
более
несовместимым,
чем эти два
понятия?
Эта выставка
посвящается детям
военного времени,
которые пережили
горе и страдания,
боль и утрату.
3. Кино и юный зритель/ К 50-летию Всесоюзной
пионерской организации имени В.И. Ленина – М., 1972
Постановщик фильма
Василий Пронин и режиссер
Ю.Васильчиков вложили
много труда, чтобы как
можно бережнее, полней и
точнее перевести повесть
на язык кино. Фильм «Сын
полка» сделан просто, без
кинофокусов, в строгом
реалистическом плане, но
кинематографически очень
ярко и выразительно. Сила
фильма – в психологической
глубине его образов, в
умелом раскрытии
внутреннего мира его
героев…
(«Московский большевик», 17
октября 1946 г., стр. книги
59)
4. К.К. Парамонова. История советского детского кино
(Краткий очерк развития, 1918-1949). – М., 1893
…Миллионы советских
детей легко понимали мысли
и чувства, руководившие
поступками Вани Солнцева,
восхищались его смелостью,
находчивостью. Даже
биография Юры Янкина –
исполнителя главной роли –
трагически определялась
войной. Он тоже остался
после войны сиротой… На
долгие годы остался этот
образ одним из любимых
детской аудиторией.
(К.К. Парамонова, стр. 56)
5. Сто фильмов о войне. – М.:
Контакт-Культура, 2005
Закончилась
война. На Красной
площади – парад
Победы.
Стройными
рядами проходят
перед трибунами
суворовцы. Среди
них – Ваня
Солнцев.
(стр. 84)
7. Е.Бондарева, А.Красинский. Кино
Белоруссии. – М., 1982
…Как замирало сердце, когда
мы следили за спасением
советскими патриотами
маленькой Леночки. Мать ее
погибла от фашистских
бомб, отец стал
партизанским командиром и
не сразу нашел ее. В
простом, казалось бы, факте
нашли отражение явления
более крупного масштаба –
единение людей в годину
смертельной опасности,
взаимопомощь, патриотизм.
И ко всему – атмосфера, в
которой так чудесно
проявилось дарование юной
Ани Каменковой, теперь уже
популярной
профессиональной актрисы
кино и театра.
(Е.Бондарева, стр. 16)
8. К.К. Парамонова. Кино – детям. –
М.: Знание, 1970
В фильме немало сцен, по-
настоящему волнующих,
жизненных. Л.Голуб хорошо
знает детей, их интересы,
психологию, он великолепный
художник-педагог, умеющий
добиться естественности
поведения ребенка в кадре,
точности речевых
интонаций. Порой какая-
нибудь маленькая сценка
приобретает в фильме
такую силу жизненного
звучания, что становится
решающей для
характеристики героя.
(стр. 14)
9. Е.Л. Бондарева. В кадре и за кадром: о людях и
фильмах белорусского кино. – Минск: Издательство
БГУ им. В.И. Ленина, 1973
Снимать картину режиссер
пригласил только
начинавшего тогда свой
творческий путь оператора
О.Авдеева и имевшего уже
опыт И.Пикмана. Вместе с
художником Ю.Булычевым
они нашли
соответствующую
глубинному смыслу событий
цветовую гамму и общую
тональность. Все натурные
съемки проходили на Полесье
– в местах, где происходили
события, описанные
авторами. Это
способствовало правдивости
фильма…
(стр. 59)
11. Сто фильмов о войне. – М.:
Контакт-Культура, 2005
В огне войны Иван –
мальчонка лет
двенадцати – потерял
свою семью, потерял
детство. Остались
только воспоминания о
счастливом довоенном
времени… А сейчас
холодной осенней ночью
он плывет по реке и
оказывается в
расположении советской
воинской части…
(стр. 130-131)
12. Е.Марголит. Живые и мертвое: Заметки к
истории советского кино 1920-1960-х годов. –
С-Пб: Сеанс, 2012
…Широко известно
высказывание самого
режиссера о том, что
решение снимать фильм
пришло тогда, когда он
понял, что строиться
будущее произведение
должно на снах юного героя.
…Между тем соотнесение
снов и яви в картине
Тарковского есть еще один
перевертыш в описываемом
ряду: причудливая форма
кошмарных сновидений
отдана тут яви, а место
естественного, нормального
оказывается лишь в снах.
(стр.406)
13. В.Лифатова. Обвинение в войне//
Московский комсомолец - 1962 – 7 июля
Война и мир - они
рядом в этом
фильме. Из огня
войны герои
оглядываются в
недавнее прошлое,
заново открывают
для себя бесценную
прелесть каждой
улыбки, оставленной
по ту сторону
огненного рубежа…
14. В.Мириманов. Иваново детство//
Московская кинонеделя. – 1961. – 26
ноября
«Во время войны мне было
почти столько же лет,
сколько и герою фильма. Я
хорошо помню и
бомбежки, и эвакуацию, и
возвращение с фронта
отца, потерявшего
здоровье. Само собой
разумеется, я, как и
большинство моих
сверстников, собирался
бежать на фронт. Война
не прошла мимо меня,
хотя мне и не пришлось
столкнуться с ней лицом
к лицу и тем более так,
как герой моего фильма» -
говорит А.Тарковский.
16. Алла Гербер. Про Илью Фрэза и
его кино. – М., 1984
Фрэз вспоминает:
Во время съемок ребятам
приходилось скакать на
лошадях, пробираться
через горящие хаты,
драться с «предателем».
Одним словом, сражаться,
быть на войне, как на
войне. И он вели себя
поистине героически…
(стр. 37)
17. М.Павлова. Илья Фрэз. – М.:
Искусство, 1985
Каков же он – юный герой
повести В.Осеевой?
Стремясь приблизить своего
литературного героя к
читателям-детям, чтобы
они узнали в нем себя, своих
товарищей по школе,
В.Осеева попыталась
показать его не изначально
заданным образцовым
пионером, а живым
мальчиком, которому
свойственны разные черты
характера. Поэтому а
повести Васек не только
готов помочь товарищам, но
он порой и высокомерен и
зазнается…
(стр. 55)
19. Л.Соколова. Великие советские фильмы. 100
фильмов, ставших легендами. – М.:
Издательство Центрполиграф, 2011
Съемки «Судьбы человека»
проходили в шолоховских
местах – рядом со станицей
Вешенской. Режиссер
поставил цель: предельная
достоверность характеров
героев и оправданность
существования в фильме…
Роль Ванюшки исполнил
Павел Евгеньевич Полунин
(по рождению Павел
Владимирович Борискин),
который в детстве сыграл
10 киноролей, но актером
так и не стал…
(стр. 104)
20. Сто фильмов о войне. – М.:
Контакт-Культура, 2005
Первая послевоенная весна.
Ожидая переправы через Дон,
поведал случайному попутчику
историю своей жизни бывший
фронтовик Андрей Соколов…
Пришла война и Андрея призвали
в армию. Однажды попал под
обстрел и контуженного взяли в
плен...
Долго потом после побега он
лежал в госпитале. А когда
выписался, узнал, что все его
родные погибли. Он вновь
устроился шофером. Однажды
встретил маленького
беспризорника. Грустные
глазенки Ванюшки, пережившего
недетское горе, поразили сердце
Андрея и он усыновил
мальчугана…
(стр. 120-121)
21. Б.Долынин. Судьба человека. –
М., 1959
Режиссер-постановщик
фильма Сергей Бондарчук
говорил, что сразу же по
прочтении рассказа,
впервые напечатанного в
«Правде» два с половиной
года назад, у него
возникло горячее желание
воспроизвести его на
экране. Фильм явился
первой режиссерской
работой С.Бондарчука,
которого мы прежде
знали как талантливого
актера…
(стр. 3)
23. Л.В.Голубкина, И.И.Мазурук. Если бы люди
всей Земли… - М.: Союзинформкино, 1984
Дети и война – самое
ужасное, по словам
Твардовского, сближение
вещей на свете.
Но завидная черта русского
характера – способность
понять чужое несчастье как
свое, поставить его выше
своего и прийти на помощь.
Об этом – созданный на
киностудии имени Горького
режиссером Владимиром
Фокиным и
кинематографистами ГДР
фильм «Александр
маленький»
(стр. 25)
24. Александр маленький: литературный
сценарий – М.: Искусство, 1983
Дети и война –эта тема
является центральной для
авторов сценария
«Александр маленький». Взяв
частный случай – помощь
советских воинов детскому
дому, организованному
бургомистром небольшой
деревни для немецких ребят,
потерявших в военные годы
своих родителей, -
сценаристы облекли его в
такую драматургическую
форму, которая как бы
раздвинула рамки данной
истории, позволила извлечь
из нее некий общий смысл…
(стр. 5)
25. Уважаемые читатели, в нашем фонде Вы найдете уникальный материал,
посвященный таким детским фильмам как «Зимнее утро» (реж. Н.Лебедев, 1966);
«Юнга Северного флота» (реж. В.Роговой, 1974); «Полонез Огинского» (реж.
Л.Голуб, 1971); «Зимородок» (реж. В.Никифоров, 1972) и многим другим,
повествующим о нелегких годах войны и трагических судьбах детей.
