Communication présentée dans le cadre du colloque "Histoires et archives. Arts et littératures hypermédiatiques" du Laboratoire NT2, UQAM, 30 avril - 2 mai 2009.

1. digital born lit-killer ?
l’œuvre littéraire à la rencontre du numérique
René Audet
CRILCQ, Université Laval

2. ceci
tuera
cela...

3. littérature et numérique
le numérique est de la poudre aux yeux
✓ étudier l’œuvre littéraire,
sa nature, son ontologie
✓ s’intéresser à l’interaction
écriture / support

4. quelle vision des œuvres ?
littérature conventionnelle monde numérique
« electronic text remains distinct
« the long reign of print made it
from print in that it literally
easy for literary criticism to
cannot be accessed until it is
ignore the specificities of the
performed by properly executed
codex book when discussing
code. »
literary texts. With significant
exceptions, print literature was (N. K. Hayles, Electronic Literature)
widely regarded as not having a
un dialogue entre
body, only a speaking mind. »
forensic materiality et
(N. K. Hayles, « Print is Flat, formal materiality
Code is Deep »)
(M. G. Kirschenbaum, Mechanisms)

5. digital born
• « Electronic literature, generally considered to exclude print
literature that has been digitized, is by contrast quot;digital born,quot;
a first-generation digital object created on a computer and
(usually) meant to be read on a computer. »
(N. K. Hayles, Electronic Literature)
• « work with an important literary aspect that
takes advantage of the capabilities and
contexts provided by the stand-alone or
networked computer. »
(Electronic Literature Organization, citée par
N. K. Hayles, Electronic Literature)

6. 1. qu’est-ce qu’une œuvre ?
littérature conventionnelle monde numérique
• contenu, « a speaking mind » • double code + (im)matérialité
« La grande transformation du Kenneth Thibodeau
(cité par M.G. Kirschenbaum) :
passage du livre papier à
l’électronique, c’est la recherche. [...]
digital objects are physical (signs on
La recherche plein texte est, pour
a medium), logical (data recognized
ceux qui en doutent, la raison
and interpreted) and conceptual
principale qui va nous conduire au
objects (representing the real world)
basculement du papier à
l’électronique. »
(H. Guillaud, « Qu’est-ce qu’un livre
à l’ère du numérique ? »)

11. We Tell Stories
littérature conventionnelle monde numérique
• coup médiatique + • Six to Start (ARG, Adrian Hon)
commercial
• SXSWi 2009 :
• écrivains qui se prêtent au « Experimental » award
« Best of the Show » award
jeu hypermédiatique
transgressions réciproques

12. comment percevoir l’œuvre ?
✓ saisir dans sa fonctionnalité
(pas dans sa réalisation, son processus)
✓ l’œuvre comme dispositif
(Foucault,Vouilloux / Ortel)
• espace de rapports entre hétérogénéités
• matrice d’interactions potentielles
• quelle fonction ? (poétique + médiologie +
effets de sens / effets sur l’imaginaire)

13. 2. comment existe une œuvre ?
littérature conventionnelle monde numérique
• unicité et ubiquité de • œuvre inexistante,
l’œuvre insaisissable, in the clouds
proposition : voir dans l’œuvre comme dispositif
une tension entre inertie et transaction

14. inertie | transaction
œuvre littéraire conventionnelle
• inertie : unicité de l’objet, corporéité
(mais dimension allographique / N. Goodman)
• transaction : compromise
(transmission unilatérale, socialité décalée)
œuvre littéraire électronique ?

18. l’œuvre dans les nuages
• perte de la dissémination
➛ déroute du caractère allographique propre à la
littérature
➛ augmentation de la dimension transactionnelle
• diffusion ≠ dissémination
• « A book is a place »
(Bob Stein, O’Reilly Tools of Change for
Publishing, 2009)

19. Références bibliographiques :
• François Bon, « Antoine Compagnon, Pourquoi la littérature devrait-elle avoir peur de la
technique ? », le tiers livre, http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article1681
• François Bon et Fred Griot, publie.net
• Hubert Guillaud, « Qu’est-ce qu’un livre à l’ère du numérique ? », la feuille, http://lafeuille.homo-
numericus.net/2009/03/quest-ce-quun-livre-a-lheure-du-numerique.html
• N. Katherine Hayles, « Print Is Flat, Code Is Deep : The Importance of Media-Specific Analysis »,
Poetics, 25 :1, 2004.
• N. Katherine Hayles, Electronic Literature. New Horizons for the Literary, University of Notre Dame,
2008
• Matthew G. Kirschenbaum, Mechanisms. New Media and the Forensic Imagination, MIT Press, 2008
• Philippe Ortel (dir.), Discours, image, dispositif : penser la représentation 2, L’Harmattan (Centre de
recherche La scène / Université Toulouse-Le Mirail), 2008
• Penguin Books et Six to Start, We Tell Stories, http://www.wetellstories.co.uk/
• Bob Stein, « A Book is a Place », O’Reilly TOC 2009, http://toccon.blip.tv/file/1781125/
Crédits / iconographie :
• page 2 : Oliver Stone, Natural Born Killers
• page 5 : photo personnelle
• page 18 : http://www.flickr.com/photos/playazz/3222907303/
Présentation disponible sur SlideShare : http://www.slideshare.net/reneaudet