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‫ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻠﻔﺎﺕ ﺍﻟﺴﺭﻴﺔ‬ ‫ﻟﻠﺭﻗﻴﺏ ﺍﻟﻌﺎﻡ‬     …  
‫ﻃﺒﻘﺎ ﻟﻘﻮﺍﻧﲔ ﺍﳌﻠﻜﻴﺔ ﺍﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫אא‬ ‫א‬ ‫)ﻋـﱪ ﺍﻻﻧﱰﻧـﺖ ﺃﻭ‬ ‫א‬ ‫אא‬ ‫ﻟﻠﻤﻜﺘﺒــﺎﺕ ﺍﻻﻟﻜﱰﻭﻧﻴــﺔ ﺃﻭ ﺍﻷﻗــﺮﺍﺹ ﺍﳌﺪﳎــﺔ ﺃﻭ ﺍﻯ‬ ‫א‬ ‫ﻭﺳﻴﻠﺔ ﺃﺧﺮﻯ (‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫.‬ ‫א א‬
‫ﺍﻟﻔﻬﺭﺱ‬ ‫ﺍﻟﻔﻬﺭﺱ ..................................................... ٣‬ ‫) ﺍﻋﺘﺭﺍﻑ ( .................................................. ٤‬ ‫ﺍﻟﻤﻤﻨﻭﻋﺔ ﻭﺍﻟﻤﺸﺭﻭﻋﺔ! ...................................... ٥‬ ‫ﺃﻨﺕ ﺭﻗﻴﺏ ﻨﻔﺴﻙ ﻭﺘﺼ ‪‬ﻑ ﻴﺎ ﺒﻁل!! ....................... ٠١‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺼﺎﺌﺩﺓ ﺍﻟﺭﺠﺎل ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺠﻨﺱ ﻭﺍﻟﺯﻫﻭﺭ ﻭﺍﻟﺩﻡ! ................ ١٣‬ ‫ﻭﻜﺎﻥ "ﺍﻟﻤﺯﺍﺝ" ﻫﻭ ﺍﻟﺴﺒﺏ ﻓﻲ ﺍﻋﺘﺯﺍل ﻤﺩﻴﺤﺔ! .............. ٤٥‬ ‫ﺍﻟﺫﻭﻕ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﻴﺎ ﺤﻀﺭﺓ ﺍﻟﺭﻗﻴﺏ ﺍﻟﻌﺎﻡ!! ...................... ٥٧‬ ‫ﻓﻨﺠﺎﻥ ﻗﻬﻭﺓ " ﻤﺤ ‪‬ﺝ" ﺒﺎﻹﺴﻔﺎﻑ ﻭﺍﻻﺒﺘﺫﺍل!! ................ ٦٩‬ ‫ﻭ‬ ‫ﺍﻹﻨﺠﻴل ﻭﺍﻟﻤﻼﺌﻜﺔ ﻭﺍﻷﻓﻼﻡ ﺍﻟﻤﺸﺒﻭﻫﺔ!! ................... ٧١١‬ ‫ﻨﺴﺎﺀ ﻤﺼﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻴﺔ! ..................... ٨٣١‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﺔ ﻭﺍﻟﻬﻠﺱ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﻤﻜﻥ ﻭﺍﻟﻤﺴﺘﺤﻴل!! ............... ٩٥١‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺸﻭﺍﻙ ﻓﻲ ﺸﺎﺭﻉ ﺍﻟﺠﻨﺱ ﻭﺍﻟﺴﻴﺎﺴﺔ ﻭﺍﻟﺩﻴﻥ! ٠٨١‬
‫) ﺍﻋﺘﺭﺍﻑ (‬ ‫.. ﺇﻟﻰ ﻤﺤﻤﺩ ﻭﻤﻲ ﻭﻤﻴﺎﺩﺓ ﻭﺭﺠﺎﺀ..‬ ‫ﺃﺴﻌﻰ ﺠﺎﻫﺩﺍ ﺃﻥ ﺃﺤﻤﻲ ﻋﺎﻟﻤﻜﻡ ﺍﻟﻨﻅﻴﻑ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻠﻭﺙ ﺍﻟﻔﻨﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﻔﻜﺭﻱ …‬ ‫ﻭﻫﺫﻩ ﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ،‬ ‫.. ﺇﻟﻰ ﺼﺩﻴﻘﻲ ﺤﺴﻥ ﻋﺎﻤﺭ … ﺩﻓﻌﺘﻨﻲ ﺩﻓﻌﺎ ﺇﻟﻰ ﺩﺍﺌـﺭﺓ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻭﺍﻟﺘﺤﺭﻱ ﻓﻲ ﺩﻓﺎﺘﺭ ﺍﻟﻔﻥ.. ﺒﻤﻨﺘﻬـﻰ ﺍﻟﺘﻌـﺏ ﻭﺍﻟﻤﺘﻌـﺔ‬ ‫ﻭﺃﺨﺫﺘﻨﻲ ﺒﺩﺒﻠﻭﻤﺎﺴﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﻤﻨﻁﻘﺔ ﺭﻓﻀﺕ ﺍﻟﺩﺨﻭل ﺇﻟﻴﻬـﺎ ﻤـﻥ‬ ‫ﻗﺒل!‬ ‫) ﺴﻤﻴﺭ (‬
‫ﺍﻟﻤﻤﻨﻭﻋﺔ ﻭﺍﻟﻤﺸﺭﻭﻋﺔ!‬ ‫ﺘﺒﺩﻭ ﺍﻟﺒﻁﻠﺔ ﻋﺎﺭﻴﺔ ﺘﻤﺎﻤﺎ..‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻘﺘﺭﺏ ﺍﻟﺒﻁل ﻤﻨﻬﺎ ﻭﻗﺩ ﺘﺨﻠﻰ ﺃﻴﻀﺎ ﻋﻥ ﻜل ﻤﻼﺒﺴﻪ..‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﺸﺘﺒﻜﺎﻥ..‬ ‫ﻭﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﺘﺭﺼﺩ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﻐﻠﻴﺎﻥ ﻭﺍﻟﺘﻔﺎﻋل ﻤﻥ ﻜل ﺍﻟﺯﻭﺍﻴﺎ..‬ ‫ﻭﻋﻠﻰ ﻀﻭﺀ ﻤﺼﺒﺎﺡ ﺒﺴﻴﻁ.. ﻴﺴﺠل ﺭﺠل ﻓـﻲ ﺃﻭﺭﺍﻗـﻪ‬ ‫ﻤﻼﺤﻅﺎﺘﻪ ﻭﻴﻜﺘﺏ ﺘﻌﻠﻴﻤﺎﺘﻪ.. ﻟﻜﻥ ﺍﻟﺘﺤﺎﻴل ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻤﻼﺤﻅـﺎﺕ‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﻌﻠﻴﻤﺎﺕ ﺃﻗﻭﻯ ﻤﻥ ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﺭﻗﻴﺏ ﻭﻤﻥ ﻤﺼﺒﺎﺤﻪ ﺍﻟﺒﺴﻴﻁ.‬ ‫ﻴﺘﻜﺭﺭ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﻤـﻊ ﻓـﻴﻠﻡ ﺁﺨـﺭ.. ﻤـﻊ ﺍﻟﻤﺨـﺩﺭﺍﺕ..‬ ‫ﻭﺍﻟﺠﺭﻴﻤﺔ.. ﺍﻻﻏﺘﺼﺎﺏ.‬ ‫ﻤﺎﺫﺍ ﻴﻔﻌل ﺍﻟﻤﺭﺍﻫﻕ ﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺍﻟﺴـﺎﺨﻨﺔ.. ﻭﺍﻟـﺩﻤﺎﺀ‬ ‫ﺍﻟﺤﺎﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻐﻁﻲ ﺸﺎﺸﺔ ﺍﻟﻌﺭﺽ.. ﺇﻨـﻪ ﻴﺨـﺭﺝ ﻤﺸـﺤﻭﻨﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﺎﻟﺜﻭﺭﺓ.. ﻴﺤﻠﻡ ﺒﺎﻤﺭﺃﺓ. ﻴﺤﻠﻡ ﺒﺎﻟﺒﻁﻭﻟﺔ.. ﻴﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﻨﻔﺴﻪ ﻓـﻲ‬ ‫ﻤﺘﺎﻫﺎﺕ ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﺍﻟﻭﺍﺴﻌﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺭﺴﻤﺘﻬﺎ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻭﺠﺴﺩﻫﺎ ﺍﻟﻨﺠﻭﻡ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺒﺩﻭ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺼﻨﻔﺎﺕ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻜﺤﺎﺌﻁ ﺼـﺩ ﻟﻤﻨـﻊ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﺍﺌﻁ ﺍﻟﺴﻔﻠﻴﺔ ﺃﻥ ﺘﺘﺴﻠل ﻤﻥ ﺍﻷﺒﻭﺍﺏ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﻭﺍﻷﻤﺎﻤﻴﺔ.‬
‫ﻭﺘﺘﺤﻭل ﺇﻟﻰ ﻭﺤﺵ ﻜﺒﻴﺭ ﻴﻠﺘﻬﻡ ﻓﻲ ﻁﺭﻴﻘﻪ ﻜل ﺭﻤﻭﺯ ﺍﻟﻘﻴﻡ‬ ‫ﺍﻟﺒﺎﻗﻴﺔ.. ﻋﻥ ﺍﻟﻌﻴﺏ ﻭﺍﻟﺤﺭﺍﻡ.. ﻋﻥ ﺍﻟﻤﻤﻨﻭﻉ ﻭﺍﻟﻤﺸﺭﻭﻉ.. ﻋﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﻤﻜﻥ ﻭﺍﻟﻤﺴﺘﺤﻴل..‬ ‫ﻨﺤﺏ ﺍﻟﺤﺭﻴﺔ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ..‬ ‫ﻓﻬل ﺘﻘﺒل ﻻﺒﻨﻙ ﺃﻭ ﺍﺒﻨﺘﻙ ﺃﻥ ﻴﺘﺤﻭل ﺇﻟﻰ ﺘﻠﻤﻴﺫ ﻨﺠﻴﺏ ﻓﻲ‬ ‫ﻓﺼﻭل ﺍﻟﺩﻋﺎﺭﺓ ﻭﺍﻻﻏﺘﻴﺎل ﻭﺍﻟﺘﻭﺤﺵ ﺒﺎﺴﻡ ﺍﻟﺴـﻴﻨﻤﺎ ﻭﺍﻟﺘﺭﻓﻴـﻪ‬ ‫ﺍﻟﺒﺭﻱﺀ ﻭﺍﻟﻔﻥ ﺍﻟﺴﺎﺒﻊ ﻭﺍﻟﻌﺎﺸﺭ.. ﺘﻌﺎل ﻤﻌﻨﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻤﺼﻨﻔﺎﺕ.. ﺘﻜﺘﺸﻑ ﺒﻨﻔﺴﻙ ﻭﺘﺭﻯ ﺍﻟﻤﻭﺍﺠﻬﺔ ﺍﻟﺸﺭﺴـﺔ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫ﺘﺩﻭﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺨﻔﺎﺀ ﺒﻴﻥ ﻤﻥ ﻴﺘﺎﺠﺭﻭﻥ ﻓﻲ ﺃﺫﻭﺍﻗﻨﺎ ﻭﺃﺨﻼﻗﻨﺎ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺸﺭﺍﺌﻁ ﺴﻴﻨﻤﺎ ﻭﻓﻴﺩﻴﻭ.. ﻭﺒﻴﻥ ﻤﻥ ﻴﺤﺎﻭﻟﻭﻥ ﺇﻴﻘﺎﻑ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﺯﻴﻑ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺘﻤﺭ ﻓﻲ ﺠﺴﺩ ﺍﻷﺨﻼﻕ..‬ ‫ﻻ ﻨﺤﺏ ﺍﻟﻭﺼﺎﻴﺔ ﻭﻻ ﻨﻘﺒﻠﻬﺎ.. ﻭﻨﺤﺏ ﺍﻟﺤﺭﻴﺔ ﺃﻜﺜﺭ.. ﻟﻠﻔﻥ‬ ‫ﻭﺍﻟﻔﻨﺎﻥ..‬ ‫ﻟﻜﻥ ﻤﺎﺫﺍ ﺘﻔﻌل ﻟﻭ ﻜﻨﺕ ﺭﻗﻴﺒﺎ!‬ ‫‪‬‬ ‫ﻻ ﺘﺘﻌﺠل ﺍﻹﺠﺎﺒﺔ ﺴﺘﺼﺒﺢ ﺨﻼل ﺸﻬﻭﺭ ﺭﻗﻴ ‪‬ـﺎ ﻋﻨـﺩﻤﺎ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺘﺘﺴﻠل ﺇﻟﻰ ﺼﺎﻟﺔ ﺒﻴﺘﻙ ﺫﺒﺫﺒﺎﺕ ﺍﻷﻗﻤﺎﺭ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﺔ ﺒﻜل ﺘﺤﺭﺭﻫﺎ‬ ‫ﻭﺍﺘﺼﺭﻑ ﻴﺎ ﺒﻁل.‬ ‫َ‬ ‫‪‬‬
‫ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻨﺭﻓﻀﻬﺎ.. ﻭﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻨﻁﻠﺒﻬﺎ "ﺸﻌﺭﺓ‬ ‫" ﻗﺩ ﻻ ﻨﺭﺍﻫﺎ ﺒﺎﻟﻌﻴﻥ ﺍﻟﻤﺠﺭﺩﺓ..‬ ‫ﻭﺒﻴﻥ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﺍﻟﻤﻤﻨﻭﻉ.. ﻭﺍﻷﻓﻼﻡ ﺍﻟﻤﺸـﺭﻭﻋﺔ ﻤﺴـﺎﻓﺎﺕ‬ ‫ﻭﺃﻤﻴﺎل.. ﻜﻴﻑ ﻴﺘﺤﻘﻕ ﺍﻟﺘﻭﺍﺯﻥ.. ﻜﻴﻑ ﻨﺯﺭﻉ ﻓﻲ ﻀﻤﻴﺭ ﻜـل‬ ‫ﻓﻨﺎﻥ ﺠﻬﺎﺯ ﺭﻗﺎﺒﺔ ﺼﻐﻴﺭﺍ.. ﻴﻀﺒﻁ.. ﻭﻴﺼـﻔﻲ.. ﻭﻴﺨﺘـﺎﺭ..‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﻌﻴﺩﺍ ﻋﻥ ﻤﻨﻁﻕ ﺍﻟﺭﺒﺢ ﺍﻟﺠﻨﻭﻨﻲ؟!‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻲ ﺒﻴﺘﻙ ﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ‬ ‫ﻓﻲ ﺒﻴﺘﻙ ﻓﻴﺩﻴﻭ..‬ ‫ﺃﻨﺕ ﺘﺫﻫﺏ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻤﻊ ﺃﻭﻻﺩﻙ ﻭﺯﻭﺠﺘﻙ..ﻨﺤﻥ ﻨﺤﺏ‬ ‫ﺍﻟﻔﻥ.. ﻭﻨﺭﻴﺩﻩ ﻨﻅﻴﻔﺎ ﺨﺎﻟﺼﺎ.. ﻴﻜﺸﻑ ﻟﻨﺎ ﺃﻋﻤﺎﻗﻨﺎ ﺒﻤﺼﺎﺒﻴﺢ ﻤﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻨﻭﺭ ﻭﻟﻴﺱ ﺒﻤﻁﻭﺍﺓ ﻗﺭﻥ ﻏﺯﺍل..‬ ‫ﻤﻥ ﺃﺠل ﻫﺫﺍ ﺤﺎﻭﻟﺕ ﺃﻥ ﺃﺒﺤﺙ ﻓﻲ ﺍﻷﻓـﻼﻡ ﺍﻟﻤﻤﻨﻭﻋـﺔ‬ ‫ﻭﺼﻭﻻ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺸﺭﻭﻋﺔ.. ﻨﻤﻨﻌﻬﺎ ﻨﺤﻥ ﻗﺒل ﺃﻥ ﺘﻤﺘﺩ ﺇﻟﻴﻬـﺎ ﻴـﺩ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ..‬ ‫ﻭﻨﻌﻁﻲ ﻟﻬﺎ ﺍﻟﻤﺸﺭﻭﻋﻴﺔ ﻨﺤﻥ.. ﻗﺒـل ﺃﻥ ﻴﻭ ﱢـﻊ ﻋﻠﻴﻬـﺎ‬ ‫ﻗ‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﻴﺏ..‬
‫ﻓﻲ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ ﺴﻨﺘﻭﻏل ﻓﻲ ﺍﻟﻐﻨﺎﺀ ﺍﻟﻬﺎﺒﻁ ﻭﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻜﺜـﺭ‬ ‫ﻫﺒﻭﻁﺎ ﻟﻜﻲ ﺘﻜﺘﻤل ﺃﻤﺎﻤﻙ ﺃﺭﻜﺎﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ.. ﻭﻴﻜﻭﻥ ﺘﺤﺕ ﻴﺩﻙ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻑ ﺍﻟﻜﺎﻤل ﻟﻠﻤﻤﻨﻭﻉ ﻭﺍﻟﻤﺸﺭﻭﻉ ﻭﺍﻻﺨﺘﻴﺎﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﻟﻙ.‬ ‫ﻨﺤﻥ ﻨﺤﺏ ﺍﻟﺤﺭﻴﺔ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ‬ ‫ﻟﻜﻥ ﻤﺎﺫﺍ ﻓﻌﻠﻨﺎ ﻤﻥ ﺃﺠل ﺍﻟﺤﺭﻴﺔ..‬ ‫ﻭﻤﺎ ﻫﻭ ﺘﺼﻭﺭﻨﺎ ﻋﻥ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ؟‬ ‫‪‬‬ ‫ﻨﺤﻥ ﻨﺤﺏ ﺍﻟﺤﺭﻴﺔ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ‬ ‫ﻓﻜﻴﻑ ﻨﺤﺎﻓﻅ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺭﻴﺔ..‬ ‫ﻭﻨﺨﻔﻑ ﻤﻥ ﺴﻠﻁﺎﻥ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ‬ ‫ﺴﻨﺩﺨل ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﺒﺤﺜﺎ ﻋﻥ ﺍﻟﺤﺭﻴﺔ..‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺴﻨﺘﻭﻗﻑ ﺇﺠﺒﺎﺭﺍ ﻭﺍﺨﺘﻴﺎﺭﺍ ﻓﻲ ﻤﺤﻁﺔ ﻟﺤﻨﺔ ﺍﻟﺘﻅﻠﻤـﺎﺕ..‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﺸﺭﺍﺌﻁ ﺍﻟﺴﺭﻴﺔ.. ﻭﺍﻟﻨﺠﻭﻡ ﺍﻟﻌﺎﺭﻴـﺔ.. ﻭﺍﻷﻓـﻼﻡ ﺍﻟﺤﻤـﺭﺍﺀ‬ ‫ﻭﺍﻟﺯﺭﻗﺎﺀ ﻭﺍﻟﺼﻔﺭﺍﺀ..‬ ‫ﺴﻨﻔﺘﺵ ﻋﻥ ﺭﺍﺌﺤﺔ ﺍﻟﻌﻔﻥ ﺘﻨﺒﻌﺙ ﻤﻥ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺭﻗﺒﺎﺀ.. ﻋﻥ‬ ‫ﺍﻟﺨﻴﺎﻨﺔ ﺍﻟﻤﺘﻌﻤﺩﺓ ﻟﻶﺩﺍﺏ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ.. ﺍﻟﺒﻁﻭﻟﺔ ﺍﻟﻌﻅﻴﻤﺔ ﻓﻲ ﻤﻭﺍﺠﻬﺔ‬ ‫ـﻼﻡ ﺃ، ﺏ، ﺝ‬‫ـﻭﻁﻥ.. ـﻥ ﺍﻷﻓـ‬ ‫ﻋـ‬ ‫ـﻼﻡ ﻭﺍﻟـ‬‫ـﺩﺍﺀ ﺍﻹﺴـ‬‫ﺃﻋـ‬ ‫ﻋﻥ ﺍﻟﻤﻨﺘﺞ ﺍﻟﻤﺯﻴﻑ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺘﺏ ﻋﻨﻭﺍﻨﻪ ﻋﻠـﻰ ﻤﻘـﺭ ﺍﻟﺭﻗﻴـﺏ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﻡ.. ﻋﻥ ﻀﺤﺎﻴﺎ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﺭﺩﻴﺌﺔ ﻭﻗﺩ ﺒﻠﻎ ﻋﺩﺩﻫﻡ ﻓﻲ ﺴـﻨﺔ‬
‫ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻨﻴﻥ ٤٢ ﺃﻟﻑ ﻗﺘﻴل ﺒﺎﻟﺘﻤـﺎﻡ ﻭﺍﻟﻜﻤـﺎل.. ﻋـﻥ ﺃﻓـﻼﻡ‬ ‫" ﺨﺭﺍﺏ ﺍﻟﺒﻴﻭﺕ".. ﻋﻥ ﺍﻟﻘﺼﺹ ﺍﻟﺩﻤﻭﻴﺔ.. ﻋﻥ ﻟﻌﻨﺔ ﺍﻟﻜﺎﺭﺍﺘﻴﻪ‬ ‫ﻭﺍﻟﻜﻭﻨﺞ ﻓﻭ.. ﻋﻥ ﻗﻨﺎﺒل ﻭﻤﺘﻔﺠﺭﺍﺕ ﺘﺤﺕ ﻤﻜﺘﺏ ﺍﻟﻤﺩﻴﺭ ﺍﻟﻌـﺎﻡ‬ ‫ﻟﻠﺭﻗﺎﺒﺔ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﺅﺍﻤﺭﺍﺕ ﺍﻹﺴﺭﺍﺌﻴﻠﻴﺔ ﻟﻠﻤﺭﻭﺭ ﻤﻥ ﻤﺼـﺭ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺒﻴﺕ ﺍﻟﻤﻘﺩﺱ ﺒﺎﻟﺘﺯﻴﻴﻑ ﻭﺍﻟﻜﺫﺏ..‬ ‫ﺴﻨﺩﺨل ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ.. ﻟﻨﻌﺭﻑ ﻜﻴﻑ ﻴﺤﺎﻭل ﺍﻟﺒﻌﺽ ﺃﻥ ﻴﺭﺘﺩﻱ‬ ‫ﻗﻨﺎﻉ ﺍﻟﺒﻁﻭﻟﺔ ﻋﻠﻰ ﺤﺴﺎﺏ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺒﻠﺩ ﺍﻟﻌﻅﻴﻡ.. ﻤﻥ ﺃﺠل ﺍﻟﺩﻭﻻﺭ‬ ‫ﺍﻷﻋﻅﻡ..‬ ‫ﺴﻨﺩﺨل ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻟﻨﻜﺘﺸﻑ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺤﻭﺭ ﺍﻟﻘﺎﺩﻡ ﻤـﻥ ﺃﻭﺭﺒـﺎ‬ ‫ﻤﺘﺴﻠﻼ ﺇﻟﻴﻨﺎ ﻓﻲ ﻓﺭﺍﺵ ﺍﻟﺯﻭﺠﻴﺔ ﻭﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ ﺍﻟﻤﻨﻭﺭﺓ ﺒﺄﻫﻠﻬﺎ..‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺍﻟﻔﺯﻉ ﺍﻟﺫﻱ ﻅﻬﺭ ﻓﻲ ﻤﻬﺭﺠﺎﻥ "ﻜﺎﻥ" ﻭﺍﻨﻔﺠﺭ ﻓﻲ ﻨﻘﺎﺒـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻥ.‬ ‫ﺴﻨﺩﺨل ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻭﻨﻠﺘﻘﻲ ﺒﻤﺴﺎﺠﻴﻥ ﺍﻟﻨﺼـﻭﺹ.. ﻭﻨﻘـﻑ‬ ‫ﻁﻭﻴﻼ ﻁﻭﻴـﻼ ﻋﻨﺩ ﺘﺤﺫﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺠﺎﻟﺱ ﺍﻟﻘﻭﻤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﺨﺼﺼﺔ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻤﻨﻭﻉ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺸﺭﻭﻉ ﺘﻨﻁﻠﻕ ﺭﺤﻠﺔ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻤﺘﻥ ﻁﺎﺌﺭﺓ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺼﻨﻔﺎﺕ..!‬
   !!   
‫ﻫل ﺘﺭﻴﺩﻭﻥ ﺇﻟﻐﺎﺀ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﻨﻬﺎﺌﻴﺎ؟‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒل ﻫل ﺘﺭﻴﺩﻭﻥ ﺇﻟﻐﺎﺀ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻨﻬﺎﺌﻴﺎ.. ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴـﺭﺤﻴﺎﺕ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻷﻏﺎﻨﻲ ﻭﺸﺭﺍﺌﻁ ﺍﻟﻔﻴﺩﻴﻭ؟‬ ‫ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻟﺴﺅﺍل ﺍﻟﻤﺎﻜﺭ ﺍﻓﺘﺘﺤﺕ ﺍﻟﻨﺎﻗﺩﺓ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻴﺔ "ﻟﻠﺼـﻨﺩﺍﻱ‬ ‫ﺘﺎﻴﻤﺯ" ﺍﻟﻨﺩﻭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻋﺩﺘﻬﺎ ﻟﻤﻨﺎﻗﺸﺔ ﻗﻀﻴﺔ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ.‬ ‫ﻭﻨﺸﺭﺕ ﺘﻔﺎﺼﻴل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﺩﻭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺩﺩ ﺍﻟﺼﺎﺩﺭ ﻴـﻭﻡ ٧١‬ ‫ﹸِ‬ ‫ﻨﻭﻓﻤﺒﺭ ٣٦٩١‬ ‫ﺘﻌﺭﻓﻭﻥ ﺃﻥ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﻓﻲ ﻜل ﺒﻼﺩ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺒﺸﻜل ﺃﻭ‬ ‫ﺒﺂﺨﺭ..‬ ‫ﻭﻟﻜﻥ ﻗﺩ ﻻ ﺘﻌﺭﻓﻭﻥ ﺃﻥ ﺍﻟﺴﺅﺍل ﺍﻟﺫﻱ ﻁﺭﺤﺘﻪ ﺍﻟﻨﺎﻗﺩﺓ ﻤﻨﺫ‬ ‫ﻤﺎ ﻴﻘﺭﺏ ﻤﻥ ﺜﻼﺜﻴﻥ ﻋﺎﻤﺎ؟.. ﻫﻭ ﺴﺅﺍل ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ ﻭﻜل ﺴـﺎﻋﺔ..‬ ‫‪‬‬ ‫ﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﻅل ﺍﻟﺩﺨﻭل ﺇﻟﻰ ﻋﺼﺭ ﺍﻷﻗﻤﺎﺭ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺴﻁﺢ ﺒﻴﺘﻙ ﺘﻤﻠﻙ ﻁﺒﻘﺎ. ﻓﺘﻤﻠﻙ ﻤﺤﻁﺎﺕ ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﺒﻜـل‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﺎ ﻓﻴﻬﺎ ﻤﻥ ﺭﻴﺎﻀﺔ ﻭﺴﻴﺎﺴﺔ ﻭﺠﻨﺱ ﻭﻋﻨﻑ.. ﻭ.. ﻭ..‬ ‫ﻴﺒﺘﺴﻡ ﺤﻤﺩﻱ ﺴﺭﻭﺭ ﻤﺩﻴﺭ ﻋﺎﻡ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺼـﻨﻔﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻓﻲ ﻤﺼﺭ ﻭﻫﻭ ﻴﺘﻁﻠﻊ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ ﺍﻟﻭﺍﺴﻌﺔ ﻤـﻥ ﻨﺎﻓـﺫﺓ‬ ‫ﻤﻜﺘﺒﺔ ﻭﻴﻘﻭل:‬
‫ﺴﻭﻑ ﻴﺄﺘﻲ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺍﻟﺫﻱ ﻨﺠﺩ ﻓﻴﻪ ﻓﻲ ﻤﺼﺭ ٠٦ ﻤﻠﻴـﻭﻥ‬ ‫ﺭﻗﻴﺏ.. ﺴﺎﻋﺘﻬﺎ ﺴﻭﻑ ﺃﻋﻤل ﻓﻲ ﻭﺴﻁ ﺸـﻌﺏ ﺒﺄﻜﻤﻠـﻪ ﺃﺩﺭﻙ‬ ‫ﻗﻴﻤﺔ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ. ﻓﻠﻴﺱ ﻤﻌﻘﻭﻻ ﺃﻥ ﻴﺘﺭﻙ ﺍﻷﺏ ﻓـﻲ ﻤﻨﺯﻟـﻪ ﻜـل‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﻁﺎﺕ ﺘﻔﻴﺽ ﺒﻤﺎ ﻓﻴﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺒﻨﺎﺀ..‬ ‫) ﺍﻟﺭﺠل ﻭﺍﻟﻤﻘﺹ (‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺎﻓﺫﺓ ﻜﻨﺕ ﺃﻨﺎ ﺃﻴﻀﺎ ﺃﺘﻁﻠـﻊ ﺇﻟـﻰ ﺤﺭﻜـﺔ ﺍﻟﺤﻴـﺎﺓ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻤﺯﺩﺤﻤﺔ ﺍﻟﺼﺎﺨﺒﺔ ﻓﻲ ﺸﺎﺭﻉ ﻁﻠﻌﺕ ﺤﺭﺏ ﺤﻴﺙ ﺘﻘﻊ ﻤﻜﺎﺘﺏ‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺼﻨﻔﺎﺕ..‬ ‫ﻭﺃﻋﻭﺩ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻭﺭﺍﺀ ﺒﺎﻟﺫﺍﻜﺭﺓ ﻭﻗﺕ ﺃﻥ ﻜﻨﺎ ﻨﺼﻭﺭ ﺍﻟﺭﻗﻴـﺏ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻲ ﺨﻴﺎﻟﻨﺎ ﺒﺄﻨﻪ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺸﺒﻪ " ﺍﻟﺠﻨﺎﻴﻨﻲ " ﻷﻨﻪ ﺩﺍﺌ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻤﺎ ﻴﺤﻤل ﻓﻲ ﻴﺩﻩ ﻤﻘﺼﺎ ﻀﺨﻤﺎ.. ﻴﻨﻬﺎل ﺒـﻪ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻤﺸـﺎﻫﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ.. ﻓﻴﺤﻭﻟﻬﺎ ﻤﻥ ﺼﻭﺭﺓ ﺤﻴﺔ ﺇﻟـﻰ ﺸـﺭﺍﺌﻁ ﻤﺘﻨـﺎﺜﺭﺓ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻻ ﺤﺱ ﻓﻴﻬﺎ ﻭﻻ ﺨﺒﺭ..‬ ‫ﻭﻤﻨﺫ ﺃﻥ ﺘﻭﻟﻰ ﺤﻤﺩﻱ ﺴﺭﻭﺭ ﻋﻠـﻰ ﻭﺠـﻪ ﺍﻟﺨﺼـﻭﺹ‬ ‫ﻤﺴﺌﻭﻟﻴﺔ ﺍﻟﻤﻭﻗﻊ ﺍﻟﺴﺎﺨﻥ ﻭﻫﻭ ﻴﺤﺎﻭل ﺃﻥ ﻴﺒﺩل ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ..‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﺼﻭﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ.. ﺘﺩﺭﻴﺠﻴﺎ ﺒﺩﺃ ﺍﻟﻔﻨﺎﻨﻭﻥ ﻴﺸـﻌﺭﻭﻥ ﺃﻥ ﺴـﺭﻭﺭ‬ ‫‪‬‬
‫ﻤﺎ ﻫﻭ ﺇﻻ ﻭﺍﺤﺩ ﻤﻨﻬﻡ ﻴﻤﺴﻙ ﻓﻲ ﻴﺩﻩ ﺍﻟﻤﺼﻔﺎﺓ ﺍﻟﺩﻗﻴﻘـﺔ ﻟﺘﻨﻘﻴـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻔﻨﻭﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﻭﺍﺌﺏ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺤﻤﺭ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺨﺠﻼ ﻤﻨﻬﺎ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺘﻠﻙ ﻫﻲ ﻤﻴﺯﺘﻪ..‬ ‫ﻭﺘﻠﻙ ﻫﻲ ﺃﻴﻀﺎ ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﻴﺒﺩﻭ ﺠﺭﻴﻤﺘﻪ.. ﻷﻨـﻪ ﺘﺠـﺎﻭﺯ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺤﺩﻭﺩ ﺍﻟﻭﻅﻴﻔﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺭﻴﺩﻭﻨﻬﺎ ﺩﺍﺌﻤﺎ ﺤﺴﺏ ﺍﻟﻠﻭﺍﺌﺢ ﻭﺍﻟﻘﻭﺍﻨﻴﻥ..‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﺩﻭﻥ ﺭﻭﺡ ﺃﻭ ﺍﺠﺘﻬﺎﺩ..‬ ‫ﻓﻲ ﻋﻬﺩ ﺴـﺭﻭﺭ ﺃﻱ ﻤﻨـﺫ ﺃﻏﺴـﻁﺱ ٨٨٩١.. ﻅﻬـﺭ‬ ‫ﺍﻟﻭﺯﺭﺍﺀ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﺜﻡ ﺭﺌﻴﺱ ﺍﻟﻭﺯﺭﺍﺀ.. ﻓـﻲ ﺜﻴـﺎﺏ ﻤـﻥ‬ ‫ﻴﺠﺴﺩﻭﻥ ﺸﺨﺼﻴﺎﺘﻬﻡ.. ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺘﻠﻙ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺤﺭﻤﺎﺕ ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻤﺜـل‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺼﻭﺭ ﺍﻷﻨﺒﻴﺎﺀ ﻭﺍﻟﻤﺭﺴﻠﻴﻥ.. ﻓﻲ ﻋﻬﺩ ﺴﺭﻭﺭ ﺠـﺎﺀﺕ ﺴـﻴﺭﺓ‬ ‫ﺭﺌﻴﺱ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭﻴﺔ ﻭﺃﺨﺫﺕ ﺠﻭﺍﺯ ﺍﻟﻤـﺭﻭﺭ ﻭﻜﺎﻨـﺕ ﺍﻟﺭﻗـﺎﺏ‬ ‫ﺘﻀﻴﻊ ﻓﻴﻬﺎ ﻭﺒﺴﺒﺒﻬﺎ ﻓﻴﻤﺎ ﻤﻀﻰ..‬ ‫ﻓﻲ ﻋﻬﺩ ﺴﺭﻭﺭ ﺤﺼﻠﺕ ﺍﻷﻓـﻼﻡ ﺍﻟﻤﻤﻨﻭﻋـﺔ ﻷﺴـﺒﺎﺏ‬ ‫ﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺘﺄﺸﻴﺭﺓ ﺍﻟﻌﺭﺽ.. ﻭﺤﺼﻠﺕ ﺃﻓﻼﻡ ﺃﺨﺭﻯ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺘﺄﺸﻴﺭﺓ ﺍﻹﻋﺩﺍﻡ ﻭﻟﻤﺎ ﻤﻨﺤﺘﻬﺎ ﻟﺠﻨﺔ ﺍﻟﺘﻅﻠﻤـﺎﺕ ﺼـﻙ ﺍﻟﺒـﺭﺍﺀﺓ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻹﻓﻼﺕ ﻤﻥ ﺤﺒل ﺍﻟﻤﺸﻨﻘﺔ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﻴﺔ.. ﻭﻗـﻑ ﺍﻟﺠﻤﻬـﻭﺭ ﻤـﻊ‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ.. ﻭﺍﻤﺘﻨﻊ ﺫﺍﺘﻴﺎ ﻋﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﺍﻟﻬﺎﺒﻁﺔ ﻭﺃﺩﺍﺭ ﻅﻬـﺭﻩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻬﺎ.. ﻓﻲ ﺴﻭﺍﺒﻕ ﻟﻡ ﺘﺤﺩﺙ ﺨﻼل ﺘﺎﺭﻴﺦ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﻜﻠﻪ.‬
‫ﺴﻴﺎﺴﻴﺎ ﻻ ﻴﻤﻜﻨﻙ ﺃﻥ ﺘﻔﺼل ﻋﻬﺩ ﺴـﺭﻭﺭ ﻋـﻥ ﺍﻟﻌﻬـﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻨﺘﻤﻲ ﺇﻟﻴﻪ.. ﻭﺘﻠﻙ ﺤﻘﻴﻘﺔ ﻻ ﺒﺩ ﺃﻥ ﻨﻌﺘﺭﻑ ﺒﻬﺎ..‬ ‫ﻓﻤﻬﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﻋﻘﻠﻴﺔ ﺍﻟﺭﻗﻴﺏ ﻤﺴﺘﻨﻴﺭﺓ.. ﻻ ﺒﺩ ﻟﻠﻤﻨـﺎﺥ ﻜﻠـﻪ ﺃﻥ‬ ‫ﻴﻌﻁﻴﻪ ﺤﺭﻴﺔ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﻭﺍﻟﺘﺼﺭﻑ..‬ ‫ﻓﻲ ﻋﻬﺩ ﺴﺭﻭﺭ ﺃﻴﻀﺎ ﺒﻘﺩﺭ ﻤـﺎ ﻤﻨـﻊ ﺍﻨﺘﺸـﺭﺕ ﻫـﺫﻩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻷﻏﻨﻴﺎﺕ.. ﻭﺘﺤﻭﻟﺕ ﺇﻟﻰ ﺸﺒﺢ ﻴﻁﺎﺭﺩ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻤﻥ ﻜل ﻜﺎﺴﻴﺕ..‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻴﺕ ﻭﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﻭﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﺒﺎﺹ ﻭﺍﻟﻤﻘﻬﻰ..‬ ‫ﻭﻷﻨﻪ ﺭﻗﻴﺏ ﻋﺎﺵ ﺒﻴﻥ ﺠﺩﺭﺍﻥ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ٠٣ ﻋﺎﻤﺎ ﻜﺎﻤﻠـﺔ"‬ ‫‪‬‬ ‫ﺸﺭﺏ" ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻨﻌﺔ ﻭﺃﺘﻘﻨﻬﺎ ﻭﺸﺎﻫﺩ ﺒﻨﻔﺴﻪ ﻤﺎ ﺩﺍﺭ ﻤـﻊ ﺘﺴـﻌﺔ‬ ‫ﺭﻗﺒﺎﺀ ﻗﺒﻠﻪ.. ﻭﺤﺎﻭل ﺃﻥ ﻴﻘـﻭل ﻜﻠﻤﺘـﻪ ﻓـﻲ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻤﻭﻗـﻊ‬ ‫ﺒﻤﺎ ﻴﻠﻴﻕ ﻤﻊ ﻏﻠﻴﺎﻥ ﺴﻴﺎﺴﻲ ﻴﻌﺼﻑ ﺒﻜل ﺍﻻﺘﺠﺎﻫـﺎﺕ ﺍﻟﺜﺎﺒﺘـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺍﻨﻬﺎﺭﺕ ﻓﻲ ﻏﻤﻀﺔ ﻭﺘﺤﻭﻟﺕ ﺇﻟﻰ ﺇﻁﻼل..‬ ‫ﻤﻥ ﺃﻏﺴﻁﺱ ٨٨.. ﻭﺤﺘﻰ ﻟﺤﻅﺔ ﻭﺠﻭﺩﻩ ﻓﻲ ﻤﻭﻗﻌﻪ ﻤﺎﺫﺍ‬ ‫ﻴﺤﻤل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺭﺠل ﻓﻲ ﺤﻘﻴﺒﺘﻪ ﻤﻥ ﻤﻤﻨﻭﻋﺎﺕ ﻭﻤﺤﻅﻭﺭﺍﺕ..‬ ‫ﻤﺎﺫﺍ ﻋﻨﺩ ﺴﺭﻭﺭ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﺒﺎﺡ ﻭﺍﻟﻤﺤﻅﻭﺭ!!‬
‫) ﻨﻘﻁﺔ ﺍﻟﺘﻭﺍﺯﻥ (‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﻔﻨﺎﻨﻴﻥ.. ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺴﻴﻑ ﺍﻟﻤﺴﻠﻁ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﻗﺎﺏ..‬ ‫ﱠ‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻋﻨـﺩ ﺍﻟﺠﻤﻬـﻭﺭ.. ﻨﻘﻁـﺔ ﺍﻟﺠﻤـﺭﻙ ﺒـﻴﻥ ﺍﻟﻤﻤﻜـﻥ‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﺴﺘﺤﻴل. ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﻤﺜﻘﻔﻴﻥ.. ﻫـﻲ ﺩﺍﺌـﺭﺓ ﺍﻟﺤﺼـﺎﺭ‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﻭﺘﺭ.‬ ‫ﻜﻠﻬﻡ ﻴﻨﻅﺭﻭﻥ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻭﺍﻟﺭﻗﺒﺎﺀ ﻓﻲ ﺘـﺭﺒﺹ.. ﻓﻤـﻥ‬ ‫ﻴﺤﺏ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻌﻤل ﻟﺩﺭﺠﺔ ﺍﻟﻌﺸﻕ ﻭﻟﻤﺎﺫﺍ؟..‬ ‫ﺘﻘﻭل ﻨﺎﻗﺩﺓ ﺍﻟﺼﻨﺩﺍﻱ ﻓﻴﻤﺎ ﻤﻀﻰ:‬ ‫ﻟﻨﻔﺭﺽ ﺃﻥ ﺇﺤﺩﻯ ﺍﻟﻤﻨﻅﻤﺎﺕ ﺃﻨﺘﺠﺕ ﻓﻴﻠﻤﺎ ﻴﺤﺽ ﺍﻟﺒﻴﺽ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻀﻁﻬﺎﺩ ﺍﻟﺴﻭﺩ.. ﻫل ﺴﺘﺴﻤﺤﻭﻥ ﺒﻌﺭﺽ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ؟..‬ ‫ﻭﻗﺎل ﺍﻟﺤﺎﻀﺭﻭﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﺩﻭﺓ ﻓﻴﻤﺎ ﻴﺸﺒﻪ ﺍﻹﺠﻤﺎﻉ:‬ ‫ﻻ ﺒﺩ ﺃﻥ ﻨﺘﺭﻙ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﻟﻠﻘﺎﻨﻭﻥ ﻭﻟﻴﺱ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ!‬ ‫ﻭﻫﻨﺎ ﺜﺎﺭﺕ ﺍﻟﻨﺎﻗﺩﺓ ﻭﻗﺎﻟﺕ:‬ ‫ﺃﻻ ﻴﻌﺩ ﻫﺫﺍ ﻨﻭﻋﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﺒﺸﻜل ﺁﺨﺭ!!!‬ ‫‪‬‬ ‫‪ ‬‬ ‫ُ‬ ‫ﻭﺭﺩﺕ ﺭﺌﻴﺴﺔ ﻤﻌﻬﺩ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺍﻟﺒﺭﻴﻁﺎﻨﻲ ﻭﻜﺎﻨﺕ ﻤﺸﺎﺭﻜﺔ ﻓﻲ‬ ‫ﺍﻟﻨﺩﻭﺓ:‬
‫ﻤﻤﻜﻥ ﺍﺘﺨﺎﺫ ﻗﺭﺍﺭ ﺒﺸﺄﻥ ﻓﻴﻠﻡ ﻜﻬﺫﺍ ﻋﻠﻰ ﺃﻥ ﻴﺘﻡ ﻋﻼﻨﻴـﺔ‬ ‫ﻭﺃﻤﺎﻡ ﻗﺎﺽ ﺃﻤﺎ ﻋﻴﺏ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ، ﺃﻨﻬﺎ ﺘﺘﻡ‬ ‫ٍ ‪‬‬ ‫ﻓﻲ ﻁﻲ ﺍﻟﻜﺘﻤﺎﻥ ﻭﻻ ﻴﻨﺎﻗﺵ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﺃﺴﺒﺎﺏ ﺍﻟﺨﻁـﺭ ﻭﻟـﻴﺱ‬ ‫ﻫﻨﺎﻙ ﺍﺴﺘﺌﻨﺎﻑ.‬ ‫ﻫﻨﺎ ﺍﻋﺘﺭﺽ ﺍﻟﺭﻗﻴﺏ "ﺠﻭﻥ ﺘﺭﻴﻠﻔﻴﺎﻥ " ﻗﺎﺌﻼ:‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﻨﻭﻥ ﺒﻁﻲﺀ ﺠﺩﺍ ﻭﻗﺩ ﻴﺘﺴﺒﺏ ﻓﻲ ﻅﻬﻭﺭ ﻤﺸﺎﻜل ﻜﺜﻴﺭﺓ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻗﺩ ﻴﺜﻴﺭ ﺜﺎﺌﺭﺓ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﻗﺒل ﺃﻥ ﺘﺼل ﺍﻟﻤﺤﺎﻜﻡ ﺇﻟﻰ ﺭﺃﻱ..‬ ‫ﻭﻻﺤﻅﺕ ﻨﺎﻗﺩﺓ ﺍﻟﺼﻨﺩﺍﻱ ﺃﻥ ﺍﻟﻨﺩﻭﺓ ﺴﻭﻑ ﺘﺨﺭﺝ ﻋﻨﺩ ﻋﻥ‬ ‫ﺇﻁﺎﺭﻫﺎ ﻓﻘﺎﻟﺕ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ:‬ ‫ﻫل ﺘﺭﻴﺩﻭﻥ ﺇﻟﻐﺎﺀ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﺘﻤﺎﻤﺎ؟‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻫﻨﺎ ﺭﺩ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﺒﺭﻴﻁﺎﻨﻲ " ﻟﻨﺩ ﺴﺎﻱ ﺃﻨﺩﺭﺴﻥ " ﻗﺎﺌﻼ:‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺇﻨﻪ ﻴﻌﺘﺭﺽ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﻟﺒﺎﻟﻐﻴﻥ ﻟﻜﻨـﻪ‬ ‫ﻴﺭﺤﺏ ﺒﻭﺠﻭﺩ ﺭﻗﺎﺒﺔ ﻋﻠﻰ ﺃﻓﻼﻡ ﺍﻷﻁﻔـﺎل ﻭﺍﻟﻤـﺭﺍﻫﻘﻴﻥ ﻓـﺈﺫﺍ‬ ‫ﺍﺘﻀﺢ ﺃﻥ ﻓﻴﻠﻡ ﺍﻟﺒﺎﻟﻐﻴﻥ ﻅﻬﺭ ﻓﻴﻪ ﻤﺎ ﻴﻌﺎﻗﺏ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﻘﺎﻨﻭﻥ ﻓـﺈﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﺎﻜﻡ ﻫﻲ ﺍﻟﻤﺨﺘﺼﺔ ﺒﺈﺩﺍﻨﺘﻪ ﻭﺇﻴﻘﺎﻓﻪ..‬ ‫ﻭﻀﺤﻙ ﺍﻟﺭﻗﻴﺏ ﺍﻟﺒﺭﻴﻁﺎﻨﻲ ﻗﺎﺌﻼ:‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﺘﺤﻤﻲ ﺍﻟﻤﻨﺘﺠﻴﻥ ﺇﺫﻥ ﻤﻥ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻤﺼـﻴﺭ؛ ﻷﻨﻬـﺎ‬ ‫ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺘﺠﻴﺯ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺘﺤﻤﻴﻪ ﻤﻥ ﺃﻱ ﺍﺘﻬﺎﻡ ﻴﻭﺍﺠﻬﻪ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ.‬
‫ﻤﺎ ﺃﺤﻭﺠﻨﺎ ﺇﻟﻰ ﻤﺜل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﺩﻭﺓ ﺍﻵﻥ.. ﻟﻜﻲ ﻨﻨﻅـﺭ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ.. ﻨﻅﺭﺓ ﺠﺩﻴﺩﺓ.. ﺒل ﺇﻥ ﺤﻤﺩﻱ ﺴـﺭﻭﺭ ﻨﻔﺴـﻪ ﺃﺸـﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﺤﻤﺴﻴﻥ ﻟﺫﻟﻙ ﻭﺃﺫﻜﺭ ﺃﻨﻪ ﺤﻀـﺭ ﻨـﺩﻭﺓ ﺃﻗﺎﻤﺘﻬـﺎ ﺠﺭﻴـﺩﺓ‬ ‫ﺃﺴﺒﻭﻋﻴﺔ ﻤﻌﺭﻭﻓﺔ ﻭﺩﺍﺭﺕ ﺤﻭل ﺃﻓﻼﻡ ﺍﻟﻌﻨﻑ.. ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺃﺼﺎﺒﻊ‬ ‫ﺍﻻﺘﻬﺎﻡ ﻜﻠﻬﺎ ﺘﺸﻴﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ.. ﻫﻨﺎ ﻗﺎل ﺴﺭﻭﺭ ﺒﻜل ﻫﺩﻭﺀ:‬ ‫ﻜﻠﻜﻡ ﺍﻵﻥ ﺘﻘﻭﻟﻭﻥ ﺇﻥ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻤﺴﺌﻭﻟﺔ ﻋﻥ ﺃﻓﻼﻡ ﺍﻟﻌﻨـﻑ‬ ‫ﻭﺃﻨﺎ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺃﻁﺎﻟﺒﻜﻡ ﺠﻤﻴﻌﺎ ﺒﺎﻟﺘﺩﺨل ﻟﻤﺴﺎﻋﺩﺓ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻨﻅﺭ ﺇﻟﻰ ﺭﺌـﻴﺱ ﺍﺘﺤـﺎﺩ ﺍﻟﻜـﻭﻨﺞ ﻓـﻭ.. ﻭﺍﻟﻜﺎﺭﺍﺘﻴـﻪ‬ ‫ﻭﻜﺎﻨﺎ ﻤﻥ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺤﺎﻀﺭﻴﻥ ﻭﻗﺎل ﻟﻬﻤﺎ:‬ ‫ﻤﺎﺫﺍ ﻟﻭ ﺃﻥ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﺃﺭﺴﻠﺕ ﺒﺄﻓﻼﻡ ﺍﻟﻌﻨﻑ ﺍﻟﺘﻲ ﻻ ﺘﺘﺴـﺘﺭ‬ ‫ﺨﻠﻑ ﺭﻴﺎﻀﺘﻲ ﺍﻟﻜﺎﺭﺍﺘﻴﻪ ﻭﺍﻟﻜﻭﻨﺞ ﻓﻭ.. ﺇﻟﻴﻜﻡ ﻭﻫـﻲ ﻤﺠـﺭﺩ‬ ‫ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﺭﻕ ﻟﻠﻤﺸﺎﺭﻜﺔ ﺒﺎﻟﺭﺃﻱ ﻓﻴﻬﺎ.‬ ‫ﻫﻜﺫﺍ ﺒﺤﺭﻓﺘﻪ ﺃﺭﺴل ﺍﻟﻜﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﺍﻵﺨـﺭﻴﻥ.. ﻭﺍﺴـﺘﻁﺭﺩ‬ ‫ﻴﻘﻭل:‬ ‫ﺍﻵﻥ ﻨﻬﺘﻑ ﺃﻴﻥ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ؟.. ﻓﻬل ﺘﻌﺭﻓﻭﻥ ﺤﻀﺭﺍﺘﻜﻡ ﺃﻨﻨﻲ‬ ‫ﺃﺠﺎﻫﺩ ﻭﺤﺩﻱ ﻟﻤﻨﻊ ﺃﻓﻼﻡ ﺍﻟﻜﺎﺭﺍﺘﻴﻪ ﻨﻬﺎﺌﻴﺎ ﻤﻥ ﺩﺨﻭل ﻤﺼﺭ ﻭﺃﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺠﻬﺎﺩ ﻴﻔﺘﺢ ﻋﻠﻲ ﻨﻴﺭﺍﻥ ﺍﻟﻤﻨﺘﺠـﻴﻥ ﻭﺍﻟﻤﺼـﺩﺭﻴﻥ ﻟﻬـﺫﻩ‬ ‫‪‬‬ ‫َ‬
‫ﺍﻷﻓﻼﻡ.. ﻭﺃﻨﻨﻲ ﺃﻭﺍﺠﻪ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﻴﺭﺍﻥ ﻤﺘﻭﻜﻼ ﻋﻠﻰ ﺍﷲ ﻭﺤـﺩﻩ..‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﻤﺎﺫﺍ ﻟﻭ ﺘﻭﺤﺩ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﻓﻲ ﻤﻭﺍﺠﻬﺔ ﺍﻟﻘﺒﺢ ﻭﺍﻟﻌﻨﻑ؟‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ ﻴﻘﻭل ﺴﺭﻭﺭ ﻭﻟﻨﺎ:‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻟﻴﺴﺕ ﺴﻴﻔﺎ ﻨﺴﻠﻁﻪ ﻋﻠـﻰ ﺭﻗـﺎﺏ ﺃﻫـل ﺍﻟﻔـﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺠﻤﻬﻭﺭﻩ.. ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻭﺴﻴﻠﺔ ﻟﺘﻨﻘﻴﺔ ﺍﻟﻔﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﻭﺍﺌﺏ.. ﻭﺤﻤﺎﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺎﻓﻴﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺠﺒﺭﻩ ﺘﺤﺕ ﻅﺭﻭﻑ ﺍﻻﺤﺘﻴﺎﺝ ﻭﺍﻻﻨﺘﺸﺎﺭ‬ ‫ﻭﺍﻟﻌﻤل ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺸﺎﺭﻜﺔ ﻓﻲ ﺃﻋﻤﺎل ﻏﻴﺭ ﻤﺤﺘﺭﻤﺔ ﺒﺎﻟﻤﺭﺓ.‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻟﻴﺴﺕ ﺠﻬﺎﺯﺍ ﻴﺠﺏ ﺇﻋﻼﻥ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﻀﺩﻩ ﻓﻲ ﻜـل‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻗﺕ.. ﺇﻨﻨﻲ ﺃﺘﺼﻭﺭ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺠﻬﺎﺯ ﻓﻲ ﻅﺭﻭﻑ ﺍﻟﺩﻴﻤﻘﺭﺍﻁﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ‬ ‫ﻨﻌﻴﺸﻬﺎ ﻤﻠﺘﻘﻰ ﻷﻫل ﺍﻟﻔﻜﺭ ﻭﺍﻟﻔﻥ،، ﻨﺤﺎﻭل ﻓﻴﻪ ﺍﻟﻭﺼﻭل ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺼﻴﻐﺔ ﺠﻤﻴﻠﺔ ﻭﺇﻨﺴﺎﻨﻴﺔ ﻟﻜل ﻋﻤل ﻓﻨﻲ ﻴﻅﻬﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﺎﺱ..‬ ‫ﻟﻘﺩ ﻗﺎﻟﻭﺍ ﺇﻥ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﺴﻭﻑ ﺘﻬﺭﺏ ﺇﻟﻰ ﻟﺒﻨـﺎﻥ..‬ ‫ﻷﻥ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻋﻨﺩﻨﺎ ﻤﺘﺸﺩﺩﺓ ﻭﻫﺫﺍ ﺍﺘﻬﺎﻡ ﺒﺎﻁل ﻭﻤﺭﻓـﻭﺽ؛ ﻷﻥ‬ ‫ﺍﻟﻌﻴﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻴﻴﻥ ﺃﻨﻔﺴﻬﻡ ﻭﻟﻴﺱ ﻓﻲ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﺤﻴﺙ ﻴﺭﻴﺩﻭﻥ‬ ‫ﺘﺤﻭﻴﻠﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺸﻤﺎﻋﺔ ﻟﺘﻌﻠﻴﻕ ﺃﺨﻁﺎﺌﻬﻡ ﻋﻠﻴﻬﺎ..‬ ‫ﻓﻔﻲ ﺍﻟﺴﺘﻴﻨﺎﺕ ﻫﺎﺠﺭ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻴﻭﻥ ﺇﻟﻰ ﺒﻴﺭﻭﺕ.. ﻭﺃﺘﺤـﺩﻯ‬ ‫ﺃﻱ ﻭﺍﺤﺩ ﻤﻨﻬﻡ ﺃﻥ ﻴﺘﺫﻜﺭ ﺃﻓﻼﻤﻪ ﺍﻟﺘﻲ ﺼﻨﻌﻬﺎ ﻫﻨﺎﻙ.. ﺇﻨﻬﻡ ﻤﻊ‬
‫ﺍﻷﺴﻑ ﻴﺘﺒﺭﺀﻭﻥ ﻤﻨﻬﺎ ﺍﻵﻥ.. ﻷﻨﻬﺎ ﻫﺎﺒﻁﺔ ﻭﺭﺩﻴﺌﺔ.. ﻭﻻ ﺩﺍﻋﻲ‬ ‫ﻟﺫﻜﺭ ﺒﻌﺽ ﻋﻴﻨﺎﺕ ﻤﻨﻬﺎ ﻓﺎﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﺍﻟﻤﺼﺭﻱ ﻴﻌﺭﻓﻬﺎ ﺠﻴﺩﺍ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻲ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺃﺘﺤﺩﻯ ﺃﻱ ﺇﻨﺴﺎﻥ ﻴﻘﻭل ﺇﻥ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻓـﻲ‬ ‫ﻤﺼﺭ ﻜﺎﻨﺕ ﺃﻜﺜﺭ ﺘﻌﻘﻼ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺍﻟﺤﺎﻟﻲ ﻓﻘﺩ ﺃﺼﺒﺤﻨﺎ ﻨﺸﺎﻫﺩ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻷﻭل ﻤﺭﺓ ﻓﻲ ﻤﺼﺭ ﺃﻓﻼﻤﺎ ﻀﺩ ﺍﻟﺤﻜﻭﻤﺔ ﻭﺃﺨﺭﻯ ﺴﻴﺎﺴـﻴﺔ..‬ ‫‪‬‬ ‫ﻷﻥ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﺤﺎﻟﻴﺎ ﺘﺘﺩﺨل ﻓﻘﻁ ﻟﺤﻤﺎﻴﺔ ﺍﻟﺫﻭﻕ ﻭﺍﻷﺨﻼﻕ ﻭﺍﻵﺩﺍﺏ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ.‬ ‫ﻭﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﻴﻨﺘﻘﺩﻨﻲ ﻷﻨﻨﻲ ﺤﻭﻟـﺕ ﺃﻋﻤـﺎﻟﻬﻡ ﺇﻟـﻰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﺘﺤﺎﺩﻱ ﺍﻟﻜﻭﻨﺞ ﻓﻭ ﻭﺍﻟﻜﺎﺭﺍﺘﻴﻪ ﻓﺎﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺃﻥ ﺍﻟﺴـﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﻨﺘﺠـﻴﻥ‬ ‫ﻴﺤﻘﻘﻭﻥ ﺃﻜﺒﺭ ﺍﻟﻤﻜﺎﺴﺏ ﻤﻥ ﺃﻓﻼﻡ ﺍﻟﻌﻨﻑ ﻭﺍﻟﺩﻤﺎﺀ ﻭﺍﻟﻤﻔـﺭﻭﺽ‬ ‫ﺃﻥ ﺃﻭﺍﻓﻕ ﺤﺘﻰ ﻭﺇﻥ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﻴﻐﻠﻲ ﻭﻴﺤﻤل ﻤﺴﺌﻭﻟﻴﺔ ﻋﻨﻑ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﺤﺎﺩﺙ ﻓﺘﺎﺓ ﺍﻟﻌﺘﺒﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ.. ﺇﻨﻬﻡ ﻴﻘﻭﻟﻭﻥ ﻫـﺫﻩ‬ ‫ﺃﻓﻼﻡ ﺭﻴﺎﻀﻴﺔ ﻓﻠﻤﺎﺫﺍ ﻴﻐﻀـﺒﻭﻥ ﺇﺫﺍ ﺤﻭﻟﺘﻬـﺎ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﺠﻬـﺎﺕ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺘﺼﺔ " ﺍﻟﺭﻴﺎﻀﻴﺔ".‬ ‫ﻭﻗﺩ ﺃﻜﺩ ﺃﻫل ﺍﻻﺨﺘﺼﺎﺹ ﻓﻲ ﺍﻻﺘﺤﺎﺩﺍﺕ ﺃﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﻭﻋﻴﺔ‬ ‫ﻏﻴﺭ ﺭﻴﺎﻀﻴﺔ ﺒﺎﻟﻤﺭﺓ.. ﻭﻤﺎ ﻴﻅﻬﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻟﻴﺱ ﻟﻪ ﻋﻼﻗﺔ‬ ‫ﻤﻥ ﻗﺭﻴﺏ ﺃﻭ ﺒﻌﻴﺩ ﺒﺭﻴﺎﻀﺔ ﺍﻟﻜﺎﺭﺍﺘﻴﻪ ﺃﻭ ﺍﻟﻜﻭﻨﺞ ﻓﻭ..‬
‫ﻭﻴﻜﻔﻲ ﺃﻴﻀﺎ ﺃﻥ ﺭﺌﻴﺱ ﺍﺘﺤﺎﺩ ﺍﻟﻜﻭﻨﺞ ﻓﻭ ﺃﻋﻠﻥ ﺃﻤﺎﻡ ﺤﺸﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻥ ﻓﻲ ﻨﺩﻭﺓ ﺠﻤﻌﺘﻨﻲ ﺒﻪ ﺃﻨﻬﻡ ﻻ ﻴﻌﻠﻤﻭﻥ ﺸﻴﺌﺎ ﻋﻥ "‬ ‫ً‬ ‫ﻴﻭﺴﻑ ﻤﻨﺼﻭﺭ" ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻁﻠﻕ ﻋﻠﻰ ﻨﻔﺴﻪ ﻟﻘﺏ ﺒﻁل ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻜﻭﻨﺞ ﻓﻭ.. ﻭﻴﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠﻰ ﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺭﻭﻴﺞ ﻟﻨﻔﺴﻪ ﻜﻤﻤﺜل.. ﺒﻌﺩ‬ ‫ﺴﻠﺴﻠﺔ ﺃﻓﻼﻤﻪ..‬ ‫ـﺭﺍ‬ ‫ـﻲ، ﻭﺃﺨﻴـ ‪‬‬ ‫ـﺔ ﺍﻟﻬﻼﻟـ‬ ‫ـﻭﺯ ﻭﺍﻟﺒﻠﻁﺠـ‬ ‫ـﻲ"، ﻗﺒﻀـ‬ ‫ﺍﻟﻌﺠـ‬ ‫" ﺍﻟﺒﻠﺩﻭﺯﺭ" ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺘﺏ ﻗﺼﺘﻪ ﻭﻗﺎﻡ ﺒﺒﻁﻭﻟﺘﻪ ﺍﻟﻤﻁﻠﻘﺔ ﻤﻊ ﺍﻟﻭﺠﻪ‬ ‫ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﺸﻴﺭﻴﻥ ﺴﻴﻑ ﺍﻟﻨﺼﺭ ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻨﺘﻴﺠﺔ ﺃﻥ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻟﻡ ﻴﺤﻘﻕ‬ ‫ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻨﺠﺎﺡ ﺍﻟﺫﻱ ﺤﺼﺩﻩ ﻓﻲ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﺍﻟﺘﻲ ﻅﻬﺭ ﻓﻴﻬـﺎ‬ ‫ﻜﻌﺎﻤل ﻤﺴﺎﻋﺩ..‬ ‫) ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﻓﻲ ﺼﻔﻲ (‬ ‫ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻴﺒﺩﻭ ﺤﻤﺩﻱ ﺴﺭﻭﺭ ﻭﺍﺜﻘﺎ ﻜل ﺍﻟﺜﻘﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﻤﻬـﻭﺭ..‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﻫﺫﺍ ﻤﺎ ﻴﻌﻁﻴﻪ ﻗـﻭﺓ ﺍﻻﺴـﺘﻤﺭﺍﺭ ﻓـﻲ ﻤﻭﺍﺠﻬـﺔ ﺍﻟﺸـﺭﻭﺭ‬ ‫ﻭﺍﻷﺨﻼﻗﻴﺎﺕ ﺍﻟﺭﺩﻴﺌﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺭﻴﺩ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﺘﺴﻠﻴﻁﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺒﺎﺏ‬ ‫ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ؟‬ ‫ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺃﻥ ﺍﻹﺠﺎﺒﺔ ﺘﺤﺘﺎﺝ ﺇﻟﻰ ﻭﻗﻔﺔ ﻁﻭﻴﻠﺔ..‬
‫ﺒﺩﺍﻴﺔ ﻻ ﺒﺩ ﻭﺃﻥ ﻨﻌﺭﻑ ﺨﻁﻭﺍﺕ ﺍﻟﻤﻭﺍﻓﻘﺔ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﻴﺔ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺃﻱ ﻓﻴﻠﻡ ﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻲ..‬ ‫ﻓﺎﻟﻤﺅﻟﻑ ﺃﻭ ﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻴﺘﻘﺩﻡ ﺒﻤﻠﺨﺹ ﻟﻠﻤﻭﻀـﻭﻉ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻭﺇﺫﺍ ﻟﻡ ﻴﻘﺩﻡ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻠﺨﺹ.. ﻓﺈﻨﻪ ﻴﻘﺩﻡ ﺍﻟﺴـﻴﻨﺎﺭﻴﻭ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜﺎﻤﻼ.. ﻨﻅﻴﺭ ﺭﺴﻭﻡ ﺤﻜﻭﻤﻴﺔ ﻻ ﺘﺯﻴﺩ ﻋﻠﻰ ﺨﻤﺴﺔ ﺠﻨﻴﻬـﺎﺕ..‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺇﻻ ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﻏﻴﺭ ﻤﻘﻴﺩ ﻓﻲ ﺸﻌﺒﺔ ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﺒﻨﻘﺎﺒﺔ ﺍﻟﺴـﻴﻨﻤﺎﺌﻴﻴﻥ‬ ‫ﻓﻴﺘﻡ ﺘﺤﺼﻴل ﻨﺴﺒﺔ ٠٢ % ﻤﻥ ﻗﻴﻤﺔ ﻋﻘﺩﻩ ﻭﻏﺎﻟﺒﺎ ﻤﺎ ﺘﻜﻭﻥ ﻫﺫﻩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻨﺴﺒﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺘﻭﺴﻁ ٠٠٣ ﺠﻨﻴﻪ ﻤﺼﺭﻱ.. ﻭﻫﻭ ﻴﺘﻘﺩﻡ ﺒـﺜﻼﺙ‬ ‫ﻨﺴﺦ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ..‬ ‫ﻭﺒﻌﺩ ﻋﺭﺽ ﺍﻟﻁﻠﺏ ﺍﻟﻤﻘﺩﻡ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺅﻟﻑ ﺇﻟﻰ ﻤﺩﻴﺭ ﻋـﺎﻡ‬ ‫َ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻴﺘﻡ ﺘﻭﺯﻴﻊ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﻗﺒﺎﺀ ﻭﻋﺩﺩﻫﻡ ﺜﻼﺜﺔ.. ﻴﻘﺭﺃ ﻜل‬ ‫ﻤﻨﻬﻡ ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﺜﻡ ﻴﻘﺩﻡ ﺘﻘﺭﻴﺭﺍ ﻤﻔﺼﻼ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺩﻴﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻘـﻭﻡ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﺎﻻﻁﻼﻉ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﻘﺎﺭﻴﺭ ﻓﺈﺫﺍ ﻭﺍﻓﻕ ﺍﺜﻨﺎﻥ ﻓﺈﻥ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺒـﺫﻟﻙ‬ ‫ﻴﻜﻭﻥ ﻗﺩ ﺤﺼل ﻋﻠﻰ ﺠﻭﺍﺯ ﺍﻟﻤﺭﻭﺭ ﻭﻴﺠﻭﺯ ﺃﻥ ﻴﺘﺩﺨل ﻤـﺩﻴﺭ‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﺒﺼﻭﺘﻪ ﻟﻴﺤﺴﻡ ﺃﻤﺭ ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﺇﻤﺎ ﻤﻌﻪ ﺃﻭ ﻀﺩﻩ ﻭﺫﻟـﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺤﺴﺏ ﺭﺅﻴﺘﻪ..‬ ‫ﻭﻜﻡ ﻤﻥ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﻭﺍﻓﻕ ﺴﺭﻭﺭ ﻋﻠﻴﻬـﺎ ﺒﺼـﻔﺔ ﺸﺨﺼـﻴﺔ‬ ‫ـﻴﻨﺎﺭﻴﻭ‬ ‫ـﻬﺭﻫﺎ ﺴــ‬ ‫ـﺎﺀ.. ﻭﺃﺸــ‬ ‫ـﺎﻫﻼ ﺭﺃﻱ ﺍﻟﺭﻗﺒــ‬ ‫ﻤﺘﺠــ ﹰ‬
‫" ﺘﺯﻭﺝ ﻭﻋﺵ ﺴﻌﻴﺩﺍ " ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺘﺒﻪ ﻟﻴﻨـﻴﻥ ﺍﻟﺭﻤﻠـﻲ ﻭﻤﺭﺸـﺢ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻹﺨﺭﺍﺠﻪ ﺼﻼﺡ ﺃﺒﻭ ﺴﻴﻑ.. ﻭﻫﻭ ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﺠﺭﻱﺀ ﻴﺩﻭﺭ ﻓـﻲ‬ ‫ﺃﻏﻠﺒﻪ ﻓﻭﻕ ﻓﺭﺍﺵ ﺍﻟﺯﻭﺠﻴﺔ ﻭﻓﻜﺭﺘﻪ ﺘﻘﻭل ﺇﻥ ﻤﻌﻅﻡ ﺍﻟﺨﻼﻓـﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﺌﻠﻴﺔ ﺃﺴﺎﺴﻬﺎ ﺍﻟﺠﻨﺱ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻘﺎﻡ ﺍﻷﻭل ﻭﻻ ﺒﺩ ﻤﻥ ﻤﻨﺎﻗﺸﺔ ﻫﺫﻩ‬ ‫ﺍﻷﻤﻭﺭ ﺒﺸﺠﺎﻋﺔ ﻤﻥ ﺃﺠل ﺴﻌﺎﺩﺓ ﺯﻭﺠﻴﺔ ﺩﺍﺌﻤﺔ ﺘﺭﻓﺭﻑ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﻜل ﺒﻴﺕ.‬ ‫ﻜﺎﻥ ﺴﺭﻭﺭ ﻴﻌﺭﻑ ﻤﻘﺩﻤﺎ ﺃﻥ ﻤﺜل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﻭﻋﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻷﻓﻼﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻗﺩ ﺘﻔﺘﺢ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﻨﻴﺭﺍﻥ ﻤﻥ ﺠﺒﻬﺎﺕ ﻋﺩﻴﺩﺓ. ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻜﺘـﺏ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺘﻘﺭﻴﺭ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻲ ﻟﻠﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ:‬ ‫"ﺃﻭﺍﻓﻕ ﻋﻠﻰ ﺘﻨﻔﻴﺫﻩ ﺜﻘﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺼﻼﺡ ﺃﺒﻭ ﺴـﻴﻑ".‬ ‫ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺃﻏﺭﺏ ﺘﺄﺸﻴﺭﺓ ﺭﻗﺎﺒﻴﺔ ﺭﺒﻤﺎ ﻓﻲ ﺘﺎﺭﻴﺦ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒـﺔ ﻜﻠﻬـﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻷﻏﺭﺏ ﻤﻨﻬﺎ.. ﺃﻨﻪ ﺃﺤﺎل ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﺯﻫـﺭ ﻋﻨـﺩﻤﺎ ﺘﻘـﺩﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺼﻼﺡ ﺃﺒﻭ ﺴﻴﻑ ﻟﺘﺠﺩﻴﺩ ﺍﻟﻤﻭﺍﻓﻘﺔ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﻴﺔ ﺒﻌﺩ ﻤﻀـﻲ ﺴـﻨﺔ‬ ‫ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻭﻭﻓﻘﺎ ﻟﻤﺎ ﻫﻭ ﻤﺘﺒﻊ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﻗﺩ ﺴﺄﻟﺕ ﻟﻴﻨﻴﻥ ﺍﻟﺭﻤﻠﻲ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﻓﻘﺎل:‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﻔﺴﺭ ﻟﻨﺎ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻭﻗﻑ ﻫﻭ ﺤﻤﺩﻱ ﺴـﺭﻭﺭ‬ ‫ﻨﻔﺴﻪ ﺍﻟﺫﻱ ﻭﺍﻓﻕ ﻋﻠﻰ ﺃﺤﺩ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﺒﻌﺩ ﺤﺫﻑ ٥٥ ﻤﺸﻬﺩﺍ ﻤﻨـﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻱ ﻨﺼﻑ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺘﻘﺭﻴﺒﺎ.. ﻭﻜﺎﻥ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﺒﻪ ﺃﻥ ﻴﺤﺫﻑ ﺍﻟﻤﺸـﻬﺩ‬ ‫‪‬‬
‫ﺍﻟﺫﻱ ﺠﺎﺀ ﻓﻴﻪ ﺫﻜﺭ ﺁﻴﺔ ﻗﺭﺁﻨﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻟﺴﺎﻥ ﺃﺤﺩ ﺍﻷﺒﻁﺎل ﺒﺩﻻ ﻤﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺇﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺒﺄﻜﻤﻠﻪ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﺯﻫﺭ ﻹﺒﺩﺍﺀ ﺍﻟﺭﺃﻱ ﻭﻷﻨﻪ ﻓﻴﻠﻡ ﺠﺭﻱﺀ‬ ‫ﻓﻲ ﻤﻭﻀﻭﻋﻪ ﻓﺈﻥ ﺍﻷﺯﻫﺭ ﺭﻓﻀﻪ ﻭﻫﺫﺍ ﺃﻤﺭ ﻁﺒﻴﻌﻲ..‬ ‫ﺤﻤﺩﻱ ﺴﺭﻭﺭ ﻴﻔﺴﺭ ﻤﻭﻗﻔﻪ ﻫﺫﺍ ﺒـﺄﻥ ﺍﻟﺴـﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﺒﻌـﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﺍﻓﻘﺔ ﻋﻠﻴﻪ ﺃﻭل ﻤﺭﺓ ﺠﺭﺕ ﻋﻠﻴﻪ ﺘﻌﺩﻴﻼﺕ ﺠﺩﻴﺩﺓ.. ﺍﻀﻁﺭ‬ ‫ﺒﻤﻘﺘﻀﺎﻫﺎ ﺇﻟﻰ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺍﻟﻨﻅﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻜﻠﻪ – ﻭﻫﺫﺍ ﺤﻘﻪ.‬ ‫) ﻟﻌﻨﺔ ﻓﻴﻔﻲ ﻋﺒﺩﻩ (‬ ‫ﺍﺭﺘﺒﻁ ﺍﺴﻡ ﺍﻟﻔﻨﺎﻨﺔ ﻓﻴﻔﻲ ﻋﺒﺩﻩ ﺒﺎﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺸﺎﻜل ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﻴﺔ‬ ‫ﺃﺸﻬﺭﻫﺎ ﺒﻼ ﺸﻙ ﻤﺎ ﺤﺩﺙ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻡ "ﺍﻟﻤﺯﺍﺝ" ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺸﺎﺭ ﺍﻟﺭﻗﻴﺏ‬ ‫ﺒﻌﺩ ﻤﺸﺎﻫﺩﺘﻪ ﺒﻀﺭﻭﺭﺓ ﺤﺫﻑ ٥٥ ﻤﺸﻬﺩﺍ ﻤﻨﻪ ﻭﻟﺠﺄﺕ ﻤﺅﻟﻔـﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻤﺎﺠﺩﺓ ﺨﻴﺭ ﺍﷲ ﺇﻟﻰ ﻟﺠﻨﺔ ﺍﻟﺘﻅﻠﻤﺎﺕ ﺍﻟﻌﻠﻴﺎ ﻭﻫـﻲ ﻟﺠﻨـﺔ‬ ‫ﺼﺩﺭﺕ ﺒﺎﻟﻘﺎﻨﻭﻥ ٠٣٤ ﻟﻌﺎﻡ ٥٥٩١ ﺒﺎﻟﻤﺎﺩﺓ ٢١ ﺍﻟﺘﻲ ﻨ ‪‬ـﺕ‬ ‫ﺼ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻪ ﻴﺠﻭﺯ ﺍﻟﺘﻅﻠﻡ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﺭﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺼـﺩﺭﻫﺎ ﺍﻟﺴـﻠﻁﺔ‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﺌﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﺇﻟﻰ ﻟﺠﻨﺔ ﺘﺸﻜل ﻤﻥ ﻤﺩﻴﺭ ﻋـﺎﻡ ﻤﺼـﻠﺤﺔ‬ ‫ﹸ ﱠ‬ ‫ﺍﻻﺴﺘﻌﻼﻤﺎﺕ ﺃﻭ ﻤﻨﺩﻭﺏ ﻋﻨﻪ.. ﻭﻤﻨﺩﻭﺏ ﻤﻥ ﻤﺠﻠﺱ ﺍﻟﺩﻭﻟﺔ ﻴﺘﻡ‬ ‫ﺍﻨﺘﺩﺍﺒﻪ ﺒﻤﻌﺭﻓﺔ ﺭﺌﻴﺱ ﺇﺩﺍﺭﺓ ﺍﻟﻔﺘﻭﻯ ﻭﺍﻟﺘﺸﺭﻴﻊ ﻭﻋﻀﻭ ﻤﻥ ﻨﻘﺎﺒﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﻬﻥ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻴﺔ ﻭﺃﻭﻀﺤﺕ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺭﻗﻡ ٣١ ﻤﻥ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻘـﺎﻨﻭﻥ‬
‫ﻤﻥ ﻴﺭﺃﺱ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﺠﻨﺔ ﺤﺘﻰ ﺘﻡ ﺘﻌﺩﻴل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﻤﺅﺨﺭﺍ ﻓـﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫٥١ ﻴﻭﻨﻴﻪ ٢٩٩١ ﺒﺄﻥ ﻴﺭﺃﺴﻬﺎ ﻨﺎﺌﺏ ﺭﺌﻴﺱ ﻤﺠﻠﺱ ﺍﻟﺩﻭﻟـﺔ ﺃﻭ‬ ‫ﻤﻥ ﻴﻨﻭﺏ ﻋﻨﻪ ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﺠﻨﺔ ﻗﺎﻟﺕ ﻋﻨﻬﺎ ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺍﻋﺘﺩﺍل ﻤﻤﺘـﺎﺯ‬ ‫ﻤﺩﻴﺭ ﻋﺎﻡ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺼﻨﻔﺎﺕ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﺴﺎﺒﻘﺎ ﻭﺃﻁﻭل ﺭﻗﻴـﺏ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﺴﺘﻤﺭ ﻓﻲ ﻤﻭﻗﻌﻪ.. ﻓﻲ ﻤﺫﻜﺭﺍﺘﻬﺎ:‬ ‫"ﻟﻘﺩ ﺤﺩﺩ ﺍﻟﻘﺎﻨﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﻠﺠﺄ ﺼﺎﺤﺏ ﺍﻟﻤﺼﻨﻑ ﺍﻟﻔﻨﻲ ) ﻓﻴﻠﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫– ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ – ﻤﺴﻠﺴل – ﺃﻏﻨﻴﺔ ( ﺇﻟﻰ ﻟﺠﻨﺔ ﺍﻟﺘﻅﻠﻤﺎﺕ ﺍﻟﻌﻠﻴﺎ ﻤﻥ‬ ‫ﻗﺭﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ.. ﺤﺘﻰ ﻻ ﺘﻜﻭﻥ ﻗﺭﺍﺭﺍﺘﻬﺎ ﻤﺴﺘﺒﺩﺓ.."‬ ‫ﻭﻟﻜﻨﻲ ﻻﺤﻅﺕ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﺘﻁﺒﻴﻕ ﺃﻥ ﻟﺠﻨﺔ ﺍﻟﺘﻅﻠﻤـﺎﺕ ﺘـﺭﻯ‬ ‫ﺃﺤﻴﺎﻨﺎ ) ﻭﺭﺒﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﻋﻠﻰ ﺤﻕ ( ﺼﺎﻟﺢ ﺍﻟﻤﺘﻅﻠﻡ ﻷﺴﺒﺎﺏ ﻓﻘﻬﻴﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻭ ﻗﺎﻨﻭﻨﻴﺔ ﺩﻭﻥ ﻤﻀـﻤﻭﻥ ﺍﻟﻔـﻴﻠﻡ ﺃﻭ ﺃﺜـﺭﻩ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟـﻨﺵﺀ‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩﻴﻥ ﻭﺃﺤﻴﺎﻨﺎ ﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺤﺠﺏ ﺍﻟﺭﺅﻴﺎ ﻋﻨﻬﺎ ﻟﻤﺠﺭﺩ ﺃﻨﻬﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻻ ﺘﻌﺎﻴﺵ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻓﻲ ﻤﻭﺍﻗﻔﻬﺎ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ.‬ ‫ﻭﻜﺎﻥ ﻤﺠﺎل ﺘﺒﺎﺩل ﺍﻟﺭﺃﻱ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﺠﻨﺔ ﻀﻴﻘﺎ ﻭﻤﺤﺩﻭﺩﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﻌﺩﺩ ﺃﻋﻀﺎﺌﻬﺎ ﺜﻼﺜﺔ ﺒﻤﺎ ﻓﻴﻬﻡ ﺭﺌﻴﺱ ﺍﻟﻠﺠﻨﺔ ﻭﻜـﺄﻨﻬﻡ ﻴﺅﻟﻔـﻭﻥ‬ ‫ﺩﺍﺌﺭﺓ ﻓﻲ ﻤﺤﻜﻤﺔ ﺍﺴﺘﺌﻨﺎﻓﻴﺔ.‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺍﻟﺴﻨﻭﺍﺕ ﺍﻟﻌﺸﺭ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ ﺘﻘﺭﻴﺒﺎ ﻻﺤﻅﺕ ﺃﻥ ﻭﻜﻴـل‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻭﺯﺍﺭﺓ ﺍﻟﻤﺨﺘﺹ ﻭﺭﺌﻴﺱ ﺍﻟﻠﺠﻨﺔ ﻴﺘﻌﺎﻁﻑ ﻤﻊ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒـﺔ ﻓـﻲ‬
‫ﺃﻏﻠﺏ ﺍﻷﻤﺭ ﺤﺘﻰ ﻻ ﻴﻨﺎﻗﺽ ﻨﻔﺴﻪ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻨﻘﻴﺏ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻴﻴﻥ‬ ‫ﺃﻭ ﻤﻥ ﻴﻨﻭﺏ ﻋﻨﻪ ﻴﺘﻌﺎﻁﻑ ﻤﻊ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻴﻴﻥ ﻭﻟﻴﺱ ﻤﻊ ﻤﻀﻤﻭﻥ‬ ‫ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ.‬ ‫ﻭﻜﻨﺕ ﺃﻟﻤﺢ ﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ ﺃﻥ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻲ ﻋﻀﻭ ﻟﻠﺠﻨﺔ‬ ‫ﻴﻤﻴل ﻓﻲ ﺍﺘﺠﺎﻩ ﻋﻼﻗﺎﺘﻪ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﻭﻏﺎﻟﺒﺎ ﻤﺎ ﺘﻜﻭﻥ ﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻴﺔ ﻓﻘﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻤﻨﻊ ﺃﺤﺩ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﻤﻌﺘﺭﻀﺎ ﻋﻠﻰ ﻤﻭﻀﻭﻋﻪ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﻭﺍﻓﻕ ﻋﻠـﻰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻴﻠﻡ ﺁﺨﺭ ﺤﻭل ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ.‬ ‫ﻭﻫﻜﺫﺍ ﺤﺩﺙ ﺘﺒﺎﻋﺩ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻐﺭﺽ ﺍﻟﺫﻱ ﺼﺩﺭ ﻤـﻥ ﺃﺠﻠـﻪ‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﻨﻭﻥ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﻲ ﻭﺘﻀﻤﻥ ﺍﻟﺤﺭﺹ ﻋﻠﻰ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﺼﻭﺕ ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺴﻤﻭﻋﺎ ﻭﻤﺼﺎﻟﺢ ﺍﻟﻔﻨﺎﻨﻴﻥ ﻤﻤﺜﻠﺔ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﻤﻨﺩﻭﺏ ﺍﻟﻨﻘﺎﺒـﺔ..‬ ‫‪‬‬ ‫ﺤﺩﺙ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﺒﺎﻋﺩ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻘﺎﻨﻭﻥ ﻭﺒﻴﻥ ﺘﻁﺒﻴﻘﻪ ﻋﻤﻠﻴﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺎﻻﺕ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺍﺘﺨﺫ ﻓﻴﻬﺎ ﻤﻨﺩﻭﺏ ﺍﻟﻨﻘﺎﺒﺔ ﻤﻭﻗﻑ ﺍﻟـﺩﻓﺎﻉ ﻋـﻥ ﻤﺼـﺎﻟﺢ‬ ‫ﺸﺨﺼﻴﺔ ﺃﻭ ﻤﺼﺎﻟﺢ ﻓﺌﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﺌﺎﺕ ﺩﻭﻥ ﻏﻴﺭﻫﺎ ﺒﺼﺭﻑ ﺍﻟﻨﻅﺭ‬ ‫ﻋﻥ ﺍﻟﺼﺎﻟﺢ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﻟﻤﺠﻤﻭﻉ ﺍﻟﻔﻨﺎﻨﻴﻥ ﺃﻭ ﻟﺼﺎﻟﺢ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﻟﻠﻤﺠﺘﻤـﻊ‬ ‫ﺫﺍﺘﻪ ﻭﻜﺎﻥ ﻤﻥ ﺭﺃﻴﻲ ﺃﻥ ﺍﻟﻌﺩﺍﻟﺔ ﺘﻘﻀﻲ ﺒﺄﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻷﻓﻼﻡ‬ ‫ﺴﻭﺍﺀ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﻘﺎﻨﻭﻥ ﻓﺈﺫﺍ ﺍﺴﺘﻘﺭ ﺍﻟﺭﺃﻱ ﻋﻠﻰ ﻤﻨﻊ ﺃﻓـﻼﻡ ﺍﻟﻌﻨـﻑ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﺭﻋﺏ ﻤﺜﻼ ﻓﻴﻨﺒﻐﻲ ﺃﻥ ﻴﻁﺒﻕ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻨﻊ ﻋﻠﻰ ﻜل ﻓﻴﻠﻡ ﻤـﻥ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﹰ‬
‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﺒﺼﺭﻑ ﺍﻟﻨﻅﺭ ﻋﻥ ﺸﺨﺹ ﺍﻟﻤﺴﺘﻭﺭﺩ ﻟﻪ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﻨﺘﺞ‬ ‫ﺃﻭ ﺼﺎﺤﺏ ﺍﻟﻤﺼﻠﺤﺔ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﻓﻲ ﻋﺭﻀﻪ.‬ ‫ﻭﻴﺅﻜﺩ ﺤﻤﺩﻱ ﺴﺭﻭﺭ ﻨﻔﺱ ﻭﺠﻬﺔ ﺍﻟﻨﻅﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻨﺎﺩﻱ ﺒﻬـﺎ‬ ‫ﺍﻋﺘﺩﺍل ﻤﻤﺘﺎﺯ ﻭﻴﻘﻭل:‬ ‫ﺇﻥ ﺍﻟﺘﻌﺩﻴﻼﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺩﺨﻠﺕ ﻤﺅﺨﺭﺍ ﻋﻠﻰ ﺘﺸﻜﻴل ﺍﻟﻠﺠﻨﺔ ﺒﺄﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ُ ِ‬ ‫ﺘﻜﻭﻥ ﻤﻥ ﺨﻤﺴﺔ ﺃﻋﻀﺎﺀ ﻴﺭﺃﺴﻬﻡ ﻤﻨﺩﻭﺏ ﻤﺠﻠـﺱ ﺍﻟﺩﻭﻟـﺔ..‬ ‫ﻭﻋﻀﻭﻴﺔ ﻤﻤﺜل ﻋﻥ ﺍﻟﻤﺠﻠﺱ ﺍﻷﻋﻠﻰ ﻟﻠﺜﻘﺎﻓـﺔ، ﻭﺁﺨـﺭ ﻋـﻥ‬ ‫ﺃﻜﺎﺩﻴﻤﻴﺔ ﺍﻟﻔﻨﻭﻥ، ﻭﺍﻟﺜﺎﻟﺙ ﻤﻥ ﻨﻘﺎﺒﺔ ﺍﻟﻤﻬﻥ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻴﺔ، ﻭﺍﻟﺭﺍﺒـﻊ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﻬﻴﺌﺔ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ ﻟﻼﺴﺘﻌﻼﻤﺎﺕ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﺸﻜﻴل ﻟﻠﺠﻨﺔ ﺍﻟﺘﻅﻠﻤـﺎﺕ‬ ‫ﻴﻌﻁﻲ ﻟﻬﺎ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺤﺼﺎﻨﺔ ﻓﻲ ﻤﻭﺍﺠﻬﺔ.. ﺍﻟﻤﺼﺎﻟﺢ ﺍﻟﺨﺎﺼـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻭﻏل ﺩﺍﺨل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﺠﻨﺔ ﺍﻟﻌﻠﻴﺎ ﻭﺘﻁـﻴﺢ ﺒﻜـل ﺘﻌﻠﻴﻤـﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﺃﺭﻀﺎ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻨﻅﺭﻭﺍ ﻤﺎﺫﺍ ﺤﺩﺙ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻡ "ﺍﻟﻤﺯﺍﺝ" ﺇﻨﻪ ﻋﻤل ﻴﺘﻨﺎﻭل ﻜل‬ ‫ﺍﻟﺭﺫﺍﺌل ﻤﻥ ﺠﻨﺱ ﻭﺸﺫﻭﺫ ﻭﻁﺎﻟﺒﺕ ﺒﺤﺫﻑ ٥٥ ﻤﺸـﻬﺩﺍ ﻤﻨـﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻫﺫﺍ ﻤﻌﻨﺎﻩ ﺃﻨﻨﻲ ﻗﺩ ﺭﻓﻀﺕ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺒﺸﻜل ﻏﻴﺭ ﻤﺒﺎﺸﺭ..‬ ‫ﻟﻜﻨﻬﻡ ﻟﺠﺌﻭﺍ ﺇﻟﻰ ﻟﺠﻨﺔ ﺍﻟﺘﻅﻠﻤﺎﺕ ﻭﻫﺫﺍ ﺤﻘﻬﻡ.. ﻓﺈﺫﺍ ﺒﺎﻟﻠﺠﻨﺔ‬ ‫ﺘﻭﺍﻓﻕ ﻋﻠﻰ ﻋﺭﺽ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺒﻌﺩ ﺤﺫﻑ٧١ ﻤﺸﻬﺩﺍ.‬ ‫‪‬‬
‫ﻭﻻ ﺃﺨﻔﻲ ﻋﻠﻴﻜﻡ ﺃﻥ ﻤﺅﻟﻔﺔ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺒﺴـﺒﺏ ﻤـﻭﻗﻔﻲ ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﺍﺴﺘﺨﺩﻤﺕ ﻗﻠﻤﻬﺎ ﻜﺼﺤﻔﻴﺔ ﻭﺭﺍﺤﺕ ﺘﻜﻴـل ﻟـﻲ ﺍﻻﺘﻬﺎﻤـﺎﺕ..‬ ‫ﻭﺃﺒﺭﺯﻫﺎ ﺒﺎﻟﻁﺒﻊ ﺃﻨﻨﻲ ﺭﺠل ﺤﺎﻗـﺩ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻔـﻥ ﻭﺍﻟﻔﻨـﺎﻨﻴﻥ..‬ ‫ﻓﺄﻱ ﻓﻥ.. ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺠﻤﻊ ﻜل ﺍﻟﻤﻤﻨﻭﻋﺎﺕ ﻭﻴﺼﺒﻬﺎ ﻓﻲ ﻗﺎﻟـﺏ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﺞ ﺒﺸﻊ..‬ ‫ﻟﻘﺩ ﺘﺤﻤﻠﺕ ﺍﻟﻬﺠﻭﻡ ﻭﻜﺎﻥ ﻤﻭﻗﻑ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﺃﺭﻭﻉ ﻭﺃﺠﻤل‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻤﺎ ﺘﺼﻭﺭﺕ؛ ﻓﻘﺩ ﺭﺩ ﻟﻲ ﺍﻋﺘﺒﺎﺭﻱ ﺍﻟﺸﺨﺼﻲ ﻭﺴﺎﻨﺩ ﻤﻭﻗـﻑ‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻭﺃﺤﺠﻡ ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻋﻥ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻭﺘﺒـﺎﺭﺕ ﺍﻷﻗـﻼﻡ ﺍﻟﺸـﺭﻴﻔﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻨﻅﻴﻔﺔ ﺘﻬﺎﺠﻡ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻭﺘﻁﺎﻟﺏ ﺒﺭﻓﻌـﻪ ﻨﻬﺎﺌ ‪‬ـﺎ ﻭﺘﺤـﻭل ﻓـﻴﻠﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴ‬ ‫"ﺍﻟﻤﺯﺍﺝ" ﺒﻁﻭﻟﺔ ﻓﻴﻔﻲ ﻋﺒﺩﻩ، ﻭﻤﺩﻴﺤﺔ ﻜﺎﻤـل، ﻭﺃﺤﻤـﺩ ﺒـﺩﻴﺭ،‬ ‫ﻭﺴﻨﺎﺀ ﻴﻭﻨﺱ ﺇﻟﻰ ﻭﺜﻴﻘﺔ ﺩﻴﻤﻘﺭﺍﻁﻴﺔ.. ﺒﺭﻏﻡ ﺍﻋﺘﺭﺍﻀﻲ ﻋﻠﻴﻪ..‬ ‫ﻭﻷﻭل ﻤﺭﺓ ﺃﺸﻌﺭ ﺃﻥ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﻟﻪ ﻜﻠﻤﺘﻪ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻘﻭﻟﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻗﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﺎﺴﺏ ﻟﻴﺨﺭﺱ ﻜﺎﻓﺔ ﺍﻷﻟﺴﻨﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﺎﻭل ﺨﺩﺍﻋﻪ.‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﻗـﺩ ﻴﺴـﻌﻰ ﻭﺭﺍﺀ ﺃﻓـﻼﻡ ﺍﻹﺜـﺎﺭﺓ ﻭﺍﻟﺠـﻨﺱ‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﻐﺎﻤﺭﺍﺕ ﻟﻜﻥ ﺇﺫﺍ ﺃﺩﺭﻙ ﺒﻤﺎ ﻟﺩﻴـﻪ ﻤـﻥ ﺃﺠﻬـﺯﺓ ﺭﻗﺎﺒﻴـﺔ‬ ‫ﻭﺃﺨﻼﻗﻴﺔ ﺃﻥ ﺍﻟﻌﻴﺎﺭ ﺯﺍﺩ ﻋﻥ ﺤﺩﻩ.. ﺭﻓﺽ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﻭﻋﻴﺔ ﻭﺍﻟﺩﻟﻴل‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻭﺍﻀﺤﺎ ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻡ "ﺍﻟﻤﺯﺍﺝ" ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺤﻭل ﺇﻟﻰ ﻤﺼـﺩﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬
‫"ﻋﻜﻨﻨﺔ" ﻋﻠﻰ ﻤﻨﺘﺠﻪ؛ ﻷﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﺤﻘﻕ ﺃﻱ ﻋﺎﺌﺩ ﻤﺎﺩﻱ ﻴﺫﻜﺭ ﻜﻤـﺎ‬ ‫‪ ‬ﹶ‬ ‫ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻴﺤﻠﻤﻭﻥ.‬ ‫ﻟﻘﺩ ﻜﻨﺕ ﺃﺘﻠﻘﻰ ﺭﺴﺎﺌل ﻭﻤﻜﺎﻟﻤﺎﺕ ﺘﻬﺎﺠﻤﻨﻲ ﻭﺘﺴﺒﻨﻲ ﺒﺸﻜل‬ ‫ﺸﺨﺼﻲ ﻷﻨﻨﻲ ﺃﺠﺯﺕ ﻋﺭﺽ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻌﻤل.. ﻭﺒﻌـﺩ ﺃﻥ ﺃﺸـﺭﺡ‬ ‫ﻤﻭﻗﻔﻲ ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻴﻨﻘﻠﺏ ﺍﻟﺤﺎل ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻭﺘﺘﻐﻴﺭ ﻤﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻋﻨﺩ ﻤﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻬﺎﺠﻤﻨﻲ..‬ ‫ﻭﺤﺘﻰ ﺃﻨﻘﺫ ﺍﻟﺒﻴﻭﺕ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ " ﺍﻟﻤﺯﺍﺝ" ﺭﻓﻀﺕ ﻋﺭﻀـﻪ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺸﺭﺍﺌﻁ ﺍﻟﻔﻴﺩﻴﻭ ﻭﻅﻠﺕ ﻤﺴﺄﻟﺔ ﺍﻟﻤﻭﺍﻓﻘﺔ ﻋﻠﻴﻪ ﻤﻌﻠﻘﺔ ﻟﻌـﺩﺓ‬ ‫ﱠ‬ ‫ﺸﻬﻭﺭ ﻭﻭﺍﻓﻘﺕ ﺒﻌﺩ ﺤﺫﻑ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺤﻔﺎﻅﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻘﻴﻡ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺍﻷﺨﻼﻗﻴﺎﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻴﻭﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺩﺨﻠﻬﺎ ﺸﺭﻴﻁ ﺍﻟﻔﻴﺩﻴﻭ.‬ ‫ﻟﻘﺩ ﺘﺤﻭل "ﺍﻟﻤﺯﺍﺝ" ﺇﻟﻰ ﺸﺭﻴﻁ ﺴﺭﻱ ﻴﺘﻡ ﺘﺭﻭﻴﺠﻪ ﻤﺜـل‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺩﺭﺍﺕ ﺤﻴﺙ ﻴﺩﺨل ﺍﻟﺯﺒﻭﻥ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺤل ﻭﻴﺴﺄل ﻋﻨﻪ ﻓﻴﻘـﻭل‬ ‫ﺍﻟﺒﺎﺌﻊ:‬ ‫ﻤﺯﺍﺠﻙ ﺇﻴﻪ؟‬ ‫ﻓﻴﺭﺩ "ﺍﻟﺯﺒﻭﻥ": ﻤﺯﺍﺠﻲ ﻋﺎل ﺍﻟﻌﺎل!!‬ ‫ﻭﻜﺎﻨﺕ ﻫﺫﻩ ﻜﻠﻤﺔ ﺍﻟﺴﺭ ﻟﺘﺭﻭﻴﺞ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺭﻏﻡ ﺃﻨﻑ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒـﺔ‬ ‫ﻭﻤﻥ ﺃﻴﻥ ﻨﺄﺘﻲ ﺒﺎﻷﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻤﻜﻨﻬﺎ ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﻤﺘﻭﺍﺠﺩﺓ ﻓﻲ ﻜل‬
‫ﻨﺎﺩ ﻭﻜل ﻤﻭﻗﻊ ﻓﻲ ﺃﻨﺤﺎﺀ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭﻴﺔ ﻜﻠﻬﺎ.. ﺇﻨﻬﺎ ﻤﺴﺄﻟﺔ ﺘﺤﺘﺎﺝ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺒﺎﻟﻔﻌل ﺇﻟﻰ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﻨﻅﺭ..‬ ‫ﻭﻟﻡ ﻴﻜﻥ " ﺍﻟﻤﺯﺍﺝ " ﻭﺤﺩﻩ ﻤﺸﻜﻠﺔ ﻀﺨﻤﺔ ﻤﻊ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻓﻲ‬ ‫ﺤﺭﺒﻬﺎ ﻟﻠﻤﺤﺎﻓﻅﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﻭﺡ ﺍﻟﺸﺭﻗﻴﺔ ﺍﻷﺼﻴﻠﺔ ﻟﻠﻤﺠﺘﻤﻊ..‬ ‫ﻓﺎﻟﻤﺅﻟﻔﺔ ﺴﺭﻋﺎﻥ ﻤﺎ ﻗﺩﻤﺕ ﺒﻌـﺩ ﺫﻟـﻙ ﻓﻴﻠﻤﻬـﺎ ﺍﻟﺘـﺎﻟﻲ‬ ‫" ﺍﻟﻘﺎﺘﻠﺔ " ﻭﻜﺎﻥ ﺃﻴﻀﺎ ﺤﺎﻓﻼ ﺒﺎﻟﻜﺜﻴﺭ ﻭﺍﻟﻜﺜﻴﺭ!!‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬
  !   
‫ﻫﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﺒﺎﺡ ﺒﺎﺌﻌﺔ ﺯﻫﻭﺭ.. ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻠﻴل ﺍﻤﺭﺃﺓ ﺘﺼﻁﺎﺩ‬ ‫ﺍﻟﺭﺠﺎل ﻟﻠﺤﺏ ﻭﺍﻟﻘﺘل.. ﻴﺤﺘﻀﻨﻬﺎ ﺍﻟﺭﺠل ﻓﺘﻀﻊ ﺨﻨﺠﺭﻫﺎ ﻓـﻲ‬ ‫ﻅﻬﺭﻫﺎ.. ﺜﻡ ﺘﻌﻭﺩ ﺇﻟﻰ ﺒﻴﺘﻬﺎ ﻜﺄﻨﻬﺎ ﺍﻤﺭﺃﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﻴـﺄﺘﻲ ﻋﻠﻴﻬـﺎ‬ ‫ﺼﺒﺎﺡ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﺍﻟﺘﺎﻟﻲ ﻓﻼ ﺘﻌﺭﻑ ﻤﻥ ﺃﻤﺭ ﻤﺎ ﺤﺩﺙ ﻓﻲ ﺍﻟﻠﻴل ﻤﻥ‬ ‫ﺸﻲﺀ..‬ ‫ﻤﺤﻭﺭ ﻗﺼﺔ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ "ﺍﻟﻘﺎﺘﻠﺔ" ﺘﺒﺩﻭ ﺇﻟﻰ ﺤﺩ ﺒﻌﻴﺩ ﻤﺘﺸﺎﺒﻬﺔ ﻤﻊ‬ ‫ﺃﺤﺩﺍﺙ ﻓﻴﻠﻡ "ﺒﺌﺭ ﺍﻟﺤﺭﻤﺎﻥ" ﺍﻟﺫﻱ ﻟﻌﺒﺕ ﺒﻁﻭﻟﺘﻪ ﺴﻌﺎﺩ ﺤﺴـﻨﻲ‬ ‫ﻋﻥ ﻗﺼﺔ ﺇﺤﺴﺎﻥ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻘﺩﻭﺱ.. ﻭﻟﻜﻥ ﺸﺘﺎﻥ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺘﻴﻥ..‬ ‫ﻟﻘﺩ ﻟﻌﺒﺕ ﻜﺎﺘﺒﺔ ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ "ﺍﻟﻘﺎﺘﻠﺔ" ) ﻤﺎﺠﺩﺓ ﺨﻴﺭ ﺍﷲ ( ﻋﻠﻰ‬ ‫ـﺔ‬ ‫ـﺱ ـﺭ ـﻴﻠﻡ ) ـﺯﺍﺝ ( ـﻊ ـﺱ ﺍﻟﺒﻁﻠـ‬ ‫ﻤـ ﻨﻔـ‬ ‫ﺍﻟﻤـ‬ ‫ﻨﻔـ ﻭﺘـ ﻓـ‬ ‫) ﻓﻴﻔﻲ ﻋﺒﺩﻩ (.. ﻭﻟﻜﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤـﺭﺓ ﻜﺎﻨـﺕ ﺍﻟﻤﺨﺭﺠـﺔ ﻫـﻲ‬ ‫ﺇﻴﻨﺎﺱ ﺍﻟﺩﻏﻴﺩﻱ ﺃﻱ ﺃﻨﻪ ﻓﻴﻠﻡ ﻨﺴﺎﺌﻲ ﺍﻟﻤﻔﺭﻭﺽ ﺃﻥ ﻴﺩﺍﻓﻊ ﻋـﻥ‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻀﺤﻴﺔ ﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺩﻓﻊ ﺒﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺤﺒل ﺍﻟﻤﺸﻨﻘﺔ.. ﻭﻫﻲ ﺍﻟﻌﺒﺎﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺠﺎﺀﺕ ﻋﻠﻰ ﻟﺴﺎﻥ ﻓﺎﺭﻭﻕ ﺍﻟﻔﻴﺸﺎﻭﻱ ﺒﻁل ﺍﻟﻔـﻴﻠﻡ ﺍﻟـﺫﻱ‬ ‫ﺘﺨﻠﻰ ﻋﻥ ﻤﻬﻨﺘﻪ ﻜﻀﺎﺒﻁ ﺸﺭﻁﺔ ﻴﻁﺎﺭﺩ ﻗﺎﺘﻠﺔ ﺇﻟﻰ ﻤﺤﺎﻡ ﻴﺤﺎﻭل‬ ‫ٍ‬ ‫ﺇﺜﺒﺎﺕ ﺃﻨﻬﺎ ﻤﺭﻴﻀﺔ ﻭﺇﻨﻘﺎﺫﻫﺎ ﻤﻥ ﺤﺒل ﺍﻟﻤﺸﻨﻘﺔ.‬ ‫ﻟﻘﺩ ﺃﻭﺼﻰ ﺤﻤﺩﻱ ﺴﺭﻭﺭ ﻓﻲ ﺘﻘﺭﻴﺭﻩ ﺤﻭل ﻓﻴﻠﻡ "ﺍﻟﻘﺎﺘﻠـﺔ"‬ ‫ﺒﺤﺫﻑ ٩ ﻤﺸﺎﻫﺩ ﻤﻨﻬﺎ ﻤﺸﻬﺩ ﻟﺤﺴﻥ ﺤﺴﻨﻲ ﻜـﺎﻥ ﻴـﺅﺩﻱ ﺩﻭﺭ‬
‫ﻭﺯﻴﺭ ﻋﺭﺒﻴﺩ ﻴﻘﻊ ﻓﻲ ﺒﺭﺍﺜﻥ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺍﻟﻘﺎﺘﻠﺔ.. ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﺫﻫﺒﺕ ﺇﻟﻴﻪ‬ ‫ﻓﻲ ﺒﻴﺘﻪ ﺍﻟﺴﺭﻱ ﺒﻌﻴﺩﺍ ﻋﻥ ﻋﻴﻭﻥ ﺯﻭﺠﺘﻪ ) ﺇﻴﻤـﺎﻥ ( ﻴﺠﻠـﺱ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺤﺕ ﻗﺩﻤﻴﻬﺎ ﻭﻴﻘﻭﻡ ﺒﺨﻠﻊ ﺤﺫﺍﺌﻬﺎ.. ﻟﻘﺩ ﺭﻓﺽ ﺤﻤﺩﻱ ﺴـﺭﻭﺭ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ؛ ﺍﺤﺘﺭﺍﻤﺎ ﻟﻠﻭﺯﻴﺭ ﺤﺘﻰ ﻟﻭ ﻜﺎﻥ " ﺯﻴﺭ ﻨﺴﺎﺀ"..‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺘﺼﻭﺭﻱ ﺃﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﻟﻪ ﻤـﺩﻟﻭل ﺩﺭﺍﻤـﻲ ﻓـﻲ‬ ‫ﺸﺨﺼﻴﺔ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻭﺯﻴﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺩﻭﺱ ﻋﻠﻰ ﺴﻤﻌﺘﻪ ﻭﺍﺴﻤﻪ ﻤﻥ ﺃﺠل‬ ‫ﻨﺯﻭﺓ.. ﻭﻴﻨﺯل ﺇﻟﻰ ﺴﺎﺒﻊ ﺃﺭﺽ.. ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻫﻭ ﻤﻥ ﻤﻭﻗﻌﻪ ﻜﻭﺯﻴﺭ‬ ‫ﻴﺠﻠﺱ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﺤﺎﺏ ﺤﺴﺒﻤﺎ ﻨﻘﻭل..‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﻟﻴﺱ ﻤﻬﻤﺎ ﺃﻥ ﻴﺤﺫﻓﻪ ﻤﻘﺎﺒل ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺍﻷﺨﺭﻯ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺼل ﺇﻟﻰ ﺩﺭﺠﺔ ﺍﻟﻘﺭﻑ..‬ ‫ﻟﻘﺩ ﺴـﻤﻌﺕ ﺍﻟﺠﻤﻬـﻭﺭ ﻓـﻲ ﺩﺍﺭ ﺍﻟﻌـﺭﺽ ﻴﺼـﺭﺥ:‬ ‫ﺃﻴﻥ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ؟‬ ‫ﻭﻟﻤﺎ ﻭﺍﺠﻬﺕ ﺴﺭﻭﺭ ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻟﺼﺭﺍﺥ.. ﻭﺃﻨﺎ ﺃﺼﺭﺥ ﺃﻤﺎﻤـﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﺼﻔﺔ ﺸﺨﺼﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﻥ ﺍﻟﺭﺨﻴﺹ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ.. ﻗـﺎل‬ ‫ﻟﻲ:‬ ‫ﻟﻘﺩ ﺃﺠﺎﺯﺕ ﻟﺠﻨﺔ ﺍﻟﺘﻅﻠﻤﺎﺕ ﻤﺸﺎﻫﺩ ﺍﻟﻔـﻴﻠﻡ ﻜﻠﻬـﺎ ﺒـﺩﻭﻥ‬ ‫ﻤﺤﺫﻭﻓﺎﺕ.. ﻭﻟﻡ ﺘﺴﺘﺠﺏ ﻟﺘﻌﻠﻴﻤﺎﺘﻲ ﺒﺤﺫﻑ ٩ ﻤﺸﺎﻫﺩ ﻜﺤﺩ ﺃﺩﻨﻰ‬
‫ﻭﻗﻠﺕ ﻟﻬﻡ ﻴﻜﻔﻲ ﺃﻥ ﺘﻘﺘل ﺭﺠﻼ ﺃﻭ ﺍﺜﻨﻴﻥ ﻭﻟﻴﺱ ﺃﺭﺒﻌﺔ ﻭﺨﺎﺼﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻭﺯﻴﺭ ) ﺤﺴﻥ ﺤﺴﻨﻲ (!!‬ ‫ﻫﻨﺎ ﺘﺫﻜﺭﺕ ﻤﺎ ﺠﺎﺀ ﻓﻲ ﻤﺫﻜﺭﺍﺕ ﺍﻟﺭﻗﻴﺒﺔ ﺍﻋﺘﺩﺍل ﻤﻤﺘـﺎﺯ‬ ‫ﱠ‬ ‫ﻤﻥ ﺃﻥ ﻟﺠﻨﺔ ﺍﻟﺘﻅﻠﻤﺎﺕ ﻗﺩ ﺘﻜﻭﻥ ﻓـﻲ ﺃﺤﻴـﺎﻥ ﻜﺜﻴـﺭﺓ ﻟﺠﻨـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻅﻠﻤﺎﺕ ﺃﻭ ﺍﻟﻅﻠﻡ..‬ ‫ﻓﻬل ﻴﻨﺼﻠﺢ ﺍﻟﺤﺎل ﺒﻌﺩ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺘﺸﻜﻴﻠﻬﺎ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ؟‬ ‫ﺤﻤﺩﻱ ﺴﺭﻭﺭ ﻴﻘﻭل: ﺃﻨﺎ ﻤﺘﻔﺎﺌل ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻟﺘﺸﻜﻴل ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺭﺃﺴﻪ‬ ‫ﻤﻨﺩﻭﺏ ﻤﺠﻠﺱ ﺍﻟﺩﻭﻟﺔ؛ ﻷﻨﻪ ﻤﺴﺘﺸﺎﺭ ﻗﺎﻨﻭﻨﻲ ﻟﻴﺴﺕ ﻟﻪ ﻤﺼﺎﻟﺢ‬ ‫ﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻴﺔ ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﺯﻴﺎﺩﺓ ﻋﺩﺩ ﺍﻷﻋﻀﺎﺀ ﻤﻥ ﺜﻼﺜﺔ ﺇﻟـﻰ ﺨﻤﺴـﺔ‬ ‫ﻴﻌﻁﻲ ﻓﺭﺼﺔ ﺃﻜﺒﺭ ﻟﺘﻨﻭﻉ ﺍﻵﺭﺍﺀ.‬ ‫ﻭﻗﻠﺕ ﻤﻌﻪ: ﻴﺎ ﺭﻴﺕ‬ ‫) ﺜﻘﻭﺏ ﻓﻲ ﺜﻭﺏ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ (‬ ‫ﺒﻬﺫﺍ ﺘﺸﻌﺭ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺘﻘﺭﺃ ﺘﺼﺭﻴﺤﺎ ﻟﻤﺩﻴﺭ ﻋﺎﻡ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻴﻘﻭل‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻴﻪ:‬ ‫ﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻋﻨﺩﻱ ﻤﺨﺘﺭﻕ ﻭﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻨﺼﻑ ﺍﻟﺭﻗﺒـﺎﺀ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺠﻬﺎﺯ ﻋﻠﻰ ﻋﻼﻗﺔ ﻤﺸﺒﻭﻫﺔ ﺒﺎﻟﻤﻨﺘﺠﻴﻥ؟‬
‫ﻟﻘﺩ ﻁﻠﺒﺕ ﺍﻟﺘﺤﻘﻴﻕ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻤﺭﺓ ﻤـﻊ ﻋـﺩﺓ ﻋﻨﺎﺼـﺭ‬ ‫ﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﺒﺎﻟﺭﻗﺎﺒﺔ؛ ﻷﻨﻬﺎ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﻏﻴﺭ ﺃﻤﻴﻨﺔ ﻭﻏﻴـﺭ ﺼـﺎﻟﺤﺔ‬ ‫ﻟﻠﻌﻤل ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻭﻗﻊ ﺍﻟﺤﺴﺎﺱ ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻨﺘﻴﺠﺔ ﺃﻨﻨﻲ ﻅﻬـﺭﺕ‬ ‫ﺃﻤﺎ ﺍﻟﺭﺃﻱ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﻜﺭﺠل ﺩﻤﻭﻱ ﻴﺭﻴﺩ ﺘﺼﻔﻴﺔ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﻴـﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻴﻅل ﻫﻭ ﻤﺴﻴﻁﺭﺍ ﻋﻠﻰ ﻤﺠﺭﻴﺎﺕ ﺍﻷﻤﻭﺭ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻘﺩ ﻭﺼﻔﻭﻨﻲ ﺒﺄﻨﻨﻲ ﺭﺠل ﺍﺴﺘﻌﺭﺍﺽ ﺃﺭﻴـﺩ ﺃﻥ ﺃﻋ ‪‬ـﻕ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻋﻼﻗﺎﺘﻲ ﻤﻊ ﻨﺠﻭﻡ ﺍﻟﻔﻥ ﻭﺭﺠﺎل ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﻭﺍﻟﻔﻜﺭ ﻋﻠﻰ ﺤﺴﺎﺏ‬ ‫ﻤﺴﺌﻭﻟﻴﺎﺘﻲ ﻜﺭﻗﻴﺏ..‬ ‫ﻭﺃﻨﺎ ﺃﻗﻭل ﺇﻥ ﺇﺤﺴﺎﺱ ﺍﻟﺭﺃﻱ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﺍﻟﻤﺴـﺘﻨﻴﺭ ﺒﻨﺸـﺎﻁﻲ‬ ‫ﻭﺍﺠﺘﻬﺎﺩﻱ ﻓﻲ ﻓﺘﺭﺓ ﻋﻤﻠﻲ ﻫﻭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺤﻤﻴﻨﻲ ﻤﻥ ﻤﺜـل ﻫـﺫﻩ‬ ‫" ﺍﻷﻗﺎﻭﻴل ".‬ ‫ﻓﺄﻨﺎ ﺭﺠل ﻴﻌﺘﺼﻡ ﺒﺎﻟﻤﺒﺩﺃ ﻭﺍﻟﺸﺭﻑ ﻤﻥ ﻜل ﺍﻟﻤﻐﺭﻴـﺎﺕ..‬ ‫ﻭﻴﻀﻴﻑ:‬ ‫ﻭﻫل ﺘﺘﺼﻭﺭ ﺃﻥ ﻴﺘﻡ ﻓﺭﺽ ﻫﺅﻻﺀ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﻬﺎﺯ ﺭﻏﻡ ﺃﻨﻔﻲ..!!‬ ‫ﺇﻨﻬﻡ ﻴﺤﺎﻭﻟﻭﻥ ﺘﻤﺭﻴﺭ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﺍﻟﻤﺸﺒﻭﻫﺔ ﻤﻥ ﺨﻠﻑ ﻅﻬﺭﻱ‬ ‫ﻭﻤﺎ ﺤﺩﺙ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻡ "ﻨﺼﻴﺏ ﺍﻷﺴﺩ" ﺃﻜﺒﺭ ﻤﺜﺎل ﻋﻠﻰ ﺫﻟﻙ.. ﻓﻬﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻠﻌﺏ ﺒﻁﻭﻟﺘﻪ ﺩﻻل ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻌﺯﻴﺯ ﺃﻤﺎﻡ ﺴﻌﻴﺩ ﺼﺎﻟﺢ..‬
‫ﺒﻌﺩ ﻤﺸﺎﻫﺩﺘﻪ ﻗﺭﺭﺕ ﺇﻴﻘﺎﻑ ﻋﺭﻀﻪ ﻭﺘﺼﺩﻴﺭﻩ ﻟﻬﺒﻭﻁ ﻤﺴـﺘﻭﺍﻩ‬ ‫ﺍﻟﻔﻨﻲ ﻭﺍﻷﺨﻼﻗﻲ ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺴﺎﺒﻘﺔ ﻫﻲ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻤﻥ ﻨﻭﻋﻬﺎ.‬ ‫ﻭﺒﺼﺭﻴﺢ ﺍﻟﻌﺒﺎﺭﺓ: ﺤﺎﻭﻟﺕ ﻫﺫﻩ " ﺍﻟﺸـﻠﺔ " ﻗﺭﻁﺴـﺘﻲ "‬ ‫ﻭﻋﻔﻭﺍ ﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﺍﻟﻬﺎﺒﻁ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺩل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻠﻌﺏ‬ ‫ّ‬ ‫ُ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻥ ﺨﻠﻑ ﺍﻟﻜﻭﺍﻟﻴﺱ..‬ ‫ﻟﻘﺩ ﺭﻓﻀﺕ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺒﺸﻜل ﺼﺭﻴﺢ..‬ ‫ﻭﻗﺭﺭﺕ ﻤﻨﻌﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺼﺩﻴﺭ ﺃﻱ ﺃﻥ ﺸﺭﺍﺌﻁﻪ ﺘﺤﻭﻟﺕ ﺇﻟـﻰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜﻡ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻬﻤﻼﺕ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﺘﺫﻫﺏ ﺇﻟﻰ " ﺍﻟﻤﺯﺒﻠﺔ" ﻭﻜﺎﻥ ﻁﺒﻴﻌﻴﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻥ ﻴﻠﺠﺄ ﺃﺼﺤﺎﺏ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺇﻟﻰ ﻟﺠﻨﺔ ﺍﻟﺘﻅﻠﻤﺎﺕ ﺍﻟﻌﻠﻴﺎ ﻹﻨﻘﺎﺫﻩ..‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﺩﻫﺵ ﺃﻥ ﺍﻟﻠﺠﻨﺔ ﺒﻌﻜﺱ ﻤﺎ ﻴﺤﺩﺙ ﻜﺜﻴﺭﺍ ﺃﻨﺼـﻔﺘﻨﻲ..‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺭﻓﻀﺕ ﺒﺎﻹﺠﻤﺎﻉ ﺍﻟﺴﻤﺎﺡ ﺒﻌﺭﺽ ﺍﻟﻔـﻴﻠﻡ ﻓـﻲ ﻤﺼـﺭ ﺃﻭ‬ ‫ﺘﺼﺩﻴﺭﻩ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ ﺃﻭ ﺤﺘﻰ ﻋﺭﻀﻪ ﻋﻠﻰ ﺸﺭﺍﺌﻁ ﺍﻟﻔﻴﺩﻴﻭ.‬ ‫ﺇﻨﻨﻲ ﺃﻗﻭل ﻟﻜﻡ ﺒﺎﺨﺘﺼﺎﺭ ﺇﻨﻪ ﻤﺠﻤﻭﻋـﺔ ﻤـﻥ ﺍﻟﻠﻘﻁـﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﺨﺎﺩﺸﺔ ﻟﻠﺤﻴﺎﺀ ﻭﺍﻟﺨﺎﺭﺠﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻵﺩﺍﺏ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ ﻭﻜﺎﻥ ﻭﺍﺠﺒﻲ ﺃﻥ‬ ‫ﺃﺘﺼﺭﻑ ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻟﺸﻜل.. ﻟﻜﻲ ﻴﻜﻭﻥ ﺫﻟﻙ ﻋﺒـﺭﺓ ﻟﻤﺎﻓﻴـﺎ ﺃﻓـﻼﻡ‬ ‫َ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﺎﻭﻻﺕ..‬
‫ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﺤﺎﻭل ﺍﻟﻤﻨﺘﺞ ﺃﻥ ﻴﻤﺭﺭ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺒﺘﻘﺩﻴﻡ ﺴـﻴﻨﺎﺭﻴﻭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻌﺩل ﺒﻌﻨﻭﺍﻥ "ﻨﺼﻴﺏ ﺍﻷﺸﻘﻴﺎﺀ" ﻭﻟﻜﻨﻨﻲ ﺘﻨﺒﻬﺕ ﺇﻟﻰ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻠﻌﺒﺔ‬ ‫ﻭﺭﻓﻀﺕ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ..‬ ‫ﻭﺍﻟﺫﻱ ﺤﺩﺙ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﻨـﺘﺞ ﺤـﺫﻑ ﺍﻟﻜﺜﻴـﺭ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﺔ ﻭﺘﻘﺩﻡ ﺒﺎﻟﺘﻤﺎﺱ ﺇﻟﻰ ﻟﺠﻨﺔ ﺍﻟﺘﻅﻠﻤﺎﺕ ﻹﺠـﺎﺯﺓ‬ ‫َ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻭﻭﺍﻓﻘﺕ ﺒﻌﺩ ﺘﻬﺫﻴﺒﻪ ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺘﺄﺸﻴﺭﺘﻲ ﺇﻟﻴﻬﻡ ﺃﻥ ﻴﻜﺘﺒﻭﺍ ﺫﻟﻙ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺃﻓﻴﺵ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ؛ ﺤﺘﻰ ﺘﻜﻭﻥ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﺒﻌﻴﺩﺍ ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻋـﻥ ﻫـﺫﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻌﺒﺙ!!‬ ‫) ﺼﻭﺭﺓ ﺒﺸﻌﺔ (‬ ‫ﻭﻨﺤﻥ ﻨﺤﻠﻕ ﻓﻲ ﺁﻓﺎﻕ ﺍﻟﻤﺤﻅﻭﺭ.. ﻭﻤﺤـﺎﻭﻻﺕ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺘﻤﺭﺓ ﻟﻭﻗﻑ ﻨﺯﻴﻑ ﺍﻟﻬﺒﻭﻁ ﺍﻟﺤﺎﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﻴﻡ ﺍﻷﺨﻼﻗﻴﺔ ﻟﻠﻔﻨﻭﻥ‬ ‫ﻋﺎﻤﺔ ﻭﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺒﺼﻔﺔ ﺨﺎﺼـﺔ ﻋﻠﻴﻨـﺎ ﺃﻥ ﻨﻌـﺭﻑ ﺃﻥ ﻫﻨـﺎﻙ‬ ‫ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﺍﻟﺒﺎﺭﺯﺓ ﺠﻠﺴﺕ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻭﻗﻊ ﻤﻨﻬﻡ‬ ‫ﺃﺼﺤﺎﺏ ﻓﻜﺭ ﻤﺴﺘﻨﻴﺭ ﻭﺭﻓﻴﻊ ﻤﺜل ﻨﺠﻴﺏ ﻤﺤﻔﻭﻅ ﺍﻟﺫﻱ ﺘـﻭﻟﻰ‬ ‫ﱠ‬ ‫ﺇﺩﺍﺭﺓ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﺍﺒﺘﺩﺍﺀ ﻤﻥ ﻋﺎﻡ ٩٥٩١ ﻭﻅل ﻋﻠﻰ ﻋﻼﻗﺔ ﻭﻁﻴﺩﺓ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﺎﻟﺠﻬﺎﺯ ﻋﻀﻭﺍ ﻓﻲ ﻤﺠﻠﺱ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻭﻫﻲ ﻟﺠﻨـﺔ ﺘـﻡ ﺘﺸـﻜﻴﻠﻬﺎ‬ ‫‪‬‬
‫ﻟﺘﺴﺎﻋﺩ ﺇﺩﺍﺭﺓ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﺒﺎﻟﺭﺃﻱ ﻭﺍﻟﻤﺸﻭﺭﺓ ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺘﻀﻡ ﻓﺭﻴﻘﺎ ﻤﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻭﺍﻟﻔﻨﺎﻨﻴﻥ ﺍﻟﻜﺒﺎﺭ..‬ ‫ﹸﱠ‬ ‫ﺍﻨﻅﺭﻭﺍ ﻤﺜﻼ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺭﺃﻱ ﺍﻟﺠﺭﻱﺀ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺄﺘﻲ ﻤﻥ ﺍﻻﺘﺠـﺎﻩ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻌﻜﺴﻲ ﻋﻠﻰ ﻟﺴﺎﻥ ﺍﻟﻨﺎﻗﺩ ﻤﺼﻁﻔﻰ ﺩﺭﻭﻴﺵ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻭﻟﻰ ﺃﻤـﺭ‬ ‫ﱠ‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻤﺭﺘﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﻓﺘﺭﺘﻴﻥ ﻤﺘﺒﺎﻋﺩﺘﻴﻥ.‬ ‫ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﺃﻁﻠﻕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻟﻘﺏ " ﺍﻟﺩﻴﻨﺎﺼـﻭﺭ" ﻭﻗـﺩ‬ ‫ﺸﺒﻬﻬﺎ ﺒﺎﻟﺯﺍﺌﺩﺓ ﺍﻟﺩﻭﺩﻴﺔ ﻭﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﺘﺴﺘﺄﺼل ﺘﺄﺜﺭﺍ ﺒﻤﺎ ﺤﺩﺙ ﻓﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺒﻌﺽ ﺩﻭل ﺍﻟﻐﺭﺏ ﻭﻫﻭ ﻴﺤﻜﻲ ﻗﺼﺔ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻓﻴﻘﻭل:‬ ‫ﻋﺎﻟﻤﻴﺎ ﺒﺩﺃﺕ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻓﻲ ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ.. ﻭﻫﻲ ﺒﻠﺩ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻭﻴﺠﺏ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻻ ﺘﻜﻭﻥ ﻓﻴﻬﺎ ﺭﻗﺎﺒﺔ.‬ ‫ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺒﺩﺍﻴﺔ ﻓﻲ ﺸﻴﻜﺎﻏﻭ ﻭﺍﻻﻫﺘﻤﺎﻡ ﺒﺎﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﺠﺎﺀ ﻤـﻥ‬ ‫ﺨﻼل ﺍﻫﺘﻤﺎﻤﻬﻡ ﺒﺎﻟﺴﻴﻨﻤﺎ.. ﻭﻜﺎﻥ ﺫﻟﻙ ﺴﻨﺔ ٧٠٩١ ﻭﻫﻲ ﻓﺘـﺭﺓ‬ ‫ﺘﺤﻭل ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻤﻥ ﺃﻭﺭﺒﺎ ﺇﻟﻰ ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ﺜﻡ ﺇﻟﻰ ﻫﻭﻟﻴﻭﺩ ﺜـﻡ ﺇﻟـﻰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻭﺭﺒﺎ ﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﻭﺇﻟﻰ ﺍﻵﻥ.. ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻜﻠﻪ ﺒﺩﺃ ﻴﺸـﻌﺭ ﺒﺄﻫﻤﻴـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺒﻌﺩ ﻭﺠﻭﺩﻫﺎ ﻓﻲ ﺸﻴﻜﺎﻏﻭ..‬ ‫ﻭﻓﻲ ﻤﺼﺭ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻭﻋﻲ ﻤﺘﺄﺨﺭﺍ ﻗﻠﻴﻼ ﻭﻜـﺎﻥ ﺍﻟﻤﺴـﺭﺡ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺴﺎﺒﻘﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ.. ﻭﻤﻊ ﻤﺭﻭﺭ ﺍﻷﻴﺎﻡ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﺘﺘﺸـﺩﺩ‬ ‫ﹰ‬
‫ﺤﺘﻰ ﺃﻥ ﻭﺯﺍﺭﺓ ﺍﻟﺸﺌﻭﻥ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴـﺔ ﻭﻀـﻌﺕ ﺤـﻭﺍﻟﻲ ٤٦‬ ‫ﻤﺤﻅﻭﺭﺍ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻋﻤﺎل ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﻌﻠﻴﻤﺎﺕ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻭﻀﻌﺘﻬﺎ ﺍﻟﻭﺯﺍﺭﺓ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺭﺩﻴـﺩﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻠﺘﻌﻠﻴﻤﺎﺕ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﻓﻲ ﺇﻨﺠﻠﺘﺭﺍ ﺤﻴـﺙ ﺇﻥ‬ ‫ﻤﺼﺭ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺤﺕ ﺍﻻﺤﺘﻼل ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻱ ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻗﺎﻤﺕ ﺍﻟﺜـﻭﺭﺓ‬ ‫ﺘﻡ ﻭﻀﻊ ﻗﻭﺍﻋﺩ ﻟﻠﺭﻗﺎﺒﺔ ﻓﻲ ﻋﺩﺓ ﻤـﻭﺍﺩ.. ﻭﻗﻴـل ﺇﻥ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒـﺔ‬ ‫ﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﻤﻥ ﺃﺠل ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ.. ﻭﺍﻟﺘﻌﻠﻴﻤﺎﺕ ﺃﻭ ﺍﻟـ ٤٦ ﻤﺤﻅﻭﺭﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻅﻠﺕ ﻤﻔﺭﻭﻀﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻔﻨﺎﻨﻴﻥ ﺤﺘﻰ ﻋﺎﻡ ٦٧٩١.‬ ‫ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﺠﻤﺎل ﺍﻟﻌﻁﻴﻔﻲ ﻭﺯﻴﺭﺍ ﻟﻠﺜﻘﺎﻓـﺔ ﻭﺍﻹﻋـﻼﻡ..‬ ‫‪‬‬ ‫ـﺎﺩﺓ‬ ‫ـﻴﺯﻭﻓﺭﻨﻴﺎ ﺍﻟﺤـ‬ ‫ـﻡ ﺒﺎﻟﺸـ‬ ‫ـﺎ ﻴﺘﺴـ‬ ‫ـﻊ ﻭﻗﺘﻬـ‬ ‫ـﺎﻥ ﺍﻟﻭﻀـ‬ ‫ﻭﻜـ‬ ‫) ﺍﻨﻔﺼﺎﻡ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ( ﺤﻴﺙ ﻗﺎﻡ ﺒﺭﻓﺽ ﻓﻴﻠﻡ " ﺍﻟﻤﺫﻨﺒﻭﻥ " ﻭﻫﻭ‬ ‫ﻓﻴﻠﻡ ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﻋﻠﻴﻪ ﺃﻱ ﻤﺂﺨﺫ ﺭﻗﺎﺒﻴﺔ ﻭﺤﺼل ﻋﻠﻰ ﻤﻭﺍﻓﻘﺔ ﻤﺩﻴﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ) ﺍﻋﺘﺩﺍل ﻤﻤﺘﺎﺯ ( ﻭﻜﺎﻨﺕ ﻤﻌﺭﻭﻓﺔ ﺒﺘﺸﺩﺩﻫﺎ ﺍﻟﻘﻭﻱ ﻓﻲ‬ ‫ﻤﺴﺄﻟﺔ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ.‬ ‫ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻤﻔﺎﺠﺄﺓ ﺃﻨﻬﺎ ﺤﻭﻟـﺕ ﻭﻤﻌﻬـﺎ ٤١ ﺭﻗﻴ ‪‬ـﺎ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺒ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﻜﻤﺔ ﺍﻟﺘﺄﺩﻴﺒﻴﺔ؛ ﻷﻨﻬـﻡ ﻭﺍﻓﻘـﻭﺍ ﻋﻠـﻰ ﻋـﺭﺽ ﺍﻟﻔـﻴﻠﻡ..‬ ‫ﻭﻗﺎﻡ ﺩ. ﺍﻟﻌﻁﻴﻔﻲ ﺒﺘﻌﺩﻴل ﺍﻟﺘﻌﻠﻴﻤﺎﺕ ﻭﺃﺼﺩﺭ ﻗﺭﺍﺭﺍ ﻭﺯﺍﺭﻴﺎ ﻴﺘﺴﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﺎﻟﺘﺸﺩﺩ..‬
‫ﻜﺎﻨﺕ ﻫﻨﺎﻙ ﺜﻼﺜﺔ ﻤﻭﺍﻨﻊ ﻜﺒﺭﻯ ﻭﻫـﻲ ﺍﻟـﺩﻴﻥ ﻭﺍﻟﺠـﻨﺱ‬ ‫ﻭﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻲ ﺍﻟﻘﺎﺌﻡ ﻏﻴﺭ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺤﻨﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻭﺍﺠﻬﻬﺎ ﺍﻟﺭﻗﺒـﺎﺀ‬ ‫ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻡ " ﺍﻟﻤﺫﻨﺒﻭﻥ " ﺃﺩﺕ ﻟﻨﻜﺴﺔ ﺭﻗﺎﺒﻴﺔ؛ ﻷﻥ ﻜل ﺭﻗﻴﺏ ﺃﺼﺒﺢ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺤﺫﺭﺍ ﻭﺃﺼﺒﺤﺕ ﺍﻟﻘﺎﻋﺩﺓ ﺍﻷﺴﻬل ﻫﻲ ﺍﻟﺭﻓﺽ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﻤﻭﺍﻓﻘـﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫﻲ ﺍﻻﺴﺘﺜﻨﺎﺀ.. ﻭﺍﻟﻤﻔﺭﻭﺽ ﺃﻥ ﻴﺤﺩﺙ ﺍﻟﻌﻜـﺱ ﻭﺒﻌـﺩ ﻓـﻴﻠﻡ‬ ‫" ﺍﻟﻤﺫﻨﺒﻭﻥ " ﺒﺩﺃ ﻜل ﺭﻗﻴﺏ ﻴﺨـﺎﻑ ﻤـﻥ ﺃﻥ ﻴﺼـﺒﺢ ﻤـﺫﻨﺒﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻻﺴﻴﻤﺎ ﺃﻨﻪ ﻤﻭﻅﻑ ﻭﻤﻥ ﺤﻘﻪ ﺃﻥ ﻴﺨﺎﻑ.‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﺸﺩﻴﺩ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﻲ ﻓﻲ ﺘﻌﻠﻴﻤـﺎﺕ ﺍﻟﻌﻁﻴﻔـﻲ ﺠـﺎﺀ ﻤـﻥ‬ ‫ﻨﺎﺤﻴﺘﻴﻥ.. ﻓﻘﺩ ﻻﺤﻅﺕ ﺃﻥ ﺍﻟﻌﺸﺭﺓ ﺍﻟﻤﺒﺸﺭﻴﻥ ﺒﺎﻟﺠﻨﺔ ﻻ ﻴﺠـﺏ‬ ‫ﺃﻥ ﻴﻅﻬﺭ ﻟﻬﻡ ﺼﻭﺕ ﺃﻭ ﺼﻭﺭﺓ.. ﻟﺫﻟﻙ ﻨﺠﺩ ﺃﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺘﺸـﺩﻴﺩﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺭﻗﺎﺒﻴﺎ ﻤﻥ ﻨﺎﺤﻴﺔ ﺍﻟﺩﻴﻥ. ﻤﻘﺎﺒل ﺍﻟﺘﺸﺩﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﻨـﻭﺍﺤﻲ ﺍﻟﺠﻨﺴـﻴﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺃﺨﺫﺕ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻨﺎﻭل ﺍﻟﻤﺴﻜﺭﺍﺕ ﺘﺯﺩﺍﺩ‬ ‫ﻭﻜﺎﻨﺕ ﻤﻤﻨﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﻗﺒل ﻤﻨﻌﺎ ﺒﺎﺘﺎ.. ﻭﻗﺩﻴﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺸﻲﺀ ﺍﻟﺴﺎﺌﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫‪ ‬ﹰ‬ ‫ﻫﻭ ﺘﻌﺎﻁﻲ ﺍﻟﺨﻤﻭﺭ ﻓﻲ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﻭﺃﺫﻜﺭ ﺃﻥ ﻭﻜﻴل ﻭﺯﺍﺭﺓ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ‬ ‫ﻓﻲ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﻋﻤﻠﻲ ﻜﻤﺩﻴﺭ ﻟﻠﺭﻗﺎﺒﺔ ﻭﻀﻊ ﺤﻭﺍﻟﻲ ٤ ﺒﻨـﻭﺩ ﺘﺤـﺩﺩ‬ ‫ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﺤﻅﻭﺭﺍﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻭﻤﻥ ﺃﻫﻤﻬﺎ ﺘﻌﺎﻁﻲ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠـﻴﻥ‬ ‫ﻟﻠﺨﻤﻭﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻨﺎﺯل.. ﻷﻥ ﺍﻟﻤﺴﻠﻡ ﻻ ﻴﺘﻌـﺎﻁﻲ ﺍﻟﺨﻤـﺭ ﻓـﻲ‬ ‫ﻤﻨﺯﻟﻪ!!‬
‫ﻭﻜﺎﻥ ﻫﺫﺍ ﺸﻴﺌﺎ ﻤﻀﺤﻜﺎ ﻟﻠﺠﻤﻴﻊ.. ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻤﻭﻡ ﺃﻨﺎ ﻗﻤﺕ‬ ‫ﹰ‬ ‫ً‬ ‫ﺒﻭﻀﻊ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻼﺌﺤﺔ ﻋﻠﻰ ﺃﺒﻭﺍﺏ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻭﻭﻀﻌﺕ ﻗﻭﻻ ﻟﻺﻤﺎﻡ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﺒﻲ ﺤﻨﻴﻔﺔ ﺠﺎﺀ ﻓﻴﻪ:‬ ‫" ﺍﻟﻌﻠﻡ ﻋﻨﺩﻨﺎ ﻫﻭ ﺍﻟﺭﻓﺽ ﻋﻥ ﺜﻘﺔ.. ﺃﻤﺎ ﺍﻟﻤﻨﻊ ﻓﻜل ﻭﺍﺤﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﺤﺴﻨﻪ"‬ ‫ﻭﺃﺫﻜﺭ ﺃﻥ ﻜل ﻤﺸﺎﻫﺩ ﻓﻴﻠﻡ " ﺜﺭﺜﺭﺓ ﻓﻭﻕ ﺍﻟﻨﻴل" ﻜﺎﻨﺕ ﻋﻥ‬ ‫ﺍﻟﺨﻤﺭ ﻭﺍﻟﻤﺨﺩﺭﺍﺕ ﻭﻟﻜﻥ ﺍﻟﺘﺤﺎﻴل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﺤﺩﺙ ﺒﺎﻟﻨﻬﺎﻴـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺍﻋﺘﻤﺩﻫﺎ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﺘﻌﺩﻴل ﻓـﻲ ﻗﺼـﺔ ﻨﺠﻴـﺏ‬ ‫ﻤﺤﻔﻭﻅ.. ﺃﻱ ﺃﻨﻬﻡ ﺍﺴﺘﺒﺩﻟﻭﺍ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﺤﻴﺙ ﻗﺎﻡ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﺒﺯﻴـﺎﺭﺓ‬ ‫ﻟﻠﺠﺒﻬﺔ ﻭﺒﻌﺩﻫﺎ ﺘﺨﻠﻭﺍ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﺨﺩﺭﺍﺕ.. ﻭﻜﺎﻨﺕ ﻫﺫﻩ ﻫـﻲ ﺃﻭل‬ ‫ﱡ‬ ‫ﺤﻴﻠﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ.. ﻭﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﺒﺩﺃ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻤﺨﺭﺠﻴﻥ ﻭﺍﻟﻤﻨﺘﺠﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﻀﻲ ﻋﻠﻰ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﺘﺤﺎﻴل..‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺴﺒﻴل ﺍﻟﻤﺜﺎل ﻜﺎﻥ ﻤﺭﻓﻭﻀﺎ ﺃﻥ ﻴﺘﻡ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺤﻭﺍﺭﻱ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻔﻼﺤﻴﻥ ﻭﺍﻟﻤﻨﺎﺯل ﺍﻟﻤﺘﺴﺨﺔ ﻭﻜﺎﻥ ﺫﻟﻙ ﻭﺍﻀـﺤﺎ ﻓـﻲ ﺍﻟﻔـﻴﻠﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺘﺴـﺠﻴﻠﻲ ﺍﻟﺸـﻬﻴﺭ ﻟﻠﻤﺨﺭﺠـﺔ ﻋﻁﻴـﺎﺕ ﺍﻷﺒﻨـﻭﺩﻱ ﻭﻫـﻭ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫" ﺤﺼﺎﻥ ﺍﻟﻁﻴﻥ " ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻋﺘﺒﺭﻩ ﻤﻥ ﺃﺠﻤل ﺍﻷﻓﻼﻡ..‬
‫ﻭﺃﻋﺘﺭﻑ ﺃﻨﻨﻲ ﺨﻼل ﺇﺩﺍﺭﺘﻲ ﻟﻠﺭﻗﺎﺒﺔ ﻜﻨﺕ ﻤﺘﺴﺎﻫﻼ ﻤـﻊ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻤﺘﺸﺩﺩﺍ ﻤﻊ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ.. ﻤﺘﺴﺎﻫﻼ ﻤﻊ ﺍﻷﻏﺎﻨﻲ ﻓﻠﻡ ﺘﻜـﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫﺎﺒﻁﺔ ﻜﻤﺎ ﻫﻲ ﺍﻵﻥ..‬ ‫ﻭﺒﺎﻟﻤﻨﺎﺴﺒﺔ ﺃﺫﻜﺭ ﺃﻨﻬﻡ ﻋﺭﻀﻭﺍ ﻋﻠﻲ ﺃﻏﻨﻴﺔ ﻤﻥ ﺘﺄﻟﻴﻑ ﻋﺒﺩ‬ ‫‪َ‬‬ ‫ﺍﻟﺭﺤﻤﻥ ﺍﻷﺒﻨﻭﺩﻱ ﻤﻨﻌﻬﺎ ﺍﻟﺭﻗﻴﺏ ﻓﻘﻤﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻔﻭﺭ ﺒﺈﺠﺎﺯﺘﻬﺎ.‬ ‫ﻭﻭﻗﺘﻬﺎ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﺍﻟﻜﺎﺴﻴﺕ ﻤﺘﺩﺍﻭﻻ.. ﻭﻟﻜﻥ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﻗﺎﻤـﺕ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻨﻌﻴﻤﺔ ﺤﻤﺩﻱ ﻤﺩﻴﺭﺓ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﺒﻭﻀﻊ ﻨﻘﺎﻁ ﻟﻠﺘﻔﺘﻴﺵ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻤﻁﺎﺭﺍﺕ.. ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﺃﺅﻜﺩ ﺃﻥ ﺍﻟﻔﻼﺤﻴﻥ ﻴﺸـﺎﻫﺩﻭﻥ ﺍﻷﻓـﻼﻡ‬ ‫ﺍﻟﻤﻤﻨﻭﻋﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻅﺎﺌﺭ ﺒﺨﻤﺴﻴﻥ ﻗﺭﺸﺎ ﻟﻠﺸﺭﻴﻁ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺍﻥ ﺍﻋﺘﻘﺩ ﺃﻥ ﺴﻭﺭ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻗﺩ ﺍﻨﻬـﺎﺭ ﻭﻗﺭﻴ ‪‬ـﺎ ﺴـﻭﻑ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺘﺘﻼﺸﻰ ﻓﻬﻲ ﺇﻥ ﻭﺠﺩﺕ ﺴﺎﺒﻘﺎ ﻟﺤﻤﺎﻴﺔ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ.. ﻓﺈﻨﻬـﺎ ﻓـﻲ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪ِ‬‬ ‫ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺍﻟﺤﺎﻟﻲ ﻤﻥ ﻋﻭﺍﺌﻕ ﺍﻻﻨﻁﻼﻕ ﺍﻟﻔﻨﻲ.. ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﻗﻴﺏ ﺃﻥ‬ ‫ﻴﻜﻭﻥ ﻤﺤﺎﻴﺩﺍ ﻭﺃﻴﻀﺎ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻋﺎﺸﻘﺎ ﻟﻠﻔﻥ ﻭﻋﻠﻰ ﻗﺩﺭ ﻜﺒﻴﺭ ﻤﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺠﺭﺃﺓ ﺤﺘﻰ ﻴﺘﺤﻤل ﺍﻟﻤﺴﺌﻭﻟﻴﺔ ﻤﻬﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺸﺩﻴﺩﺓ ﻋﻠﻴﻪ.‬ ‫) ﺴﺭﻭﺭ ﻴﺭﺩ (‬ ‫ﻨﻘﻠﺕ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺭﺃﻱ ﺇﻟﻰ ﺤﻤﺩﻱ ﺴﺭﻭﺭ ﺍﻟﺭﻗﻴﺏ ﺍﻟﺤﺎﻟﻲ ﻓﻘـﺎل‬ ‫ﻤﻌﻠﻘﺎ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻬﺔ ﻨﻅﺭ ﻤﺼﻁﻔﻰ ﺩﺭﻭﻴﺵ:‬ ‫ﱢﹰ‬
‫ﺃﻨﺎ ﺴﻭﻑ ﺃﻜﺘﻔﻲ ﺒﺭﺃﻱ ﺍﻟﻨﺎﻗﺩ ﺴﻤﻴﺭ ﻓﺭﻴﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﺠﺎﺀ ﺘﻌﻠﻴﻘﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﻗﺎﻟﻪ ﻤﺼﻁﻔﻰ ﺩﺭﻭﻴﺵ ﻓﻬﻭ ﻓﻲ ﺘﺼﻭﺭﻱ ﺭﺩ ﺒﻠﻴـﻎ..‬ ‫‪‬‬ ‫ُ‬ ‫ﻓﺭﺒﻤﺎ ﻴﺘﺼﻭﺭ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﺃﻨﻨﻲ ﺃﺩﺍﻓﻊ ﻋﻥ ﻤﻭﻗﻌﻲ ﺍﻟﺤﺎﻟﻲ ﻜﻤـﺩﻴﺭ‬ ‫ﻟﻠﺭﻗﺎﺒﺔ.. ﻭﻟﻜﻥ ﺃﺤﺏ ﻓﻘﻁ ﺃﻥ ﺃﻟﻔـﺕ ﺍﻷﻨﻅـﺎﺭ.. ﺃﻥ ﺍﻟﺘﻁـﻭﺭ‬ ‫ﺍﻟﻬﺎﺌل ﻓﻲ ﻋﺎﻟﻡ ﺍﻻﺘﺼﺎل ﺴﻭﻑ ﻴﻐﻴﺭ ﺸﻜل ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﺇﻥ ﺁﺠﻼ ﺃﻭ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﺎﺠﻼ ﺃﻤﺎ ﻭﺠﻬﺔ ﻨﻅﺭ ﺴﻤﻴﺭ ﻓﺭﻴﺩ ﻓﻴﻘﻭل ﻓﻴﻬﺎ:‬ ‫ﹰ ‪‬‬ ‫ﻓﻲ ﺭﺃﻴﻲ ﺃﻥ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻫﻲ ﻋﻨﺼﺭ ﻤﻔﻴﺩ ﺠﺩﺍ.. ﻭﻗﺩ ﻋﺭﻓﻨﺎﻫﺎ ﻋﺒﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺎﺭﻴﺦ ﺍﻹﺒﺩﺍﻉ ﺍﻟﻔﻨﻲ ﻋﻤﻭﻤﺎ ﻭﺍﻹﺒﺩﺍﻉ ﺍﻹﻨﺴﺎﻨﻲ.. ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻓـﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻌﻠﻭﻡ ﺍﻟﺒﺤﺘﺔ ﻓﻘﺩﻴﻤﺎ ﺘﻡ ﺤﺭﻕ ﺍﻟﺸﺨﺹ ﺍﻟﺫﻱ ﻗـﺎل ﺇﻥ ﺍﻷﺭﺽ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜﺭﻭﻴﺔ.. ﻭﻫﻨﺎﻙ ﺃﺸﻜﺎل ﻤﻥ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻫﻲ ﺒﻤﺜﺎﺒﺔ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺜﺎﺒﺘﺔ‬ ‫ﻓﻲ ﺃﻱ ﻤﺠﺘﻤﻊ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻌﺎﺕ.. ﻭﻤﺎﻴﻜل ﺃﻨﺠﻠﻭ ﻜﺎﻥ ﻓﻲ ﺤﺎﻟـﺔ‬ ‫ﻋﺫﺍﺏ ﻤﻊ ﺍﻟﻜﻨﻴﺴﺔ ﻭﻫﻭ ﻴﺭﺴﻡ ﺍﻟﺴﻘﻑ.. ﻓﺎﻟﺭﻗﺎﺒـﺔ ﻜﻤـﺎ ﻫـﻭ‬ ‫ﻭﺍﻀﺢ ﻟﻬﺎ ﺃﺸﻜﺎل ﻜﺜﻴﺭﺓ.. ﻭﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ.. ﻓﻲ ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺃﻜﺜـﺭ‬ ‫ﺘﺸﺩﺩﺍ ﻤﻥ ﺭﻭﺴﻴﺎ ﻭﺘﺼل ﺍﻷﻓﻼﻡ ﺍﻟﻤﻤﻨﻭﻋﺔ ﺴﻨﻭﻴﺎ ﺇﻟـﻰ ٠٠٠١‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻴﻠﻡ ﻭﻓﻲ ﻜﺘﺎﺏ ﺼﺩﺭ ﻤﺅﺨﺭﺍ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺸﺄﻥ ﺠﺎﺀ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﺤﻭل‬ ‫‪‬‬ ‫ﺤﻭﺍﺩﺙ ﻤﻨﻊ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﻓﻤﺜﻼ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﻘﻭﻡ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻤﻭﺍﻁﻨﻴﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﺭﻓﻊ ﻗﻀﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺼﺎﺤﺏ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻭﻴﻘﻭل ﺇﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻔـﻴﻠﻡ ﺃﻓﺴـﺩ‬ ‫ﺍﺒﻨﻪ؛ ﻓﻴﺘﻡ ﻤﻨﻊ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻓﻭﺭﺍ.‬ ‫‪‬‬
‫ﻭﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻟﻴﺴﺕ ﻤﻌﻭﻗﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻜﺱ.. ﻓﺎﻟﻜﻨﻴﺴﺔ ﻟﻡ ﺘـﺘﻤﻜﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﻲ ﺫﺭﻭﺓ ﻗﻭﺘﻬﺎ ﻤﻥ ﻤﻨﻊ ﺇﺒﺩﺍﻉ ﻤﺎﻴﻜل ﺃﻨﺠﻠﻭ.. ﻭﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻜـﺎﻥ‬ ‫ﺩﺍﺌﻤﺎ ﻴﻨﺘﺼﺭ..‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻤﺼﺭ ﻟﻘﺩ ﻻﺤﻅﺕ ﺃﻥ ﺍﻷﺯﻤﺎﺕ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﻴﺔ ﺍﻟﺤﺎﺩﺓ‬ ‫ﻤﺭﺘﺒﻁﺔ ﺒﺎﻷﺯﻤﺎﺕ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ. ﻓﻤﺜﻼ ﺍﻟﺜﻭﺭﺓ ﺍﻟﻌﺭﺍﺒﻴـﺔ ﺍﺭﺘﺒﻁـﺕ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﺼﺩﻭﺭ ﻗﺎﻨﻭﻥ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺎﺕ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺤﺎﺩﺜﺔ ﺩﻨﺸﻭﺍﻱ.. ﻭﻓﻲ ﻋﺎﻡ‬ ‫٤١٩١ ﺘﻡ ﺘﻁﺒﻴﻕ ﺍﻟﻼﺌﺤﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ‬ ‫ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻭﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﻭﻗﻑ ﻤﺘﺄﺯﻤﺎ ﺠﺩﺍ.. ﻭﻨﺠﺩ ﺃﻥ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﺍﻟﻤﻤﻨﻭﻋﺔ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﻋﺎﻤﻲ ١٥، ٢٥٩١ ﻭﻤﻥ ﻀﻤﻨﻬﺎ ﻓﻴﻠﻡ ﻤﺼﻁﻔﻰ ﻜﺎﻤل ﺃﻨﺘﺠـﺕ‬ ‫ﻗﺒل ﺜﻭﺭﺓ ﻴﻭﻟﻴﻭ ﻭﻜﺎﻨﺕ ﻫﻨﺎﻙ ﺃﻓﻼﻡ ﺃﺨﺭﻯ ﻤﻤﻨﻭﻋـﺔ ﻤﺜـل "‬ ‫ﻤﺴﻤﺎﺭ ﺠﺤﺎ" ﻭ " ﺃﻤﻴﺭﺓ ﺍﻟﺠﺯﻴﺭﺓ " ﻭﻟﻜـﻥ ﺒﻌـﺩ ﺍﻟﺜـﻭﺭﺓ ﺘـﻡ‬ ‫ﺍﻟﺘﺼﺭﻴﺢ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻷﻓﻼﻡ.‬ ‫ﻭﺍﺫﻜﺭ ﺃﻥ ﻋﺎﻡ ٢٧٩١ ﺴﺠل ﺃﻜﺒﺭ ﻨﺴﺒﺔ ﻓﻲ ﻋﺩﺩ ﺍﻷﻓـﻼﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻤﻤﻨﻭﻋﺔ ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺘﺴﻤﻰ ﻗﺎﺌﻤﺔ ﻤﻤﻨﻭﻋﺎﺕ ﺤﺴﻥ ﻋﺒـﺩ ﺍﻟﻤـﻨﻌﻡ‬ ‫) ﻭﻜﻴل ﻭﺯﺍﺭﺓ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﻭﻗﺘﻬﺎ ﻭﺍﻟﻤﺸﺭﻑ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ( ﻤﻥ ﻫﺫﻩ‬ ‫ﺍﻷﻓﻼﻡ "ﺯﺍﺌﺭ ﺍﻟﻔﺠﺭ " ﻭ " ﺍﻟﻌﺼﻔﻭﺭ " ﻭ " ﺠﻨـﻭﻥ ﺍﻟﺸـﺒﺎﺏ "‬ ‫ﻭﻋﺩﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﺁﺨﺭ.‬
‫ﻜﺫﻟﻙ ﻴﻤﻜﻨﻨﺎ ﺃﻥ ﻨﺭﺒﻁ ﺒـﻴﻥ ﺃﺯﻤـﺔ ﻓـﻴﻠﻡ " ﺍﻟﻤـﺫﻨﺒﻭﻥ "‬ ‫ﻭﻤﺎ ﺤﺩﺙ ﻋﺎﻡ ٧٧٩١ ﻤﻥ ﺘﺸﺩﺩ ﻋﻨﻴﻑ ﻭﻨﻔﺱ ﺍﻟﺸﻲﺀ ﻓﻲ ﻋﺎﻡ‬ ‫١٨٩١. ﺤﻴﺙ ﺘﻡ ﻤﻨﻊ ﺃﻓﻼﻡ ﻤﻨﻬﺎ " ﻗ ‪‬ـﺩﺕ ﻀـﺩ ﻤﺠﻬـﻭل "‬ ‫ﹸﻴ‬ ‫ﻟﻤﺩﺤﺕ ﺍﻟﺴﺒﺎﻋﻲ. ﻭﻗﺩ ﺘﻡ ﺤﺫﻑ ﺤـﻭﺍﻟﻲ ٠٤ ﺩﻗﻴﻘـﺔ ﻤﻨـﻪ..‬ ‫ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻓﻴﻠﻡ " ﺃﻨﻴﺎﺏ " ﻟﻤﺤﻤﺩ ﺸﺒل..‬ ‫ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻤﻭﻡ ﻟﻡ ﻴﺤﺩﺙ ﺒﻌﺩﻫﺎ ﺃﺯﻤﺎﺕ ﺴﻭﻯ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻤﻲ "‬ ‫ﺨﻤﺴﺔ ﺒﺎﺏ " ﻭﺩﺭﺏ ﺍﻟﻬﻭﻯ " ﺒﻁﻭﻟﺔ ﻤﺤﻤـﻭﺩ ﻋﺒـﺩ ﺍﻟﻌﺯﻴـﺯ‬ ‫ﻭﺃﺤﻤﺩ ﺯﻜﻲ ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﻟﻤﺎ ﺤـﺩﺙ ﻓـﻲ ﻓﻴﻠﻤـﻲ " ﺍﻟﻌﺼـﺎﺒﺔ"‬ ‫ﻭ "ﺍﻟﺒﺭﻱﺀ " ﻭﻫﺫﺍ ﻤﺠﺭﺩ ﺍﺴﺘﻌﺭﺍﺽ ﻟﻸﺯﻤﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻤﺭﺕ ﺒﻬﺎ‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻓﻴﻤﺎ ﻤﻀﻰ..‬ ‫ﻭﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﺨﺎﻓﻭﻥ ﻤﻥ ﺒﺙ ﺍﻷﻗﻤﺎﺭ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ ﻋﻠﻴﻬﻡ ﺒﺩﻻ ﻤﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺘﻔﻜﻴﺭ ﻓﻲ ﺇﻨﻔﺎﻕ ﻤﻼﻴﻴﻥ ﺍﻟﻤﻼﻴﻴﻥ ﻟﻠﺘﺸﻭﻴﺵ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻗﻤـﺎﺭ‬ ‫ﻭﻟﻥ ﻴﻔﻠﺤﻭﺍ ﺃﻥ ﻴﻨﻔﻘﻭﺍ ﺍﻟﻘﻠﻴل ﻤﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺒﺎﻟﻎ ﻟﺘﺤﺴﻴﻥ ﺍﻹﺒـﺩﺍﻉ‬ ‫ﺍﻟﻔﻨﻲ..‬ ‫ﻭﺒﺩﻻ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻭﻑ ﻤﻥ ﺃﻥ ﻴﻨﺼﺭﻑ ﺍﻟﻤﺘﻔﺭﺝ ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ ﻋﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒـﺙ ﺍﻷﻭﺭﻭﺒـﻲ ﻋﻠﻴﻨـﺎ ﺃﻥ ﻨﺤﺒـﺏ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﻔﺭﺝ ﻓﻲ ﺒﺭﺍﻤﺠﻪ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﺒﺤﻴﺙ ﻴﺭﺘﺒﻁ ﺒﻬﺎ ﺃﻜﺜﺭ ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ‬ ‫ﻓﺈﻨﻨﻲ ﺃﺅﻜﺩ ﺃﻨﻪ ﻻ ﻗﻴﺩ ﻭﻻ ﺭﻗﺎﺒﺔ ﻋﻠﻰ ﺤﺭﻴﺔ ﺍﻹﺒﺩﺍﻉ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴـﻲ‬
‫ﻭﺍﻷﺩﺒﻲ ﻭﺃﻋﺘﻘﺩ ﺃﻥ ﻓﻴﻠﻡ " ﺍﻹﺭﻫﺎﺏ ﻭﺍﻟﻜﺒﺎﺏ " ﻟﻌـﺎﺩل ﺇﻤـﺎﻡ‬ ‫ﻨﻤﻭﺫﺝ ﻭﺍﻀﺢ ﻟﻤﺎ ﺃﻗﻭل.‬ ‫) ﻋﻭﺩﺓ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺯﺍﺝ (‬ ‫ﻟﻘﺩ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻤﺘﺸﺩﺩﺓ ﺇﻟﻰ ﺃﻗﺼﻰ ﺤﺩ ﻤﻊ ﻓﻴﻠﻡ "ﺍﻟﻤﺯﺍﺝ"‬ ‫ﻟﻠﻤﺨﺭﺝ ﻋﻠﻲ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﺨﺎﻟﻕ ﻭﺍﻟﻤﺩﻫﺵ ﺃﻥ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﻭﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﻜﺎﻨﻭﺍ‬ ‫ﺃﻴﻀﺎ ﻓﻲ ﺼﻑ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻫﺫﺍ ﻫﻭ ﺍﻟﻨﺎﻗﺩ ﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻑ ﻜﻤﺎل ﺭﻤﺯﻱ ﻴﻜﺘﺏ ﺤﻭل ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ‬ ‫ﻗﺎﺌﻼ:‬ ‫ﹰ‬ ‫ـﻼ.. ـل ـﺭﻭﺭ؟!"‬ ‫ـﻼ ﻓﺎﺸـ ﹰ ﺒﻜـ ﻏـ‬ ‫" ـﻑ ـﺩﻡ ﻋﻤـ ﹰ‬ ‫ﻜﻴـ ﺘﻘـ ‪‬‬ ‫ﺇﻥ " ﺍﻟﻤﺯﺍﺝ " ﺼﻭﺭﺓ ﺒﺸﻌﺔ ﻟﺴﺠﻥ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ.. ﺇﻨﻬﻡ ﺒﻜل ﻏـﺭﻭﺭ‬ ‫ﻴﻘﺩﻤﻭﻥ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺒﺠﻤﻠﺔ ﺠﺎﻤﻌﺔ ﻤﺎﻨﻌﺔ ﺤﺎﺴﻤﺔ ﻤﻜﺘﻭﺒﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻗﺒل ﻅﻬﻭﺭ ﺍﻟﻌﻨﺎﻭﻴﻥ ﺘﻘﻭل ﺇﻨﻪ ﺃﻭل ﻓﻴﻠﻡ ﻤﺼﺭﻱ ﻴﻘﺩﻡ ﺼـﻭﺭﺓ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﻟﻤﺎ ﻴﺤﺩﺙ ﺨﻠﻑ ﺍﻟﻘﻀﺒﺎﻥ.. ﻭﺘﺜﻴﺭ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺠﻤﻠﺔ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ‬ ‫ﻗﻀﻴﺔ ﻤﻨﻬﺎ ﻗﻀﻴﺔ " ﺍﻟﺫﻭﻕ ﺍﻟﻤﻔﻘﻭﺩ" ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺒﻴﺢ ﻟﻠﻤﺭﺀ ﺃﻥ ﻴﻘـﻴﻡ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﻋﻤﻠﻪ ﺘﻘﻴﻴﻤﺎ ﺭﻓﻴﻌﺎ ﻭﻴﻔﺭﻀﻪ ﻓﺭﻀﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩﻴﻥ..‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻥ ﻨﺎﺤﻴﺔ ﺜﺎﻨﻴﺔ ﺘﻜﺸﻑ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺠﻤﻠﺔ ﺍﻟﻤﻜﺘﻭﺒﺔ ﺒﻴﻘﻴﻥ ﺇﻤﺎ ﻋﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺫﺍﻜﺭﺓ ﻤﻔﻘﻭﺩﺓ ﺃﻭ ﺫﺍﻜﺭﺓ ﻤﺘﺠﻨﻴﺔ. ﻓﺈﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺜﻤﺔ ﻤﻥ ﻴـﺯﻋﻡ ﺃﻥ‬
‫ﺍﻟﻤﺯﺍﺝ ﻫﻭ ﺃﻭل ﻓﻴﻠﻡ ﻤﺼﺭﻱ ﻴﻘﺩﻡ ﺍﻟﺴﺠﻥ ﻓﺄﻴﻥ ﺴﻨﺫﻫﺏ ﺒﺄﻓﻼﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺜل " ﺃﻤﻴﺭ ﺍﻻﻨﺘﻘﺎﻡ " ﻟﺒﺭﻜﺎﺕ " ﻭ " ﺠﻌﻠﻭﻨﻲ ﻤﺠﺭﻤﺎ" ﻟﻌـﺎﻁﻑ‬ ‫ﺴﺎﻟﻡ ﻭ " ﻟﻴل ﻭﻗﻀﺒﺎﻥ" ﻷﺸﺭﻑ ﻓﻬﻤﻲ.. ﻭ " ﺤﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﺯﻨﺯﺍﻨﺔ‬ ‫" ﻟﻤﺤﻤﺩ ﻓﺎﻀل ﻋﻠﻰ ﺴﺒﻴل ﺍﻟﻤﺜﺎل ﻻ ﺍﻟﺤﺼﺭ.‬ ‫ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ ﺘﻘﺩﻡ ﻁﺭ ﹰـﺎ ﻤﻤـﺎ ﻴـﺩﻭﺭ ﺨﻠـﻑ‬ ‫ﻓ‬ ‫ﺍﻟﻘﻀﺒﺎﻥ.‬ ‫ﺍﻟﻘﻀﻴﺔ ﺍﻟﺜﺎﻟﺜﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻁﺭﺤﻬﺎ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺠﻤﻠﺔ ﺍﻟﻌﺠﻴﺒﺔ ﺍﻟﺸﺎﻤﺨﺔ‬ ‫ﺘﺘﻌﻠﻕ ﺒﻤﺩﻯ ﻤﺼﺩﺍﻗﻴﺔ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻔﺨﺭ ﺒﺄﻨـﻪ ﻴﻘـﺩﻡ ﺼـﻭﺭﺓ‬ ‫ﻭﺍﻗﻌﻴـﺔ ﻓﻬـل ﻤـﺎ ﺠـﺎﺀ ﻓـﻲ " ﺍﻟﻤـﺯﺍﺝ " ﺍﻟـﺫﻱ ﻜﺘﺒﺘـﻪ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ ـ ـ ـ ـ‬ ‫ﻤﺎﺠﺩﺓ ﺨﻴﺭ ﺍﷲ ﻭﺃﺨﺭﺠﻪ ﻋﻠﻲ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﺨﺎﻟﻕ ﻴﻌﺒﺭ ﻓﻌـﻼ ﻋـﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ.. ﻓﻠﻨﻨﻅﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ..‬ ‫ﻜﺎﻟﻌﺎﺩﺓ ﻴﺒﺩﺃ ﺍﻟﻤﺯﺍﺝ ﻗﺒل ﻅﻬﻭﺭ ﺍﻟﻌﻨﺎﻭﻴﻥ "ﻤﺩﻴﺤﺔ ﻜﺎﻤـل"‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺍﻟﺠﻤﻴﻠﺔ ﺍﻟﻤﺘﺄﻨﻘﺔ ﺘﺠﻠﺱ ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﺯﻭﺠﻬﺎ ﺍﻟـﺫﻱ ﻴﻘـﻭﺩ‬ ‫ﻋﺭﺒﺔ ﻓﺎﺭﻫﺔ ﻓﻲ ﻁﺭﻴﻘﻪ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﻁﺎﺭ ﺘﺘﺤﺩﺙ ﺒﺤﺯﻥ ﻋﻥ ﺤﻴﺎﺘﻬﺎ‬ ‫ﺍﻟﺨﺎﻭﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻀﺎﻋﺕ ﻫﺩﺭﺍ ﻤﻊ ﺭﺠـل ﻻ ﻴﻬـﺘﻡ ﺇﻻ ﺒﺸـﺭﻜﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻤﻠﻜﻬﺎ ﺨﺎﺭﺝ ﺍﻟﺒﻼﺩ.. ﺇﻨﻬﺎ ﺘﻁﺎﻟﺒﻪ ﺒﺄﻥ ﻴﻬﺘﻡ ﺒﻬـﺎ‬ ‫ﻗﻠﻴﻼ ﻭﺘﻌﺒﺭ ﻋﻥ ﺤﺎﺠﺘﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﻁﻔل ﺘﺭﻋﺎﻩ ﻓﻀﻼ ﻋـﻥ ﺭﺠـل‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻴﺤﻤﻴﻬﺎ.. ﻭﺍﻟﺯﻭﺝ ﻻ ﻴﻜﺘﺭﺙ ﺒﺸﻜﻭﺍﻫﺎ ﻭﺘﻌـﻭﺩ ﻭﺤﻴـﺩﺓ ﻤـﻥ‬
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  • 1.
  • 2. ‫ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻠﻔﺎﺕ ﺍﻟﺴﺭﻴﺔ‬ ‫ﻟﻠﺭﻗﻴﺏ ﺍﻟﻌﺎﻡ‬     …  
  • 3. ‫ﻃﺒﻘﺎ ﻟﻘﻮﺍﻧﲔ ﺍﳌﻠﻜﻴﺔ ﺍﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫אא‬ ‫א‬ ‫)ﻋـﱪ ﺍﻻﻧﱰﻧـﺖ ﺃﻭ‬ ‫א‬ ‫אא‬ ‫ﻟﻠﻤﻜﺘﺒــﺎﺕ ﺍﻻﻟﻜﱰﻭﻧﻴــﺔ ﺃﻭ ﺍﻷﻗــﺮﺍﺹ ﺍﳌﺪﳎــﺔ ﺃﻭ ﺍﻯ‬ ‫א‬ ‫ﻭﺳﻴﻠﺔ ﺃﺧﺮﻯ (‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫.‬ ‫א א‬
  • 4. ‫ﺍﻟﻔﻬﺭﺱ‬ ‫ﺍﻟﻔﻬﺭﺱ ..................................................... ٣‬ ‫) ﺍﻋﺘﺭﺍﻑ ( .................................................. ٤‬ ‫ﺍﻟﻤﻤﻨﻭﻋﺔ ﻭﺍﻟﻤﺸﺭﻭﻋﺔ! ...................................... ٥‬ ‫ﺃﻨﺕ ﺭﻗﻴﺏ ﻨﻔﺴﻙ ﻭﺘﺼ ‪‬ﻑ ﻴﺎ ﺒﻁل!! ....................... ٠١‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺼﺎﺌﺩﺓ ﺍﻟﺭﺠﺎل ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺠﻨﺱ ﻭﺍﻟﺯﻫﻭﺭ ﻭﺍﻟﺩﻡ! ................ ١٣‬ ‫ﻭﻜﺎﻥ "ﺍﻟﻤﺯﺍﺝ" ﻫﻭ ﺍﻟﺴﺒﺏ ﻓﻲ ﺍﻋﺘﺯﺍل ﻤﺩﻴﺤﺔ! .............. ٤٥‬ ‫ﺍﻟﺫﻭﻕ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﻴﺎ ﺤﻀﺭﺓ ﺍﻟﺭﻗﻴﺏ ﺍﻟﻌﺎﻡ!! ...................... ٥٧‬ ‫ﻓﻨﺠﺎﻥ ﻗﻬﻭﺓ " ﻤﺤ ‪‬ﺝ" ﺒﺎﻹﺴﻔﺎﻑ ﻭﺍﻻﺒﺘﺫﺍل!! ................ ٦٩‬ ‫ﻭ‬ ‫ﺍﻹﻨﺠﻴل ﻭﺍﻟﻤﻼﺌﻜﺔ ﻭﺍﻷﻓﻼﻡ ﺍﻟﻤﺸﺒﻭﻫﺔ!! ................... ٧١١‬ ‫ﻨﺴﺎﺀ ﻤﺼﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻴﺔ! ..................... ٨٣١‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﺔ ﻭﺍﻟﻬﻠﺱ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﻤﻜﻥ ﻭﺍﻟﻤﺴﺘﺤﻴل!! ............... ٩٥١‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺸﻭﺍﻙ ﻓﻲ ﺸﺎﺭﻉ ﺍﻟﺠﻨﺱ ﻭﺍﻟﺴﻴﺎﺴﺔ ﻭﺍﻟﺩﻴﻥ! ٠٨١‬
  • 5. ‫) ﺍﻋﺘﺭﺍﻑ (‬ ‫.. ﺇﻟﻰ ﻤﺤﻤﺩ ﻭﻤﻲ ﻭﻤﻴﺎﺩﺓ ﻭﺭﺠﺎﺀ..‬ ‫ﺃﺴﻌﻰ ﺠﺎﻫﺩﺍ ﺃﻥ ﺃﺤﻤﻲ ﻋﺎﻟﻤﻜﻡ ﺍﻟﻨﻅﻴﻑ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻠﻭﺙ ﺍﻟﻔﻨﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﻔﻜﺭﻱ …‬ ‫ﻭﻫﺫﻩ ﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ،‬ ‫.. ﺇﻟﻰ ﺼﺩﻴﻘﻲ ﺤﺴﻥ ﻋﺎﻤﺭ … ﺩﻓﻌﺘﻨﻲ ﺩﻓﻌﺎ ﺇﻟﻰ ﺩﺍﺌـﺭﺓ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻭﺍﻟﺘﺤﺭﻱ ﻓﻲ ﺩﻓﺎﺘﺭ ﺍﻟﻔﻥ.. ﺒﻤﻨﺘﻬـﻰ ﺍﻟﺘﻌـﺏ ﻭﺍﻟﻤﺘﻌـﺔ‬ ‫ﻭﺃﺨﺫﺘﻨﻲ ﺒﺩﺒﻠﻭﻤﺎﺴﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﻤﻨﻁﻘﺔ ﺭﻓﻀﺕ ﺍﻟﺩﺨﻭل ﺇﻟﻴﻬـﺎ ﻤـﻥ‬ ‫ﻗﺒل!‬ ‫) ﺴﻤﻴﺭ (‬
  • 6. ‫ﺍﻟﻤﻤﻨﻭﻋﺔ ﻭﺍﻟﻤﺸﺭﻭﻋﺔ!‬ ‫ﺘﺒﺩﻭ ﺍﻟﺒﻁﻠﺔ ﻋﺎﺭﻴﺔ ﺘﻤﺎﻤﺎ..‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻘﺘﺭﺏ ﺍﻟﺒﻁل ﻤﻨﻬﺎ ﻭﻗﺩ ﺘﺨﻠﻰ ﺃﻴﻀﺎ ﻋﻥ ﻜل ﻤﻼﺒﺴﻪ..‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﺸﺘﺒﻜﺎﻥ..‬ ‫ﻭﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﺘﺭﺼﺩ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﻐﻠﻴﺎﻥ ﻭﺍﻟﺘﻔﺎﻋل ﻤﻥ ﻜل ﺍﻟﺯﻭﺍﻴﺎ..‬ ‫ﻭﻋﻠﻰ ﻀﻭﺀ ﻤﺼﺒﺎﺡ ﺒﺴﻴﻁ.. ﻴﺴﺠل ﺭﺠل ﻓـﻲ ﺃﻭﺭﺍﻗـﻪ‬ ‫ﻤﻼﺤﻅﺎﺘﻪ ﻭﻴﻜﺘﺏ ﺘﻌﻠﻴﻤﺎﺘﻪ.. ﻟﻜﻥ ﺍﻟﺘﺤﺎﻴل ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻤﻼﺤﻅـﺎﺕ‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﻌﻠﻴﻤﺎﺕ ﺃﻗﻭﻯ ﻤﻥ ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﺭﻗﻴﺏ ﻭﻤﻥ ﻤﺼﺒﺎﺤﻪ ﺍﻟﺒﺴﻴﻁ.‬ ‫ﻴﺘﻜﺭﺭ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﻤـﻊ ﻓـﻴﻠﻡ ﺁﺨـﺭ.. ﻤـﻊ ﺍﻟﻤﺨـﺩﺭﺍﺕ..‬ ‫ﻭﺍﻟﺠﺭﻴﻤﺔ.. ﺍﻻﻏﺘﺼﺎﺏ.‬ ‫ﻤﺎﺫﺍ ﻴﻔﻌل ﺍﻟﻤﺭﺍﻫﻕ ﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺍﻟﺴـﺎﺨﻨﺔ.. ﻭﺍﻟـﺩﻤﺎﺀ‬ ‫ﺍﻟﺤﺎﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻐﻁﻲ ﺸﺎﺸﺔ ﺍﻟﻌﺭﺽ.. ﺇﻨـﻪ ﻴﺨـﺭﺝ ﻤﺸـﺤﻭﻨﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﺎﻟﺜﻭﺭﺓ.. ﻴﺤﻠﻡ ﺒﺎﻤﺭﺃﺓ. ﻴﺤﻠﻡ ﺒﺎﻟﺒﻁﻭﻟﺔ.. ﻴﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﻨﻔﺴﻪ ﻓـﻲ‬ ‫ﻤﺘﺎﻫﺎﺕ ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﺍﻟﻭﺍﺴﻌﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺭﺴﻤﺘﻬﺎ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻭﺠﺴﺩﻫﺎ ﺍﻟﻨﺠﻭﻡ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺒﺩﻭ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺼﻨﻔﺎﺕ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻜﺤﺎﺌﻁ ﺼـﺩ ﻟﻤﻨـﻊ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﺍﺌﻁ ﺍﻟﺴﻔﻠﻴﺔ ﺃﻥ ﺘﺘﺴﻠل ﻤﻥ ﺍﻷﺒﻭﺍﺏ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﻭﺍﻷﻤﺎﻤﻴﺔ.‬
  • 7. ‫ﻭﺘﺘﺤﻭل ﺇﻟﻰ ﻭﺤﺵ ﻜﺒﻴﺭ ﻴﻠﺘﻬﻡ ﻓﻲ ﻁﺭﻴﻘﻪ ﻜل ﺭﻤﻭﺯ ﺍﻟﻘﻴﻡ‬ ‫ﺍﻟﺒﺎﻗﻴﺔ.. ﻋﻥ ﺍﻟﻌﻴﺏ ﻭﺍﻟﺤﺭﺍﻡ.. ﻋﻥ ﺍﻟﻤﻤﻨﻭﻉ ﻭﺍﻟﻤﺸﺭﻭﻉ.. ﻋﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﻤﻜﻥ ﻭﺍﻟﻤﺴﺘﺤﻴل..‬ ‫ﻨﺤﺏ ﺍﻟﺤﺭﻴﺔ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ..‬ ‫ﻓﻬل ﺘﻘﺒل ﻻﺒﻨﻙ ﺃﻭ ﺍﺒﻨﺘﻙ ﺃﻥ ﻴﺘﺤﻭل ﺇﻟﻰ ﺘﻠﻤﻴﺫ ﻨﺠﻴﺏ ﻓﻲ‬ ‫ﻓﺼﻭل ﺍﻟﺩﻋﺎﺭﺓ ﻭﺍﻻﻏﺘﻴﺎل ﻭﺍﻟﺘﻭﺤﺵ ﺒﺎﺴﻡ ﺍﻟﺴـﻴﻨﻤﺎ ﻭﺍﻟﺘﺭﻓﻴـﻪ‬ ‫ﺍﻟﺒﺭﻱﺀ ﻭﺍﻟﻔﻥ ﺍﻟﺴﺎﺒﻊ ﻭﺍﻟﻌﺎﺸﺭ.. ﺘﻌﺎل ﻤﻌﻨﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻤﺼﻨﻔﺎﺕ.. ﺘﻜﺘﺸﻑ ﺒﻨﻔﺴﻙ ﻭﺘﺭﻯ ﺍﻟﻤﻭﺍﺠﻬﺔ ﺍﻟﺸﺭﺴـﺔ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫ﺘﺩﻭﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺨﻔﺎﺀ ﺒﻴﻥ ﻤﻥ ﻴﺘﺎﺠﺭﻭﻥ ﻓﻲ ﺃﺫﻭﺍﻗﻨﺎ ﻭﺃﺨﻼﻗﻨﺎ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺸﺭﺍﺌﻁ ﺴﻴﻨﻤﺎ ﻭﻓﻴﺩﻴﻭ.. ﻭﺒﻴﻥ ﻤﻥ ﻴﺤﺎﻭﻟﻭﻥ ﺇﻴﻘﺎﻑ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﺯﻴﻑ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺘﻤﺭ ﻓﻲ ﺠﺴﺩ ﺍﻷﺨﻼﻕ..‬ ‫ﻻ ﻨﺤﺏ ﺍﻟﻭﺼﺎﻴﺔ ﻭﻻ ﻨﻘﺒﻠﻬﺎ.. ﻭﻨﺤﺏ ﺍﻟﺤﺭﻴﺔ ﺃﻜﺜﺭ.. ﻟﻠﻔﻥ‬ ‫ﻭﺍﻟﻔﻨﺎﻥ..‬ ‫ﻟﻜﻥ ﻤﺎﺫﺍ ﺘﻔﻌل ﻟﻭ ﻜﻨﺕ ﺭﻗﻴﺒﺎ!‬ ‫‪‬‬ ‫ﻻ ﺘﺘﻌﺠل ﺍﻹﺠﺎﺒﺔ ﺴﺘﺼﺒﺢ ﺨﻼل ﺸﻬﻭﺭ ﺭﻗﻴ ‪‬ـﺎ ﻋﻨـﺩﻤﺎ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺘﺘﺴﻠل ﺇﻟﻰ ﺼﺎﻟﺔ ﺒﻴﺘﻙ ﺫﺒﺫﺒﺎﺕ ﺍﻷﻗﻤﺎﺭ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﺔ ﺒﻜل ﺘﺤﺭﺭﻫﺎ‬ ‫ﻭﺍﺘﺼﺭﻑ ﻴﺎ ﺒﻁل.‬ ‫َ‬ ‫‪‬‬
  • 8. ‫ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻨﺭﻓﻀﻬﺎ.. ﻭﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻨﻁﻠﺒﻬﺎ "ﺸﻌﺭﺓ‬ ‫" ﻗﺩ ﻻ ﻨﺭﺍﻫﺎ ﺒﺎﻟﻌﻴﻥ ﺍﻟﻤﺠﺭﺩﺓ..‬ ‫ﻭﺒﻴﻥ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﺍﻟﻤﻤﻨﻭﻉ.. ﻭﺍﻷﻓﻼﻡ ﺍﻟﻤﺸـﺭﻭﻋﺔ ﻤﺴـﺎﻓﺎﺕ‬ ‫ﻭﺃﻤﻴﺎل.. ﻜﻴﻑ ﻴﺘﺤﻘﻕ ﺍﻟﺘﻭﺍﺯﻥ.. ﻜﻴﻑ ﻨﺯﺭﻉ ﻓﻲ ﻀﻤﻴﺭ ﻜـل‬ ‫ﻓﻨﺎﻥ ﺠﻬﺎﺯ ﺭﻗﺎﺒﺔ ﺼﻐﻴﺭﺍ.. ﻴﻀﺒﻁ.. ﻭﻴﺼـﻔﻲ.. ﻭﻴﺨﺘـﺎﺭ..‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﻌﻴﺩﺍ ﻋﻥ ﻤﻨﻁﻕ ﺍﻟﺭﺒﺢ ﺍﻟﺠﻨﻭﻨﻲ؟!‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻲ ﺒﻴﺘﻙ ﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ‬ ‫ﻓﻲ ﺒﻴﺘﻙ ﻓﻴﺩﻴﻭ..‬ ‫ﺃﻨﺕ ﺘﺫﻫﺏ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻤﻊ ﺃﻭﻻﺩﻙ ﻭﺯﻭﺠﺘﻙ..ﻨﺤﻥ ﻨﺤﺏ‬ ‫ﺍﻟﻔﻥ.. ﻭﻨﺭﻴﺩﻩ ﻨﻅﻴﻔﺎ ﺨﺎﻟﺼﺎ.. ﻴﻜﺸﻑ ﻟﻨﺎ ﺃﻋﻤﺎﻗﻨﺎ ﺒﻤﺼﺎﺒﻴﺢ ﻤﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻨﻭﺭ ﻭﻟﻴﺱ ﺒﻤﻁﻭﺍﺓ ﻗﺭﻥ ﻏﺯﺍل..‬ ‫ﻤﻥ ﺃﺠل ﻫﺫﺍ ﺤﺎﻭﻟﺕ ﺃﻥ ﺃﺒﺤﺙ ﻓﻲ ﺍﻷﻓـﻼﻡ ﺍﻟﻤﻤﻨﻭﻋـﺔ‬ ‫ﻭﺼﻭﻻ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺸﺭﻭﻋﺔ.. ﻨﻤﻨﻌﻬﺎ ﻨﺤﻥ ﻗﺒل ﺃﻥ ﺘﻤﺘﺩ ﺇﻟﻴﻬـﺎ ﻴـﺩ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ..‬ ‫ﻭﻨﻌﻁﻲ ﻟﻬﺎ ﺍﻟﻤﺸﺭﻭﻋﻴﺔ ﻨﺤﻥ.. ﻗﺒـل ﺃﻥ ﻴﻭ ﱢـﻊ ﻋﻠﻴﻬـﺎ‬ ‫ﻗ‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﻴﺏ..‬
  • 9. ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ ﺴﻨﺘﻭﻏل ﻓﻲ ﺍﻟﻐﻨﺎﺀ ﺍﻟﻬﺎﺒﻁ ﻭﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻜﺜـﺭ‬ ‫ﻫﺒﻭﻁﺎ ﻟﻜﻲ ﺘﻜﺘﻤل ﺃﻤﺎﻤﻙ ﺃﺭﻜﺎﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ.. ﻭﻴﻜﻭﻥ ﺘﺤﺕ ﻴﺩﻙ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻑ ﺍﻟﻜﺎﻤل ﻟﻠﻤﻤﻨﻭﻉ ﻭﺍﻟﻤﺸﺭﻭﻉ ﻭﺍﻻﺨﺘﻴﺎﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﻟﻙ.‬ ‫ﻨﺤﻥ ﻨﺤﺏ ﺍﻟﺤﺭﻴﺔ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ‬ ‫ﻟﻜﻥ ﻤﺎﺫﺍ ﻓﻌﻠﻨﺎ ﻤﻥ ﺃﺠل ﺍﻟﺤﺭﻴﺔ..‬ ‫ﻭﻤﺎ ﻫﻭ ﺘﺼﻭﺭﻨﺎ ﻋﻥ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ؟‬ ‫‪‬‬ ‫ﻨﺤﻥ ﻨﺤﺏ ﺍﻟﺤﺭﻴﺔ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ‬ ‫ﻓﻜﻴﻑ ﻨﺤﺎﻓﻅ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺭﻴﺔ..‬ ‫ﻭﻨﺨﻔﻑ ﻤﻥ ﺴﻠﻁﺎﻥ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ‬ ‫ﺴﻨﺩﺨل ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﺒﺤﺜﺎ ﻋﻥ ﺍﻟﺤﺭﻴﺔ..‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺴﻨﺘﻭﻗﻑ ﺇﺠﺒﺎﺭﺍ ﻭﺍﺨﺘﻴﺎﺭﺍ ﻓﻲ ﻤﺤﻁﺔ ﻟﺤﻨﺔ ﺍﻟﺘﻅﻠﻤـﺎﺕ..‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﺸﺭﺍﺌﻁ ﺍﻟﺴﺭﻴﺔ.. ﻭﺍﻟﻨﺠﻭﻡ ﺍﻟﻌﺎﺭﻴـﺔ.. ﻭﺍﻷﻓـﻼﻡ ﺍﻟﺤﻤـﺭﺍﺀ‬ ‫ﻭﺍﻟﺯﺭﻗﺎﺀ ﻭﺍﻟﺼﻔﺭﺍﺀ..‬ ‫ﺴﻨﻔﺘﺵ ﻋﻥ ﺭﺍﺌﺤﺔ ﺍﻟﻌﻔﻥ ﺘﻨﺒﻌﺙ ﻤﻥ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺭﻗﺒﺎﺀ.. ﻋﻥ‬ ‫ﺍﻟﺨﻴﺎﻨﺔ ﺍﻟﻤﺘﻌﻤﺩﺓ ﻟﻶﺩﺍﺏ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ.. ﺍﻟﺒﻁﻭﻟﺔ ﺍﻟﻌﻅﻴﻤﺔ ﻓﻲ ﻤﻭﺍﺠﻬﺔ‬ ‫ـﻼﻡ ﺃ، ﺏ، ﺝ‬‫ـﻭﻁﻥ.. ـﻥ ﺍﻷﻓـ‬ ‫ﻋـ‬ ‫ـﻼﻡ ﻭﺍﻟـ‬‫ـﺩﺍﺀ ﺍﻹﺴـ‬‫ﺃﻋـ‬ ‫ﻋﻥ ﺍﻟﻤﻨﺘﺞ ﺍﻟﻤﺯﻴﻑ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺘﺏ ﻋﻨﻭﺍﻨﻪ ﻋﻠـﻰ ﻤﻘـﺭ ﺍﻟﺭﻗﻴـﺏ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﻡ.. ﻋﻥ ﻀﺤﺎﻴﺎ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﺭﺩﻴﺌﺔ ﻭﻗﺩ ﺒﻠﻎ ﻋﺩﺩﻫﻡ ﻓﻲ ﺴـﻨﺔ‬
  • 10. ‫ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻨﻴﻥ ٤٢ ﺃﻟﻑ ﻗﺘﻴل ﺒﺎﻟﺘﻤـﺎﻡ ﻭﺍﻟﻜﻤـﺎل.. ﻋـﻥ ﺃﻓـﻼﻡ‬ ‫" ﺨﺭﺍﺏ ﺍﻟﺒﻴﻭﺕ".. ﻋﻥ ﺍﻟﻘﺼﺹ ﺍﻟﺩﻤﻭﻴﺔ.. ﻋﻥ ﻟﻌﻨﺔ ﺍﻟﻜﺎﺭﺍﺘﻴﻪ‬ ‫ﻭﺍﻟﻜﻭﻨﺞ ﻓﻭ.. ﻋﻥ ﻗﻨﺎﺒل ﻭﻤﺘﻔﺠﺭﺍﺕ ﺘﺤﺕ ﻤﻜﺘﺏ ﺍﻟﻤﺩﻴﺭ ﺍﻟﻌـﺎﻡ‬ ‫ﻟﻠﺭﻗﺎﺒﺔ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﺅﺍﻤﺭﺍﺕ ﺍﻹﺴﺭﺍﺌﻴﻠﻴﺔ ﻟﻠﻤﺭﻭﺭ ﻤﻥ ﻤﺼـﺭ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺒﻴﺕ ﺍﻟﻤﻘﺩﺱ ﺒﺎﻟﺘﺯﻴﻴﻑ ﻭﺍﻟﻜﺫﺏ..‬ ‫ﺴﻨﺩﺨل ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ.. ﻟﻨﻌﺭﻑ ﻜﻴﻑ ﻴﺤﺎﻭل ﺍﻟﺒﻌﺽ ﺃﻥ ﻴﺭﺘﺩﻱ‬ ‫ﻗﻨﺎﻉ ﺍﻟﺒﻁﻭﻟﺔ ﻋﻠﻰ ﺤﺴﺎﺏ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺒﻠﺩ ﺍﻟﻌﻅﻴﻡ.. ﻤﻥ ﺃﺠل ﺍﻟﺩﻭﻻﺭ‬ ‫ﺍﻷﻋﻅﻡ..‬ ‫ﺴﻨﺩﺨل ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻟﻨﻜﺘﺸﻑ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺤﻭﺭ ﺍﻟﻘﺎﺩﻡ ﻤـﻥ ﺃﻭﺭﺒـﺎ‬ ‫ﻤﺘﺴﻠﻼ ﺇﻟﻴﻨﺎ ﻓﻲ ﻓﺭﺍﺵ ﺍﻟﺯﻭﺠﻴﺔ ﻭﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ ﺍﻟﻤﻨﻭﺭﺓ ﺒﺄﻫﻠﻬﺎ..‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺍﻟﻔﺯﻉ ﺍﻟﺫﻱ ﻅﻬﺭ ﻓﻲ ﻤﻬﺭﺠﺎﻥ "ﻜﺎﻥ" ﻭﺍﻨﻔﺠﺭ ﻓﻲ ﻨﻘﺎﺒـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻥ.‬ ‫ﺴﻨﺩﺨل ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻭﻨﻠﺘﻘﻲ ﺒﻤﺴﺎﺠﻴﻥ ﺍﻟﻨﺼـﻭﺹ.. ﻭﻨﻘـﻑ‬ ‫ﻁﻭﻴﻼ ﻁﻭﻴـﻼ ﻋﻨﺩ ﺘﺤﺫﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺠﺎﻟﺱ ﺍﻟﻘﻭﻤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﺨﺼﺼﺔ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻤﻨﻭﻉ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺸﺭﻭﻉ ﺘﻨﻁﻠﻕ ﺭﺤﻠﺔ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻤﺘﻥ ﻁﺎﺌﺭﺓ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺼﻨﻔﺎﺕ..!‬
  • 12.
  • 13. ‫ﻫل ﺘﺭﻴﺩﻭﻥ ﺇﻟﻐﺎﺀ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﻨﻬﺎﺌﻴﺎ؟‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒل ﻫل ﺘﺭﻴﺩﻭﻥ ﺇﻟﻐﺎﺀ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻨﻬﺎﺌﻴﺎ.. ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴـﺭﺤﻴﺎﺕ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻷﻏﺎﻨﻲ ﻭﺸﺭﺍﺌﻁ ﺍﻟﻔﻴﺩﻴﻭ؟‬ ‫ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻟﺴﺅﺍل ﺍﻟﻤﺎﻜﺭ ﺍﻓﺘﺘﺤﺕ ﺍﻟﻨﺎﻗﺩﺓ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻴﺔ "ﻟﻠﺼـﻨﺩﺍﻱ‬ ‫ﺘﺎﻴﻤﺯ" ﺍﻟﻨﺩﻭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻋﺩﺘﻬﺎ ﻟﻤﻨﺎﻗﺸﺔ ﻗﻀﻴﺔ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ.‬ ‫ﻭﻨﺸﺭﺕ ﺘﻔﺎﺼﻴل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﺩﻭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺩﺩ ﺍﻟﺼﺎﺩﺭ ﻴـﻭﻡ ٧١‬ ‫ﹸِ‬ ‫ﻨﻭﻓﻤﺒﺭ ٣٦٩١‬ ‫ﺘﻌﺭﻓﻭﻥ ﺃﻥ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﻓﻲ ﻜل ﺒﻼﺩ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺒﺸﻜل ﺃﻭ‬ ‫ﺒﺂﺨﺭ..‬ ‫ﻭﻟﻜﻥ ﻗﺩ ﻻ ﺘﻌﺭﻓﻭﻥ ﺃﻥ ﺍﻟﺴﺅﺍل ﺍﻟﺫﻱ ﻁﺭﺤﺘﻪ ﺍﻟﻨﺎﻗﺩﺓ ﻤﻨﺫ‬ ‫ﻤﺎ ﻴﻘﺭﺏ ﻤﻥ ﺜﻼﺜﻴﻥ ﻋﺎﻤﺎ؟.. ﻫﻭ ﺴﺅﺍل ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ ﻭﻜل ﺴـﺎﻋﺔ..‬ ‫‪‬‬ ‫ﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﻅل ﺍﻟﺩﺨﻭل ﺇﻟﻰ ﻋﺼﺭ ﺍﻷﻗﻤﺎﺭ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺴﻁﺢ ﺒﻴﺘﻙ ﺘﻤﻠﻙ ﻁﺒﻘﺎ. ﻓﺘﻤﻠﻙ ﻤﺤﻁﺎﺕ ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﺒﻜـل‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﺎ ﻓﻴﻬﺎ ﻤﻥ ﺭﻴﺎﻀﺔ ﻭﺴﻴﺎﺴﺔ ﻭﺠﻨﺱ ﻭﻋﻨﻑ.. ﻭ.. ﻭ..‬ ‫ﻴﺒﺘﺴﻡ ﺤﻤﺩﻱ ﺴﺭﻭﺭ ﻤﺩﻴﺭ ﻋﺎﻡ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺼـﻨﻔﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻓﻲ ﻤﺼﺭ ﻭﻫﻭ ﻴﺘﻁﻠﻊ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ ﺍﻟﻭﺍﺴﻌﺔ ﻤـﻥ ﻨﺎﻓـﺫﺓ‬ ‫ﻤﻜﺘﺒﺔ ﻭﻴﻘﻭل:‬
  • 14. ‫ﺴﻭﻑ ﻴﺄﺘﻲ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺍﻟﺫﻱ ﻨﺠﺩ ﻓﻴﻪ ﻓﻲ ﻤﺼﺭ ٠٦ ﻤﻠﻴـﻭﻥ‬ ‫ﺭﻗﻴﺏ.. ﺴﺎﻋﺘﻬﺎ ﺴﻭﻑ ﺃﻋﻤل ﻓﻲ ﻭﺴﻁ ﺸـﻌﺏ ﺒﺄﻜﻤﻠـﻪ ﺃﺩﺭﻙ‬ ‫ﻗﻴﻤﺔ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ. ﻓﻠﻴﺱ ﻤﻌﻘﻭﻻ ﺃﻥ ﻴﺘﺭﻙ ﺍﻷﺏ ﻓـﻲ ﻤﻨﺯﻟـﻪ ﻜـل‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﻁﺎﺕ ﺘﻔﻴﺽ ﺒﻤﺎ ﻓﻴﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺒﻨﺎﺀ..‬ ‫) ﺍﻟﺭﺠل ﻭﺍﻟﻤﻘﺹ (‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺎﻓﺫﺓ ﻜﻨﺕ ﺃﻨﺎ ﺃﻴﻀﺎ ﺃﺘﻁﻠـﻊ ﺇﻟـﻰ ﺤﺭﻜـﺔ ﺍﻟﺤﻴـﺎﺓ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻤﺯﺩﺤﻤﺔ ﺍﻟﺼﺎﺨﺒﺔ ﻓﻲ ﺸﺎﺭﻉ ﻁﻠﻌﺕ ﺤﺭﺏ ﺤﻴﺙ ﺘﻘﻊ ﻤﻜﺎﺘﺏ‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺼﻨﻔﺎﺕ..‬ ‫ﻭﺃﻋﻭﺩ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻭﺭﺍﺀ ﺒﺎﻟﺫﺍﻜﺭﺓ ﻭﻗﺕ ﺃﻥ ﻜﻨﺎ ﻨﺼﻭﺭ ﺍﻟﺭﻗﻴـﺏ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻲ ﺨﻴﺎﻟﻨﺎ ﺒﺄﻨﻪ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺸﺒﻪ " ﺍﻟﺠﻨﺎﻴﻨﻲ " ﻷﻨﻪ ﺩﺍﺌ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻤﺎ ﻴﺤﻤل ﻓﻲ ﻴﺩﻩ ﻤﻘﺼﺎ ﻀﺨﻤﺎ.. ﻴﻨﻬﺎل ﺒـﻪ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻤﺸـﺎﻫﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ.. ﻓﻴﺤﻭﻟﻬﺎ ﻤﻥ ﺼﻭﺭﺓ ﺤﻴﺔ ﺇﻟـﻰ ﺸـﺭﺍﺌﻁ ﻤﺘﻨـﺎﺜﺭﺓ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻻ ﺤﺱ ﻓﻴﻬﺎ ﻭﻻ ﺨﺒﺭ..‬ ‫ﻭﻤﻨﺫ ﺃﻥ ﺘﻭﻟﻰ ﺤﻤﺩﻱ ﺴﺭﻭﺭ ﻋﻠـﻰ ﻭﺠـﻪ ﺍﻟﺨﺼـﻭﺹ‬ ‫ﻤﺴﺌﻭﻟﻴﺔ ﺍﻟﻤﻭﻗﻊ ﺍﻟﺴﺎﺨﻥ ﻭﻫﻭ ﻴﺤﺎﻭل ﺃﻥ ﻴﺒﺩل ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ..‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﺼﻭﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ.. ﺘﺩﺭﻴﺠﻴﺎ ﺒﺩﺃ ﺍﻟﻔﻨﺎﻨﻭﻥ ﻴﺸـﻌﺭﻭﻥ ﺃﻥ ﺴـﺭﻭﺭ‬ ‫‪‬‬
  • 15. ‫ﻤﺎ ﻫﻭ ﺇﻻ ﻭﺍﺤﺩ ﻤﻨﻬﻡ ﻴﻤﺴﻙ ﻓﻲ ﻴﺩﻩ ﺍﻟﻤﺼﻔﺎﺓ ﺍﻟﺩﻗﻴﻘـﺔ ﻟﺘﻨﻘﻴـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻔﻨﻭﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﻭﺍﺌﺏ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺤﻤﺭ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺨﺠﻼ ﻤﻨﻬﺎ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺘﻠﻙ ﻫﻲ ﻤﻴﺯﺘﻪ..‬ ‫ﻭﺘﻠﻙ ﻫﻲ ﺃﻴﻀﺎ ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﻴﺒﺩﻭ ﺠﺭﻴﻤﺘﻪ.. ﻷﻨـﻪ ﺘﺠـﺎﻭﺯ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺤﺩﻭﺩ ﺍﻟﻭﻅﻴﻔﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺭﻴﺩﻭﻨﻬﺎ ﺩﺍﺌﻤﺎ ﺤﺴﺏ ﺍﻟﻠﻭﺍﺌﺢ ﻭﺍﻟﻘﻭﺍﻨﻴﻥ..‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﺩﻭﻥ ﺭﻭﺡ ﺃﻭ ﺍﺠﺘﻬﺎﺩ..‬ ‫ﻓﻲ ﻋﻬﺩ ﺴـﺭﻭﺭ ﺃﻱ ﻤﻨـﺫ ﺃﻏﺴـﻁﺱ ٨٨٩١.. ﻅﻬـﺭ‬ ‫ﺍﻟﻭﺯﺭﺍﺀ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﺜﻡ ﺭﺌﻴﺱ ﺍﻟﻭﺯﺭﺍﺀ.. ﻓـﻲ ﺜﻴـﺎﺏ ﻤـﻥ‬ ‫ﻴﺠﺴﺩﻭﻥ ﺸﺨﺼﻴﺎﺘﻬﻡ.. ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺘﻠﻙ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺤﺭﻤﺎﺕ ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻤﺜـل‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺼﻭﺭ ﺍﻷﻨﺒﻴﺎﺀ ﻭﺍﻟﻤﺭﺴﻠﻴﻥ.. ﻓﻲ ﻋﻬﺩ ﺴﺭﻭﺭ ﺠـﺎﺀﺕ ﺴـﻴﺭﺓ‬ ‫ﺭﺌﻴﺱ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭﻴﺔ ﻭﺃﺨﺫﺕ ﺠﻭﺍﺯ ﺍﻟﻤـﺭﻭﺭ ﻭﻜﺎﻨـﺕ ﺍﻟﺭﻗـﺎﺏ‬ ‫ﺘﻀﻴﻊ ﻓﻴﻬﺎ ﻭﺒﺴﺒﺒﻬﺎ ﻓﻴﻤﺎ ﻤﻀﻰ..‬ ‫ﻓﻲ ﻋﻬﺩ ﺴﺭﻭﺭ ﺤﺼﻠﺕ ﺍﻷﻓـﻼﻡ ﺍﻟﻤﻤﻨﻭﻋـﺔ ﻷﺴـﺒﺎﺏ‬ ‫ﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺘﺄﺸﻴﺭﺓ ﺍﻟﻌﺭﺽ.. ﻭﺤﺼﻠﺕ ﺃﻓﻼﻡ ﺃﺨﺭﻯ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺘﺄﺸﻴﺭﺓ ﺍﻹﻋﺩﺍﻡ ﻭﻟﻤﺎ ﻤﻨﺤﺘﻬﺎ ﻟﺠﻨﺔ ﺍﻟﺘﻅﻠﻤـﺎﺕ ﺼـﻙ ﺍﻟﺒـﺭﺍﺀﺓ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻹﻓﻼﺕ ﻤﻥ ﺤﺒل ﺍﻟﻤﺸﻨﻘﺔ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﻴﺔ.. ﻭﻗـﻑ ﺍﻟﺠﻤﻬـﻭﺭ ﻤـﻊ‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ.. ﻭﺍﻤﺘﻨﻊ ﺫﺍﺘﻴﺎ ﻋﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﺍﻟﻬﺎﺒﻁﺔ ﻭﺃﺩﺍﺭ ﻅﻬـﺭﻩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻬﺎ.. ﻓﻲ ﺴﻭﺍﺒﻕ ﻟﻡ ﺘﺤﺩﺙ ﺨﻼل ﺘﺎﺭﻴﺦ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﻜﻠﻪ.‬
  • 16. ‫ﺴﻴﺎﺴﻴﺎ ﻻ ﻴﻤﻜﻨﻙ ﺃﻥ ﺘﻔﺼل ﻋﻬﺩ ﺴـﺭﻭﺭ ﻋـﻥ ﺍﻟﻌﻬـﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻨﺘﻤﻲ ﺇﻟﻴﻪ.. ﻭﺘﻠﻙ ﺤﻘﻴﻘﺔ ﻻ ﺒﺩ ﺃﻥ ﻨﻌﺘﺭﻑ ﺒﻬﺎ..‬ ‫ﻓﻤﻬﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﻋﻘﻠﻴﺔ ﺍﻟﺭﻗﻴﺏ ﻤﺴﺘﻨﻴﺭﺓ.. ﻻ ﺒﺩ ﻟﻠﻤﻨـﺎﺥ ﻜﻠـﻪ ﺃﻥ‬ ‫ﻴﻌﻁﻴﻪ ﺤﺭﻴﺔ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﻭﺍﻟﺘﺼﺭﻑ..‬ ‫ﻓﻲ ﻋﻬﺩ ﺴﺭﻭﺭ ﺃﻴﻀﺎ ﺒﻘﺩﺭ ﻤـﺎ ﻤﻨـﻊ ﺍﻨﺘﺸـﺭﺕ ﻫـﺫﻩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻷﻏﻨﻴﺎﺕ.. ﻭﺘﺤﻭﻟﺕ ﺇﻟﻰ ﺸﺒﺢ ﻴﻁﺎﺭﺩ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻤﻥ ﻜل ﻜﺎﺴﻴﺕ..‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻴﺕ ﻭﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﻭﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﺒﺎﺹ ﻭﺍﻟﻤﻘﻬﻰ..‬ ‫ﻭﻷﻨﻪ ﺭﻗﻴﺏ ﻋﺎﺵ ﺒﻴﻥ ﺠﺩﺭﺍﻥ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ٠٣ ﻋﺎﻤﺎ ﻜﺎﻤﻠـﺔ"‬ ‫‪‬‬ ‫ﺸﺭﺏ" ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻨﻌﺔ ﻭﺃﺘﻘﻨﻬﺎ ﻭﺸﺎﻫﺩ ﺒﻨﻔﺴﻪ ﻤﺎ ﺩﺍﺭ ﻤـﻊ ﺘﺴـﻌﺔ‬ ‫ﺭﻗﺒﺎﺀ ﻗﺒﻠﻪ.. ﻭﺤﺎﻭل ﺃﻥ ﻴﻘـﻭل ﻜﻠﻤﺘـﻪ ﻓـﻲ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻤﻭﻗـﻊ‬ ‫ﺒﻤﺎ ﻴﻠﻴﻕ ﻤﻊ ﻏﻠﻴﺎﻥ ﺴﻴﺎﺴﻲ ﻴﻌﺼﻑ ﺒﻜل ﺍﻻﺘﺠﺎﻫـﺎﺕ ﺍﻟﺜﺎﺒﺘـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺍﻨﻬﺎﺭﺕ ﻓﻲ ﻏﻤﻀﺔ ﻭﺘﺤﻭﻟﺕ ﺇﻟﻰ ﺇﻁﻼل..‬ ‫ﻤﻥ ﺃﻏﺴﻁﺱ ٨٨.. ﻭﺤﺘﻰ ﻟﺤﻅﺔ ﻭﺠﻭﺩﻩ ﻓﻲ ﻤﻭﻗﻌﻪ ﻤﺎﺫﺍ‬ ‫ﻴﺤﻤل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺭﺠل ﻓﻲ ﺤﻘﻴﺒﺘﻪ ﻤﻥ ﻤﻤﻨﻭﻋﺎﺕ ﻭﻤﺤﻅﻭﺭﺍﺕ..‬ ‫ﻤﺎﺫﺍ ﻋﻨﺩ ﺴﺭﻭﺭ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﺒﺎﺡ ﻭﺍﻟﻤﺤﻅﻭﺭ!!‬
  • 17. ‫) ﻨﻘﻁﺔ ﺍﻟﺘﻭﺍﺯﻥ (‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﻔﻨﺎﻨﻴﻥ.. ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺴﻴﻑ ﺍﻟﻤﺴﻠﻁ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﻗﺎﺏ..‬ ‫ﱠ‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻋﻨـﺩ ﺍﻟﺠﻤﻬـﻭﺭ.. ﻨﻘﻁـﺔ ﺍﻟﺠﻤـﺭﻙ ﺒـﻴﻥ ﺍﻟﻤﻤﻜـﻥ‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﺴﺘﺤﻴل. ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﻤﺜﻘﻔﻴﻥ.. ﻫـﻲ ﺩﺍﺌـﺭﺓ ﺍﻟﺤﺼـﺎﺭ‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﻭﺘﺭ.‬ ‫ﻜﻠﻬﻡ ﻴﻨﻅﺭﻭﻥ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻭﺍﻟﺭﻗﺒﺎﺀ ﻓﻲ ﺘـﺭﺒﺹ.. ﻓﻤـﻥ‬ ‫ﻴﺤﺏ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻌﻤل ﻟﺩﺭﺠﺔ ﺍﻟﻌﺸﻕ ﻭﻟﻤﺎﺫﺍ؟..‬ ‫ﺘﻘﻭل ﻨﺎﻗﺩﺓ ﺍﻟﺼﻨﺩﺍﻱ ﻓﻴﻤﺎ ﻤﻀﻰ:‬ ‫ﻟﻨﻔﺭﺽ ﺃﻥ ﺇﺤﺩﻯ ﺍﻟﻤﻨﻅﻤﺎﺕ ﺃﻨﺘﺠﺕ ﻓﻴﻠﻤﺎ ﻴﺤﺽ ﺍﻟﺒﻴﺽ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻀﻁﻬﺎﺩ ﺍﻟﺴﻭﺩ.. ﻫل ﺴﺘﺴﻤﺤﻭﻥ ﺒﻌﺭﺽ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ؟..‬ ‫ﻭﻗﺎل ﺍﻟﺤﺎﻀﺭﻭﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﺩﻭﺓ ﻓﻴﻤﺎ ﻴﺸﺒﻪ ﺍﻹﺠﻤﺎﻉ:‬ ‫ﻻ ﺒﺩ ﺃﻥ ﻨﺘﺭﻙ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﻟﻠﻘﺎﻨﻭﻥ ﻭﻟﻴﺱ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ!‬ ‫ﻭﻫﻨﺎ ﺜﺎﺭﺕ ﺍﻟﻨﺎﻗﺩﺓ ﻭﻗﺎﻟﺕ:‬ ‫ﺃﻻ ﻴﻌﺩ ﻫﺫﺍ ﻨﻭﻋﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﺒﺸﻜل ﺁﺨﺭ!!!‬ ‫‪‬‬ ‫‪ ‬‬ ‫ُ‬ ‫ﻭﺭﺩﺕ ﺭﺌﻴﺴﺔ ﻤﻌﻬﺩ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺍﻟﺒﺭﻴﻁﺎﻨﻲ ﻭﻜﺎﻨﺕ ﻤﺸﺎﺭﻜﺔ ﻓﻲ‬ ‫ﺍﻟﻨﺩﻭﺓ:‬
  • 18. ‫ﻤﻤﻜﻥ ﺍﺘﺨﺎﺫ ﻗﺭﺍﺭ ﺒﺸﺄﻥ ﻓﻴﻠﻡ ﻜﻬﺫﺍ ﻋﻠﻰ ﺃﻥ ﻴﺘﻡ ﻋﻼﻨﻴـﺔ‬ ‫ﻭﺃﻤﺎﻡ ﻗﺎﺽ ﺃﻤﺎ ﻋﻴﺏ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ، ﺃﻨﻬﺎ ﺘﺘﻡ‬ ‫ٍ ‪‬‬ ‫ﻓﻲ ﻁﻲ ﺍﻟﻜﺘﻤﺎﻥ ﻭﻻ ﻴﻨﺎﻗﺵ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﺃﺴﺒﺎﺏ ﺍﻟﺨﻁـﺭ ﻭﻟـﻴﺱ‬ ‫ﻫﻨﺎﻙ ﺍﺴﺘﺌﻨﺎﻑ.‬ ‫ﻫﻨﺎ ﺍﻋﺘﺭﺽ ﺍﻟﺭﻗﻴﺏ "ﺠﻭﻥ ﺘﺭﻴﻠﻔﻴﺎﻥ " ﻗﺎﺌﻼ:‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﻨﻭﻥ ﺒﻁﻲﺀ ﺠﺩﺍ ﻭﻗﺩ ﻴﺘﺴﺒﺏ ﻓﻲ ﻅﻬﻭﺭ ﻤﺸﺎﻜل ﻜﺜﻴﺭﺓ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻗﺩ ﻴﺜﻴﺭ ﺜﺎﺌﺭﺓ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﻗﺒل ﺃﻥ ﺘﺼل ﺍﻟﻤﺤﺎﻜﻡ ﺇﻟﻰ ﺭﺃﻱ..‬ ‫ﻭﻻﺤﻅﺕ ﻨﺎﻗﺩﺓ ﺍﻟﺼﻨﺩﺍﻱ ﺃﻥ ﺍﻟﻨﺩﻭﺓ ﺴﻭﻑ ﺘﺨﺭﺝ ﻋﻨﺩ ﻋﻥ‬ ‫ﺇﻁﺎﺭﻫﺎ ﻓﻘﺎﻟﺕ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ:‬ ‫ﻫل ﺘﺭﻴﺩﻭﻥ ﺇﻟﻐﺎﺀ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﺘﻤﺎﻤﺎ؟‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻫﻨﺎ ﺭﺩ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﺒﺭﻴﻁﺎﻨﻲ " ﻟﻨﺩ ﺴﺎﻱ ﺃﻨﺩﺭﺴﻥ " ﻗﺎﺌﻼ:‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺇﻨﻪ ﻴﻌﺘﺭﺽ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﻟﺒﺎﻟﻐﻴﻥ ﻟﻜﻨـﻪ‬ ‫ﻴﺭﺤﺏ ﺒﻭﺠﻭﺩ ﺭﻗﺎﺒﺔ ﻋﻠﻰ ﺃﻓﻼﻡ ﺍﻷﻁﻔـﺎل ﻭﺍﻟﻤـﺭﺍﻫﻘﻴﻥ ﻓـﺈﺫﺍ‬ ‫ﺍﺘﻀﺢ ﺃﻥ ﻓﻴﻠﻡ ﺍﻟﺒﺎﻟﻐﻴﻥ ﻅﻬﺭ ﻓﻴﻪ ﻤﺎ ﻴﻌﺎﻗﺏ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﻘﺎﻨﻭﻥ ﻓـﺈﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﺎﻜﻡ ﻫﻲ ﺍﻟﻤﺨﺘﺼﺔ ﺒﺈﺩﺍﻨﺘﻪ ﻭﺇﻴﻘﺎﻓﻪ..‬ ‫ﻭﻀﺤﻙ ﺍﻟﺭﻗﻴﺏ ﺍﻟﺒﺭﻴﻁﺎﻨﻲ ﻗﺎﺌﻼ:‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﺘﺤﻤﻲ ﺍﻟﻤﻨﺘﺠﻴﻥ ﺇﺫﻥ ﻤﻥ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻤﺼـﻴﺭ؛ ﻷﻨﻬـﺎ‬ ‫ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺘﺠﻴﺯ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺘﺤﻤﻴﻪ ﻤﻥ ﺃﻱ ﺍﺘﻬﺎﻡ ﻴﻭﺍﺠﻬﻪ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ.‬
  • 19. ‫ﻤﺎ ﺃﺤﻭﺠﻨﺎ ﺇﻟﻰ ﻤﺜل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﺩﻭﺓ ﺍﻵﻥ.. ﻟﻜﻲ ﻨﻨﻅـﺭ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ.. ﻨﻅﺭﺓ ﺠﺩﻴﺩﺓ.. ﺒل ﺇﻥ ﺤﻤﺩﻱ ﺴـﺭﻭﺭ ﻨﻔﺴـﻪ ﺃﺸـﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﺤﻤﺴﻴﻥ ﻟﺫﻟﻙ ﻭﺃﺫﻜﺭ ﺃﻨﻪ ﺤﻀـﺭ ﻨـﺩﻭﺓ ﺃﻗﺎﻤﺘﻬـﺎ ﺠﺭﻴـﺩﺓ‬ ‫ﺃﺴﺒﻭﻋﻴﺔ ﻤﻌﺭﻭﻓﺔ ﻭﺩﺍﺭﺕ ﺤﻭل ﺃﻓﻼﻡ ﺍﻟﻌﻨﻑ.. ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺃﺼﺎﺒﻊ‬ ‫ﺍﻻﺘﻬﺎﻡ ﻜﻠﻬﺎ ﺘﺸﻴﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ.. ﻫﻨﺎ ﻗﺎل ﺴﺭﻭﺭ ﺒﻜل ﻫﺩﻭﺀ:‬ ‫ﻜﻠﻜﻡ ﺍﻵﻥ ﺘﻘﻭﻟﻭﻥ ﺇﻥ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻤﺴﺌﻭﻟﺔ ﻋﻥ ﺃﻓﻼﻡ ﺍﻟﻌﻨـﻑ‬ ‫ﻭﺃﻨﺎ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺃﻁﺎﻟﺒﻜﻡ ﺠﻤﻴﻌﺎ ﺒﺎﻟﺘﺩﺨل ﻟﻤﺴﺎﻋﺩﺓ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻨﻅﺭ ﺇﻟﻰ ﺭﺌـﻴﺱ ﺍﺘﺤـﺎﺩ ﺍﻟﻜـﻭﻨﺞ ﻓـﻭ.. ﻭﺍﻟﻜﺎﺭﺍﺘﻴـﻪ‬ ‫ﻭﻜﺎﻨﺎ ﻤﻥ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺤﺎﻀﺭﻴﻥ ﻭﻗﺎل ﻟﻬﻤﺎ:‬ ‫ﻤﺎﺫﺍ ﻟﻭ ﺃﻥ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﺃﺭﺴﻠﺕ ﺒﺄﻓﻼﻡ ﺍﻟﻌﻨﻑ ﺍﻟﺘﻲ ﻻ ﺘﺘﺴـﺘﺭ‬ ‫ﺨﻠﻑ ﺭﻴﺎﻀﺘﻲ ﺍﻟﻜﺎﺭﺍﺘﻴﻪ ﻭﺍﻟﻜﻭﻨﺞ ﻓﻭ.. ﺇﻟﻴﻜﻡ ﻭﻫـﻲ ﻤﺠـﺭﺩ‬ ‫ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﺭﻕ ﻟﻠﻤﺸﺎﺭﻜﺔ ﺒﺎﻟﺭﺃﻱ ﻓﻴﻬﺎ.‬ ‫ﻫﻜﺫﺍ ﺒﺤﺭﻓﺘﻪ ﺃﺭﺴل ﺍﻟﻜﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﺍﻵﺨـﺭﻴﻥ.. ﻭﺍﺴـﺘﻁﺭﺩ‬ ‫ﻴﻘﻭل:‬ ‫ﺍﻵﻥ ﻨﻬﺘﻑ ﺃﻴﻥ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ؟.. ﻓﻬل ﺘﻌﺭﻓﻭﻥ ﺤﻀﺭﺍﺘﻜﻡ ﺃﻨﻨﻲ‬ ‫ﺃﺠﺎﻫﺩ ﻭﺤﺩﻱ ﻟﻤﻨﻊ ﺃﻓﻼﻡ ﺍﻟﻜﺎﺭﺍﺘﻴﻪ ﻨﻬﺎﺌﻴﺎ ﻤﻥ ﺩﺨﻭل ﻤﺼﺭ ﻭﺃﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺠﻬﺎﺩ ﻴﻔﺘﺢ ﻋﻠﻲ ﻨﻴﺭﺍﻥ ﺍﻟﻤﻨﺘﺠـﻴﻥ ﻭﺍﻟﻤﺼـﺩﺭﻴﻥ ﻟﻬـﺫﻩ‬ ‫‪‬‬ ‫َ‬
  • 20. ‫ﺍﻷﻓﻼﻡ.. ﻭﺃﻨﻨﻲ ﺃﻭﺍﺠﻪ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﻴﺭﺍﻥ ﻤﺘﻭﻜﻼ ﻋﻠﻰ ﺍﷲ ﻭﺤـﺩﻩ..‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﻤﺎﺫﺍ ﻟﻭ ﺘﻭﺤﺩ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﻓﻲ ﻤﻭﺍﺠﻬﺔ ﺍﻟﻘﺒﺢ ﻭﺍﻟﻌﻨﻑ؟‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ ﻴﻘﻭل ﺴﺭﻭﺭ ﻭﻟﻨﺎ:‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻟﻴﺴﺕ ﺴﻴﻔﺎ ﻨﺴﻠﻁﻪ ﻋﻠـﻰ ﺭﻗـﺎﺏ ﺃﻫـل ﺍﻟﻔـﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺠﻤﻬﻭﺭﻩ.. ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻭﺴﻴﻠﺔ ﻟﺘﻨﻘﻴﺔ ﺍﻟﻔﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﻭﺍﺌﺏ.. ﻭﺤﻤﺎﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺎﻓﻴﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺠﺒﺭﻩ ﺘﺤﺕ ﻅﺭﻭﻑ ﺍﻻﺤﺘﻴﺎﺝ ﻭﺍﻻﻨﺘﺸﺎﺭ‬ ‫ﻭﺍﻟﻌﻤل ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺸﺎﺭﻜﺔ ﻓﻲ ﺃﻋﻤﺎل ﻏﻴﺭ ﻤﺤﺘﺭﻤﺔ ﺒﺎﻟﻤﺭﺓ.‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻟﻴﺴﺕ ﺠﻬﺎﺯﺍ ﻴﺠﺏ ﺇﻋﻼﻥ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﻀﺩﻩ ﻓﻲ ﻜـل‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻗﺕ.. ﺇﻨﻨﻲ ﺃﺘﺼﻭﺭ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺠﻬﺎﺯ ﻓﻲ ﻅﺭﻭﻑ ﺍﻟﺩﻴﻤﻘﺭﺍﻁﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ‬ ‫ﻨﻌﻴﺸﻬﺎ ﻤﻠﺘﻘﻰ ﻷﻫل ﺍﻟﻔﻜﺭ ﻭﺍﻟﻔﻥ،، ﻨﺤﺎﻭل ﻓﻴﻪ ﺍﻟﻭﺼﻭل ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺼﻴﻐﺔ ﺠﻤﻴﻠﺔ ﻭﺇﻨﺴﺎﻨﻴﺔ ﻟﻜل ﻋﻤل ﻓﻨﻲ ﻴﻅﻬﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﺎﺱ..‬ ‫ﻟﻘﺩ ﻗﺎﻟﻭﺍ ﺇﻥ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﺴﻭﻑ ﺘﻬﺭﺏ ﺇﻟﻰ ﻟﺒﻨـﺎﻥ..‬ ‫ﻷﻥ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻋﻨﺩﻨﺎ ﻤﺘﺸﺩﺩﺓ ﻭﻫﺫﺍ ﺍﺘﻬﺎﻡ ﺒﺎﻁل ﻭﻤﺭﻓـﻭﺽ؛ ﻷﻥ‬ ‫ﺍﻟﻌﻴﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻴﻴﻥ ﺃﻨﻔﺴﻬﻡ ﻭﻟﻴﺱ ﻓﻲ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﺤﻴﺙ ﻴﺭﻴﺩﻭﻥ‬ ‫ﺘﺤﻭﻴﻠﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺸﻤﺎﻋﺔ ﻟﺘﻌﻠﻴﻕ ﺃﺨﻁﺎﺌﻬﻡ ﻋﻠﻴﻬﺎ..‬ ‫ﻓﻔﻲ ﺍﻟﺴﺘﻴﻨﺎﺕ ﻫﺎﺠﺭ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻴﻭﻥ ﺇﻟﻰ ﺒﻴﺭﻭﺕ.. ﻭﺃﺘﺤـﺩﻯ‬ ‫ﺃﻱ ﻭﺍﺤﺩ ﻤﻨﻬﻡ ﺃﻥ ﻴﺘﺫﻜﺭ ﺃﻓﻼﻤﻪ ﺍﻟﺘﻲ ﺼﻨﻌﻬﺎ ﻫﻨﺎﻙ.. ﺇﻨﻬﻡ ﻤﻊ‬
  • 21. ‫ﺍﻷﺴﻑ ﻴﺘﺒﺭﺀﻭﻥ ﻤﻨﻬﺎ ﺍﻵﻥ.. ﻷﻨﻬﺎ ﻫﺎﺒﻁﺔ ﻭﺭﺩﻴﺌﺔ.. ﻭﻻ ﺩﺍﻋﻲ‬ ‫ﻟﺫﻜﺭ ﺒﻌﺽ ﻋﻴﻨﺎﺕ ﻤﻨﻬﺎ ﻓﺎﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﺍﻟﻤﺼﺭﻱ ﻴﻌﺭﻓﻬﺎ ﺠﻴﺩﺍ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻲ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺃﺘﺤﺩﻯ ﺃﻱ ﺇﻨﺴﺎﻥ ﻴﻘﻭل ﺇﻥ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻓـﻲ‬ ‫ﻤﺼﺭ ﻜﺎﻨﺕ ﺃﻜﺜﺭ ﺘﻌﻘﻼ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺍﻟﺤﺎﻟﻲ ﻓﻘﺩ ﺃﺼﺒﺤﻨﺎ ﻨﺸﺎﻫﺩ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻷﻭل ﻤﺭﺓ ﻓﻲ ﻤﺼﺭ ﺃﻓﻼﻤﺎ ﻀﺩ ﺍﻟﺤﻜﻭﻤﺔ ﻭﺃﺨﺭﻯ ﺴﻴﺎﺴـﻴﺔ..‬ ‫‪‬‬ ‫ﻷﻥ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﺤﺎﻟﻴﺎ ﺘﺘﺩﺨل ﻓﻘﻁ ﻟﺤﻤﺎﻴﺔ ﺍﻟﺫﻭﻕ ﻭﺍﻷﺨﻼﻕ ﻭﺍﻵﺩﺍﺏ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ.‬ ‫ﻭﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﻴﻨﺘﻘﺩﻨﻲ ﻷﻨﻨﻲ ﺤﻭﻟـﺕ ﺃﻋﻤـﺎﻟﻬﻡ ﺇﻟـﻰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﺘﺤﺎﺩﻱ ﺍﻟﻜﻭﻨﺞ ﻓﻭ ﻭﺍﻟﻜﺎﺭﺍﺘﻴﻪ ﻓﺎﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺃﻥ ﺍﻟﺴـﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﻨﺘﺠـﻴﻥ‬ ‫ﻴﺤﻘﻘﻭﻥ ﺃﻜﺒﺭ ﺍﻟﻤﻜﺎﺴﺏ ﻤﻥ ﺃﻓﻼﻡ ﺍﻟﻌﻨﻑ ﻭﺍﻟﺩﻤﺎﺀ ﻭﺍﻟﻤﻔـﺭﻭﺽ‬ ‫ﺃﻥ ﺃﻭﺍﻓﻕ ﺤﺘﻰ ﻭﺇﻥ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﻴﻐﻠﻲ ﻭﻴﺤﻤل ﻤﺴﺌﻭﻟﻴﺔ ﻋﻨﻑ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﺤﺎﺩﺙ ﻓﺘﺎﺓ ﺍﻟﻌﺘﺒﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ.. ﺇﻨﻬﻡ ﻴﻘﻭﻟﻭﻥ ﻫـﺫﻩ‬ ‫ﺃﻓﻼﻡ ﺭﻴﺎﻀﻴﺔ ﻓﻠﻤﺎﺫﺍ ﻴﻐﻀـﺒﻭﻥ ﺇﺫﺍ ﺤﻭﻟﺘﻬـﺎ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﺠﻬـﺎﺕ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺘﺼﺔ " ﺍﻟﺭﻴﺎﻀﻴﺔ".‬ ‫ﻭﻗﺩ ﺃﻜﺩ ﺃﻫل ﺍﻻﺨﺘﺼﺎﺹ ﻓﻲ ﺍﻻﺘﺤﺎﺩﺍﺕ ﺃﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﻭﻋﻴﺔ‬ ‫ﻏﻴﺭ ﺭﻴﺎﻀﻴﺔ ﺒﺎﻟﻤﺭﺓ.. ﻭﻤﺎ ﻴﻅﻬﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻟﻴﺱ ﻟﻪ ﻋﻼﻗﺔ‬ ‫ﻤﻥ ﻗﺭﻴﺏ ﺃﻭ ﺒﻌﻴﺩ ﺒﺭﻴﺎﻀﺔ ﺍﻟﻜﺎﺭﺍﺘﻴﻪ ﺃﻭ ﺍﻟﻜﻭﻨﺞ ﻓﻭ..‬
  • 22. ‫ﻭﻴﻜﻔﻲ ﺃﻴﻀﺎ ﺃﻥ ﺭﺌﻴﺱ ﺍﺘﺤﺎﺩ ﺍﻟﻜﻭﻨﺞ ﻓﻭ ﺃﻋﻠﻥ ﺃﻤﺎﻡ ﺤﺸﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻥ ﻓﻲ ﻨﺩﻭﺓ ﺠﻤﻌﺘﻨﻲ ﺒﻪ ﺃﻨﻬﻡ ﻻ ﻴﻌﻠﻤﻭﻥ ﺸﻴﺌﺎ ﻋﻥ "‬ ‫ً‬ ‫ﻴﻭﺴﻑ ﻤﻨﺼﻭﺭ" ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻁﻠﻕ ﻋﻠﻰ ﻨﻔﺴﻪ ﻟﻘﺏ ﺒﻁل ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻜﻭﻨﺞ ﻓﻭ.. ﻭﻴﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠﻰ ﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺭﻭﻴﺞ ﻟﻨﻔﺴﻪ ﻜﻤﻤﺜل.. ﺒﻌﺩ‬ ‫ﺴﻠﺴﻠﺔ ﺃﻓﻼﻤﻪ..‬ ‫ـﺭﺍ‬ ‫ـﻲ، ﻭﺃﺨﻴـ ‪‬‬ ‫ـﺔ ﺍﻟﻬﻼﻟـ‬ ‫ـﻭﺯ ﻭﺍﻟﺒﻠﻁﺠـ‬ ‫ـﻲ"، ﻗﺒﻀـ‬ ‫ﺍﻟﻌﺠـ‬ ‫" ﺍﻟﺒﻠﺩﻭﺯﺭ" ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺘﺏ ﻗﺼﺘﻪ ﻭﻗﺎﻡ ﺒﺒﻁﻭﻟﺘﻪ ﺍﻟﻤﻁﻠﻘﺔ ﻤﻊ ﺍﻟﻭﺠﻪ‬ ‫ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﺸﻴﺭﻴﻥ ﺴﻴﻑ ﺍﻟﻨﺼﺭ ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻨﺘﻴﺠﺔ ﺃﻥ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻟﻡ ﻴﺤﻘﻕ‬ ‫ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻨﺠﺎﺡ ﺍﻟﺫﻱ ﺤﺼﺩﻩ ﻓﻲ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﺍﻟﺘﻲ ﻅﻬﺭ ﻓﻴﻬـﺎ‬ ‫ﻜﻌﺎﻤل ﻤﺴﺎﻋﺩ..‬ ‫) ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﻓﻲ ﺼﻔﻲ (‬ ‫ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻴﺒﺩﻭ ﺤﻤﺩﻱ ﺴﺭﻭﺭ ﻭﺍﺜﻘﺎ ﻜل ﺍﻟﺜﻘﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﻤﻬـﻭﺭ..‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﻫﺫﺍ ﻤﺎ ﻴﻌﻁﻴﻪ ﻗـﻭﺓ ﺍﻻﺴـﺘﻤﺭﺍﺭ ﻓـﻲ ﻤﻭﺍﺠﻬـﺔ ﺍﻟﺸـﺭﻭﺭ‬ ‫ﻭﺍﻷﺨﻼﻗﻴﺎﺕ ﺍﻟﺭﺩﻴﺌﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺭﻴﺩ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﺘﺴﻠﻴﻁﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺒﺎﺏ‬ ‫ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ؟‬ ‫ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺃﻥ ﺍﻹﺠﺎﺒﺔ ﺘﺤﺘﺎﺝ ﺇﻟﻰ ﻭﻗﻔﺔ ﻁﻭﻴﻠﺔ..‬
  • 23. ‫ﺒﺩﺍﻴﺔ ﻻ ﺒﺩ ﻭﺃﻥ ﻨﻌﺭﻑ ﺨﻁﻭﺍﺕ ﺍﻟﻤﻭﺍﻓﻘﺔ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﻴﺔ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺃﻱ ﻓﻴﻠﻡ ﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻲ..‬ ‫ﻓﺎﻟﻤﺅﻟﻑ ﺃﻭ ﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻴﺘﻘﺩﻡ ﺒﻤﻠﺨﺹ ﻟﻠﻤﻭﻀـﻭﻉ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻭﺇﺫﺍ ﻟﻡ ﻴﻘﺩﻡ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻠﺨﺹ.. ﻓﺈﻨﻪ ﻴﻘﺩﻡ ﺍﻟﺴـﻴﻨﺎﺭﻴﻭ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜﺎﻤﻼ.. ﻨﻅﻴﺭ ﺭﺴﻭﻡ ﺤﻜﻭﻤﻴﺔ ﻻ ﺘﺯﻴﺩ ﻋﻠﻰ ﺨﻤﺴﺔ ﺠﻨﻴﻬـﺎﺕ..‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺇﻻ ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﻏﻴﺭ ﻤﻘﻴﺩ ﻓﻲ ﺸﻌﺒﺔ ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﺒﻨﻘﺎﺒﺔ ﺍﻟﺴـﻴﻨﻤﺎﺌﻴﻴﻥ‬ ‫ﻓﻴﺘﻡ ﺘﺤﺼﻴل ﻨﺴﺒﺔ ٠٢ % ﻤﻥ ﻗﻴﻤﺔ ﻋﻘﺩﻩ ﻭﻏﺎﻟﺒﺎ ﻤﺎ ﺘﻜﻭﻥ ﻫﺫﻩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻨﺴﺒﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺘﻭﺴﻁ ٠٠٣ ﺠﻨﻴﻪ ﻤﺼﺭﻱ.. ﻭﻫﻭ ﻴﺘﻘﺩﻡ ﺒـﺜﻼﺙ‬ ‫ﻨﺴﺦ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ..‬ ‫ﻭﺒﻌﺩ ﻋﺭﺽ ﺍﻟﻁﻠﺏ ﺍﻟﻤﻘﺩﻡ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺅﻟﻑ ﺇﻟﻰ ﻤﺩﻴﺭ ﻋـﺎﻡ‬ ‫َ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻴﺘﻡ ﺘﻭﺯﻴﻊ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﻗﺒﺎﺀ ﻭﻋﺩﺩﻫﻡ ﺜﻼﺜﺔ.. ﻴﻘﺭﺃ ﻜل‬ ‫ﻤﻨﻬﻡ ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﺜﻡ ﻴﻘﺩﻡ ﺘﻘﺭﻴﺭﺍ ﻤﻔﺼﻼ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺩﻴﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻘـﻭﻡ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﺎﻻﻁﻼﻉ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﻘﺎﺭﻴﺭ ﻓﺈﺫﺍ ﻭﺍﻓﻕ ﺍﺜﻨﺎﻥ ﻓﺈﻥ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺒـﺫﻟﻙ‬ ‫ﻴﻜﻭﻥ ﻗﺩ ﺤﺼل ﻋﻠﻰ ﺠﻭﺍﺯ ﺍﻟﻤﺭﻭﺭ ﻭﻴﺠﻭﺯ ﺃﻥ ﻴﺘﺩﺨل ﻤـﺩﻴﺭ‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﺒﺼﻭﺘﻪ ﻟﻴﺤﺴﻡ ﺃﻤﺭ ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﺇﻤﺎ ﻤﻌﻪ ﺃﻭ ﻀﺩﻩ ﻭﺫﻟـﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺤﺴﺏ ﺭﺅﻴﺘﻪ..‬ ‫ﻭﻜﻡ ﻤﻥ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﻭﺍﻓﻕ ﺴﺭﻭﺭ ﻋﻠﻴﻬـﺎ ﺒﺼـﻔﺔ ﺸﺨﺼـﻴﺔ‬ ‫ـﻴﻨﺎﺭﻴﻭ‬ ‫ـﻬﺭﻫﺎ ﺴــ‬ ‫ـﺎﺀ.. ﻭﺃﺸــ‬ ‫ـﺎﻫﻼ ﺭﺃﻱ ﺍﻟﺭﻗﺒــ‬ ‫ﻤﺘﺠــ ﹰ‬
  • 24. ‫" ﺘﺯﻭﺝ ﻭﻋﺵ ﺴﻌﻴﺩﺍ " ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺘﺒﻪ ﻟﻴﻨـﻴﻥ ﺍﻟﺭﻤﻠـﻲ ﻭﻤﺭﺸـﺢ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻹﺨﺭﺍﺠﻪ ﺼﻼﺡ ﺃﺒﻭ ﺴﻴﻑ.. ﻭﻫﻭ ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﺠﺭﻱﺀ ﻴﺩﻭﺭ ﻓـﻲ‬ ‫ﺃﻏﻠﺒﻪ ﻓﻭﻕ ﻓﺭﺍﺵ ﺍﻟﺯﻭﺠﻴﺔ ﻭﻓﻜﺭﺘﻪ ﺘﻘﻭل ﺇﻥ ﻤﻌﻅﻡ ﺍﻟﺨﻼﻓـﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﺌﻠﻴﺔ ﺃﺴﺎﺴﻬﺎ ﺍﻟﺠﻨﺱ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻘﺎﻡ ﺍﻷﻭل ﻭﻻ ﺒﺩ ﻤﻥ ﻤﻨﺎﻗﺸﺔ ﻫﺫﻩ‬ ‫ﺍﻷﻤﻭﺭ ﺒﺸﺠﺎﻋﺔ ﻤﻥ ﺃﺠل ﺴﻌﺎﺩﺓ ﺯﻭﺠﻴﺔ ﺩﺍﺌﻤﺔ ﺘﺭﻓﺭﻑ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﻜل ﺒﻴﺕ.‬ ‫ﻜﺎﻥ ﺴﺭﻭﺭ ﻴﻌﺭﻑ ﻤﻘﺩﻤﺎ ﺃﻥ ﻤﺜل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﻭﻋﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻷﻓﻼﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻗﺩ ﺘﻔﺘﺢ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﻨﻴﺭﺍﻥ ﻤﻥ ﺠﺒﻬﺎﺕ ﻋﺩﻴﺩﺓ. ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻜﺘـﺏ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺘﻘﺭﻴﺭ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻲ ﻟﻠﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ:‬ ‫"ﺃﻭﺍﻓﻕ ﻋﻠﻰ ﺘﻨﻔﻴﺫﻩ ﺜﻘﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺼﻼﺡ ﺃﺒﻭ ﺴـﻴﻑ".‬ ‫ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺃﻏﺭﺏ ﺘﺄﺸﻴﺭﺓ ﺭﻗﺎﺒﻴﺔ ﺭﺒﻤﺎ ﻓﻲ ﺘﺎﺭﻴﺦ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒـﺔ ﻜﻠﻬـﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻷﻏﺭﺏ ﻤﻨﻬﺎ.. ﺃﻨﻪ ﺃﺤﺎل ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﺯﻫـﺭ ﻋﻨـﺩﻤﺎ ﺘﻘـﺩﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺼﻼﺡ ﺃﺒﻭ ﺴﻴﻑ ﻟﺘﺠﺩﻴﺩ ﺍﻟﻤﻭﺍﻓﻘﺔ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﻴﺔ ﺒﻌﺩ ﻤﻀـﻲ ﺴـﻨﺔ‬ ‫ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻭﻭﻓﻘﺎ ﻟﻤﺎ ﻫﻭ ﻤﺘﺒﻊ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﻗﺩ ﺴﺄﻟﺕ ﻟﻴﻨﻴﻥ ﺍﻟﺭﻤﻠﻲ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﻓﻘﺎل:‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﻔﺴﺭ ﻟﻨﺎ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻭﻗﻑ ﻫﻭ ﺤﻤﺩﻱ ﺴـﺭﻭﺭ‬ ‫ﻨﻔﺴﻪ ﺍﻟﺫﻱ ﻭﺍﻓﻕ ﻋﻠﻰ ﺃﺤﺩ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﺒﻌﺩ ﺤﺫﻑ ٥٥ ﻤﺸﻬﺩﺍ ﻤﻨـﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻱ ﻨﺼﻑ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺘﻘﺭﻴﺒﺎ.. ﻭﻜﺎﻥ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﺒﻪ ﺃﻥ ﻴﺤﺫﻑ ﺍﻟﻤﺸـﻬﺩ‬ ‫‪‬‬
  • 25. ‫ﺍﻟﺫﻱ ﺠﺎﺀ ﻓﻴﻪ ﺫﻜﺭ ﺁﻴﺔ ﻗﺭﺁﻨﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻟﺴﺎﻥ ﺃﺤﺩ ﺍﻷﺒﻁﺎل ﺒﺩﻻ ﻤﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺇﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺒﺄﻜﻤﻠﻪ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﺯﻫﺭ ﻹﺒﺩﺍﺀ ﺍﻟﺭﺃﻱ ﻭﻷﻨﻪ ﻓﻴﻠﻡ ﺠﺭﻱﺀ‬ ‫ﻓﻲ ﻤﻭﻀﻭﻋﻪ ﻓﺈﻥ ﺍﻷﺯﻫﺭ ﺭﻓﻀﻪ ﻭﻫﺫﺍ ﺃﻤﺭ ﻁﺒﻴﻌﻲ..‬ ‫ﺤﻤﺩﻱ ﺴﺭﻭﺭ ﻴﻔﺴﺭ ﻤﻭﻗﻔﻪ ﻫﺫﺍ ﺒـﺄﻥ ﺍﻟﺴـﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﺒﻌـﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﺍﻓﻘﺔ ﻋﻠﻴﻪ ﺃﻭل ﻤﺭﺓ ﺠﺭﺕ ﻋﻠﻴﻪ ﺘﻌﺩﻴﻼﺕ ﺠﺩﻴﺩﺓ.. ﺍﻀﻁﺭ‬ ‫ﺒﻤﻘﺘﻀﺎﻫﺎ ﺇﻟﻰ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺍﻟﻨﻅﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻜﻠﻪ – ﻭﻫﺫﺍ ﺤﻘﻪ.‬ ‫) ﻟﻌﻨﺔ ﻓﻴﻔﻲ ﻋﺒﺩﻩ (‬ ‫ﺍﺭﺘﺒﻁ ﺍﺴﻡ ﺍﻟﻔﻨﺎﻨﺔ ﻓﻴﻔﻲ ﻋﺒﺩﻩ ﺒﺎﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺸﺎﻜل ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﻴﺔ‬ ‫ﺃﺸﻬﺭﻫﺎ ﺒﻼ ﺸﻙ ﻤﺎ ﺤﺩﺙ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻡ "ﺍﻟﻤﺯﺍﺝ" ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺸﺎﺭ ﺍﻟﺭﻗﻴﺏ‬ ‫ﺒﻌﺩ ﻤﺸﺎﻫﺩﺘﻪ ﺒﻀﺭﻭﺭﺓ ﺤﺫﻑ ٥٥ ﻤﺸﻬﺩﺍ ﻤﻨﻪ ﻭﻟﺠﺄﺕ ﻤﺅﻟﻔـﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻤﺎﺠﺩﺓ ﺨﻴﺭ ﺍﷲ ﺇﻟﻰ ﻟﺠﻨﺔ ﺍﻟﺘﻅﻠﻤﺎﺕ ﺍﻟﻌﻠﻴﺎ ﻭﻫـﻲ ﻟﺠﻨـﺔ‬ ‫ﺼﺩﺭﺕ ﺒﺎﻟﻘﺎﻨﻭﻥ ٠٣٤ ﻟﻌﺎﻡ ٥٥٩١ ﺒﺎﻟﻤﺎﺩﺓ ٢١ ﺍﻟﺘﻲ ﻨ ‪‬ـﺕ‬ ‫ﺼ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻪ ﻴﺠﻭﺯ ﺍﻟﺘﻅﻠﻡ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﺭﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺼـﺩﺭﻫﺎ ﺍﻟﺴـﻠﻁﺔ‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﺌﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﺇﻟﻰ ﻟﺠﻨﺔ ﺘﺸﻜل ﻤﻥ ﻤﺩﻴﺭ ﻋـﺎﻡ ﻤﺼـﻠﺤﺔ‬ ‫ﹸ ﱠ‬ ‫ﺍﻻﺴﺘﻌﻼﻤﺎﺕ ﺃﻭ ﻤﻨﺩﻭﺏ ﻋﻨﻪ.. ﻭﻤﻨﺩﻭﺏ ﻤﻥ ﻤﺠﻠﺱ ﺍﻟﺩﻭﻟﺔ ﻴﺘﻡ‬ ‫ﺍﻨﺘﺩﺍﺒﻪ ﺒﻤﻌﺭﻓﺔ ﺭﺌﻴﺱ ﺇﺩﺍﺭﺓ ﺍﻟﻔﺘﻭﻯ ﻭﺍﻟﺘﺸﺭﻴﻊ ﻭﻋﻀﻭ ﻤﻥ ﻨﻘﺎﺒﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﻬﻥ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻴﺔ ﻭﺃﻭﻀﺤﺕ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺭﻗﻡ ٣١ ﻤﻥ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻘـﺎﻨﻭﻥ‬
  • 26. ‫ﻤﻥ ﻴﺭﺃﺱ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﺠﻨﺔ ﺤﺘﻰ ﺘﻡ ﺘﻌﺩﻴل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﻤﺅﺨﺭﺍ ﻓـﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫٥١ ﻴﻭﻨﻴﻪ ٢٩٩١ ﺒﺄﻥ ﻴﺭﺃﺴﻬﺎ ﻨﺎﺌﺏ ﺭﺌﻴﺱ ﻤﺠﻠﺱ ﺍﻟﺩﻭﻟـﺔ ﺃﻭ‬ ‫ﻤﻥ ﻴﻨﻭﺏ ﻋﻨﻪ ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﺠﻨﺔ ﻗﺎﻟﺕ ﻋﻨﻬﺎ ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺍﻋﺘﺩﺍل ﻤﻤﺘـﺎﺯ‬ ‫ﻤﺩﻴﺭ ﻋﺎﻡ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺼﻨﻔﺎﺕ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﺴﺎﺒﻘﺎ ﻭﺃﻁﻭل ﺭﻗﻴـﺏ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﺴﺘﻤﺭ ﻓﻲ ﻤﻭﻗﻌﻪ.. ﻓﻲ ﻤﺫﻜﺭﺍﺘﻬﺎ:‬ ‫"ﻟﻘﺩ ﺤﺩﺩ ﺍﻟﻘﺎﻨﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﻠﺠﺄ ﺼﺎﺤﺏ ﺍﻟﻤﺼﻨﻑ ﺍﻟﻔﻨﻲ ) ﻓﻴﻠﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫– ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ – ﻤﺴﻠﺴل – ﺃﻏﻨﻴﺔ ( ﺇﻟﻰ ﻟﺠﻨﺔ ﺍﻟﺘﻅﻠﻤﺎﺕ ﺍﻟﻌﻠﻴﺎ ﻤﻥ‬ ‫ﻗﺭﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ.. ﺤﺘﻰ ﻻ ﺘﻜﻭﻥ ﻗﺭﺍﺭﺍﺘﻬﺎ ﻤﺴﺘﺒﺩﺓ.."‬ ‫ﻭﻟﻜﻨﻲ ﻻﺤﻅﺕ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﺘﻁﺒﻴﻕ ﺃﻥ ﻟﺠﻨﺔ ﺍﻟﺘﻅﻠﻤـﺎﺕ ﺘـﺭﻯ‬ ‫ﺃﺤﻴﺎﻨﺎ ) ﻭﺭﺒﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﻋﻠﻰ ﺤﻕ ( ﺼﺎﻟﺢ ﺍﻟﻤﺘﻅﻠﻡ ﻷﺴﺒﺎﺏ ﻓﻘﻬﻴﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻭ ﻗﺎﻨﻭﻨﻴﺔ ﺩﻭﻥ ﻤﻀـﻤﻭﻥ ﺍﻟﻔـﻴﻠﻡ ﺃﻭ ﺃﺜـﺭﻩ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟـﻨﺵﺀ‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩﻴﻥ ﻭﺃﺤﻴﺎﻨﺎ ﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺤﺠﺏ ﺍﻟﺭﺅﻴﺎ ﻋﻨﻬﺎ ﻟﻤﺠﺭﺩ ﺃﻨﻬﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻻ ﺘﻌﺎﻴﺵ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻓﻲ ﻤﻭﺍﻗﻔﻬﺎ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ.‬ ‫ﻭﻜﺎﻥ ﻤﺠﺎل ﺘﺒﺎﺩل ﺍﻟﺭﺃﻱ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﺠﻨﺔ ﻀﻴﻘﺎ ﻭﻤﺤﺩﻭﺩﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﻌﺩﺩ ﺃﻋﻀﺎﺌﻬﺎ ﺜﻼﺜﺔ ﺒﻤﺎ ﻓﻴﻬﻡ ﺭﺌﻴﺱ ﺍﻟﻠﺠﻨﺔ ﻭﻜـﺄﻨﻬﻡ ﻴﺅﻟﻔـﻭﻥ‬ ‫ﺩﺍﺌﺭﺓ ﻓﻲ ﻤﺤﻜﻤﺔ ﺍﺴﺘﺌﻨﺎﻓﻴﺔ.‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺍﻟﺴﻨﻭﺍﺕ ﺍﻟﻌﺸﺭ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ ﺘﻘﺭﻴﺒﺎ ﻻﺤﻅﺕ ﺃﻥ ﻭﻜﻴـل‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻭﺯﺍﺭﺓ ﺍﻟﻤﺨﺘﺹ ﻭﺭﺌﻴﺱ ﺍﻟﻠﺠﻨﺔ ﻴﺘﻌﺎﻁﻑ ﻤﻊ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒـﺔ ﻓـﻲ‬
  • 27. ‫ﺃﻏﻠﺏ ﺍﻷﻤﺭ ﺤﺘﻰ ﻻ ﻴﻨﺎﻗﺽ ﻨﻔﺴﻪ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻨﻘﻴﺏ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻴﻴﻥ‬ ‫ﺃﻭ ﻤﻥ ﻴﻨﻭﺏ ﻋﻨﻪ ﻴﺘﻌﺎﻁﻑ ﻤﻊ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻴﻴﻥ ﻭﻟﻴﺱ ﻤﻊ ﻤﻀﻤﻭﻥ‬ ‫ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ.‬ ‫ﻭﻜﻨﺕ ﺃﻟﻤﺢ ﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ ﺃﻥ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻲ ﻋﻀﻭ ﻟﻠﺠﻨﺔ‬ ‫ﻴﻤﻴل ﻓﻲ ﺍﺘﺠﺎﻩ ﻋﻼﻗﺎﺘﻪ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﻭﻏﺎﻟﺒﺎ ﻤﺎ ﺘﻜﻭﻥ ﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻴﺔ ﻓﻘﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻤﻨﻊ ﺃﺤﺩ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﻤﻌﺘﺭﻀﺎ ﻋﻠﻰ ﻤﻭﻀﻭﻋﻪ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﻭﺍﻓﻕ ﻋﻠـﻰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻴﻠﻡ ﺁﺨﺭ ﺤﻭل ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ.‬ ‫ﻭﻫﻜﺫﺍ ﺤﺩﺙ ﺘﺒﺎﻋﺩ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻐﺭﺽ ﺍﻟﺫﻱ ﺼﺩﺭ ﻤـﻥ ﺃﺠﻠـﻪ‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﻨﻭﻥ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﻲ ﻭﺘﻀﻤﻥ ﺍﻟﺤﺭﺹ ﻋﻠﻰ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﺼﻭﺕ ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺴﻤﻭﻋﺎ ﻭﻤﺼﺎﻟﺢ ﺍﻟﻔﻨﺎﻨﻴﻥ ﻤﻤﺜﻠﺔ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﻤﻨﺩﻭﺏ ﺍﻟﻨﻘﺎﺒـﺔ..‬ ‫‪‬‬ ‫ﺤﺩﺙ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﺒﺎﻋﺩ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻘﺎﻨﻭﻥ ﻭﺒﻴﻥ ﺘﻁﺒﻴﻘﻪ ﻋﻤﻠﻴﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺎﻻﺕ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺍﺘﺨﺫ ﻓﻴﻬﺎ ﻤﻨﺩﻭﺏ ﺍﻟﻨﻘﺎﺒﺔ ﻤﻭﻗﻑ ﺍﻟـﺩﻓﺎﻉ ﻋـﻥ ﻤﺼـﺎﻟﺢ‬ ‫ﺸﺨﺼﻴﺔ ﺃﻭ ﻤﺼﺎﻟﺢ ﻓﺌﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﺌﺎﺕ ﺩﻭﻥ ﻏﻴﺭﻫﺎ ﺒﺼﺭﻑ ﺍﻟﻨﻅﺭ‬ ‫ﻋﻥ ﺍﻟﺼﺎﻟﺢ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﻟﻤﺠﻤﻭﻉ ﺍﻟﻔﻨﺎﻨﻴﻥ ﺃﻭ ﻟﺼﺎﻟﺢ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﻟﻠﻤﺠﺘﻤـﻊ‬ ‫ﺫﺍﺘﻪ ﻭﻜﺎﻥ ﻤﻥ ﺭﺃﻴﻲ ﺃﻥ ﺍﻟﻌﺩﺍﻟﺔ ﺘﻘﻀﻲ ﺒﺄﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻷﻓﻼﻡ‬ ‫ﺴﻭﺍﺀ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﻘﺎﻨﻭﻥ ﻓﺈﺫﺍ ﺍﺴﺘﻘﺭ ﺍﻟﺭﺃﻱ ﻋﻠﻰ ﻤﻨﻊ ﺃﻓـﻼﻡ ﺍﻟﻌﻨـﻑ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﺭﻋﺏ ﻤﺜﻼ ﻓﻴﻨﺒﻐﻲ ﺃﻥ ﻴﻁﺒﻕ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻨﻊ ﻋﻠﻰ ﻜل ﻓﻴﻠﻡ ﻤـﻥ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﹰ‬
  • 28. ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﺒﺼﺭﻑ ﺍﻟﻨﻅﺭ ﻋﻥ ﺸﺨﺹ ﺍﻟﻤﺴﺘﻭﺭﺩ ﻟﻪ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﻨﺘﺞ‬ ‫ﺃﻭ ﺼﺎﺤﺏ ﺍﻟﻤﺼﻠﺤﺔ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﻓﻲ ﻋﺭﻀﻪ.‬ ‫ﻭﻴﺅﻜﺩ ﺤﻤﺩﻱ ﺴﺭﻭﺭ ﻨﻔﺱ ﻭﺠﻬﺔ ﺍﻟﻨﻅﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻨﺎﺩﻱ ﺒﻬـﺎ‬ ‫ﺍﻋﺘﺩﺍل ﻤﻤﺘﺎﺯ ﻭﻴﻘﻭل:‬ ‫ﺇﻥ ﺍﻟﺘﻌﺩﻴﻼﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺩﺨﻠﺕ ﻤﺅﺨﺭﺍ ﻋﻠﻰ ﺘﺸﻜﻴل ﺍﻟﻠﺠﻨﺔ ﺒﺄﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ُ ِ‬ ‫ﺘﻜﻭﻥ ﻤﻥ ﺨﻤﺴﺔ ﺃﻋﻀﺎﺀ ﻴﺭﺃﺴﻬﻡ ﻤﻨﺩﻭﺏ ﻤﺠﻠـﺱ ﺍﻟﺩﻭﻟـﺔ..‬ ‫ﻭﻋﻀﻭﻴﺔ ﻤﻤﺜل ﻋﻥ ﺍﻟﻤﺠﻠﺱ ﺍﻷﻋﻠﻰ ﻟﻠﺜﻘﺎﻓـﺔ، ﻭﺁﺨـﺭ ﻋـﻥ‬ ‫ﺃﻜﺎﺩﻴﻤﻴﺔ ﺍﻟﻔﻨﻭﻥ، ﻭﺍﻟﺜﺎﻟﺙ ﻤﻥ ﻨﻘﺎﺒﺔ ﺍﻟﻤﻬﻥ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻴﺔ، ﻭﺍﻟﺭﺍﺒـﻊ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﻬﻴﺌﺔ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ ﻟﻼﺴﺘﻌﻼﻤﺎﺕ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﺸﻜﻴل ﻟﻠﺠﻨﺔ ﺍﻟﺘﻅﻠﻤـﺎﺕ‬ ‫ﻴﻌﻁﻲ ﻟﻬﺎ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺤﺼﺎﻨﺔ ﻓﻲ ﻤﻭﺍﺠﻬﺔ.. ﺍﻟﻤﺼﺎﻟﺢ ﺍﻟﺨﺎﺼـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻭﻏل ﺩﺍﺨل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﺠﻨﺔ ﺍﻟﻌﻠﻴﺎ ﻭﺘﻁـﻴﺢ ﺒﻜـل ﺘﻌﻠﻴﻤـﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﺃﺭﻀﺎ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻨﻅﺭﻭﺍ ﻤﺎﺫﺍ ﺤﺩﺙ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻡ "ﺍﻟﻤﺯﺍﺝ" ﺇﻨﻪ ﻋﻤل ﻴﺘﻨﺎﻭل ﻜل‬ ‫ﺍﻟﺭﺫﺍﺌل ﻤﻥ ﺠﻨﺱ ﻭﺸﺫﻭﺫ ﻭﻁﺎﻟﺒﺕ ﺒﺤﺫﻑ ٥٥ ﻤﺸـﻬﺩﺍ ﻤﻨـﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻫﺫﺍ ﻤﻌﻨﺎﻩ ﺃﻨﻨﻲ ﻗﺩ ﺭﻓﻀﺕ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺒﺸﻜل ﻏﻴﺭ ﻤﺒﺎﺸﺭ..‬ ‫ﻟﻜﻨﻬﻡ ﻟﺠﺌﻭﺍ ﺇﻟﻰ ﻟﺠﻨﺔ ﺍﻟﺘﻅﻠﻤﺎﺕ ﻭﻫﺫﺍ ﺤﻘﻬﻡ.. ﻓﺈﺫﺍ ﺒﺎﻟﻠﺠﻨﺔ‬ ‫ﺘﻭﺍﻓﻕ ﻋﻠﻰ ﻋﺭﺽ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺒﻌﺩ ﺤﺫﻑ٧١ ﻤﺸﻬﺩﺍ.‬ ‫‪‬‬
  • 29. ‫ﻭﻻ ﺃﺨﻔﻲ ﻋﻠﻴﻜﻡ ﺃﻥ ﻤﺅﻟﻔﺔ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺒﺴـﺒﺏ ﻤـﻭﻗﻔﻲ ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﺍﺴﺘﺨﺩﻤﺕ ﻗﻠﻤﻬﺎ ﻜﺼﺤﻔﻴﺔ ﻭﺭﺍﺤﺕ ﺘﻜﻴـل ﻟـﻲ ﺍﻻﺘﻬﺎﻤـﺎﺕ..‬ ‫ﻭﺃﺒﺭﺯﻫﺎ ﺒﺎﻟﻁﺒﻊ ﺃﻨﻨﻲ ﺭﺠل ﺤﺎﻗـﺩ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻔـﻥ ﻭﺍﻟﻔﻨـﺎﻨﻴﻥ..‬ ‫ﻓﺄﻱ ﻓﻥ.. ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺠﻤﻊ ﻜل ﺍﻟﻤﻤﻨﻭﻋﺎﺕ ﻭﻴﺼﺒﻬﺎ ﻓﻲ ﻗﺎﻟـﺏ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﺞ ﺒﺸﻊ..‬ ‫ﻟﻘﺩ ﺘﺤﻤﻠﺕ ﺍﻟﻬﺠﻭﻡ ﻭﻜﺎﻥ ﻤﻭﻗﻑ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﺃﺭﻭﻉ ﻭﺃﺠﻤل‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻤﺎ ﺘﺼﻭﺭﺕ؛ ﻓﻘﺩ ﺭﺩ ﻟﻲ ﺍﻋﺘﺒﺎﺭﻱ ﺍﻟﺸﺨﺼﻲ ﻭﺴﺎﻨﺩ ﻤﻭﻗـﻑ‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻭﺃﺤﺠﻡ ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻋﻥ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻭﺘﺒـﺎﺭﺕ ﺍﻷﻗـﻼﻡ ﺍﻟﺸـﺭﻴﻔﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻨﻅﻴﻔﺔ ﺘﻬﺎﺠﻡ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻭﺘﻁﺎﻟﺏ ﺒﺭﻓﻌـﻪ ﻨﻬﺎﺌ ‪‬ـﺎ ﻭﺘﺤـﻭل ﻓـﻴﻠﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴ‬ ‫"ﺍﻟﻤﺯﺍﺝ" ﺒﻁﻭﻟﺔ ﻓﻴﻔﻲ ﻋﺒﺩﻩ، ﻭﻤﺩﻴﺤﺔ ﻜﺎﻤـل، ﻭﺃﺤﻤـﺩ ﺒـﺩﻴﺭ،‬ ‫ﻭﺴﻨﺎﺀ ﻴﻭﻨﺱ ﺇﻟﻰ ﻭﺜﻴﻘﺔ ﺩﻴﻤﻘﺭﺍﻁﻴﺔ.. ﺒﺭﻏﻡ ﺍﻋﺘﺭﺍﻀﻲ ﻋﻠﻴﻪ..‬ ‫ﻭﻷﻭل ﻤﺭﺓ ﺃﺸﻌﺭ ﺃﻥ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﻟﻪ ﻜﻠﻤﺘﻪ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻘﻭﻟﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻗﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﺎﺴﺏ ﻟﻴﺨﺭﺱ ﻜﺎﻓﺔ ﺍﻷﻟﺴﻨﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﺎﻭل ﺨﺩﺍﻋﻪ.‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﻗـﺩ ﻴﺴـﻌﻰ ﻭﺭﺍﺀ ﺃﻓـﻼﻡ ﺍﻹﺜـﺎﺭﺓ ﻭﺍﻟﺠـﻨﺱ‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﻐﺎﻤﺭﺍﺕ ﻟﻜﻥ ﺇﺫﺍ ﺃﺩﺭﻙ ﺒﻤﺎ ﻟﺩﻴـﻪ ﻤـﻥ ﺃﺠﻬـﺯﺓ ﺭﻗﺎﺒﻴـﺔ‬ ‫ﻭﺃﺨﻼﻗﻴﺔ ﺃﻥ ﺍﻟﻌﻴﺎﺭ ﺯﺍﺩ ﻋﻥ ﺤﺩﻩ.. ﺭﻓﺽ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﻭﻋﻴﺔ ﻭﺍﻟﺩﻟﻴل‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻭﺍﻀﺤﺎ ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻡ "ﺍﻟﻤﺯﺍﺝ" ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺤﻭل ﺇﻟﻰ ﻤﺼـﺩﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬
  • 30. ‫"ﻋﻜﻨﻨﺔ" ﻋﻠﻰ ﻤﻨﺘﺠﻪ؛ ﻷﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﺤﻘﻕ ﺃﻱ ﻋﺎﺌﺩ ﻤﺎﺩﻱ ﻴﺫﻜﺭ ﻜﻤـﺎ‬ ‫‪ ‬ﹶ‬ ‫ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻴﺤﻠﻤﻭﻥ.‬ ‫ﻟﻘﺩ ﻜﻨﺕ ﺃﺘﻠﻘﻰ ﺭﺴﺎﺌل ﻭﻤﻜﺎﻟﻤﺎﺕ ﺘﻬﺎﺠﻤﻨﻲ ﻭﺘﺴﺒﻨﻲ ﺒﺸﻜل‬ ‫ﺸﺨﺼﻲ ﻷﻨﻨﻲ ﺃﺠﺯﺕ ﻋﺭﺽ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻌﻤل.. ﻭﺒﻌـﺩ ﺃﻥ ﺃﺸـﺭﺡ‬ ‫ﻤﻭﻗﻔﻲ ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻴﻨﻘﻠﺏ ﺍﻟﺤﺎل ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻭﺘﺘﻐﻴﺭ ﻤﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻋﻨﺩ ﻤﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻬﺎﺠﻤﻨﻲ..‬ ‫ﻭﺤﺘﻰ ﺃﻨﻘﺫ ﺍﻟﺒﻴﻭﺕ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ " ﺍﻟﻤﺯﺍﺝ" ﺭﻓﻀﺕ ﻋﺭﻀـﻪ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺸﺭﺍﺌﻁ ﺍﻟﻔﻴﺩﻴﻭ ﻭﻅﻠﺕ ﻤﺴﺄﻟﺔ ﺍﻟﻤﻭﺍﻓﻘﺔ ﻋﻠﻴﻪ ﻤﻌﻠﻘﺔ ﻟﻌـﺩﺓ‬ ‫ﱠ‬ ‫ﺸﻬﻭﺭ ﻭﻭﺍﻓﻘﺕ ﺒﻌﺩ ﺤﺫﻑ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺤﻔﺎﻅﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻘﻴﻡ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺍﻷﺨﻼﻗﻴﺎﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻴﻭﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺩﺨﻠﻬﺎ ﺸﺭﻴﻁ ﺍﻟﻔﻴﺩﻴﻭ.‬ ‫ﻟﻘﺩ ﺘﺤﻭل "ﺍﻟﻤﺯﺍﺝ" ﺇﻟﻰ ﺸﺭﻴﻁ ﺴﺭﻱ ﻴﺘﻡ ﺘﺭﻭﻴﺠﻪ ﻤﺜـل‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺩﺭﺍﺕ ﺤﻴﺙ ﻴﺩﺨل ﺍﻟﺯﺒﻭﻥ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺤل ﻭﻴﺴﺄل ﻋﻨﻪ ﻓﻴﻘـﻭل‬ ‫ﺍﻟﺒﺎﺌﻊ:‬ ‫ﻤﺯﺍﺠﻙ ﺇﻴﻪ؟‬ ‫ﻓﻴﺭﺩ "ﺍﻟﺯﺒﻭﻥ": ﻤﺯﺍﺠﻲ ﻋﺎل ﺍﻟﻌﺎل!!‬ ‫ﻭﻜﺎﻨﺕ ﻫﺫﻩ ﻜﻠﻤﺔ ﺍﻟﺴﺭ ﻟﺘﺭﻭﻴﺞ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺭﻏﻡ ﺃﻨﻑ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒـﺔ‬ ‫ﻭﻤﻥ ﺃﻴﻥ ﻨﺄﺘﻲ ﺒﺎﻷﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻤﻜﻨﻬﺎ ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﻤﺘﻭﺍﺠﺩﺓ ﻓﻲ ﻜل‬
  • 31. ‫ﻨﺎﺩ ﻭﻜل ﻤﻭﻗﻊ ﻓﻲ ﺃﻨﺤﺎﺀ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭﻴﺔ ﻜﻠﻬﺎ.. ﺇﻨﻬﺎ ﻤﺴﺄﻟﺔ ﺘﺤﺘﺎﺝ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺒﺎﻟﻔﻌل ﺇﻟﻰ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﻨﻅﺭ..‬ ‫ﻭﻟﻡ ﻴﻜﻥ " ﺍﻟﻤﺯﺍﺝ " ﻭﺤﺩﻩ ﻤﺸﻜﻠﺔ ﻀﺨﻤﺔ ﻤﻊ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻓﻲ‬ ‫ﺤﺭﺒﻬﺎ ﻟﻠﻤﺤﺎﻓﻅﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﻭﺡ ﺍﻟﺸﺭﻗﻴﺔ ﺍﻷﺼﻴﻠﺔ ﻟﻠﻤﺠﺘﻤﻊ..‬ ‫ﻓﺎﻟﻤﺅﻟﻔﺔ ﺴﺭﻋﺎﻥ ﻤﺎ ﻗﺩﻤﺕ ﺒﻌـﺩ ﺫﻟـﻙ ﻓﻴﻠﻤﻬـﺎ ﺍﻟﺘـﺎﻟﻲ‬ ‫" ﺍﻟﻘﺎﺘﻠﺔ " ﻭﻜﺎﻥ ﺃﻴﻀﺎ ﺤﺎﻓﻼ ﺒﺎﻟﻜﺜﻴﺭ ﻭﺍﻟﻜﺜﻴﺭ!!‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬
  • 33.
  • 34. ‫ﻫﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﺒﺎﺡ ﺒﺎﺌﻌﺔ ﺯﻫﻭﺭ.. ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻠﻴل ﺍﻤﺭﺃﺓ ﺘﺼﻁﺎﺩ‬ ‫ﺍﻟﺭﺠﺎل ﻟﻠﺤﺏ ﻭﺍﻟﻘﺘل.. ﻴﺤﺘﻀﻨﻬﺎ ﺍﻟﺭﺠل ﻓﺘﻀﻊ ﺨﻨﺠﺭﻫﺎ ﻓـﻲ‬ ‫ﻅﻬﺭﻫﺎ.. ﺜﻡ ﺘﻌﻭﺩ ﺇﻟﻰ ﺒﻴﺘﻬﺎ ﻜﺄﻨﻬﺎ ﺍﻤﺭﺃﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﻴـﺄﺘﻲ ﻋﻠﻴﻬـﺎ‬ ‫ﺼﺒﺎﺡ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﺍﻟﺘﺎﻟﻲ ﻓﻼ ﺘﻌﺭﻑ ﻤﻥ ﺃﻤﺭ ﻤﺎ ﺤﺩﺙ ﻓﻲ ﺍﻟﻠﻴل ﻤﻥ‬ ‫ﺸﻲﺀ..‬ ‫ﻤﺤﻭﺭ ﻗﺼﺔ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ "ﺍﻟﻘﺎﺘﻠﺔ" ﺘﺒﺩﻭ ﺇﻟﻰ ﺤﺩ ﺒﻌﻴﺩ ﻤﺘﺸﺎﺒﻬﺔ ﻤﻊ‬ ‫ﺃﺤﺩﺍﺙ ﻓﻴﻠﻡ "ﺒﺌﺭ ﺍﻟﺤﺭﻤﺎﻥ" ﺍﻟﺫﻱ ﻟﻌﺒﺕ ﺒﻁﻭﻟﺘﻪ ﺴﻌﺎﺩ ﺤﺴـﻨﻲ‬ ‫ﻋﻥ ﻗﺼﺔ ﺇﺤﺴﺎﻥ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻘﺩﻭﺱ.. ﻭﻟﻜﻥ ﺸﺘﺎﻥ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺘﻴﻥ..‬ ‫ﻟﻘﺩ ﻟﻌﺒﺕ ﻜﺎﺘﺒﺔ ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ "ﺍﻟﻘﺎﺘﻠﺔ" ) ﻤﺎﺠﺩﺓ ﺨﻴﺭ ﺍﷲ ( ﻋﻠﻰ‬ ‫ـﺔ‬ ‫ـﺱ ـﺭ ـﻴﻠﻡ ) ـﺯﺍﺝ ( ـﻊ ـﺱ ﺍﻟﺒﻁﻠـ‬ ‫ﻤـ ﻨﻔـ‬ ‫ﺍﻟﻤـ‬ ‫ﻨﻔـ ﻭﺘـ ﻓـ‬ ‫) ﻓﻴﻔﻲ ﻋﺒﺩﻩ (.. ﻭﻟﻜﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤـﺭﺓ ﻜﺎﻨـﺕ ﺍﻟﻤﺨﺭﺠـﺔ ﻫـﻲ‬ ‫ﺇﻴﻨﺎﺱ ﺍﻟﺩﻏﻴﺩﻱ ﺃﻱ ﺃﻨﻪ ﻓﻴﻠﻡ ﻨﺴﺎﺌﻲ ﺍﻟﻤﻔﺭﻭﺽ ﺃﻥ ﻴﺩﺍﻓﻊ ﻋـﻥ‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻀﺤﻴﺔ ﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺩﻓﻊ ﺒﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺤﺒل ﺍﻟﻤﺸﻨﻘﺔ.. ﻭﻫﻲ ﺍﻟﻌﺒﺎﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺠﺎﺀﺕ ﻋﻠﻰ ﻟﺴﺎﻥ ﻓﺎﺭﻭﻕ ﺍﻟﻔﻴﺸﺎﻭﻱ ﺒﻁل ﺍﻟﻔـﻴﻠﻡ ﺍﻟـﺫﻱ‬ ‫ﺘﺨﻠﻰ ﻋﻥ ﻤﻬﻨﺘﻪ ﻜﻀﺎﺒﻁ ﺸﺭﻁﺔ ﻴﻁﺎﺭﺩ ﻗﺎﺘﻠﺔ ﺇﻟﻰ ﻤﺤﺎﻡ ﻴﺤﺎﻭل‬ ‫ٍ‬ ‫ﺇﺜﺒﺎﺕ ﺃﻨﻬﺎ ﻤﺭﻴﻀﺔ ﻭﺇﻨﻘﺎﺫﻫﺎ ﻤﻥ ﺤﺒل ﺍﻟﻤﺸﻨﻘﺔ.‬ ‫ﻟﻘﺩ ﺃﻭﺼﻰ ﺤﻤﺩﻱ ﺴﺭﻭﺭ ﻓﻲ ﺘﻘﺭﻴﺭﻩ ﺤﻭل ﻓﻴﻠﻡ "ﺍﻟﻘﺎﺘﻠـﺔ"‬ ‫ﺒﺤﺫﻑ ٩ ﻤﺸﺎﻫﺩ ﻤﻨﻬﺎ ﻤﺸﻬﺩ ﻟﺤﺴﻥ ﺤﺴﻨﻲ ﻜـﺎﻥ ﻴـﺅﺩﻱ ﺩﻭﺭ‬
  • 35. ‫ﻭﺯﻴﺭ ﻋﺭﺒﻴﺩ ﻴﻘﻊ ﻓﻲ ﺒﺭﺍﺜﻥ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺍﻟﻘﺎﺘﻠﺔ.. ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﺫﻫﺒﺕ ﺇﻟﻴﻪ‬ ‫ﻓﻲ ﺒﻴﺘﻪ ﺍﻟﺴﺭﻱ ﺒﻌﻴﺩﺍ ﻋﻥ ﻋﻴﻭﻥ ﺯﻭﺠﺘﻪ ) ﺇﻴﻤـﺎﻥ ( ﻴﺠﻠـﺱ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺤﺕ ﻗﺩﻤﻴﻬﺎ ﻭﻴﻘﻭﻡ ﺒﺨﻠﻊ ﺤﺫﺍﺌﻬﺎ.. ﻟﻘﺩ ﺭﻓﺽ ﺤﻤﺩﻱ ﺴـﺭﻭﺭ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ؛ ﺍﺤﺘﺭﺍﻤﺎ ﻟﻠﻭﺯﻴﺭ ﺤﺘﻰ ﻟﻭ ﻜﺎﻥ " ﺯﻴﺭ ﻨﺴﺎﺀ"..‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺘﺼﻭﺭﻱ ﺃﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﻟﻪ ﻤـﺩﻟﻭل ﺩﺭﺍﻤـﻲ ﻓـﻲ‬ ‫ﺸﺨﺼﻴﺔ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻭﺯﻴﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺩﻭﺱ ﻋﻠﻰ ﺴﻤﻌﺘﻪ ﻭﺍﺴﻤﻪ ﻤﻥ ﺃﺠل‬ ‫ﻨﺯﻭﺓ.. ﻭﻴﻨﺯل ﺇﻟﻰ ﺴﺎﺒﻊ ﺃﺭﺽ.. ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻫﻭ ﻤﻥ ﻤﻭﻗﻌﻪ ﻜﻭﺯﻴﺭ‬ ‫ﻴﺠﻠﺱ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﺤﺎﺏ ﺤﺴﺒﻤﺎ ﻨﻘﻭل..‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﻟﻴﺱ ﻤﻬﻤﺎ ﺃﻥ ﻴﺤﺫﻓﻪ ﻤﻘﺎﺒل ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺍﻷﺨﺭﻯ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺼل ﺇﻟﻰ ﺩﺭﺠﺔ ﺍﻟﻘﺭﻑ..‬ ‫ﻟﻘﺩ ﺴـﻤﻌﺕ ﺍﻟﺠﻤﻬـﻭﺭ ﻓـﻲ ﺩﺍﺭ ﺍﻟﻌـﺭﺽ ﻴﺼـﺭﺥ:‬ ‫ﺃﻴﻥ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ؟‬ ‫ﻭﻟﻤﺎ ﻭﺍﺠﻬﺕ ﺴﺭﻭﺭ ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻟﺼﺭﺍﺥ.. ﻭﺃﻨﺎ ﺃﺼﺭﺥ ﺃﻤﺎﻤـﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﺼﻔﺔ ﺸﺨﺼﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﻥ ﺍﻟﺭﺨﻴﺹ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ.. ﻗـﺎل‬ ‫ﻟﻲ:‬ ‫ﻟﻘﺩ ﺃﺠﺎﺯﺕ ﻟﺠﻨﺔ ﺍﻟﺘﻅﻠﻤﺎﺕ ﻤﺸﺎﻫﺩ ﺍﻟﻔـﻴﻠﻡ ﻜﻠﻬـﺎ ﺒـﺩﻭﻥ‬ ‫ﻤﺤﺫﻭﻓﺎﺕ.. ﻭﻟﻡ ﺘﺴﺘﺠﺏ ﻟﺘﻌﻠﻴﻤﺎﺘﻲ ﺒﺤﺫﻑ ٩ ﻤﺸﺎﻫﺩ ﻜﺤﺩ ﺃﺩﻨﻰ‬
  • 36. ‫ﻭﻗﻠﺕ ﻟﻬﻡ ﻴﻜﻔﻲ ﺃﻥ ﺘﻘﺘل ﺭﺠﻼ ﺃﻭ ﺍﺜﻨﻴﻥ ﻭﻟﻴﺱ ﺃﺭﺒﻌﺔ ﻭﺨﺎﺼﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻭﺯﻴﺭ ) ﺤﺴﻥ ﺤﺴﻨﻲ (!!‬ ‫ﻫﻨﺎ ﺘﺫﻜﺭﺕ ﻤﺎ ﺠﺎﺀ ﻓﻲ ﻤﺫﻜﺭﺍﺕ ﺍﻟﺭﻗﻴﺒﺔ ﺍﻋﺘﺩﺍل ﻤﻤﺘـﺎﺯ‬ ‫ﱠ‬ ‫ﻤﻥ ﺃﻥ ﻟﺠﻨﺔ ﺍﻟﺘﻅﻠﻤﺎﺕ ﻗﺩ ﺘﻜﻭﻥ ﻓـﻲ ﺃﺤﻴـﺎﻥ ﻜﺜﻴـﺭﺓ ﻟﺠﻨـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻅﻠﻤﺎﺕ ﺃﻭ ﺍﻟﻅﻠﻡ..‬ ‫ﻓﻬل ﻴﻨﺼﻠﺢ ﺍﻟﺤﺎل ﺒﻌﺩ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺘﺸﻜﻴﻠﻬﺎ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ؟‬ ‫ﺤﻤﺩﻱ ﺴﺭﻭﺭ ﻴﻘﻭل: ﺃﻨﺎ ﻤﺘﻔﺎﺌل ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻟﺘﺸﻜﻴل ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺭﺃﺴﻪ‬ ‫ﻤﻨﺩﻭﺏ ﻤﺠﻠﺱ ﺍﻟﺩﻭﻟﺔ؛ ﻷﻨﻪ ﻤﺴﺘﺸﺎﺭ ﻗﺎﻨﻭﻨﻲ ﻟﻴﺴﺕ ﻟﻪ ﻤﺼﺎﻟﺢ‬ ‫ﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻴﺔ ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﺯﻴﺎﺩﺓ ﻋﺩﺩ ﺍﻷﻋﻀﺎﺀ ﻤﻥ ﺜﻼﺜﺔ ﺇﻟـﻰ ﺨﻤﺴـﺔ‬ ‫ﻴﻌﻁﻲ ﻓﺭﺼﺔ ﺃﻜﺒﺭ ﻟﺘﻨﻭﻉ ﺍﻵﺭﺍﺀ.‬ ‫ﻭﻗﻠﺕ ﻤﻌﻪ: ﻴﺎ ﺭﻴﺕ‬ ‫) ﺜﻘﻭﺏ ﻓﻲ ﺜﻭﺏ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ (‬ ‫ﺒﻬﺫﺍ ﺘﺸﻌﺭ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺘﻘﺭﺃ ﺘﺼﺭﻴﺤﺎ ﻟﻤﺩﻴﺭ ﻋﺎﻡ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻴﻘﻭل‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻴﻪ:‬ ‫ﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻋﻨﺩﻱ ﻤﺨﺘﺭﻕ ﻭﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻨﺼﻑ ﺍﻟﺭﻗﺒـﺎﺀ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺠﻬﺎﺯ ﻋﻠﻰ ﻋﻼﻗﺔ ﻤﺸﺒﻭﻫﺔ ﺒﺎﻟﻤﻨﺘﺠﻴﻥ؟‬
  • 37. ‫ﻟﻘﺩ ﻁﻠﺒﺕ ﺍﻟﺘﺤﻘﻴﻕ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻤﺭﺓ ﻤـﻊ ﻋـﺩﺓ ﻋﻨﺎﺼـﺭ‬ ‫ﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﺒﺎﻟﺭﻗﺎﺒﺔ؛ ﻷﻨﻬﺎ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﻏﻴﺭ ﺃﻤﻴﻨﺔ ﻭﻏﻴـﺭ ﺼـﺎﻟﺤﺔ‬ ‫ﻟﻠﻌﻤل ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻭﻗﻊ ﺍﻟﺤﺴﺎﺱ ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻨﺘﻴﺠﺔ ﺃﻨﻨﻲ ﻅﻬـﺭﺕ‬ ‫ﺃﻤﺎ ﺍﻟﺭﺃﻱ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﻜﺭﺠل ﺩﻤﻭﻱ ﻴﺭﻴﺩ ﺘﺼﻔﻴﺔ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﻴـﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻴﻅل ﻫﻭ ﻤﺴﻴﻁﺭﺍ ﻋﻠﻰ ﻤﺠﺭﻴﺎﺕ ﺍﻷﻤﻭﺭ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻘﺩ ﻭﺼﻔﻭﻨﻲ ﺒﺄﻨﻨﻲ ﺭﺠل ﺍﺴﺘﻌﺭﺍﺽ ﺃﺭﻴـﺩ ﺃﻥ ﺃﻋ ‪‬ـﻕ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻋﻼﻗﺎﺘﻲ ﻤﻊ ﻨﺠﻭﻡ ﺍﻟﻔﻥ ﻭﺭﺠﺎل ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﻭﺍﻟﻔﻜﺭ ﻋﻠﻰ ﺤﺴﺎﺏ‬ ‫ﻤﺴﺌﻭﻟﻴﺎﺘﻲ ﻜﺭﻗﻴﺏ..‬ ‫ﻭﺃﻨﺎ ﺃﻗﻭل ﺇﻥ ﺇﺤﺴﺎﺱ ﺍﻟﺭﺃﻱ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﺍﻟﻤﺴـﺘﻨﻴﺭ ﺒﻨﺸـﺎﻁﻲ‬ ‫ﻭﺍﺠﺘﻬﺎﺩﻱ ﻓﻲ ﻓﺘﺭﺓ ﻋﻤﻠﻲ ﻫﻭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺤﻤﻴﻨﻲ ﻤﻥ ﻤﺜـل ﻫـﺫﻩ‬ ‫" ﺍﻷﻗﺎﻭﻴل ".‬ ‫ﻓﺄﻨﺎ ﺭﺠل ﻴﻌﺘﺼﻡ ﺒﺎﻟﻤﺒﺩﺃ ﻭﺍﻟﺸﺭﻑ ﻤﻥ ﻜل ﺍﻟﻤﻐﺭﻴـﺎﺕ..‬ ‫ﻭﻴﻀﻴﻑ:‬ ‫ﻭﻫل ﺘﺘﺼﻭﺭ ﺃﻥ ﻴﺘﻡ ﻓﺭﺽ ﻫﺅﻻﺀ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﻬﺎﺯ ﺭﻏﻡ ﺃﻨﻔﻲ..!!‬ ‫ﺇﻨﻬﻡ ﻴﺤﺎﻭﻟﻭﻥ ﺘﻤﺭﻴﺭ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﺍﻟﻤﺸﺒﻭﻫﺔ ﻤﻥ ﺨﻠﻑ ﻅﻬﺭﻱ‬ ‫ﻭﻤﺎ ﺤﺩﺙ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻡ "ﻨﺼﻴﺏ ﺍﻷﺴﺩ" ﺃﻜﺒﺭ ﻤﺜﺎل ﻋﻠﻰ ﺫﻟﻙ.. ﻓﻬﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻠﻌﺏ ﺒﻁﻭﻟﺘﻪ ﺩﻻل ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻌﺯﻴﺯ ﺃﻤﺎﻡ ﺴﻌﻴﺩ ﺼﺎﻟﺢ..‬
  • 38. ‫ﺒﻌﺩ ﻤﺸﺎﻫﺩﺘﻪ ﻗﺭﺭﺕ ﺇﻴﻘﺎﻑ ﻋﺭﻀﻪ ﻭﺘﺼﺩﻴﺭﻩ ﻟﻬﺒﻭﻁ ﻤﺴـﺘﻭﺍﻩ‬ ‫ﺍﻟﻔﻨﻲ ﻭﺍﻷﺨﻼﻗﻲ ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺴﺎﺒﻘﺔ ﻫﻲ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻤﻥ ﻨﻭﻋﻬﺎ.‬ ‫ﻭﺒﺼﺭﻴﺢ ﺍﻟﻌﺒﺎﺭﺓ: ﺤﺎﻭﻟﺕ ﻫﺫﻩ " ﺍﻟﺸـﻠﺔ " ﻗﺭﻁﺴـﺘﻲ "‬ ‫ﻭﻋﻔﻭﺍ ﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﺍﻟﻬﺎﺒﻁ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺩل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻠﻌﺏ‬ ‫ّ‬ ‫ُ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻥ ﺨﻠﻑ ﺍﻟﻜﻭﺍﻟﻴﺱ..‬ ‫ﻟﻘﺩ ﺭﻓﻀﺕ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺒﺸﻜل ﺼﺭﻴﺢ..‬ ‫ﻭﻗﺭﺭﺕ ﻤﻨﻌﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺼﺩﻴﺭ ﺃﻱ ﺃﻥ ﺸﺭﺍﺌﻁﻪ ﺘﺤﻭﻟﺕ ﺇﻟـﻰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜﻡ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻬﻤﻼﺕ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﺘﺫﻫﺏ ﺇﻟﻰ " ﺍﻟﻤﺯﺒﻠﺔ" ﻭﻜﺎﻥ ﻁﺒﻴﻌﻴﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻥ ﻴﻠﺠﺄ ﺃﺼﺤﺎﺏ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺇﻟﻰ ﻟﺠﻨﺔ ﺍﻟﺘﻅﻠﻤﺎﺕ ﺍﻟﻌﻠﻴﺎ ﻹﻨﻘﺎﺫﻩ..‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﺩﻫﺵ ﺃﻥ ﺍﻟﻠﺠﻨﺔ ﺒﻌﻜﺱ ﻤﺎ ﻴﺤﺩﺙ ﻜﺜﻴﺭﺍ ﺃﻨﺼـﻔﺘﻨﻲ..‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺭﻓﻀﺕ ﺒﺎﻹﺠﻤﺎﻉ ﺍﻟﺴﻤﺎﺡ ﺒﻌﺭﺽ ﺍﻟﻔـﻴﻠﻡ ﻓـﻲ ﻤﺼـﺭ ﺃﻭ‬ ‫ﺘﺼﺩﻴﺭﻩ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ ﺃﻭ ﺤﺘﻰ ﻋﺭﻀﻪ ﻋﻠﻰ ﺸﺭﺍﺌﻁ ﺍﻟﻔﻴﺩﻴﻭ.‬ ‫ﺇﻨﻨﻲ ﺃﻗﻭل ﻟﻜﻡ ﺒﺎﺨﺘﺼﺎﺭ ﺇﻨﻪ ﻤﺠﻤﻭﻋـﺔ ﻤـﻥ ﺍﻟﻠﻘﻁـﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﺨﺎﺩﺸﺔ ﻟﻠﺤﻴﺎﺀ ﻭﺍﻟﺨﺎﺭﺠﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻵﺩﺍﺏ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ ﻭﻜﺎﻥ ﻭﺍﺠﺒﻲ ﺃﻥ‬ ‫ﺃﺘﺼﺭﻑ ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻟﺸﻜل.. ﻟﻜﻲ ﻴﻜﻭﻥ ﺫﻟﻙ ﻋﺒـﺭﺓ ﻟﻤﺎﻓﻴـﺎ ﺃﻓـﻼﻡ‬ ‫َ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﺎﻭﻻﺕ..‬
  • 39. ‫ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﺤﺎﻭل ﺍﻟﻤﻨﺘﺞ ﺃﻥ ﻴﻤﺭﺭ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺒﺘﻘﺩﻴﻡ ﺴـﻴﻨﺎﺭﻴﻭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻌﺩل ﺒﻌﻨﻭﺍﻥ "ﻨﺼﻴﺏ ﺍﻷﺸﻘﻴﺎﺀ" ﻭﻟﻜﻨﻨﻲ ﺘﻨﺒﻬﺕ ﺇﻟﻰ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻠﻌﺒﺔ‬ ‫ﻭﺭﻓﻀﺕ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ..‬ ‫ﻭﺍﻟﺫﻱ ﺤﺩﺙ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﻨـﺘﺞ ﺤـﺫﻑ ﺍﻟﻜﺜﻴـﺭ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﺔ ﻭﺘﻘﺩﻡ ﺒﺎﻟﺘﻤﺎﺱ ﺇﻟﻰ ﻟﺠﻨﺔ ﺍﻟﺘﻅﻠﻤﺎﺕ ﻹﺠـﺎﺯﺓ‬ ‫َ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻭﻭﺍﻓﻘﺕ ﺒﻌﺩ ﺘﻬﺫﻴﺒﻪ ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺘﺄﺸﻴﺭﺘﻲ ﺇﻟﻴﻬﻡ ﺃﻥ ﻴﻜﺘﺒﻭﺍ ﺫﻟﻙ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺃﻓﻴﺵ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ؛ ﺤﺘﻰ ﺘﻜﻭﻥ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﺒﻌﻴﺩﺍ ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻋـﻥ ﻫـﺫﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻌﺒﺙ!!‬ ‫) ﺼﻭﺭﺓ ﺒﺸﻌﺔ (‬ ‫ﻭﻨﺤﻥ ﻨﺤﻠﻕ ﻓﻲ ﺁﻓﺎﻕ ﺍﻟﻤﺤﻅﻭﺭ.. ﻭﻤﺤـﺎﻭﻻﺕ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺘﻤﺭﺓ ﻟﻭﻗﻑ ﻨﺯﻴﻑ ﺍﻟﻬﺒﻭﻁ ﺍﻟﺤﺎﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﻴﻡ ﺍﻷﺨﻼﻗﻴﺔ ﻟﻠﻔﻨﻭﻥ‬ ‫ﻋﺎﻤﺔ ﻭﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺒﺼﻔﺔ ﺨﺎﺼـﺔ ﻋﻠﻴﻨـﺎ ﺃﻥ ﻨﻌـﺭﻑ ﺃﻥ ﻫﻨـﺎﻙ‬ ‫ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﺍﻟﺒﺎﺭﺯﺓ ﺠﻠﺴﺕ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻭﻗﻊ ﻤﻨﻬﻡ‬ ‫ﺃﺼﺤﺎﺏ ﻓﻜﺭ ﻤﺴﺘﻨﻴﺭ ﻭﺭﻓﻴﻊ ﻤﺜل ﻨﺠﻴﺏ ﻤﺤﻔﻭﻅ ﺍﻟﺫﻱ ﺘـﻭﻟﻰ‬ ‫ﱠ‬ ‫ﺇﺩﺍﺭﺓ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﺍﺒﺘﺩﺍﺀ ﻤﻥ ﻋﺎﻡ ٩٥٩١ ﻭﻅل ﻋﻠﻰ ﻋﻼﻗﺔ ﻭﻁﻴﺩﺓ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﺎﻟﺠﻬﺎﺯ ﻋﻀﻭﺍ ﻓﻲ ﻤﺠﻠﺱ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻭﻫﻲ ﻟﺠﻨـﺔ ﺘـﻡ ﺘﺸـﻜﻴﻠﻬﺎ‬ ‫‪‬‬
  • 40. ‫ﻟﺘﺴﺎﻋﺩ ﺇﺩﺍﺭﺓ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﺒﺎﻟﺭﺃﻱ ﻭﺍﻟﻤﺸﻭﺭﺓ ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺘﻀﻡ ﻓﺭﻴﻘﺎ ﻤﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻭﺍﻟﻔﻨﺎﻨﻴﻥ ﺍﻟﻜﺒﺎﺭ..‬ ‫ﹸﱠ‬ ‫ﺍﻨﻅﺭﻭﺍ ﻤﺜﻼ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺭﺃﻱ ﺍﻟﺠﺭﻱﺀ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺄﺘﻲ ﻤﻥ ﺍﻻﺘﺠـﺎﻩ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻌﻜﺴﻲ ﻋﻠﻰ ﻟﺴﺎﻥ ﺍﻟﻨﺎﻗﺩ ﻤﺼﻁﻔﻰ ﺩﺭﻭﻴﺵ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻭﻟﻰ ﺃﻤـﺭ‬ ‫ﱠ‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻤﺭﺘﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﻓﺘﺭﺘﻴﻥ ﻤﺘﺒﺎﻋﺩﺘﻴﻥ.‬ ‫ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﺃﻁﻠﻕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻟﻘﺏ " ﺍﻟﺩﻴﻨﺎﺼـﻭﺭ" ﻭﻗـﺩ‬ ‫ﺸﺒﻬﻬﺎ ﺒﺎﻟﺯﺍﺌﺩﺓ ﺍﻟﺩﻭﺩﻴﺔ ﻭﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﺘﺴﺘﺄﺼل ﺘﺄﺜﺭﺍ ﺒﻤﺎ ﺤﺩﺙ ﻓﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺒﻌﺽ ﺩﻭل ﺍﻟﻐﺭﺏ ﻭﻫﻭ ﻴﺤﻜﻲ ﻗﺼﺔ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻓﻴﻘﻭل:‬ ‫ﻋﺎﻟﻤﻴﺎ ﺒﺩﺃﺕ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻓﻲ ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ.. ﻭﻫﻲ ﺒﻠﺩ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻭﻴﺠﺏ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻻ ﺘﻜﻭﻥ ﻓﻴﻬﺎ ﺭﻗﺎﺒﺔ.‬ ‫ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺒﺩﺍﻴﺔ ﻓﻲ ﺸﻴﻜﺎﻏﻭ ﻭﺍﻻﻫﺘﻤﺎﻡ ﺒﺎﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﺠﺎﺀ ﻤـﻥ‬ ‫ﺨﻼل ﺍﻫﺘﻤﺎﻤﻬﻡ ﺒﺎﻟﺴﻴﻨﻤﺎ.. ﻭﻜﺎﻥ ﺫﻟﻙ ﺴﻨﺔ ٧٠٩١ ﻭﻫﻲ ﻓﺘـﺭﺓ‬ ‫ﺘﺤﻭل ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻤﻥ ﺃﻭﺭﺒﺎ ﺇﻟﻰ ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ﺜﻡ ﺇﻟﻰ ﻫﻭﻟﻴﻭﺩ ﺜـﻡ ﺇﻟـﻰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻭﺭﺒﺎ ﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﻭﺇﻟﻰ ﺍﻵﻥ.. ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻜﻠﻪ ﺒﺩﺃ ﻴﺸـﻌﺭ ﺒﺄﻫﻤﻴـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺒﻌﺩ ﻭﺠﻭﺩﻫﺎ ﻓﻲ ﺸﻴﻜﺎﻏﻭ..‬ ‫ﻭﻓﻲ ﻤﺼﺭ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻭﻋﻲ ﻤﺘﺄﺨﺭﺍ ﻗﻠﻴﻼ ﻭﻜـﺎﻥ ﺍﻟﻤﺴـﺭﺡ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺴﺎﺒﻘﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ.. ﻭﻤﻊ ﻤﺭﻭﺭ ﺍﻷﻴﺎﻡ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﺘﺘﺸـﺩﺩ‬ ‫ﹰ‬
  • 41. ‫ﺤﺘﻰ ﺃﻥ ﻭﺯﺍﺭﺓ ﺍﻟﺸﺌﻭﻥ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴـﺔ ﻭﻀـﻌﺕ ﺤـﻭﺍﻟﻲ ٤٦‬ ‫ﻤﺤﻅﻭﺭﺍ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻋﻤﺎل ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﻌﻠﻴﻤﺎﺕ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻭﻀﻌﺘﻬﺎ ﺍﻟﻭﺯﺍﺭﺓ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺭﺩﻴـﺩﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻠﺘﻌﻠﻴﻤﺎﺕ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﻓﻲ ﺇﻨﺠﻠﺘﺭﺍ ﺤﻴـﺙ ﺇﻥ‬ ‫ﻤﺼﺭ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺤﺕ ﺍﻻﺤﺘﻼل ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻱ ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻗﺎﻤﺕ ﺍﻟﺜـﻭﺭﺓ‬ ‫ﺘﻡ ﻭﻀﻊ ﻗﻭﺍﻋﺩ ﻟﻠﺭﻗﺎﺒﺔ ﻓﻲ ﻋﺩﺓ ﻤـﻭﺍﺩ.. ﻭﻗﻴـل ﺇﻥ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒـﺔ‬ ‫ﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﻤﻥ ﺃﺠل ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ.. ﻭﺍﻟﺘﻌﻠﻴﻤﺎﺕ ﺃﻭ ﺍﻟـ ٤٦ ﻤﺤﻅﻭﺭﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻅﻠﺕ ﻤﻔﺭﻭﻀﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻔﻨﺎﻨﻴﻥ ﺤﺘﻰ ﻋﺎﻡ ٦٧٩١.‬ ‫ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﺠﻤﺎل ﺍﻟﻌﻁﻴﻔﻲ ﻭﺯﻴﺭﺍ ﻟﻠﺜﻘﺎﻓـﺔ ﻭﺍﻹﻋـﻼﻡ..‬ ‫‪‬‬ ‫ـﺎﺩﺓ‬ ‫ـﻴﺯﻭﻓﺭﻨﻴﺎ ﺍﻟﺤـ‬ ‫ـﻡ ﺒﺎﻟﺸـ‬ ‫ـﺎ ﻴﺘﺴـ‬ ‫ـﻊ ﻭﻗﺘﻬـ‬ ‫ـﺎﻥ ﺍﻟﻭﻀـ‬ ‫ﻭﻜـ‬ ‫) ﺍﻨﻔﺼﺎﻡ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ( ﺤﻴﺙ ﻗﺎﻡ ﺒﺭﻓﺽ ﻓﻴﻠﻡ " ﺍﻟﻤﺫﻨﺒﻭﻥ " ﻭﻫﻭ‬ ‫ﻓﻴﻠﻡ ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﻋﻠﻴﻪ ﺃﻱ ﻤﺂﺨﺫ ﺭﻗﺎﺒﻴﺔ ﻭﺤﺼل ﻋﻠﻰ ﻤﻭﺍﻓﻘﺔ ﻤﺩﻴﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ) ﺍﻋﺘﺩﺍل ﻤﻤﺘﺎﺯ ( ﻭﻜﺎﻨﺕ ﻤﻌﺭﻭﻓﺔ ﺒﺘﺸﺩﺩﻫﺎ ﺍﻟﻘﻭﻱ ﻓﻲ‬ ‫ﻤﺴﺄﻟﺔ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ.‬ ‫ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻤﻔﺎﺠﺄﺓ ﺃﻨﻬﺎ ﺤﻭﻟـﺕ ﻭﻤﻌﻬـﺎ ٤١ ﺭﻗﻴ ‪‬ـﺎ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺒ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﻜﻤﺔ ﺍﻟﺘﺄﺩﻴﺒﻴﺔ؛ ﻷﻨﻬـﻡ ﻭﺍﻓﻘـﻭﺍ ﻋﻠـﻰ ﻋـﺭﺽ ﺍﻟﻔـﻴﻠﻡ..‬ ‫ﻭﻗﺎﻡ ﺩ. ﺍﻟﻌﻁﻴﻔﻲ ﺒﺘﻌﺩﻴل ﺍﻟﺘﻌﻠﻴﻤﺎﺕ ﻭﺃﺼﺩﺭ ﻗﺭﺍﺭﺍ ﻭﺯﺍﺭﻴﺎ ﻴﺘﺴﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﺎﻟﺘﺸﺩﺩ..‬
  • 42. ‫ﻜﺎﻨﺕ ﻫﻨﺎﻙ ﺜﻼﺜﺔ ﻤﻭﺍﻨﻊ ﻜﺒﺭﻯ ﻭﻫـﻲ ﺍﻟـﺩﻴﻥ ﻭﺍﻟﺠـﻨﺱ‬ ‫ﻭﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻲ ﺍﻟﻘﺎﺌﻡ ﻏﻴﺭ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺤﻨﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻭﺍﺠﻬﻬﺎ ﺍﻟﺭﻗﺒـﺎﺀ‬ ‫ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻡ " ﺍﻟﻤﺫﻨﺒﻭﻥ " ﺃﺩﺕ ﻟﻨﻜﺴﺔ ﺭﻗﺎﺒﻴﺔ؛ ﻷﻥ ﻜل ﺭﻗﻴﺏ ﺃﺼﺒﺢ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺤﺫﺭﺍ ﻭﺃﺼﺒﺤﺕ ﺍﻟﻘﺎﻋﺩﺓ ﺍﻷﺴﻬل ﻫﻲ ﺍﻟﺭﻓﺽ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﻤﻭﺍﻓﻘـﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫﻲ ﺍﻻﺴﺘﺜﻨﺎﺀ.. ﻭﺍﻟﻤﻔﺭﻭﺽ ﺃﻥ ﻴﺤﺩﺙ ﺍﻟﻌﻜـﺱ ﻭﺒﻌـﺩ ﻓـﻴﻠﻡ‬ ‫" ﺍﻟﻤﺫﻨﺒﻭﻥ " ﺒﺩﺃ ﻜل ﺭﻗﻴﺏ ﻴﺨـﺎﻑ ﻤـﻥ ﺃﻥ ﻴﺼـﺒﺢ ﻤـﺫﻨﺒﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻻﺴﻴﻤﺎ ﺃﻨﻪ ﻤﻭﻅﻑ ﻭﻤﻥ ﺤﻘﻪ ﺃﻥ ﻴﺨﺎﻑ.‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﺸﺩﻴﺩ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﻲ ﻓﻲ ﺘﻌﻠﻴﻤـﺎﺕ ﺍﻟﻌﻁﻴﻔـﻲ ﺠـﺎﺀ ﻤـﻥ‬ ‫ﻨﺎﺤﻴﺘﻴﻥ.. ﻓﻘﺩ ﻻﺤﻅﺕ ﺃﻥ ﺍﻟﻌﺸﺭﺓ ﺍﻟﻤﺒﺸﺭﻴﻥ ﺒﺎﻟﺠﻨﺔ ﻻ ﻴﺠـﺏ‬ ‫ﺃﻥ ﻴﻅﻬﺭ ﻟﻬﻡ ﺼﻭﺕ ﺃﻭ ﺼﻭﺭﺓ.. ﻟﺫﻟﻙ ﻨﺠﺩ ﺃﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺘﺸـﺩﻴﺩﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺭﻗﺎﺒﻴﺎ ﻤﻥ ﻨﺎﺤﻴﺔ ﺍﻟﺩﻴﻥ. ﻤﻘﺎﺒل ﺍﻟﺘﺸﺩﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﻨـﻭﺍﺤﻲ ﺍﻟﺠﻨﺴـﻴﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺃﺨﺫﺕ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻨﺎﻭل ﺍﻟﻤﺴﻜﺭﺍﺕ ﺘﺯﺩﺍﺩ‬ ‫ﻭﻜﺎﻨﺕ ﻤﻤﻨﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﻗﺒل ﻤﻨﻌﺎ ﺒﺎﺘﺎ.. ﻭﻗﺩﻴﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺸﻲﺀ ﺍﻟﺴﺎﺌﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫‪ ‬ﹰ‬ ‫ﻫﻭ ﺘﻌﺎﻁﻲ ﺍﻟﺨﻤﻭﺭ ﻓﻲ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﻭﺃﺫﻜﺭ ﺃﻥ ﻭﻜﻴل ﻭﺯﺍﺭﺓ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ‬ ‫ﻓﻲ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﻋﻤﻠﻲ ﻜﻤﺩﻴﺭ ﻟﻠﺭﻗﺎﺒﺔ ﻭﻀﻊ ﺤﻭﺍﻟﻲ ٤ ﺒﻨـﻭﺩ ﺘﺤـﺩﺩ‬ ‫ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﺤﻅﻭﺭﺍﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻭﻤﻥ ﺃﻫﻤﻬﺎ ﺘﻌﺎﻁﻲ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠـﻴﻥ‬ ‫ﻟﻠﺨﻤﻭﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻨﺎﺯل.. ﻷﻥ ﺍﻟﻤﺴﻠﻡ ﻻ ﻴﺘﻌـﺎﻁﻲ ﺍﻟﺨﻤـﺭ ﻓـﻲ‬ ‫ﻤﻨﺯﻟﻪ!!‬
  • 43. ‫ﻭﻜﺎﻥ ﻫﺫﺍ ﺸﻴﺌﺎ ﻤﻀﺤﻜﺎ ﻟﻠﺠﻤﻴﻊ.. ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻤﻭﻡ ﺃﻨﺎ ﻗﻤﺕ‬ ‫ﹰ‬ ‫ً‬ ‫ﺒﻭﻀﻊ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻼﺌﺤﺔ ﻋﻠﻰ ﺃﺒﻭﺍﺏ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻭﻭﻀﻌﺕ ﻗﻭﻻ ﻟﻺﻤﺎﻡ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﺒﻲ ﺤﻨﻴﻔﺔ ﺠﺎﺀ ﻓﻴﻪ:‬ ‫" ﺍﻟﻌﻠﻡ ﻋﻨﺩﻨﺎ ﻫﻭ ﺍﻟﺭﻓﺽ ﻋﻥ ﺜﻘﺔ.. ﺃﻤﺎ ﺍﻟﻤﻨﻊ ﻓﻜل ﻭﺍﺤﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﺤﺴﻨﻪ"‬ ‫ﻭﺃﺫﻜﺭ ﺃﻥ ﻜل ﻤﺸﺎﻫﺩ ﻓﻴﻠﻡ " ﺜﺭﺜﺭﺓ ﻓﻭﻕ ﺍﻟﻨﻴل" ﻜﺎﻨﺕ ﻋﻥ‬ ‫ﺍﻟﺨﻤﺭ ﻭﺍﻟﻤﺨﺩﺭﺍﺕ ﻭﻟﻜﻥ ﺍﻟﺘﺤﺎﻴل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﺤﺩﺙ ﺒﺎﻟﻨﻬﺎﻴـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺍﻋﺘﻤﺩﻫﺎ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﺘﻌﺩﻴل ﻓـﻲ ﻗﺼـﺔ ﻨﺠﻴـﺏ‬ ‫ﻤﺤﻔﻭﻅ.. ﺃﻱ ﺃﻨﻬﻡ ﺍﺴﺘﺒﺩﻟﻭﺍ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﺤﻴﺙ ﻗﺎﻡ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﺒﺯﻴـﺎﺭﺓ‬ ‫ﻟﻠﺠﺒﻬﺔ ﻭﺒﻌﺩﻫﺎ ﺘﺨﻠﻭﺍ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﺨﺩﺭﺍﺕ.. ﻭﻜﺎﻨﺕ ﻫﺫﻩ ﻫـﻲ ﺃﻭل‬ ‫ﱡ‬ ‫ﺤﻴﻠﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ.. ﻭﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﺒﺩﺃ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻤﺨﺭﺠﻴﻥ ﻭﺍﻟﻤﻨﺘﺠﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﻀﻲ ﻋﻠﻰ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﺘﺤﺎﻴل..‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺴﺒﻴل ﺍﻟﻤﺜﺎل ﻜﺎﻥ ﻤﺭﻓﻭﻀﺎ ﺃﻥ ﻴﺘﻡ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺤﻭﺍﺭﻱ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻔﻼﺤﻴﻥ ﻭﺍﻟﻤﻨﺎﺯل ﺍﻟﻤﺘﺴﺨﺔ ﻭﻜﺎﻥ ﺫﻟﻙ ﻭﺍﻀـﺤﺎ ﻓـﻲ ﺍﻟﻔـﻴﻠﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺘﺴـﺠﻴﻠﻲ ﺍﻟﺸـﻬﻴﺭ ﻟﻠﻤﺨﺭﺠـﺔ ﻋﻁﻴـﺎﺕ ﺍﻷﺒﻨـﻭﺩﻱ ﻭﻫـﻭ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫" ﺤﺼﺎﻥ ﺍﻟﻁﻴﻥ " ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻋﺘﺒﺭﻩ ﻤﻥ ﺃﺠﻤل ﺍﻷﻓﻼﻡ..‬
  • 44. ‫ﻭﺃﻋﺘﺭﻑ ﺃﻨﻨﻲ ﺨﻼل ﺇﺩﺍﺭﺘﻲ ﻟﻠﺭﻗﺎﺒﺔ ﻜﻨﺕ ﻤﺘﺴﺎﻫﻼ ﻤـﻊ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻤﺘﺸﺩﺩﺍ ﻤﻊ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ.. ﻤﺘﺴﺎﻫﻼ ﻤﻊ ﺍﻷﻏﺎﻨﻲ ﻓﻠﻡ ﺘﻜـﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫﺎﺒﻁﺔ ﻜﻤﺎ ﻫﻲ ﺍﻵﻥ..‬ ‫ﻭﺒﺎﻟﻤﻨﺎﺴﺒﺔ ﺃﺫﻜﺭ ﺃﻨﻬﻡ ﻋﺭﻀﻭﺍ ﻋﻠﻲ ﺃﻏﻨﻴﺔ ﻤﻥ ﺘﺄﻟﻴﻑ ﻋﺒﺩ‬ ‫‪َ‬‬ ‫ﺍﻟﺭﺤﻤﻥ ﺍﻷﺒﻨﻭﺩﻱ ﻤﻨﻌﻬﺎ ﺍﻟﺭﻗﻴﺏ ﻓﻘﻤﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻔﻭﺭ ﺒﺈﺠﺎﺯﺘﻬﺎ.‬ ‫ﻭﻭﻗﺘﻬﺎ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﺍﻟﻜﺎﺴﻴﺕ ﻤﺘﺩﺍﻭﻻ.. ﻭﻟﻜﻥ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﻗﺎﻤـﺕ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻨﻌﻴﻤﺔ ﺤﻤﺩﻱ ﻤﺩﻴﺭﺓ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﺒﻭﻀﻊ ﻨﻘﺎﻁ ﻟﻠﺘﻔﺘﻴﺵ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻤﻁﺎﺭﺍﺕ.. ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﺃﺅﻜﺩ ﺃﻥ ﺍﻟﻔﻼﺤﻴﻥ ﻴﺸـﺎﻫﺩﻭﻥ ﺍﻷﻓـﻼﻡ‬ ‫ﺍﻟﻤﻤﻨﻭﻋﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻅﺎﺌﺭ ﺒﺨﻤﺴﻴﻥ ﻗﺭﺸﺎ ﻟﻠﺸﺭﻴﻁ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺍﻥ ﺍﻋﺘﻘﺩ ﺃﻥ ﺴﻭﺭ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻗﺩ ﺍﻨﻬـﺎﺭ ﻭﻗﺭﻴ ‪‬ـﺎ ﺴـﻭﻑ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺘﺘﻼﺸﻰ ﻓﻬﻲ ﺇﻥ ﻭﺠﺩﺕ ﺴﺎﺒﻘﺎ ﻟﺤﻤﺎﻴﺔ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ.. ﻓﺈﻨﻬـﺎ ﻓـﻲ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪ِ‬‬ ‫ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺍﻟﺤﺎﻟﻲ ﻤﻥ ﻋﻭﺍﺌﻕ ﺍﻻﻨﻁﻼﻕ ﺍﻟﻔﻨﻲ.. ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﻗﻴﺏ ﺃﻥ‬ ‫ﻴﻜﻭﻥ ﻤﺤﺎﻴﺩﺍ ﻭﺃﻴﻀﺎ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻋﺎﺸﻘﺎ ﻟﻠﻔﻥ ﻭﻋﻠﻰ ﻗﺩﺭ ﻜﺒﻴﺭ ﻤﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺠﺭﺃﺓ ﺤﺘﻰ ﻴﺘﺤﻤل ﺍﻟﻤﺴﺌﻭﻟﻴﺔ ﻤﻬﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺸﺩﻴﺩﺓ ﻋﻠﻴﻪ.‬ ‫) ﺴﺭﻭﺭ ﻴﺭﺩ (‬ ‫ﻨﻘﻠﺕ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺭﺃﻱ ﺇﻟﻰ ﺤﻤﺩﻱ ﺴﺭﻭﺭ ﺍﻟﺭﻗﻴﺏ ﺍﻟﺤﺎﻟﻲ ﻓﻘـﺎل‬ ‫ﻤﻌﻠﻘﺎ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻬﺔ ﻨﻅﺭ ﻤﺼﻁﻔﻰ ﺩﺭﻭﻴﺵ:‬ ‫ﱢﹰ‬
  • 45. ‫ﺃﻨﺎ ﺴﻭﻑ ﺃﻜﺘﻔﻲ ﺒﺭﺃﻱ ﺍﻟﻨﺎﻗﺩ ﺴﻤﻴﺭ ﻓﺭﻴﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﺠﺎﺀ ﺘﻌﻠﻴﻘﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﻗﺎﻟﻪ ﻤﺼﻁﻔﻰ ﺩﺭﻭﻴﺵ ﻓﻬﻭ ﻓﻲ ﺘﺼﻭﺭﻱ ﺭﺩ ﺒﻠﻴـﻎ..‬ ‫‪‬‬ ‫ُ‬ ‫ﻓﺭﺒﻤﺎ ﻴﺘﺼﻭﺭ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﺃﻨﻨﻲ ﺃﺩﺍﻓﻊ ﻋﻥ ﻤﻭﻗﻌﻲ ﺍﻟﺤﺎﻟﻲ ﻜﻤـﺩﻴﺭ‬ ‫ﻟﻠﺭﻗﺎﺒﺔ.. ﻭﻟﻜﻥ ﺃﺤﺏ ﻓﻘﻁ ﺃﻥ ﺃﻟﻔـﺕ ﺍﻷﻨﻅـﺎﺭ.. ﺃﻥ ﺍﻟﺘﻁـﻭﺭ‬ ‫ﺍﻟﻬﺎﺌل ﻓﻲ ﻋﺎﻟﻡ ﺍﻻﺘﺼﺎل ﺴﻭﻑ ﻴﻐﻴﺭ ﺸﻜل ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﺇﻥ ﺁﺠﻼ ﺃﻭ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﺎﺠﻼ ﺃﻤﺎ ﻭﺠﻬﺔ ﻨﻅﺭ ﺴﻤﻴﺭ ﻓﺭﻴﺩ ﻓﻴﻘﻭل ﻓﻴﻬﺎ:‬ ‫ﹰ ‪‬‬ ‫ﻓﻲ ﺭﺃﻴﻲ ﺃﻥ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻫﻲ ﻋﻨﺼﺭ ﻤﻔﻴﺩ ﺠﺩﺍ.. ﻭﻗﺩ ﻋﺭﻓﻨﺎﻫﺎ ﻋﺒﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺎﺭﻴﺦ ﺍﻹﺒﺩﺍﻉ ﺍﻟﻔﻨﻲ ﻋﻤﻭﻤﺎ ﻭﺍﻹﺒﺩﺍﻉ ﺍﻹﻨﺴﺎﻨﻲ.. ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻓـﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻌﻠﻭﻡ ﺍﻟﺒﺤﺘﺔ ﻓﻘﺩﻴﻤﺎ ﺘﻡ ﺤﺭﻕ ﺍﻟﺸﺨﺹ ﺍﻟﺫﻱ ﻗـﺎل ﺇﻥ ﺍﻷﺭﺽ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜﺭﻭﻴﺔ.. ﻭﻫﻨﺎﻙ ﺃﺸﻜﺎل ﻤﻥ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻫﻲ ﺒﻤﺜﺎﺒﺔ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺜﺎﺒﺘﺔ‬ ‫ﻓﻲ ﺃﻱ ﻤﺠﺘﻤﻊ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻌﺎﺕ.. ﻭﻤﺎﻴﻜل ﺃﻨﺠﻠﻭ ﻜﺎﻥ ﻓﻲ ﺤﺎﻟـﺔ‬ ‫ﻋﺫﺍﺏ ﻤﻊ ﺍﻟﻜﻨﻴﺴﺔ ﻭﻫﻭ ﻴﺭﺴﻡ ﺍﻟﺴﻘﻑ.. ﻓﺎﻟﺭﻗﺎﺒـﺔ ﻜﻤـﺎ ﻫـﻭ‬ ‫ﻭﺍﻀﺢ ﻟﻬﺎ ﺃﺸﻜﺎل ﻜﺜﻴﺭﺓ.. ﻭﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ.. ﻓﻲ ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺃﻜﺜـﺭ‬ ‫ﺘﺸﺩﺩﺍ ﻤﻥ ﺭﻭﺴﻴﺎ ﻭﺘﺼل ﺍﻷﻓﻼﻡ ﺍﻟﻤﻤﻨﻭﻋﺔ ﺴﻨﻭﻴﺎ ﺇﻟـﻰ ٠٠٠١‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻴﻠﻡ ﻭﻓﻲ ﻜﺘﺎﺏ ﺼﺩﺭ ﻤﺅﺨﺭﺍ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺸﺄﻥ ﺠﺎﺀ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﺤﻭل‬ ‫‪‬‬ ‫ﺤﻭﺍﺩﺙ ﻤﻨﻊ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﻓﻤﺜﻼ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﻘﻭﻡ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻤﻭﺍﻁﻨﻴﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﺭﻓﻊ ﻗﻀﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺼﺎﺤﺏ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻭﻴﻘﻭل ﺇﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻔـﻴﻠﻡ ﺃﻓﺴـﺩ‬ ‫ﺍﺒﻨﻪ؛ ﻓﻴﺘﻡ ﻤﻨﻊ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻓﻭﺭﺍ.‬ ‫‪‬‬
  • 46. ‫ﻭﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻟﻴﺴﺕ ﻤﻌﻭﻗﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻜﺱ.. ﻓﺎﻟﻜﻨﻴﺴﺔ ﻟﻡ ﺘـﺘﻤﻜﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﻲ ﺫﺭﻭﺓ ﻗﻭﺘﻬﺎ ﻤﻥ ﻤﻨﻊ ﺇﺒﺩﺍﻉ ﻤﺎﻴﻜل ﺃﻨﺠﻠﻭ.. ﻭﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻜـﺎﻥ‬ ‫ﺩﺍﺌﻤﺎ ﻴﻨﺘﺼﺭ..‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻤﺼﺭ ﻟﻘﺩ ﻻﺤﻅﺕ ﺃﻥ ﺍﻷﺯﻤﺎﺕ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﻴﺔ ﺍﻟﺤﺎﺩﺓ‬ ‫ﻤﺭﺘﺒﻁﺔ ﺒﺎﻷﺯﻤﺎﺕ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ. ﻓﻤﺜﻼ ﺍﻟﺜﻭﺭﺓ ﺍﻟﻌﺭﺍﺒﻴـﺔ ﺍﺭﺘﺒﻁـﺕ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﺼﺩﻭﺭ ﻗﺎﻨﻭﻥ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺎﺕ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺤﺎﺩﺜﺔ ﺩﻨﺸﻭﺍﻱ.. ﻭﻓﻲ ﻋﺎﻡ‬ ‫٤١٩١ ﺘﻡ ﺘﻁﺒﻴﻕ ﺍﻟﻼﺌﺤﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ‬ ‫ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻭﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﻭﻗﻑ ﻤﺘﺄﺯﻤﺎ ﺠﺩﺍ.. ﻭﻨﺠﺩ ﺃﻥ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﺍﻟﻤﻤﻨﻭﻋﺔ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﻋﺎﻤﻲ ١٥، ٢٥٩١ ﻭﻤﻥ ﻀﻤﻨﻬﺎ ﻓﻴﻠﻡ ﻤﺼﻁﻔﻰ ﻜﺎﻤل ﺃﻨﺘﺠـﺕ‬ ‫ﻗﺒل ﺜﻭﺭﺓ ﻴﻭﻟﻴﻭ ﻭﻜﺎﻨﺕ ﻫﻨﺎﻙ ﺃﻓﻼﻡ ﺃﺨﺭﻯ ﻤﻤﻨﻭﻋـﺔ ﻤﺜـل "‬ ‫ﻤﺴﻤﺎﺭ ﺠﺤﺎ" ﻭ " ﺃﻤﻴﺭﺓ ﺍﻟﺠﺯﻴﺭﺓ " ﻭﻟﻜـﻥ ﺒﻌـﺩ ﺍﻟﺜـﻭﺭﺓ ﺘـﻡ‬ ‫ﺍﻟﺘﺼﺭﻴﺢ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻷﻓﻼﻡ.‬ ‫ﻭﺍﺫﻜﺭ ﺃﻥ ﻋﺎﻡ ٢٧٩١ ﺴﺠل ﺃﻜﺒﺭ ﻨﺴﺒﺔ ﻓﻲ ﻋﺩﺩ ﺍﻷﻓـﻼﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻤﻤﻨﻭﻋﺔ ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺘﺴﻤﻰ ﻗﺎﺌﻤﺔ ﻤﻤﻨﻭﻋﺎﺕ ﺤﺴﻥ ﻋﺒـﺩ ﺍﻟﻤـﻨﻌﻡ‬ ‫) ﻭﻜﻴل ﻭﺯﺍﺭﺓ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﻭﻗﺘﻬﺎ ﻭﺍﻟﻤﺸﺭﻑ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ( ﻤﻥ ﻫﺫﻩ‬ ‫ﺍﻷﻓﻼﻡ "ﺯﺍﺌﺭ ﺍﻟﻔﺠﺭ " ﻭ " ﺍﻟﻌﺼﻔﻭﺭ " ﻭ " ﺠﻨـﻭﻥ ﺍﻟﺸـﺒﺎﺏ "‬ ‫ﻭﻋﺩﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﺁﺨﺭ.‬
  • 47. ‫ﻜﺫﻟﻙ ﻴﻤﻜﻨﻨﺎ ﺃﻥ ﻨﺭﺒﻁ ﺒـﻴﻥ ﺃﺯﻤـﺔ ﻓـﻴﻠﻡ " ﺍﻟﻤـﺫﻨﺒﻭﻥ "‬ ‫ﻭﻤﺎ ﺤﺩﺙ ﻋﺎﻡ ٧٧٩١ ﻤﻥ ﺘﺸﺩﺩ ﻋﻨﻴﻑ ﻭﻨﻔﺱ ﺍﻟﺸﻲﺀ ﻓﻲ ﻋﺎﻡ‬ ‫١٨٩١. ﺤﻴﺙ ﺘﻡ ﻤﻨﻊ ﺃﻓﻼﻡ ﻤﻨﻬﺎ " ﻗ ‪‬ـﺩﺕ ﻀـﺩ ﻤﺠﻬـﻭل "‬ ‫ﹸﻴ‬ ‫ﻟﻤﺩﺤﺕ ﺍﻟﺴﺒﺎﻋﻲ. ﻭﻗﺩ ﺘﻡ ﺤﺫﻑ ﺤـﻭﺍﻟﻲ ٠٤ ﺩﻗﻴﻘـﺔ ﻤﻨـﻪ..‬ ‫ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻓﻴﻠﻡ " ﺃﻨﻴﺎﺏ " ﻟﻤﺤﻤﺩ ﺸﺒل..‬ ‫ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻤﻭﻡ ﻟﻡ ﻴﺤﺩﺙ ﺒﻌﺩﻫﺎ ﺃﺯﻤﺎﺕ ﺴﻭﻯ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻤﻲ "‬ ‫ﺨﻤﺴﺔ ﺒﺎﺏ " ﻭﺩﺭﺏ ﺍﻟﻬﻭﻯ " ﺒﻁﻭﻟﺔ ﻤﺤﻤـﻭﺩ ﻋﺒـﺩ ﺍﻟﻌﺯﻴـﺯ‬ ‫ﻭﺃﺤﻤﺩ ﺯﻜﻲ ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﻟﻤﺎ ﺤـﺩﺙ ﻓـﻲ ﻓﻴﻠﻤـﻲ " ﺍﻟﻌﺼـﺎﺒﺔ"‬ ‫ﻭ "ﺍﻟﺒﺭﻱﺀ " ﻭﻫﺫﺍ ﻤﺠﺭﺩ ﺍﺴﺘﻌﺭﺍﺽ ﻟﻸﺯﻤﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻤﺭﺕ ﺒﻬﺎ‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻓﻴﻤﺎ ﻤﻀﻰ..‬ ‫ﻭﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﺨﺎﻓﻭﻥ ﻤﻥ ﺒﺙ ﺍﻷﻗﻤﺎﺭ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ ﻋﻠﻴﻬﻡ ﺒﺩﻻ ﻤﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺘﻔﻜﻴﺭ ﻓﻲ ﺇﻨﻔﺎﻕ ﻤﻼﻴﻴﻥ ﺍﻟﻤﻼﻴﻴﻥ ﻟﻠﺘﺸﻭﻴﺵ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻗﻤـﺎﺭ‬ ‫ﻭﻟﻥ ﻴﻔﻠﺤﻭﺍ ﺃﻥ ﻴﻨﻔﻘﻭﺍ ﺍﻟﻘﻠﻴل ﻤﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺒﺎﻟﻎ ﻟﺘﺤﺴﻴﻥ ﺍﻹﺒـﺩﺍﻉ‬ ‫ﺍﻟﻔﻨﻲ..‬ ‫ﻭﺒﺩﻻ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻭﻑ ﻤﻥ ﺃﻥ ﻴﻨﺼﺭﻑ ﺍﻟﻤﺘﻔﺭﺝ ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ ﻋﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒـﺙ ﺍﻷﻭﺭﻭﺒـﻲ ﻋﻠﻴﻨـﺎ ﺃﻥ ﻨﺤﺒـﺏ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﻔﺭﺝ ﻓﻲ ﺒﺭﺍﻤﺠﻪ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﺒﺤﻴﺙ ﻴﺭﺘﺒﻁ ﺒﻬﺎ ﺃﻜﺜﺭ ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ‬ ‫ﻓﺈﻨﻨﻲ ﺃﺅﻜﺩ ﺃﻨﻪ ﻻ ﻗﻴﺩ ﻭﻻ ﺭﻗﺎﺒﺔ ﻋﻠﻰ ﺤﺭﻴﺔ ﺍﻹﺒﺩﺍﻉ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴـﻲ‬
  • 48. ‫ﻭﺍﻷﺩﺒﻲ ﻭﺃﻋﺘﻘﺩ ﺃﻥ ﻓﻴﻠﻡ " ﺍﻹﺭﻫﺎﺏ ﻭﺍﻟﻜﺒﺎﺏ " ﻟﻌـﺎﺩل ﺇﻤـﺎﻡ‬ ‫ﻨﻤﻭﺫﺝ ﻭﺍﻀﺢ ﻟﻤﺎ ﺃﻗﻭل.‬ ‫) ﻋﻭﺩﺓ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺯﺍﺝ (‬ ‫ﻟﻘﺩ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻤﺘﺸﺩﺩﺓ ﺇﻟﻰ ﺃﻗﺼﻰ ﺤﺩ ﻤﻊ ﻓﻴﻠﻡ "ﺍﻟﻤﺯﺍﺝ"‬ ‫ﻟﻠﻤﺨﺭﺝ ﻋﻠﻲ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﺨﺎﻟﻕ ﻭﺍﻟﻤﺩﻫﺵ ﺃﻥ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﻭﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﻜﺎﻨﻭﺍ‬ ‫ﺃﻴﻀﺎ ﻓﻲ ﺼﻑ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻫﺫﺍ ﻫﻭ ﺍﻟﻨﺎﻗﺩ ﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻑ ﻜﻤﺎل ﺭﻤﺯﻱ ﻴﻜﺘﺏ ﺤﻭل ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ‬ ‫ﻗﺎﺌﻼ:‬ ‫ﹰ‬ ‫ـﻼ.. ـل ـﺭﻭﺭ؟!"‬ ‫ـﻼ ﻓﺎﺸـ ﹰ ﺒﻜـ ﻏـ‬ ‫" ـﻑ ـﺩﻡ ﻋﻤـ ﹰ‬ ‫ﻜﻴـ ﺘﻘـ ‪‬‬ ‫ﺇﻥ " ﺍﻟﻤﺯﺍﺝ " ﺼﻭﺭﺓ ﺒﺸﻌﺔ ﻟﺴﺠﻥ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ.. ﺇﻨﻬﻡ ﺒﻜل ﻏـﺭﻭﺭ‬ ‫ﻴﻘﺩﻤﻭﻥ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺒﺠﻤﻠﺔ ﺠﺎﻤﻌﺔ ﻤﺎﻨﻌﺔ ﺤﺎﺴﻤﺔ ﻤﻜﺘﻭﺒﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻗﺒل ﻅﻬﻭﺭ ﺍﻟﻌﻨﺎﻭﻴﻥ ﺘﻘﻭل ﺇﻨﻪ ﺃﻭل ﻓﻴﻠﻡ ﻤﺼﺭﻱ ﻴﻘﺩﻡ ﺼـﻭﺭﺓ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﻟﻤﺎ ﻴﺤﺩﺙ ﺨﻠﻑ ﺍﻟﻘﻀﺒﺎﻥ.. ﻭﺘﺜﻴﺭ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺠﻤﻠﺔ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ‬ ‫ﻗﻀﻴﺔ ﻤﻨﻬﺎ ﻗﻀﻴﺔ " ﺍﻟﺫﻭﻕ ﺍﻟﻤﻔﻘﻭﺩ" ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺒﻴﺢ ﻟﻠﻤﺭﺀ ﺃﻥ ﻴﻘـﻴﻡ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﻋﻤﻠﻪ ﺘﻘﻴﻴﻤﺎ ﺭﻓﻴﻌﺎ ﻭﻴﻔﺭﻀﻪ ﻓﺭﻀﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩﻴﻥ..‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻥ ﻨﺎﺤﻴﺔ ﺜﺎﻨﻴﺔ ﺘﻜﺸﻑ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺠﻤﻠﺔ ﺍﻟﻤﻜﺘﻭﺒﺔ ﺒﻴﻘﻴﻥ ﺇﻤﺎ ﻋﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺫﺍﻜﺭﺓ ﻤﻔﻘﻭﺩﺓ ﺃﻭ ﺫﺍﻜﺭﺓ ﻤﺘﺠﻨﻴﺔ. ﻓﺈﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺜﻤﺔ ﻤﻥ ﻴـﺯﻋﻡ ﺃﻥ‬
  • 49. ‫ﺍﻟﻤﺯﺍﺝ ﻫﻭ ﺃﻭل ﻓﻴﻠﻡ ﻤﺼﺭﻱ ﻴﻘﺩﻡ ﺍﻟﺴﺠﻥ ﻓﺄﻴﻥ ﺴﻨﺫﻫﺏ ﺒﺄﻓﻼﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺜل " ﺃﻤﻴﺭ ﺍﻻﻨﺘﻘﺎﻡ " ﻟﺒﺭﻜﺎﺕ " ﻭ " ﺠﻌﻠﻭﻨﻲ ﻤﺠﺭﻤﺎ" ﻟﻌـﺎﻁﻑ‬ ‫ﺴﺎﻟﻡ ﻭ " ﻟﻴل ﻭﻗﻀﺒﺎﻥ" ﻷﺸﺭﻑ ﻓﻬﻤﻲ.. ﻭ " ﺤﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﺯﻨﺯﺍﻨﺔ‬ ‫" ﻟﻤﺤﻤﺩ ﻓﺎﻀل ﻋﻠﻰ ﺴﺒﻴل ﺍﻟﻤﺜﺎل ﻻ ﺍﻟﺤﺼﺭ.‬ ‫ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ ﺘﻘﺩﻡ ﻁﺭ ﹰـﺎ ﻤﻤـﺎ ﻴـﺩﻭﺭ ﺨﻠـﻑ‬ ‫ﻓ‬ ‫ﺍﻟﻘﻀﺒﺎﻥ.‬ ‫ﺍﻟﻘﻀﻴﺔ ﺍﻟﺜﺎﻟﺜﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻁﺭﺤﻬﺎ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺠﻤﻠﺔ ﺍﻟﻌﺠﻴﺒﺔ ﺍﻟﺸﺎﻤﺨﺔ‬ ‫ﺘﺘﻌﻠﻕ ﺒﻤﺩﻯ ﻤﺼﺩﺍﻗﻴﺔ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻔﺨﺭ ﺒﺄﻨـﻪ ﻴﻘـﺩﻡ ﺼـﻭﺭﺓ‬ ‫ﻭﺍﻗﻌﻴـﺔ ﻓﻬـل ﻤـﺎ ﺠـﺎﺀ ﻓـﻲ " ﺍﻟﻤـﺯﺍﺝ " ﺍﻟـﺫﻱ ﻜﺘﺒﺘـﻪ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ ـ ـ ـ ـ‬ ‫ﻤﺎﺠﺩﺓ ﺨﻴﺭ ﺍﷲ ﻭﺃﺨﺭﺠﻪ ﻋﻠﻲ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﺨﺎﻟﻕ ﻴﻌﺒﺭ ﻓﻌـﻼ ﻋـﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ.. ﻓﻠﻨﻨﻅﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ..‬ ‫ﻜﺎﻟﻌﺎﺩﺓ ﻴﺒﺩﺃ ﺍﻟﻤﺯﺍﺝ ﻗﺒل ﻅﻬﻭﺭ ﺍﻟﻌﻨﺎﻭﻴﻥ "ﻤﺩﻴﺤﺔ ﻜﺎﻤـل"‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺍﻟﺠﻤﻴﻠﺔ ﺍﻟﻤﺘﺄﻨﻘﺔ ﺘﺠﻠﺱ ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﺯﻭﺠﻬﺎ ﺍﻟـﺫﻱ ﻴﻘـﻭﺩ‬ ‫ﻋﺭﺒﺔ ﻓﺎﺭﻫﺔ ﻓﻲ ﻁﺭﻴﻘﻪ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﻁﺎﺭ ﺘﺘﺤﺩﺙ ﺒﺤﺯﻥ ﻋﻥ ﺤﻴﺎﺘﻬﺎ‬ ‫ﺍﻟﺨﺎﻭﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻀﺎﻋﺕ ﻫﺩﺭﺍ ﻤﻊ ﺭﺠـل ﻻ ﻴﻬـﺘﻡ ﺇﻻ ﺒﺸـﺭﻜﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻤﻠﻜﻬﺎ ﺨﺎﺭﺝ ﺍﻟﺒﻼﺩ.. ﺇﻨﻬﺎ ﺘﻁﺎﻟﺒﻪ ﺒﺄﻥ ﻴﻬﺘﻡ ﺒﻬـﺎ‬ ‫ﻗﻠﻴﻼ ﻭﺘﻌﺒﺭ ﻋﻥ ﺤﺎﺠﺘﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﻁﻔل ﺘﺭﻋﺎﻩ ﻓﻀﻼ ﻋـﻥ ﺭﺠـل‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻴﺤﻤﻴﻬﺎ.. ﻭﺍﻟﺯﻭﺝ ﻻ ﻴﻜﺘﺭﺙ ﺒﺸﻜﻭﺍﻫﺎ ﻭﺘﻌـﻭﺩ ﻭﺤﻴـﺩﺓ ﻤـﻥ‬