Художня культура.Японское театральное драматическое искусство

1. 能
мастерство, умение, талант
Японское театральное драматическое
искусство
с более чем шестивековой историей
ч
Художня культура

2. Дзэами Мотокиё:
первый, актёр народных
представлений саругаку,
пытался ориентировать
своё искусство на дворян
и аристократов

4. Первые представления но
устраивались либо на
сценах,
Сцена театра имеет каноническую
конструкцию: даже в современном
здании её венчает крыша, под
которой актёрский ансамбль в
сопровождении музыки и песнопений
разворачивает действо
либо на утоптанных
земляных площадках
квадратной формы

5. облик обыкновенного человека
облик духа
Ситэ (シテ, «тот, кто действует») — главное
действующее лицо
( маэдзитэ )
(нотидзитэ)
Фигура ситэ выглядит особенно внушительной. Достигается это, по меньшей
мере, пятью "слоями" одежды, верхняя из которых изготовлена из богато
разукрашенной камки, парчи или покрытого вышивкой шелкового газа

6. Бо́ льшая часть спектакля проходит
под музыкальный аккомпанемент
Музыка в театре но не течёт непрерывно, а состоит из
отдельных звуков, разделяемых большими паузами, причём
ритм игры на инструментах может как совпадать с ритмом речи
актёра или хора (т. н. хёсиай), так и не совпадать (т. н. хёсиавадзу

8. Текст пьесы но местами произносится как речитатив в определённой
тональности, местами поётся (т. н. утаи) и имеет свой мелодический
рисунок
Основная часть слов в пьесе поётся хором

9. Флейта фуэ (нокан [能管] — «флейта но»),
изготавливаемая из бамбука, обвитая камышом и
покрытая толстым слоем лака, имеет длину около 39 см
Флейтист фуэката при игре держит
инструмент горизонтально, вдоль правого
плеча

10. Хор театра (地謡, «поющие с
земли») состоит из шести-десяти
человек (дзиутаиката[, 地謡方).
Они располагаются в правой части
сцены на полу сидя в два ряда
лицом к основному месту
действия. Перед их началом
хористы берут в правую руку веер
(во время церемониальных
собраний этот жест означает
желание высказаться), а после
окончания возвращают предмет
обратно — на пол перед собой

11. Перед их началом хористы берут в правую руку веер

12. В представлениях театра но не используются
сложные декорации. Согласно одной из
классификаций, вся бутафория делится на
суэдогу — предметы, служащие декорациями,
и тэдогу — вещи, которые актёр держит в
руках

13. Веер утива
Ни одна роль в театре не исполняется без веера
(оги
Для каждого цикла пьес предназначены веера со своей символикой:
на веере Окины изображаются символы долголетия и мудрости —
сосна, журавль, черепаха; на веерах богов — фениксы и цветы
павловнии, на ярко-красных веерах демонов — белоснежные пионы

14. Движения актёра. Танец
актёр владеет особой походкой хакоби[297]: удерживая торс
слегка наклонённым вперёд, исполнитель шаг за шагом с
приподнятым носком скользит на пятке левой ноги, опускает на
пол всю ступню и после небольшой паузы совершает сходное
движение правой ногой
При этом актёр держит спину прямо, а подбородок несколько
оттянутым назад; его руки опущены вниз и немного вытянуты
вперёд, локти и колени чуть согнуты, а ступни располагает
параллельно и близко друг к другу
За исключением прыжков ноги актёра по ходу
спектакля практически не открываются от
пола

15. Танец (т. н. маи) в театре но основан на
медленных и скользящих движениях
актёра

16. Некоторые из одежд типа уваги,
используемые в но:
Мидзугоромо
Каригину
Хаппи
Один элемент костюма в театре но может использоваться в различных
сочетаниях с другими. Например, накидка от дождя мидзугоромо с
подвязанными к плечам рукавами означает, что персонаж занимается
физической работой, а в сочетании с зелёной веткой бамбука в руках актёра
показывает, что перед зрителем — безумная женщина

17. Главным средством выразительности в театре но является маска
Женская маска с высоким уровнем бровей
маска женского демона ревности хання

18. маска старухи родзё
маска окина маска
слепого
юноши
сэмимару маска для
демонических ролей
обэсими
Маска в театре но носится только в сочетании с париком. Для её надевания
существует особый обряд: актёр кланяется ей, бережно берёт в руки, долго
рассматривает, укрепляет на лице и ещё некоторое время смотрит на себя в
зеркало

19. Маска как бы переходит в человека. И тогда медленно и
торжественно он,человек, надевает маску и
поворачивается к зеркалу. Их уж нет по отдельности,
человека и маски, теперь это целое.

22. песня
танцы
мастерство

23. Среди важных особенностей японского театра кабуки выделяются грим
кэсе, осуществляющий необходимую стилистику персонажа, и «язык поз»
миэ, при помощи которого актер на сцене выводит собственного героя
основа грима изготавливается при помощи рисовой пудры, а кумдори
усиливает либо подчеркивает черты лица выступающего для создания
«маски» сверхъестественного существа или животного. Мужчинам на лицо
наносятся цветные полосы, имеющие особые смысл. Женский грим своей
утрированностью напоминает то, как обычно красятся гейши