Τα στοιχεία στην τέχνη: Ο αέρας.pdf
•
0 likes•13 views
Από τον κύκλο σεμιναρίων με θέμα τη Φύση και τα Στοιχεία της Φύσης, που έγινε στο Αγγέλων Βήμα το 2022. Αυτή είναι η δεύτερη παρουσίαση: Ο Αέρας
Recommended
More Related Content
Similar to Τα στοιχεία στην τέχνη: Ο αέρας.pdf
Similar to Τα στοιχεία στην τέχνη: Ο αέρας.pdf (20)
More from Olga Ziro
Recently uploaded
Recently uploaded (15)
Τα στοιχεία στην τέχνη: Ο αέρας.pdf
- 1. Jan Brueghel ο Πρεσβύτερος (1568– 1625) και Hendrick de Clerck (1560/1570– 1630), Η Αφθονία και τα Τέσσερα Στοιχεία (1606), λάδι σε χαλκό, 51 x 64 cm, Museo Nacional del Prado, Maδρίτη, Spain
- 2. 1 Η γη 2 O αέρας Ο Βοριάς Ο Ζέφυρος Τι κινεί ο αέρας; Τα σύννεφα του Λεονάρντο Τα ρούχα και οι πτυχώσεις του Μποτιτσέλι Τι μεταφέρεται με τον αέρα; Οι ήχοι Τα βλέμματα Η επικοινωνία Ό,τι είναι άυλο = οι ιδέες
- 3. ΟΙ ΤΕΧΝΕΣ ΤΗΣ ΟΡΑΣΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΑΚΟΗΣ • Ενατένιση • Απόσταση = η πνευματική διάσταση του ανθρώπου Οι άλλες αισθήσεις Αφή, γεύση, όσφρηση = Επαφή = η γήινη διάσταση του ανθρώπου
- 4. Ο άνθρωπος και Οι δύο όροφοι Σε κάθε όροφο αντιστοιχεί ένας λαβύρινθος Ο λαβύρινθος της ελευθερίας στην ψυχή και τα κατηγορήματά της (πτυχώσεις μέσα στην ψυχή) Ο λαβύρινθος της συνέχειας στην ύλη και τα μέρη της (αναπτυχώσεις της ύλης) G. Deleuze, Η Πτύχωση, σ.15κ.ε. Γιάννης Κουνέλλης, Ψυχή Σώμα, 2000
- 5. Για τον Χάιντεγκερ (1889-1976), ο άνθρωπος δεν χωρίζεται σε ύλη και πνεύμα, δεν αποτελείται από τα διακριτά μέρη Σώμα και Ψυχή ή Ύλη και Πνεύμα Ο άνθρωπος ως «είναι-στον-κόσμο» ως σχέση: Σώμα και Κόσμος In der welt sein
- 6. Bruno Catalano, Οι Ταξιδιώτες, 2013 Eίμαστε ένα μέσα που κοιτάζει έξω; Είμαστε ξέχωροι του έξω; Τι γίνεται με τη διάθεση Την ακεφιά Την ατμόσφαιρα Το Φθινόπωρο και την ΄Ανοιξη Τη δυσπραγία Την απώλεια Την απεδαφικοποίηση;
- 7. Ο άνθρωπος και Οι δύο όροφοι Σε κάθε όροφο αντιστοιχεί ένας λαβύρινθος Ο λαβύρινθος της ελευθερίας στην ψυχή και τα κατηγορήματά της (πτυχώσεις μέσα στην ψυχή) Ο λαβύρινθος της συνέχειας στην ύλη και τα μέρη της (αναπτυχώσεις της ύλης) G. Deleuze, Η Πτύχωση, σ.15κ.ε. Γιάννης Κουνέλλης, Ψυχή Σώμα, 2000
- 9. 1 Η γη 2 O αέρας Τι κινεί ο αέρας; Τα σύννεφα του Λεονάρντο Τα ρούχα και οι πτυχώσεις του Μποτιτσέλι Τι μεταφέρεται με τον αέρα; Οι ήχοι Τα βλέμματα Η επικοινωνία Ό,τι είναι άυλο = οι ιδέες
- 10. Ψυχή = πνοή της γης = άνεμος Ο Βορηάς και Νοτιάς, Λεβάντες και Πουνέντες, Γρέγος και Γαρμπής, Μαΐστρος και Σορόκος Τι κουνάει ο αέρας; Τα σύννεφα του Λεονάρντο Τα ρούχα και οι πτυχώσεις του Μποτιτσέλι
- 11. Υλικοποίηση του άϋλου Λεονάρντο ντα Βίντσι, σχέδια, 1480
- 13. Jan van Kessel the Elder (1626– 1679), Allegory of Air (1661), oil on canvas, 60 × 84 cm.
- 14. John Constable (1776-1837) «Constable Country» = η Εξοχή του Constable
- 15. John Constable, Dedham Vale, 1802 Stendhal would later call ‘the mirror of nature.’
- 16. John Constable, Hampstead Heath with a Rainbow, 1836
- 18. John Constable
- 19. John Constable
- 20. John Constable
- 23. Ο άγριος ουρανός αντικατοπτρίζει τη μελαγχολία του μετά το θάνατο της γυναίκας του. John Constable, Salisbury Cathedral from the Meadows, 1831
- 25. Jean Francois Millet, Gust of wind, 1871-73
- 26. • antonio parreiras (1860-1937), Ventania, the Windstorm, 1888, Pinacoteca do Estado de Sao Paulo, Brazil
- 28. Franz von Stuck (1863-1928), Storm Landscape, 1920
- 29. Gustave Courbet (1819–1877), The Gust of Wind (c 1865), oil on canvas, 146.7 × 230.8 cm, Museum of Fine Arts, Houston, TX.
- 30. Claude Monet (1840-1926), Poplars, wind effect, 1891
- 33. Νίκη της Σαμοθράκης, 200-190 π.Χ. μοντέλο από τους Banndorf-Hauser, 1880 2014
- 34. Ψυχή = πνοή της γης = άνεμος Τι κουνάει ο αέρας; • Ο Ζέφυρος και η Αύρα • Τα ρούχα και οι πτυχώσεις του Μποτιτσέλι • Ο ερχομός του Νεοπλατωνικού ΄Ερωτα = • Η γέννηση της Αφροδίτης
- 35. Κείμενο Αλμπέρτι πώς κινούνται οι πτυχώσεις • «Oι επτά κινήσεις είναι ιδιαίτερα ευχάριστες όταν απεικονίζονται μαλλιά, όπου μερικά στρίβουν σαν έλικας, σαν να ήθελαν να δεθούν, να κυματίζουν στον αέρα σαν φλόγες, να διπλώνονται σαν φίδια, μερικά να σηκώνονται από εδώ, άλλα από εκεί. • Οι πτυχώσεις για να έχουν κίνηση…καλό είναι να βάλουμε το πρόσωπο του άνεμου Ζέφυρου ή της ΄Οστριας να φυσάνε από τα σύννεφα και να κινούν τις πτυχώσεις. Έτσι, θα δεις με πόση χάρη τα σώματα που τα χτυπάει ο αέρας δείχνουν τα γυμνά τους μέρη κάτω από τις πτυχώσεις που ανασηκώνονται. Οι άλλες πάλι πτυχώσεις θα δεις να πετάνε ελεύθερα, με χάρη στον αέρα». On Painting, σ.81
- 36. Οι επτά κινήσεις των σωμάτων κατά Αλμπέρτι (On Painting, σ.79) • Ο,τιδήποτε κινείται στη θέση του μπορεί να το κάνει με επτά τρόπους: • Προς τα επάνω • Προς τα κάτω • Προς τα δεξιά • Προς τα αριστερά • Προς τα πίσω (απομάκρυνση προς το βάθος) • Προς τα εμπρός • Γύρω από τον εαυτό του
- 37. Sandro Botticelli (1445-1510), Η γέννηση της Αφροδίτης, 1485 ΝΕΡΟ ΑΕΡΑΣ ΓΗ – Ο ΖΕΦΥΡΟς ΚΑΙ Η ΑΥΡΑ
- 38. Sandro Botticelli (1445-1510), H ΄Ανοιξη, 1482
- 39. O αέρας Ο Ζέφυρος Τα ρούχα και οι πτυχώσεις του Μποτιτσέλι Τι μεταφέρεται με τον αέρα Οι ήχοι Η επικοινωνία Τα βλέμματα Ό,τι είναι άυλο = οι ιδέες
- 40. Κλ. Μονέ, Λόφος στο Pourville, 1882
- 41. Εdward Hopper, room in Ν. York, 1932 Χώρος και Ατμόσφαιρα της μοναξιάς Τα βλέμματα Η επικοινωνία
- 42. επικοινωνία Marina Abramovic and Ulay, AAA-AAA, διάρκεια 9΄και 25΄΄, 1976
- 44. Εντ. Μανέ, Ο Σταθμός του τραίνου, 1874
- 46. Εντ. Μανέ, Πρόγευμα στη Χλόη, 1863
- 47. Εντ. Μανέ, Στο καφέ, 1878
- 48. Εντ. Μανέ, Το Μπαλκόνι, 1868
- 50. Edouard Manet, Το Μπαρ στο Folies- Bergeres, 1882 Η πιο περίπλοκη σύνθεση στην Ιστορία της Τέχνης: Η χλαλοή και το φευγαλέο Η απεικόνιση της ΑΠΌΣΥΡΣΗΣ της ΟΝΕΙΡΟΠΟΛΗΣΗΣ
- 51. O αέρας Ο Βορηάς Ο Ζέφυρος Τα ρούχα και οι πτυχώσεις του Μποτιτσέλι Τι μεταφέρεται με τον αέρα Οι ήχοι Η επικοινωνία Τα βλέμματα Ό,τι είναι άυλο Οι σκέψεις Οι ιδέες
- 53. Πώς απεικονίζεται το απαράστατο;
- 54. η αναπαράσταση του μη αναπαραστάσιμου
- 56. Αυτό που δεν έχει εικόνα
- 57. Αntonio Canova, ΄Ερως και Ψυχή, H Ψυχή ξυπνάει με το φιλί του ΄Ερωτα, 1788- 1793, Λούβρο
- 58. Antonio Canova, ΄Ερως και Ψυχή, μάρμαρο 158x68x55cm, Possagno, Gipsoteca
- 59. O αέρας Ο Βορηάς Ο Ζέφυρος Τα ρούχα και οι πτυχώσεις του Μποτιτσέλι Τι μεταφέρεται με τον αέρα Οι ήχοι Τα βλέμματα Η επικοινωνία Ό,τι είναι άυλο Τα συναισθήματα Oι ιδέες
- 60. Τα συναισθήματα γίνονται εικόνες R.Arnheim, Οπτική Σκέψη, σελ.341
- 61. Τα συναισθήματα γίνονται εικόνες 8 μήνες μετά
- 62. Οι ιδέες, πού βρίσκονται; • Τηλεόραση • Φίλοι • Κάποιος που σέβομαι • Κινηματογράφος • Κοινωνική δικτύωση • Κάτι που άκουσα
- 63. Οι ιδέες, πού βρίσκονται;
- 65. ΄Εχω μία Ιδέα! • Τι σημαίνει «έχω μία ιδέα»; Σε ό,τι δημιουργικό κάνουμε • Όλοι ξέρουμε ότι δεν είναι συνηθισμένο πράγμα να έχουμε μία ιδέα • ΄Όταν έχουμε μία ιδέα είναι λόγος για να γιορτάσουμε!
- 66. Η ΙΔΕΑ Η ΕΝΝΟΙΑ Η ΓΛΩΣΣΑ Η ΧΕΙΡΟΝΟΜΙΑ ΑΠΌ-ΥΛΟΠΟΙΗΣΗ ΤΟΥ ΄ΕΡΓΟΥ ΤΕΧΝΗΣ Δεκαετία του 1960-1970
- 67. Pierο Manzoni (1933-63) Υπογράφουν ανθρώπους ως έργα Τέχνης (1961) Οι καλλιτέχνες καταγγέλλουν την εμπορευματική αξία του έργου Τέχνης Η από-υλοποιηση του ΄Εργου Τέχνης Εννοιακή Τέχνη
- 68. Φουσκώνουν μπαλόνια με την αναπνοή τους (1961)) Pierο Manzoni (1933-63)
- 69. Yves Klein (1928-62) Λεπτομέρεια απο την Εφημερίδα μιάς μέρας (1960). Η λεζάντα έγραφε: Ο Ζωγράφος του χώρου διαπερνά το Κενό (ρίχνει τον εαυτό του στο κενό)
- 70. Ποιο είναι το αντικείμενο της ζωγραφικής;
- 71. Η Historia και ο Λεονε Μπατίστα Αλμπέρτι Ο πίνακας-παράθυρο μετατρέπει τον κόσμο σε σκηνή Σε προοπτικό κουτί Εγκαθιδρύει κάτι που μπορεί να εξιστορηθεί – να περιγραφεί – από όσα συμβαίνουν ΣΤΗΝ ΣΚΗΝΗ ΤΟΥ ΚΟΣΜΟΥ
- 72. Ο πίνακας είναι το ανοικτό προς την historia παράθυρο ένα παράθυρο που πλαισιώνει το χρόνο = μία στοιχειώδη μονάδα της ιστορίας
- 74. Η σκηνή του κόσμου συνιστά το χώρο μέσα από τον οποίο το αόρατο εισέρχεται στο ορατό η αιωνιότητα εισέρχεται στον χρόνο (αφηγούμεθα έτσι τη γέννηση της ιστορίας) μέσω της ενσαρκώσεως απεικονίζεται το μη-παραστάσιμο = γίνεται εικόνα
- 76. Η historia χρειάζεται ή προϋποθέτει ένα θέατρο του κόσμου τούτη η σκηνή τούτο το σκηνικό τούτο το πλαίσιο χρειάζεται για να υπάρξει η ιστορία στη σκηνή του κόσμου- προκειμένου ο κόσμος να γίνει ο τόπος μιάς ιστορίας
- 77. Leonardo da Vinci, Ευαγγελισμός
- 79. Paul Cezanne •Όχι βάθος •Όχι έδαφος, ουρανός και βουνά, •αλλά ζωγραφική Η ΣΚΗΝΗΤΟΥ ΚΟΣΜΟΥVS Ο ΜΟΥΣΑΜΑΣ
- 80. ΣΟΥΡΕΑΛΙΣΜΟΣ 1920 Ρενέ Μαγκρίτ H ανθρώπινη κατάσταση
- 81. Μετά τον Β΄Π.Π. ΑΦΗΡΗΜΕΝΟΣ ΕΞΠΡΕΣΙΟΝΙΣΜΟΣ η καταγραφή της άμεσης εμπειρίας Jackson Pollock 1949 No1
- 82. Πώς μετατρέπουμε σε πίνακα αυτό που είναι δίχως εικόνα; Αυτό που δεν γίνεται ούτε να εξιστορηθεί ούτε να περιγραφεί;
- 83. ΦΟΥΤΟΥΡΙΣΜΟΣ 1912 Umberto Boccioni Umberto Boccioni, 1913 Δυναμισμός Σπίτι+Αλογο+Δρόμος
- 84. Μάλεβιτς: το μη περιγράψιμο το μη εξιστορήσιμο γίνεται πίνακας
- 85. 1915 Μαύρο Τετράγωνο [1913] 1923-29; Λάδι σε μουσαμά, 106.2 x 106.5 εκ. Εθνικό Μουσείο, Αγ. Πετρούπολη ΤΟ ΑΠΟΛΥΤΟ
- 86. 1915 Σουπρεματιστικό Μανιφέστο Σουπρεματισμός σημαίνει την Υπεροχή του καθαρού αισθήματος την αίσθηση Το αίσθημα τη συγκίνηση Που ωθεί Τον άνθρωπο στη δημιουργία Ο Σ. Επανα - ανακάλυψε την καθαρή τέχνη Που σκεπάστηκε από τα υλικά πράγματα Το αίσθημα που γεννάει τα έργα Τέχνης: Η αληθινή καλλιτεχνική τους αξία Βλέπουν το τετράγωνό μου άδειο. Γιατί δεν ξέρουν να διακρίνουν τιποτε άλλο στα έργα παρά Την ευχέρεια με την οποία ο καλλιτέχνης αναπαριστά τα αντικείμενα
- 87. Ο πίνακας εκτός ιστορίας εκτός αφήγησης μίας ιστορίας
- 89. Το κενό δεν είναι κενό αντίθετα είναι γεμάτο Η αφαιρετική ζωγραφική δεν απομακρύνεται από το πραγματικό αντίθετα το σημαδεύει στην καρδιά
- 90. 1918
- 91. Απομάκρυνση από τα θέλγητρα του ορατού
- 92. «Η αφαίρεση είναι η αποθέωση του πραγματικού και όχι η πτώση του» εν αίσθηση Όλα γίνονται ΕΝΑ ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΜΕΣΑ ΚΑΙ ΕΞΩ ΤΟ ΕΞΩ ΕΊΝΑΙ ΨΕΥΔΑΙΣΘΗΣΗ ΤΟ ΜΕΣΑ ΕΊΝΑΙ Η ΑΛΗΘΕΙΑ
- 93. «Όπως ο Μουσικός μπορεί να αναμεταδώσει τα συναισθήματά του από μία ανατολή ήλιου χωρίς να χρησιμοποιήσει τους τόνους ενός κόκορα που λαλεί, έτσι και ο ζωγράφος διαθέτει καθαρώς ζωγραφικά μέσα για να ντύσει τις εντυπώσεις του από ένα πρωινό, χωρίς να πρέπει να ζωγραφίσει και τον κόκορα» σελ.189 ΜΗΝ ΣΑΣ ΜΠΕΡΔΕΥΕΙ ΠΟΥ ΔΕΝ ΑΝΑΠΑΡΙΣΤΩ ΑΝΘΡΩΠΟΥΣ ΚΑΙ ΠΡΑΓΜΑΤΑ ΚΑΙ ΦΥΣΗ Αναπαριστώ το αύλο, το πνευματικό
- 94. Παράλληλα με τη μουσική αφαίρεση του Arnold Schoenberg στις αρχές του 20ού αιώνα Όπως η απευθύνεται στο νου, έτσι έπρεπε να κάνει και η : να εκφράζει , όχι τον απτό κόσμο των αισθήσεων
- 95. ΤΙ ΑΦΑΙΡΩ ΑΠΌ ΤΗ ΖΩΓΡΑΦΙΚΗ; Τα «πράγματα» Τα res Τι είναι Αφαίρεση;
- 96. Γεωμετρική Αφαίρεση Λυρική Αφαίρεση Piet Mondrian (1872-1944), Broadway BoogieWoogie, 1942 Wassily Kandinsky (1866-1944), Composition X, 1939 Λυρική Αφαίρεση
- 98. ΓεωμετρικήΑφαίρεση Οι αρχές του Νεοπλαστικισμού - De Stijl: Καθαρή αφαίρεση Πρωτεύοντα χρώματα Ευθείες γραμμές, ορθές γωνίες Γεωμετρικά σχήματα ΓεωμετρικήΑφαίρεση
- 99. 1909
- 102. 1911
- 103. 1912
- 104. 1913
- 105. Απομάκρυνση από τα θέλγητρα του ορατού = επιστροφή στο πραγματικά πραγματικό
- 106. Το δέντρο ΚΑΘΕΤΟΣ ΚΑΙ ΟΡΙΖΟΝΤΙΑ • ΧΩΡΟΣ ΚΑΙ ΚΙΝΗΣΗ“οι δύο αντιθετικές “οι δύο αντιθετικές δυνάμεις που διαμορφώνουν τη γή είναι η οριζόντια γραμμή της δύναμης που είναι η πορεία της γης γύρω από τον ήλιο. Και η κάθετος βαθιά χωρική κίνηση των ακτινών που πηγάζουν από το κέντρο του ήλιου»
- 107. (M.H.J. Schoenmaeker (1875-1944), Het Nieuwe Werelbeeld. Sumber: Frampton, Kenneth. Modern Architecture: A Critical History.) • “οι δύο αντιθετικές δυνάμεις που διαμορφώνουν τη γή είναι η οριζόντια γραμμή της δύναμης που είναι η πορεία της γης γύρω από τον ήλιο. Και η κάθετος βαθιά χωρική κίνηση των ακτινών που πηγάζουν από το κέντρο του ήλιου» • “τα τρία κυρίαρχα χρώματα είναι τα κίτρινο, μπλε, και κόκκινο. Είναι τα μόνα χρώματα που υπάρχουν. Το κίτρινο είναι η κίνηση της ακτίνας, είναι κάθετο... Το Μπλε είναι η οριζόντια γραμμή του ορίζοντα, είναι γραμμή και οριζοντιότητα, είναι το σύμπαν και είναι το αντίθετο του κίτρινου… Το Κόκκινο συμφιλιώνει το κίτρινο και το μπλε. Το κίτρινο ακτινοβολεί, το μπλε υποχωρεί, το κόκκινο πλέει.
- 108. Συνθεση με μπλε κόκκινο και κίτρινο Piet Mondrian, 1920 “ΑΝΑΖΗΤΗΣΗ ΤΗΣ ΕΝΟΤΗΤΑΣ ΤΟΥ ΕΝΟΣ ΤΗΣ ΟΥΣΙΑΣ ΦΟΝΤΟ - ΧΩΡΟΣ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΛΕΥΚΟ ΟΙ ΜΟΡΦΕΣ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΚΟΚΚΙΝΟ ΤΟ ΚΙΤΡΙΝΟ ΤΟ ΜΠΛΕ Piet Mondrian. (Sumber: www.artmuseums.harvard.edu) Ώριμο DE STIJL
- 109. Ορισμός του De stijl ως στιλ και ως ιδέα «η καθαρή πλαστική όραση θα χτίσει μία νέα κοινωνία Η τέχνη της απόλυτης καθαρότητας θα δώσει στον άνθρωπο, στον μελλοντικό άνθρωπο, τις πνευματικές αξίες που χρειάζεται».
- 110. Σκοπός: η τέχνη να αποκαθαρθεί Να γίνει ακριβής και απόλυτη
- 111. Η τέχνη είναι συλλογική είναι μία γλώσσα που υπερβαίνει την κουλτούρα, τη γεωγραφία και την πολιτική. Πρέπει να είναι από-προσωποποιημένη και να δημιουργεί την αίσθηση του ανώνυμου – του οικουμενικού, του παγκόσμιου. Η Προσωπικότητα του καλλιτέχνη πρέπει να κάνει πίσω.
- 112. Πνευματική αρμονία και τάξη Καθαρή αφαίρεση Όχι Υποκειμενισμός Παγκοσμιότητα-Οικουμενικότητα της Τέχνης Μορφή και χρώμα Κάθετοι και οριζόντιοι άξονες Πρωταρχικά χρώματα: κόκκινο κίτρινο μπλε Άσπρο και μαύρο
- 113. Απώλεια εικόνας = φαντασιακή ύφεση απομάκρυνση από το φανταστικό = η αφηρημένη τέχνη = απομάκρυνση από τα θέλγητρα της περιγραφής
- 114. Η από-υλικοποίηση του αντικειμένου
- 115. Joseph Kosuth (γ.1945), Μία και Τρεις καρέκλες, 1965 Εννοιακή τέχνη --- Από-υλικοποίηση --- de materialization --- οπτικοποίηση του άϋλου
- 116. Η φωτογραφία μιάς καρέκλας, μία πραγματική καρέκλα και ο ορισμός της καρέκλας από την εγκυκλοπαίδεια. Η ιδέα είναι το έργο τέχνης και στην εννοιακή τέχνη βλέπουμε το αντικείμενο αργά να από-υλικοποιείται και να γίνεται σκέψη. Ιδέα και αντικείμενο πλέκονται, αλλά το αντικείμενο αργά και σταθερά εξαφανίζεται. Ο Μινιμαλισμός γρήγορα εξαντλήθηκε και ανέλαβε η Εννοιακή τέχνη. Η ιδέα είναι το αντικείμενο της τέχνης, όχι το αισθητό αντικείμενο. Joseph Kosuth, Μία και Τρείς Καρέκλες (One and Three Chairs), 1965.
- 117. Η ταυτολογία της τέχνης : το έργο τέχνης δηλώνει «είμαι ένα έργο τέχνης» J.Kosuth, η Τέχνη ως Ιδέα ως Ιδέα, 1967 «To NOHMA θέλει να σημάνει τον Εαυτό του, εκφράζεται με ένα θέλω-να- πω της παρουσίας του ΝΟΗΜΑΤΟΣ» Derrida
- 118. Απεικονίζοντας το Τίποτα J.Kosuth, η Τέχνη ως Ιδέα ως Ιδέα, 1967 «To NOHMA θέλει να σημάνει τον Εαυτό του, εκφράζεται με ένα θέλω-να- πω της παρουσίας του ΝΟΗΜΑΤΟΣ» Derrida
- 119. J.Kosuth, Eνα αυτοναφορικό αντικείμενο, 1967
- 120. Λέξεις... Robert Smithson, Ένας λόφος από Γλώσσα, 1966 Τέχνη και Γλώσσα
- 121. Arte povera Γιάννης Κουνέλης (1936-2017)
- 122. Arte povera Boetti (1940-1994) 1967
- 123. Αναζητάμε : • τη θεμελιώδη αρχική πράξη της χειρονομίας • Το ίχνος που αφήνει στο χαρτί η σκέψη • Το «σβήνω και γράφω» του ποιητή καθώς σκέφτεται • Την οπτικοποίηση του γράμματος και της λέξης Ο π τ ι κο π ο ι ώ ν τ α ς τ η σ κέ ψ η μ έ σ ω τ ο υ ί χ ν ο υ ς
- 124. Mary Kelly, Post-Partum Αρχείο: Documentation IV: 1976-77 Η αρχική πράξη της χειρονομίας Το ίχνος
- 127. • Το «σβήνω και γράφω» του ποιητή καθώς σκέφτεται • Αναζητάμε την αρχή του «κουβαριού» • Αναζητάμε τη θεμελιώδη αρχική πράξη της χειρονομίας που ιχνογραφεί • Ή μήπως του δημιουργικού νου την ώρα που δρα; «Πώς να κάνω τους άλλους να κατανοήσουν αυτό που είναι σκέψη;» J.F.Lyotard Το χ ε ι ρ ό γ ρ α φ ο κ α ι τ ο « κ ο υ β ά ρ ι »
- 128. Το χ ε ι ρ ό γ ρ α φ ο κα ι τ ο « κο υ β ά ρ ι »
- 129. Meg Ηitchcock, Οπτική Ποίηση, 2011
- 130. •Αναζητάμε τη θεμελιώδη αρχική πράξη της χειρονομίας που ιχνογραφεί •Το ίχνος που αφήνει στο χαρτί η σκέψη •Ενσάρκωση της σκέψης
- 131. Τα χειρόγραφα του Ονορέ ντε Μπαλζάκ Το «σβήνω και γράφω» του ποιητή καθώς σκέφτεται
- 133. To Παλίμψηστο του Αρχιμήδη Παλίμψηστο: χαραγμένο ξανά : χειρόγραφες περγαμηνές, ξυσμένες και ξαναχρησιμοποιημένες, λόγω του υψηλού τους κόστους (13ος, 1906, 1998). METHODS OF INFINITY 13th century prayer book written over Archimedes works
- 134. Mary Kelly, Post-Partum: Documentation IV: Εκπεμπόμενα Αντικείμενα, Ημερολόγιο και Διάγραμμα, 1976 Mary Kelly, Post- Partum Αρχείο: Documentation VI: Προγραφής Αλφάβητο και Ημερολόγιο, μεικτή τεχνική, 1976-1977
- 135. Σβήνοντας τις λέξεις αποκαλύπτω ένα άλλο μήνυμα
- 136. ΤΟ ΤΕΛΟΣ ΤΟΥ ΓΡΑΜΜΙΚΟΥ ΚΕΙΜΕΝΟΥ ΚΑΙ ΤΟ HYPERTEXT J.Derrida, Glas, 1974
- 137. Gianbologna, H αρπαγή των Σαβίννων, 1583 Louis Carol, η ουρά του ποντικού
- 138. Word art 1990
- 141. Η ΕΛΕΥΘΕΡΙΑ ΝΑ ΛΙΜΟΚΤΟΝΕΙΣ Shaan Syed, Freedom to Starve, 2014 ΣΠΟΡ ΑΡΓΙΑ ΠΟΛΕΜΟΣ
- 142. Ζαν Μισέλ Μπασκιά, 1983 Γκράφιτι
- 143. Από τη χειρονομία στη γραφή και η υλικοποίηση της γραφής
- 144. Από το παλίμψηστο • Επιστροφή στο χειρόγραφο • Επιστροφή στη μουτζούρα • Επιστροφή στο σβήνω γράφω • Επιστροφή στο μετανιώνω • Επιστροφή στην υλικότητα του χαρτιού και του μολυβιού • Επιστροφή στην όσφρηση: τετράδιο μελάνι γόμα • Επιστροφή στο χρόνο που χρειάζεται να επιλέξεις το χαρτί και το μαλακό μολύβι • Επιστροφή στον πόνο του ματιού που βλέπει τη μουτζούρα του χεριού Στην προφορικότητα της ψηφιακής επικοινωνίας
- 145. H επιστροφή στο χειρόγραφο
- 146. Η επιστροφή στον άνεμο ΖΩΓΡΑΦΙΚΗ ΓΙΑ ΤΟΝ ΑΕΡΑ Κάνε μία τρύπα σε μία σακούλα γεμάτη λογής σπόρους και βάλε τη σακούλα εκεί όπου φυσάει ο άνεμος. Υoko Ono 1961
- 147. Η επιστροφή στον άνεμο Theo Jansen γ. 1948 The Strandbeest Το θηρίο της άμμου 1990-2017
- 149. Eυχαριστώ για την προσοχή σας!