1. ИИЦ – Научная библиотека
представляет виртуальную выставку
(К 210-летию со дня рождения композитора
Гектора Берлиоза)
2. Французский композитор Гектор Берлиоз
вошел в историю как смелый художник,
расширивший выразительные возможности
музыкального искусства, как романтик, остро
запечатлевший буйные духовные порывы
своего времени, как композитор, тесно
связавший музыку с другими видами
искусств,
как
создатель
программной
симфонической музыки – этого завоевания
романтической эпохи, утвердившегося в
творчестве композиторов XIX века.
3. Творческое наследие
Берлиоза:
Четыре симфонии:
«Фантастическая»,
«Гарольд в Италии»,
«Траурно–триумфальная»,
«Ромео и Джульетта».
Три оперы: « Бенвенуто
Челлини», «Троянцы»,
«Беатриче и Бенедикт».
Несколько ораторий для
хора и оркестра, несколько
увертюр.
Несколько книг: Сборник
музыкальных статей,
«Мемуары».
4. « В необычайной индивидуальной музыкальной
речи Берлиоза слышен возвышенный строй речи
Гюго и изящность напевов французской
комической оперы, она насыщена мелодическими
оборотами театральной декламации и
французской народной песни. Отсюда
многообразие мелодики Берлиоза. Спаянные
воедино разнородные элементы составляют
глубоко оригинальный и в то же время глубоко
национальный мелодический стиль Берлиоза».
В кн. : Хохловкина, А. А. Берлиоз [Текст] /
А. А. Хохловкина. – М. : Музгиз, 1960. – с. 14
5. Происхождение:
из мелкобуржуазной семьи.
Отец – провинциальный
врач, атеист по взглядам,
поклонник Ж.Ж.Руссо, мать
– фанатичная католичка,
неуравновешенная особа, не
оказала на сына большого
влияния. С детства немного
музицировал на флейте и
гитаре.
Берлиоз первоначально
Дом в Конт-Сент-Андре
(Франция), где родился
Берлиоз.
начал изучать медицину, но
она вызвала у него глубокое
отвращение. Увлечение
Парижской оперой, изучение
партитур в
консерваторской
библиотеке совершает в
нем переворот: Берлиоз
решает посвятить себя
музыке. Годы лишений и
бедствования не
охлаждают его стремлений.
6. «Он явился мостом,
соединившим музыкальные
традиции французской
буржуазной революции с
музыкой XIX века»
«Он первый перевел на
симфонический язык Шекспира,
Гете, Байрона…»
«Он создал новые принципы
оркестрового мышления,
развитием которых в сущности
жила вся европейская
симфоническая музыка вплоть
до 1914 года…»
«Жизнь Берлиоза– законченный
образец «романтической
биографии»
И.Соллертинский
8. «Никто до Берлиоза не
умел так музыкально
живописать. У него
инструменты научились
«рисовать» трепет
озаренных солнцем
листьев, робость шага
влюбленных, сияние одежд
в благородном танце,
шелест трав в мирных
полях, темные лица убийц,
дьявольский хоровод
ведьм, колокола,
оплакивающие гибель
героя…»
В кн. : Мархасёв , Л. С.
Любимые и другие [Текст] /
Л. С. Мархасёв. – Л. :
Детская литература , 1978.
– с. 98
11. «Берлиоз развернул перед
слушателями типичную
романтическую драму,
изложенную средствами
симфонического оркестра… До
Берлиоза симфония не
воплощала переживаний и
чувств отдельной личности...
Берлиоз в своей симфонии
создал музыкальную «Исповедь
сына века», человека, не
нашедшего места в жизни и
оказавшегося в трагическом
разладе с действительностью.
Не случайно I часть симфонии
озаглавлена «Мечтания».
«Ход событий неизбежно
приводит к краху мечты и
гибели героя.»
В кн. : Обрам.В.А., Гектор
Берлиоз [Текст] / В.А.Обрам. –
Л. : Музыка, 1964. – с. 31
12. «Гарольд в Италии»
( симфония в 4–х частях для
альта соло и оркестра)
«Гарольд в симфонии носит
имя, заимствованное у
Байрона, но имеет душу
Берлиоза.»
Адольф Бошо, французский
музыковед, биограф
Г.Берлиоза
«… в симфонии нет
надрыва; Берлиоз еще
молод; внутренний разлад
еще не раскрылся до конца.
Несмотря на пессимизм
рассказа о Гарольде,
симфония в целом
вызывающе бодра.»
И.Соллертинский
13. « Бунтарь по природе,
энтузиаст революции
1830 года, страстно
мечтавший принять в
ней активное участие,
Берлиоз живо откликался
в своем творчестве на
многие общественно–
политические события
времени.»
В кн. : Хохловкина, А. А.
Берлиоз [Текст] / А. А.
Хохловкина. – М. : Музгиз,
1960. – с. 18
14. «Траурно–триумфальная симфония»
(1840 г.)
Посвящена 10–й годовщине жертв июльской
революции 1830 года.
«Траурно–триумфальная симфония –
великий музыкальный памятник революции
1830 года»
«В своей симфонии Берлиоз достигает
предельного напряжения физической
звучности, увеличив оркестровый аппарат
до гигантских размеров.»
И.Соллертинский
15. Опера «Троянцы»
( Дилогия: «Взятие Трои» и
«Троянцы в Карфагене»)
«Берлиоз возвращается к
Глюку и Спонтини, но не
отказывается и от
новейшей лейтмотивной
системы. Основной мотив
– мотив Троянского
марша».
Гектор Берлиоз.
Около 1847 года.
И.Соллертинский
16. Финальная сцена-смерть Дидоны в опере Г.Берлиоза
«Троянцы в Карфагене». Постановка Лирического театра в
Париже 1863 г.
17. Об операх Берлиоза
«Оперный театр, как я его понимаю, есть прежде всего
обширный музыкальный инструмент; я умею на нем
играть, но, чтобы я хорошо сыграл, необходимо,
чтобы мне его доверили без оговорок. А этого как раз
никогда не случится»
Г.Берлиоз
«Бенвенуто Челлини»
На канве сюжета любовной истории Челлини и
Терезы , дочери хранителя казны, « Берлиоз
создает блестящую партитуру, ярко
театральную,с поразительной наглядностью
рисующую в оркестре сценическое действие».
И.Соллертинский
«Беатриче и Бенедикт»
«В миниатюрной опере Берзиоз обработал
изящную итальянскую комедию Шекспира
«Много шума из ничего»
И.Соллертинский
18. «Исполнять Берлиоза далеко не просто.
Одновременное включение в его сочинения
драматического, лирического, описательного
планов требует необычайной гибкости
переходов и точности соотношений.»
В кн. : Хохловкина, А. А. Берлиоз [Текст] / А. А.
Хохловкина. – М. : Музгиз, 1960. – с. 17
19. Берлиоз – музыкальный критик
Критическим работам Берлиоза присущ профессионально точный
и глубокий музыкально–эстетический анализ, они полны метких
сравнений, тонких наблюдений. Музыкальные произведения
анализируются как единый художественный организм.
20. « В «Мемуарах»,
быть может, не все
правда, но они до
конца правдивы,
отражая
отношение
Берлиоза к
событиям»
Ж. Тьерсо, биограф
Берлиоза
21. Берлиоз в России.
«Концерты Берлиоза
вызвали огромный
интерес в русском
обществе и живые
споры критики.
Музыка его вступала в
резкое противоречие
со вкусами
поклонников
итальянской оперы.»
Гектор Берлиоз в 1867г.
С фотографии, сделанной
в Петербурге.
В кн. : Обрам.В.А., Гектор
Берлиоз [Текст] /
В.А.Обрам. – Л. : Музыка,
1964. – с. 81.
22. • .
«Гектор Берлиоз играет на
совершенно особом
инструменте. Этот
инструмент – оркестр;
инструмент дивный,
разнообразный и которого
тайна далась немногим.
Берлиоз разгадал эту тайну
и художническим талантом,
и сознательным изучением.»
В.Одоевский
23. Вена. Венский Концертхаус.
25,26,27 октября 2013 года.
Гектор Берлиоз. «Ромео и Юлия»,
«Троянцы», «Смерть Клеопатры»,
«Гарольд в Италии».
Солисты оперы, хор и оркестр
Мариинского театра.
Дирижер Валерий Гергиев.
.
26. СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
1. Асафьев, Б. О симфонической и камерной музыке
[Текст] / Б. Асафьев. – Л. : Музыка, 1981. – 215 с.
2. Берлиоз, Г. Избранные письма. В 2–х кн. Кн. 1 : 1819–
1852 [Текст] / Г. Берлиоз. – Л. : Музыка, 1984. – 240 с.
3. Берлиоз, Г. Избранные письма. В 2–х кн. Кн. 2 : 1853–
1868 [Текст] / Г. Берлиоз. – Л. : Музыка, 1982. – 272 с.
4. Берлиоз, Г. Избранные статьи [Текст] / Г. Берлиоз. –
М. : Музгиз, 1956. – 406 с.
5. Берлиоз, Г. Избранные хоровые произведения [Ноты ]
/ Г. Берлиоз. – М. : Музыка, 1978. – 79 с.
6. Берлиоз, Г. Избранные хоры [Ноты ] / Г. Берлиоз. –
М. : Музыка, 1971. – 79 с.
7. Берлиоз, Г. Мемуары [Текст] / Г. Берлиоз. – М. :
Музгиз, 1961. – 915 с.
8. Берлиоз, Г. Три отрывка из драматической легенды
«Осуждение Фауста» [Ноты ] / Г. Берлиоз. – М. :
Музгиз, 1954. – 70 с.
9. Берлиоз, Г. Фантастическая симфония [Ноты ] / Г.
Берлиоз. – Л. : Музыка, 1982. – 191 с.
27. 10. Клерсон-Лич, Р. Берлиоз [Текст] / Р. Клерсон-Лич. –
Издательство «Урал LTD», 1999. – 153 с.
11. Мархасев, Л. Любимые и другие [Текст] / Л. Мархасев. – Л. :
«Дет. лит.», 1978. – 224 с.
12. Обрам, В. Гектор Берлиоз [Текст] : кр. очерк жизни итворч.
/ В. Обрам. – Л. : Музыка, 1964. – 112 с.
13. Рубинштейн, А. Г. Музыка и ее представители [Текст] / А.
Г. Рубинштейн. – СПб : Издательство «Союз художников»,
2005. – 160 с.
14. Соллертинский, И. Берлиоз [Текст] / И. Соллертинский. –
М. : Музгиз, 1962. – 79 с.
15. Статьи и рецензии композиторов Франции [Текст] / сост.
А. Бушен. – Л. : Музыка, 1972. – 376 с.
16. Теодор-Валенси. Берлиоз [Текст] / Теодор-Валенси. – М. :
Молодая гвардия, 1969. – 335 с.
17. Хохловкина, А. Берлиоз [Текст] / А. Хохловкина. – М. :
Музгиз, 1960. – 545 с.
18. Юзефович, В. Симфония «Гарольд в Италии» и ее автор
[Текст] / В. Юзефович. – М. : Музыка, 1972. – 207 с.
