1. Книги о С.М. Эйзенштейне из фонда
Библиотеки киноискусства
имени С.М. Эйзенштейна

2. Броненосец Потемкин.
М.: Кинопечать, [ 1925 ]
• Либретто фильма
С.Эйзенштейна
«Броненосец
Потемкин».
• Сценарий, по которому
снимался фильм,
основан на реальных
событиях,
произошедших в июне
1905 года, когда на
броненосце
«Потемкин» команда
подняла восстание и
захватила корабль.

3. Броненосец «Потемкин»: кино-лента в
6-ти частях. – М.: Теа-кино-печать, [1925]
• Либретто
включает в себя
краткое
содержание
фильма,
рекомендации по
проведению беседы
по кинокартине и
конспект беседы.

4. С.М. Эйзенштейн. Броненосец
«Потемкин». – М.: Кинопечать, 1926
• Книга включает три
статьи:
«Эйзенштейн»
Виктора Шкловского,
• «Воля. Упорство. Глаз»
Льва Кулешова и
• «Техника съемки
«Броненосца
Потемкина» Эдуарда
Тиссэ.

5. О фильме «Бежин луг» С. Эйзенштейна:
против формализма в киноискусстве.
М., Л.: Искусство, 1937
• ЦК ВКП(б), проанализировав
значительное количество
заснятых кусков, признал
этот фильм
антихудожественным и
политически явно
несостоятельным.
• (Б. Шумяцкий, с. 16)
• В фильме нет страстной
ненависти к классовому
врагу и подлинной любви к
герою колхозного
строительства,
вдохновляющих художника
на создание больших
образов.
• ( И. Вайсфельд, с. 22)

6. Вс. Вишневский. Эйзенштейн.
М.: Госкиноиздат, 1939
• Эйзенштейн шагал со
временем.
• Был социально направлен,
если надо, - утилитарен.
• Бывал груб и резок, какими
были мы все в борьбе с
врагами.
• Был всегда в исканиях,
мечтах…
• Создавал свои теории,
платя за каждую страницу
тяжким опытом,
мучительными годами…
• (Вс. Вишневский, с. 30)

7. В. Нижний. На уроках режиссуры
С. Эйзенштейна. – М.: Искусство, 1958
• Студенты, волнуясь, ждут
появления педагога.
• Имя его уже широко известно в
нашей стране и за рубежом,
лицо знакомо по фотографиям,
но видеть его в жизни никому
из нас еще не приходилось.
• Сегодня его первая лекция у
нас.
• Слышится шум за дверью, она
распахивается, и в аудиторию
входит…
• В сознании запечатлевается
крупный план – необъятный
купол лба, увенчанный
вздыбленной гривой волос, и
сверкающие из-под этого
купола умные и пытливые
глаза…
• (В. Нижний, с. 11)

8. С. Эйзенштейн. Рисунки.
М.: Искусство, 1961
• Множество карандашных
рисунков, набросков пером
и тушью, сохранившихся в
художественном наследии
выдающегося советского
кинорежиссера, никогда не
предназначалось им ни для
экспозиции, ни для
публикации, ни для
сколько-нибудь широкого
обозрения…
• А между тем перо и
карандаш были его
постоянными
спутниками…
• (О. Айзенштат, с. 31)

9. И.Г. Ростовцев. Броненосец
Потемкин. – М.: Искусство, 1962
• … Почти все
исполнители фильма –
не профессиональные
актеры – подобраны по
типажным признакам.
Типаж, по определению
Эйзенштейна, есть
предельный сгусток
характера, когда
можно с одного взгляда
увидеть всю
биографию человека.
• (И. Ростовцев, с. 115)

10. Р. Юренев. «Броненосец Потемкин»
Сергея Эйзенштейна. – М.: Наука, 1965
• Общеизвестно, что
Эйзенштейн жадно собирал
рассказы очевидцев,
понуждая вспоминать
мелочи, детали,
частности, что
ассистенты разыскивали
людей, похожих на реальных
участников событий,
• что многочисленные
консультанты, начиная с
Фельдмана еще в Москве,
кончая боцманами и
пиротехниками в
Севастополе, тщательно
следили за правдоподобием
и точностью всего
происходящего перед
аппаратом…
• (Р. Юренев, с. 104)

11. М.Б. Мейлах. Изобразительно-композиционная система
поздних фильмов Эйзенштейна: автореферат
диссертации на соискание ученой степени кандидата
искусствоведения. – Л., 1967
• Задача диссертации –
проанализировать
развитие изобразительных
средств Эйзенштейна,
принципы его
пластического мышления, и
то, как они реализуются в
различных аспектах
художественной формы,
оказываясь важнейшим,
порой решающим фактором
в кинематографическом
воплощении идейного
замысла.
• (М.Б. Мейлах, с. 4)

12. Броненосец Потемкин
Сост. Н.И. Клейман, К.Б. Левина.
М.: Искусство, 1969
• Сборник включает
материалы из статей и
исследований; историю
постановки фильма
(воспоминания,
интервью); литературно-
монтажную запись
фильма и библиографию
(основные книги, статьи
и публикации на русском
языке за 1925-1965 годы о
фильме «Броненосец
Потемкин»).

13. М. Мейлах. Изобразительная стилистика
поздних фильмов Эйзенштейна.
Л.: Искусство, 1971
• Разработка вопросов
кинематографической теории
была задачей всей жизни
Эйзенштейна. На службу ей он
поставил свои
энциклопедические познания.
• Под углом зрения
кинематографа Эйзенштейн
исследует искусство всех
видов, времен и народов:
первобытное, европейский,
китайский, японский театр,
европейскую, восточную,
мексиканскую живопись и
графику,
• античную, готическую и
современную архитектуру,
• музыку Баха, Вагнера,
Скрябина…
• (М. Мейлах, введение, с. 3)

14. В. Шкловский. Эйзенштейн.
М.: Искусство, 1973. (Жизнь в искусстве)
• Мышление Эйзенштейна
диалектично. Каждую вещь он
видел в ее прошлом и будущем;
• статики для него не
существует: в ней он
открывает неисчерпанные
стадия становления.
• Такой была для него и история
и современность: как и
Станиславский, как и
Мейерхольд, он все время в
пути,
• он уходит от самого себя,
ничего не отбрасывая, не
отрекаясь, не переосмысливая
и воспроизводя в каждой новой
вещи сущность поиска.
• Его путь принципиален.
• (В. Шкловский, с. 98)

15. Эйзенштейн в воспоминаниях
современников. – М.: Искусство, 1974
• В современном искусстве,
стремящемся к
документальности, жанр
мемуаров занимает все
более видное место.
• Люди и события прошлых
лет предстают перед
читателем не
преображенными
трактовкой
исследователей, не
очищенными и
абстрагированными
исторической
перспективой, а как бы
нетронутыми,
сохранившими аромат
эпохи, ее неповторимые
подробности.
• (Р. Юренев, с. 25)

16. В. Терешкович. Эволюция взглядов
С. Эйзенштейна на искусство киноактера.
Часть 1 (1923-1934). – М.: ВГИК, 1974
• Эйзенштейн задумал и
частью осуществил
большой теоретический
труд по кинорежиссуре.
• К сожалению, раздел,
который должен был
быть специально
посвящен актеру кино,
остался ненаписанным.
• Но есть отдельные
статьи и исследования, в
которых затрагиваются
кардинальные проблемы
творчества актера и
работы с ним
режиссера…
• (В. Терешкович, с. 3)

17. Л.К. Козлов. Броненосец «Потемкин».
М.: Бюро пропаганды советского
киноискусства, 1975
• Еще в дни первых
зарубежных успехов
фильма Михаил Кольцов
написал свои
знаменитые слова:
«Министры запрещают,
пристава закрывают,
городовые разгоняют,
фашисты избивают, а
картина идет, и публика
валом валит.
• Почему? Простейший
ответ – хорошая
работа».
• (Л.К. Козлов, с. 4)

18. Из творческого наследия С.М. Эйзенштейна.
Материалы и сообщения: Сборник научных
трудов. – М.: ВНИИ киноискусства, 1985
• Сборник включает две
работы С. Эйзенштейна:
«Монтаж кино-
аттракционов» и «Монтаж
тонфильма».
• А также статьи:
• И.В. Вайсфельда «Об
эйзенштейновской
трактовке образности в
искусстве», Л.К. Козлова
«Монтаж «аттракционов» и
проблема эстетического
воздействия кинообраза»,
• В.С. Листова «От
архитектуры – к кино»,
• Ю.Г. Цивьяна «К истории
идеи интеллектуального
кино» и В.И. Михалковича
«Эйзенштейн и Базен в
контексте развития
кинотеории».

19. Р. Юренев. Сергей Эйзенштейн.
Замыслы. Фильмы. Метод. Часть первая
1898-1929. – М.: Искусство, 1985
• Задача этой книги –
исследовать его фильмы,
его замыслы, его
творческий метод в связи с
развитием советского кино,
становлением всего
мирового киноискусства.
• Это – не биография
Эйзенштейна, хотя многие
факты его трудной, порой
трагичной, но в конечном
счете прекрасной жизни,
жизни, отданной великому
искусству и великому
народу, будут описаны и
объяснены…
• (Р. Юренев, с. 17-18)

20. Р. Юренев. Сергей Эйзенштейн.
Замыслы. Фильмы. Метод. Часть вторая
1930-1948. – М.: Искусство, 1988
• Во второй части этого
исследования показано,
как, преодолевая
огромные трудности,
спотыкаясь, падая по
временам, шел
Эйзенштейн никем не
хоженными путями к
киноискусству
звукозрительному,
цветовому,
полифоническому.
• (Р. Юренев, с.290)

21. М.М. Владимирова. Всемирная
литература и режиссерские уроки
С.М. Эйзенштейна. – М.: МГИК, 1990
• В учебном пособии,
адресованном
студентам кинофото-
театрально-
режиссерской и
режиссерско-массовой
специализаций,
• раскрываются пути и
методы работы с
литературным
материалом
• С.М. Эйзенштейна.

22. И.А. Аксенов. Сергей Эйзенштейн.
Портрет художника. – М., 1991.
• Эта книга – первая в истории
кино монография о Сергее
Михайловиче Эйзенштейне –
пришла к читателю с большим
опозданием.
• Непосредственная причина
запрета книги была простой:
ее основной и единственный
персонаж – Эйзенштейн – в
очередной раз попал в
немилость к власть
предержащим.
• В 1936 году недоснятый и
несмонтированный материал
фильма «Бежин луг» был
подвергнут беспощадной
критике «сверху» за
«искажение
действительности,
формализм и мистицизм»
• (Н. Клейман, с. 124)

23. А. Никитин. Московский дебют Сергея
Эйзенштейна: Исследование и публикации. –
М.: Интерграф Сервис, 1996
• Книга рассказывает о
первом годе жизни
• С. Эйзенштейна в Москве
(1920-1921).
• Используя малоизученные
и неизвестные архивные
документы, автор
рассказывает о событиях,
которые привели
Эйзенштейна осенью
• 1920 года в Москву и об
истории его
блистательного дебюта –
постановки знаменитого
«Мексиканца» по Джеку
Лондону в театре
Пролеткульта.

24. О.В. Красноярова. Диалогичность экрана
С.М. Эйзенштейна.
Иркутск : Изд-во Иркут. ун-та, 1998
• В монографии
рассматриваются
проблемы, связанные с
особенностями
зрительского восприятия
фильмов «Броненосец
«Потемкин» и «Иван
Грозный»,
• анализируется
диалогичность
взаимоотношений экрана и
зрителя, которая
обусловлена своеобразием
семантически и
суггестивно глубинных
формы и содержания
эйзенштейновских
кинопроизведений.

25. Рисунки Сергея Эйзенштейна. 1942-1944.
Коллекция Лидии Наумовой: альбом
репродукций. – М.: Изд. дом «Искусство», 2004
• При более пристальном
изучении архива после кончины
Лидии Ивановны многие
материалы, которые раньше
представлялись только
семейным достоянием, обрели
иной смысл.
• Как это нередко бывает,
личное оказалось связанным с
событиями важного
человеческого и
общественного значения.
• Так появилась мечта –
рассказать о жизни Лидии
Ивановны, о годах ее
совместной работы с
• С.М. Эйзенштейном, показать
коллекцию рисунков великого
режиссера.
• (С. Акчурина, с. 5)

26. В. Забродин. Эйзенштейн: попытка
театра. Статьи. Публикации.
М.: Эйзенштейн-центр, 2005
• На обложке изображен коллаж
• В. Пудовкина «Портрет
• С.М. Эйзенштейна» (1928 г.) Под
коллажем подпись
• В. Пудовкина:
• Это, конечно, не портрет Ваш.
• Это Ваш истинный лик!
• Один раз в жизни я его угадал
• И не забуду никогда.
• Книга повествует о работе
• Эйзенштейна в драматическом
театре в качестве актера,
художника и режиссера, начиная с
любительских спектаклей в
армейской труппе в период
Гражданской войны и кончая
неосуществленным спектаклем
по пьесе Н. Зархи «Москва
Вторая» в Театре Революции в
1934 году.

27. Л. Рошаль. Горе уму, или Эйзенштейн и
Мейерхольд: двойной портрет на фоне
эпохи. – М.: Материк, 2007
• Где-то неподалеку именно
здесь, на Новинском бульваре,
стоял тот самый особняк. На
верхнем этаже его в 20-х годах
была квартира Мейерхольда и
его молодой жены Зинаиды
Райх с детьми Таней и Костей
от первого ее брака с Сергеем
Есениным.
• А на этажах нижних
располагались
Государственные высшие
режиссерские мастерские под
руководством Вс. Мейерхольда
(ГВЫРМ).
• Сюда после Гражданской войны
пришел учиться Сергей
Эйзенштейн.
• И с этого-то все и началось!..
• (Л. Рошаль, с. 7)

28. В. Забродин. Эйзенштейн:
кино, власть, женщины.
М.: Новое литературное обозрение, 2011
• … Сделанное
Эйзенштейном по-прежнему
вызывает желание понять,
истолковать, воспеть,
осудить, отвергнуть.
Значит, его наследие
вызывает живой интерес.
• Что же касается жизни
нашего героя, то здесь
дела обстоят далеко не
так замечательно. Я
позволю себе грустно
констатировать:
биографии Эйзенштейна,
написанной с учетом
современных требований к
жанру, просто-напросто
нет.
• (В. Забродин, с. 7)

29. Киноведческие записки: историко-теоретический журнал.
М. : НИИ киноискусства, Эйзенштейновский центр исследований
кинокультуры, Музей кино. Номера 1-97.
Рубрика «Эйзенштейновские чтения».

30. Уважаемые читатели, читальный зал работает с 11.00 до
20.00; пятница 11.00-18.00; суббота 11.00-17.00.
Телефон 8-495-699-41-78
Ждем Вас!