影视艺术语言的表现

1. 影视艺术
表现元素与手段

2. 元素
画面
声音
手段
蒙太奇
长镜头

3. 画面
影视画面构图的基
本要素：
从内容上看，人物
和景物
从形式上看：景别、
运动镜头、空间造
型

4. 1.人物
是影视画面中的主要对象。
可以是一个（组）对象；可
以是人或事物；可以是主角
或配角。总之，是要表达的
中心。
演员——人物
一、人物与景物

5. 通过人物的外部特征如形体、
容颜、服饰、表情、动作、姿
态以及内在的心理活动、性格
气质等来塑造人物，并在展现
人物的社会生活经历、社会关
系、思想情绪变化的过程中折
射出人间百态、世事沧桑，褒
扬真善美、抨击假丑恶。

12. 2.景物
画面中的景物是指自然、社会环境中具
体物质状态，主要包括景色与器物
景物——烘托主题、渲染感情

18. 器物——道具
 常常用来揭示人物的身份、爱好，以表示人物的
内心活动和情感状态。
 有些道具还可以起到寄托情感、以物传情的作用。
 电影《魂断蓝桥》中的护身符的几次出现。
 《情书》——借书卡、《追忆似水年华》书籍的
反复出现。
 《蜂蜜与四叶草》——樱花、四叶草的反复出现。

19. 二、景别与镜头

20. （一）景别
指被拍摄主体在画面中呈现出来
的范围。
景别的划分一般分为五种：远景、
全景、中景、近景和特写。

21. 由于摄像机与被摄主体距离远近
而形成的视野大小不同的区别

22. 远景

25. 大远景
Back
适于表现更加广阔、深远的背景和浩渺苍茫的自然景色。

26. 全景

31. 是
指
表
现
人
的
全
身
或
一
个
场
景
全
貌
的
画
面
。
有
比
较
明
确
的
表
现
中
心
，
一
般
有
两
个
结
构
元
素
：
人
物
与
背
景
。
全
景

32. 中景

35. 中景
是表现人体膝盖以上或场景局部画面
有利于交待人与人、人与物之间的关系

36. 近景

40. 近景 是表现人体胸部以上或物体局部的画面;
是一种近距离观察人物与物体的景别。

41. 特写
是在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。

42. 特写
特写是表
现人头部
或物体某
个局部的
画面。
大特写是
表现人的
面部的某
一器官或
物的某一
细部的画
面。

45. 也可以分为：
前景
后景
背景

46. 前景
是在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。

47. 后景
是与前景相对应的，是靠近主体后面的
人物或景物。

48. 背
景
是
画
面
中
主
体
背
后
的
景
物
。
背
景

49. （二）镜头

50. 指拍摄过程中摄影（像）机
从开机到关机这段时间内不间
断地拍摄下来的一个叙事段落，
在特定的场合下又称为“画
面”。
怎样用镜头“说话”
1、镜头的含义

51. 2、镜头的运动方式
指镜头沿光学轴心作接近
被摄对象的运动；可以实现大
范围景别向小范围景别的过渡。
（1）推镜头

52. （2）拉镜头
指镜头沿光学轴心作远离被摄对
象的运动；
可以实现由小范围景别向大范围景
别的过渡。

53. （3)摇镜头
摄影机的位置不动，改变镜
头的拍摄角度；
它包括水平方向的左右摇，垂
直方向的上下摇，以及上下左
右的复合摇，摇的角度可以是
360度。

54. (4)移镜头
指摄像机不固定，边移动边
拍摄，机位发生变化；
能无限制地扩大空间，产生一
种多景别、多构图的造型效果。

55. (5)跟镜头
指摄影机镜头紧随运动着的人或物进行拍
摄；
展现运动中的人或物的动态美；
表明运动中人或物的运动方向、速度、体
态以及与周围环境的关系。

56. 通过推、拉、摇、移、跟，
编导可以自由地引导观众的目
光，并对自己的意图进行灵活
有效的表达。

57. 定焦镜头与变焦镜头
快镜头与慢镜头
视角镜头
视点镜头（空镜头）

58. 空镜头的表意特征
空镜头，又称景物镜头，指“画
面中没有人物的镜头”。
《情书》——窗帘旁的藤井树

59. 空镜头的表意特征：
 叙述故事情节
 抒发感情意境
 银幕时空转换
 调节影片节奏

60. 三、造型元素

61. 构图
色彩
光线
运动

62.  构图的含义：影视作品中，运用镜头成
像特性与造型手段，把所要表现的对象和意
图赋予相关的造型因素（如光影、线条、色
彩）。
 影视构图的基本要素：主体、陪体、环
境
（一）构 图

63. 画面建构
1.时空变换的运动性——与摄影和绘画不
同
（1）摄像机固定，被摄对象运动
（2）被摄对象固定，摄像机运动
（3）摄像机和被摄对象均运动
通过运动不停地改变画面结构、情节重点
以及画面的透视关系，使画面生动又富于
艺术性。
即主体、陪体、前景、背景、角度、方向、
景别不断的变化。

64. 是影视画面中的主要对象。可以是一个（组）
对象；可以是人或事物；可以是主角或配角。
总之，是要表达的中心。
主体

65. 陪体
是画面中陪衬主体
的景物或人物具突
出主体、说明主体、
均衡画面、美化画
面和渲染气氛的作
用。处在与主体相
应的次要位置，既
与主体相呼应，又
不能喧宾夺主。

66. 环境
是指影视画面里主要对象周围的人物、景物
和空间。
包括前景、后景、背景三个部分。

67. 2.构图结构的整体性
画面是指摄像机从开机到关机不间断地记
录下来的一个片段——也即镜头。
任何一部影视作品都是有许多个镜头按照
一定的逻辑顺序组合而成的。镜头是构筑
视觉艺术形象的基本单元。
画面强调的是多画面结构的整体性——和
摄影不同

68. 静态构图与静态构图
规则构图与不规则构图
完整构图与不完整构图

69. （二）色彩
色彩的基本要素：
 色饱和度
 色调
 明度

70. 通过色彩的配置结合、色调的设计确定等
途径来发挥色彩的造型功能的，并产生特
定的色彩艺术效果。

71. 1.色彩的配置
是指影视作品画面中不同比例、位置和面
积的各种色彩进行搭配组合。产生各种如
明与暗、浓与淡、冷与暖、丰富与单纯等
的视觉效果，从而起到造型作用。

72. 2.色彩的变化
3.色彩的基调

73. 色彩的表意功能
 还原功能：还原客观世界的本来面貌
 刻画人物：如《人证》
 营造气氛： 如《现代启示录》
 表现主题： 如《蓝》、《白》、《红》

74. 影片《黄土地》，以温暖的土黄色为基调，
表现中国人的文化内涵，给人一种沉稳感觉。
结合陕北文化中的色彩含义，既饱含凝重、单
纯、浓郁，又对比强烈。

75. 基耶斯洛夫斯基的《蓝色》、《白色》、
《红色》分别用三种颜色来表现自由、平等、
博爱的主题。

76. （三）光影
是获得银屏形象的最基本的物质手段，
是影视艺术中不可忽 视的、可视性造型因
素。

77. 按光的来源分：自然光、人工光、混合光
按光的方向分：顺光、侧光、逆光、顶光、脚光
按光的性质分：直射光、散射光
按光的效果分： 主光、副光、轮廓光、背景光、
修饰光等
光的分类

78. 光的基调
亮调——用光柔和明亮，画面给人纯净明
朗，赏心悦目的感觉，多用于爱情喜剧片
和歌舞片
暗调——画面深沉阴郁，比较适合凶杀、
恐怖、黑帮片等

79. 罗密欧与朱丽叶

80. 逆光——勾勒人的轮廓，给人朦胧、
神秘的美感

82. 柔和光

85. 叶甫根尼·奥涅金——塔基亚娜

90. 光的表意功能
造型作用：
改变画面内的影
调结构、塑造人
物形象、渲染环
境气氛。

91. 塑造人物形象
通过光线的明暗
对比，突出主要
人物，隐蔽非主
要人物。

92. 利用光线
来模仿大气
透视规律，
塑造一定的
空间深度，
表现某种环
境气氛。
渲染环境气氛

93. 第二节 声音

94. 1927年10月23日，美国阿兰▪
克劳斯▪ 兰德摄制的《爵士歌王》
公映，标志着电影进入了有声时
代。
从此，声音与画面一起成为影视
艺术的基本语汇。

95. 声音不仅增强了影视艺术时空的真实感，
与画面一起推动叙事，共同完成影视形
象的塑造，而且还突破了影视画面对时
空的局限，扩展了影视艺术的时空，更
重要的是，使蒙太奇发生了质的变化，
并且在与画面的结合中，产生了象征、
隐喻、讽刺、对比等艺术效果。

96. 声音是创造影视形象，展
现影视时空的重要手段，同构
图画面一样，是构成影视的基
本语汇。
一 、影视艺术声音的含义

97. 二、 影视艺术声音的类型
1、人声：
人声是指影视作品中的人物语言和拟
人化的动物语言，包括对话、独白、旁白。
还有其他一切没有具体台词但是能够表达
人物思想感情、刻画人物性格的辅助声音。
影视艺术声音的类型包括：
人声、音乐、音响

98. 指与影视艺术的视觉影像相联系的
特殊的音乐形式。
2、音乐

99. 思考：
1.你认为在影片中，音乐一般会在何
时出现？
 2.音乐在此时起着什么样的作用？
1.-玻璃鞋
2.-倾城之恋
3.-罗密欧与朱丽叶-一见钟情
4.《冰山上的来客》

100. 影视音乐的主要作用有
抒发情感
深化主题
展示环境
渲染气氛
强化戏剧性
塑造人物形象

101.  还原和创造逼真的环境效果
 表现人物的心理和情绪
 交待行为过程，推动剧情展示
 产生象征，隐喻等意蕴
3、音响
是指影视片段中除去人声和音乐之外的
各种声音，包括自然音响，武器音响，环境音
响。
音响艺术功能

102. 1、 库里肖夫效应
第三节 蒙太奇
苏联电影导演列夫·库里肖夫通过镜头剪接
所作的一项实验。
一碗汤
莫兹尤辛表情特写 + 一个正在做游戏的孩
子
一具老妇人的尸体

103. 库里肖夫得出结论：造成电影情绪
反应的，并不是单个镜头的内容，
而是几个画面之内的并列。

104. 一、蒙太奇涵义：构成一个完整表达句
蒙太奇，原意指建筑学上的
构成装配，借用到电影中则是
根据主题和情节的需要，对不
同镜头的组接和构成。

105. 二、 蒙太奇的功能
一、蒙太奇思维
影视艺术创作的一种思
维方式。编剧和导演在构
思时，在想象中形成的连
续不断并合乎逻辑的一连
串的画面与声音形象。

106. 普多夫金的理论
强调蒙太奇不仅仅是一种技巧或手段，更是一种
叙事方法或修辞手段，强调蒙太奇在连接时间和因果
关系上具有的传统的叙事功能，侧重于强化观众习以
为常的叙事法则。
把蒙太奇看做是从心理上来引导观众的一种方法，
并以此将蒙太奇分为五种类型： 对比蒙太奇、平行
蒙太奇、隐喻蒙太奇、交叉蒙太奇、复现式蒙太奇。

107. 爱森斯坦的蒙太奇理论
主要集中在蒙太奇思维
和理性蒙太奇这两个问题
上。
他认为，蒙太奇不仅
仅是一种电影技术手段和
叙事方法，更是一种思维
方式，而理性蒙太奇的实
质更在于通过不同画面的
撞击产生思想。

108. 在《蒙太奇在1938》一文中指出：
“两个蒙太奇镜头的对列，不是二数之和，
而是二数之积。”
水+目=泪；
门+耳=闻；
犬+口=吠；
口+子=叫；
口+鸟=鸣；
刀+心=忍 爱 森 斯
坦

109. 功能
构成连续、完整叙事的影视作品
创造影视时空，形成不同节奏
抒发情感，表达思想

110. 1、对比蒙太奇
通过镜头（场景、段落）
之间在内容上的强烈对比，如贫与
富、苦苦与乐、成功与失败等，产
生相互冲突的效果，以表达编导的
某种情绪、理念或者意图。
《红楼梦》林黛玉之死和薛宝钗之喜
《玻璃鞋》儿子之穷困潦倒，父亲之豪华孤独
三、 蒙太奇类型

111. 2、平行蒙太奇
对发生在不同时间或地点中的两条
或者两条以上的情节线索进行并列表
现、分头叙述，或者几个表面毫无联
系的情节相互穿插、交错地表现一个
共同的主题。
电视剧《倾城之恋》
安娜卡列尼娜

112. 3、交叉蒙太奇
由平行蒙太奇发展而来，其特点
是其中一条线索的发展往往影响或决
定另一条情节线的发展，两条线索构
成因果关系，相互交叉，又彼此依存，
最后几条线索会合在一起。
电影《疯狂的石头》
韩剧《情定大饭店》

113. 4、叙事蒙太奇
按照时间发展的时间流程、因果
关系安排和组织镜头、场景和段落
的，统称叙事蒙太奇。其特点，是
脉络清楚、逻辑连贯、明白易懂。

114. 5、重复蒙太奇
具有一定寓意的镜头画面或场面在影
视作品的关键时刻反复出现，造成强
调、对比、呼应、渲染等效应。
突出重点、深化主题、引起共鸣
《情书》图书室的窗户和白色窗帘
《魂断蓝桥》吉祥符的反复出现
某个主题音乐的反复播放

115. 6、心理蒙太奇
通过镜头组接获声画有机组合，形象、生
动地展示人物的心理活动和情感状态的蒙
太奇形式。
适合表现人物的回忆、梦境、闪念、遐想、
思索、幻觉乃至潜意识活动。

116. 一、长镜头涵义
Back
第四节、长镜头
用相对较长的尺数和
时间，对一个物体或事件
进行连续不断地拍摄，形
成一个比较完整的镜头段
落，以保持被拍摄对象时
空上的连续性、完整性、
真实性。（30秒以上）

117. 《公民凯恩》剧照
1、景深长镜头：
空间的整体性比较
强，远、中、近景
同样清晰，整个场
景尽收眼底，包含
的内容和信息量比
较丰富的镜头。

118. 《断背山》剧照
2、变焦长镜头
根据需要把拍摄目标
拉近或推远，可以把
一个大全景变为全景、
中景、近景、特写等
不同景别的镜头。

119. 3、固定长镜头
摄影机在不动的情况下，延长拍摄
时间的拍摄方式

120. 4、运动长镜头
利用摄影机的运动扩大镜头的空间
容量。

121. 二、长镜头的叙事特点
 再现空间原貌，保持场景的完整，能够较为
真实地表现事物的自由流程，营造一种强烈的
临场感
 渲染烘托人物的情绪，比较细致地表现人物
的心理过程；
 保证事件的时间进程受到尊重，景深镜头能
够让观众看到现实空间的全貌和各种事物的实
际联系

122. 长镜头理论是对蒙太奇理论的挑战，是推崇长镜
头技术和景深镜头的一个理论流派，创始人是巴赞。
巴赞提出按照长镜头（镜头——段落）和景深镜
头的原则构思拍摄影片。

123.  长镜头作为一种电影风格和表
现手段在展现完整现实景象方
面有其优越性。
 巴赞将其美学意义绝对化，从
六十年代以来不断遭到某些电
影理论家的批评。但是，不管
在理论上还是在创作实践中，
仍有众多理论家和编导的追随，
形成一种在电影史上能够与蒙
太奇理论抗衡的美学原则和美
学流派。