Recommended
More Related Content
Similar to الادب تعريفه وطبيعته .pptx
Similar to الادب تعريفه وطبيعته .pptx (20)
الادب تعريفه وطبيعته .pptx
- 5. األدب طبيعة الفكر وعمق اللغة جمالية في : واالجتماعية اإلنسانية األدب طبيعة : في األدب طبيعة والثقافة التاريخ توثيق : الوطنية الهوية تشكيل في األدب طبيعة : والتعلم التأمل في األدب طبيعة : هو الدراسة هذه في إليه سنشير ما أول إن :
- 8. االجتماعية الوظيفة : السيكولوجية الوظيفة : اإلبداعية الوظيفة : الجمالية الوظيفة :
- 12. األدبية األجناس نظرية : ًنظريةًاألجناسًاألدبية theory of literary genresًمصطلحًيشيرًإلىًمبدأًتنظيميًيصنف ًًوتستمدًغالبًهذه،ًألنماطًأدبيةًخاصةًمنًالتنظيمًأوًالبنيةًالداخليينًلهذهًاألعمالاألعمالًاألدبيةًتبعا ًبفعل،األنماطًمنًاألعمالًاألدبيةًالرفيعةًالتيًتتحولًتقنياتهاًوقواعدهاًومبادئًتنظيمهاًوطرائقًبنائها ًًويجعلًالنقاد،ًإلىًمعاييرًيأخذهاًالكتابًبالحسبانًعندماًينشئونًنصوصهم،جملةًمنًالعواملًاالجتماعية ًكماًيحددًبهاًالقراءًآفاقًتوقعاتهم،ًفيًتقويمهمًللنصوصًالتيًيواجهونهامنًهذهًالمعاييرًكذلكًمنطلقا ًمن النصوصًعندًقراءتهاًوتقديرها . ًفيًعملنًاألجناسًاألدبيةًساحةًمغنطيسيةًذاتًتأثيرًفعالًجدا ّوتكو ًية إنتاجًاألعمالًاألدبيةًونقدهاًواستهالكهاًفيًأيًتقليدًأدبيًقومي , ًوهي - ًأيًاألجناسًاألدبية - ًمؤسسة ًمهمةًمنًمؤسساتًأيًمجتمعًوتؤديًجملةًمنًالوظائفًتتصلًبالكاتبًوالقارئًالعامًوالقارئًالخبير معا .
- 13. ًيجسدًرؤيتهًلًفنياًمنًجهةًاختيارهًلهاًشكال،فأماًالكاتبًفإنهًباستخدامهًمؤسسةًالجنسًاألدبي ًًيدلي،لعالم ًمثلماًيفصحًعن،ًوفيًالفنًعامةًوفيًالحياةًجملة،ببياناتًمهمةًعنًأسالفهًفيًالجنسًاألدبيًالمختار ًآرائهًفيهم وفيها . ًونشرهاًفيًمجت،وهوًكذلكًيستخدمًالجنسًاألدبيًلنقلًرؤيتهًالفنيةًواالجتماعيةًوالسياسية ًمعهًبوساطة العملًاألدبيًالذيًيجسدها . ًًعنًذلكًفإنهًيحددًالنظامًالترميزيوفضال code ًالذيًيحكمًرسالتهًالفنيةًالتيًيودًأن ًمثلماًيحددًآفاقًتوقعاتًقارئهًليرض،ًلهذاًالنظامًالترميزيتبلغًقارئهًعندماًيحسنًتفسيرهاًتبعا ًًفيما،يهاًأوًيحبطها ًبحسبًالغرضًالذيًيريدهًًمنًعمله،بعد . نًلديهًنظامًترميزًيتعاملًبهًمعًالعملًاألدبيًوي ّوأماًالقارئًالعامًفإنًمؤسسةًالجنسًاألدبيًتكو ًرسمًآفاق نًذوقهًالنوعيًالخ ًّمثلماًيكو،ًويحكمًفيًالنهايةًاستجابتهًلهًالقريبةًوالبعيدة،ًلهتوقعاتهًتبعا ً،اصًبهذاًالجنسًاألدبي هذاًالذوقًالذيًيكونًحصيلةًتراكمًقراءاتهًفيًأطوارًحياتهًالمختلفة . ًماًتكونًاإلطارًفإنًمؤسسةًالجنسًاألدبيًغالبا،ًأوًماًيعرفًعادةًبالناقدًاألدبي،وأماًالقارئًالخبير ًالمرجعي frame of reference الذيًيحكمًقراءتهًالنقديةًللعملًاألدبي : أيًاختيارهًإياهًوشرحهًلغامضهًوتحليلهًل ًبناه ًوتحديدهًالمصادرًاألدب،ًوتبينهًلصالتهًاألدبيةًوفوقًاألدبية،الكبرىًوالصغرىًوتفسيرهًلدالالته ًيةًالقومية ًًثمًالحكمًعليهًفيًالنهايةًوذلكًعنًطريقًوضعهًفيًعدةًسياقات،والعالمية contexts ً،منًالجنسًاألدبيًالمحلي ً ًوتاريخياًوالجنسًاألدبيًالعالميًآنيا،والجنسًاألدبيًالقومي .
- 15. وقدًقامتًمدرسةًاالسكندريةًفيماًبعدًبتمثلًاإلنتاجًاألدبيًاليونانيًوتصنيفًالقصائدًووضعهاًفيًمجموع ًاتًوطبقات ًمماًعززًالوعيًباألجناسًاألدبية،تيسرًتحديدًالقوانينًوالقواعدًالتيًتحكمًأعمالًأفضلًالشعراء . ً وأثمرًهذاًعمال ًًقامًبهمتميزا ًديونيسيوسًتراكس Dionysios Thrax فيًالقرنًالثانيًق . ًوالمل،مًعندماًوضعًقائمةًبعددًمنًاألجناسًاألدبيةًتضمًالمأساة ً،هاة ًوالشعرًالغنائيًوغيرها،ًوالملحمة،والمرثية . ًوقصدًبالشعرًالغنائي lyric ًًأيًالشعرًالمغنىًالمصاحب،ماًتوحيًبهًالتسميةًذاتها ًبالعزفًعلىًالقيثارة lyre . ًكماًأضيفتًإلىًهذهًاألجناسًأجناسًأخرىًمثلًأنشودةًالرعاة idyll ًوالشعرًالرعوي pastoral ًوالنثرًالقصصي prose fiction . ًطوومعًذلكًفقدًظلًتقسيمًأفالطونًيلقيًبظلهًعلىًتصنيفًاألعمالًاألدبيةًقرونا ًًوهو،يلة ًالتقسيمًالذيًيجدهًالباحثًلدىًالنحوي ديوميدس Diomedes ًًبجنسًالتمثيلفيًالقرنًالرابعًالميالديًممثال genus activum ًوجنسًالسرد genus enarrativum ًوالجنسًالمزيج . genus mixtum ًًفيًالعصورولكنًهذاًالظلًماًلبثًأنًانحسرًتماما الوسطىًإذًضاعتًكلًفكرةًالمسرحيةًمثلماًنسيتًالمعانيًالدقيقةًلمصطلحاتًاألجناسًاألدبيةًبعدًإغالقًالمسارح ًعلُجًو، ًًفالمسرحية،األدبًمجردًخادمًمطيعًلالهوت Drama علىًسبيلًالمثالًكانتًتستخدمًفيًالكتاباتًالبيزنطيةًلتشيرًإل ًًىًالرواية وكانتًتعنيًفيًالغربًاألوربيًالحوارًالفلسفي . ًومعًمجيءًدانتي أليغيري ًفقص،تبددتًفكرةًالمسرحيةًتماما ًًالتيًتعدًبحق،يدته ًًوألنهاًمنظومةًبأسلوبًوسط،ًغدتًعندهًملهاةًألنهاًحكايةًينتهيًالمطافًفيهاًبالفردوس،رائعةًعصرها النبيل والًوض ً،يع و « اإلنيادة » ملحمةًفرجيلًالخالدةًغدتًمأساة . وهذاًخلطًواضحًلكلًماًأنجزتهًالعصورًالسابقةًمنًتقدمًفيًنظريةًاألج ًناس األدبية . ولكنًهذاًالًيعنيًبحالًمنًاألحوالًأنًالعصورًالوسطىًلمًيكنًلهاًأجناسهاًاألدبيةًالخاصةًبها . وكلًماًفيًاأل ًمرًأنهًلم يكنًثمةًمنًأرسطوًيصنفهاًويؤطرهاًويقيمًدعائمهاًالنظريةًعلىًأسسًفلسفيةًواضحة .
- 16. ًمنًهناًقامتًمجهوداتًعصرًالنهضةًفيًنظريةًاألجناسًاألدبيةًعلىًأساسًمنًعودتهاًإلىًكتاب « فنًالشعر » ألرسطوًالذيًأهملهًكتابًالعصورًالوسطىًباستثناءًالفالسفةًالعربًالمسلمينًمنًأمثالًالفارا ًبي وابنًسيناًوابنًرشدًوغيرهم . وهكذاًترجمًالكتابًفيًالقرنًالثالثًعشر . ًًقوامهاًالخبرة،وتزامنًذلكًمعًعودة ًإلىًاآلدابًالقديمةًوإحياءًللمسرحًفيًشكلهًالكالسيكي،والمعرفةًالدقيقة . ًوالحقيقةًأنًعودةًالنقادًومنظري ًواستدعتًالكثيرًجديدااألدبًمنًجديدًإلىًالنصًاألصليًلكتابًأرسطوًفيًالقرنًالسادسًعشرًجاءتًكشفا ًللنظامًالنقديًالسائدمنًالتعليقاتًوالمعاركًغدتًمعهاًنظريةًاألجناسًاألدبيةًأساسا . وشرعًنقادًالعصرًفي ًمنًأرسطووضعًقوانينًوقواعدًمتطورةًللمسرحيةًوالملحمةًاستنبطتًافتراضا , ًوقادًهذاًإلىًخالفاتًحادة ًحول « الملهاةًاإللهية » ًلدانتي ًوأعمالًأريوستوAriosto ًوسبنسرSpenser ً،التيًلمًتتفقًعلىًأيًنحو معًالمخططاتًالكالسيكية . ًًعنًذلكًفقدًغدتًقصائدًبتراركاوفضال Petrarca ًفيًالغزلًوالحبًنموذجا ًًاألمرًالذيًاضطرًالنقادًإلىًمواجهةًمشكلةًإغفالًالشعرًالغنائي،يحتذىًفيًمختلفًاآلدابًاألوربيةًالوليدة ًمنذًذلكًالحينهذاًاإلغفالًالذيًلمًيعدًمقبوال . ًوحاولًبعضهمًحلًالمشكلةًبإخضاعًالشعرًالغنائيًلنظرية ًًفيًحينًرفضهًبعضهمًاآلخرًجملةًبحجةًأنه،ًأنًالشاعرًالغنائيًإنماًيحاكيًنفسهالمحاكاةًاألرسطيةًزاعما ً ليسًشعرا . ًًفقدًأثبتهًمينترنو،ومعًذلكًلمًيعدمًالشعرًالغنائيًمنًيدافعًعنه Minturno ًعام 1559 ًفيًقائمة ًإياهًعلىًنحوًيذكرًبتقسيمًأفالطونًاآلنفًالذكرأنواعًالشعرًالثالثةًالرئيسةًواصفا . فهوًشعرًإنشاديًي ًحاكي ً ًثالثاًويدخلًمتحدثينًآخرينًحينا،ًآخرًويسردهاًحينا،األعمالًاإلنسانيةًحينا . .
- 17. ًفقدًكانًهناكًمنًيشككًفيها،والحقيقةًأنًسيادةًاإليمانًبنظريةًاألجناسًاألدبيةًلمًتكنًكاملةًفيًالقرنًالسادسًعشر . وها ًهوًبرونوBruno ًللشعرًبعددًالشعراءيرددًأنًثمةًأجناسا . وكذلكًفإنًازدهارًالمسرحيةًاإلليزابيثيةًواإلسبانيةًاللتين ًوالسيماًالوحداتًالثالث،خرجتاًعلىًالقواعدًالكالسيكية : ًًوشهد،ًزعزعًمنًسيادةًالنظرية،الزمانًوالمكانًوالموضوع ًالقرنانًالسابعًعشرًوالثامنًعشرًخالفاتًحادةًحولًأجناسًأخرىًمنًمثلًالشعرًالرعويًومسرحيةًالبورلسك burlesque ًوالملحمةًالساخرةmock epic . ًوامتدًهذاًالخالفًإلىًالحركةًالرومنتية ( اإلبداعية ) ًالتيًكانتًوراءًالثورة علىًالفواصلًوالحدودًبينًاألجناسًاألدبيةًكالفصلًبينًالمأساةًوالملهاة . ًوقدًتفاوتًالرومنتيونًفيًمواقفهمًتجاهًهذه القضية : ًًفريقًآخرًمنًأجلًجنسًجديدّجًوحا،ًإلىًشكلًشعريًشاملففضلًفريقًمنهمًالمزجًبينًجنسينًأوًأكثرًداعيا ًوتص،ًومجدًفريقًثالثًالشعرًالغنائيًألنهًجوهرًكلًالشعرًوروحًاإلحياءًفيه،كالروايةًالتاريخيةًوالمسرحيةًالتاريخية ًور ًفريقًرابعًإلغاءًكلًالتعريفاتًوالتصنيفاتًالمتصلةًباألجناسًاألدبيةًكماًفعلًفردريشًشليغلF. Schlegel ًفيًكتابه « ًحوارًعنًالشعر 1800 » ًستًفيلهلمًشليغلُغفيًحينًألمحًأخوهًأو A.W.Schlegel ًإلىًنوعًمنًالتوازيًبينًثالوث ًًوالثالوثًالجدليًاألطروحة،ًمنًجهة،ًالمسرحية،ًالملحمة،األجناسًاألدبيةًالشعرًالغنائيthesis ، ًوالنقيض antithesis ، ًوالتركيب synthesis منًجهةًأخرى : ًًوالمسرحيةًمزيج،ًوالشعرًالغنائيًذاتي،فالملحمةًموضوعية ً متداخلًمنهماًمعا . ً،ًوراجًبينًمختلفًمنظريًالقرنًالتاسعًعشرًالذينًاستلهموهًبطرقًمختلفةوقدًغداًهذاًالتوازيًشائعا ًإلقامةًنظمهمًالخاصةًبالفنونًالجميلةًواألجناسًاألدبيةوالسيماًعلماءًالجمالًالميتافيزيقيينًالذينًاتخذواًمنهًحافزا .
- 18. ًًقديماوشهدًالقرنًالتاسعًعشرًمؤثرا - ًفيًنظريةًاألجناسًاألدبيةًهوًمفهومًالتطورًالذيًتعودًجذورهًاألولىًإلىًأرسطوجديدا . ًويبدو ًفغدتًأفكارًالتطوريةًالجديدةًتطبقًبشغفًعلىًتاريخًاألدبًفي،ًعلىًمعاودةًدورهًقوياأنًالتطورًوجدًفيًأفكارًداروينًوسبنسرًحافزا ًمندزِسًأقطارًعدةًوهكذاًطبقًجونًأدنغتنJohn Addington Symonds ًفيًإنكلترةًالتشبيهًالبيولوجي ( 1884 ) ً،بصراحةًالترحم وقال : « ًفالذبول،ًفاالزدهار،ًفالتوسع،إنًالدراماًاإلليزابيثيةًخطًواضحًالمعالمًقوامهًالوالدة » ًلعناصرًجنّهًتفتحادووصفًهذاًالتطورًفع ًينية ًتسيرًمسيرتهاًبحتميةًحديديةًإلىًمرحلةًالذبولًالمحتومة،اليمكنًإضافةًشيءًلها . ً ْنت ًْوبوز،وتبعهًرتشاردًغرينًمولينًاإلنكليزي النيوزيلنديًوغميرًومكنزيًاألمريكيانًوغيرهم . ًويظلًالفرنسيًبرونتيير Brunetiére ًفيًكتابه « تطورًاألجناسًفيًتاريخًاألدب » ًمن أبرزًمستلهميًهذاًالمفهوم . ًًواعتقدًأنًاألجناسًاألدبيةًلها،فقدًحاولًأنًينقلًبعضًالمفاهيمًالبيولوجيةًالصرفةًمنًالداروينيةًإلىًاألدب وجودًفيًالواقعًكوجودًاألجناسًالبيولوجية . ًوقال،وكانًيقارنًباستمرارًبينًتاريخًاألجناسًاألدبيةًوتاريخًالكائناتًالبشرية : « إنًالتراج ًيديا ًثمًماتتًقبلًهوغو،ًوشاختًمعًفولتير،ًونضجتًمعًكورني،الفرنسيةًولدتًمعًجوديل » . ًوأكثرًمنًهذاًفقدًاستخدمًبرونتييرًفيًتأريخه ًوقالًإنًبعضًاألجناسًتتحولًإلىًأجناسًأخرى،ًلكيًيصفًتنازعًهذهًاألجناسًفيماًبينها،لألجناسًاألدبيةًتشبيهًالصراعًمنًأجلًالبقاء . ًوبمقدارًماًكانًاألرسطيونًالمحدثون - ًالذينًصدرواًعنًفنًالشعرًألرسطو - ًًكان،محافظينًفيًموقفهمًمنًنظريةًاألجناسًاألدبية الشكليونًالروسًوالبنيويونًالتشيكيونًوالفرنسيونًمجددينًفيًهذاًالموقفًمنطلقينًمنًاللغوياتًالحديثةًلفرديناندًدوًسوسورًوسواه . ًوقد ًبرزًمنًبينهمًخاصةًيوريًتينيانوفJuri Tynyanov ًًواقترح،الذيًعنيًبمشكلةًتطورًاألجناسًاألدبية « قانونًاألضداد » Law of Contrast ًًًويانًموكاروفسكي،ًلهذاًالتطورناظماJan Mukarjovsky ًالذيًتناولًاألجناسًاألدبيةًمنًوجهةًتمييزًأقامهًبينًالحواري dialogic ًوالمناجاتيmonologic ، ًًوتزفيتانًتودوروف،ودرسًمشكلةًالتطورًالذيًتخضعًلهًهذهًاألجناسًدراسةًخاصة Tzvetan Todorov ًًوالسيما،ًفكرةًالصراعًفيًتطورًاألجناسًاألدبيةًعنًنظريةًاألجناسًاألدبيةًمنًمنطلقًبنيويًمؤكداًمجيداالذيًقدمًدفاعا ًعندماًيثورًالعملًاألدبيًالجادًعلىًالمعاييرًالقائمةًلألجناسًاألدبيةًويعدلهاًفيًثورتهًهذهًعلىًنحوًيطولًاألجناس ًوإنًأيًعملًأ،ًذلكًالفيضًالمستمر،ّنًأنهاًمقولةًباقيةًبقاءًاألدبًنفسهيوالخالصةًأنًالمنظورًالتاريخيًلنظريةًاألجناسًاألدبيةًقدًب دبي ، ًالًيستطيعًأنًيقطعًصلتهًبها،مهماًكانًموقفهًمنًاألجناسًالقائمةًفيًالتقليدًالذيًينتميًإليه . ًعلىًحدًتعبيرًتزفيتان،ذلكًأنًاألجناس ًًهيًبالتحديدًنقاطًاألبدال،تودوروفrelay - points ًعاودًفيهاًالعملُيًالتي [ األدبي ] الصلةًبعالمًاألد