La trasformazione che ha subito il mercato musicale negli ultimi vent'anni che tipo di impatto ha avuto sulla discografia? Una storia per contestualizzare il cambiamento e chiarire quale sia il nuovo scenario e cosa richieda il nuovo approccio di comunicazione.
Social Music Marketing (tesi di laurea magistrale)Marco Gardellin
Breve presentazione della mia tesi di laurea magistrale intitolata "Social Music Marketing: dinamiche del mercato musicale e un modello social per l'emersione dell'artista 3.0" da cui è stato tratto il libro "Music Marketing 3.0" edito da libreriauniversitaria.it.(http://bit.ly/293RHP2)
Social Music Marketing (tesi di laurea magistrale)Marco Gardellin
Breve presentazione della mia tesi di laurea magistrale intitolata "Social Music Marketing: dinamiche del mercato musicale e un modello social per l'emersione dell'artista 3.0" da cui è stato tratto il libro "Music Marketing 3.0" edito da libreriauniversitaria.it.(http://bit.ly/293RHP2)
Il power point presentato in occasione della conferenza stampa di presentazione della 10a edizione della Crociera della Musica Napoletana, che rimarca l'importanza della comunicazione e dell'iniziativa privata per lo sviluppo di un'economia sostenibile e partecipata.
I dati internazionali sugli investimenti ed i contributi che l’industria discografica dedica allo sviluppo di progetti musicali. La discografia è il maggior investitore musicale, con importi di oltre $4.5 miliardi destinati all’A&R e marketing nel solo 2015.
Il Digital Music Report offre una panoramica su quanto l’industria musicale stia progressivamente continuando a trasformarsi ed investendo per adattarsi al mondo digitale.
Centrali le nuove offerte legate alla fruizione di musica in streaming, sopratutto in abbonamento, che corrispondono ormai al cuore dell’industria musicale rappresentando il 23% del mercato digitale e generando un ricavo trade di 1.6 miliardi di dollari. I ricavi determinati dai servizi di musica digitale, per la prima volta, hanno pareggiato quelli generati dai supporti fisici. Sono infatti cresciuti del 6,9% raggiungendo un valore di 6.9 miliardi di dollari, e rappresentano così il 46% delle vendite di musica globale, a sottolineare ulteriormente la profonda trasformazione che l’industria musicale ha vissuto negli ultimi anni. I ricavi totali nel 2014 risultano tendenzialmente stabili, con una flessione dello 0.4% per un valore di 14.97 miliardi di dollari.
Il power point presentato in occasione della conferenza stampa di presentazione della 10a edizione della Crociera della Musica Napoletana, che rimarca l'importanza della comunicazione e dell'iniziativa privata per lo sviluppo di un'economia sostenibile e partecipata.
I dati internazionali sugli investimenti ed i contributi che l’industria discografica dedica allo sviluppo di progetti musicali. La discografia è il maggior investitore musicale, con importi di oltre $4.5 miliardi destinati all’A&R e marketing nel solo 2015.
Il Digital Music Report offre una panoramica su quanto l’industria musicale stia progressivamente continuando a trasformarsi ed investendo per adattarsi al mondo digitale.
Centrali le nuove offerte legate alla fruizione di musica in streaming, sopratutto in abbonamento, che corrispondono ormai al cuore dell’industria musicale rappresentando il 23% del mercato digitale e generando un ricavo trade di 1.6 miliardi di dollari. I ricavi determinati dai servizi di musica digitale, per la prima volta, hanno pareggiato quelli generati dai supporti fisici. Sono infatti cresciuti del 6,9% raggiungendo un valore di 6.9 miliardi di dollari, e rappresentano così il 46% delle vendite di musica globale, a sottolineare ulteriormente la profonda trasformazione che l’industria musicale ha vissuto negli ultimi anni. I ricavi totali nel 2014 risultano tendenzialmente stabili, con una flessione dello 0.4% per un valore di 14.97 miliardi di dollari.
Innovazione digitale e futuro della musica. #SMWmilan Alessia Esposito
Gli ultimi dati di mercato confermano lo spostamento del settore musicale verso il versante digitale e affermano il primato dei nuovi modelli in streaming.
Rapporto IFPI sul cambiamento e lo sviluppo dell'industria musicale, che illustra i costi e le spese di investimento dell'industria discografica, sopratutto in A&R e marketing.
Secondo il rapporto IFPI gli investimenti annuali delle case discografiche in A&R e in marketing raggiungono i 4.3 miliardi di dollari e hanno superato i 20 miliardi di dollari negli ultimi 5 anni.
Gli investimenti delle etichette discografiche in A&R e marketing sono cresciuti dal 26 al 27% dei ricavi negli ultimi 2 anni.
Durante gli Mtv Digital Days, il Ceo di FIMI (Federazione Industria Musicale Italiana) e Rocco Hunt hanno chiacchierato in merito allo sviluppo della musica nel modo digitale. Nelle slide alcuni numeri a supporto del confronto avvenuto.
Il Digital Music Report offre un'eccellente panoramica su quanto l'industria musicale stia progressivamente continuando a trasformarsi ed investendo per adattarsi al mondo digitale.
Questo documento ci permette di fotografare un'industria musicale mondiale dinamica e ottimista, oltre che in rapida trasformazione. Il fatturato è tornato lentamente a crescere nella maggior parte dei mercati più importanti. Lo streaming e i servizi in abbonamento prosperano ovunque e dunque, si moltiplicano i canali di accesso alla cultura e si diffondono nuovi e diversificati sistemi di diffusione e fruizione musicale.
Pubblicazione internazionale IFPI sullo stato dell'industria musicale con particolare riferimento all'evoluzione del comparto digitale, i modelli di sviluppo e i servizi (di fruizione e distribuzione) che ha generato.
18. L’ARTISTA
La star era IMMAGINATA e viveva un rapporto di concessione ai fan.
RAPPORTO MEDIATO
DISTANTE
SPETTACOLARE (PERCHÉ LONTANA)
IED - ALESSIA ESPOSITO
PRIMA
19. L’ARTISTA
Vive un rapporto DIRETTO con il pubblico
Il metodo FEDEZ
(che poi è il metodo FERRAGNI)
IED - ALESSIA ESPOSITO
DOPO
20. È RAGGIUNGIBILE
Marco Mengoni è il primo artista
italiano ad accedere alla BLUE
ROOM DI TWITTER, un Q&A
interattivo e diretto
#ASKMENGONI
L’ARTISTA
… e i FIRMACOPIE?
IED - ALESSIA ESPOSITO
DOPO
21. MA CHI È LIBERATO?
“Sabato sera sono definitivamente diventato un fan di Liberato, perché fa belle canzoni, bei video, ha
fatto uno splendido concerto, e a me questo basta. Non è necessario leggere una sua intervista, vedere
una sua foto, conoscere i suoi pensieri, e non ho la minima intenzione di sapere che faccia ha. Music
speaks for itself, si diceva un tempo. La musica parla da sola. Guagliù, t’appost.”
Luca De Gennaro
L’ARTISTA
INVISIBILE SOCIAL&
IED - ALESSIA ESPOSITO
LA CONTROTENDENZA
22. L’ARTISTA
È PLASMABILE
Quando il rapporto diretto con il pubblico diventa INTERAZIONE più o meno consapevole non solo si
genera la possibilità di aggiungere valore al contenuto, ma si può partecipare attivamente alla
creazione di un progetto comune.
Quando l’interazione diventa DIALOGO si può partecipare alla creazione dello stesso progetto
discografico.
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DOPO
24. L’ARTISTA
‣ DIALOGO - funzionale al supporto di una campagna umanitaria ONU
‣ LEGAME - emotivo tra i partecipanti, definisce un senso di identità sociale
‣ PARTECIPAZIONE - attiva nella possibilità di esprimersi su un tema importante
‣ INTERAZIONE - diretta con l’artista
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DOPO
26. IL VIDEO - PRE MTV
BOHEMIAN RHAPSODY (1975)
“Its influence cannot be overstated, practically inventing the music video seven years before MTV
went on the air.” Rolling Stone
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27. IL VIDEO
“We gave them our music for very little money and
they built a $30 billion company ”
Doug Morris (Sony Music)
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MTV 1981
28. IL VIDEO
Diretto da John Landis – costa 500 mila dollari e dura 13 minuti - con una narrativa che lo porterà a essere accolto nel
National Film Registry of Congress.
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THRILLER 1983
36. IL MERCATO
Le case discografiche investono circa $2.8 miliardi (circa il 17% dei loro ricavi) per anno in A&R.
Lanciare un nuovo artista in uno dei maggiori mercati musicali nel mondo (come UK e USA) può costare
da: $475.000 a 2.000.000
Nel 2016 la discografia ha re-investito in A&R e Marketing il 27% dei propri ricavi, pari a $4.5 miliardi.
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I COSTI
38. IL MERCATO
1. CASO TAKE A BOW
Madonna nel 1995 è ospite a Sanremo
2. CASO UNFORGETTABLE
Natalie Cole, ospite a Domenica IN con
il brano in duetto con Nat King Cole
(+ 40.000 copie)
IED - ALESSIA ESPOSITO
39. IED - ALESSIA ESPOSITO
IL MERCATO
3. ONE DIRECTION
Nel 2011 Sony Music Italy
allestisce un meet&greet per
200 persone.
Ne arrivano 2000 da tutt’Italia
e n e s s u n o n e a v e v a
identificato la possibile
esistenza.
L’IMPATTO DEL SOCIAL
44. SOCIAL NETWORK
DIVIDE di ED SHEERAN è stato promosso con un attività di marketing internazionale
che ha coinvolto i fan online di tutto il mondo.
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45. SOCIAL NETWORK
DIVIDE di ED SHEERAN è stato promosso con un attività di marketing internazionale
che ha coinvolto i fan online di tutto il mondo.
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46. BRAND PARTNERSHIP
DONT’ STRIKE TO BE THE FIRST.
STRIKE TO BE THE BEST.”
(BRAND AGAINSTTHE MACHINE -
JOHN MORGAN)
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47. Visual album. 14 songs, 17 videos. And the fans didn’t see it coming at all.
IED - ALESSIA ESPOSITO
48. In un mercato single driven, arriva un album senza singoli, che smarca il sistema delle radio e parla
direttamente al pubblico.
Video e multimediale oltre ai video, l’album contiene molte immagini di altissima qualità anche di
backstage, video brevi e frammenti per social network e audio podcasting.
Sociale, diretto, valido.
VIDEO
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BEYONCÉ - 2013
49. VIDEO - BEYONCÈ
Il produttore Timbaland ha definito l'album come il migliore del XXI secolo.
Il 16 dicembre 2013 la Apple annuncia che Beyoncé è l'album che ha venduto più velocemente nella
storia di iTunes, sia negli Stati Uniti che in tutto il mondo con 828.773 copie in tutto il mondo in
soli tre giorni, raggiungendo la posizione numero uno in 108 paesi.
Sei giorni dopo la pubblicazione, le copie raggiungono il traguardo del milione.
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BEYONCÉ - 2013
50. COME COMUNICARE UN SETTORE CHE HA VISSUTO E VIVE
COSTANTEMENTE UN CAMBIAMENTO COSÌ IMPORTANTE IN
MODO CREDIBILE?
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