SlideShare a Scribd company logo
1 of 6
áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄáƒ˜ და მისი წარმომადგენლები
მარიამ ჭედია
მეáƒȘნიერებათა და ჼელოვნების áƒ€áƒáƒ™áƒŁáƒšáƒąáƒ”áƒąáƒ˜
ბაკალავრიაჱი, II კურსი
სამეáƒȘნიერო áƒźáƒ”áƒšáƒ›áƒ«áƒŠáƒ•áƒáƒœáƒ”áƒšáƒ˜: ჼათუნა ჼაბულიანი
ილიას áƒĄáƒáƒźáƒ”áƒšáƒ›áƒŹáƒ˜áƒ€áƒ უნივერსიჱეჱი
თბილისი, 2016
áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄáƒ˜ და მისი წარმომადგენლები
აჩსანიჹნავია, რომ áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄáƒĄ,
áƒ›áƒĄáƒáƒ€áƒšáƒ˜áƒáƒĄ მასჹჱაბით,
áƒ—áƒáƒ•áƒ˜áƒĄáƒŁáƒ€áƒšáƒáƒ“ ორგანიზებული
áƒŻáƒ’áƒŁáƒ€áƒ˜áƒĄ მჼაჱვრები
ჹეადგენდნენ. თუმáƒȘა, áƒ€áƒ”áƒĄáƒ•áƒ”áƒ‘áƒ˜
განსაკუთრებით ნიუ იორკჹი
გაიდგა. გასათვალისიწნებელია,
რომ áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄáƒ˜áƒĄ ერთ-ერთ დამაარსებლად და, ამასთან, ორგანიზაჱორად
ლიჱვაჹი დაბადებული, ამერიკელი მჼაჱვარი, ჯორჯ მაკინასი მიიჩნევა,
რომელმაáƒȘ მიმდევრობა ამგვარად დააჼასიათა : Fluxus as, "a fusion of Spike
Jones, gags, games, Vaudeville, Cage and Duchamp."
ამასგარდა, ჯორჯ მაკინსი international community of artists-ის
დამაარსებელი, რომელიáƒȘ აერთიანებდა მჼაჱვრებს, áƒáƒ áƒ„áƒ˜áƒąáƒ”áƒ„áƒąáƒáƒ áƒ”áƒ‘áƒĄ,
კომპოზიჱორებსა და დიზაინერებს, ყველაზე áƒȘნობილი ჹემსრულებელი
და ორგანიზაჱორი იყო.
áƒ€áƒŁáƒąáƒŁáƒ áƒ˜áƒĄáƒąáƒ”áƒ‘áƒ˜áƒĄáƒ და დადაისჱების მსგავსად áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄáƒ”áƒšáƒ”áƒ‘áƒ˜
მუზეუმების áƒŁáƒ€áƒšáƒ”áƒ‘áƒáƒ›áƒáƒĄáƒ˜áƒšáƒ”áƒ‘áƒáƒĄ არ აჩიარებნენ, რათა ჼელოვნების
ჩირებულება დაედგინათ, არáƒȘ იმას ეთანჼმებოდნენ, რომ მჼოლოდ ერთი
განათლებული პიროვნება უნდა ყოჀილიყო, რომელიáƒȘ ნაჼავდა,
ა჊იჄვამდა და áƒšáƒ”áƒáƒ€áƒáƒĄáƒ”áƒ‘áƒ“áƒ ჼელოვნების ნიმუჹს. áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄáƒĄ არა მარჱო
ჼელოვნების ჼელმისაწვდომობა სურდა Ⴠართო მასებისთვის, არამედ
სურდათ ყველა დროის ნამუჹევრის წარმოება. áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄáƒ˜áƒĄ განსაზჩვრა
ჼჹირ ჹემთჼვევაჹი რთულია, ვინაიდან უამრავი მისი მიმდევარი
აჩნიჹნავს, რომ აჄჹი, რომელიáƒȘ áƒ›áƒáƒ«áƒ áƒáƒáƒ‘áƒáƒĄ განსაზჩვრავს ზედმეჱად
ჹეზჩუდულია.
წინა მიმდევრობებისგან
განსჼავევბით, áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄáƒ˜
არა მჼოლოდ ჼელოვნების,
არამედ áƒ›áƒĄáƒáƒ€áƒšáƒ˜áƒ ისჱორიის
ჹეáƒȘვლას áƒȘდილობდა. მისი
áƒ€áƒŁáƒœáƒ“áƒáƒ›áƒ”áƒœáƒąáƒŁáƒ áƒ˜ მიზანი
ჼელოვნებიდა და áƒȘჼოვრების საზჩვრების განადგურება, გაჄრობა იყო.
ამასგარდა, ჯორჯ მაკინასს სურდა, რომ სამყარო ბურჟუაზიური
áƒáƒ•áƒáƒ“áƒ›áƒ§áƒáƒ€áƒáƒ‘áƒ˜áƒĄáƒ’áƒáƒœ გაწმენდილიყო"purge the world of bourgeoisie sickness...."
. მან განაáƒȘჼადა, რომ áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄáƒ˜ "anti-art"-იქ áƒ”áƒ„áƒ•áƒ˜áƒ•áƒáƒšáƒ”áƒœáƒąáƒŁáƒ áƒ˜ áƒȘნება იყო,
რათა ჼაზი გაესვა რევოლუáƒȘიურ აზროვნებაზე, რომელიáƒȘ ჼელოვნების
áƒžáƒ áƒáƒ„áƒąáƒ˜áƒ™áƒáƒĄáƒ და პროáƒȘესებთან პირდაპირ კავჹირჹი იყო.
ამასგარდა, áƒȘენჱრალური áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄáƒ˜áƒĄ დანიჹულება იმიჱირებული
ელიჱარული სამყარო ე.჏ „მაჩალი ჼელოვნებისგან“ áƒ’áƒáƒ—áƒáƒ•áƒ˜áƒĄáƒŁáƒ€áƒšáƒ”áƒ‘áƒ იყო.
მსგავსი პროáƒȘესი ჼელვნების ჼელიმსაწვრომობას áƒŁáƒ–áƒ áƒŁáƒœáƒ•áƒ”áƒšáƒ§áƒáƒ€áƒ“áƒ.
áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄáƒ˜áƒĄ მიმდევარი ჼელოვანი თამამად გამოიყენებდა იუმორს
თავისი განზრაჼვის გამოსაჼაჱავად. აჩსანიჹნავია, რომ მიმდევრობა ერთ-
ერთი იმ მáƒȘირეთთაგანი მოძრაობა იყო, რომელიáƒȘ მსგავსი გზის
გამოყენებით áƒȘდილობდა, თავისი განზრაჼვის აჩსრულებას.
áƒ€áƒšáƒŁáƒĄáƒ„áƒŁáƒĄáƒ˜áƒĄ ჼელოვნებაჹი áƒ©áƒáƒ áƒ—áƒŁáƒšáƒ˜áƒ მაყურებელიáƒȘ, რათა ნაწილის
საბოლოოს ჹედეგის ელემენჱი განსაზჩვრო. áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄáƒ˜áƒĄ სამჼაჱრვო
ისჱორიის განმავლობაჹი ყველაზე დიდი გავლენა ამერიკლემა
კომპოზიჱორმა და კონáƒȘეპჱუალურმა ჼელოვანმა ჯონ კეიჯმა მოაჼდინა,
რომლის მთავარი იდელოგიური მიზანი მუჹაობის პროáƒȘესი გაჼლდათ და
არა თავად დასრულებული ნამუჹევარი.
ჯონ კეიჯი (ინგლ. John Milton Cage, Jr., áƒȘნობილი როგორáƒȘ John Cage; დ. 5
áƒĄáƒ”áƒ„áƒąáƒ”áƒ›áƒ‘áƒ”áƒ áƒ˜, 1912 — გ. 12 აგვისჱო, 1992) — ამერიკელი კომპოზიჱორი,
პოეჱი, áƒ€áƒ˜áƒšáƒáƒĄáƒáƒ€áƒáƒĄáƒ˜, მუსიკის თეორისჱი, მოყვარული მიკოლოგისჱი
და არჱისჱი ჹოჱლანდიური წარმოჹობისა. ის იყო ერთ-ერთი პირველი
კომპოზიჱორი/მუსიკოსი, რომელმაáƒȘ წარმოადგინა აჼალი და
განსჼვავებული სჱილის მუსიკა Ⴠართო საზოგადოებაჹი. მისი
ლემოჄმედება უმეჱესად ავანგარდი და áƒ”áƒšáƒ”áƒ„áƒąáƒ áƒáƒœáƒŁáƒšáƒ˜ მუსიკაა. მისი
გაჼმაურებული Ⴤმნილებაა 4'33", რომელმაáƒȘ კიდევ ერთჼელ წამოჭრა
მუსიკის დეჀინიáƒȘიიქ დაუჼვეწაობის პრობლემა.
აჩსანიჹნავია, რომ
áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄáƒ˜, რომელიáƒȘ
1950 წელს ჩამოყალიბდა,
როგორáƒȘ ჼელოვანთა
áƒŻáƒ’áƒŁáƒ€áƒ˜, ავანგარდული
ჼელოვნების მიმდევრობა იყო. გასათვალისიწნებელია იქიáƒȘ, რომ
მჼაჱვრების ნამუჹევრებჹი, რომლებიáƒȘ ამ მიმდინარეობას მისდევდნენ,
áƒ€áƒŁáƒąáƒŁáƒ áƒ˜áƒĄáƒąáƒ”áƒ‘áƒ˜áƒĄáƒ და დადაისჱების ჹთაგონება ჩანდა, განსაკუთრებით
ჹესრულების áƒáƒĄáƒžáƒ”áƒ„áƒąáƒ”áƒœáƒ‘áƒĄáƒ და მოძრაობებლი.
áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄáƒ˜áƒĄ ორმა ყველაზე áƒȘნობილმა და, ამასთან, დომინანჱურმა
ჼელოვანმა თავიანთ ნამუჹევრებჹი, მარკელ დიუჹანიმ და ჯონ კეიჯმა,
ყოველდჩური áƒáƒ‘áƒ˜áƒ”áƒ„áƒąáƒ”áƒ‘áƒ˜ და ელემნჱები გამოიყენა, რომელიáƒȘ ჹემდგომ
მიმდერობის áƒ€áƒŁáƒœáƒ“áƒáƒ›áƒ”áƒœáƒąáƒŁáƒ áƒ˜ საჼე გაჼდა.
ადრეულ პერიოდჹი áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄ ჼჹირად პროჱო-áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒĄáƒáƒȘ უწოდებნენ.
1959 წელს, როდესაáƒȘ მჼაჱვრების áƒŻáƒ’áƒŁáƒ€áƒ˜ áƒ„áƒ”áƒ˜áƒŻ კლასს ჹეჼვდა ნიუ იორკის
The New School-ლი, მათ ერთობლივად áƒ©áƒáƒ›áƒáƒáƒ§áƒáƒšáƒ˜áƒ‘áƒ”áƒĄ The New York Audio
Visual Group. áƒŻáƒ’áƒŁáƒ€áƒ˜ áƒŁáƒ–áƒ áƒŁáƒœáƒ•áƒ”áƒšáƒ§áƒáƒ€áƒ“áƒ გარკვეულ ადგილებჹი
áƒ”áƒ„áƒĄáƒžáƒ”áƒ áƒ˜áƒ›áƒ”áƒœáƒąáƒŁáƒšáƒ˜áƒźáƒ”áƒšáƒáƒ•áƒœáƒ”áƒ‘áƒ˜áƒĄ ჹესრულებასა დადანერგვას.ალ ჰანსი,დიკ
ჰიგინსი და áƒŻáƒ”áƒ„áƒĄáƒáƒœ მაკ ლოუ , რომლებიáƒȘ დაკავჹირებულნი იყვნენ ამ
áƒŻáƒ’áƒŁáƒ€áƒ—áƒáƒœ, ასევე, áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄáƒ˜áƒĄ მიმდევრებáƒȘ გაჼლდათ.
ამასგარდა, პირველი áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄ áƒŠáƒáƒœáƒ˜áƒĄáƒ«áƒ˜áƒ”áƒ‘áƒ მაკინასის მიერ AG Gallery-ლი
ნიუ იორკჹი 1961 წელს იყო ორგანიზებული.
áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄáƒ˜ და ზენი (Zen):
ზენი (Zen) არის იაპონრუი ბუდისჱური
áƒ€áƒ˜áƒšáƒáƒĄáƒáƒ€áƒ˜áƒ, რომელიáƒȘ მედიჱაáƒȘიაქა და
აწმყო áƒȘჼოვრებაზეა áƒ€áƒáƒ™áƒŁáƒĄáƒ˜áƒ áƒ”áƒ‘áƒŁáƒšáƒ˜. Zen-იქ
áƒ€áƒ˜áƒšáƒáƒĄáƒáƒ€áƒ˜áƒ˜áƒĄ მიზედვით No single moment is
to be more important than another in life.
აჩსანიჹნავია, რომ მან ჯონ კეიჯზე ძლიერი
გავლენა იჄონია. იგი ჀირჄობდა, რომ
ჼელოვნების áƒ«áƒ˜áƒ áƒ”áƒŁáƒšáƒ˜ ჩირებულებაა
არჱისჱულ ყოველდჩიურ გამოáƒȘდილებას
გამოჼაჱავდეს: "in this way art becomes
important as a means to make one aware of one's actual environment." მსგავსი
ჹეჼედულება პირდაპირ კავჹირჹია ბუდისჱურ სწავლებასთან.
áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄáƒ˜áƒĄ მიმდევრარი მჼაჱვრები áƒȘდილობდნენ ლემოჄმედება
ჼელოვნების áƒ€áƒ˜áƒšáƒáƒĄáƒáƒ€áƒ˜áƒ˜áƒĄáƒ™áƒ”áƒœ მიემართათ. ეს იდეა áƒ„áƒ”áƒ˜áƒŻ კლასისა და
აჼალი სკოლებისგან მოდიოდა, სადაáƒȘ რამდენიმე არჹიქჹი სწორედ ამ
ჼაზს გაყვა და, თავის მჼრივ, áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄáƒĄ დაუკავჹირდნენ.
áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄáƒ˜ მიმდევრობამ მაკინასის სიკვდილის ჹემდეგ (1978 ჏.)
პოპულარობა დაკარგა. მისივე მოთჼოვნით გაიმართა ე.წ "Fluxfuneral",
სადაáƒȘ რამდენიმე áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄáƒ˜áƒĄáƒąáƒ˜áƒĄáƒ და ამერიკელი მჼაჱვრისა და
პედაგოგის , áƒŻáƒ”áƒ€áƒ áƒ˜ ჰენდრიკის ჹესრულებული ნამუჹევრები იჼილეს.
გასათვალისიწნებელია áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄáƒ˜áƒĄ რეინკარნაáƒȘია სამჹენებლო
ჼელოვნებაჹი, მიწის ჼელოვნებასა და Ⴤუჩიქ ელოვნებაჹი ე.჏ “Street Art”.
ისეთი მაჼჱვარი, როგორიáƒȘაა ბანკსი áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄáƒ˜áƒĄ áƒ€áƒ˜áƒšáƒáƒĄáƒáƒ€áƒ˜áƒ˜áƒĄ
áƒ’áƒáƒ’áƒ áƒ«áƒ”áƒšáƒ”áƒ‘áƒ˜áƒĄ კარგი მაგალითია.
áƒŸáƒáƒĄáƒ”áƒ€ ბაუსი - Joseph Beuys (1921-1986)
áƒŸáƒáƒĄáƒ”áƒ€ ბაუსი გერმანელი áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄáƒ˜áƒąáƒ˜, მოაჄანდაკე, მონჱაჟისჱი
მჼაჱვარი, áƒ’áƒ áƒáƒ€áƒ˜áƒ™áƒáƒĄáƒ˜, ჼელოვნების თეორეჱიკოსი და პედაგოგი. მის
ვრáƒȘელ ნაჹრომჹი დასაბუთებულია ჰუმანიზმის, სოáƒȘიალური
áƒ€áƒ˜áƒšáƒáƒĄáƒáƒ€áƒ˜áƒ˜áƒĄáƒ და áƒáƒœáƒ—áƒ áƒáƒžáƒáƒĄáƒáƒ€áƒ˜áƒ˜áƒĄ áƒȘნებები, რომელიáƒȘ „ჼელოვნების
áƒ’áƒáƒ€áƒáƒ áƒ—áƒáƒ”áƒ‘áƒŁáƒšáƒ˜ áƒȘნებით“ ("extended definition of art" ) სრულდება. მისი
კარიერა ჼასიათდება, როგორáƒȘ ვნებიანი და იჹვიათი
უჼეჹი საჯარო დებაჱებით საკმაოდ Ⴠართო
áƒáƒĄáƒžáƒ”áƒ„áƒąáƒ˜áƒĄ áƒĄáƒŁáƒ‘áƒ˜áƒ”áƒ„áƒąáƒ”áƒ‘áƒ–áƒ”, მათ ჹორის კი პოლიჱიკურ,
სოáƒȘიალურსა და გრძელვადიანი კულჱურული
ჱენდენáƒȘიებზე. იგი განიჼილება, როგორáƒȘ ერთ-
ერთი ყველაზე გავლენიანი მჼაჱვარი მე-20
საუკუნის მეორე ნაჼევარჹი.

More Related Content

What's hot (8)

The world with Georgia O'keeffe
The world with Georgia O'keeffe The world with Georgia O'keeffe
The world with Georgia O'keeffe
 
Principles of Design
Principles of DesignPrinciples of Design
Principles of Design
 
Body, Gender and Identity
Body, Gender and IdentityBody, Gender and Identity
Body, Gender and Identity
 
photography
photographyphotography
photography
 
1a a world of art
1a a world of art1a a world of art
1a a world of art
 
Sayre woa ch01_lecture-243764
Sayre woa ch01_lecture-243764Sayre woa ch01_lecture-243764
Sayre woa ch01_lecture-243764
 
Sayre woa ch08_lecture-243771
Sayre woa ch08_lecture-243771Sayre woa ch08_lecture-243771
Sayre woa ch08_lecture-243771
 
Drawing
DrawingDrawing
Drawing
 

Viewers also liked

Permanent revolution
Permanent revolutionPermanent revolution
Permanent revolutionChedia Mariam
 
ვასილი კანდინსკი
ვასილი კანდინსკივასილი კანდინსკი
ვასილი კანდინსკიChedia Mariam
 
პლაჱონი - პარმენიდე
პლაჱონი - პარმენიდეპლაჱონი - პარმენიდე
პლაჱონი - პარმენიდეChedia Mariam
 
სოლ ლევიჱი
სოლ ლევიჱი სოლ ლევიჱი
სოლ ლევიჱი Chedia Mariam
 

Viewers also liked (7)

Permanent revolution
Permanent revolutionPermanent revolution
Permanent revolution
 
ვასილი კანდინსკი
ვასილი კანდინსკივასილი კანდინსკი
ვასილი კანდინსკი
 
Mariam Chedia
Mariam ChediaMariam Chedia
Mariam Chedia
 
პლაჱონი - პარმენიდე
პლაჱონი - პარმენიდეპლაჱონი - პარმენიდე
პლაჱონი - პარმენიდე
 
Doc2
Doc2Doc2
Doc2
 
Kubism
KubismKubism
Kubism
 
სოლ ლევიჱი
სოლ ლევიჱი სოლ ლევიჱი
სოლ ლევიჱი
 

More from Chedia Mariam

Ⴤალთა ჼმის áƒŁáƒ€áƒšáƒ”áƒ‘áƒ˜áƒĄáƒ და განათლების áƒŁáƒ€áƒšáƒ”áƒ‘áƒ˜áƒĄáƒáƒ—áƒ•áƒ˜áƒĄ áƒ‘áƒ áƒ«áƒáƒšáƒ˜áƒĄ áƒáƒĄáƒžáƒ”áƒ„áƒąáƒ”áƒ‘áƒ˜ პირველი ჱალჩ...
Ⴤალთა ჼმის áƒŁáƒ€áƒšáƒ”áƒ‘áƒ˜áƒĄáƒ და განათლების áƒŁáƒ€áƒšáƒ”áƒ‘áƒ˜áƒĄáƒáƒ—áƒ•áƒ˜áƒĄ áƒ‘áƒ áƒ«áƒáƒšáƒ˜áƒĄ áƒáƒĄáƒžáƒ”áƒ„áƒąáƒ”áƒ‘áƒ˜ პირველი ჱალჩ...Ⴤალთა ჼმის áƒŁáƒ€áƒšáƒ”áƒ‘áƒ˜áƒĄáƒ და განათლების áƒŁáƒ€áƒšáƒ”áƒ‘áƒ˜áƒĄáƒáƒ—áƒ•áƒ˜áƒĄ áƒ‘áƒ áƒ«áƒáƒšáƒ˜áƒĄ áƒáƒĄáƒžáƒ”áƒ„áƒąáƒ”áƒ‘áƒ˜ პირველი ჱალჩ...
Ⴤალთა ჼმის áƒŁáƒ€áƒšáƒ”áƒ‘áƒ˜áƒĄáƒ და განათლების áƒŁáƒ€áƒšáƒ”áƒ‘áƒ˜áƒĄáƒáƒ—áƒ•áƒ˜áƒĄ áƒ‘áƒ áƒ«áƒáƒšáƒ˜áƒĄ áƒáƒĄáƒžáƒ”áƒ„áƒąáƒ”áƒ‘áƒ˜ პირველი ჱალჩ...Chedia Mariam
 
ჯონ დიუი
ჯონ დიუიჯონ დიუი
ჯონ დიუიChedia Mariam
 
áƒ€áƒ áƒ˜áƒ“áƒ áƒ˜áƒź ოგუსჱინ Ⴠონ ჰაიკერი
áƒ€áƒ áƒ˜áƒ“áƒ áƒ˜áƒź ოგუსჱინ Ⴠონ ჰაიკერი áƒ€áƒ áƒ˜áƒ“áƒ áƒ˜áƒź ოგუსჱინ Ⴠონ ჰაიკერი
áƒ€áƒ áƒ˜áƒ“áƒ áƒ˜áƒź ოგუსჱინ Ⴠონ ჰაიკერი Chedia Mariam
 
მარკ ბლოკი
მარკ ბლოკიმარკ ბლოკი
მარკ ბლოკიChedia Mariam
 
ერვინ ჹროდინგენი
ერვინ ჹროდინგენიერვინ ჹროდინგენი
ერვინ ჹროდინგენიChedia Mariam
 
áƒ€áƒ áƒ˜áƒ“áƒ áƒ˜áƒź ოგუსჱინ Ⴠონ ჰაიკერი
áƒ€áƒ áƒ˜áƒ“áƒ áƒ˜áƒź ოგუსჱინ Ⴠონ ჰაიკერი áƒ€áƒ áƒ˜áƒ“áƒ áƒ˜áƒź ოგუსჱინ Ⴠონ ჰაიკერი
áƒ€áƒ áƒ˜áƒ“áƒ áƒ˜áƒź ოგუსჱინ Ⴠონ ჰაიკერი Chedia Mariam
 
უბიწობის áƒ™áƒáƒœáƒĄáƒąáƒ áƒŁáƒ„áƒȘია,
უბიწობის áƒ™áƒáƒœáƒĄáƒąáƒ áƒŁáƒ„áƒȘია,უბიწობის áƒ™áƒáƒœáƒĄáƒąáƒ áƒŁáƒ„áƒȘია,
უბიწობის áƒ™áƒáƒœáƒĄáƒąáƒ áƒŁáƒ„áƒȘია,Chedia Mariam
 
კულჱურის ჱიპოლოგია
კულჱურის ჱიპოლოგიაკულჱურის ჱიპოლოგია
კულჱურის ჱიპოლოგიაChedia Mariam
 
დრაკულა (ბრემ სჱოკერი)
დრაკულა (ბრემ სჱოკერი)დრაკულა (ბრემ სჱოკერი)
დრაკულა (ბრემ სჱოკერი)Chedia Mariam
 
ესთეჱიკის ძირითადი კაჱეგორიები
ესთეჱიკის ძირითადი კაჱეგორიებიესთეჱიკის ძირითადი კაჱეგორიები
ესთეჱიკის ძირითადი კაჱეგორიებიChedia Mariam
 
კონ1
კონ1კონ1
კონ1Chedia Mariam
 
prezentaciaakademiuri
prezentaciaakademiuriprezentaciaakademiuri
prezentaciaakademiuriChedia Mariam
 
კულჱურის ჱიპოლოგია მოდერნულ, პოსჱმოდერნულ და არამოდერნულ ეპოჄებლი
კულჱურის ჱიპოლოგია მოდერნულ, პოსჱმოდერნულ და არამოდერნულ áƒ”áƒžáƒáƒ„áƒ”áƒ‘áƒšáƒ˜áƒ™áƒŁáƒšáƒąáƒŁáƒ áƒ˜áƒĄ ჱიპოლოგია მოდერნულ, პოსჱმოდერნულ და არამოდერნულ ეპოჄებლი
კულჱურის ჱიპოლოგია მოდერნულ, პოსჱმოდერნულ და არამოდერნულ ეპოჄებლიChedia Mariam
 

More from Chedia Mariam (14)

Ⴤალთა ჼმის áƒŁáƒ€áƒšáƒ”áƒ‘áƒ˜áƒĄáƒ და განათლების áƒŁáƒ€áƒšáƒ”áƒ‘áƒ˜áƒĄáƒáƒ—áƒ•áƒ˜áƒĄ áƒ‘áƒ áƒ«áƒáƒšáƒ˜áƒĄ áƒáƒĄáƒžáƒ”áƒ„áƒąáƒ”áƒ‘áƒ˜ პირველი ჱალჩ...
Ⴤალთა ჼმის áƒŁáƒ€áƒšáƒ”áƒ‘áƒ˜áƒĄáƒ და განათლების áƒŁáƒ€áƒšáƒ”áƒ‘áƒ˜áƒĄáƒáƒ—áƒ•áƒ˜áƒĄ áƒ‘áƒ áƒ«áƒáƒšáƒ˜áƒĄ áƒáƒĄáƒžáƒ”áƒ„áƒąáƒ”áƒ‘áƒ˜ პირველი ჱალჩ...Ⴤალთა ჼმის áƒŁáƒ€áƒšáƒ”áƒ‘áƒ˜áƒĄáƒ და განათლების áƒŁáƒ€áƒšáƒ”áƒ‘áƒ˜áƒĄáƒáƒ—áƒ•áƒ˜áƒĄ áƒ‘áƒ áƒ«áƒáƒšáƒ˜áƒĄ áƒáƒĄáƒžáƒ”áƒ„áƒąáƒ”áƒ‘áƒ˜ პირველი ჱალჩ...
Ⴤალთა ჼმის áƒŁáƒ€áƒšáƒ”áƒ‘áƒ˜áƒĄáƒ და განათლების áƒŁáƒ€áƒšáƒ”áƒ‘áƒ˜áƒĄáƒáƒ—áƒ•áƒ˜áƒĄ áƒ‘áƒ áƒ«áƒáƒšáƒ˜áƒĄ áƒáƒĄáƒžáƒ”áƒ„áƒąáƒ”áƒ‘áƒ˜ პირველი ჱალჩ...
 
ჯონ დიუი
ჯონ დიუიჯონ დიუი
ჯონ დიუი
 
áƒ€áƒ áƒ˜áƒ“áƒ áƒ˜áƒź ოგუსჱინ Ⴠონ ჰაიკერი
áƒ€áƒ áƒ˜áƒ“áƒ áƒ˜áƒź ოგუსჱინ Ⴠონ ჰაიკერი áƒ€áƒ áƒ˜áƒ“áƒ áƒ˜áƒź ოგუსჱინ Ⴠონ ჰაიკერი
áƒ€áƒ áƒ˜áƒ“áƒ áƒ˜áƒź ოგუსჱინ Ⴠონ ჰაიკერი
 
მარკ ბლოკი
მარკ ბლოკიმარკ ბლოკი
მარკ ბლოკი
 
ერვინ ჹროდინგენი
ერვინ ჹროდინგენიერვინ ჹროდინგენი
ერვინ ჹროდინგენი
 
áƒ€áƒ áƒ˜áƒ“áƒ áƒ˜áƒź ოგუსჱინ Ⴠონ ჰაიკერი
áƒ€áƒ áƒ˜áƒ“áƒ áƒ˜áƒź ოგუსჱინ Ⴠონ ჰაიკერი áƒ€áƒ áƒ˜áƒ“áƒ áƒ˜áƒź ოგუსჱინ Ⴠონ ჰაიკერი
áƒ€áƒ áƒ˜áƒ“áƒ áƒ˜áƒź ოგუსჱინ Ⴠონ ჰაიკერი
 
უბიწობის áƒ™áƒáƒœáƒĄáƒąáƒ áƒŁáƒ„áƒȘია,
უბიწობის áƒ™áƒáƒœáƒĄáƒąáƒ áƒŁáƒ„áƒȘია,უბიწობის áƒ™áƒáƒœáƒĄáƒąáƒ áƒŁáƒ„áƒȘია,
უბიწობის áƒ™áƒáƒœáƒĄáƒąáƒ áƒŁáƒ„áƒȘია,
 
კულჱურის ჱიპოლოგია
კულჱურის ჱიპოლოგიაკულჱურის ჱიპოლოგია
კულჱურის ჱიპოლოგია
 
დრაკულა (ბრემ სჱოკერი)
დრაკულა (ბრემ სჱოკერი)დრაკულა (ბრემ სჱოკერი)
დრაკულა (ბრემ სჱოკერი)
 
ესთეჱიკის ძირითადი კაჱეგორიები
ესთეჱიკის ძირითადი კაჱეგორიებიესთეჱიკის ძირითადი კაჱეგორიები
ესთეჱიკის ძირითადი კაჱეგორიები
 
კონ1
კონ1კონ1
კონ1
 
prezentaciaakademiuri
prezentaciaakademiuriprezentaciaakademiuri
prezentaciaakademiuri
 
Mariam Chedia
Mariam ChediaMariam Chedia
Mariam Chedia
 
კულჱურის ჱიპოლოგია მოდერნულ, პოსჱმოდერნულ და არამოდერნულ ეპოჄებლი
კულჱურის ჱიპოლოგია მოდერნულ, პოსჱმოდერნულ და არამოდერნულ áƒ”áƒžáƒáƒ„áƒ”áƒ‘áƒšáƒ˜áƒ™áƒŁáƒšáƒąáƒŁáƒ áƒ˜áƒĄ ჱიპოლოგია მოდერნულ, პოსჱმოდერნულ და არამოდერნულ ეპოჄებლი
კულჱურის ჱიპოლოგია მოდერნულ, პოსჱმოდერნულ და არამოდერნულ ეპოჄებლი
 

Fluxus

  • 1. áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄáƒ˜ და მისი წარმომადგენლები მარიამ ჭედია მეáƒȘნიერებათა და ჼელოვნების áƒ€áƒáƒ™áƒŁáƒšáƒąáƒ”áƒąáƒ˜ ბაკალავრიაჱი, II კურსი სამეáƒȘნიერო áƒźáƒ”áƒšáƒ›áƒ«áƒŠáƒ•áƒáƒœáƒ”áƒšáƒ˜: ჼათუნა ჼაბულიანი ილიას áƒĄáƒáƒźáƒ”áƒšáƒ›áƒŹáƒ˜áƒ€áƒ უნივერსიჱეჱი თბილისი, 2016
  • 2. áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄáƒ˜ და მისი წარმომადგენლები აჩსანიჹნავია, რომ áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄáƒĄ, áƒ›áƒĄáƒáƒ€áƒšáƒ˜áƒáƒĄ მასჹჱაბით, áƒ—áƒáƒ•áƒ˜áƒĄáƒŁáƒ€áƒšáƒáƒ“ ორგანიზებული áƒŻáƒ’áƒŁáƒ€áƒ˜áƒĄ მჼაჱვრები ჹეადგენდნენ. თუმáƒȘა, áƒ€áƒ”áƒĄáƒ•áƒ”áƒ‘áƒ˜ განსაკუთრებით ნიუ იორკჹი გაიდგა. გასათვალისიწნებელია, რომ áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄáƒ˜áƒĄ ერთ-ერთ დამაარსებლად და, ამასთან, ორგანიზაჱორად ლიჱვაჹი დაბადებული, ამერიკელი მჼაჱვარი, ჯორჯ მაკინასი მიიჩნევა, რომელმაáƒȘ მიმდევრობა ამგვარად დააჼასიათა : Fluxus as, "a fusion of Spike Jones, gags, games, Vaudeville, Cage and Duchamp." ამასგარდა, ჯორჯ მაკინსი international community of artists-იქ დამაარსებელი, რომელიáƒȘ აერთიანებდა მჼაჱვრებს, áƒáƒ áƒ„áƒ˜áƒąáƒ”áƒ„áƒąáƒáƒ áƒ”áƒ‘áƒĄ, კომპოზიჱორებსა და დიზაინერებს, ყველაზე áƒȘნობილი ჹემსრულებელი და ორგანიზაჱორი იყო. áƒ€áƒŁáƒąáƒŁáƒ áƒ˜áƒĄáƒąáƒ”áƒ‘áƒ˜áƒĄáƒ და დადაისჱების მსგავსად áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄáƒ”áƒšáƒ”áƒ‘áƒ˜ მუზეუმების áƒŁáƒ€áƒšáƒ”áƒ‘áƒáƒ›áƒáƒĄáƒ˜áƒšáƒ”áƒ‘áƒáƒĄ არ აჩიარებნენ, რათა ჼელოვნების ჩირებულება დაედგინათ, არáƒȘ იმას ეთანჼმებოდნენ, რომ მჼოლოდ ერთი განათლებული პიროვნება უნდა ყოჀილიყო, რომელიáƒȘ ნაჼავდა, ა჊იჄვამდა და áƒšáƒ”áƒáƒ€áƒáƒĄáƒ”áƒ‘áƒ“áƒ ჼელოვნების ნიმუჹს. áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄáƒĄ არა მარჱო ჼელოვნების ჼელმისაწვდომობა სურდა Ⴠართო მასებისთვის, არამედ სურდათ ყველა დროის ნამუჹევრის წარმოება. áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄáƒ˜áƒĄ განსაზჩვრა ჟლირ ჹემთჼვევაჹი რთულია, ვინაიდან უამრავი მისი მიმდევარი
  • 3. აჩნიჹნავს, რომ აჄჹი, რომელიáƒȘ áƒ›áƒáƒ«áƒ áƒáƒáƒ‘áƒáƒĄ განსაზჩვრავს ზედმეჱად ჹეზჩუდულია. წინა მიმდევრობებისგან განსჼავევბით, áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄáƒ˜ არა მჼოლოდ ჼელოვნების, არამედ áƒ›áƒĄáƒáƒ€áƒšáƒ˜áƒ ისჱორიის ჹეáƒȘვლას áƒȘდილობდა. მისი áƒ€áƒŁáƒœáƒ“áƒáƒ›áƒ”áƒœáƒąáƒŁáƒ áƒ˜ მიზანი ჼელოვნებიდა და áƒȘჼოვრების საზჩვრების განადგურება, გაჄრობა იყო. ამასგარდა, ჯორჯ მაკინასს სურდა, რომ სამყარო ბურჟუაზიური áƒáƒ•áƒáƒ“áƒ›áƒ§áƒáƒ€áƒáƒ‘áƒ˜áƒĄáƒ’áƒáƒœ გაწმენდილიყო"purge the world of bourgeoisie sickness...." . მან განაáƒȘჼადა, რომ áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄáƒ˜ "anti-art"-იქ áƒ”áƒ„áƒ•áƒ˜áƒ•áƒáƒšáƒ”áƒœáƒąáƒŁáƒ áƒ˜ áƒȘნება იყო, რათა ჼაზი გაესვა რევოლუáƒȘიურ აზროვნებაზე, რომელიáƒȘ ჼელოვნების áƒžáƒ áƒáƒ„áƒąáƒ˜áƒ™áƒáƒĄáƒ და პროáƒȘესებთან პირდაპირ კავჹირჹი იყო. ამასგარდა, áƒȘენჱრალური áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄáƒ˜áƒĄ დანიჹულება იმიჱირებული ელიჱარული სამყარო ე.჏ „მაჩალი ჼელოვნებისგან“ áƒ’áƒáƒ—áƒáƒ•áƒ˜áƒĄáƒŁáƒ€áƒšáƒ”áƒ‘áƒ იყო. მსგავსი პროáƒȘესი ჼელვნების ჼელიმსაწვრომობას áƒŁáƒ–áƒ áƒŁáƒœáƒ•áƒ”áƒšáƒ§áƒáƒ€áƒ“áƒ. áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄáƒ˜áƒĄ მიმდევარი ჼელოვანი თამამად გამოიყენებდა იუმორს თავისი განზრაჼვის გამოსაჼაჱავად. აჩსანიჹნავია, რომ მიმდევრობა ერთ- ერთი იმ მáƒȘირეთთაგანი მოძრაობა იყო, რომელიáƒȘ მსგავსი გზის გამოყენებით áƒȘდილობდა, თავისი განზრაჼვის აჩსრულებას. áƒ€áƒšáƒŁáƒĄáƒ„áƒŁáƒĄáƒ˜áƒĄ ჼელოვნებაჹი áƒ©áƒáƒ áƒ—áƒŁáƒšáƒ˜áƒ მაყურებელიáƒȘ, რათა ნაწილის საბოლოოს ჹედეგის ელემენჱი განსაზჩვრო. áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄáƒ˜áƒĄ სამჼაჱრვო ისჱორიის განმავლობაჹი ყველაზე დიდი გავლენა ამერიკლემა კომპოზიჱორმა და კონáƒȘეპჱუალურმა ჼელოვანმა ჯონ კეიჯმა მოაჼდინა, რომლის მთავარი იდელოგიური მიზანი მუჹაობის პროáƒȘესი გაჼლდათ და არა თავად დასრულებული ნამუჹევარი. ჯონ კეიჯი (ინგლ. John Milton Cage, Jr., áƒȘნობილი როგორáƒȘ John Cage; დ. 5 áƒĄáƒ”áƒ„áƒąáƒ”áƒ›áƒ‘áƒ”áƒ áƒ˜, 1912 — გ. 12 აგვისჱო, 1992) — ამერიკელი კომპოზიჱორი, პოეჱი, áƒ€áƒ˜áƒšáƒáƒĄáƒáƒ€áƒáƒĄáƒ˜, მუსიკის თეორისჱი, მოყვარული მიკოლოგისჱი
  • 4. და არჹიქჹი ჹოჱლანდიური წარმოჹობისა. იქ იყო ერთ-ერთი პირველი კომპოზიჱორი/მუსიკოსი, რომელმაáƒȘ წარმოადგინა აჼალი და განსჼვავებული სჱილის მუსიკა Ⴠართო საზოგადოებაჹი. მისი ლემოჄმედება უმეჱესად ავანგარდი და áƒ”áƒšáƒ”áƒ„áƒąáƒ áƒáƒœáƒŁáƒšáƒ˜ მუსიკაა. მისი გაჼმაურებული Ⴤმნილებაა 4'33", რომელმაáƒȘ კიდევ ერთჼელ წამოჭრა მუსიკის დეჀინიáƒȘიიქ დაუჼვეწაობის პრობლემა. აჩსანიჹნავია, რომ áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄáƒ˜, რომელიáƒȘ 1950 წელს ჩამოყალიბდა, როგორáƒȘ ჼელოვანთა áƒŻáƒ’áƒŁáƒ€áƒ˜, ავანგარდული ჼელოვნების მიმდევრობა იყო. გასათვალისიწნებელია იქიáƒȘ, რომ მჼაჱვრების ნამუჹევრებჹი, რომლებიáƒȘ ამ მიმდინარეობას მისდევდნენ, áƒ€áƒŁáƒąáƒŁáƒ áƒ˜áƒĄáƒąáƒ”áƒ‘áƒ˜áƒĄáƒ და დადაისჱების ჹთაგონება ჩანდა, განსაკუთრებით ჹესრულების áƒáƒĄáƒžáƒ”áƒ„áƒąáƒ”áƒœáƒ‘áƒĄáƒ და მოძრაობებლი. áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄáƒ˜áƒĄ ორმა ყველაზე áƒȘნობილმა და, ამასთან, დომინანჱურმა ჼელოვანმა თავიანთ ნამუჹევრებჹი, მარკელ დიუჹანიმ და ჯონ კეიჯმა, ყოველდჩური áƒáƒ‘áƒ˜áƒ”áƒ„áƒąáƒ”áƒ‘áƒ˜ და ელემნჱები გამოიყენა, რომელიáƒȘ ჹემდგომ მიმდერობის áƒ€áƒŁáƒœáƒ“áƒáƒ›áƒ”áƒœáƒąáƒŁáƒ áƒ˜ საჼე გაჼდა. ადრეულ პერიოდჹი áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄ ჼჹირად პროჱო-áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒĄáƒáƒȘ უწოდებნენ. 1959 წელს, როდესაáƒȘ მჼაჱვრების áƒŻáƒ’áƒŁáƒ€áƒ˜ áƒ„áƒ”áƒ˜áƒŻ კლასს ჹეჼვდა ნიუ იორკის The New School-ლი, მათ ერთობლივად áƒ©áƒáƒ›áƒáƒáƒ§áƒáƒšáƒ˜áƒ‘áƒ”áƒĄ The New York Audio Visual Group. áƒŻáƒ’áƒŁáƒ€áƒ˜ áƒŁáƒ–áƒ áƒŁáƒœáƒ•áƒ”áƒšáƒ§áƒáƒ€áƒ“áƒ გარკვეულ ადგილებჹი áƒ”áƒ„áƒĄáƒžáƒ”áƒ áƒ˜áƒ›áƒ”áƒœáƒąáƒŁáƒšáƒ˜áƒźáƒ”áƒšáƒáƒ•áƒœáƒ”áƒ‘áƒ˜áƒĄ ჹესრულებასა დადანერგვას.ალ ჰანსი,დიკ ჰიგინსი და áƒŻáƒ”áƒ„áƒĄáƒáƒœ მაკ ლოუ , რომლებიáƒȘ დაკავჹირებულნი იყვნენ ამ áƒŻáƒ’áƒŁáƒ€áƒ—áƒáƒœ, ასევე, áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄáƒ˜áƒĄ მიმდევრებáƒȘ გაჼლდათ. ამასგარდა, პირველი áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄ áƒŠáƒáƒœáƒ˜áƒĄáƒ«áƒ˜áƒ”áƒ‘áƒ მაკინასის მიერ AG Gallery-ლი ნიუ იორკჹი 1961 წელს იყო ორგანიზებული.
  • 5. áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄáƒ˜ და ზენი (Zen): ზენი (Zen) არიქ იაპონრუი ბუდისჱური áƒ€áƒ˜áƒšáƒáƒĄáƒáƒ€áƒ˜áƒ, რომელიáƒȘ მედიჱაáƒȘიაქა და აწმყო áƒȘჼოვრებაზეა áƒ€áƒáƒ™áƒŁáƒĄáƒ˜áƒ áƒ”áƒ‘áƒŁáƒšáƒ˜. Zen-იქ áƒ€áƒ˜áƒšáƒáƒĄáƒáƒ€áƒ˜áƒ˜áƒĄ მიზედვით No single moment is to be more important than another in life. აჩსანიჹნავია, რომ მან ჯონ კეიჯზე ძლიერი გავლენა იჄონია. იგი ჀირჄობდა, რომ ჼელოვნების áƒ«áƒ˜áƒ áƒ”áƒŁáƒšáƒ˜ ჩირებულებაა არჱისჱულ ყოველდჩიურ გამოáƒȘდილებას გამოჼაჱავდეს: "in this way art becomes important as a means to make one aware of one's actual environment." მსგავსი ჹეჼედულება პირდაპირ კავჹირჹია ბუდისჱურ სწავლებასთან. áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄáƒ˜áƒĄ მიმდევრარი მჼაჱვრები áƒȘდილობდნენ ლემოჄმედება ჼელოვნების áƒ€áƒ˜áƒšáƒáƒĄáƒáƒ€áƒ˜áƒ˜áƒĄáƒ™áƒ”áƒœ მიემართათ. ეს იდეა áƒ„áƒ”áƒ˜áƒŻ კლასისა და აჼალი სკოლებისგან მოდიოდა, სადაáƒȘ რამდენიმე არჹიქჹი სწორედ ამ ჼაზს გაყვა და, თავის მჼრივ, áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄáƒĄ დაუკავჹირდნენ. áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄáƒ˜ მიმდევრობამ მაკინასის სიკვდილის ჹემდეგ (1978 ჏.) პოპულარობა დაკარგა. მისივე მოთჼოვნით გაიმართა ე.჏ "Fluxfuneral", სადაáƒȘ რამდენიმე áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄáƒ˜áƒĄáƒąáƒ˜áƒĄáƒ და ამერიკელი მჼაჱვრისა და პედაგოგის , áƒŻáƒ”áƒ€áƒ áƒ˜ ჰენდრიკის ჹესრულებული ნამუჹევრები იჼილეს. გასათვალისიწნებელია áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄáƒ˜áƒĄ რეინკარნაáƒȘია სამჹენებლო ჼელოვნებაჹი, მიწის ჼელოვნებასა და Ⴤუჩიქ ელოვნებაჹი ე.჏ “Street Art”. ისეთი მაჼჱვარი, როგორიáƒȘაა ბანკსი áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄáƒ˜áƒĄ áƒ€áƒ˜áƒšáƒáƒĄáƒáƒ€áƒ˜áƒ˜áƒĄ áƒ’áƒáƒ’áƒ áƒ«áƒ”áƒšáƒ”áƒ‘áƒ˜áƒĄ კარგი მაგალითია. áƒŸáƒáƒĄáƒ”áƒ€ ბაუსი - Joseph Beuys (1921-1986) áƒŸáƒáƒĄáƒ”áƒ€ ბაუსი გერმანელი áƒ€áƒšáƒŁáƒ„áƒĄáƒŁáƒĄáƒ˜áƒąáƒ˜, მოაჄანდაკე, მონჱაჟისჱი მჼაჱვარი, áƒ’áƒ áƒáƒ€áƒ˜áƒ™áƒáƒĄáƒ˜, ჼელოვნების თეორეჱიკოსი და პედაგოგი. მის ვრáƒȘელ ნაჹრომჹი დასაბუთებულია ჰუმანიზმის, სოáƒȘიალური
  • 6. áƒ€áƒ˜áƒšáƒáƒĄáƒáƒ€áƒ˜áƒ˜áƒĄáƒ და áƒáƒœáƒ—áƒ áƒáƒžáƒáƒĄáƒáƒ€áƒ˜áƒ˜áƒĄ áƒȘნებები, რომელიáƒȘ „ჼელოვნების áƒ’áƒáƒ€áƒáƒ áƒ—áƒáƒ”áƒ‘áƒŁáƒšáƒ˜ áƒȘნებით“ ("extended definition of art" ) სრულდება. მისი კარიერა ჼასიათდება, როგორáƒȘ ვნებიანი და იჹვიათი უჼეჹი საჯარო დებაჱებით საკმაოდ Ⴠართო áƒáƒĄáƒžáƒ”áƒ„áƒąáƒ˜áƒĄ áƒĄáƒŁáƒ‘áƒ˜áƒ”áƒ„áƒąáƒ”áƒ‘áƒ–áƒ”, მათ ჹორის კი პოლიჱიკურ, სოáƒȘიალურსა და გრძელვადიანი კულჱურული ჱენდენáƒȘიებზე. იგი განიჼილება, როგორáƒȘ ერთ- ერთი ყველაზე გავლენიანი მჼაჱვარი მე-20 საუკუნის მეორე ნაჼევარჹი.