1. Драматургия как род литературы

2. Драматический конфликт
законы его развития
«Драма есть решительная, поворотная точка
всякого человеческого существования».
М.Е.С.-Щедрин
 Драма наиболее глубоко воплощает в искусстве формы и способы
человеческого общения, уникальную форму человеческого бытия.
 Драма начинается там, где возникает напряжённая драматическая
ситуация-конфликт: ошибка жизненных позиций, характеров, идей,
взглядов.
 Драма пишется для исполнения и существует как бы на границе двух
искусств: литературы и театра.
 Драматург чаще всего не вмешивается в ход событий, не объясняет своего
отношения к происходящему: «…в драме событие говорит само за себя,
каждое действующее лицо говорит само за себя» (В.Белинский)
 Драма моделирует человеческое общение в форме диалога – именно в
той форме, в какой оно существует в жизни.
 В драме важно не только то, что непосредственно говорится, но и то, что
таится за словами, в паузах.

3. АЛЕКСАНДР
НИКОЛАЕВИЧ
ОСТРОВСКИЙ

4. Эпиграф:
Моя задача – служить русскому
драматическому искусству. Другие
искусства имеют школы, академии, высокое
покровительство, меценатов…
У русского драматического искусства
один только я. Я – всё: и академия, и
меценат, и защита.
А.Островский

5. « Литературе вы принесли в дар
целую библиотеку художественных
произведений , для сцены создали
свой особый мир . Вы один
достроили здание ,
в основание которого положили
крае -
угольные камни Фонвизин ,
Грибоедов , Гоголь . Но только
после вас мы , русские , можем с
гордостью сказать : «У нас есть
свой русский драматический театр .
Он по справедливости должен
называться «Театром

6. Традиции
в драматургии А. Островского

7. А.Н.Островский – создатель русского
национального театра.
Драматургическая русская
литература представляет собою
странное зрелище. У нас есть
комедия Фонвизина, «Горе от ума»
Грибоедова, «Ревизор» и
«Женитьба» Гоголя – и, кроме них,
нет ничего, решительно ничего
хоть сколько-нибудь
замечательного, даже сколько-
нибудь сносного.
В.Г.Белинский

8. А.Н. Островский.
Художник В. Перов.
1871

9. « В его облике нет как будто ни
капли возвышенного,
романтического: покойно сидит
Островский в домашней шубейке
на беличьем меху. Запечатлённый
точной кистью художника, и
только глаза его – голубые, умные
и острые, отнюдь не
назидательные , но
выпытывающие, ненасытные,
доверчивые, не дающие солгать,
только эти детские глаза его –
свидетели совершающейся в нём
внутренней жизни».
В.Я.Лакшин

10. А.Н.Островский –
«Колумб Замоскворечья»
Ранним весенним утром 1823 г. в бедной
квартирке , сдававшейся внаймы, в
покосившемся домишке с деревянным
верхом на каменном подклете, в этом
обломке старого Замоскворечья, родился
мальчик, которому суждено было прожить
трудную, тревожную жизнь и стать
великим писателем, обновителем русской
сцены.

12. « …Он открыл небывалую страну. Страна эта лежала у всех под носом
– как раз напротив Кремля, по другую сторону Москвы-реки. Но для
литературы, для читателей она была тогда и впрямь незнакомой,
нетронутой землёй»

15. Малый театр

16. Первая пьеса драматурга – «Свои
люди – сочтёмся»
«Островский
обладает глубоким
пониманием русской
жизни и великим
умением изображать
резко и живо самые
существенные её
стороны».
Н.А.Добролюбов
Появилась в 1849 году.

17. Основные черты драматургии
Островского
Уже в комедии «Свои люди – сочтемся!»
проявились основные черты драматургии
Островского:
 умение через семейно-бытовой конфликт показать
важные общерусские проблемы;
 умение создать яркие и узнаваемые характеры не только
главных, но и второстепенных персонажей;
 в его пьесах звучит сочная, живая народная речь;
 у каждой из них непростой, заставляющий задуматься
конец.

18. ЖУРНАЛ «МОСКВИТЯНИН»

21. Особенности стиля
пьес А.Н.Островского
 Говорящие фамилии.
 Герои произведений – люди новой
формации – купцы.
 Специфические авторские ремарки.
 Своеобразие названий (часто
пословицы).
 Фольклорные моменты.

22. Почему именно купцов изображал
Островский в своих пьесах?
Крепостное право, развратившее дворянство,
«С чего вы взяли, что купцов изображает
затронувшее своим черным крылом русское
дворянство, не Русских людей он изображает,
Островский? затронуло только купечество.
Купцы не имелижизни, держать крепостных, они
типы русской права а уж он не виноват, что
свободно и оригинально до дикости и чудноты
не принадлежали к благородному сословию.
развились они в этой среде»
(А. Григорьев)

23. Творчество и жизнь А.Н. Островского
1-й период жизни и творчества драматурга (1847 –
1860г.г.)- пьесы, отражающие жизнь
дореформенной России
1. Обличительные пьесы в духе гоголевской традиции:
«Семейная картина», Свои люди -сочтёмся!», «Утро
молодого человека», «Неожиданный случай»,
«Бедная невеста», «Не сошлись характерами».
2. Поворот в творческих исканиях, сближение со
славянофилами; пьесы, проникнутые
славянофильскими настроениями: «Не в свои сани не
садись», «Бедность не порок» «Не так живи, как
хочется».
3. Преодоление славянофильских настроений,
сближение с редакцией журнала «Современник»,
позднее – с редакцией журнала «Отечественные
записки»: «Доходное место», «Гроза».

24. «Бешеные деньги»
«Волки и овцы»

25. 2-й период жизни и творчества драматурга
(1860 – 1875г.г.)- пьесы, отражающие
жизнь пореформенной России
1. Пьесы, отражающие жизнь пореформенной России
– о разорившихся дворянах и дельцах нового типа:
«Бешеные деньги», «Лес», «Волки и овцы».
2. Исторические пьесы, изображающие сильные
характеры: «»Козьма Захарьич Минин – Сухорук»,
«Воевода», «Дмитрий Самозванец Василий
Шуйский».

26. «Таланты и поклонники»
«Без вины виноватые»

27. 3-й период жизни и творчества драматурга
(1875 – 1886г.г.)- пьесы, отражающие
жизнь в мире цинизма и корысти.
 Пьесы о трагической судьбе женщины в условиях
капитализирующейся России, о тружениках,
разночинцах, актёрах: «Богатая невеста»,
«Правда – хорошо, а счастье лучше», «Последняя
жертва», «Бесприданница», «Таланты и
поклонники», «Без вины виноватые».

28. Что меня поражает в отзывах критиков об
Александре Николаевиче – это узкая бытовая
мерка, с которой обыкновенно подходят к его
произведениям. Забывают, что прежде всего он
был поэт, и большой поэт, с настоящей
хрустальной поэзией, какую можно встретить у
Пушкина или Аполлона Майкова!.. Согласитесь,
что только большой поэт мог создать такой перл
народной поэзии, как «Снегурочка».Возьмите хотя
бы «Жалобу Купавы» царю Берендею – ведь это
чисто пушкинская красота стиха!! А «Воевода» -
«Сон на Волге»? Ведь это же такое тончайшее
проникновение в самую глубь старины, что, ей-
богу, диву даёшься!.. По-моему, если бы брат
написал не сорок пьес, а всего эти две – этих двух
было бы совершенно достаточно для бессмертия.
П.Н.Островский, брат драматурга

29. Годы службы.
Общественная деятельность.
 Создание «Общества русских
драматических писателей».
 Один из основателей «Артисти-
 ческого кружка».
 Председатель «Общества рус-
 ских драматических писателей и
оперных композиторов».
 Составил несколько докладных
записок правительству о
необходимости реорганизации
театрального дела в России, в
развитии частных театров.

30. Последние годы жизни
А.Н.Островского
 Назначен заведующим
репертуарной частью
московских театров и
руководителем
театрального училища.
 46 из 50 пьес поставлены
при жизни драматурга. «Нет
дня в году, чтобы в 5-6
театрах не шла моя пьеса»,-
писал в 1871 г.
А.Н.Островский.
 Памятник А.Н.Островскому у
Малого театра

31. Драматург умер в 1886 году
за письменным столом,
когда переводил пьесу
Шекспира, а рядом
лежали несколько
томиков рукописных
тетрадей – дополнение к
«Толковому словарю
живого великорусского
языка» В.И. Даля, которое
мечтал сделать
Островский.

32. Николо-Бережки. Могилы А.Островского,
его отца и жены

33. ДОМ-МУЗЕЙ В ЩЕЛЫКОВЕ

34. ДОМ-МУЗЕЙ В ЩЕЛЫКОВЕ

35. «Дом Островского» - Малый театр
«В Москве два
университета –
на Моховой и на
Театральной»
«Мы учились в университете, а воспитывались в
Малом театре».
Из воспоминаний современников А.Н.Островского

36. Большой и Малый
Театры
на Театральной
площади
Зрительный зал
Малого театра

37. Малый – «Школа естественной и выразительной
игры на сцене»
А.Н.Островский с актёрами Малого театра

38. Великие актёры, игравшие в пьесах А.Н.Островского на
сцене Малого
Ермолова М.Н. Станиславский К.«На всякого Стрепетова П.А.
в спектакле мудреца довольно простоты» в «Грозе»
«Воевода»

39. А.Н. Островский в Москве.
Художник В. Бабицын

40. «Часть критики находит, что
Островский устарел. Не согласна
и никогда с этим не соглашусь.
Островский был и останется
величайшим писателем. Он жив.
И будет жить, пока живёт
Россия».
М.Г.Савина (1907)

41. «ПЬЕСЫ ЖИЗНИ» ОСТРОВСКОГО
«Пьесы жизни» – новый этап развития русской
драматургии:
1. Индивидуальность и типичность героев
Островского.
2. Мастерство речевой характеристики.
3. Четкость композиции.
4. Прием контраста: сочетание трагического и
комического.
5. Особая роль места действия.

42. ДОМАШНЕЕ ЗАДАНИЕ
1. Стр. 52 – 55 («Творческая история «Грозы») –
пересказ.
2. Прочитать 1 и 2 действия трагедии «Гроза».