Le slides utilizzate per il corso tenutosi online il 24 e 28 febbraio 2023 e rivolto al personale del sistema bibliotecario dell'Università degli Studi di Perugia.
Diritto d’autore e privacy applicati alla biblioteca (Parte 1 - Diritto d'aut...Simone Aliprandi
Le slides utilizzate per il corso "Diritto d’autore e privacy applicati alla biblioteca (Parte 1 - Diritto d'autore)" organizzato da AIB Trentino-Alto Adige e tenutosi online il 16 novembre 2020.
Principi di diritto d'autore per la biblioteca dell'era digitale (Modena, apr...Simone Aliprandi
Le slides utilizzate per l'incontro di formazione online intitolato "Principi di diritto d'autore per la biblioteca dell'era digitale" organizzato dal Polo Bibliotecario del Comune di Modena (4 aprile 2022).
Diritto d’autore e privacy applicati alla biblioteca (Parte 2 - Privacy), 23 ...Simone Aliprandi
Le slides utilizzate per il corso "Diritto d’autore e privacy applicati alla biblioteca (Parte 2 - Privacy)" organizzato da AIB Trentino-Alto Adige e tenutosi online il 23 novembre 2020.
La nuova direttiva copyright e le novità in materia di ricerca (Open Science ...Simone Aliprandi
Le slides utilizzate per l'Open Science Cafè del 9 febbraio 2023 intitolato "La nuova direttiva copyright e le novità in materia di ricerca" (maggiori dettagli sull'iniziativa qui: http://aliprandi.blogspot.com/2023/02/direttiva-copyright-novita-ricerca-openscience-cafe-garr-9febb.html)
Elementi di diritto d'autore applicati alla biblioteca (Ottobre 2020)Simone Aliprandi
Le slides utilizzate per il corso "Elementi di diritto d’autore applicati alla biblioteca (con discussione di casi pratici)" tenuto per le Biblioteche Associate Novarese e Ticino (BANT) nell'ottobre 2020.
Disegno di legge sulle criptovalute (Senato, marzo 2022)Simone Aliprandi
Disegno di legge presentato al Senato il 30 marzo 2022 dal titolo "Disposizioni fiscali in materia di valute virtuali e disciplina degli obblighi antiriciclaggio" (Atti parlamentari, Senato della Repubblica – N. 2572).
La privacy sul web e sui social media e il diritto all’oblio (sett. 2021)Simone Aliprandi
La privacy sul web e sui social media e il diritto all’oblio -- Le slides utilizzate per il primo intervento di Simone Aliprandi all'interno della summer school in Web and Social Media Archiving and preservation dell'Università di Bologna (10 settembre 2021 - pomeriggio).
Diritto d’autore e privacy applicati alla biblioteca (Parte 1 - Diritto d'aut...Simone Aliprandi
Le slides utilizzate per il corso "Diritto d’autore e privacy applicati alla biblioteca (Parte 1 - Diritto d'autore)" organizzato da AIB Trentino-Alto Adige e tenutosi online il 16 novembre 2020.
Principi di diritto d'autore per la biblioteca dell'era digitale (Modena, apr...Simone Aliprandi
Le slides utilizzate per l'incontro di formazione online intitolato "Principi di diritto d'autore per la biblioteca dell'era digitale" organizzato dal Polo Bibliotecario del Comune di Modena (4 aprile 2022).
Diritto d’autore e privacy applicati alla biblioteca (Parte 2 - Privacy), 23 ...Simone Aliprandi
Le slides utilizzate per il corso "Diritto d’autore e privacy applicati alla biblioteca (Parte 2 - Privacy)" organizzato da AIB Trentino-Alto Adige e tenutosi online il 23 novembre 2020.
La nuova direttiva copyright e le novità in materia di ricerca (Open Science ...Simone Aliprandi
Le slides utilizzate per l'Open Science Cafè del 9 febbraio 2023 intitolato "La nuova direttiva copyright e le novità in materia di ricerca" (maggiori dettagli sull'iniziativa qui: http://aliprandi.blogspot.com/2023/02/direttiva-copyright-novita-ricerca-openscience-cafe-garr-9febb.html)
Elementi di diritto d'autore applicati alla biblioteca (Ottobre 2020)Simone Aliprandi
Le slides utilizzate per il corso "Elementi di diritto d’autore applicati alla biblioteca (con discussione di casi pratici)" tenuto per le Biblioteche Associate Novarese e Ticino (BANT) nell'ottobre 2020.
Disegno di legge sulle criptovalute (Senato, marzo 2022)Simone Aliprandi
Disegno di legge presentato al Senato il 30 marzo 2022 dal titolo "Disposizioni fiscali in materia di valute virtuali e disciplina degli obblighi antiriciclaggio" (Atti parlamentari, Senato della Repubblica – N. 2572).
La privacy sul web e sui social media e il diritto all’oblio (sett. 2021)Simone Aliprandi
La privacy sul web e sui social media e il diritto all’oblio -- Le slides utilizzate per il primo intervento di Simone Aliprandi all'interno della summer school in Web and Social Media Archiving and preservation dell'Università di Bologna (10 settembre 2021 - pomeriggio).
Il diritto d'autore sul web e sui social media: le regole generali e le possi...Simone Aliprandi
Le slides utilizzate per il webinar "Il diritto d'autore sul web e sui social media: le regole generali e le possibilità di utilizzo" organizzato dal Comune di Cavallino Treporti nell'ambito dell'iniziativa "Patentino dell'ospitalità e tenutosi il 22 novembre 2022.
La sfida degli Open Data: problematiche, tecnologie e prospettive (IANUA, lug...Simone Aliprandi
La sfida degli Open Data: problematiche, tecnologie e prospettive. (Le licenze per Open Data e Open Science) -- Le slides utilizzate per il seminario tenutosi il 16 luglio 2021 presso la Summer School IANUA dell'Università di Genova.
Il robot artista: quali rapporti tra intelligenza artificiale proprietà intel...Simone Aliprandi
Le slides utilizzate da Simone Aliprandi per la lezione intitolata "Il robot artista: quali rapporti tra intelligenza artificiale e proprietà intellettuale" e tenutasi all'Università di Milano-Bicocca il 24 marzo 2023 (corso di Informatica Giuridica del Prof. Rossetti).
La normativa sulle riproduzioni di beni culturali: profili critici (Firenze, ...Simone Aliprandi
Le slides utilizzate per l'incontro pubblico "Opere d'arte del patrimonio italiano: libero utilizzo o autorizzazione da parte dei musei?" organizzato da ISIA Firenze e tenutosi a Firenze il 1° dicembre 2022.
Slide su Diritto d'autore, condivisione della conoscenza e produzione materiali pronti per il riuso. Aggiornamento a dicembre 2015 con aggiunta pagina Creative Commons per scegliere licenza, inziativa La Stampa su Creative Commons, le OER nel piano nazionale scuola digitale, risorse blog e presentazione di Simone Aliprandi.
Il testo dell'Ordinanza del Tribunale di Venezia (R.G. 5317/2022; decisione del 20 ottobre 2022); caso Ravensburger contro Ministero Cultura e Gallerie dell'Accademia di Venezia; oggetto: diritti di riproduzione dell'Uomo Vitruviano di Leonardo Da Vinci ai sensi degli articoli 107 e 108 Codice Beni Culturali.
Introduzione al diritto di autore e alla Siae (Simone Aliprandi, marzo 2014)Simone Aliprandi
Le slides del seminario organizzato da FAItango il 22 marzo 2014. Alla pagina http://aliprandi.blogspot.it/2014/03/diritto-autore-siae-faitango-milano.html è disponibile l'intero filmato del seminario.
Aspetti legali degli open data: la guida definitiva (vers. 1.0 – maggio 2022)Simone Aliprandi
Aspetti legali degli open data: la guida definitiva. Un’introduzione semplice e chiara su copyright, privacy, licenze e normativa di riferimento.
Documento realizzato da Simone Aliprandi per l’associazione onData nell’ambito della campagna #datibenecomune (versione 1.0 – maggio 2022)
L'uso responsabile delle risorse del web (TSM, giugno 2019)Simone Aliprandi
Le slides utilizzate per l'edizione 2019 del corso di formazione intitolato "L'uso responsabile delle risorse del web" organizzato dalla Trentino School of Management.
Principi base di diritto d'autore (Trento, nov. 2017)Simone Aliprandi
Lezione 1 del corso "Licenze d'autore: le frontiere live e web della musica" (Trento, novembre 2017) -- more info: http://aliprandi.blogspot.it/2017/10/licenze-autore-trento-formazione-musicisti.html.
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In questo webinar gratuito avremo come ospite Silvio Bompan, content manager presso iubenda, azienda che offre a più di 60.000 clienti in tutto il mondo soluzioni software ed assistenza per il rispetto degli obblighi di legge online.
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Copyright e Diritto D'Autore - L'ambiente DigitaleAdriana Augenti
Slide della breve lezione tenuta per la Scuola Forense Barese il 19 febbraio 2009 su Diritto d'Autore e applicazioni digitali.
Slide of the short unit about copyright & internet (in Italy) for the future lawyers ;)
repertorio di ponti in cemento armato.
solo per Allievi dei corsi di Teoria e Progetto di Ponti - Gestione di Ponti e Grandi Strutture, Prof. Ing. Franco Bontempi, Sapienza Università di Roma.
Sentenza TAR sul ricorso numero di registro generale 5407 del 2020Franco Bontempi
“… le prove ed i controlli suimateriali da costruzione su strutture e costruzioni esistenti di cui allaCircolare 03 dicembre 2019 n. 633/STC e s.m.i., devono essere effettuate ecertificate da un laboratorio di cui all'articolo 59 del DPR 380/2001 e s.m.i.,dotato di specifica autorizzazione, ove prevista”.
La proprietà intellettuale condivisa e gli archivi aperti (ott. 2015)Simone Aliprandi
Le slides utilizzate da Simone Aliprandi per il seminario "La proprietà intellettuale condivisa e gli archivi aperti" tenutosi all'Università di Sassari il 21 ottobre 2015 in occasione della Open Access Week 2015. Maggiori dettagli: http://aliprandi.blogspot.it/2015/10/proprieta-intellettuale-condivisa-openaccess-sassari.html.
Il diritto d'autore nella didattica e le OER (Sarnico, nov. 2018)Simone Aliprandi
Le slides del corso "Il diritto d'autore nella didattica e le OER" tenutosi all'I.S. Riva di Sarnico (BG) il 29 novembre 2018 all'interno del percorso formativo "Strategie innovative per la didattica" (info: https://aliprandi.blogspot.com/2018/11/strategie-innovative-didattica-sarnico.html).
Il diritto d'autore sul web e sui social media: le regole generali e le possi...Simone Aliprandi
Le slides utilizzate per il webinar "Il diritto d'autore sul web e sui social media: le regole generali e le possibilità di utilizzo" organizzato dal Comune di Cavallino Treporti nell'ambito dell'iniziativa "Patentino dell'ospitalità e tenutosi il 22 novembre 2022.
La sfida degli Open Data: problematiche, tecnologie e prospettive (IANUA, lug...Simone Aliprandi
La sfida degli Open Data: problematiche, tecnologie e prospettive. (Le licenze per Open Data e Open Science) -- Le slides utilizzate per il seminario tenutosi il 16 luglio 2021 presso la Summer School IANUA dell'Università di Genova.
Il robot artista: quali rapporti tra intelligenza artificiale proprietà intel...Simone Aliprandi
Le slides utilizzate da Simone Aliprandi per la lezione intitolata "Il robot artista: quali rapporti tra intelligenza artificiale e proprietà intellettuale" e tenutasi all'Università di Milano-Bicocca il 24 marzo 2023 (corso di Informatica Giuridica del Prof. Rossetti).
La normativa sulle riproduzioni di beni culturali: profili critici (Firenze, ...Simone Aliprandi
Le slides utilizzate per l'incontro pubblico "Opere d'arte del patrimonio italiano: libero utilizzo o autorizzazione da parte dei musei?" organizzato da ISIA Firenze e tenutosi a Firenze il 1° dicembre 2022.
Slide su Diritto d'autore, condivisione della conoscenza e produzione materiali pronti per il riuso. Aggiornamento a dicembre 2015 con aggiunta pagina Creative Commons per scegliere licenza, inziativa La Stampa su Creative Commons, le OER nel piano nazionale scuola digitale, risorse blog e presentazione di Simone Aliprandi.
Il testo dell'Ordinanza del Tribunale di Venezia (R.G. 5317/2022; decisione del 20 ottobre 2022); caso Ravensburger contro Ministero Cultura e Gallerie dell'Accademia di Venezia; oggetto: diritti di riproduzione dell'Uomo Vitruviano di Leonardo Da Vinci ai sensi degli articoli 107 e 108 Codice Beni Culturali.
Introduzione al diritto di autore e alla Siae (Simone Aliprandi, marzo 2014)Simone Aliprandi
Le slides del seminario organizzato da FAItango il 22 marzo 2014. Alla pagina http://aliprandi.blogspot.it/2014/03/diritto-autore-siae-faitango-milano.html è disponibile l'intero filmato del seminario.
Aspetti legali degli open data: la guida definitiva (vers. 1.0 – maggio 2022)Simone Aliprandi
Aspetti legali degli open data: la guida definitiva. Un’introduzione semplice e chiara su copyright, privacy, licenze e normativa di riferimento.
Documento realizzato da Simone Aliprandi per l’associazione onData nell’ambito della campagna #datibenecomune (versione 1.0 – maggio 2022)
L'uso responsabile delle risorse del web (TSM, giugno 2019)Simone Aliprandi
Le slides utilizzate per l'edizione 2019 del corso di formazione intitolato "L'uso responsabile delle risorse del web" organizzato dalla Trentino School of Management.
Principi base di diritto d'autore (Trento, nov. 2017)Simone Aliprandi
Lezione 1 del corso "Licenze d'autore: le frontiere live e web della musica" (Trento, novembre 2017) -- more info: http://aliprandi.blogspot.it/2017/10/licenze-autore-trento-formazione-musicisti.html.
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Copyright e Diritto D'Autore - L'ambiente DigitaleAdriana Augenti
Slide della breve lezione tenuta per la Scuola Forense Barese il 19 febbraio 2009 su Diritto d'Autore e applicazioni digitali.
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solo per Allievi dei corsi di Teoria e Progetto di Ponti - Gestione di Ponti e Grandi Strutture, Prof. Ing. Franco Bontempi, Sapienza Università di Roma.
Sentenza TAR sul ricorso numero di registro generale 5407 del 2020Franco Bontempi
“… le prove ed i controlli suimateriali da costruzione su strutture e costruzioni esistenti di cui allaCircolare 03 dicembre 2019 n. 633/STC e s.m.i., devono essere effettuate ecertificate da un laboratorio di cui all'articolo 59 del DPR 380/2001 e s.m.i.,dotato di specifica autorizzazione, ove prevista”.
La proprietà intellettuale condivisa e gli archivi aperti (ott. 2015)Simone Aliprandi
Le slides utilizzate da Simone Aliprandi per il seminario "La proprietà intellettuale condivisa e gli archivi aperti" tenutosi all'Università di Sassari il 21 ottobre 2015 in occasione della Open Access Week 2015. Maggiori dettagli: http://aliprandi.blogspot.it/2015/10/proprieta-intellettuale-condivisa-openaccess-sassari.html.
Il diritto d'autore nella didattica e le OER (Sarnico, nov. 2018)Simone Aliprandi
Le slides del corso "Il diritto d'autore nella didattica e le OER" tenutosi all'I.S. Riva di Sarnico (BG) il 29 novembre 2018 all'interno del percorso formativo "Strategie innovative per la didattica" (info: https://aliprandi.blogspot.com/2018/11/strategie-innovative-didattica-sarnico.html).
Il diritto d'autore nella didattica e le OER (Olbia, maggio 2017)Simone Aliprandi
Le slides per il seminario tenuto all'interno dell'evento PON/PNSD "Innovazione e formazione digitale" organizzato all'ITCG Deffenu di Oblia (dettagli: http://aliprandi.blogspot.it/2017/05/evento-formativo-innovazione-digitale-olbia.html).
Diritto d’autore e licenze Creative Commons per gli operatori della cultura (...Simone Aliprandi
Le slides per il corso di formazione "Diritto d’autore e licenze Creative Commons per gli operatori della cultura" tenuto per il Progetto Sapere Digitale nei giorni 11 e 13 maggio 2021.
Diritto d'autore per i servizi di formazione (Aviano, ott.2018)Simone Aliprandi
Le slides per il corso "Diritto d'autore per i servizi di formazione" tenuto al CRO di Aviano (PN) il 29 ottobre 2018. Info sull'evento: https://aliprandi.blogspot.com/2018/10/dirittoautore-servizi-formazione-aviano.html.
Copyright e archivi: un'introduzione (Università di Verona, nov. 2021)Simone Aliprandi
Le slides utilizzate per la lezione "Copyright e archivi: un’introduzione" tenutasi il 24 novembre 2021 presso l'Università di Verona all'interno del corso di Archivistica della Prof.ssa Federica Formiga.
Diritto d’autore e licenze open (Università di Urbino, giugno 2022)Simone Aliprandi
Le slides utilizzate per il corso di formazione intitolato "Diritto d’autore e licenze open" e tenutosi presso l'Università Carlo Bo di Urbino il 20 giugno 2022 [nelle slides è indicata *per errore* la data del 17 giugno]
Diritto e Creative Commons in fotografia (Bolzano, gen. 2017)Simone Aliprandi
Le slides dell'intervento di Simone Aliprandi al convegno "L’immagine: diritto e Creative Commons in fotografia" organizzato presso l'EURAC di Bolzano il 24 gennaio 2018.
Gestione e tutela dei diritti d’autore nel mondo digitale (CAeB, giugno 2021)Simone Aliprandi
Le slides del corso "Gestione e tutela dei diritti d’autore nel mondo digitale" organizzato da CAeB (Cooperativa Archivistica e Bibliotecaria) e tenutosi il 3 e 8 giugno 2021.
Introduzione alla proprietà intellettuale per ingegneri e architetti (Pavia, ...Simone Aliprandi
Le slides utilizzate per l'omonimo corso di formazione organizzato dall'associazione comPVter, accreditato presso l'Ordine Ingegneri di Pavia e tenutosi il 26 novembre 2022.
Il diritto d’autore e la privacy nella didattica a distanza: parte 1 (Chieti,...Simone Aliprandi
Le slides utilizzate per il webinar "Il diritto d’autore e la privacy nella didattica a distanza (parte 1: diritto d'autore)" tenutosi online il 25 maggio 2020 e organizzato dall'Istituto Comprensivo 4 di Chieti.
Tutela e gestione del copyright in ambito accademico (Università di Trieste, ...Simone Aliprandi
Le slides utilizzate per il corso di formazione "Tutela e gestione del copyright in ambito accademico" rivolto ai dottorandi di ricerca dell'Università di Trieste e tenutosi online il 15 aprile 2021 (info: http://aliprandi.blogspot.com/2021/04/copyright-ambito-accademico-dottorandi-universita-trieste.html).
Il copyright e la privacy nella scuola (Jesi, mar. 2018)Simone Aliprandi
Le slides del seminario "Il copyright e la privacy nella scuola tenuto al Liceo Da Vinci di Jesi il 15 marzo 2018 nell'ambito della formazione docenti del Piano Nazionale Scuola Digitale.
Il copyright sul web e sui social media (Udine, ott. 2018)Simone Aliprandi
Le slides del corso "Il copyright sul web e sui social media" organizzato da CompaFVG e tenutosi a Udine 30 ottobre 2018 (https://aliprandi.blogspot.com/2018/10/copyright-web-socialmedia-corso-udine.html).
Introduzione alla proprietà intellettuale per ingegneri e architetti (Como, o...Simone Aliprandi
Le slides utilizzate per il corso di formazione intitolato "Introduzione alla proprietà intellettuale per ingegneri e architetti" tenuto presso l'Ordine degli Ingegneri della Provincia di Como l'8 ottobre 2016.
La pubblicazione di materiali didattici e le licenze Creative Commons per la ...Simone Aliprandi
Le slides utilizzate per il webinar "La pubblicazione di materiali didattici e le licenze Creative Commons per la DaD" tenutosi sulla piattaforma OpenDaD il 28 maggio 2020. Questo è il link al video https://www.youtube.com/watch?v=SDBOdJdGaYM.
Diritto d'autore, Licenze CC e CRO OpenDocuments (Aviano, giugno 2017)Simone Aliprandi
Le slides utilizzate per la giornata di formazione intitolata "Diritto d'autore, Licenze CC e CRO OpenDocuments. Pubblicare e fare scienza nell'era digitale" tenutasi al CRO di Aviano (PN) il 19 giugno 2017 (info: https://aliprandi.blogspot.it/2017/06/pubblicare-fare-scienza-digitale-aviano.html=
Il diritto d'autore sui beni culturali: le norme, le licenze e la gestione de...Simone Aliprandi
Le slides utilizzate per il corso di formazione online intitolato "Il diritto d'autore sui beni culturali: le norme, le licenze e la gestione dei relativi dati" e organizzato dalla Fondazione 1563 di Torino (20 gennaio 2022)
Insegnare rispettando il diritto d’autore (IPRASE, febb. 2019)Simone Aliprandi
Le slides utilizzate per il corso di formazione "Insegnare rispettando il diritto d’autore. Copyright, pubblico dominio e licenze Creative Commons" tenutosi all'IPRASE Trentino (Rovereto) il 5 e 6 febbraio 2019.
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Order on motion to dismiss and strike | 30 Oct. 2023 | Andersen vs Stablity AISimone Aliprandi
Order on motion to dismiss and strike, approved on 30 Oct. 2023 by Judge William H. Orrick for the District Court, N.D. California; filed on 3 Nov. 2023
A new concept of creativity: intellectual property issues around generative A...Simone Aliprandi
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AI e diritti d’autore nel giornalismo. Le slides utilizzate da Simone Aliprandi per l'intervento della tavola rotonda "AI journalism" tenutasi a Murate Idea Park (Firenze) il 22 marzo 2023
Trasformazione digitale e open government: una panoramica delle questioni giu...Simone Aliprandi
Le slides utilizzate per il webinar "Trasformazione digitale e open government: una panoramica delle questioni giuridiche" tenuto da Simone Aliprandi nell’ambito del corso “La transizione digitale dei servizi al cittadino” e del progetto di formazione “Centri P3@-Palestre Digitali e la diffusione della cultura degli Open Data” di Edulife Spa.
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Tutela dei beni culturali e lo strano caso Studi d'Arte Cave Michelangelo (ap...Simone Aliprandi
SOTTOTITOLO: Un commento all’ordinanza dell'aprile 2022 con considerazioni critiche sulla normativa di riferimento
ABSTRACT: I provvedimenti giudiziali in materia di riproduzione dei beni culturali non sono molti, si contano sulle dita di una mano; tuttavia ce n’è uno decisamente singolare: quello che vede protagonista Studi d’arte Cave Michelangelo, azienda carrarese che realizza copie in marmo di Carrara dei grandi classici della scultura. Facciamo un riepilogo delle puntate precedenti (per chi se le fosse perse) e poi procediamo a un commento dell’ordinanza in questione.
Questioni di diritto d'autore e Digital Library (Università di Bologna - Sede...Simone Aliprandi
Le slides utilizzate per la lezione intitolata "Questioni di diritto d'autore e Digital Library” nell'ambito della Summer School “La Digital Library: evoluzione, strutture, progetti” dell’Università di Bologna - Sede di Ravenna (17 giugno 2022)
"A guidebook to the metaverse.
Technological and legal basics, potential for business, relevance to society", published at the end of 2022 by Bitkom (https://www.bitkom.org/)
Ordinanza Tribunale di Firenze Ministero Cultura vs Cave Michelangelo (apr. 2...Simone Aliprandi
Ordinanza del 11 aprile 2022 (reclamo ex art 669 terdecies c.p.c. depositato in data 17.02.2022) ottenuta dal Ministero della Cultura contro Studi d'Arte Cave Michelangelo, nella quale si parla di una sorta di *diritto d'immagine" sulle opere d'arte.
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"Si evidenzia che essendovi un indubbio uso dell’immagine del bene culturale, risulta irrilevante che si tratti - per la maggioranza delle immagini, per quanto dedotto, si noti e non per tutte - delle immagini della copia dell’originale realizzata dalla reclamata, tanto più che ciò non è percepibile dal pubblico attenendo unicamente all’essere volto lo sguardo della statua a destra invece che a sinistra con diverso orientamento della fionda".
AI ART: un diritto d'autore senza autore? (ISIA Firenze, 20 ott 2022)Simone Aliprandi
AI ART: un diritto d'autore senza autore?: le slides utilizzate da Simone Aliprandi per il suo intervento all'interno del seminario "AI ART: dal prompt alla creatività", tenutosi il 20 ottobre 2022 presso ISIA Firenze
Patent infringement complaint Moderna vs Pfizer and BiontechSimone Aliprandi
On August 26th (2022), Moderna filed a patent infringement Complaint against Pfizer and BioNTech in U.S. federal court. Case 1:22-cv-11378 in the District of Massachusetts court. Here is the original document.
Software Licensing & Data Governance – libro integrale (Apogeo/Feltrinelli, s...Simone Aliprandi
Testo integrale del libro "Software Licensing & Data Governance. Tutelare e gestire le creazioni tecnologiche" di Simone Aliprandi, edito da Apogeo/Feltrinelli nel settembre 2020 (licenza CC BY-NC-SA 4.0). Maggiori informazioni sul libro qui: http://aliprandi.blogspot.com/2020/09/software-licensing-data-governance-libro-nuovo.html.
BREVE DESCRIZIONE DELL'OPERA
Le aziende investono sempre più su software e dati, spesso però tralasciando di porsi alcune domande fondamentali: quali sono i diritti che li regolano e quale peso ha dal punto vista commerciale la loro cessione o acquisizione? In quale forma contrattuale ha più senso cedere o acquisire questi diritti e che tipo di garanzie è giusto chiedere o offrire? Oltre alla proprietà intellettuale quando è necessario prestare attenzione anche all'aspetto della privacy? Sono quesiti delicati che hanno implicazioni giuridiche ma che sollevano allo stesso tempo questioni strategiche determinanti per la sostenibilità di un business.
In questa agile guida Simone Aliprandi condensa tutta la sua esperienza sui diritti dei software e dei dati e sui contratti e le licenze che ne regolano cessione e acquisizione, sottolineando i possibili incroci tra il piano della proprietà intellettuale e quello della privacy.
Un manuale di facile consultazione per manager, professionisti e avvocati che hanno a che fare a vario titolo con "creazioni tecnologiche" e vogliono comprenderne gli aspetti giuridici e le relative implicazioni economiche.
La proprietà intellettuale nelle biblioteche scientifiche e negli enti di ric...Simone Aliprandi
Le slides utilizzate per l'incontro di formazione online intitolato "Principi di diritto d'autore per la biblioteca dell'era digitale" organizzato dal Polo Bibliotecario del Comune di Modena (7 aprile 2022).
Il decreto del Presidente della Repubblica che approva il nuovo Regolamento recante disposizioni in materia di istituzione e funzionamento del registro pubblico dei contraenti che si oppongono all’utilizzo dei propri dati personali e del proprio numero telefonico per vendite o promozioni commerciali (approvato il 27 gennaio 2022; pubblicato in Gazzetta Ufficiale il 29 marzo; in vigore dal 13 aprile 2022).
Corso di formazione su diritto d'autore, copyright e licenze aperte per il personale bibliotecario (febbraio 2023)
1. Avv. Simone Aliprandi, Ph.D. – Progetto Copyleft-Italia.it / Array
www.copyleft-italia.it – www.aliprandi.org – www.array.eu
____________________________________
Avv. Simone Aliprandi, Ph.D.
Corso di formazione su diritto d'autore, copyright
e licenze aperte per il personale bibliotecario
venerdì 24 e martedì 28 febbraio 2023
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PARTE 1
INTRODUZIONE E SCENARIO
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copyright
diritto d’autore
proprietà intellettuale
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●
Legge 633/1941 (Legge sul diritto d’autore, o LDA)
→ contiene tutti i principi generali e le norme specifiche in
materia di tutela e utilizzo delle creazioni intellettuali
●
Direttiva 2019/790/UE → contiene alcune recenti novità
in materia (comunque già recepite all’interno della LDA)
●
Decreto Legislativo 42/2004 (Codice beni culturali e
paesaggio, o anche “Codice Urbani) → contiene le norme
sulla tutela dei beni culturali, e tra esse anche alcuni articoli
sulle riproduzioni dei beni culturali
Principali fonti normative
per i temi del nostro seminario
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PARTE 2
PRINCIPI DI BASE
DEL DIRITTO D'AUTORE
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Che cosa tutela il diritto d'autore?
Articolo 1 – Legge 633/1941
Sono protette ai sensi di questa legge le opere dell'ingegno di carattere
creativo che appartengono alla letteratura, alla musica, alle arti
figurative, all'architettura, al teatro ed alla cinematografia, qualunque ne
sia il modo o la forma di espressione.
Sono altresì protetti i programmi per elaboratore come opere letterarie
[...] nonché le banche di dati che per la scelta o la disposizione del
materiale costituiscono una creazione intellettuale dell'autore.
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Che cosa tutela il diritto d'autore?
Articolo 2 – Legge 633/1941
In particolare sono comprese nella protezione:
1) le opere letterarie, drammatiche, scientifiche, didattiche, religiose,
tanto se in forma scritta quanto se orale;
2) le opere e le composizioni musicali, con o senza parole, le opere
drammatico-musicali e le variazioni musicali costituenti di per sé opera
originale;
3) le opere coreografiche e pantomimiche, delle quali sia fissata la traccia [...];
4) le opere della scultura, della pittura, dell'arte del disegno, della incisione e
delle arti figurative similari, compresa la scenografia;
5) i disegni e le opere dell'architettura;
6) le opere dell'arte cinematografica, muta o sonora [...];
7) le opere fotografiche e quelle espresse con procedimento analogo a quello
della fotografia [...];
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Che cosa tutela il diritto d'autore?
[continua] Articolo 2 – Legge 633/1941
8) i programmi per elaboratore, in qualsiasi forma espressi purché originali
quale risultato di creazione intellettuale dell'autore. Restano esclusi dalla tutela
accordata dalla presente legge le idee e i principi che stanno alla base di
qualsiasi elemento di un programma, compresi quelli alla base delle sue
interfacce. Il termine programma comprende anche il materiale preparatorio per
la progettazione del programma stesso.
9) le banche di dati di cui al secondo comma dell'articolo 1, intese come
raccolte di opere, dati o altri elementi indipendenti sistematicamente o
metodicamente disposti ed individualmente accessibili mediante mezzi
elettronici o in altro modo. La tutela delle banche di dati non si estende al loro
contenuto e lascia impregiudicati diritti esistenti su tale contenuto.
10) Le opere del disegno industriale che presentino di per sé carattere creativo
e valore artistico.
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come si acquisisce il diritto d'autore
sulle proprie creazioni?
Articolo 6 – Legge 633/41
Il titolo originario dell'acquisto del diritto di autore è costituito
dalla creazione dell'opera, quale particolare espressione
del lavoro intellettuale.
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come si acquisisce il diritto d'autore
sulle proprie creazioni?
Articolo 6 – Legge 633/1941
Il titolo originario dell'acquisto del diritto di autore
è costituito dalla creazione dell'opera,
quale particolare espressione del lavoro intellettuale.
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È sufficiente riuscire
a produrre una prova
di anteriorità temporale,
possibilmente con
data certa.
come si dimostra la paternità
delle proprie opere?
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metadatazione e marcatura temporale di un file
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Che cosa NON tutela il diritto d'autore?
Articolo 9, n. 2 – TRIPs
La protezione del diritto d’autore copre le espressioni
e non le idee, i procedimenti, i metodi di funzionamento
o i concetti matematici in quanto tali.
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Forma esterna, forma interna, contenuto
Una distinzione che deriva da una nota teoria del giurista
tedesco Josef Kohler.
La forma esterna è la forma con cui l’opera appare nella sua versione
originaria (insieme di parole e frasi nelle opere letteraria; nella melodia,
ritmo e armonia nell’opera musicale, ecc.).
La forma interna è la struttura espositiva dell’opera (l’organizzazione del
discorso, la scelta e la sequenza degli argomenti nell’opera letteraria;
i passaggi essenziali del discorso musicale e nelle note determinanti
la linea melodica nell’opera musicale, ecc.).
Il contenuto è l’argomento trattato, le informazioni, i fatti, le idee, le
opinioni, le teorie in quanto tali, e cioè a prescindere dal modo in cui
essi sono scelti, coordinati e presentati. [continua]
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Forma esterna, forma interna, contenuto
[continua] Secondo tale teoria, la tutela ha per oggetto sia la forma
esterna che interna, ma non il contenuto. Quindi il diritto d’autore
protegge la forma espressiva dell’opera, e non si estende al contenuto.
In conclusione: è tutelata dal diritto d’autore l’opera dell’ingegno di
carattere creativo formalmente espressa, mentre non sono suscettibili
di protezione né le semplici idee, né forme espressive elementari non
idonee a rappresentare fatti o sentimenti.
Fonte: http://www.dirittodautore.it/la-guida-al-diritto-dautore/loggetto-del-diritto-dautore/
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e quali sono di preciso i diritti acquisiti?
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diritti morali d'autore
diritti inalienabili e
inestinguibili,
strettamente legati alla
personalità/reputazione
creativa dell'autore
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24. Avv. Simone Aliprandi, Ph.D. – Copyright-Italia.it / Array Law Firm
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diritti esclusivi
di utilizzazione
economica*
alienabili, scomponibili,
indipendenti l'uno
dall'altro; durano fino a
70 anni dalla morte
dell'(ultimo) autore
* diritti d'autore in senso
stretto
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diritti connessi*
diritti esclusivi su
attività simili o
connesse a quelle
tutelate dai diritti
d'autore in senso
stretto
* connessi all'esercizio
dei diritti di utilizzazione
economica
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PARTE 3
LA DIRETTIVA 2019/790/UE
brevi cenni
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La nuova direttiva europea
Dir. 2019/790/UE sul diritto d'autore e sui diritti connessi
nel mercato unico digitale
Art. 1 – Oggetto e ambito di applicazione
1. La presente direttiva stabilisce norme volte ad armonizzare
ulteriormente il quadro giuridico dell'Unione applicabile al diritto d'autore
e ai diritti connessi nell'ambito del mercato interno, tenendo conto in
particolare degli utilizzi digitali e transfrontalieri dei contenuti protetti.
Stabilisce inoltre norme riguardanti le eccezioni e le limitazioni al diritto
d'autore e ai diritti connessi, l'agevolazione nell'ottenimento delle
licenze, nonché norme miranti a garantire il buon funzionamento del
mercato per lo sfruttamento delle opere e altri materiali.
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La nuova direttiva europea: un lento processo
Discussa già dal 2015; prima proposta nel 2016
17 aprile 2019 → approvazione definitiva del Parlamento UE
7 giugno 2021 → termine per il recepimento in sede nazionale (art. 29)
5 agosto 2021 → Consigli dei Ministri approva bozza del decreto
legislativo di recepimento
16 settembre 2021 → AGCM esprime parere negativo sulla bozza
8 novembre 2021 → CdM approva versione definitiva decreto
(d.lgs. 177/2021) introducendo ampie modifiche nella Legge 633/1941
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La nuova direttiva europea: principali novità
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◉ Crea un nuovo diritto (una sorta di diritto
connesso) sull’utilizzo online di opere di
carattere giornalistico (art. 15)
◉ Aumenta la responsabilità dei prestatori di
servizi della società dell’informazione per
l’utilizzo di opere protette da copyright (art. 17)
◉ Crea un’eccezione per le riproduzioni e le
estrazioni di testo e dati, effettuate da organismi
di ricerca per scopi di ricerca scientifica (art. 3)
◉ Crea un’eccezione per consentire l'utilizzo
digitale di opere e altri materiali, esclusivamente
per finalità illustrative ad uso didattico (art. 5)
a favore
degli utilizzatori
a favore dei
titolari dei diritti
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PARTE 4
IL DIRITTO D’AUTORE SULLE FOTOGRAFIE
E LO PSEUDO-COPYRIGHT
SUI BENI CULTURALI
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Una complicazione tutta italiana
opera fotografica
(con carattere creativo)
semplice fotografia
(senza carattere creativo)
è tutelata da un
pieno diritto d'autore,
quindi...
●
coperta da diritti morali
●
durata: 70 anni dalla morte
è tutelata da un
mero diritto connesso,
quindi...
●
non coperta da diritti morali
●
durata: 20 anni dallo scatto
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La creatività viene individuata nell'originalità dell'inquadratura,
nell'impostazione dell'immagine, nella capacità di evocare
suggestioni che trascendono il comune aspetto della realtà
raffigurata, in generale nell'impronta personale dell'autore.
NB: Non c'entra la perizia tecnica e l'esperienza del fotografo.
Anche le fotografie non creative possono infatti rivelare elevata
professionalità nell'inquadratura e nella capacità di cogliere in
maniera efficace il soggetto fotografato, senza tuttavia
assurgere ad originale interpretazione personale dell'autore.
Tratto da: Ubertazzi, Commentario breve alle leggi su proprietà intellettuale e concorrenza, CEDAM.
fotografie creative / non creative: come distinguerle?
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34. Avv. Simone Aliprandi, Ph.D. – Copyright-Italia.it / Array Law Firm
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Sono considerate fotografie ai fini dell'applicazione delle
disposizioni di questo capo le immagini di persone o di
aspetti, elementi o fatti della vita naturale e sociale, ottenute
col processo fotografico o con processo analogo, comprese
le riproduzioni di opere dell'arte figurativa e i fotogrammi
delle pellicole cinematografiche.
Non sono comprese le fotografie di scritti, documenti, carte
di affari, oggetti materiali, disegni tecnici e prodotti simili.
La definizione dell'art. 87
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Gli esemplari della fotografia devono portare le seguenti indicazioni:
1) il nome del fotografo o […] della ditta da cui il fotografo
dipende o del committente;
2) la data dell'anno di produzione della fotografia;
3) il nome dell'autore dell'opera d'arte fotografata.
Qualora gli esemplari non portino le suddette indicazioni, la loro
riproduzione non è considerata abusiva e non sono dovuti i
compensi indicati agli art. 91 e 98, a meno che il fotografo non
provi la malafede del riproduttore.
Le norme “particolari” dell'art. 90
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36. i diritti sulle opere di architettura
Le opere di architettura con carattere creativo
sottostanno a un pieno diritto d’autore,
che copre ogni loro forma di riproduzione,
...anche quella fotografica.
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Photo by Silvicorio
License: Creative Commons BY-SA 3.0 Unported
Source: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Tour_Eiffel_at_night.jpg
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mappa della
NON libertà
di panorama
Map made by King of Hearts based on Quibik's work | license: CC BY-SA 3.0
Source and credits: https://it.wikipedia.org/wiki/Libert%C3%A0_di_panorama#/media/File:Freedom_of_Panorama_in_Europe_NC.svg
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Lo pseudo-copyright sui beni culturali
(art. 107 Codice Beni Culturali)
1. Il Ministero, le regioni e gli altri enti pubblici territoriali
possono consentire la riproduzione nonché l'uso strumentale
e precario dei beni culturali che abbiano in consegna, fatte
salve le disposizioni di cui al comma 2 e quelle in materia
di diritto d'autore.
2. [omissis]
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Lo pseudo-copyright sui beni culturali
(art. 108 Codice Beni Culturali)
1. I canoni di concessione ed i corrispettivi connessi alle
riproduzioni di beni culturali sono determinati dall'autorità che ha in
consegna i beni tenendo anche conto:
a) del carattere delle attività cui si riferiscono le
concessioni d'uso;
b) dei mezzi e delle modalità di esecuzione delle riproduzioni;
c) del tipo e del tempo di utilizzazione degli spazi e dei beni;
d) dell'uso e della destinazione delle riproduzioni, nonché
dei benefici economici che ne derivano al richiedente.
2. I canoni e i corrispettivi sono corrisposti, di regola, in via
anticipata.
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Lo pseudo-copyright sui beni culturali
(art. 108 Codice Beni Culturali)
3. Nessun canone è dovuto per le riproduzioni richieste o
eseguite da privati per uso personale o per motivi di
studio, ovvero da soggetti pubblici o privati per finalità
di valorizzazione, purché attuate senza scopo di lucro.
I richiedenti sono comunque tenuti al rimborso delle
spese sostenute dall'amministrazione concedente.
3-bis. Sono in ogni caso libere le seguenti attività,
svolte senza scopo di lucro, per finalità di studio,
ricerca, libera manifestazione del pensiero o
espressione creativa, promozione della conoscenza
del patrimonio culturale: [continua]
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esenzione
dai canoni
casi di
libero utilizzo
(senza
autorizzazione)
(ma con
autorizzazione)
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www.copyright-italia.it – www.aliprandi.org – www.array.eu
Lo pseudo-copyright sui beni culturali
(art. 108 Codice Beni Culturali)
[continua]
1) la riproduzione di beni culturali diversi dai beni archivistici
sottoposti a restrizioni di consultabilità ai sensi del capo III del
presente titolo, attuata nel rispetto delle disposizioni che tutelano
il diritto di autore e con modalità che non comportino alcun
contatto fisico con il bene, né l'esposizione dello stesso a sorgenti
luminose, né, all'interno degli istituti della cultura, l'uso di stativi o
treppiedi;
2) la divulgazione con qualsiasi mezzo delle immagini di beni
culturali, legittimamente acquisite, in modo da non poter essere
ulteriormente riprodotte a scopo di lucro.
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casi di libero utilizzo
(senza autorizzazione)
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Photo by Bjs – License: Creative Commons BY-SA 2.5
Source: https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=1868152
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Novità dalla direttiva copyright (Dir. 2019/790/UE)
Art. 14 – Opere delle arti visive di dominio pubblico
Gli Stati membri provvedono a che, alla scadenza della
durata di protezione di un'opera delle arte visive,
il materiale derivante da un atto di riproduzione di tale
opera non sia soggetto al diritto d'autore o a diritti connessi,
a meno che il materiale risultante da tale atto di riproduzione
sia originale nel senso che costituisce una creazione
intellettuale propria dell'autore.
→ NOTA: nonostante questo articolo, il legislatore italiano nel recepire
la direttiva non ha voluto modificare le norme del Codice Beni Culturali.
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www.copyright-italia.it – www.aliprandi.org – www.array.eu
Direttiva 2019/790/UE – Considerando n. 53
La scadenza della durata di protezione di un'opera comporta l'entrata di tale
opera nel dominio pubblico e la scadenza dei diritti che il diritto d'autore
dell'Unione conferisce a tale opera. Nel settore delle arti visive, la
circolazione di riproduzioni fedeli di opere di dominio pubblico favorisce
l'accesso alla cultura e la sua promozione e l'accesso al patrimonio
culturale). Nell'ambiente digitale, la protezione di tali riproduzioni attraverso
il diritto d'autore o diritti connessi è incompatibile con la scadenza della
protezione del diritto d'autore delle opere. Inoltre, le differenze tra le
legislazioni nazionali in materia di diritto d'autore che disciplinano la
protezione di tali riproduzioni causano incertezza giuridica e incidono sulla
diffusione transfrontaliera delle opere delle arti visive di dominio pubblico.
Alcune riproduzioni di opere delle arti visive di dominio pubblico non
dovrebbero pertanto essere protette dal diritto d'autore o da diritti connessi.
Tutto ciò non dovrebbe impedire agli istituti di tutela del patrimonio culturale
di vendere riproduzioni, come ad esempio le cartoline.
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PARTE 5
LA TUTELA DELLE BANCHE DATI
IN UNIONE EUROPEA
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Innanzitutto… “dati” in che senso?
1225
altitudine
Bormio
dato
dato
dato
metri
dato
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Innanzitutto… “dati” in che senso?
1225
altitudine
Bormio
dato
dato
dato
metri
dato
informazione
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Il “copyright” sui dati?
Tecnicamente non esiste un copyright sui DATI in sé.
Per tutelare i dati “crudi” dobbiamo fare ricorso
ad altri strumenti giuridici, come il segreto o
gli accordi di riservatezza.
Tuttavia una direttiva europea del 1996 (dir. 96/9/CE)
ha introdotto un particolare regime di tutela
delle banche dati che agisce su più livelli.
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Quindi a ben vedere
non sono i dati in sé ad essere tutelati,
ma le banche dati (o database)
in altre parole i dati sono tutelati solo in quanto
aggregati e organizzati in un database;
e solo se questo database ha richiesto un rilevante
investimento per la sua realizzazione.
…o forse il copyright sulle banche dati?
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Definizione di banca dati (o database)
banca dati = raccolta organizzata di dati
Secondo la definizione della direttiva è
una raccolta di opere, dati o altri elementi indipendenti
sistematicamente o metodicamente disposti
ed individualmente accessibili
grazie a mezzi elettronici o in altro modo
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semplici dati e
informazioni
database
non creativo
database
creativo
diversi livelli di tutela
nessuna tutela
livello diritto
d'autore
livello diritto
sui generis
solo diritto
sui generis
diritto sui generis
+ diritto d'autore
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Utili quesiti da porsi
per capire se un database sia o meno tutelato
0) Innanzitutto... siamo in ambito europeo?
1) Ho a che fare con un database (in senso proprio)?
2) Questo database ha o non ha carattere creativo?
3) La costituzione di questo database ha richiesto
un rilevante investimento?
4) Sto facendo un'attività di estrazione o
re-impiego di parti sostanziali del database?
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PARTE 6
IL PUBBLICO DOMINIO
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ma... quando un'opera è in pubblico dominio?
a) quando lo stabilisce espressamente la legge (public domain by law)
[art. 5 → I testi degli atti ufficiali dello Stato e delle Pubbliche Amministr.]
b) quando scadono tutti i diritti di privativa su di essa
(nb: non sempre facile da definire → vedi caso Anna Frank)
c) quando il titolare dichiara di rinunciare all'esercizio dei
suoi diritti (esempio: CC Zero)
NESSUN DIRITTO
RISERVATO
PUBBLICO
DOMINIO
UTILIZZO LIBERO
(senza condizioni)
= =
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PARTE 7
FAIR USE E CASI
DI LIBERO UTILIZZO
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la teoria statunitense del fair use
sections 17 U.S.C. § 107
“the fair use of a copyrighted work, including such use by
reproduction in copies or phonorecords or by any other
means specified by that section, for purposes such as
criticism, comment, news reporting, teaching (including
multiple copies for classroom use), scholarship, or research,
is not an infringement of copyright.”
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IL FAIR DEALING E
LE ECCEZIONI AL DIRITTO D'AUTORE
=
CASI SPECIFICI (indicati dalla legge – artt. 65 e seg.)
IN CUI UN'OPERA ANCORA SOTTO COPYRIGHT
PUÒ ESSERE UTILIZZATA
SENZA CHIEDERE IL PERMESSO
Si tratta idealmente di “aree franche” in cui
il diritto d'autore fa un passo indietro a favore
di altri interessi più importanti da tutelare.
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PRINCIPALI CASI DI ECCEZIONE AL DIRITTO D’AUTORE
* prima della direttiva del 2019 *
• Rassegna stampa e riutilizzo di notizie (art. 65)
• Fotocopie, xerocopia o sistemi analoghi (art. 68)
• Prestito da parte di biblioteche pubbliche (art. 69)
• Opere orfane (art. 69-bis, 69-ter, 69-quater)
• Citazione/riassunto a scopo di critica e commento (art. 70, comma 1)
• Diffusione a scopo di didattico di immagini o musiche “degradate”
(art. 70, comma 1-bis)
• Utilizzi da parte di portatori di particolari handicap (art. 71-bis)
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PRINCIPALI CASI DI ECCEZIONE AL DIRITTO D’AUTORE
* aggiunti nel 2021 in attuazione della direttiva *
• Text and data mining per scopi di ricerca (art. 70-ter)
• Citazione, critica, recensione sulle piattaforme online di condivisione
contenuti (art. 102-nonies, comma 2, punto a)
• Utilizzo a scopo di caricatura, parodia e pastiche sulle piattaforme online
di condivisione contenuti (art. 102-nonies, comma 2, punto b)
• Opere fuori commercio (art. 102-undecies e seguenti)
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le eccezioni al dir. d'autore (ex libere utilizzazioni)-1
Articolo 68 – Legge 633/1941
1. È libera la riproduzione di singole opere o brani di opere per uso
personale dei lettori, fatta a mano o con mezzi di riproduzione non idonei a
spaccio o diffusione dell'opera nel pubblico.
2. È libera la fotocopia di opere esistenti nelle biblioteche accessibili al
pubblico o in quelle scolastiche, nei musei pubblici o negli archivi pubblici,
effettuata dai predetti organismi per i propri servizi, senza alcun vantaggio
economico o commerciale diretto o indiretto.
3. Fermo restando il divieto di riproduzione di spartiti e partiture
musicali, è consentita, nei limiti del quindici per cento di ciascun volume
o fascicolo di periodico, escluse le pagine di pubblicità, la riproduzione per
uso personale di opere dell'ingegno effettuata mediante fotocopia,
xerocopia o sistema analogo. [...]
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le eccezioni al dir. d'autore (ex libere utilizzazioni)-2a
Articolo 70 – Legge 633/41
1. Il riassunto, la citazione o la riproduzione di brani o di parti di
opera e la loro comunicazione al pubblico sono liberi se effettuati per
uso di critica o di discussione, nei limiti giustificati da tali fini e purché
non costituiscano concorrenza all'utilizzazione economica dell'opera;
se effettuati a fini di insegnamento o di ricerca scientifica l'utilizzo
deve inoltre avvenire per finalità illustrative e per fini non
commerciali.
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le eccezioni al dir. d'autore (ex libere utilizzazioni)-2b
Articolo 70 – Legge 633/41
1-bis. È consentita la libera pubblicazione attraverso la rete
internet, a titolo gratuito, di immagini e musiche a bassa risoluzione
o degradate, per uso didattico o scientifico e solo nel caso in cui tale
utilizzo non sia a scopo di lucro. Con decreto del MIBAC, sentito il
MIUR, previo parere delle Commissioni parlamentari competenti,
sono definiti i limiti all’uso didattico o scientifico di cui al presente
comma.
[nota: norma introdotta nel 2007 dopo il caso Homolaicus →link]
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le eccezioni al dir. d'autore (ex libere utilizzazioni)-2c
Articolo 70 – Legge 633/41
2. Nelle antologie ad uso scolastico la riproduzione non può
superare la misura determinata dal regolamento, il quale fissa la
modalità per la determinazione dell'equo compenso.
3. Il riassunto, la citazione o la riproduzione debbono essere
sempre accompagnati dalla menzione del titolo dell'opera, dei nomi
dell'autore, dell'editore e, se si tratti di traduzione, del traduttore,
qualora tali indicazioni figurino sull'opera riprodotta.
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Le nuove eccezioni al diritto d'autore
per il text and data mining
I nuovi articoli 70-ter e 70-quater – Legge 633/1941
Lo scorso 8 novembre il Consiglio dei Ministri ha approvato il
Decreto Legislativo 177/2021 per l’attuazione della Direttiva
790/2019/UE con cui, tra le varie novità, si introducono nuove
eccezioni al diritto d’autore.
A fini della nostra analisi, interessano in particolare
gli articoli 70-ter e 70-quater.
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72. 1. Sono consentite le riproduzioni compiute da organismi di ricerca e
da istituti di tutela del patrimonio culturale ai fini dell’estrazione, per
scopi di ricerca scientifica, di testo e di dati da opere o da altri
materiali contenuti in reti o banche di dati cui essi hanno lecitamente
accesso.
[continua]
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[nuovo] Art. 70-ter Legge 633/1941
73. 2. Ai fini della presente legge per estrazione di testo e di dati si
intende qualsiasi tecnica automatizzata volta ad analizzare grandi
quantità di testi, suoni, immagini o dati in formato digitale con lo
scopo di generare informazioni dirette ad acquisire nuove
conoscenze e a rilevare nuove tendenze.
3. Ai fini del presente articolo per istituti di tutela del patrimonio
culturale si intendono le biblioteche, i musei, gli archivi, purché aperti
al pubblico o accessibili al pubblico, inclusi quelli afferenti agli istituti
di istruzione, agli organismi di ricerca e agli organismi di
radiodiffusione pubblici, nonché gli istituti per la tutela del patrimonio
cinematografico e sonoro e gli organismi di radiodiffusione pubblici.
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[nuovo] Art. 70-ter Legge 633/1941
74. 4. Ai fini del presente articolo, per organismi di ricerca si intendono le
università, comprese le relative biblioteche, gli istituti di ricerca o
qualsiasi altra entità alle seguenti condizioni:
a) hanno come obiettivo primario quello di condurre attività di
ricerca scientifica oppure svolgono attività didattiche che includono
la ricerca scientifica;
b) perseguono finalità di interesse pubblico, non hanno scopo di
lucro oppure reinvestono gli utili nella attività di ricerca scientifica
anche in forma di partenariato pubblico-privato, senza possibilità di
accesso su base preferenziale ai risultati generati da detta ricerca
scientifica a beneficio di un’impresa che esercita un’influenza
dominante su tale organismo.
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[nuovo] Art. 70-ter Legge 633/1941
75. 5. Le copie di opere o di altri materiali realizzate in conformità al comma 1
sono memorizzate con un adeguato livello di sicurezza e possono essere
conservate e utilizzate unicamente per scopi di ricerca scientifica, inclusa
la verifica dei risultati della ricerca per il tempo necessario al loro utilizzo.
6. I titolari dei diritti sono autorizzati ad applicare misure idonee a garantire
la sicurezza e l’integrità delle reti e delle banche dati in cui sono ospitati le
opere o gli altri materiali, comunque non eccedenti quanto necessario allo
scopo.
7. Le misure di cui ai commi 5 e 6 sono definite sulla base di accordi tra le
associazioni dei titolari dei diritti, gli istituti di tutela del patrimonio culturale
e gli organismi di ricerca.
8. Sono nulle le disposizioni contrattuali in contrasto con il presente
articolo.
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[nuovo] Art. 70-ter Legge 633/1941
76. 1. Fermo restando quanto previsto dall’art. 70-ter, sono consentite le
riproduzioni e le estrazioni effettuate da opere o da altri materiali
contenuti in reti o in banche di dati cui si ha legittimamente accesso ai
fini dell’estrazione di testo e di dati. L’estrazione di testo e dati è
consentita quando l’utilizzo delle opere e degli altri materiali non è
stato espressamente riservato dai titolari del diritto d’autore e dei diritti
connessi nonché dai titolari delle banche dati.
2. Le riproduzioni e le estrazioni eseguite ai sensi del comma 1
possono essere conservate solo per il tempo necessario ai fini
dell’estrazione di testo e di dati.
3. [omissis]
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[nuovo] Art. 70-quater Legge 633/1941
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PARTE 8
LE LICENZE CREATIVE COMMONS
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LICENZA
dal latino “licere” → “permettere, autorizzare”.
Una licenza d'uso per opere creative
è in sostanza un documento con cui
il titolare dei diritti regolamenta l'utilizzo
della sua opera e ne autorizza (alcuni) usi.
licenziante > licenziatario
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Questo documento ha due “anime”:
da un lato definisce quali usi si possono fare
dell'opera; dall'altro stabilisce quali condizioni
devono rispettare gli utilizzatori dell'opera.
A seconda che prevalgano le libertà concesse
o le condizioni imposte, possiamo parlare
di licenza open o di licenza proprietaria
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licenza proprietaria vs licenza open
photo by Nathan Gibbs | license CC by-nc-sa | source www.flickr.com/photos/nathangibbs/4855872454
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50 sfumature di... open
immagine tratta dal libro “Creative Commons: manuale operativo” (www.aliprandi.org/manuale-cc)
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Licenze Creative Commons: un video introduttivo
vedi video su: www.creativecommons.it/DiventaCreativo
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Licenze Creative Commons: le quattro clausole base
fonte: http://it.wikipedia.org/wiki/Licenze_Creative_Commons
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Le sei (+ una) licenze Creative Commons
Attribution
Attribution – Share Alike
Attribution – No Derivatives
Attribution – Non commercial
Attribution – Non commercial – Share Alike
Attribution – Non commercial – No Derivatives
CC Zero
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+LIBERA
+ RESTRITTIVA
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image
by
Foter
–
license:
CC
BY-SA
–
source:
http://foter.com/blog/how-to-attribute-creative-commons-photos/
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Come si applica una
licenza Creative Commons
si veda l'apposito widget
offerto dal sito ufficiale
creativecommons.org/choose
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Come si trovano opere
sotto licenze Creative Commons?
c'è un apposito motore di ricerca chiamato Openverse
→ https://wordpress.org/openverse/
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Come si trovano opere
sotto licenze Creative Commons?
oppure si può utilizzare Google in modalità ricerca avanzata
→ www.google.com/advanced_search
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90. PARTE 9
IL MOVIMENTO OPEN ACCESS
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91. Quando parliamo di open access ci riferiamo ad un
movimento culturale con l'obbiettivo di promuovere un
libero accesso alla letteratura scientifica.
I principi del movimento open access sono stati
condensati in un documento sottoscritto a Berlino nel
2003 da numerose istituzioni accademiche e noto come
“Dichiarazione di Berlino sull'accesso aperto alla
letteratura scientifica”.
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Obblighi derivanti dalla coerenza
2001: Budapest Open Access Initiative → primo manifesto del
movimento a livello internazionale
2003: Dichiarazione di Berlino sull'accesso aperto alla
letteratura scientifica → definizione di open access condivisa
dai principali istituti di ricerca del mondo
2004: Dichiarazione di Messina → la CRUI promuove
l’adesione delle università italiane alla Dichiarazione di Berlino
(ad oggi sono 71 gli atenei italiani aderenti)
2014: con il programma Horizon2020 l'UE definisce principi e
obblighi sempre più precisi in ottica open access
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93. 1) l’autore ed il detentore dei diritti devono garantire a
tutti gli utilizzatori il diritto d’accesso gratuito, irrevocabile
ed universale e l’autorizzazione a riprodurlo, utilizzarlo,
distribuirlo, trasmetterlo e mostrarlo pubblicamente e a
produrre e distribuire lavori da esso derivati,
mantenendo comunque l’attribuzione della paternità
intellettuale originaria;
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I due requisiti minimi dell'Open Access
(dalla Dichiarazione di Berlino)
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94. 2) una versione digitale completa del contributo e di tutti i
materiali che lo corredano (inclusa una copia della
autorizzazione di cui al punto precedente), è depositata
e dunque pubblicata in almeno un archivio online che
impieghi standard tecnici adeguati e che sia supportato e
mantenuto da un’istituzione accademica, una società
scientifica, un’agenzia governativa o ogni altra
organizzazione riconosciuta che persegua gli obiettivi
dell’accesso aperto, della distribuzione illimitata,
dell’interoperabilità e dell’archiviazione a lungo termine.
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I due requisiti minimi dell'Open Access
(dalla Dichiarazione di Berlino)
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95. Avv. Simone Aliprandi, Ph.D. – Copyright-Italia.it / Array Law Firm
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Le licenze per fare Open Access
Attribution
Attribution – Share Alike
Attribution – No Derivatives
Attribution – Non commercial
Attribution – Non commercial – Share Alike
Attribution – Non commercial – No Derivatives
licenze coerenti
con la definizione
di Open Access
CC Zero
(ammessa in alcuni casi)
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Le due vie all'open access
●
Green road (“via verde”)
consiste nell'autoarchiviazione (“self-archiving”),
effettuata direttamente dagli autori, delle loro opere in
archivi istituzionali o anche nei loro siti personali.
●
Gold road (“via d'oro”)
consiste nella pubblicazione delle opere in riviste che
siano direttamente ed immediatamente accessibili ad
accesso aperto.
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Varie accezioni di Open Access ?
accezione conforme alla
Dichiarazione di Berlino
(quindi sottoscritta dai
principali atenei di tutto
il mondo)
accezioni di “open access” in circolazione
altre accezioni non conformi
alla Dichiarazione di Berlino
(fantasiose e quasi sempre
proposte dagli editori)
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Gli open science data sono un tipo di open data mirati a
pubblicare le argomentazioni e i risultati dell'attività scientifica
in modo che possano essere analizzati e riutilizzati da
chiunque.
Benché l'idea di open science data sia promossa già dagli
anni 50, l'avvento di Internet ha significativamente abbassato
i costi e il tempo necessari per diffondere e ottenere i dati.
(fonte: Wikipedia)
Open science data / Open research data
-definizioni-
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Il termine “open research data” si riferisce ai dati a sostegno
dei risultati della ricerca, che non presentino restrizioni di
accesso e che siano quindi accessibili da chiunque
attraverso Internet.
(fonte: sito https://ec.europa.eu)
Open science data / Open research data
-definizioni-
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Una questione di verifica e di riproducibilità
si veda anche il blog http://retractionwatch.com/
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Uno dei documenti di riferimento in
quest'ambito sono le Guidelines on
FAIR Data Management di Horizon
2020 (link).
→ FAIR sta per
Findable, Accessible,
Interoperable, Re-usable.
Gli Open Data della ricerca
devono essere FAIR
image credits: Easterday, Paulson, DasMohapatra,
Alagona e altri; licenza CC BY 4.0
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PARTE 10
PIATTAFORME WEB PER
LA BIBLIOTECA DIGITALE
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Sempre più spesso, la cessione di diritti o la semplice
autorizzazione all'utilizzo viene effettuata attraverso
l'accettazione dei termini di piattaforme web.
Questione psicologica → si tende quasi sempre
a non leggerli e a sottovalutarne l'importanza.
Si pone anche una delicata questione di
legge applicabile (diritto internazionale privato).
termini d'uso di piattaforme web
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Quando le opere vengono diffuse attraverso piattaforme web,
oltre alle norme di legge dobbiamo tenere in considerazione
un ulteriore “strato” di regole, cioè quello interno alle piattaforme,
rappresentato dai cosiddetti “termini d’uso”.
→ principio della non responsabilità del mero service provider
(nb: modificato in senso restrittivo dalla direttiva del 2019)
→ meccanismo del c.d. “notice and take down”
opere diffuse online: un altro “strato” di regole
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Sciencedirect.com (Elsevier)
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Researchgate.net
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