インディーアーティストの“複業”としての作曲家とコーライティング活用法
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2020年9月25日に行ったオンライントークイベントの資料です https://peatix.com/event/1576611
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インディーアーティストの“複業”としての作曲家とコーライティング活用法
- 2. REGULATION 今日のZOOMイベントの基本ルール ▸ 登壇者以外は、普段はミュートにしておいてください。可能な 方はビデオはオンにしてもらえると登壇者が話しやすいです。 ▸ チャット欄に、随時テキストで質問や感想など書いてくださ い。ホストが適宜拾います。 ▸ 時間を決めて、参加者からの質問や発言を募りますので、その 際に、積極的に発言ください。 ▸ イベント中も事後もtwitter等で発言する時は＃コーライト付で お願いします。気づきや発見とかあったら是非ツイートしてく ださい！ ハッシュタグは＃コーライト
- 3. OVERVIEW インディーアーティストの“複業”としての作曲家とコーライティング活用法 ▸ 欧米では一般的な作曲法であるクリエイターが対等に行う 共同創作「コーライティング」が日本でも一般的に広まっ てきました。インディーズアーティストにとって、仕事とし て作曲家活動を行うことには、どのような価値と可能性が あるのでしょうか？ ▸ 日本におけるコーライティングムーブメントを提案、牽引し てきた二人の音楽プロデューサーとコーライティングを活 用して充実した音楽活動を行っているCo-Writing Farmのメ ンバー達とインディーズアーティストの活動状況に詳しい海 保けんたろーという豪華なメンバーで、本音トークする貴 重なイベントです。 ▸ コロナ禍でライブ活動が制限されている今は、コーライ ティングによる作曲家デビューにトライするチャンスかも 知れません。そのためのTipsを得る機会としてご活用下さ い。 ▸ ホスト：山口哲一 （音楽プロデューサー/「山口ゼミ」主宰） ▸ スピーカー： 海保けんたろー （ミュージシャン/株式会社ワールドスケープ代表取締役） ▸ 伊藤涼 （プロデューサー/株式会社マゴノダイマデ・プロダクショ ン) ▸ Kaz Kuwamura （作曲家/大学講師/Co-Writing Farm所属） ▸ 伽羅奢 （作曲家/アーティスト/Co-Writing Farm所属） ▸ 小木岳司 （作曲家/ギタリスト/Co-Writing Farm所属） ▸ 澤田達成 （作曲家/シンガー/Co-Writing Farm所属） ▸ 深谷天佑 （作曲家/アーティスト/Co-Writing Farm所属）
- 4. AGENDA 本日のAGENDA ▸ スピーカー紹介 ▸ コーライティングとは？ ▸ コンペとは？ ▸ インディーズアーティストのためのコーライティング活用法 ▸ シンガーソングライターの場合 ▸ バンドミュージシャンの場合 ▸ トラックメイカー/DJの場合 ▸ ラッパーの場合 ▸ アーティスト活動とソングライター活動、両立の方法は？ ▸ 著作権や権利関係で気になること、気をつけたいこと ▸ 海外インディアーティスト活動事情 ▸ 質問コーナー ▸ プロ作曲家育成「山口ゼミ」とは？
- 5. 山口 哲一 / Norikazu Yamaguchi 音楽プロデューサー / エンターテック・エバンジェリスト (株)バグ・コーポレーション代表取締役 / StudioENTRE(株) 代表取締役 「デジタルコンテンツ白書」(経済産業省監修）編集委員/ /「CiP協議会」フェロー 経済産業省「ブロックチェーン技術を活用検討会」委員 大阪音楽大学「ミュージックビジネス学科」特任教授 / iU客員教授 国際基督教大(ICU)高校卒。早稲田大学 在学中から音楽のプロデュースに関わり、中退。1989年、株式会社バ グ・コーポレーションを設立。「SION」「村上"ポンタ"秀一」「佐山雅弘」「村田陽一」「こだまさおり」など 実力派アーティストのマネージメントを行う。プロデューサーとして「東京エスムジカ」「ピストルバルブ」 「Sweet Vacation」など の個性的なアーティストをデビューさせた。 時代の変化に鋭敏に対応し、音楽ビジネスとITに関する実践的活動行い、2010年頃から著作活動を始める。国内 外の音楽ビジネス状況の知見を活かし、エンターテイメントとテクノロジーの関係について提言を続けている。 『新時代ミュージックビジネス最終講義』ほか著書多数。 メディアアート作品のクリエティブプロデューサーとして「SHOSA/所作 ∼a rebirth of human body ∼」で、 Asia Digital Art Award 2017のインタラクティブ部門で優秀賞を受賞した。 デジタル時代に対応した人材育成にも積極的に取り組んでいる。2013年からプロ作曲家育成セミナー「山口ゼ ミ」は、卒業生によるクリエイター集団「Co-Writing Farm」が生まれ、数々の楽曲を世に送り出している。安室 奈美恵『In Two』がNexTone Award2019でGold賞を受賞するなど、共創(Co-Write)の活用で目覚ましい成果を上 げている。 2014年からは新時代の音楽ビジネスを担う人材のために「ニューミドルマン養成講座」を行い、現在も「ニュ ーミドルマンコミュニティ」として活動が続いている。エンターテインメントをによる起業家支援のための 「START ME UP AWARDS」を実行委員長となって立ち上げた。 2020年8月エンターテック分野の起業家育成と新事業創出を行うStudioENTREを設立し、代表取締役に就任。 mixエンタメファンドへのソーシングも行うと発表、注目を集めた。
- 7. 伊藤涼（いとう・りょう） ▸ 音楽プロデューサー、コーライトソングライター。 2001年バークリー音楽大学を卒業。帰国後ジャニーズ・エンタテイメ ントに入社。近藤真彦、少年隊やKinKi Kidsのディレクターを経て、 2004年メジャーデビューしたNEWSのプロデューサーになり、レーベ ルA&Rとして数々のヒット曲をプロデュース。代表作「青春アミー ゴ」は、2005年のオリコン年間一位のダブルミリオンとなる。退社後 フリーランスの音楽プロデューサーとして活動。 ▸ ソングライターとして、乃木坂46「走れ！Bicycle」AKB48「ここにい たこと」安室奈美恵「Hope」などの作品がある。 ▸ 海外作家と日本人作家のコーライティングを広めた経験を敷衍し、日 本におけるコーライティングムーブメントの仕掛け人となった。日本 のマックス・マーティンとも称される ▸ 著書に『作詞力 ウケル・イケテル・カシカケル』(リットーミュージッ ク)、山口哲一との共著に『最先端の作曲法 コーライティングの教科 書』(リットーミュージック)『とびきり愛される女性になる∼恋愛ソ ングから学ぶ魔法のフレーズ』（ローソンHMV）がある。 山口ゼミ副塾長。リリックラボ主宰。 PROFILE
- 10. KAZ Singer / Song Writer / Artist (GI- ON) / 上智大学 立教大学 兼任講師 （英語） “Love is Everything”でNHK WORLD J-MELO Award(3位) 受賞。 代表作：「三輪車に乗りたい」けや き坂46、「Call Me Sick」伶（映画 “小説の神様” 主題歌）etc KAZ KUWAMURA（作曲家/大学講師/CO-WRITING FARM所属）
- 11. GARATIA 伽羅奢（作曲家/アーティスト/CO-WRITING FARM所属） ▸ 2016年4月に動画配信サイト （SHOWROOM）にて活動開始。 配信サイト内外のイベントやオー ディションに積極的に参加・受賞す る中で 作家活動にも関心を持ち、 2018年4月より作家活動を並行して 開始。 ▸ 主な提供曲（いずれも共作） ▸ 早見沙織「Statice」 ▸ Girls2「恋するカモ」 ▸ 井口裕香「革命前夜」 ▸ Faky「LastPetal」など
- 12. OGI 小木岳司（作曲家/ギタリスト/CO-WRITING FARM所属） ▸ 1989年11月24日生まれ。静岡県浜松市出身。 ▸ 4歳からピアノ、15歳からギターを始める。 ▸ 生楽器の艶やかさを活かしたトラックメイクを得意とし、アーティストへの楽曲 提供、ライブサポート、ジャズバーやクラブでのギター演奏を主軸に活動。 スウェーデンや台北でのSong writing sessionにも参加する等、活躍の場を広げ る。 ▸ 足立佳奈「朝になったら削除します」作詞作曲(共作)・編曲・ギター ▸ 足立佳奈「ホントのコト」作詞作曲(共作)・編曲・ギター・ベース ▸ OH MY GIRL「Tear Rain」作詞作曲(共作)・ギター ▸ Ms.OOJA「つぐない(cover)」編曲・ギター・ベース ▸ Luno「みずいろの恋」(Twitterドラマ「みずいろの恋」主題歌)編曲・ギター・ ベース ▸ 22/7「僕らの環境」アコースティックギター ▸ suna「36°Cのロマンス」編曲・ギター ▸ 遊助「パイナップル」作詞作曲（共作）・ギター ▸ ClariS「Summer Delay」ギター
- 13. TASSEI 澤田達成（作曲家/シンガー/CO-WRITING FARM所属） ▸ シンガーソングライター兼作曲家。 アコースティックなサウン ドを得意とする。 作曲家としてコンペに参加しながら、 YouTubeにオリジナル曲やカバー曲を上げて活動中。 ▸ 「当たり前なんかない」神谷浩史 作曲 (6th Sg 「神様コネク ション」収録 ) ▸ 「撹乱ロマンチスト」 伊達政宗(CV梅原裕一郎) 作曲 (「戦刻ナ イトブラッド」キャラクターソング) ▸ 「本当は怖い桜の話」 STARMARIE 作曲・編曲 (5th Al 「FANTASY WORLD」収録) ▸ 「ヘタレ」 クラスメート 作曲・編曲 ▸ 「ジプソフィラ」 松岡侑李 作曲
- 14. TENYU 深谷天佑（作曲家/アーティスト/CO-WRITING FARM所属） ▸ シンガー、ソングライター、トラックメイカーとして活動。 ▸ 国内外の様々なアーティストに楽曲を提供している。 ▸ MIC「Aurora」作曲編曲 ▸ ENJU,MIC「SHOWTIME」作曲 ▸ MaxViana「Cada um na Sua Direcao」作曲編曲 ▸ 般若「黙ってやれ」編曲 ▸ “E”qual,May J.「My Fair Lady」編曲 ▸ 遊助「bay side」、「Why」作曲編曲 ▸ Yup’in「But not 4 me」編曲 ▸ 遥海「Don’t You Worry」編曲 ▸ インス「You Don’t Know Me」作詞作曲編曲 ▸ イ･ジョンヒョン「Starry Places」編曲
- 15. WHAT’S CWF? CO-WRITING FARMとは？ ▸ Co-Writing Farmは、2013年9月設立の、コーライティングスタイルを得意とする 音楽クリエイターチームであり、コミュニティ。これから日本のコーライティン グ・ムーブメントの中核を担うクリエイター達が、グローバルな視野でハイクオリ ティーなJ-POPを創るVisionを持って活動中。 2019年6月にエージェント機能部分 を法人化して株式会社CWFを設立。 ▸ 山口哲一、Ryo Ito による作家を養成する「山口ゼミ」のOB,OGでプロレベルとい う認定を受けた作家が在籍している。 ▸ 主な作品：安室奈美恵「Hope」（ワンピース主題歌）、井上苑子「テレパシー」、 22/7「風は吹いてるか？」、遊助「Why」、OH MY GIRL「Eternally」、=LOVE 「ズルいよ ズルいね」、フェアリーズ「ALIVE」、けやき坂46「三輪車に乗りた い」、J☆Dee’Z「代わりにこの唄を、」ClariS「Butterfly Regret」、miracle² from ミラクルちゅーんず！「Catch Me!」、MISIA「白い季節」等々多数
- 16. SEMINOR コーライティングとは？ ▸ 一人一人の強みを活かして、ケミスト リー（化学反応）を起こし効率よく、ク オリティの高い楽曲を作る ▸ 結果に結びつく作曲法です。 ▸ 実際、欧米のプロ作曲家で、一人で完結 するケースは非常に少ないのが実情。 コーライティングを見つけると外国人作 曲家との共作も可能になります。
- 19. SEMINOR コーライティングの進め方 ▸ １）ターゲットを定める（そしてconceptは？） ▸ ２）リファレンスを選び、共有する ▸ ３）役割分担と、進め方を決める ▸ ４）役割外の部分にも意見を言いながら、CWSでコミュニ ケーションしていく。時には試行錯誤、やり直しも厭わな い。簡単に妥協しない。 ▸ ５）楽曲デモの完成 提出 ※１曲ごとに解散、必要なら再結成するバンド/ユニットみたいな創作法
- 20. DEFINITION コンペとは？ ▸ 自作自演以外のアーティストが良い楽曲を集めるためにつくられた仕組み ▸ 数百以上のデモが作家事務所などを経由して大量に集められる。（それを聴 くディレクターの気持を推察する） ▸ 新人作家にとっては、実績のある作曲家と、おおむね同じ土俵で勝負でき る、チャンスを得る機会 ▸ タイアップへの対応など、誰が聴いても完成形が想像できる、クオリティの 高いデモが求められるようになっている ▸ 海外作曲家のトラッククオリティに負けないレベルが必要 ▸ 近年は大型コンペの弊害、A&R疲弊の様子があり、曲がり角を迎えている。
- 21. RULES コンペ参加の守るべき掟 ▸ アーティストが情報解禁をコントロールしたい情報が含まれるコ ンペ情報は家族にも漏らさない。BLOGやTWITTERはもってのほ か。 ▸ 複数コンペに出さない：しっかり返却確認して、ストックにして 管理する ▸ 未発表曲を提出する：SNS、動画サイトなどへのアップも原則NG と考える ▸ 音楽業界という”村”の掟を理解、受け入れている人が参加してい るという暗黙の了解がある
- 22. POWERSHIFT デモ作成の時に目指すこと ▸ 楽曲制作のイニシアティブは作曲家（クリエイター）側に 移ってきている。A&Rは、そのままタイアップ先に提出でき る完成度のデモを求めている状況をチャンスと捉えよう ▸ 作曲（メロディ）だけではなく、作詞も編曲も勝ち取ろう。 印税も増えるし、編曲料は数ヶ月以内に入金される ▸ 編曲は印税ではなく、ギャラとして払われる。トラックメイ カーは、そのままパラデータ納品を求められるデモを目指 そう ▸ そのための方法論としてコーライティングを活用しよう！
- 23. PROPOSAL 提案型デモ制作とは？ ▸ コンペを待つのではなく、こちらからアーティストを選んでデモを作り、 A&Rに売り込む方法 ▸ 欧米では主流（現在ではアーティストがコライトに参加するやり方に移り つつある） ▸ CWFでは、井上苑子、安室奈美恵など、大きな成果を挙げている。日本で も主流になりそうな予感 ▸ 大型コンペの弊害とA&Rの疲弊を克服 ▸ 自分たちのペースできちんとしたデモが作れるのもメリット
- 25. MERITS インディペンデントアーティストにとってのメリットは？ ▸ 創作プロセスで音楽家として成長する経験ができる。スキルが 上がる ▸ コーライティング活動で、プロも含めた作曲家達のネットワー クが広がっていく ▸ コンペのキープなどを通じて、音楽業界関係者とコンタクトが できる（アーティストとしてのキャリアアップのチャンスがあ る） ▸ 採用され、ヒットすると印税収入が手に入る ▸ ヒット曲が出ると、アーティストとしてのブランドが上がる
- 26. SINGERSONGWRITERS シンガーソングライターの場合 ▸ トップライナー（メロディをつくる人）として貢献する ▸ 歌詞で貢献する：ターゲットに対して適切なコンセプトを提 示する ▸ 仮歌で貢献する：ボーカル録音とエディットの技を身につけ る ▸ トラックメイカーの人脈を増やしていく
- 27. BANDMAN バンドミュージシャンの場合 ▸ 楽器演奏のスキルを活かす：打ち込み全盛だからこその、デ モテープに輝きを加える役割 ▸ バンド的なコミュニケーション力で、チームの士気を高め る。 ▸ コーライティング経験を経て、自分のできることを増やして いく。ボーカルエディット、アレンジ、ミックス等々
- 28. TRACKMAKER トラックメイカー/DJの場合 ▸ ともかくイケてる、時代感のあるトラックを提示し続ける ▸ ミックスの力量を上げる ▸ 報酬を得て、音楽だけで生活するのは一番早い。音源や機材 には投資を惜しまない。 ▸ コミュニケーション能力を高める
- 31. CAUTIONS 著作権や権利関係で気になること、気をつけたいこと ▸ コンペ情報を漏らさない。SNSに投稿しない！ ▸ セルフカバーでも人前での発表は慎重に。コンペ参加曲は「未発表楽 曲」が前提の場合が多い。リリース後のセルフカバーもアーティスト側 の了解をもらうのが日本の業界慣習（著作権ルールとしてはカバー自由 だけど） ▸ コーライトで創った作品は、どのようなプロセスであろうと、自分だ けではなく「みんなの楽曲」という認識を持つ ▸ ストレス無く続けるためには、職業作家の慣習、マナーを知っておく ▸ 一度のピッチングで駄目でも諦めずに、ストック管理して、何度もコン ペに提出していく
- 34. 「プロ作曲家養成講座∼山口ゼミ∼」オンライン説明会 2020年10月10日 ▸ 2020年10月10日（土）13：00∼14：00 申し込みいただいた方に後日、Zoomアドレスをお送りします。
- 35. WHAT’S YAMASEMI? プロ作曲家育成「山口ゼミ」とは？ ▸ 2013 年 1 月に開講したプロ作曲家を育成する「山口ゼミ」。 長年のアーティストマネージメン トの経験を礎に、音楽プロデューサー山口哲一が「業界標準・完全プロ仕様」というテーマで始 めた、少数精鋭のセミナーです。 ▸ COVID-19による自粛要請を踏まえて、完全オンライン講座にしました。もともと、山口ゼミは クレオフーガと共同開発のコミュニケーションツール「Co-Writing Studio」を活用してオンライ ンも積極的に取り入れていましたが、同時に、ゲスト講師との懇親会や他期受講生との交流など も重視してました。今回はオンラインでの懇親会なども積極的に行います。講座全体を通じて ▸ 音楽業界でプロとしてやっていくために何が必要なのか? ▸ コンペはとういう成り立ちで、どうすれば勝てるようになるのか? ▸ 一流のサウンドプロデューサーはどういう考え方をしているのか? ▸ を、肌で感じることができるセミナーです。のべの受講生は400人超。これまで、たくさんのプ ロ作曲家を輩出しています。