1. Benátky 1550–1618 pozdní Tizian, Veronese, Bassanové, Tintoretto a následovníci

1. Benátky
1550 - 1590

2. Galleria del academia – původně sloužila jako akademie založená 1750; dnes
muzeum vystavuje 14-18 st.
Tizian, Tintoretto a Veronese – Benátská škola

3. Tiziano Vecelli [ticiáno večeli], stručně Tizian nebo také
Titian (*mezi 1488–1490)
• 1550 – 1576 tvoří portrétní tvorbu pro Filipa II. Krále Španělska
• Pro něj vytvořil také cyklus maleb s názvem „POESIE“:
- Venus a Adonis
- Danaë, odeslané Philipu II. roku 1553.
- Diana a Actaeon
- Diana a Callisto, odeslány 1559
- Perseus a Andromeda (Wallace Collection)
- Znásilění Europy (Boston, Isabella Stewart Gardner Museum), 1562
- Smrt Actaeona, začal 1559, ale i když na něm pracoval několik let tak ji nikdy nedokončil
• Je patrné v jeho tvorbě rozvolňování rukopisu.

4. Danaë se sluškou
1553-54
Oil on canvas, 129
x 180 cm
Museo del Prado,
Madrid
Cyklus „poesie“

5. Venus a Adonis
1554
Oil on canvas, 180 x 207 cm
Museo del Prado, Madrid
Cyklus „poesie“

6. Perseus a Andromeda
1554-56
Oil on canvas, 185 x 199 cm
Wallace Collection, London
Cyklus „poesie“

7. Diana a Callisto
1556-59
Oil on canvas, 187 x 205 cm
National Gallery of Scotland,
Edinburgh
Cyklus „poesie“

8. Diana a Actaeon
1556-59
Oil on canvas, 185 x 202 cm
National Gallery of Scotland,
Edinburgh
Cyklus „poesie“

9. Znásilnění Europy
1559-62
Oil on canvas, 185 x 205 cm
Isabella Stewart Gardner
Museum, Boston
Cyklus „poesie“

10. Death of Actaeon
1562
Oil on canvas, 179 x 189
cm
National Gallery, London
Cyklus „poesie“

11. TIZIANO Vecellio
Diana and Callisto
1560-65
Oil on canvas, 183 x 200 cm
Kunsthistorisches Museum,
Vienna

12. Tarquin and Lucretia
1571

13. TIZIANO Vecellio
Crucifixion
1558
Oil on canvas, 371 x 197 cm
Museo Civico, Ancona
TIZIANO Vecellio
Crucifixion
c. 1555
Oil on canvas, 214 x 109 cm
Monasterio de San Lorenzo, El
Escorial

14. TIZIANO Vecellio
Entombment
1559
Oil on canvas, 137 x
175 cm
Museo del Prado,
Madrid

15. TIZIANO Vecellio
Madonna and Child
1565-70
Oil on canvas, 75 x 63 cm
National Gallery, London

16. TIZIANO Vecellio
Christ and the Good Thief
c. 1566
Oil on canvas, 137 x 149 cm
Pinacoteca Nazionale,
Bologna

17. TIZIANO Vecellio
Martyrdom of St Lawrence
1567
Oil on canvas, 440 x 320 cm
Monasterio de San Lorenzo, El Escorial

18. TIZIANO Vecellio
Crowning with Thorns
1572-76
Oil on canvas, 280 x 181 cm
Alte Pinakothek, Munich

19. TIZIANO Vecellio
Philip II Offering Don Fernando to Victory
before 1575
Oil on canvas, 325 x 274 cm
Museo del Prado, Madrid

20. Apollon a Marsyas
1670-76

21. Sala delle Quattro Porte
Krátce před vyhořením dóžecího paláce v Benátkách, dělal obrazy pro
jeho Sala delle Quattro Porte (sál 4 brán) a způsobem „po benátsku“,
tedy ne fresky, ale olej na plátně vsazený do rámu na zdi.

22. View of the Sala
delle Quattro Porte
1575-76
Oil on canvas
Palazzo Ducale,
Venice

23. TIZIANO
Vecellio
Doge Antonio Grimani
Kneeling Before the
Faith
1575-76
Oil on canvas, 365 x
500 cm
Palazzo Ducale, Venice

24. Poslední malba od Tiziana
Pieta 1575
Oil on canvas, 352 x 349 cm
Gallerie dell'Accademia, Venice

25. Paolo Veronese
vl. jm. Paolo Cagliari
(Verona 1528–1588 Benátky)
• Jeho celkový projev se mění a jeho paleta od poloviny století výrazně tmavne. Možná je to
způsobeno dobovou atmosférou. Ikdyž v jeho repertoáru děl se najdou malby, které nesou
slavnou veronesovsou barevnost i v tomto období tvorby.
• Veronese si na Benátky udržuje celou svou tvorbu výraznou kresebnost a prokreslení
detailů.
• V od roku 1556 pracuje na výzdobě stropu Biblioteca Marciana (knihovny sv. Marka).
• Proslavila se také jeho spolupráce s Andreou Palladiem a to jak na jeho vilách (Barbaro) tak i
na sakrálních projektech.
• 1578-1582 realizuje svoje malby v Dóžecím paláci. Opět jsou jeho realizace na velkých
projektech tvořeny „po benátsku“ tedy nikoli fresky, ale olej na plátně, zasazen do štukových
rámců.

26. Venkovské vily
• V Benátkách se mění atmosféra – od poloviny století Benátky ztrácí námořní moc v bitvách s
Turky. To je odvráceno až bitvou u Lepanta 1571, kdy evropská aliance (jejíž hlavním členem
byla Benátská republika) porazila osmanské Turky a odvrátila vpád Turků do Evropy.
• 1550 - 1571 je obdobím změny systému v Benátské republice a to souvisí také s expanzí
měšťanů a šlechticů do vnitrozemí a rozvoj tzv. kultivace venkova – konceptuální projekt pro
obnovu země. Šlechta skupuje pozemky a začíná hospodařit na venkově, kde také musí ale žít.
Proto vznik nového fenoménu venkovské vily a venkovského paláce. To navazuje na typ
venkovských vil Micheloza di Bartolomea a Albertiho o 100 let dříve (pol. 15. st.). Projevuje se
zde Andrea Palladio jako mistr vilové architektury, který v tomto období 1555 – 1570 postaví v
benátsku desítky vil a paláců. Mnoho z nich Paolo Veronese vyfreskoval.
• S Palladiem nepracoval jenom na vilách, ale také na kostelích.

27. Figures behind the Parapet
freskoval v letech 1560-61
Villa Barbaro, Maser

28. The Annunciation
1578
Oil on canvas, 279 x 551 cm
Gallerie dell'Accademia, Venice

29. Venuše a Mars
kol. 1580

30. příklad benátské kolorismu, údajně je to na vlastní oči jako oslňující barvy, které
září do očí.
Venuše a Adonis
1580-82
Oil on canvas, 212 x 191 cm
Museo del Prado, Madrid

31. Únos Európy (kol. 1578)

32. Nalezení
Mojžíše
kol. 1580

33. Stropy v Palazzo Ducale
(stěny jsou od Tintoretta okolo roku 1588)

34. 1578-1582 maloval Sala del Collegio (sál akademie?) v dóžecím
paláci.

35. Sala del Consiglio dei Dieci
Oil on canvas
Palazzo Ducale, Venice
Palazzo Ducale

36. Sala del Maggior Consiglio
after 1577
Oil on canvas
Palazzo Ducale, Venice
Palazzo Ducale

37. Strop v Sala del Maggior Consiglio
po 1577
Oil on canvas
Palazzo Ducale, Venice
Postavy na parapetu
freskoval v letech 1560-61
Villa Barbaro, Maser
Palazzo Ducale vs. Villa Barbaro

38. Cyklus večeří
Le cene
• Večeře v domě Šimona, 1556-1556, Turín , Savoy galerie
• Svatba v Káni, 1562-1563, Paříž , Louvre
• Večeře v domě Šimona, 1567-1570, Milán , Pinacoteca di Brera
• Večeře v domě Šimona, 1570-1572, Versailles , zámek
• Večeře v domě Šimona, 1571-1572, Drážďany , Gemäldegalerie Alte Meister
• Večeře svatého Řehoře Velikého, 1572, Vicenza , Monte Berico
• Večeře v domě Levi , 1573 Benátky , Gallerie dell'Accademia

39. Svatba v Káni (1563)
Od 1799 v Louveru. Plátno pro refektář (jídelnu) kláštera San Giorgio Maggiore v Benátkách – také spolupráce s
Palladiem
1563 prosinec - 25. zasedání koncilu řeší otázky spojené s uměním - většina theologu je proti používání uměleckých
děl při liturgii

40. Refektář (jídelna) kláštera při kostele San Giorgio Maggiore

42. Poslední večeře / Večeře v domě Leviho (1573)
Jedno z děl kritizovaných Tridentským koncilem, kdy byl Veronese nucen změnit název díla.

43. Večeře v domě Šimonově
275×710 cm
olej na plátně
Pinacoteca di Brera, Milano

44. Večeře svatého Řehoře Velikého (Cena di san Gregorio Magno)
1572, Vicenza , Monte Berico

45. Večeře svatého Řehoře Velikého (Cena di san Gregorio Magno)
1572, Vicenza , Monte Berico

46. Cena in casa di Simone / Večeře v domě Šimona
1570-72, zámek Versailles

47. Poslední večeře
c. 1585
Oil on canvas, 220 x 523 cm
Pinacoteca di Brera, Milan

48. Tintoretto
vl. jm. Jacopo Robusti
(1518–1594)
• Jeho díla jsou jedinečná svou atmosférou – atmosferický opar a styl mraků a počasí, stejně jako budování prostoru na
diagonále a klenutých prostorech.
• Na pozdních dílech pracoval také jeho syn Domenico Tintoretto a od roku 1573 Pauwel Franck zv. Paolo Fiammingo tvoří
krajinná pozadí jeho obrazů.

49. Scuola Grande di San Marco
(1548, 1562-66)
Třídílný cyklu posmrtných zázraků svatého
Marka.
Scuola Grande di San
Rocco
Většinou obrazy s tématikou sv.
Rocha pro několik sálů

50. Zázrak sv. Marka (1548)

51. St Mark Rescuing a Saracen from Shipwreck
1562-66
Oil on canvas, 398 x 337 cm
Gallerie dell'Accademia, Venice
Ukradení těla svatého Marka
1562-66
Oil on canvas, 398 x 315 cm
Gallerie dell'Accademia, Venice
Nalezení těla sv. Marka
(kol. 1562)

52. Tintoretto
Nanebevstoupení
Páně
1576–1581

53. TINTORETTO
Paradise
after 1588
Oil on canvas
Palazzo Ducale - Sala del Maggior Consiglio, Venice
Strop maloval Paolo Veronese po roce 1577

54. Christ Washing the Feet of His Disciples
c. 1547
Oil on canvas, 210 x 533 cm
Museo del Prado, Madrid

55. Marriage at Cana
1561
Oil on canvas, 435 x 535 cm
Santa Maria della Salute, Venice

56. The Last Supper
c. 1570
Oil on canvas
Santo Stefano, Venice

57. Last Supper
c. 1570
Oil on canvas, 228 x 535 cm
San Polo, Venice

58. Poslední večeře Páně,
San Giorgio Maggiore,
Venice (1592–1594)

59. SEICENTO
(17. století)
a
„MANÝRISTICKÁ KRIZE – pozdní manýrismus v
Benátkách “
PEDROCCO, Filippo. Stručné dějiny benátského malířství 17. a 18.
století. IN: Benátčané: malířství 17. a 18. století z českých a moravských
sbírek. Editor Ladislav DANIEL. Milano: Electa, 1996, 224 stran. ISBN 80-
7035-136-5. s. 41-68

60. • 1606 pap. Pavel V. Camillo Borghese (1605-1621) zablokoval vztahy mezi Benátkami a Římem
a to takzv. Interdiktem (druhý nejtěžší trest po exkomunikaci) za uvedení dvou kněží před
civilní soud. Poslední případ vyhlášení interdiktu nad samostatným státem v historii.
Tím vznikl v Benátkách „pozdní“ manýrismus a zamezilo se přístupu caravaggiovskému
naturalismu s carraccivskému klasicismu.
• Velcí umělci umírají a pokračují jejich spolupracovníci a následovníci.
- Tizian Veceli 1576
- Paolo Veronese 1588
- Jacopo Bassano 1592
- Tintoretto 1594
• Ale i tak sem cestovaly známé osobnosti umění jako:
Rubens (1600)
Il Guercino (1618)
van Dyck (1622-1623)
Poussin (1623)

61. 1577 vyhořel Dóžecí palác
na obnově jeho výmalby se podílela celá řada z už jmenovaných umělců
a také:
Giovanni Contarini
Jacopo Palma il Giovane
Carlo Saraceni
Jacopo a syn Domenico Tintoretto

62. Jacopo Robusti
zv. Tintoretto
1594
Paolo Caliari
zv. Veronese
1588
Jacopo da Ponte
vz. Bassano
1592
Tizian Veceli
1576
Velcí umělci umírají a pokračují jejich spolupracovníci a následovníci.

63. Paolo Veronese a jeho následovníci
opakují jeho kompoziční schémata a podepisují se skupinově Haeredes Pauli. Nejvíce se projevuje Carletto
• bratr Benedetto Caliari (1538-1598)
• syn Carlo Caliari zv. Carletto (1570-1596)
• synovec Alvise del Friso (1544-1609)

64. Angelika a Medor
Národní Galerie Praha
Paolo Veronese a jeho následovníco – syn Carlo Caliari zv. Carletto

65. CALIARI, Carlo zv. Carletto
Jesus Meeting Veronica
-
Oil on canvas
Basilica dei Santi Giovanni e Paolo, Venice
Paolo Veronese a jeho následovníco – syn Carlo Caliari zv. Carletto

66. Scuola dei Mercanti
Gallerie dell'Accademia
1592
Tintorettovská tradice
Syn Tintoretta Domenico Tintoretto (1560-1635), spolupracoval s ním na
Dóžecím paláci; po smrti otce slepě následuje jeho postupy a vkládá do nich
větší prvek realistického hlediska.

67. Bassanovbská tradice
Měl 4 syny a všechny činné malíře, nejznámější jsou:
• Francesco Bassano (neunesl otcovu smrt a spáchal sebevraždu, krátce po
otcově smrti 1592)
• Leandro Bassano (1557-1622)
Leandro je důležitý pro pokračování tradice Bassanů v seicentu (17. st)
- používá kompozice podle otcových modelů
- používá křiklavou barevnost
- podle tridentského koncilu používá jednoduché (didaktické) ikonografické
pojetí
- Byl dobrým portrétistou v zachycení osobnosti portrétovaného

68. Leandro Bassano (1557-1622)
(z www.artmuseum.cz)
• celým jménem Leandro del Ponte Bassano del Grappa
• jeho styl se od stylu jeho otce lišil – Jacopo používal spíše výrazné a těžkopádné tahy štětcem, Leandro si
zakládá na kresbě, která dodávala jeho obrazům lehkost a světlo
• 1575 Bassano přešel do benátské malířské dílny svého nejstaršího bratra Francesca, ten po smrti otce 1592
spáchal sebevraždu – Leandro přebírá dílni
• 1595 byl benátským dóžetem pasován na rytíře, a mohl ke svému podpisu na obrazech přidával přízvisko
‚Eques‘

69. Bassanovbská tradice – Leandro da Ponte zv. Bassano
Večeře v Emauzích
Národní Galerie Praha

70. Bassanovbská tradice – Leandro Bassano
Penelopa
1575 – 1585
olej na plátně
92 x 85 cm
Musée des Beaux-Arts et d'Archéologie,
Rennes

71. Bassanovbská tradice –
Leandro Bassano
Mojžíš u skály
olej na plátně
102 x 12 cm
Musée du Louvre,
Paříž

72. Leandro Bassano
Dóže Marcantonio Memmo
1612 - 1615
olej na plátně
soukromá sbírka
Bassanovbská tradice – Leandro Bassano

73. Bassanovbská tradice – Leandro Bassano
Známá a silná je také jeho portrétní tvorba, která bývala přirovnávána k portrétů Tintoretta.

74. Bassanovbská tradice – Leandro Bassano
Známá a silná je také jeho portrétní tvorba, která bývala přirovnávána k portrétů Tintoretta.
Portrét vdovy při
jejích
pobožnostech

75. Malíři přicházející do Benátek
studovat staré mistry
Pauwel Franck zv. Paolo Fiammingo 1573
Pietro Mera zv. Il Fiammingo 1598

76. Pauwel Franck zv. Paolo Fiammingo
Antverpy
1540 - 1696
Přichází před 1573 a spolupracuje s Jacopem Tintorettem a údajně
tvoří krajinná pozadí jeho obrazů. Významné jsou jeho alegorie –
kombinace manýristických postav (italských) a detailní krajiny (flámské).

77. Pauwel Franck zv. Paolo Fiammingo
Alegorie války

78. Alegorie vody
1596
Pauwel Franck zv. Paolo Fiammingo

79. Filemón a Baukis
Sbírka Pražského hradu,
Praha
Pauwel Franck zv. Paolo Fiammingo

80. Lathona a sedláci
Sbírka Pražského
hradu, Praha
Pauwel Franck zv. Paolo Fiammingo

81. Pietro Mera (van der Mayren)
zv. Il Fiammingo
Brusel
1574 – 1644
• Od 1598 přichází z Florencie do Benátek.
• Jeho velká oltářní plátna jsou ztracena, ale dochovaly se náboženské
obrazy. S
• stylem se přibližuje tintorettovské manýře,
• Má smysl pro krajinářskou fantazii – to se projevuje především na
mytologických tématech

82. Zasnoubení sv.Kateřiny
Národní Galerie Praha
Pietro Mera (van der Mayren)
zv. Il Fiammingo

83. Manýristická krize
• Vesměs jde ovšem o umění spoutané předchozí tradicí (krom Saraceniho), od které se žádný nemůže odprostit.
Proto se hovoří o Manýristické krizi. Chybí zde velká osobnost, která by autonomním způsobem pojala barokní
nástup (někdo jako v architektuře Baldasare Longhena)
• Umělci této doby jsou také zaznamenáni v díle benátského malíře a rytce Marca Boschini (1602-168) Ricche
Minere della Pittura, kde je popisuje jako „Malíři sedmi způsobů“ (malíři sedmi manýr) – ti však sestávají také na
tradici a požadavcích cinquecenta.

84. Jacopo Negretti zv. Palma il Giovane
(Jacopo Palma il Giovane)
Benátky (1548-1628)
• Nejnadanějším z Malířů sedmi způsobů; je synonymem pro pozdní manýrismus v Benátkách!
• i ten přejímá formy z cinquecenta pro své zakázky v Dóžecím paláci.
• Pouze jeho portrétní tvorba je osobitějším projevem, ale i ta je stále v manýrismu.
• Ale i volbou témat a produkcí odpovídá manýrismu

85. Palma il Giovane
Cizoložnice před Kristem
Národní Galerie Praha
1575-1582 – cca 1579

86. Palma il Giovane
Poslední večeře
Národní Galerie Praha
1585 ante quem

87. Mezi klasicismem a caravaggismem

88. Alesandro Varotari zv. Padovanino
(Padova 1588 – 1648)
• Odlišný přístup k dílům
• Přilne ke klasicismu 16. st, nedotknut manýrismem
• Odpoutání od Palmova manýrismu a zhlednutí se v tizianovském klasicismu
• 1614-1616 cesta do Říma – seznámení s tizianovými Bakchanaliemi. (pro vevodu z Ferrari, přivezené do (Ríma 1598 kard.
Aldobrandinim)
• Byl také v kontaktu s díly Carracciu, Domenichona, Albaniho.
• Osobně se poznal se Saracenim, který přijel také do Benátek
• po návratu do města se projevuje v jeho tvorbě inspirace kolorismem raného Tiziana
• Jeho žáky byli Girolamo Forabosco, Pietro Liberi, Giulio Carpioni, kteří ovlivnili benátské mal. 1. pol. 17. st.
Svatba v Káni Galilejské
1622,
pro refektář
padovského kostela S.
Giovanni di Verdara

89. Giovanni Contarini
(Benátky 1549 - 1604)
• Cestoval do Insbruku a také do Prahy, kde působil na rudolfínském dvoře
• Podílel se na výzdobě Dóžecího paláce v Benátkách (dobití Verony benátčany, před 1595)
• Také pracuje na obrazech s náboženskými náměty
• V pozdním díle je patrný zájem o Tintoretta
• Jeho žákem je Tiberio Tinelli (1580-1638)
Verona dobitá
Benátčany
před 1595
malba pro Dóžecí
palác

90. Giovanni Contarini
Pád Saturnovy vlády
Sbírka Pražského hradu