Лекция подготовлена для 17-го национального фестиваля рекламы "Идея!"

1. Язык
кино

2. Язык кино
Для того чтобы искусство могло говорить, оно должно
иметь свой язык. Свой язык есть и у кино.
2

3. Язык кино
Но на чём основан язык кино вообще?
В фильме события развертываются согласно замыслу
кинорежиссера, а в жизни - «сами собой».
3

4. Язык кино
Поэтому элементами киноязыка может стать всё, что
можно сделать как минимум двумя способами, всё, что
даёт режиссеру свободу выбрать то или иное решение,
а зрителю – понять, почему выбрано это.
4

5. Язык кино
Особенности киноязыка – и нынешнего, и отдаленных
эпох – определились тогда, когда в кино отсутствовал
звук.
Но если бы победило говорящее кино?
5

6. Язык кино
Язык современного кино несет в себе следы
преодоленной немоты. И, если понадобится, без труда
обходится без разговоров.
6

7. Язык кино
Немножко истории!
1900-1910 годы. Возникло трюковое кино.
Трюки с движением камеры. Уже операторы Люмьера
снимали «панорамы» - Эйфелеву башню с лифта,
Венецию с гондолы. Жанр «призрачные полёты».
Наезд, двойная экспозиция, скрытый монтаж…
7

8. Язык кино
В 1900 году, увидев на экране волны, дамы уже не
подбирали юбки.
Чтобы воздействовать на публику, кинематограф
должен был овладеть секретом собственного языка.
8

9. Язык кино
Житомир. Дублие. Дрейфус.
Подделка - первый пример подлинного повествования в
кино.
9

10. Язык кино
К концу 1900-х годов кинематограф оставил рамки
циркового
иллюзиона
и
перешел
в
разряд
повествовательных зрелищных форм.
Первую
и
простую
повествовательную
форму
предложил Люмьер в фильме «Политый поливальщик».
10

11. Язык кино
Искусство повествования. Портер и Гриффит.
Линейный монтаж. Простая последовательность
событий – основа всякого повествования, но у неё есть
недостаток – однообразие.
Параллельный
монтаж.
«Нетерпимость».
«Уединенная
вилла».
11

12. Язык кино
Элементы киноязыка
Точка зрения
Кадр. Закадровое пространство
План
Сочетание кадров
Движение камеры
Киносюжет
Звук
Свет
12

13. Язык кино
Элементы киноязыка. Точка зрения
В визуальных искусствах, существовавших до развития
кино, точка зрения неподвижна.
Кино - единственный вид зрительного искусства, в
котором точка зрения обладает подвижностью и
поэтому получает особенно важную роль в построении
языка этого искусства.
13

14. Язык кино
Элементы киноязыка. Точка зрения
Когда предмет изображен с привычной нам точки
зрения, нас интересует сам предмет, и мы не
задумываемся о том, кто на него смотрит.
Когда же точка зрения необычна, мы ощущаем её как
чью-то, не нашу, и нас начинает интересовать, кто этот
невидимый носитель озадачившей нас точкой зрения?
14

15. Язык кино
Элементы киноязыка. Точка зрения
Иначе говоря, когда у нас не возникает вопросов по
поводу точки зрения, мы можем считать её
объективной, когда же такие вопросы возникают, то мы
имеем дело с субъективной точкой зрения.
15

16. Язык кино
Элементы киноязыка. Точка зрения
Нет такого места, куда нельзя было бы приспособить
камеру.
Нет ничего необычного, когда мы видим, как дети
играют в снежки. Не слишком удивит нас и кадр, снятый
с точки зрения школьника в которого попал снежок. А
вот если игру в снежки снять с точки зрения снежка?
16

17. Язык кино
Элементы киноязыка. Точка зрения
Вертов. «Человек с киноаппаратом». Снующий челнок.
Кауфман. «Весной». Работающий шатун.
В движении камеры мы очень чутко реагируем на
рисунок траектории. Бывает, что такая траектория не
абстрактна и за ней угадывается знакомая нам в
повседневной жизни логика – взгляда, жеста,
поведения.
17

18. Язык кино
Элементы киноязыка. Точка зрения
Чем непривычнее для зрителя оказывается выбранная
авторами точка зрения, тем острее ощущение, что она
представляет чей-то субъективный взгляд.
Сцена снимается с такой точки, где присутствие
человека физически невозможно. Как воспримет
зритель подобный кадр?
18

19. Язык кино
Элементы киноязыка. Точка зрения
Кира Муратова. «Короткие встречи». Участники со дна
кастрюли.
Уайлдер «Сансет бульвар». Точка зрения со дна
бассейна.
Спилберг. «Челюсти». Точка зрения акулы.
19

20. Язык кино
Элементы киноязыка. Точка зрения
Оптическая передача субъективного видения
Аномалии в зрительном восприятии действительности
Портер «Сон поклонника виски». Двойная экспозиция
20

21. Язык кино
Элементы киноязыка. Точка зрения
Головокружение, гипноз, обморок, любовное влечение.
Это всё может искажать привычную картину мира.
Мягкий фокус. Неясные очертания, потеря резкости.
Глаза полны слёз.
21

22. Язык кино
Элементы киноязыка. Кадр
3 значения
Мельчайший изобразительный элемент на пленке. 1/24
секунды. Единица кинотехники, а не киноязыка.
В словарь кино входит понятие «стоп-кадр».
22

23. Язык кино
Элементы киноязыка. Кадр
Сегмент
камеру.
фильма
во
времени.
Включил-выключил
Длительность кадра ощущается только тогда, когда
кадр начинает раздражать. Чрезмерно длинный или
чрезмерно короткий.
23

24. Язык кино
Элементы киноязыка. Кадр
Классический кинематограф приучил к мысли: «Чем
меньше в кадре действия, тем кадр должен быть
короче».
«Профессия-репортер» Антониони. Длинные кадры,
бесконечные панорамы.
24

25. Язык кино
Элементы киноязыка. Кадр
Сегмент фильма в пространстве.
Возникают 2 зоны: видимая и невидимая.
Многие режиссеры умеют пользоваться закадровым
пространством, некоторые – виртуозно.
Показать, не показать, показать не до конца, показать
отраженно, показать часть, не показывать целого…
25

26. Язык кино
Элементы киноязыка. Кадр
Пространственные предрассудки
Видимое поле кадра – аналог «своего», внутреннего,
знакомого, обжитого пространства, а пространство за
кадром – чужое, внешнее, неизвестное, враждебное.
Закадровое пространство – мощный резервуар страха!
26

27. Язык кино
Элементы киноязыка. Кадр
Дюпон. «Варьете». Форд «Дилижанс».
Хьюстон. «Африканская королева». Опасность всегда
приходит из-за рамки кадра. Персонаж бросает взгляд
за кадр 9 раз.
Слева – злое, справа – доброе. Угроза слева видится
страшнее.
27

28. Язык кино
Элементы киноязыка. Кадр
Пространство внутри кадра мы «прочитываем»
автоматически, с помощью зрительных навыков.
Пространство за кадром восстанавливаем по памяти
(если оно нам уже встречалось) или конструируем
силой воображения.
А. Хичкок. «Незнакомцы в поезде».
28

29. Язык кино
Элементы киноязыка. План
Крупный, средний,
микроплан…
общий,
дальний,
макроплан,
Выбор плана внутренне соотносится со шкалой
расстояний, принятых в общении между людьми.
Средний план – точка отсчёта.
29

30. Язык кино
Элементы киноязыка. План
Мотив выбора планов, их сочетания
Дальний план. Простор, толпа
«Профессия: репортер». Обширные дальние планы
африканской пустыни создают гнетущее ощущение
невозможности скрыться.
30

31. Язык кино
Элементы киноязыка. План
Ёмкость дальнего плана
Успех исторических картин = числу занятых статистов.
«Стенька Разин», «Спартак», «Клеопатра».
Вопрос режиссерского стиля!
«Октябрь». Вихреобразная траектория. «Наполеон».
Облик моря.
31

32. Язык кино
Элементы киноязыка. Крупный план
Свифт. «Должен признаться, что никогда в жизни не
испытывал я такого отвращения, как при виде этой
чудовищной груди»…
В 1910-е годы критики оказывали серьезное
сопротивление крупному плану, жалуясь на ощущения,
близкие свифтовским. Жак Тати. «В жизни людям под
нос не лезут».
32

33. Язык кино
Англичанин Дж. А. Смит одним из первых опробовал
крупный план в роли повествовательного приема.
«Мышь в художественной школе», «Маленький
доктор», «Бабушкина лупа».
Как элемент повествовательной цепочки крупный план
утвердился в кино лишь тогда, когда причинноследственные отношения стали вбирать в себя
психологию героев. Гриффит!
33

34. Язык кино
Элементы киноязыка. Сочетание кадров
Уже в 1897 году один демонстратор из Турина
додумался
подклеить
к
«Прибытию
поезда»
изображение целующейся пары. Два маленьких
фильма тут же сомкнулись в повествовательную
цепочку.
34

35. Язык кино
Элементы киноязыка. Сочетание кадров
Монтаж в узком смысле склеивание 2-х кадров.
35

36. Язык кино
Элементы киноязыка. Сочетание кадров
Когда автор соединяет логически не связанные или
даже абсурдно несочетаемые куски, для зрителя
возникает мир разрушенной логики, поскольку он
заранее предположил, что цепь показываемых ему
картин
должна
находиться
в
логической
последовательности.
36

37. Язык кино
Элементы киноязыка. Сочетание кадров
Эффект Кулешова. Соположение 2-х кадров не просто
суммирует их смыслы, а рождает новый третий смысл,
не содержащийся в каждом из них по отдельности.
37

38. Язык кино
Элементы киноязыка. Движение камеры
Наезд
соотносится
в
нашем
сознании
с
проникновением
из
внешнего
пространства
в
пространство внутреннее, а отъезд – с переходом из
внутреннего во внешнее.
Почтенное кинематографическое клише…
38

39. Язык кино
Элементы киноязыка. Движение камеры
Движение боковое. Фигура умолчания, сокрытия
происходящего. Или наоборот – обнаружения,
разоблачения.
39

40. Язык кино
Элементы киноязыка. Звук
После успеха первого звукового фильма «Певец
джаза» (США, 1927) наступила эпоха повального
увлечения говорящими картинами.
Гибель целой культуры.
Реакция на звук. Вздрагивание от выстрела, дрожание
хрустальной вазы.
40

41. Язык кино
Элементы киноязыка. Звук
Дон Жуан оказался обладателем голоса Микки Мауса.
Музыка, речь, партитура естественных шумов.
Кино – звукозрительное искусство.
41

42. Язык кино
Искусство
создает
«возможные
миры»,
дает
возможность пережить самые разные варианты
реальности.
Здорово, когда фильм оказывается умнее нас и радует
нас незапланированным (попался на ожидании
штампа).
42