Il documento esplora il ruolo del corpo femminile nel cinema, evidenziando come il nudo femminile, anche se onnipresente, venga spesso rappresentato in modo estetico e voyeuristico. Viene discusso il significato di film e scene celebri che utilizzano il nudo, analizzando come l'erotismo e la crudeltà siano percepiti dagli spettatori. Infine, si sottolinea l'importanza della scelta del momento opportuno per mostrarsi nudi, considerandolo un segno di talento.

1. Nakedandlargerthanlife
Sensuale, erotico, statuario: il corpo femminile domina l’universo cinematografico
ABOUT
062-063 made 06_07.2009
Un’apparizione nel corto che funge da prologo a Il treno
per Darjeeling e poi l’inevitabile riverbero su YouTube: a
Natalie Portman era bastato appoggiarsi di profilo al
comò antico di una camera d’hotel per fare impazzire i
suoi molti estimatori. Forse perché in quelle immagini di
Hotel Chevalier Natalie è nuda, e la sagoma del suo
corpo sottilissimo e bianco, niente seno e niente
natiche in vista, dice molto del significato del nudo al
cinema. Anche quando il corpo femminile svestito
sembra apparire –e appare– ovunque, nello schermo
larger than life dove si proietta un film (ma anche a casa
su dvd o al pc) questo corpo può essere ridisegnato e
vestito di quella consistenza effimera che mescola
bidimensionalità, movimento e sogno. Senza contare –
sarebbe demenziale negarlo– il peso della componente
voyeuristica nello scoprire ‘come è fatta’ la tale attrice
che ormai si è già sognata e immaginata nelle sue mille
apparizioni vestita. Parlare al femminile è quasi
d’obbligo: i nudi maschili ci sono, vanno molto di moda
anche i full frontal, ma generalmente la cinepresa ama e
sa indugiare soprattutto sui contorni del corpo
muliebre. Estetizzante, erotica, cruda o crudele che sia.
Alla prima categoria, certo tinta di erotismo ma così
dilatata nei tempi da lasciare che anche lo spettatore si
abitui, apparteneva quell’ode al corpo di Emmanuelle
Béart che era La bella scontrosa di Rivette, quattro ore
di film in cui un pittore (Michel Piccoli) ritrae e quasi
Sensual, erotic, statuary: the female body dominates
the cinematographic universe
A short appearance that serves as a prologue to The train to
Darjeeling and then the inevitable glare on Youtube: for
Natalie Portman, it was sufficient to be seen leaning in
profile against an old chest of drawers in a hotel room to
whip her admirers into a frenzy. Maybe because in those
images of Hotel Chevalier, Natalie is naked, and the
silhouette of her body, thin and white, no breasts or
buttocks in sight, says much about the meaning of nudity in
cinema. Even when the naked female body seems to
appear –and appears– everywhere, on the larger than life
screen where the film is projected (but also at home on DVD
or pc) this body can be redesigned and dressed as an
ephemeral texture, mixing two-dimensionalism, movement,
and fantasy. Without considering –it would be insane to
deny it– the weight of the component voyeurism in
discovering ‘how she really is’, the actress who by now has
been dreamed about and imagined in her thousands of
clothed appearances. To talk in the feminine is almost a
must: there are naked men, full frontals are also very
fashionable, but usually the camera loves and dwells mainly
on the contours of the female body. Aesthetic, erotic, raw or
cruel as it may seem. In the first category, certain hints of
eroticism but so expanded over time that the viewer also
becomes accustomed, belonging to the ode of the body of
psicanalizza una candida e morbidissima giovane
‘noiseuse’. Estetizzanti al limite del ghiaccio anche i
nudi di Nicole Kidman in Eyes Wide Shut, in cui Kubrick
riprendeva anche altri corpi perfetti impegnati in
un’orgia asettica, ben lontana dal nudo vecchio e
raccapricciante –decisamente crudele– che lo stesso
regista, 29 anni prima, faceva emergere da una vasca
da bagno in Shining. Programmaticamente disturbanti,
peggio che crudeli, i molti nudi raggruppati e
disumanizzati in Salò o le 120 giornate di Sodoma di
Pasolini , e solamente crudo lo ‘short cut’ del pube di
Julianne Moore in America oggi, in cui tuttavia
l’indifferenza con cui il personaggio abita la scena
coprendo soltanto la parte superiore del corpo non ha
mancato di intrigare gli spettatori, anche qualora
avessero perfettamente capito il senso di disagio e di
realismo scontento che il regista Robert Altman voleva
comunicare. Sul nudo erotico, poi, il cinema trionfa
come la carne della giovanissima Ludivine Seigner in
Gocce d’acqua su pietre roventi, film dall’impianto
ironico e intellettuale finché si vuole, ma decisamente
‘riempito’ della sensualità di cui l’attrice francese, e il
suo seno, traboccano. Erotici ancorché pieni di
venature malinconiche, infine, i nudi di Kate Winslet in
The Reader, film con cui l’attrice britannica ha appena
vinto un Oscar. Anche sapersi spogliare, e soprattutto
scegliere se e quando farlo, può richiedere talento.
Emmanuelle Béart who played the beautiful yet surly
character in Rivette, four hours of film in which a painter
(Michel Piccoli ) portrays and almost psychoanalyses a
candid and very soft young “noiseuse”. Aesthetic to the
point of ice are also the nude scenes of Nicole Kidman in
‘Eyes Wide Shut’ in which Kubrick also took other perfect
bodies engaged in an aseptic orgy, very distant from the
elderly and horrifying nudity - decidedly cruel-that the same
director, 29 years earlier, had emerge from a bath in Shining.
Programmatically disturbing, worse than cruel, the many
naked and dehumanized figures grouped in ‘Salò’ or the
‘120 days of Sodoma’ di Pasolini, and only raw the “short
cut” of the pubis of Julianne Moore in ‘America Today’,
however, where the indifference with which the character
inhabits the scene, covering only the upper body did not fail
to intrigue viewers, even if they fully understood the sense of
unease and unhappy realism that the director Robert
Altman wanted to communicate. On erotic nudity, then, the
film triumphs as the flesh of the young Ludivine Seigner in
“Drops of Water Onto Hot Stones”, an ironic and intellectual
film as far as you want yet decidedly “filled” with sensuality
with which the French actress, and her breasts, overflow.
Erotic even though full of melancholic essence, finally, the
nude scenes of Kate Winslet in ‘The Reader’, a film with
which the British had just won an Oscar. Even knowing how
to undress, it is above all being able to choose when to do
so that requires talent.
In questa pagina in senso
orario: La bella scontrosa di
Jacques Rivette, The Reader -
A voce alta di Stephen
Daldry, La bella scontrosa di
Jacques Rivette e Eyes Wide
Shut di Stanley Kubrick
Sopra da sinistra: Salò e le
120 giornate di Sodoma di Pier
Paolo Pasolini e Gocce
d'acqua su pietre roventi di
François Ozon
Words Marina Nasi