2019年3月24日、第23回AI美芸研「生命美学と環世界」での中ザワヒデキの小講演 https://www.aibigeiken.com/research/r023.html 「喜舎場盛也の文字と色：方法とアウトサイダー」 中ザワヒデキ（美術家、AI美芸研代表） 浦添市の施設に通う喜舎場盛也は、紙面を手書きの漢字で埋めていく作品が有名だ。余白の取り方ひとつ取っても、我々には定かではない一定の規則性が感じられ、魅力につながっている。私はかつて文字を画素とする作品を展開し方法主義を提唱していたため、喜舎場には以前から着目していたが、彼が5年ほど前から取り組むようになったのは色のドットの作品である。これは、私が文字を画素とした際に拠り所とした印象派の色彩分割と筆触分割の理論を、結果的に彼も知っていたことを示唆する。2017-18年の「人工知能美学芸術展」では、喜舎場の漢字シリーズもドットシリーズも展示した。人工知能が到達し得る「知」について、ここを起点に考えたい。 ※中ザワヒデキという表記の美術家名は医学部在籍時より使用。バカCGを経て方法主義宣言、新・方法主義宣言、人工知能美学芸術宣言。ビットマップ3D特許。著書『現代美術史日本篇』。元・文化庁メディア芸術祭審査委員。 https://www.aloalo.co.jp/nakazawa/

1. 喜舎場盛也の文字と色
方法とアウトサイダー
中ザワヒデキ（美術家／AI美芸研代表）

2. 喜舎場盛也の文字と色：方法とアウトサイダー
中ザワヒデキ（美術家／AI美芸研代表）
浦添市の施設に通う喜舎場盛也は、紙面を手書きの漢字で埋めていく
作品が有名だ。余白の取り方ひとつ取っても、我々には定かではない一
定の規則性が感じられ、魅力につながっている。私はかつて文字を画素
とする作品を展開し方法主義を提唱していたため、喜舎場には以前から
着目していたが、彼が5年ほど前から取り組むようになったのは色のドット
の作品である。これは、私が文字を画素とした際に拠り所とした印象派の
色彩分割と筆触分割の理論を、結果的に彼も知っていたことを示唆す
る。2017-18年の「人工知能美学芸術展」では、喜舎場の漢字シリー
ズもドットシリーズも展示した。人工知能が到達し得る「知」について、ここ
を起点に考えたい。
第23回AI美芸研 告知文面より

3. 喜舎場盛也の文字と色：方法とアウトサイダー
中ザワヒデキ（美術家／AI美芸研代表）
浦添市の施設に通う喜舎場盛也は、紙面を手書きの漢字で埋めていく
作品が有名だ。余白の取り方ひとつ取っても、我々には定かではない一
定の規則性が感じられ、魅力につながっている。私はかつて文字を画素
とする作品を展開し方法主義を提唱していたため、喜舎場には以前から
着目していたが、彼が5年ほど前から取り組むようになったのは色のドット
の作品である。これは、私が文字を画素とした際に拠り所とした印象派の
色彩分割と筆触分割の理論を、結果的に彼も知っていたことを示唆す
る。2017-18年の「人工知能美学芸術展」では、喜舎場の漢字シリー
ズもドットシリーズも展示した。人工知能が到達し得る「知」について、ここ
を起点に考えたい。
第23回AI美芸研 告知文面より

4. 写
真
：
皆
藤
将

5. 写
真
：
林
茂
助

6. 写
真
：
林
茂
助

7. 写
真
：
林
茂
助

8. 写
真
：
林
茂
助

9. 写
真
：
林
茂
助

10. 写
真
：
林
茂
助

12. 写
真
：
皆
藤
将

16. 写
真
：
皆
藤
将

17. 喜舎場盛也の文字と色：方法とアウトサイダー
中ザワヒデキ（美術家／AI美芸研代表）
浦添市の施設に通う喜舎場盛也は、紙面を手書きの漢字で埋めていく
作品が有名だ。余白の取り方ひとつ取っても、我々には定かではない一
定の規則性が感じられ、魅力につながっている。私はかつて文字を画素
とする作品を展開し方法主義を提唱していたため、喜舎場には以前から
着目していたが、彼が5年ほど前から取り組むようになったのは色のドット
の作品である。これは、私が文字を画素とした際に拠り所とした印象派の
色彩分割と筆触分割の理論を、結果的に彼も知っていたことを示唆す
る。2017-18年の「人工知能美学芸術展」では、喜舎場の漢字シリー
ズもドットシリーズも展示した。人工知能が到達し得る「知」について、ここ
を起点に考えたい。
第23回AI美芸研 告知文面より

18. 喜舎場盛也の文字と色：方法とアウトサイダー
中ザワヒデキ（美術家／AI美芸研代表）
浦添市の施設に通う喜舎場盛也は、紙面を手書きの漢字で埋めていく
作品が有名だ。余白の取り方ひとつ取っても、我々には定かではない一
定の規則性が感じられ、魅力につながっている。私はかつて文字を画素
とする作品を展開し方法主義を提唱していたため、喜舎場には以前から
着目していたが、彼が5年ほど前から取り組むようになったのは色のドット
の作品である。これは、私が文字を画素とした際に拠り所とした印象派の
色彩分割と筆触分割の理論を、結果的に彼も知っていたことを示唆す
る。2017-18年の「人工知能美学芸術展」では、喜舎場の漢字シリー
ズもドットシリーズも展示した。人工知能が到達し得る「知」について、ここ
を起点に考えたい。
第23回AI美芸研 告知文面より

19. １
９
９
７
−
２
０
０
０
中
ザ
ワ
ヒ
デ
キ
佐
野
画
廊

20. １
９
９
７
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２
０
０
０
中
ザ
ワ
ヒ
デ
キ
佐
野
画
廊

21. １
９
９
７
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２
０
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０
中
ザ
ワ
ヒ
デ
キ
佐
野
画
廊

22. １
９
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２
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０
中
ザ
ワ
ヒ
デ
キ
佐
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画
廊

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９
９
７
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２
０
０
０
中
ザ
ワ
ヒ
デ
キ
佐
野
画
廊

24. 喜舎場盛也の文字と色：方法とアウトサイダー
中ザワヒデキ（美術家／AI美芸研代表）
浦添市の施設に通う喜舎場盛也は、紙面を手書きの漢字で埋めていく
作品が有名だ。余白の取り方ひとつ取っても、我々には定かではない一
定の規則性が感じられ、魅力につながっている。私はかつて文字を画素
とする作品を展開し方法主義を提唱していたため、喜舎場には以前から
着目していたが、彼が5年ほど前から取り組むようになったのは色のドット
の作品である。これは、私が文字を画素とした際に拠り所とした印象派の
色彩分割と筆触分割の理論を、結果的に彼も知っていたことを示唆す
る。2017-18年の「人工知能美学芸術展」では、喜舎場の漢字シリー
ズもドットシリーズも展示した。人工知能が到達し得る「知」について、ここ
を起点に考えたい。
第23回AI美芸研 告知文面より

25. 喜舎場盛也の文字と色：方法とアウトサイダー
中ザワヒデキ（美術家／AI美芸研代表）
浦添市の施設に通う喜舎場盛也は、紙面を手書きの漢字で埋めていく
作品が有名だ。余白の取り方ひとつ取っても、我々には定かではない一
定の規則性が感じられ、魅力につながっている。私はかつて文字を画素
とする作品を展開し方法主義を提唱していたため、喜舎場には以前から
着目していたが、彼が5年ほど前から取り組むようになったのは色のドット
の作品である。これは、私が文字を画素とした際に拠り所とした印象派の
色彩分割と筆触分割の理論を、結果的に彼も知っていたことを示唆す
る。2017-18年の「人工知能美学芸術展」では、喜舎場の漢字シリー
ズもドットシリーズも展示した。人工知能が到達し得る「知」について、ここ
を起点に考えたい。
第23回AI美芸研 告知文面より

28. 写
真
：
林
茂
助

29. 写
真
：
林
茂
助

30. 写
真
：
林
茂
助

31. 写
真
：
林
茂
助

36. 写
真
：
皆
藤
将

37. 喜舎場盛也の文字と色：方法とアウトサイダー
中ザワヒデキ（美術家／AI美芸研代表）
浦添市の施設に通う喜舎場盛也は、紙面を手書きの漢字で埋めていく
作品が有名だ。余白の取り方ひとつ取っても、我々には定かではない一
定の規則性が感じられ、魅力につながっている。私はかつて文字を画素
とする作品を展開し方法主義を提唱していたため、喜舎場には以前から
着目していたが、彼が5年ほど前から取り組むようになったのは色のドット
の作品である。これは、私が文字を画素とした際に拠り所とした印象派の
色彩分割と筆触分割の理論を、結果的に彼も知っていたことを示唆す
る。2017-18年の「人工知能美学芸術展」では、喜舎場の漢字シリー
ズもドットシリーズも展示した。人工知能が到達し得る「知」について、ここ
を起点に考えたい。
第23回AI美芸研 告知文面より

38. 喜舎場盛也の文字と色：方法とアウトサイダー
中ザワヒデキ（美術家／AI美芸研代表）
浦添市の施設に通う喜舎場盛也は、紙面を手書きの漢字で埋めていく
作品が有名だ。余白の取り方ひとつ取っても、我々には定かではない一
定の規則性が感じられ、魅力につながっている。私はかつて文字を画素
とする作品を展開し方法主義を提唱していたため、喜舎場には以前から
着目していたが、彼が5年ほど前から取り組むようになったのは色のドット
の作品である。これは、私が文字を画素とした際に拠り所とした印象派の
色彩分割と筆触分割の理論を、結果的に彼も知っていたことを示唆す
る。2017-18年の「人工知能美学芸術展」では、喜舎場の漢字シリー
ズもドットシリーズも展示した。人工知能が到達し得る「知」について、ここ
を起点に考えたい。
第23回AI美芸研 告知文面より

39. 中
ザ
ワ
ヒ
デ
キ
西
洋
画
人
列
伝
Ｎ
Ｔ
Ｔ
出

40. 中
ザ
ワ
ヒ
デ
キ
西
洋
画
人
列
伝
Ｎ
Ｔ
Ｔ
出

41. 中
ザ
ワ
ヒ
デ
キ
西
洋
画
人
列
伝
Ｎ
Ｔ
Ｔ
出

42. 中
ザ
ワ
ヒ
デ
キ
西
洋
画
人
列
伝
Ｎ
Ｔ
Ｔ
出

43. 中
ザ
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ヒ
デ
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西
洋
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人
列
伝
Ｎ
Ｔ
Ｔ
出

44. 中
ザ
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ヒ
デ
キ
西
洋
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人
列
伝
Ｎ
Ｔ
Ｔ
出

45. 中
ザ
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デ
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西
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人
列
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Ｎ
Ｔ
Ｔ
出

46. 中
ザ
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ヒ
デ
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西
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人
列
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Ｎ
Ｔ
Ｔ
出

47. 中
ザ
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ヒ
デ
キ
西
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人
列
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Ｎ
Ｔ
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出

48. 中
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西
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Ｎ
Ｔ
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出

49. 中
ザ
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ヒ
デ
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西
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Ｎ
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出

50. 中
ザ
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ヒ
デ
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西
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画
人
列
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Ｎ
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Ｔ
出

51. 中
ザ
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ヒ
デ
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西
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画
人
列
伝
Ｎ
Ｔ
Ｔ
出

52. 中
ザ
ワ
ヒ
デ
キ
西
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人
列
伝
Ｎ
Ｔ
Ｔ
出

53. 中
ザ
ワ
ヒ
デ
キ
西
洋
画
人
列
伝
Ｎ
Ｔ
Ｔ
出

54. 中
ザ
ワ
ヒ
デ
キ
西
洋
画
人
列
伝
Ｎ
Ｔ
Ｔ
出

55. 中
ザ
ワ
ヒ
デ
キ
西
洋
画
人
列
伝
Ｎ
Ｔ
Ｔ
出

56. 中
ザ
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ヒ
デ
キ
西
洋
画
人
列
伝
Ｎ
Ｔ
Ｔ
出

57. 中
ザ
ワ
ヒ
デ
キ
西
洋
画
人
列
伝
Ｎ
Ｔ
Ｔ
出

58. 中
ザ
ワ
ヒ
デ
キ
西
洋
画
人
列
伝
Ｎ
Ｔ
Ｔ
出

59. 中
ザ
ワ
ヒ
デ
キ
西
洋
画
人
列
伝
Ｎ
Ｔ
Ｔ
出

60. 中
ザ
ワ
ヒ
デ
キ
西
洋
画
人
列
伝
Ｎ
Ｔ
Ｔ
出

61. １
９
９
７
−
２
０
０
０
中
ザ
ワ
ヒ
デ
キ
佐
野
画
廊

62. 色彩=いろいろ
筆触分割……多数性
色彩分割……異種性
１
９
９
７
−
２
０
０
０
中
ザ
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ヒ
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画
廊

63. １
９
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７
−
２
０
０
０
中
ザ
ワ
ヒ
デ
キ
佐
野
画
廊

64. １
９
９
７
−
２
０
０
０
中
ザ
ワ
ヒ
デ
キ
佐
野
画
廊

67. 喜舎場盛也の文字と色：方法とアウトサイダー
中ザワヒデキ（美術家／AI美芸研代表）
浦添市の施設に通う喜舎場盛也は、紙面を手書きの漢字で埋めていく
作品が有名だ。余白の取り方ひとつ取っても、我々には定かではない一
定の規則性が感じられ、魅力につながっている。私はかつて文字を画素
とする作品を展開し方法主義を提唱していたため、喜舎場には以前から
着目していたが、彼が5年ほど前から取り組むようになったのは色のドット
の作品である。これは、私が文字を画素とした際に拠り所とした印象派の
色彩分割と筆触分割の理論を、結果的に彼も知っていたことを示唆す
る。2017-18年の「人工知能美学芸術展」では、喜舎場の漢字シリー
ズもドットシリーズも展示した。人工知能が到達し得る「知」について、ここ
を起点に考えたい。
第23回AI美芸研 告知文面より

68. 喜舎場盛也の文字と色：方法とアウトサイダー
中ザワヒデキ（美術家／AI美芸研代表）
浦添市の施設に通う喜舎場盛也は、紙面を手書きの漢字で埋めていく
作品が有名だ。余白の取り方ひとつ取っても、我々には定かではない一
定の規則性が感じられ、魅力につながっている。私はかつて文字を画素
とする作品を展開し方法主義を提唱していたため、喜舎場には以前から
着目していたが、彼が5年ほど前から取り組むようになったのは色のドット
の作品である。これは、私が文字を画素とした際に拠り所とした印象派の
色彩分割と筆触分割の理論を、結果的に彼も知っていたことを示唆す
る。2017-18年の「人工知能美学芸術展」では、喜舎場の漢字シリー
ズもドットシリーズも展示した。人工知能が到達し得る「知」について、ここ
を起点に考えたい。
第23回AI美芸研 告知文面より

70. 学
会
誌
人
工
知
能
第
３
３
巻
第
６

71. 学
会
誌
人
工
知
能
第
３
３
巻
第
６

72. 丘
の
上
Ａ
Ｐ
Ｔ
／
兒
嶋
画
廊

73. 丘
の
上
Ａ
Ｐ
Ｔ
／
兒
嶋
画
廊

74. 美
術
手
帖
２
０
０
４
年
８
月
号

75. 美
術
手
帖
２
０
０
４
年
８
月
号

76. 美
術
手
帖
２
０
０
４
年
８
月
号

77. 高
松
次
郎
万
物
の
砕
き

78. フ
ル
ヤ
ア
ツ
シ
生
の
実
感

79. 喜舎場盛也の文字と色：方法とアウトサイダー
中ザワヒデキ（美術家／AI美芸研代表）
浦添市の施設に通う喜舎場盛也は、紙面を手書きの漢字で埋めていく
作品が有名だ。余白の取り方ひとつ取っても、我々には定かではない一
定の規則性が感じられ、魅力につながっている。私はかつて文字を画素
とする作品を展開し方法主義を提唱していたため、喜舎場には以前から
着目していたが、彼が5年ほど前から取り組むようになったのは色のドット
の作品である。これは、私が文字を画素とした際に拠り所とした印象派の
色彩分割と筆触分割の理論を、結果的に彼も知っていたことを示唆す
る。2017-18年の「人工知能美学芸術展」では、喜舎場の漢字シリー
ズもドットシリーズも展示した。人工知能が到達し得る「知」について、ここ
を起点に考えたい。
第23回AI美芸研 告知文面より

80. 喜舎場盛也の文字と色：方法とアウトサイダー
中ザワヒデキ（美術家／AI美芸研代表）
浦添市の施設に通う喜舎場盛也は、紙面を手書きの漢字で埋めていく
作品が有名だ。余白の取り方ひとつ取っても、我々には定かではない一
定の規則性が感じられ、魅力につながっている。私はかつて文字を画素
とする作品を展開し方法主義を提唱していたため、喜舎場には以前から
着目していたが、彼が5年ほど前から取り組むようになったのは色のドット
の作品である。これは、私が文字を画素とした際に拠り所とした印象派の
色彩分割と筆触分割の理論を、結果的に彼も知っていたことを示唆す
る。2017-18年の「人工知能美学芸術展」では、喜舎場の漢字シリー
ズもドットシリーズも展示した。人工知能が到達し得る「知」について、ここ
を起点に考えたい。
第23回AI美芸研 告知文面より

81. 喜舎場盛也の文字と色
方法とアウトサイダー
中ザワヒデキ（美術家／AI美芸研代表）

82. 喜舎場盛也の文字と色
方法とアウトサイダー
中ザワヒデキ（美術家／AI美芸研代表）
御清聴有難う御座いました