1. LA PINTURA ENTREGUERRES

2. DADAISME: CONTRA TOTEs tracta d’una reacció i refús del món (que s’encaminava a una guerra imminent), i de l’art tradicional. Art molt allunyat del tradicional ja que els artistes intenten pintar o expressar obres que no fossin obres d'art en el sentit tradicional.

3. Pintaran objectes sense valor, com ara objectes quotidians o màquines (hem de pensar que estem dins de la segona revolució industrial).

4. Es tracta d’una reveldia, insubmissió i provocació davant de l’espectador.

5. Serà l’espectador qui interpreta l’obra d’art i no l’artista com fins llavors.

6. Es caracteritza perquè són obres marcadament antibel·licistes i molt crítiques amb la societat.

7. El contra tot també es veurà reflexat en el tema religiós d‘Adam i Eva (el pecat original).

8. Innovacions tècniques:

9. Transparències: utilització del vidre com a suport (fins ara paret, fusta, llenç de tela)

10. Juxtaposició de quadres.

11. Principals pintors: Marcel Duchamps, Francis Picabia, i l’alemany Georg Grosz.MARCELDUCHAMPSFRANÇA

12. 1887-1968DUCHAMPS: GIOCONDADUCHAMPS VA FER LA INSCRIPCIÓ “LHOOQ”.

13. ELLE A CHAUD AU CUL!!!DUCHAMPS: APOLLINAIRE

14. DUCHAMPS: CASADAAquesta pintura quedaria enmarcada dins la tendència de pintar objectes màquina ( segona Revolució industrial)

15. DUCHAMPS: MOLINET DE XOCOLATA

16. DUCHAMPS: EL GRAN VIDREAquesta es tracta d'una de les innovacions de suport, el vidre.

17. DOS EXEMPLE DE CONVERTIR OBJECTES QUOTIDIANS EN OBRES D'ARTFONTROUE DE BICICLETTE

18. FRANCISPICABIAFRANÇA

19. 1879-1953PICABIA: ADAM I EVA.

20. PICABIA: CARNAVAL

21. PICABIA: HERAS'aplica aquí la tècnica de juxtaposició de quadres.

22. GEORGE GROSZALEMANYA

23. 1893-1959GROSZ: METRÒPOLI

24. GROSZ: JOHN, ASSASSÍ SEXUAL

25. GROSZ: L’AGITADOR

26. GROSZ: REPÚBLICA D’AUTÒMATES

27. GROSZ: ENGINYER

28. GROSZ: DIA GRIS

29. GROSZ: ECLIPSI DE SOL

30. GROSZ: CAIN O HITLER A L’INFERN

31. SURREALISME:EL MÓN DELS SOMNISPrincipal objectiu: plasmar elssomnisja que aquestsmanifesten les vivènciesmésprofuntes i amargues delshumans. Volen plasmar el món del somnisja que elshumansactuenlliuramentquanalliberen la ment.

32. Relacióamb el dadaisme: rebutgenl’art tradicional. Les duesexpressen el descontamentamb la societat del moment.

33. Per fer-hofaran servir molt la fantasiai el retorçament de les figures.

34. Relacióambl’expressionisme: similitud de dibuixambretorçament de les formes, però el significatésdiferent: l’expressionisme intenta transmetre les angoixes i elssentiments de l’espectador, i el surrealisme, en canvi, intenta plasmar elssomnismésprofunds.

35. Principalspintors: Salvador Dalí i Marc Chagall (Rússia).SALVADOR DALÍFIGUERES.

36. 1904-1989.DALÍ: APARICIÓ A LA TORRE DE DELF

37. DALÍ: AUTORETRAT

38. DALÍ: ECOMONOGRÀFIC

39. DALÍ: GRAN MASTURBADOR

40. DALÍ: PERSISTÈNCIA DE LA MEMÒRIA

41. DALÍ: RELLOTGE

42. DALÍ: POESIA D’AMÈRICA

43. DALÍ: PREMONICIONS DE LA GUERRA CIVIL

44. DALÍ: SOMNI

45. DALÍ: TRES ESFINX

46. DALÍ: ULL

47. MARC CHAGALLRÚSSIA.

48. 1887-1985.CHAGALL: DOS ENAMORATS

49. CHAGALL:LA PASSEJADA

50. CHAGALL: PARADÍS

51. ABSTRACCIÓ GEOMÈTRICA:COLOR I GEOMETRIAAquestcorrentjaestavainiciatabans de la 1ª guerra mundial ambkandinski (abstracció lírica).

52. Ara, a més del color, incorpora la geometria.

53. Relació directa ambaltresavantguardescom ara el cubisme i el futurisme.

54. Principalspintors: Malevich (Rússia), Mondrian (Holanda), Klee (Suïssa) i Joan Miró (aquestbarrejaràl’abstracciógeomètricaambelementsfiguratiussurrealistes).PIET MONDRIANHOLANDA.

55. 1872-1944.MONDRIAN: COMPOSICIÓ

56. MONDRIAN: COMPOSICIÓ

57. MONDRIAN: COMPOSICIÓ

58. KAZIMIR MALEVICHRÚSSIA.

59. 1878-1935.MALEVICH: QUADRAT VERMELL

60. MALEVICH: QUADRAT NEGRE

61. MALEVICH: COMPOSICIÓ

62. MALEVICH: SUPREMATISME