Disclaimer privacy policy e licenze dei contenutiOdgToscana
Slides ddell'avv. Deborah Bianchi per il corso del 14 novembre 2016 su privacy policy e licenze dei contenuti che si è tenuto a Firenze, valido per la formazione giornalisti
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Come vendere le porte interne - Edilgreen per COLFERTColfert S.p.A.
Come vendere le porte interne in un mercato sempre più competitivo: quali sono i plus di prodotto da evidenziare e come gestire le obiezioni. Intervento di Giampaolo Berto, Edilgreen, al Laboratorio Colfert Plus del 12 novembre 2011.
Prime Leblon Apartamentos no Leblon 3 ou 4 quartos e área privativa a partir ...Lancamentosrj
Leblon, Prime Leblon
Tipo: Apartamentos lineares e coberturas duplex de 3 ou 4 quartos e área privativa a partir de 86m². Esquina da Conde de Bernadote com a Bartolomeu Mitre.
Presentatie gegeven door Michiel Ebeling namens IAB mobile taskforce over mobiele ontwikkelingen, facts & figures, mobiele do's voor evenementen, toekomst.
Come vendere le porte interne - Edilgreen per COLFERTColfert S.p.A.
Come vendere le porte interne in un mercato sempre più competitivo: quali sono i plus di prodotto da evidenziare e come gestire le obiezioni. Intervento di Giampaolo Berto, Edilgreen, al Laboratorio Colfert Plus del 12 novembre 2011.
Prime Leblon Apartamentos no Leblon 3 ou 4 quartos e área privativa a partir ...Lancamentosrj
Leblon, Prime Leblon
Tipo: Apartamentos lineares e coberturas duplex de 3 ou 4 quartos e área privativa a partir de 86m². Esquina da Conde de Bernadote com a Bartolomeu Mitre.
Presentatie gegeven door Michiel Ebeling namens IAB mobile taskforce over mobiele ontwikkelingen, facts & figures, mobiele do's voor evenementen, toekomst.
Creative commons for dummies - introduzione all'uso delle licenze creative co...Leonardo Maria Seri
Introduzione all'uso delle licenze creative commons: cos'è il diritto d'autore, cosa sono le licenze creative vommons, chi può usarle, dove, come e perché.
Come trovare contenuti rilasciati sotto licenza creative commons (cc).
Tesi di Laurea Magistrale in Giurisprudenza: "Diritto d'autore e Creative Com...EdoardoNatale
Tesi in Diritto Commerciale con specifico riguardo alla tematica della proprietà intellettuale e l'applicazione delle licenze Creative Commons dal titolo "Diritto d'autore e Creative Commons" Università degli Studi di Roma Tre (anno accademico 2017/2018) Relatore: Prof. Fortunato Sabino.
Opera Licenziata con CC BY- NC 4.0
LIBRO: Pillole di diritto per creativi e musicisti (Aliprandi, 2014)Simone Aliprandi
Il file integrale del libro di Simone Aliprandi "Pillole di diritto per creativi e musicisti. 100 e più risposte su copyright, licenze, marchi e SIAE" (Ledizioni, 2014)
Presentazione delle licenze Creative Commons presso TreataBit, incubatore di progetti digitali di I3P, l'Incubatore di Imprese Innovative del Politecnico di Torino.
Il diritto d'autore e le licenze open nell'attività didatticaSimone Aliprandi
Il capitolo 5 del libro "Didatticaduepuntozero. Scenari di didattica digitale condivisa" a cura di Alberto Panzarasa ed edito da Ledizioni (informazioni complete sull'opera: https://aliprandi.org/books/didatticaduepuntozero/).
Indice dei paragrafi:
1. Introduzione
1.1. La tecnologia più avanti del diritto
1.2. Il diritto d’autore sul web: due piani separati
2. Meccanismi di base del diritto d’autore italiano
2.1. La legge italiana sul diritto d’autore
2.2. Una tutela “automatica”. Il copyright come “closed by default”
2.3. Diritti d’autore e diritti connessi
2.4. Il pubblico dominio
3. Come e quando è possibile utilizzare opere coperte da diritti
3.1. “Fair use” e libere utilizzazioni
4. Le licenze open (Creative Commons e simili)
4.1. Radici storiche del fenomeno
4.2. Il concetto di licenza e i meccanismi del licensing
4.3. Le sei (+ una) licenze Creative Commons
4.4. Come applicare una licenza Creative Commons alla propria opera
4.5. Come trovare opere sotto licenza Creative Commons
5. Work ow per l’utilizzatore di opere creative
Diritto d’autore,condivisione della conoscenzae produzione di materiali pronti al riuso con alcune indicazioni per costruire pdf accessibili, video sottotitolati e infografiche efficaci. Contiene link a tutotorial. In progress.
Copyright as a vehicle for access to science and culture: looking ahead. Imp...Deborah De Angelis
In my presentation, I will be focusing on the following points: a) The importance of securing fair remuneration for authors and artists, which not only ensures their ability to make a living from their creations and performances but also guarantees the production of new culture for the benefit of society (for enhancing progress and innovation). b) I will provide an overview of the Italian implementation of Articles 18-23 of the CDSM Directive. c) The question of whether copyright contract law alone is sufficient to secure fair remuneration for digital exploitations.
1. NUOVI SCENARI WEB ADATTARSI AI CAMBIAMENTI TUTELANDO IL DIRITTO D’AUTORE 21 novembre 2011, Medfilm Festival, Casa del Cinema avv. Deborah De Angelis Questa relazione è rilasciata con licenza Creative Commons AT-NC SA
2. QUADRO NORMATIVO L'art. 44 LdA definisce autori delle opere cinematografiche: l'autore del soggetto, della sceneggiatura, della musica (solo se creata in occasione e per il film) e il direttore artistico.
3. Alla creazione dell'opera cinematografica partecipano anche altre figure quali il fotografo, il costumista, lo scenografo, il montatore, ….
4. I diritti di utilizzazione economica sono attribuiti ex lege a colui che ha organizzato la produzione, cioè il produttore cinematografico (art. 45 LDA).
5. La legge riconosce al produttore cinematografico altresì, in via esclusiva, il diritto connesso di autorizzare o meno le diverse forme di utilizzazioni del prodotto culturale (la fissazione della sequenza di immagini e di suoni su di un supporto). I diritti connessi ex art. 78 ter LdA
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8. Nel sistema tradizionale di creazione dell'opera cinematografica sono molteplici i soggetti che prendono parte al processo creativo.
10. Se, da una parte, la produzione cinematografica tradizionale stenta a trovare i canali distributivi e commerciali che possano concorrere con la cd. “pirateria”……
11. dall'altra, il web pone in essere delle dinamiche collaborative altamente innovative, che possono portare alla creazione di progetti cinematografici finanziati dal basso e artisticamente validi, grazie alla collaborazione di più soggetti coinvolti in ogni singolo momento del processo creativo e che permette un continuo feedback.
12. L'organizzazione dei rapporti contrattuali esistenti nella produzione cinematografica tradizionale, necessariamente deve evolversi per trovare il suo spazio anche nei sistemi di creazione e produzione collaborativa, propri di Internet, ove innumerevoli soggetti concorrono, in comunione, alla creazione dell’opera.
13. Al fine di salvaguardare il diritto d'autore, è necessario costruire uno schema contrattuale multiparte dove riconoscere ad ogni singolo coautore una partecipazione agli utili in proporzione all'apporto creativo effettivamente offerto ed evitare ad es. che un soggetto possa “appropriarsi” dell'apporto creativo altrui facendolo confluire nel proprio.
14. La regola: “Tutti i diritti riservati” Il diritto d’autore offre automaticamente il massimo grado di protezione possibile al creatore di un'opera: – protezione completa (con “tutti i diritti riservati” all’autore/detentore); – per la massima durata del diritto d’autore (vita dell’ultimo autore + 70 anni); – nessuna formalità è richiesta per godere di questi diritti
15. Difficoltà nella circolazione e collaborazione Se qualcuno legge un buon racconto e vuole trasformarlo in un soggetto cinematografico deve naturalmente chiedere l'autorizzazione al detentore del diritto.
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18. Possibili soluzioni per aiutare la collaborazione nella creazione delle opere dell'ingegno "The first thing we do, lets kill all the lawyers" William Shakespeare, King Henry VI
19. L’alternativa Creative Commons: “Some Rights Reserved” “ Le licenze Creative Commons offrono diverse articolazioni dei diritti d'autore per creatori che desiderino condividere in maniera ampia le proprie opere secondo il modello ‘alcuni diritti riservati’.” – vari moduli vengono combinati, stabilendo ● quali diritti l’autore voglia riservarsi ● quali diritti l’autore condivide già al momento di pubblicare la sua opera
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28. Grazie! DDA Law Firm Avv. Deborah De Angelis Via P. da Cortona 8 00196 Roma www.ddastudiolegale.it [email_address]