The scientific heritage No 123 (123) (2023)

1. No 123 (123) (2023)
The scientific heritage
(Budapest, Hungary)
The journal is registered and published in Hungary.
The journal publishes scientific studies, reports and reports about achievements in different scientific fields.
Journal is published in English, Hungarian, Polish, Russian, Ukrainian, German and French.
Articles are accepted each month.
Frequency: 24 issues per year.
Format - A4
ISSN 9215 — 0365
All articles are reviewed
Free access to the electronic version of journal
Edition of journal does not carry responsibility for the materials published in a journal.
Sending the article to the editorial the author confirms it’s uniqueness and takes full responsibility for possible
consequences for breaking copyright laws
Chief editor: Biro Krisztian
Managing editor: Khavash Bernat
• Gridchina Olga - Ph.D., Head of the Department of Industrial Management and Logistics (Moscow, Russian
Federation)
• Singula Aleksandra - Professor, Department of Organization and Management at the University of Zagreb
(Zagreb, Croatia)
• Bogdanov Dmitrij - Ph.D., candidate of pedagogical sciences, managing the laboratory (Kiev, Ukraine)
• Chukurov Valeriy - Doctor of Biological Sciences, Head of the Department of Biochemistry of the Faculty of
Physics, Mathematics and Natural Sciences (Minsk, Republic of Belarus)
• Torok Dezso - Doctor of Chemistry, professor, Head of the Department of Organic Chemistry (Budapest,
Hungary)
• Filipiak Pawel - doctor of political sciences, pro-rector on a management by a property complex and to the
public relations (Gdansk, Poland)
• Flater Karl - Doctor of legal sciences, managing the department of theory and history of the state and legal
(Koln, Germany)
• Yakushev Vasiliy - Candidate of engineering sciences, associate professor of department of higher mathe-
matics (Moscow, Russian Federation)
• Bence Orban - Doctor of sociological sciences, professor of department of philosophy of religion and reli-
gious studies (Miskolc, Hungary)
• Feld Ella - Doctor of historical sciences, managing the department of historical informatics, scientific leader
of Center of economic history historical faculty (Dresden, Germany)
• Owczarek Zbigniew - Doctor of philological sciences (Warsaw, Poland)
• Shashkov Oleg - Сandidate of economic sciences, associate professor of department (St. Petersburg, Russian
Federation)
• Gál Jenő - MD, assistant professor of history of medicine and the social sciences and humanities (Budapest,
Hungary)
• Borbély Kinga - Ph.D, Professor, Department of Philosophy and History (Kosice, Slovakia)
• Eberhardt Mona - Doctor of Psychology, Professor, Chair of General Psychology and Pedagogy (Munich,
Germany)
• Kramarchuk Vyacheslav - Doctor of Pharmacy, Department of Clinical Pharmacy and Clinical Pharmacol-
ogy (Vinnytsia, Ukraine)
«The scientific heritage»
Editorial board address: Budapest, Kossuth Lajos utca 84,1204
E-mail: public@tsh-journal.com
Web: www.tsh-journal.com

2. CONTENT
ART
Liu Yi
THE "COMMONALITY" AND "DIVERSITY" OF THE
IMPROVISED ELEMENTS IN WESTERN ORCHESTRAL
MUSIC..........................................................................3
Ni GangQiu
ON THE RELATIONSHIP BETWEEN DUNHUANG
MURALS AND STAGE SCENERY IN MUSIC ART ............8
ECONOMIC SCIENCES
Romaniv E., Vasyliuk I.
DIGITAL TECHNOLOGIES IN ACCOUNTING OF
ENTERPRISES IN UKRAINE: CURRENT STATE AND
PROSPECTS OF APPLICATION....................................12
HISTORICAL AND ARCHEOLOGICAL SCIENCES
Vyzdryk V., Melnyk O.
IMPLEMENTATION OF COMMUNICATION
INNOVATIONS IS AN INTEGRAL COMPONENT OF
MODERN MUSEUM WORK .......................................19
Chirikalov O.
PROCEDURE FOR PREPARING AND CARRYING OUT
THE EVACUATION OF TROOPS (FORCES) BY SEA
ACCORDING TO THE EXPERIENCE OF MILITARY
CONFLICTS OF THE XX – FIRST QUARTER OF THE XXI
CENTURY ...................................................................25
JURIDICAL SCIENCES
Ostapenko Iu.
ENTERPRISES IN UKRAINE DURING THE WAR AND
POST-WAR PERIODS: INVESTMENT SUPPORT FOR
INNOVATIVE DEVELOPMENT ....................................32
MEDICAL SCIENCES
Ismayilova H., Alizada A., Huseynova R.
METHODS OF ORTHOPEDIC TREATMENT OF PATIENTS
WITH DISORDERS OF THE TEMPOROMANDIBULAR
JOINT.........................................................................38
Ibrahimov M., Ibrahimova L.,
Huseynova R., Damirchiyeva M.
THE ROLE OF A FAMILY DOCTOR AND DENTIST IN THE
PREVENTION OF LUPUS ERYTHEMATOSUS...............40
PEDAGOGICAL SCIENCES
Babayev J.
TRADITIONAL METHODS VERSUS COMMUNICATIVE
LANGUAGE TEACHING METHOD...............................43
Culda L.
USING AI IN HIGHER EDUCATION IN A PANDEMIC
CONTEXT AND BEYOND ............................................46
Kyshkan I.
BIOETHICAL AND MEDICO-SOCIAL ASPECTS OF
PREVENTION OF HARMFUL HABITS AND HEALTHY
LIFESTYLE PROMOTIONS IN THE MEDICAL STUDENT
TRAINING PROCESS ...................................................52
PHILOLOGICAL SCIENCES
Asgarova M.
ABOUT THE STUDY OF TURKISH LANGUAGES IN
FRANCE .....................................................................54
Jafarova G.
GRAMMATİCAL FEATURES OF THE GANJA DİALECT OF
THE AZERBAİJANİ LANGUAGE ...................................57
Pirmanova K., Zaurbekova G., Ayazbekova K.
THE CONCEPT OF MARK AND TYPES OF MARKS IN
THE CORPUS..............................................................60
Nosenko R.
THE THEME OF THE DUEL IN THE STORY "THE SHOT"
BY A.S. PUSHKIN FROM THE BELKIN TALES...............68
PHYSICS AND MATHEMATICS
Antonov A.
THE CORRECTED VERSION OF THE SPECIAL THEORY
OF RELATIVITY...........................................................72
TECHNICAL SCIENCES
Musaev F., Gakhramanova E., Gasimova A.
PROSPECTS FOR TOURISM DEVELOPMENT IN
AZERBAIJAN...............................................................82
Mammadov M., Hajiyev T.,
Aliyeva S., Babayeva S., Huseynov N.
DIGITAL TECHNOLOGIES AS A PRIORITY DIRECTION IN
THE ECONOMIC DEVELOPMENT OF AGRICULTURAL
PRODUCTION.............................................................84

3. The scientific heritage No 123 (2023) 3
ART
THE "COMMONALITY" AND "DIVERSITY" OF THE IMPROVISED ELEMENTS IN WESTERN
ORCHESTRAL MUSIC
Liu Yi
Zhejiang Conservatory of Music
Associate Professor, Master's Supervisor, Main Research Areas: Trumpet Performance and Teaching,
Western Music History
DOI: 10.5281/zenodo.10032897
Abstract
For Western orchestral music, it not only plays an indispensable role in the world music field, but also because
of its strong blending characteristics, improvisation elements are used by performers in their daily lives or perfor-
mance activities. In fact, improvisation elements belong to local residents in a certain region or improvised tunes
or lyrics created by Western orchestral performers based on the on-site atmosphere. This article will explore the
commonalities and diversity in the improvisation components of Western orchestral music, focusing on the beauty
of improvisation and the control of vocal singing style.
Keywords: Western orchestral music; Commonality; Diversity; Instrumental performance.
Introduction:
Generally speaking, in the historical evolution of
Western orchestral music performance works, musicol-
ogists often place more emphasis on the composition
part of the content, rather than focusing on the improv-
isation process before the work is completed. Later, due
to the continuous development of the foundation of civ-
ilization, it was not until then that the completed music
was subjected to in-depth analysis. Regarding the con-
tent of vocal music, it is required to master the correct
and scientific singing techniques. Singing techniques,
as various techniques to showcase style, require learn-
ers to have a profound understanding of the relationship
between singing techniques and style in vocal music
teaching.
1. Development status
For the improvisation component in Western or-
chestral music, there is currently not much research that
can be used as a reference. Tracing back to the long his-
tory of the world, only one musicologist has put great
effort into studying improvisation music. This pure re-
searcher is Ernst Froude, who also wrote the book "Im-
provisation in Music" about improvisation music. Since
then, It was not until the mid-1960s that improvisa-
tional music achieved relatively stable development
driven by the development of jazz.
In the latter half of the last century, the concept of
improvisation music had a significant impact on the
formation of Western orchestral music in West Asia,
Southeast Asia, and South Asia. Although improvisa-
tion music has developed, its position in the field of
Western orchestral music in the world is still very
small. We need to understand that improvisation music
has not been extensively studied as a separate module
by Western orchestral musicians around the world for a
long time. The main reason behind this phenomenon is
that improvisation music is widely distributed in West-
ern orchestral music, but it has not been fully under-
stood and recognized. This status makes it even rarer
for people to devote themselves to studying it, The rea-
son why Western orchestral music can develop in mod-
ern society is because the widespread activities of
Western orchestral societies and the gradual relaxation
of the social environment have led to a unique path of
diversification in the creation and development of mu-
sic genres. From this, it can be seen that the develop-
ment of improvisation music will gradually highlight
its own social value and characteristics in the develop-
ment of Western orchestral music around the world.
2. Inheritance requirements
In the Western music system, impromptu music is
usually regarded as "third world music", and most mu-
sicologists and musicologists use it as a means and con-
cept, such as non Western music or jazz. From histori-
cal records, there are few traces of Western orchestral
improvisation music in the history of art and music, and
most of them remain in the interpretation and descrip-
tion of Western orchestral improvisation music. This
vague feature often shares the same beauty as the fan-
tasies of famous artists such as Chopin, Schubert, and
Mozart, while also possessing the ambiguity of musical
structure.
From the perspective of art and music, the mean-
ing of improvisation lies in the fact that it was formed
without precise planning and planning, which repre-
sents music creation without prior preparation or basic
music technology. Compared to white musicians, the
authenticity and appeal of improvisation music with
colored Western orchestras are stronger, because im-
provisation musicians often need to create imaginative
music works in an instant, Improvisation writers are not
bound by norms and have a strong desire for freedom.
Improvisation music is not a primary form of ar-
tistic inheritance in the field of Western art and music,
but rather a relatively minor form of inheritance. How-
ever, its development in West Asia and South Asia is
vastly different from its development in the field of
Western art and music, and it can even be said to com-
pletely overturn it. The most popular and widely circu-
lated form in West Asia and South Asia is improvisa-
tion music, The ones that are loved by many are often
improvised music that lacks regularity and rhythm. In
these regions, relatively speaking, music created
through prior preparation does not enjoy the same sta-
tus as improvised music.

4. 4 The scientific heritage No 123 (2023)
Although there is the above historical situation,
overall, from the perspective of the development his-
tory of Western orchestral music in the world, improvi-
sational music and other types of music have equal sta-
tus, and the complexity and normative characteristics in
improvisational music have also had a significant im-
pact on performance [2]. For example, in Indian im-
provisation music, there are special procedural norms
that require organists to perform with unique style re-
quirements, as well as various requirements for lan-
guage, education, diversity, and social aspects of jazz
in the current environment. More importantly, improv-
isation music has a distinct understanding of emotional
expression compared to other music, with emotional
factors greatly exceeding rational factors. In summary,
improvisation music is both unique and important in the
world of Western orchestral music, and its position is
indispensable. However, based on the current develop-
ment situation, it still needs to undergo long-term in-
heritance and development, and the free and uncon-
trolled music style conveyed by it is also unique.
3. Aesthetic and Singing Commonalities
(1) Aesthetics
For example, from the perspective of improvisa-
tion, taking the erhu performance as an example, we
can find that the beauty of improvisation music mainly
lies in the following three aspects, namely the changes
in tone, flower playing, and gradual rhythm.
Firstly, in terms of vocal changes, it is necessary
for the performer to improvise in detail based on the
composition of the vocal itself. The same note may also
have different emotions due to the performer's different
needs and understanding. The performer can handle the
strength and treble of the instrument according to the
specific environment, thereby showcasing the beauty of
improvised music [3].
Secondly, for the performance of adding flowers,
it refers to the decorative processing of subtracting and
adding notes on the original melody, using decorative
notes to set off the rising and falling notes of the phrases
using color techniques, in order to showcase the tonal
personality and charm of erhu instruments.
Finally, the content of gradients should be ex-
plored from the perspective of the player's level of con-
trol over gradients, which is closely related to the play-
er's musical style. Typically, the player controls the
speed of acute gradients based on their own understand-
ing of the music.
(2) Common singing techniques
The first requirement for understanding the com-
monality of singing is to have a keen perception ability,
be able to make corresponding judgments based on the
skills, behaviors, and subtle changes in sound form in
singing, and mobilize various senses to collaborate and
participate. The most crucial aspect is hearing, and a
thorough study of vocal phenomena can make accurate
judgments in a timely manner. Secondly, it is necessary
to uncover and understand the mechanism of human
musical instruments based on their vocal ability and
foundation, fully understand acoustic theory, and thus
tap into the potential of human musical instruments, en-
abling them to achieve sustainable development. The
focus is on consciously adjusting and arranging the var-
ious steps in the human voice with priority, division of
labor, and layout, in order to ensure that the audience
can feel the movement and relaxation during the sing-
ing process.
4. Commonality
In the process of studying a small number of West-
ern orchestral music in our country, we often encounter
improvisational elements in Western orchestral music.
We can see that the Aken singers of the Kirgiz ethnic
group use improvisational singing. Aken singers create
music based on the state and situation of the scene,
mainly using the instrument Kumzi for accompani-
ment, while the singer plays specific lyrics in the music
accompaniment, for folk artists, such performance
forms often do not have specific rules and regulations.
However, compared to the Western music system,
a few Western orchestral music in our country are
vastly different. In the improvisation of Western or-
chestral music, some folk compositions from oral cul-
ture are basically the same as those from written cul-
ture, and the parts for modification and creation need to
be prepared in advance, with corresponding systematic
methods and modes. It can be said that the improvisa-
tion of Western orchestral music in the Western music
system was also inspired by inspiration, but it also op-
erates according to corresponding rules and needs to be
processed and rearranged for specific music vocabulary
and units. So from another perspective, improvisation
and composition exist as two different forms of expres-
sion of the same thing. For example, in the improvisa-
tional tunes of the Kazakh Aytes, theories from the
Western music system can be used to classify the
modes and tonality. They can be specifically divided
into Do mode and la mode categories. The Do mode
category includes pentatonic scale, hexatonic scale,
walking scale, and octatonic scale, while the la mode
category includes six tone scale and walking scale,
while the recitation type improvisational tunes adopt an
11 syllable poetic structure, The improvisational mel-
ody of singing generally adopts an 8-syllable poetic
structure.
Relatively speaking, from the above situation, we
can see that in the eyes of ordinary people, spontaneous
and casual improvisation performances also have a cer-
tain pattern. In terms of the creative process of music,
most music has a certain fixed pattern and does not ap-
ply improvisation components to a large proportion.
Therefore, it can be seen that the content presented by
improvisation components in Western orchestral music
in objective modes should be explored from two as-
pects. One is to find a fixed pattern for improvisation
performance, Another aspect is to learn about various
ways of improvisation.
For music creators, the composition units and us-
age principles of music may change due to cultural dif-
ferences, with certain differences in quantity and na-
ture. The existing objective template research on the
improvisation components of Western orchestral music
is generally based on the composition theory, perfor-
mance theory, and improvisation theory analyzed from
the Western music system. Essentially, this set of theo-

5. The scientific heritage No 123 (2023) 5
ries is based on the research perspective of Western mu-
sic theory and may not be applicable to all Western or-
chestral music. Since the early 20th century, people
around the world have also gained a basic understand-
ing of this and can understand that in certain situations,
patterns in music cannot be applied to each other.
5. Diversity
All Western orchestral music has its own music,
and each has its own cultural characteristics. The con-
stantly changing musical units in the music also exist
as the rhythm structure of many Western orchestral mu-
sic. Therefore, it can be seen that the commonalities be-
tween Western orchestral improvisational music are
ubiquitous. However, the music system between each
Western orchestra is also independent, as the develop-
ment of social environments has led to a richer diversity
in Western orchestra music. These diversity are closely
related to the work and life of local residents, as well as
the history and culture. Therefore, the diversity re-
flected in Western orchestra music also reflects the di-
versity of Western orchestra to a certain extent.
The diversity of improvisational music mainly lies
in the differences in the development process of West-
ern orchestral music. For example, for the Kazakh peo-
ple in nomadic Western orchestras, improvisation in
music is mainly generated during the competition for
property among the Kazakh ethnic group. Therefore,
the content of competitive elements can be clearly felt
in the improvisation of the Kazakh people. The lyrics
in Aytes do not have significant intonation fluctuations,
and the speaking speed is relatively fast, This is similar
to the arguments and reasoning that arise in the process
of safeguarding interests in daily life, and the lyrics are
paired with a melody that is flat but fast-paced. Because
in the process of historical development and evolution,
the time for ethnic groups to compete for property has
gradually disappeared, but the improvised music left
behind has become a historical relic of Kazakh Western
orchestral culture, fully demonstrating the historical
background and appearance of nomadic Western or-
chestral culture, and thus fully proving that the diver-
sity of Western orchestral culture and history has
played a decisive role in the diversity of Western or-
chestral music.
In many Western orchestral music, there is a phe-
nomenon of hierarchical classification, such as classi-
cal Chinese music and Indian folk music. Moreover,
due to cultural and historical reasons, the standards for
evaluating the level of musicians and the appreciation
needs of music performances in various Western or-
chestral cultures will also change during different peri-
ods of historical development. On the basis of the de-
velopment of commodity economy and social produc-
tivity, the music culture of the Song Dynasty in China
began to shift from the mainstream state of palace aris-
tocratic music to a situation where music was mainly
enjoyed by the citizen class. The popular music of the
Song Dynasty's citizen class had the characteristics of
enthusiasm, unrestrained and straightforward, and was
closely related to life. The development of traditional
Chinese opera was a typical representative of popular
music among the citizens of the Song Dynasty.
Through the absorption of various folk cultures and the
reference of folk life stories, traditional Chinese opera
gradually developed from original comical dramas into
mature dramas, ushering in the era of traditional Chi-
nese opera music. When traditional Chinese opera mu-
sic spreads on the streets and in restaurants and tea
houses, we can also see that in any social environment,
Western orchestral music that can be regarded as folk
music may have certain differences, but it must be
shared among all members and classes, so that folk mu-
sic can achieve the integration of social functions [10].
Therefore, in summary, the music evaluation
standards adopted for Western orchestral music in the
Western music system are not universal, and for differ-
ent social types and Western orchestral music, there is
no distinction between good and bad. Instead, Western
orchestral music should be a form of expression that has
profound cultural significance for every individual in
the social environment at that time, symbolizing the
characteristics and values of civilization throughout
history. In a sense, it is also the cultural nature and char-
acteristics exhibited by a portion of the population in
the process of historical development.
6. Conclusion
For the improvisation components of Western or-
chestral music, we should pay sufficient attention to the
commonalities and diversity that exist in them. In the
face of commonalities, we should not directly apply the
principles of Western music to our Western orchestral
music. We need to grasp the characteristics and inher-
ent structures between various systems based on the
consideration of music structure. Under different social
structures, there are also different environments and
perspectives on music creation. Therefore, we should
maintain an objective attitude towards the improvisa-
tion components of Western orchestral music, conduct
in-depth research on the given and later added parts of
its music construction, and integrate and integrate them
with modern culture.
References
1. Huang Wei, Qiu Zhongzhi. Ecological analysis
of ethnic music culture in promoting rural development
[J]. Art Review, 2023 (24): 17-20
2. Yang Chenchen. Methods of inheriting ethnic
music culture in music teaching in universities [J]. Art
Outlook, 2023 (16): 130-132
3. Li Yue Research on Jia Xinfeng's "General The-
ory of Music Education" [D]. Yangzhou University,
2023. DOI: 10.27441/d.cnki.gyzdu.2023.002297
4. Fu Rong. The Basic Characteristics and Laws
of Western Music Development from the Perspective
of Mass Music [J]. Voice of the Yellow River, 2023
(09): 175-178. DOI: 10.19340/j.cnki.hhzs.2023.09.023
5. Oujixun Research on the Historical Formation
and Application of Octave Scale [D]. Shanghai Con-
servatory of Music, 2023. DOI:
10.27319/dcnki.gsyyy.2023.0000111
6. Niu Ruijie. Strategies for the Joint Development
of College Music Teaching and Ethnic Music Culture
Inheritance [J]. Drama House, 2023 (12): 97-99

6. 6 The scientific heritage No 123 (2023)
7. Zhu Junyi. Research on the Inheritance of Eth-
nic Music Culture and the Industrialization of Art Re-
sources [J]. Chinese Journal of Education, 2023 (04):
154
8. Zhang Xiaoxue On the Transformation of
Sound Structure Force from Pitch to Tone Color in the
Posttonal Period [D]. Shanghai Conservatory of Music,
2023. DOI: 10.27319/d.cnki.gsyyy.2023.000109
9. Fan Xinyu. Exploring the Development Path of
School Children's Ethnic Orchestras from the Perspec-
tive of Inheriting Ethnic Music Culture: Taking Tiantao
Experimental School in Nanning as an Example [J].
China Music Education, 2023 (02): 18-22
10. Li Jieyuan. Exploration of the Development
Ideas and Cultural Inheritance Approaches of Ethnic
Music Education in Colleges and Universities: A Re-
view of "Research on the Inheritance of Chinese Ethnic
Music Culture and College Music Education" [J]. Chi-
nese Journal of Education, 2023 (01): 149
11. Zhong Lijuan. Exploring the Value and Path
of the Integration of College Music Education and Eth-
nic Music Culture [J]. The Road to Success, 2023 (01):
13-16
12. Wu Di. On the Inheritance and Development
Strategies of Ethnic Music Culture in College Music
Teaching [J]. Art Review, 2022 (23): 87-90+108
13. Liu Shuabing. Based on the Inheritance of Eth-
nic Music Culture - The Tradition and Modernity of
Flute Performance Styles in Universities [J]. Art Re-
view, 2022 (33): 42-44
14. Danjul, Bao Sultan. The Inheritance and De-
velopment of Ethnic Music Culture in Music Education
and Teaching in Universities [J]. Research on Ethnic
Higher Education, 2022, 10 (06): 82-86. DOI:
10.14045/j.cnki.rhen.2022.06.014
15. Gao Pingping. Research on the Ecology of
Ethnic Music Culture in the Process of Rural Revitali-
zation [J]. Journal of Shandong Agricultural Engineer-
ing College, 2022, 39 (10): 97-101. DOI:
10.15948/j.cnki.37-1500/s.2022.10.012
16. Wang Lihong. The Struggle and Integration of
Nationalism and Modernity [D]. Guizhou University,
2022. DOI: 10.27047/dcnki.ggudu.2022.002367
17. Zhao Zixun, Wang Xinyu. On the Teaching of
Music in Universities and the Inheritance of Ethnic Mu-
sic Culture [C]//The Intelligent Learning and Innova-
tion Research Committee of the China Smart Engineer-
ing Research Association. Proceedings of the Nanning
Forum on Education, Teaching and Management (2).
Proceedings of the Nanning Forum on Education,
Teaching and Management (2), 2022:242-247. DOI:
10.26914/c.cnkihy.2022.017104
18. Liu Jun. Exploration of Integrating Ethnic Mu-
sic Culture into Higher Vocational Music Classrooms
[J]. Journal of Hubei Open Vocational College,
2022,35 (07): 160-161
19. Wang Henghua. Research on the Development
of Cross border Ethnic Music Culture between China
and Vietnam [J]. Art Review, 2022 (06): 176-178
20. Zheng Xiaolu. Exploration of the Cultural In-
heritance and Development of Ethnic Music Education
in Universities in the Era of Science and Technology
Informatization - Review of "Research on the Inher-
itance of Chinese Ethnic Music Culture and Music Ed-
ucation in Universities" [J]. People's Yangtze River,
2022,53 (03): 231
21. Wang Chang. An Analysis of the Inheritance
and Development of Ethnic Music Culture in High
School Music Classroom Teaching [J]. Chinese Litera-
ture and Art Journal, 2022 (03): 134-136
22. Zhao Yu, Zhang Luoxiao. The role of aesthetic
values in popular music in the development of ethnic
music culture [J]. Art Review, 2022 (08): 13-15
23. Zhou Yuan. Research on the Inheritance and
Development of Minority Music Culture in the North-
ern Guangxi Region [J]. Guangxi Education, 2022 (06):
21-24
24. Tian Juanjuan. Exploration of the Inheritance
and Innovative Development of Ethnic Music Culture
[J]. Time Report (Benliu), 2022 (01): 73-75
25. Wang Chao. Developing Traditional Chinese
Opera into Campus and Inheriting Ethnic Music Cul-
ture [J]. Drama House, 2021 (33): 59-60
26. Lin Hang. A Different Perspective in Rational
Speculation: A Review of Ye Songrong's "Draft on the
History of European Music Culture - European Music
from the Perspective of Chinese People" [J]. Art Re-
view, 2021 (03): 151-160. DOI: 10.16364/j.cnki.cn11-
4907/j.2021.03.016
27. Wang Yong, Qiu Zihua. The Aesthetic Char-
acteristics of the Original Ecological Nature of Eastern
Music [J]. Journal of Huazhong Normal University
(Humanities and Social Sciences Edition), 2021,60
(01): 106-110
28. Yu Danrui The National Discourse Debate on
Chinese Art Criticism in the Post New Era [D]. Gui-
zhou University, 2020. DOI:
10.27047/dcnki.ggudu.2020.000726
29. Zang Heng Analysis of Traditional Cultural
Thoughts in Chinese Modern and Contemporary Music
Creation [D]. Nanjing Academy of Arts, 2019
30. Ye Jialiang A Study on Liszt's Piano Work
"Travel Years" from the Perspective of Chinese "Vir-
tual and Real" Theory [D]. Fujian Normal University,
2019. DOI: 10.27019/dcnki.gfjsu.2019.000012
31. Liu Jiangxia A Study on Cultural Identity in
Traditional Chinese Music Teaching [D]. Northeastern
Normal University, 2019. DOI:
10.27011/d.cnki.gdbsu.2019. 000214
32. Wang Xiaonan A Study on the Hundred Year
Erhu Music Style and Cultural Identity [D]. Nanjing
Academy of Arts, 2019
33. Wang Tingting Research on the Performance
Space of Traditional Chinese Musical Instruments [D].
Xi'an University of Architecture and Technology,
2019. DOI: 10.27393/d.cnki.gxazu.2019.000023
34. Xu Yanting Returning to Home for New De-
velopment [D]. Nanjing Academy of Arts, 2018
35. Pan Lan. Emphasis on "Differentiation" Con-
sciousness: Reflections on the Teaching of Western
Music History in China from the Characteristics of
Western "Postmodernism" [J]. People's Music, 2018
(04): 36-40

7. The scientific heritage No 123 (2023) 7
36. Chen Peigang Research on Multicultural Con-
cepts and Teaching of Basic Music Courses in Normal
Universities [D]. Nanjing Academy of Arts, 2017
37. Yuan Lijun. Exploration of the Artistic Char-
acteristics and Teaching Models of Western Classical
Music - Problems and Countermeasures in the Current
Teaching of "Western Music Masterpieces" [J]. Ge Hai,
2016 (05): 46-51
38. Liu Di The Fusion of Modern Psychology and
Western Philosophy of Music [D]. Nanchang Univer-
sity, 2016
39. Cui Jian. On the Artistic Charm of Traditional
Mongolian Instrumental Music "Huo Bu Si". Northern
Music, 2016, 36 (03): 17
40. Cui Jian. A Review of Traditional Ethnic In-
strumental Music Creation - Taking the Mongolian
plucked instrument Huobusi as an Example [J]. China
Ethnic Expo, 2016 (01): 120-121
41. Cui Jian. Talking about the Current Situation
and Preservation of Mongolian Instrumental Music
'Huo Bu Si' [J]. Northern Music, 2015, 35 (24): 12
42. Cui Jian. My Opinion on the Application of
Innovative Teaching Methods for Ethnic Instrumental
Music - Taking the Teaching Application of Mongolian
Plucked Instrument Huobusi as an Example [J]. Music
Time and Space, 2015 (20): 134-136+115
43. Cui Jian. Analysis of the Artistic Creation
Characteristics and Concepts of Bayar Instrumental
Music Works - Taking the Creation of Mongolian
Plucked Instrument Huobusi and Accordion Works as
Examples [J]. Music Time and Space, 2015 (19): 45-
46+42
44. Wang Bin Deng Staple's New Music [D]. Xi'an
Conservatory of Music, 2014
45. Li Ang Research on Schoenberg's "First
Chamber Symphony" [D]. Shanghai Conservatory of
Music, 2014

8. 8 The scientific heritage No 123 (2023)
ON THE RELATIONSHIP BETWEEN DUNHUANG MURALS AND STAGE SCENERY IN MUSIC
ART
Ni GangQiu
Zhejiang Conservatory of Stage machinery,
lighting, and sound experts, Main research direction: Maintenance services for stage machinery, lighting,
audio, and peripheral systems at Zhejiang Conservatory of Music
DOI: 10.5281/zenodo.10032904
Abstract
The dance, music, and painting forms of different periods in Dunhuang murals are subtly related to the Xin-
jiang region. The author mainly takes the perspective of music culture as the entry point, and explores the pipa
instruments and Hu Xuan dance that often appear in Dunhuang murals as bridges between Xinjiang and Dunhuang
murals, in order to better promote China's traditional culture, The widespread dissemination of the unique ethnic
music culture in Xinjiang is also the result we hope to see.
Keywords: Dunhuang murals; Xinjiang Minority Music; contact.
Introduction:
The music and dance from different historical pe-
riods depicted in Dunhuang murals are precious treas-
ures left to future generations. From the diverse styles
of Dunhuang murals, we can deeply appreciate the cul-
tural heritage brought by the ethnic music of the West-
ern Regions, which is the crystallization of the wisdom
of ancient people. Next, the author will take Dunhuang
murals as the main content, and elaborate in detail on
their historical background, mural content, and some
musical elements contained therein. It is hoped that the
opinions and suggestions proposed by the author can be
beneficial to relevant researchers.
1. Historical background
(1) Xinjiang
In ancient history, Xinjiang was often replaced by
the Western Regions. Since the Han Dynasty, it has be-
come a territory under the jurisdiction of the central
government. From an objective perspective, Xinjiang is
a region with numerous ethnic and cultural exchanges.
According to relevant data statistics, nearly 50 ethnic
minorities once lived in Xinjiang, such as the Tiele,
Kangju, Tuhuluo, Gaoche, and so on. Among them, the
more representative ethnic groups are the Uyghur The
Wusun ethnic group and so on. The history and culture
of Xinjiang region are very long, with nomadic, com-
mercial, and agricultural cultures as the main forms.
Due to the unique geographical location of Xinjiang,
the culture of the region is also very rich and colorful.
Taking music culture as an example, Zhang Jian
brought the music culture of the Western Regions back
to the Central Plains region during the Silk Road, and it
was widely loved by people, Among them, the most
representative works include "Maha Dule" and other fa-
mous pieces such as "Kangguo Music" and "Qiuci Mu-
sic" played in the Tang Dynasty palace were also cre-
ated and introduced by the Kangju and Qiuci ethnic
groups in the Western Regions.
(2) Dunhuang
Since the early Western Han Dynasty, the
Xiongnu people have repeatedly invaded Hexi, forcing
the Yue clan people who originally lived in Hexi to mi-
grate. As a result, the entire Hexi region has gradually
become the territory of the Xiongnu people. During the
reign of Emperor Wu of Han, Zhang Jian was sent to
the Western Regions multiple times to assess rebellion,
and then the Silk Road was launched. The Silk Road is
mainly divided into two routes, one is the southern
route, starting from Dunhuang, passing through Lou-
lan, Congling, Anxi The other is the Northern Line,
which still starts from Dunhuang and passes through
places such as Gaochang, Qiuci, and Dawan along the
way. This shows that Dunhuang played a crucial role in
the passage of China's Silk Road, and the Western Re-
gions also have a very close connection with
Dunhuang. The modern Western Regions mainly refer
to the western region of Xinjiang, which is bounded by
Yumen Pass, Therefore, we can further understand the
mutual connection between Dunhuang and Xinjiang
from a historical perspective.
(3) Dunhuang murals
There are two main types of character images in
Dunhuang murals, namely deity images and layman
images. Although these two different character images
are created based on people's real life, there are signifi-
cant differences between the two in essence, which are
reflected in the following aspects: firstly, at the level of
character modeling, the shape of deity images is rela-
tively exaggerated and there are few changes, The im-
age of ordinary people shows relatively obvious char-
acteristics of the times, and their lives are flexible; Sec-
ondly, at the level of character costumes, the deity
images are mostly dominated by foreign costumes,
while the secular costumes are mainly Han costumes;
Thirdly, at the level of halo dyeing, divine images are
often haloed using the Western Regions method, while
secular images are usually haloed using the Central
Plains method. Although the visual and cultural experi-
ences brought by Dunhuang murals in different periods
vary slightly, as a treasure of Chinese art, the artistic
value reflected by Dunhuang brushstrokes cannot be
measured.
2. Mural content connection
(1) Dance part
In theory, dance is accompanied by music, so we
can also convert some dances on Dunhuang murals into
musical tunes for appreciation. Based on relevant data
statistics, we can know that there are many types of
dances involved in Dunhuang murals, and the painters
have superb skills. The tasks drawn not only have their
own unique aesthetic sense, At the same time, it can to-
gether form an exquisite and unparalleled mural from

9. The scientific heritage No 123 (2023) 9
an overall perspective. At the same time, painters also
attach great importance to depicting the details of these
dancers. For some very subtle gestures of hands or legs,
they can also express vivid images through painting
techniques, endowing the characters in Dunhuang mu-
rals with spirituality, allowing people of today's era to
experience the unique historical and cultural aspects of
Xinjiang through these Dunhuang mural works, and
feel the joy brought by music and dance.
(2) Music section
For the music part of Dunhuang murals, we mainly
judge it through some unique musical instruments. The
main characteristic of Dunhuang murals is that the
painters love some large-scale music performances
very much, so the music scenes drawn are usually
mainly large-scale. However, the techniques and instru-
ments held by each performer in Dunhuang murals are
still vividly depicted by the painters in the murals, As
future generations, we can also speculate on the music
culture advocated by the people of the ancient period in
the region based on the details of these paintings. The
types of musical instruments displayed in Dunhuang
murals are very diverse and complex, and even the
same instrument may have certain differences in its
form and performance methods in different historical
periods. Common types of musical instruments include
criticism, percussion instruments, flute instruments,
xiao instruments, etc. These instruments buried in
Dunhuang murals gradually outline the ancient music
culture of Xinjiang region in modern society.
(3) Painting section
Although on the surface, there seems to be no con-
nection between the painting style of Dunhuang murals
and ethnic music, we can view this issue from a macro
perspective. By extending the painting style of
Dunhuang murals, we can effectively infer the way of
life, folk customs, etc. of the people in Xinjiang region
in ancient history. These humanistic information can
help us better appreciate the ancient music culture of
the region. Due to the unique geographical location of
ancient Dunhuang, as the connecting point between the
Central Plains and Xinjiang, this area is not only an im-
portant checkpoint on the entire Silk Road, but also a
multi-ethnic region with complex and diverse folk cul-
tures. Therefore, when we look at and appreciate
Dunhuang wall paintings, we will find that their paint-
ing styles are very diverse, including not only some
classical painting styles from the Central Plains, At the
same time, we can also find some schools of foreign
ethnic groups in Dunhuang murals. This multi-ethnic
cultural exchange had a very profound impact and sig-
nificance on Dunhuang at that time, and also laid a solid
foundation for the progress and development of music
culture in Xinjiang region.
3. Music element connection
(1) Musical Instruments
We also mentioned above that the depiction of
musical instruments in Dunhuang murals is very rich
and delicate. From Dunhuang murals, we can not only
appreciate the performance scenes of many instru-
ments, but also discover some unique pipa, flute, and
xiao instruments in Xinjiang. Most of these instruments
were introduced from Xinjiang and gradually promoted
and spread in mainland China, Ultimately, it was
passed down as a traditional classical instrument in
China for thousands of years. Taking pipa instruments
as an example, in many Dunhuang murals, we can find
the shadow of pipa instruments to some extent. Later
generations often mistake these instruments for tradi-
tional classical Chinese instruments. Although this idea
did not have much influence from the perspective of
contemporary society, after historical analysis, pipa in-
struments were initially introduced from the Western
Regions to the Central Plains, However, in the long
river of history, it has been covered by the integration
of ethnic cultures, and pipa instruments have gradually
been included in Han culture.
In theory, the history of the appearance of pipa in-
struments is also very long. Therefore, we can see from
Dunhuang murals that the forms of pipa instruments de-
picted by people of different periods are also slightly
different. However, overall, the types of pipa instru-
ments can be mainly divided into two types: one is the
round and straight necked pipa, and the other is the pear
shaped pipa connected to the resonance box, During the
Qin and Han dynasties, the pipa instruments widely cir-
culated in the Dunhuang region were mainly the first
type. During the Sui and Tang dynasties, people often
referred to pipa instruments as "pro Han" or "qin pipa".
In fact, as early as the Eastern Han Dynasty, pipa in-
struments were recorded by the Confucian scholar Liu
Xi in the book "Shi Ming" and referred to as "loquat".
Although the name of this instrument gradually
evolved from "loquat" to "pipa" for a long time, since
it was originally introduced from the Western Regions,
From this, we can deeply appreciate the profound im-
pact of Western Regions culture on Central Plains cul-
ture. In addition to its name, we can further explore the
performance form of pipa instruments from Dunhuang
murals. Based on some descriptions in Dunhuang mu-
rals, we can preliminarily judge the instrument. Its ini-
tial performance form was performed on horseback in
a dynamic marching manner, Based on the traditional
cultural customs of Xinjiang, we can further determine
that this instrument was created by the nomadic people
of Xinjiang during their nomadic process. This instru-
ment not only expresses their emotions, but also brings
some joy to their nomadic life. Therefore, the pipa in-
strument has gradually been passed down. Nowadays,
the vast majority of pipa performances we see are static
performances, It is difficult to reproduce the form of the
pipa played on horseback depicted in Dunhuang murals
[7].
The Tang Dynasty in history was not only the peak
period of China's economic strength, but also an im-
portant stage for the further promotion and develop-
ment of pipa instruments. During this period, there
were some outstanding pipa performers, such as Cao
Gang, Kang Kunlun, Cao Bao, Duan Shanben, and so
on. Among them, the Kang Kunlun performers were
from the Kangju tribe in the Western Regions, which is
a very representative and influential tribe in the West-
ern Regions, Nowadays, the Kangju ethnic group has
become a part of the Kazakh people, who mainly live
in Xinjiang. From this perspective, we can see the in-
extricable connection between the music culture of

10. 10 The scientific heritage No 123 (2023)
Xinjiang and the Dunhuang murals. These pipa players
with high artistic attainments not only perform the pipa
exquisitely, but also allow people to deeply appreciate
the brilliance of pipa instruments, At the same time, it
further promotes the music culture brought by pipa in-
struments, adding a rich and colorful touch to the tradi-
tional music history.
(2) Music and dance
In addition to the musical instruments we have en-
joyed in Dunhuang murals mentioned above, the paint-
ers have also painted many beautiful dance postures
unique to the region in Dunhuang murals. The dance
postures depicted in Dunhuang murals are very rich,
but they can still be divided into the following types
based on their types: first, dance postures with Han peo-
ple as the main body; Secondly, dance movements with
the Western Regions as the main body; Thirdly, the
dance style is mainly composed of Tianzhu, which has
been passed down to the region [8]. Taking the dance
posture of the Western Regions as an example, some of
the dance postures depicted in Dunhuang murals are
very vivid and vivid. People often imagine dynamic
dance postures from static Dunhuang murals, among
which a typical rotating dance posture is mainly mani-
fested as the dancer's knees being slightly bent, hands
raised above the head, while quickly rotating towards
one side of the body. This dance posture was very pop-
ular during the Tang Dynasty, Due to the fact that this
dance was introduced from the Western Regions to the
Central Plains and its main feature is rotation, people
also refer to it as the "Hu Xuan Dance". Tang Dynasty
poet Bai Juyi once described the exquisite posture of
Hu Xuan dance in his poem, "The heart responds to the
strings, the hands respond to the drums, and the strings
and drums are lifted with one sound." This poem
mainly tells the scene of a dancer performing Hu Xuan
dance accompanied by the drums. In addition, during
the Tang Dynasty, An Lushan was also enthusiastic
about performing the Hu Xuan dance. Although the fig-
ure's body size was relatively fat in history, it did not
affect their dance posture. Some people described An
Lushan as "as light as a swallow" when performing the
Hu Xuan dance. Although it was slightly exaggerated,
from the historical perspective of An Lushan, it can be
seen that he was originally a person from the Western
Regions, so it is natural to dance the Hu Xuan dance,
From this perspective, there is indeed a very close con-
nection between the Hu Xuan dance depicted in
Dunhuang murals and the Western Regions.
In contemporary ethnic dance in Xinjiang, there is
also a dance posture similar to the "Hu Xuan Dance",
which mainly involves rotating dance movements.
There was a legendary story passed down in Xinjiang,
where a nearly 100 year old Uyghur man, due to his
older age, needed the help of crutches for daily walking.
However, when he heard the music of Hu Xuan Dance,
he couldn't help but dance freely, And it can rotate for
a long time, making some upright young people feel
ashamed. Although we cannot verify the authenticity of
this story, the love of the Uyghur people for the Hu
Xuan dance is an undeniable fact. In history, the Uy-
ghur people were mainly developed from tribes such as
the Tiele, Gaoche, and Uyghur tribes, so there is a very
close connection between these tribes, The popular "Hu
Xuan Dance" in the Tang Dynasty was also introduced
from the Western Regions, so we can infer that the "Hu
Xuan Dance" depicted in Dunhuang murals is closely
related to the Western Regions region at that time - pre-
sent-day Xinjiang region [10].
4. Conclusion
In summary, many of the scenes depicted in
Dunhuang murals are set against the cultural back-
ground of the Western Regions, while the Western Re-
gions in history mainly refer to the present-day Xin-
jiang region. From the above analysis, we can deeply
feel that the communication and exchange of music and
culture between the Western Regions and the Central
Plains began very early in ancient history, And this
mentality of mutual learning is also an important reason
for the formation of today's rich and colorful ethnic mu-
sic culture. We hope that the Xinjiang ethnic music cul-
ture contained in Dunhuang murals can be promoted
and promoted for a longer time, and make greater con-
tributions to the progress and development of China's
folk culture field.
References
1. Ma Xuemei, Zhao Jingjun, Yang Jun. Innova-
tive Design and Application of Dunhuang Decorative
Patterns in Leather Jewelry Design [J/OL]. Chinese
Leather: 1-4 [2023-10-03]. DOI:
10.13536/j.cnki.issn1001-6813.2023-010-028
2. Liu Zhongmin, Yan Liang. A Dunhuang Mural
Restoration Model Integrating Dynamic Features and
Attention [J/OL]. Computer Engineering: 1-13 [2023-
10-03]. DOI: 10.19678/j.issn.1000-3428.0067371
3. Kang Jin Dunhuang music and dance: Walking
into the palace, it is popular among the people Workers'
Daily, 2023-09-17 (004). DOI:
10.28277/n.cnki.ngrrb.2023.004616
4. Zhang Xinyi, Wang Xinhao The five major ex-
periential activities allow viewers to "stay in Chengdu
and see the world" [N] China Electronic News, 2023-
09-15 (005). DOI:
10.28065/n.cnki.ncdzb.2023.001223
5. Song Xiqun, Wang Bingya Gansu: Let Cultural
Heritage Shine with the Glory of the Times [N] Guang-
ming Daily, 2023-09-14 (004). DOI:
10.28273/n.cnki.ngmrb.2023.004502
6. Zhang Xingyong, Yan Tao New ideas have
emerged to prevent the deterioration of Dunhuang mu-
rals China Science Daily, 2023-09-13 (001). DOI:
10.28514/n.cnki.nkxsb.2023.002166
7. Shi Jiaqi. Extraction and Study of Plant Patterns
in Dunhuang Murals [J]. Liaoning Silk, 2023 (03): 25-
26
8. Su Jiaying Dancing comes from Dunhuang,
dancing towards the world Gansu Daily, 2023-09-07
(007). DOI: 10.28286/n.cnki.ngsrb.2023.003822
9. Xiang Qingkai, Song Changqing, Zhang Qin,
etc This is Dunhuang [N] Xinhua Daily Telegraph,
2023-09-01 (012). DOI:
10.28870/n.cnki.nxhmr.2023.005376
10. Zeng Bin, Yan Yan. The Value and Approach
of Integrating Traditional Color Culture into Basic De-
sign Teaching [J]. Hunan Packaging, 2023,38 (04):

11. The scientific heritage No 123 (2023) 11
177-180. DOI: 10.19686/j.cnki.issn1671-
4997.2023.04.042
11. Jia Xin An Endless Dunhuang Story [N] Gansu
Daily, August 23, 2023 (007). DOI:
10.28286/n.cnki.ngsrb.2023.003615
12. Tang Cong. A Pillar Buddha Temple in the
East Asian Corner: From Type to Prototype (Part 2) [J].
Architect, 2023 (04): 15-25
13. Zhang Hua, Da Lenghas, Bai Xue Nothing is
taken for granted [N] Jiuquan Daily, August 19, 2023
(001)
14. Li Yingting, Yang Bo, Zeng Zhilin Cultural
and Creative Design of Dunhuang Pipa Comb [J].
Shanghai Textile Technology, 2023,51 (08): 114. DOI:
10.16549/j.cnki.issn.1001-20044.2023.08.085
15. Li Jiatong. The Image of Dunhuang Mural "Le
Ji" and the Development of Traditional Chinese Dance
[J]. Popular Literature and Art, 2023 (15): 223-225.
DOI: 10.20112/j.cnki.ISSN1007-5828.2023.15.076
16. Yang Qing. Mutual Verification of Images and
Text: Dunhuang Expressions in Contemporary Chinese
Oil Painting Art [J]. Western Literature and Art Re-
search, 2023 (04): 168-173+139
17. Zhigang X, Chenmin Z, Yanpeng W. Digital
inpainting of mural images based on DC CycleGAN [J]
Heritage Science, 2023,11 (1)
18. Cui Yan A grassroots museum's phenomenal
"out of the loop" [N] Qingdao Daily, 2023-08-07 (009).
DOI: 10.28617/n.cnki.nqdrb.2023.002944
19. Liu Rui, Liu Xiaona. Applicability Analysis of
Dunhuang Mural Patterns in Cultural and Creative
Product Design: Taking the 322nd Caves Mural as an
Example [J]. Art Market, 2023 (08): 70-71
20. Liu Zhenliang, Cai Fujun. Research on Color
Expression in Tang Dynasty Murals [J]. New Beauty
Domain, 2023 (08): 17-19

12. 12 The scientific heritage No 123 (2023)
ECONOMIC SCIENCES
ЦИФРОВІ ТЕХНОЛОГІЇ В ОБЛІКУ ПІДПРИЄМСТВ УКРАЇНИ: СУЧАСНИЙ СТАН ТА
ПЕРСПЕКТИВИ ЗАСТОСУВАННЯ
Романів Є.М.
кандидат економічних наук,
професор кафедри обліку, аналізу і контролю
Львівський національний університет імені Івана Франка
Василюк І.В.
магістр
спеціальність 071 «Облік і оподаткування»
Львівський національний університет імені Івана Франка
DIGITAL TECHNOLOGIES IN ACCOUNTING OF ENTERPRISES IN UKRAINE: CURRENT
STATE AND PROSPECTS OF APPLICATION
Romaniv E.,
PhD in Economics,
professor of the department of accounting, analysis and control
Ivan Franko National University of Lviv
Vasyliuk I.
master
specialty 071 "Accounting and taxation"
Ivan Franko National University of Lviv
DOI: 10.5281/zenodo.10032919
Анотація
В статті висвітлено ключові аспекти цифровізації обліку підприємств в Україні. Визначено основні
фактори, що обумовили теперішнє становище обліку в умовах цифрової економіки, розглянуто якісні ви-
моги до обліку в умовах цифрової трансформації бізнес-процесів. Обґрунтовано, який вплив здійснює
цифровізація на елементи методу бухгалтерського обліку, зокрема можливі економічні ефекти від цього
процесу для українських підприємств. Систематизовано переваги, недоліки, ризики та витрати для
підприємств, зумовлені цифровізацією їх обліку. Виокремлено найбільш потужні сучасні цифрові техно-
логії та узагальнено ефекти від їх впровадження в бухгалтерському обліку підприємств України.
Abstract
The article highlights the key aspects of digitalization of enterprise accounting in Ukraine. The main factors
that determined the current situation of accounting in the conditions of the digital economy were determined, and
the qualitative requirements for accounting in the conditions of the digital transformation of business processes
were considered. The influence of digitalization on the elements of the accounting method is substantiated, in
particular, the possible economic effects of this process for Ukrainian enterprises. The advantages, disadvantages,
risks and costs for enterprises caused by the digitization of their accounting are systematized. The most powerful
modern digital technologies are singled out and the effects of their implementation in the accounting of Ukrainian
enterprises are summarized.
Ключові слова: блокчейн, ефективність, облік, ризик, хмарні обчислення, цифровізація, цифрові тех-
нології, штучний інтелект.
Keywords: blockchain, efficiency, accounting, risk, cloud computing, digitalization, digital technologies,
artificial intelligence.
Актуальність дослідження. Сучасний стан
цифрової трансформації економіки провідних країн
світу визначає і зумовлює гостру необхідність циф-
ровізації економіки України, яка суттєво змінює
спосіб ведення бізнесу та використання інформа-
ційних технологій у різних сферах життя. Зокрема,
це стосується обліку діяльності українських підп-
риємств. Адже цифрова економіка породжує зміни
в практиці ведення обліку, які потребують ви-
вчення та чіткого розуміння.
Зберігаючи свою актуальність і запитуваність
облік, повинен стати важливою і невід’ємною скла-
довою системи отримання, обробки та передачі об-
ліково-аналітичної інформації. В основі цифровіза-
ції обліку підприємств в Україні лежать процеси
швидкого оновлення інформаційних ресурсів, гене-
рації нових знань й активного впровадження інфор-
маційно-комунікаційних технологій.
Аналіз останніх публікацій та досліджень.
Питання трансформації обліку та оподаткування в
умовах цифрової економіки набувають все більшої
актуальності і досліджуються провідними науков-
цями: Р. Бруханським, Н. Голячук, С. Голячуком, Б.
Депутатом, Д. Долбнєвою, Н. Єршовою, В. Мурав-

13. The scientific heritage No 123 (2023) 13
ським, М. Назаренко, М. Палюх, Н. Роговою, Л. Со-
коленко, І. Спільник, І. Шевчук, Н. Шишковою та
іншими.
Та незважаючи на їх вагомий внесок у розви-
ток теоретико-методичних і практичних засад за-
стосування сучасних цифрових технологій при ор-
ганізації і веденні обліку підприємств в Україні, іс-
нує постійна необхідність проведення
комплексного і поглибленого розкриття обраної
теми дослідження, що дозволить визначити сучас-
ний стан і перспективи цифровізації обліку підпри-
ємств в Україні.
Мета дослідження – розкриття сучасного
стану та перспектив впровадження і використання
сучасних цифрових технологій українськими підп-
риємствами при веденні обліку їх діяльності в умо-
вах цифровізації економіки України.
Виклад основного матеріалу. Термін «циф-
рова економіка» з’явився у 1995 році завдяки пуб-
лікації наукової праці Дона Тапскотта «Цифрова
економіка: перспективи та загрози в епоху мереже-
вого Інтелекту» («The Digital Economy: Promise and
Peril In The Age of Networked Intelligence»). На ду-
мку Дона Тапскотта «цифрова економіка» – це та-
кий тип економіки, що характеризується активним
впровадженням та практичним використанням ци-
фрових технологій збору, зберігання, обробки, пе-
ретворення та передачі інформації у всіх сферах
людської діяльності [9].
Цифрова економіка передбачає цифрове пере-
творення усіх сфер життя держави, її громадян і бі-
знес-структур, надаючи їм значний економічний і
соціальний ефекти, що відкривають для них більш
якісні, сучасні та потужні можливості. Вона базу-
ється на цифрових та інформаційно-комунікацій-
них технологіях (великі дані, штучний інтелект,
блокчейн, робототехніка, нейромережі, технології
бездротового зв’язку тощо), а її динамічний розви-
ток і поширення впливають на сучасну економіку,
перетворюючи її з економіки, що споживає ресу-
рси, на економіку, що їх створює.
Цифровізація бізнес-процесів вимагає змін в
організації і веденні обліку підприємств через но-
вовведення економічного, управлінського, інститу-
ційного, організаційного характеру з використан-
ням електронно-цифрових засобів (програм, тех-
ніки і технології).
На рисунку 1 розглянуто основні фактори, що
обумовили теперішнє становище обліку в умовах
цифрової економіки.
Рис. 1. Фактори, які визначили стан обліку підприємств в умовах цифрової економіки
Джерело: узагальнено на основі [8]
Цифрова трансформація обліку підприємств
ґрунтується на сукупності якісних вимог (своєчас-
ність, достатність, доступність і документальна об-
ґрунтованість, достовірність), які в умовах застосу-
вання новітніх цифрових технологій набувають
більш глибшого значення. Характеристика зазначе-
них вимог наведена у таблиці 1.
Фактори впливу на трансформацію обліку в умовах циф-
ровізації
підвищення темпів розвитку
електронного документообороту
виділення інформації у якості
окремого чинника, що впливає
на вартість бізнесу
поява нових об’єктів обліку і
оподаткування (зокрема крипто-
валюти, токенізовані активи
тощо)
зростання частки нефінансової
інформації в обліковій системі
суб’єктів господарювання
зміна фінансової направленості
цільових пріоритетів на
нефінансові
зміна технічно-технологічних
підходів до збору, накопичення,
узагальнення та оброблення
облікової інформації
створення глобального середо-
вища обміну інформацією з по-
силенням вимог до інфор-
маційної безпеки
зміна підходів та облікових ме-
тодик у обліковій практиці

14. 14 The scientific heritage No 123 (2023)
Таблиця 1
Якісні вимоги до обліку в умовах цифрової трансформації бізнес-процесів
№
з/п
Вимога Характеристика
1. своєчасність
миттєва фіксація даних в бухгалтерському обліку, яка забезпечує опера-
тивне прийняття своєчасних управлінських рішень
2. достатність
використання онлайн-платформ, відповідного інструментарію фіксації
даних дозволяє оперативно отримувати достовірні, достатні аналітичні
показники бухгалтерського обліку, які створюють фундаментальний ба-
зис для ідентифікації необхідних контрольних заходів та управлінських
ініціатив
3. доступність
створення можливості керівникам або особам, яких наділено найвищими
повноваженнями, за допомогою онлайн-платформ і відповідних засобів
авторизації через сайт або за допомогою електронних кабінетів, нада-
вати стейкхолдерам інформацію (в т.ч. конфіденційну) про підприємство
4.
документальна обґру-
нтованість та достові-
рність
використання онлайн-платформ, відповідного інструментарію фіксації
інформації забезпечує оперативне акумулювання достовірних масивів
даних та відображення їх в електронних первинних документах, регіст-
рах бухгалтерського обліку
Джерело: складено за даними [6]
Цифрове середовище здійснює комплексний вплив на елементи методу бухгалтерського обліку. У
таблиці 2 узагальнено вплив цифровізації на елементи методу бухгалтерського обліку.
Таблиця 2
Вплив цифровізації на елементи методу бухгалтерського обліку українських підприємств
№
з/п
Елементи методу бухгал-
терського обліку
Характеристика впливу цифровізації
1. документування
- застосування технології безконтактної ідентифікації інформації;
- реалізація регламентованої законодавством можливості уніфікації
форм первинних документів;
- впровадження електронного документообігу;
- документування фізичних і віртуальних серверів;
- документування цифрових активів
2. інвентаризація
- радіочастотна ідентифікація (RFID);
- можливість проведення інвентаризації у віддаленому підрозділі за
допомогою безпровідних сканерів;
- підвищення точності результатів інвентаризації;
- формування порівняльної інвентаризаційної відомості в режимі
реального часу
3. оцінка
- інноваційні методи оцінки цифрових активів;
- методи оцінки інновацій інтелектуального характеру, що капіта-
лізуються;
- створення віртуальних одиниць вартості;
- підвищення точності результатів оцінки
4. калькулювання
- збір облікової інформації про фактичні витрати на виробництво в
режимі реального часу;
- алгоритмізований підхід розподілу витрат та достовірне їх вклю-
чення до визначення собівартості
5. рахунки
- застосування багаторівневої аналітики рахунків бухгалтерського
обліку;
- включення в систему рахунків: рахунків для нефінансової інфор-
мації та для перспективного обліку
6. подвійний запис
- застосування інноваційних методів аналітики;
- зниження ризиків виникнення помилок у кореспонденції рахунків
7. балансове узагальнення
- поява нових видів статей балансу, що пов’язано із появою нових
видів об’єктів обліку (у т.ч. криптовалюта);
- зосередження уваги бухгалтерів на професійних судженнях
8. звітність
- електронне звітування;
- адаптація формування звітності до цифрового середовища;
- розкриття звітної інформації на запити стейкхолдерів;
- інтероперабельність даних;
- складання фінансової звітності у форматі іXBRL відповідно до та-
ксономії МСФЗ
Джерело: [6]

15. The scientific heritage No 123 (2023) 15
Розглянувши вплив цифровізації на елементи
методу бухгалтерського обліку, розуміємо, що ци-
фровізація не трансформує зміст самих методів, а
змінює середовище і практику їх застосування, еле-
менти методу бухгалтерського обліку зберігають
свою актуальність, проте контури їх функціональ-
ної місії значно розширюються.
На сьогодні в Україні майже усі великі та сере-
дні підприємства, і значним чином малі бізнес-
структури, використовують спеціалізоване бухгал-
терське програмне забезпечення для ведення об-
ліку. Найбільш відомими бухгалтерськими
комп’ютерними програмами є: 1С: Бухгалтерія,
BAS Бухгалтерія, MASTER: Бухгалтерія, ДЕБЕТ
Плюс, Облік SaaS, Діловод, ERP-система «IS-PRO»
(для комерційних і бюджетних установ), УБС,
M.E.Doc, CaseWare, YouControl. Зазначені про-
грами відрізняється чітким дотриманням бухгал-
терських регламентів і, відповідно, стандартизова-
них методів формалізації даних.
Завдяки вибору і застосуванню в обліково-ана-
літичній роботі найбільш оптимальних для конкре-
тного підприємства комп’ютерних програм і техно-
логій можна досягти значного економічного ефе-
кту, що проявляється у:
- зниженні втрат на 20-30 % за рахунок наскріз-
ного і вчасного оперативно-виробничого плану-
вання та обліку виробництва;
- зниженні собівартості продукції за рахунок
скорочення цехових і загальногосподарських ви-
трат – на 3-5 %;
- зниженні на 20-25 % рівня складських запасів
і транспортно-заготівельних витрат;
- зниженні на 10-20 % дебіторської заборгова-
ності за рахунок її всебічного та персоніфікованого
контролю;
- скороченні до 30 % витрат на адміністрати-
вно-управлінський апарат;
- підвищенні на 17,5 % продуктивності праці.
Можемо відзначити, що цифровізація обліку
українських підприємств має низку переваг, але од-
ночасно і недоліків, а також несе за собою чимало
витрат, які систематизовано у таблиці 3.
Таблиця 3
Переваги, недоліки та витрати, зумовлені цифровізацією обліку підприємств
Переваги Недоліки Витрати
можливість дистанційної роботи
зміна організації бухгал-
терського обліку під фо-
рму
інвестиції в комп’ютерне обладнання
та програмне забезпечення
автоматизація процесів обліку
заміна капітальних ви-
трат на операційні
оплата послуг дорогих консультантів
на початкових етапах впровадження і
використання сучасного програмного
забезпечення
модернізації облікових процесів
та облікової політики
можливість витоку да-
них (кіберпіратство, ха-
керство), їх втрата
витрати на системи, процеси, обробку
інформації та зміни у звітності
застосування удосконалених ін-
формаційних технологій (у т.ч.
під час обробки первинних доку-
ментів та інформації)
постійне навчання та перекваліфікація
облікових працівників, зростання пот-
реб та / або вимог до облікового персо-
налу зі спеціальними навичками
скорочення документообігу та
інтервалу між отриманням інфо-
рмації та занесенням її до бази
даних
витрати на забезпечення
безпеки, контролю та аудиту фінансо-
вих операцій
швидкий доступ та видача інфор-
мації
зниження ризиків виникнення
помилок в обліку та у процесах
прийняття рішень
автоматичне формування звітів
інтеграція всіх рівнів обліку на
створення єдиної інформаційної
бази
забезпечення ефективного опера-
тивного контролю
зміна організаційної структури та командних ролей бухгал-
терської служби, у тому числі за рахунок скорочення штату
та перегляду функціоналу
Джерело: узагальнено на основі [1; 4; 5; 7]

16. 16 The scientific heritage No 123 (2023)
Як видно з таблиці 3 переваг значно більше,
ніж недоліків, що ще раз підтверджує важливість та
необхідність впровадження цифрових технологій в
методологію і практику ведення обліку українських
підприємств. Хоч і цифровізація зумовлює додат-
кові витрати на ведення їх обліку, але понесені ви-
трати на початкових етапах впровадження й вико-
ристання спеціалізованого бухгалтерського програ-
много забезпечення у подальшому повністю себе
виправдовують і породжують додаткові прибутки
або суттєву економію ресурсів (фінансових, людсь-
ких, матеріальних) для підприємства.
Процес цифровізації обліку супроводжується і
низкою ризиків, які керівники підприємств повинні
обов’язково враховувати. Ризики, зумовлені впро-
вадженням цифрових технологій та їх прояви у
сфері бухгалтерського обліку розглянуті на рису-
нку 2.
Необхідно відзначити, що заходи цифровізації
бухгалтерського обліку українських підприємств
повинні бути інтегровані у структуру стратегічних
і тактичних планів розвитку підприємства загалом.
Завдяки цьому можна
досягнути системності, послідовності, логіч-
ності, узгодженості усіх проведених заходів й уни-
кнути дублювання, суперечливості і фрагментарно-
сті розвитку підприємства та його підсистем.
Для отримання від цифровізації обліку суттє-
вих зрушень необхідно врахувати такі технічні еле-
менти як пристрої доступу, інфраструктура комуні-
кацій, бізнес-відносини, телекомунікаційні інстру-
менти робочого місця (табл. 4).
Ризики, пов’язані із застосуванням
цифрових технологій
- автоматичне перенесення недостовірних
даних внаслідок проблем у роботі фізич-
них пристроїв (збої у роботі датчиків)
Ризики застосування штучного ін-
телекту, роботизації, автоматизації
- витік обліково-аналітичної інформації,
яка є комерційною таємницею;
- скорочення облікового персоналу
Ризики використання технології
блокчейн
- незмінність інформації;
- неможливість виправлення помилок
Ризики, пов’язані з використанням
імпортного програмного забезпе-
чення та мікроелектроніки
- заборона використання бухгалтерського
програмного забезпечення
Ризики, пов’язані із застосуванням
хмарних і розподільних обчислень
- складність контролю за роботою хмар-
ного програмного забезпечення;
- складність в своєчасному запобіганні
збоям
Ризики, пов’язані зі стійкістю ро-
боти Інтернету
- складність введення даних до хмарного
програмного забезпечення;
- несвоєчасна подача звітності
Ризики, пов’язані з підвищенням рі-
вня складності бізнес-моделей і ві-
дсутністю кваліфікованих кадрів
- недостатній рівень знань облікового пер-
соналу в частині роботи з цифровими тех-
нологіями
Рис. 2. Ризики, зумовлені впровадженням цифрових технологій та їх прояви у сфері бухгалтерського об-
ліку
Джерело: складено на основі [10]
Таблиця 4
Елементи цифрового простору бухгалтера
№
з/п
Елемент Характеристика
1. пристрої доступу
інформаційно-комунікаційні пристрої найбільш ефективного спо-
собу отримання інформації про бізнес-процеси підприємства
2.
інфраструктура комуні-
кацій
засоби електронного документообігу;
- електронні засоби комунікації (електронна пошта, телеконференції)
3. бізнес-відносини
інтегрована обробка облікових даних з таким рівнем деталізації та
оперативності, який необхідний для забезпечення інформацією кері-
вників підприємства
4.
телекомунікаційні ін-
струменти робочого мі-
сця
облікові завдання залишаються незмінними при різних обсягах облі-
кових робіт, але перелік виконавців суттєво відрізняється в залежно-
сті від розміру підприємства і, відповідно, обсягу облікової роботи
Джерело: складено автором
Прояви у бухгалтерському обліку
Ризик

17. The scientific heritage No 123 (2023) 17
В той же час перехід обліку в цифрову пло-
щину встановлює нові вимоги до бухгалтера: він
повинен володіти відповідними цифровими компе-
тенціями, які тісно пов’язані з інформаційною гра-
мотністю, комунікацією та взаємодією з викорис-
танням програмного забезпечення і мережевих тех-
нологій, цифровим контентом, інформаційною
безпекою, вирішенням технічних проблем тощо. На
основі цього формується цифрова компетентність
бухгалтера.
В найближчій перспективі, вважаємо, що ши-
рокі можливості для українських підприємств від
цифровізації обліку будуть забезпеченні при умові
об’єднання нових концепцій обробки та передачі
інформації: штучного інтелекту, хмарних обчис-
лень, блокчейну. Дослідивши і оцінивши характе-
ристики кожної цифрової технології для бухгалтер-
ського обліку, у таблиці 5 узагальнені ефекти від їх
впровадження на підприємствах України.
Таким чином, за результатами проведеного до-
слідження бачимо, що трансформація обліку на під-
приємствах в Україні відповідно до нових потреб
епохи загальної цифровізації є необхідним етапом
в їх розвитку. Впровадження цифрових технологій
у процеси обліку українських підприємств суттєво
змінює як теорію, так і практику обліку.
На сьогодні використання спеціалізованого
бухгалтерського програмного забезпечення для ве-
дення обліку є необхідною передумовою раціона-
льного використання усіх наявних на підприємстві
ресурсів, досягнення значних успіхів у процесі гос-
подарювання та прийняття ефективних своєчасних
управлінських рішень як на рівні окремих суб’єктів
господарювання, так і держави загалом.
Таблиця 5
Сучасні цифрові технології та очікувані ефекти від їх впровадження в бухгалтерському обліку підпри-
ємств України
Цифрова
технологія
Завдання Очікуваний ефект
Штучний
інтелект
Автоматизація
рутинних,
повторюваних і
структурованих
завдань
− підвищення ефективності автоматизації за рахунок
удосконалення кодування облікових записів, підвищення
точності;
− управління кредиторською і дебіторською заборгованістю;
− управління витратами;
− виявлення потенційних проблем в управління грошовими
потоками, розриву між доходами та витратами, сплати ПДВ;
− підвищення якості звітності для стратегічного управління;
− підвищення якості інвентаризації;
− підвищення точності та ефективності аудиту;
− нестандартні і неструктуровані завдання;
− побудова прогностичних моделей для прогнозування доходів і
грошових потоків;
− управління закупівлями у безпаперовому форматі, аналізу
неструктурованих даних змін цін постачальників;
− виявлення та прогнозування шахрайських схем;
− покращення доступу та аналізу неструктурованих даних з
різноманітних джерел;
− забезпечення безпеки, масштабування, доступу, резервного
копіювання і контролю;
− автоматичне виправляти помилки в звітах, ефективний
контроль;
− забезпечення гнучкості і масштабованості на рівні ресурсів і
користувачів;
− забезпечення надійного автоматичного резервного копіювання
даних;
− доступ у будь який час і в будь якому місці до даних і звітів;
− безперервність безпеки та цілісності даних за рахунок
шифрування, багатофакторної аутентифікації
Blockchain
Нестандартні і
неструктуровані
завдання
Хмарні
технології
Забезпечення
безпеки,
масштабування,
доступу,
резервного
копіювання і
контролю
Джерело: узагальнено автором на основі [1; 2; 4; 8; 11]

18. 18 The scientific heritage No 123 (2023)
Для підприємств цифровізація обліку має ни-
зку переваг, певні недоліки і ризики, а також несе
за собою чимало витрат, які у подальшому повні-
стю себе виправдовують і породжують для підпри-
ємства додаткові прибутки або суттєву економію
фінансових, людських і матеріальних ресурсів.
Найближчими роками бухгалтерську сферу че-
кають величезні зміни, каталізаторами яких висту-
пають технології blockchain та штучного інтелекту,
хмарні технології. Модернізація бухгалтерського
обліку українських підприємств завдяки цифровим
технологіям дозволить зробити процес його ве-
дення більш ефективним та якісним, а також прос-
тішим та дешевшим.
Список літератури
1. Бруханський Р., Спільник І. Цифровий
облік: поняття, витоки та актуальний дискурс. Ін-
ститут бухгалтерського обліку, контроль та аналіз в
умовах глобалізації. 2020. Вип. 3-4. С. 7-20.
2. Голячук Н.В., Голячук С.Є. Переваги та
недоліки застосування хмарних технологій в
обліку. Економічні науки. 2015. № 12. С. 80-86.
3. Долбнєва Д.В., Сподарик Т.І. Сучасний стан
та перспективи використання комп’ютерних техно-
логій в обліково-аналітичній роботі вітчизняних
підприємств Облік і фінанси. 2020. № 3 (89). С. 22-
29.
4. Єршова Н. Розвиток бухгалтерського обліку
в умовах переходу до цифрової економіки. Вісник
Національного технічного університету «Харківсь-
кий політехнічний інститут» (економічні науки).
2020. № 2. С. 75-80.
5. Муравський В.В. Комп’ютерно-ко-
мунікаційна форма обліку : монографія. Тернопіль
: ТНЕУ, 2018. 486 с.
6. Назаренко М.І., Соколенко Л.Ф. Циф-
ровізація як вектор модернізації системи бухгалтер-
ського обліку. Бухгалтерський облік як наука : від
основ до наукової картини світу : колективна моно-
графія. Київ : «Центр учбової літератури», 2021.С.
196-208.
7. Рогова Н. Трансформація політики, інстру-
ментів і технологій обліку та оподаткування в умо-
вах цифрової економіки. Фінансовий простір. 2020.
№ 2(38). С. 103-116.
8. Спільник І., Палюх М. Бухгалтерський облік
в умовах цифрової економіки. Інститут бухгалтер-
ського обліку, контроль та аналіз в умовах гло-
балізації. 2019. Вип. 1-2. С. 83-96.
9. Tapscott D. The Digital Economy: Promise and
Peril In The Age of Networked Intelligence, 1995.
342с.
10. Шевчук І.Б., Депутат Б.Я., Тарасенко О.Є.
Цифровізація та її вплив на економіку України: пе-
реваги, виклики, загрози й ризики. Причорно-
морські економічні студії. 2019. Випуск 47-2. С.
173-177.
11. Шишкова Н.Л. Перспективи ІТ-
модернізації бухгалтерського обліку: актуалізація
теорії і практики. Економічний вісник. 2019. № 3.
С. 146-159.

19. The scientific heritage No 123 (2023) 19
HISTORICAL AND ARCHEOLOGICAL SCIENCES
ВПРОВАДЖЕННЯ КОММУНІКАЦІЙНИХ ІННОВАЦІЙ – НЕВІДЄМНА СКЛАДОВА
СУЧАСНОГО МУЗЕЙНИЦТВА
Виздрик В.,
доктор історичних наук, професор,
професор кафедри гуманітарних наук
Національної академії сухопутних військ
імені гетьмана Петра Сагайдачного,
Львів, Україна
ORCID: 0000-0001-5427-5825
Мельник О.
Кандидат економічних наук, доцент,
доцент кафедри гуманітарних наук
Національної академії сухопутних військ
імені гетьмана Петра Сагайдачного,
Львів, Україна
ORCID: 0000-0003-3497-4148
IMPLEMENTATION OF COMMUNICATION INNOVATIONS IS AN INTEGRAL COMPONENT OF
MODERN MUSEUM WORK
Vyzdryk V.,
Doctor of Sciences in History, Professor,
Professor of the Department of Humanities
Тhe Hetman Petro Sahaidachnyi
National Army Academy,
Lviv, Ukraine
ORCID: 0000-0001-5427-5825
Melnyk O.
Candidate of economic sciences, associate professor
Associate Professor of the Department of Humanities
Тhe Hetman Petro Sahaidachnyi
National Army Academy,
Lviv, Ukraine
ORCID: 0000-0003-3497-4148
DOI: 10.5281/zenodo.10032923
Анотація
Важливою ланкою серед інституцій, які працюють з національною пам’яттю, національною ідентич-
ністю, відіграють різнопланову роль у національно-патріотичному вихованні молоді є музеї.
Тенденцiї рoзвитку сoцioкультурнoї сфери свiдчать прo шляхи ефективнoї кoмунiкацiї сучасних му-
зеїв, бiблioтек, театрiв із суспільством, пoшукoве коло oкреслюється рiзнoманiтними технoлoгiями паблiк
рiлейшнз, щo дoвели свoю ефективнiсть i в iнших сферах сoцiальнoгo життя, а такoж стали атрибутoм
пoвсякденнoї дiяльнoстi закладiв культури в сучасних світових реаліях.
Abstract
Museums are an important link among institutions that work with national memory, national identity, and
play a multifaceted role in the national-patriotic education of young people.
The development trends of the socio-cultural sphere testify to the ways of effective communication of modern
museums, libraries, theaters with society, the search circle is outlined by various technologies of public relations,
which have proven their effectiveness in other spheres of social life, and also became an attribute of the everyday
activities of cultural institutions in modern world realities.
Ключові слова: музейний простір, музейна справа, експозиція, музейництво, національно-патріо-
тичне виховання, комунікаційні іновації.
Keywords: museum space, museum affairs, exposition, museology, national-patriotic education, communi-
cation innovations.
На Захoдi технoлoгiї паблiк рiлейшнз рoзгляда-
ються як iнструмент кoмерцiалiзацiї дiяльнoстi за-
кладiв культури, «в Українi oрганiзацiї сoцioкуль-
турнoї сфери все ще oрiєнтуються на пiдтримку
держави, а паблiк рiлейшнз сприймається лише як
дoпoмiжний засiб iнфoрмування грoмадськoстi прo
власну дiяльнiсть» [1, с. 214]. Вiдпoвiднo,
прoблемoю є вiдсутнiсть стратегiчнoгo бачення