Документ описывает виртуальную выставку, посвященную 200-летию со дня рождения русского композитора А. С. Даргомыжского, который оказал значительное влияние на развитие русской музыкальной культуры XIX века. Обсуждаются его основные произведения, включая оперы "Эсмеральда", "Каменный гость" и "Русалка", а также его вклад в романсы и песни, отображающие богатство русского музыкального фольклора. Критики высоко оценивают оригинальность музыкального языка Даргомыжского и его значимость в истории музыки.

1. ИИЦ – Научная библиотека
представляет виртуальную выставку
Великий
учитель
музыкальной
правды
(к 200-летию со дня
рождения
А.С.Даргомыжского)

2. Александр Сергеевич Даргомыжский
(14.02.1813-17.01.1869)
русский композитор, чьё творчество оказало
существенное влияние на развитие русского
музыкального искусства XIX века.
Даргомыжский считается основоположником
реалистического направления в русской
музыке, последователями которого явились
многие композиторы последующих
поколений.

4. «Вы спросите: в чем же я полагаю вознаграждение
себе? – А в сочувствии…некоторых, призванных
понимать и любить все доброе, изящное,
благородное…»
А.С.Даргомыжский

5. ТВОРЧЕСТВО
КОМПОЗИТОРА

6. Первой оперой А.С.Даргомыжского
была «Эсмеральда».
Опера, написанная в духе французских
композиторов, ждала своей премьеры
несколько лет, так как намного большей
популярностью у публики пользовались
итальянские постановки.
Несмотря на хорошее драматическое и
музыкальное решение «Эсмеральды», эта
опера через некоторое время после премьеры
сошла со сцены и в дальнейшем практически
никогда не ставилась.

7. Финальная сцена оперы «Эсмеральда» МАЛЕГОТ
(1858)
Афиша спектакля «Эсмеральда» (1859)

8. Две оперы относительно раннего периода творчества
Даргомыжского — «Эсмеральда» и «Торжество Вакха» —
ждали своей первой постановки в течение многих лет и не
пользовались у публики большой популярностью.
Автограф титульного листа оперы-балета «Торжество Вакха»

9. • В течение долгих лет имя
Даргомыжского связывалось
исключительно с оперой
«Каменный гость»
• как с произведением,
оказавшим большое влияние на
развитие русской оперы.
• Опера написана в новаторском
по тем временам стиле: в ней
нет ни арий, ни ансамблей, она
целиком построена на
«мелодических речитативах» и
декламации, положенной на
музыку.
Сцены из оперы «Каменный гость» в постановке
Мариинского театра в Петербурге

10. «Каменный гость».
Донна Анна – Ю.Платонова, «Каменный гость».
Дон-Жуан – Ф.Комиссаржевский,
Дон-Жуан – Ф.Комиссаржевский,
Лепорелло – О.Петров
первые исполнители главных партий. 1872 год.
«Как декламатор Даргомыжский не имеет себе равных. Сомнительно, чтобы
величайший актер мог продекламировать с большей правдой и талантом какие –
либо из стихов, музыкально воплощенных Даргомыжским»
Критик Ц.Кюи

12. • Композитор увлекался
изучением русского
музыкального
фольклора, элементы
которого ярко
проявились в романсах и
песнях, написанных в
этот период:
• «Душечка-девица»,
«Лихорадушка»,
«Мельник»,
• а также в опере
«Русалка», которую
композитор начал писать
в 1848 году.

14. «Известно, что сила Даргомыжского заключается в его удивительно
реальном и вместе с тем изящно певучем речитативе, придающем его
великолепной опере прелесть неподражаемой оригинальности»
П.И.Чайковский

15. «Русалка»
•занимает в творчестве
композитора
особое место.
Написанная на сюжет
одноимённой трагедии в
стихах А. С. Пушкина, она
создавалась в период 1848
—1855 годов.

16. О «Русалке»:
«По своей мелодической
прелести, по теплоте и
безыскусственности
вдохновения, по
изяществу кантилены и
речитатива «Русалка» в
ряду русских опер
занимает бесспорно
первое место после
недосягаемо гениальных
опер Глинки»
П.И.Чайковский

17. Большим успехом пользуются камерно-вокальные
сочинения Даргомыжского.
В ряде произведений ярко проявился комический талант
композитора: «Червяк», «Титулярный советник» и др.

18. Для оркестра Даргомыжским написано четыре
сочинения:
«Болеро» (конец 1830-х),
«Баба-Яга», «Казачок»
и «Чухонская фантазия»
(все — начало 1860-х).
Несмотря на оригинальность оркестрового
письма и хорошую оркестровку, они
исполняются достаточно редко.

20. «Алжирская мелодия»
(Автограф 1863)

21. Титульный лист издания романсов и песен
А.С.Даргомыжского
(60-е годы XIX в.)

22. Некрополь Александро-Невской лавры.
Памятник на могиле А.С.Даргомыжского

23. «…Он неуклонно и с необычайным своеобразным
талантом вел вперед вокальную, романсную и
оперную музыку и наконец довел ее до той правды,
для того совершенства выражения, далее которого,
в настоящую минуту, довести ее немыслимо.
Сделанного Даргомыжским слишком достаточно
для того, чтобы он занял в истории оперы одно из
самых почетнейших мест, для того. Чтобы вместе с
другим великим творцом «Каменного гостя» можно
было про него сказать: «Он памятник себе воздвиг
нерукотворный…»
Из некролога Ц.Кюи на смерть Даргомыжского

24. СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
1. Даргомыжский, А. С. Ария княгини из оперы «Русалка» [Ноты] : для меццо–
сопрано в сопровождении фортепьяно / А. С. Даргомыжский. – М. : Музгиз, 1962. –
13 с. – (Вокальная библиотека художественной самодеятельности)
2. Даргомыжский, А. С. Вертоград [Ноты] : для среднего голоса с фортепьяно / А. С.
Даргомыжский. – М. : Музгиз, 1957. – 7 с.
3. Даргомыжский, А. С. Душечка–девица [Ноты] : для среднего голоса в сопровожд.
фортепьяно / А. С. Даргомыжский. – М. : Музгиз, 1961. – 9 с. – (Вокальная
библиотека )
4. Даргомыжский, А. С. Избранные романсы и песни [Ноты] : для голоса с
фортепьяно / А. С. Даргомыжский. – М. : Музгиз, 1976. – 40 с.
5. Даргомыжский, А. С. Мельник [Ноты] : для баса в сопровожд. фортепиано/ А. С.
Даргомыжский. – М. : Музыка, 1968. – 10 с.
6. Даргомыжский, А. С. Не называй ее небесной [Ноты] : для голоса в сопровожд.
фортепьяно / А. С. Даргомыжский. – М. : Музгиз, 1960. – 10 с. – (Концертный
репертуар вокалиста)
7. Даргомыжский, А. С. Романсы. Переложение для фортепиано [Ноты] / А. С.
Даргомыжский. – М. : Музыка, 1990. – 48 с.
8. Даргомыжский, А. С. Романсы и песни [Ноты] : для голоса с фортепьяно / А. С.
Даргомыжский. – М. : Музгиз, 1971. – 152 с.
9. Даргомыжский, А. С. Свадьба [Ноты] : для высокого голоса в сопровожд.
фортепьяно / А. С. Даргомыжский. – М. : Музгиз, 1962. – 10 с. – (Вокальная
библиотека художественной самодеятельности)

25. 10. Даргомыжский, А. С. Хоры из оперы «Русалка» [Ноты] : в сопровождении
фортепиано / А. С. Даргомыжский. – М. : Музыка, 1985. – 48 с. – (Хоровые
произведения)
11. Комиссарская, М. А. Русская музыка XIX века [Текст] / М. А. Комиссарская, 1974. –
М. : Знание, 1974. – 208 с.
12. Пекелис, М. Александр Сергеевич Даргомыжский и его окружение [Текст] / М.
Пекелис. – М. : Музыка, 1966. – 496 с.
13. Ремезов, И. А. С. Даргомыжский [Текст] / И. Ремезов. – М. :Музгиз, 1963. – 126 с.
14. Саймон, Г. У. Сто великих опер и их сюжеты [Текст] / Г. У. Саймон. – М. : КРОН–
ПРЕСС, 1999. – 864 с. – (Академия)
15. 111 опер [Текст] : справ.-путеводит./ ред.-сост. А. Кенигсберг. – СПб. :
КультИнформПресс, 2000. – 687 с.
16. Тарасов, Л. М. Даргомыжский в Петербурге [Текст] / Л. М. Тарасов. – Л. : Лениздат,
1988. – 240 с. – (Выдающиеся деятели науки и культуры в Петербурге–Петрограде–
Ленинграде)
17. Хопрова, Т. Даргомыжский [Текст] : кр. очерк жизни и творчества / Т. Хопрова, Г.
Красногородцева. – Л. : Музгиз, 1959. – 96 с.
18. Шлифтейн, С. Даргомыжский [Текст] / С. Шлифтейн. – М. :Музгиз, 1960. – 42 с. –
(Библиотечка любителя музыки)